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Apostila de Contrabaixo Eltrico Blue Sound Escola de Msica
Professor: Luciano Carvalho

Contrabaixo Eltrico

Introduo

O que o contrabaixo?

O contrabaixo um instrumento de cordas, harmnico e meldico,
que atua na regio grave da msica.

Para entendermos melhor a funcionalidade desse instrumento temos
que nos remeter ao passado, pois assim, facilitar nosso aprendizado e
consequentemente a execuo das msicas no mesmo.

Um breve resumo da origem do nome e da funcionalidade do
instrumento :

O nome contrabaixo vem da unio das palavras contracanto (que
seria uma melodia que no a melodia principal) e a palavra baixo (que
indica a parte mais grave do som), originando assim o nome
CONTRABAIXO, contra de contracanto e baixo indicando a regio
que se realizar esse contracanto. A partir dessa definio, a traduo da
palavra contrabaixo seria: Melodia (que no a principal) feita em uma
regio grave na msica, ou seja, um contracanto grave.

Agora que compreendemos a origem e a funcionalidade do
instrumento que escolhemos para tocar, iremos conhecer as
particularidades dele.

Existem vrios modelos de contrabaixo, ou simplesmente baixo. O
modelo mais comum o baixo de 4 (quatro) cordas, mas tambm existem
baixos com 5 (cinco), 6 (seis), 7 sete (sete), 8 (oito), enfim, existem
modelos com 11 (onze) ou mais cordas dependendo da necessidade de cada
instrumentista.

Neste curso iremos nos basear na realidade do aluno, iremos
enfatizar o instrumento que voc possuir. Se voc ainda no possui o
instrumento e quer saber qual o mais indicado para voc, conversaremos
sobre o estilo de msica que voc mais gosta e eu indicarei o que for mais
adequado ao seu perfil.


O contrabaixo eltrico

Veremos agora as partes do instrumento:

PONTE - Uma pea muito importante do baixo. Embora parea apenas um
apoio para as cordas, ela quem faz a transferncia das vibraes da corda
para a madeira do corpo. Em alguns baixos, as cordas no so presas na
ponte, mas sim diretamente no corpo, visando um melhor aproveitamento
dos graves.

CAPTADORES - Tem a funo de transformar a vibrao das cordas em
som. Atravs da induo magntica, o som captado e transmitido para a
sada. Entre os vrios modelos de captadores, os mais comuns so: o jazz
(padro J azz Bass), EMG, Bartollini, entre outros.

CORPO - Responsvel direto pelo timbre do instrumento. Assim como no
violo existe a caixa acstica, o corpo do baixo quem vibra, dando sustain
(a durao e permanncia do som) e grave necessrio ao baixo.

MO a parte onde se prende as cordas e as tarraxas. Alm de servir
para fixao das tarraxas, tem muita influncia no equilbrio do
instrumento.
TARRACHAS - Responsvel pela afinao do instrumento, merece
cuidados especiais quanto manuteno e conservao.

BRAO Parte fundamental do instrumento, deve ser firme o suficiente e
de madeira estvel. Requer cuidados quanto ao uso do tirante, que interno
ao brao. Recomenda-se apenas que pessoas qualificadas faam a
regulagem deste.
TRASTES So pequenas faixas de metal que se estendem ao longo do
brao, so responsveis pela limitao e localizao das notas. A distncia
entre um traste e outro chamamos de casa.


Notas Musicais

Aps ter sido apresentado (a) ao contrabaixo, iremos agora conhecer
as notas musicais.

As notas musicais so:

D R MI F SOL L SI

Cada nota musical ir receber uma letra do alfabeto que ir
represent-la, essa representao grfica da nota musical o que chamamos
de cifra.

Segue abaixo as notas musicais e suas respectivas cifras:

D R MI F SOL L SI

C D E F G A B

Devemos ter em mente essa relao das notas e suas cifras
correspondentes para tocarmos as msicas e darmos continuidade ao nosso
estudo.



Cordas do baixo

Estudaremos agora a afinao das cordas do baixo. Neste tpico
iremos abordar o estudo das notas das cordas dos baixos de 4, 5 e 6 cordas
respectivamente.

Cada corda do baixo ir receber um nome como cada um de ns,
s que este nome uma nota musical, e atravs dela que iremos obter
as demais notas no brao do instrumento. Por isso, muito importante
saber as notas que cada corda tocada solta ir soar.

As cordas do baixo so contadas de baixo para cima, ou seja, da
corda mais fina para a mais grossa. Segue abaixo a relao das cordas:

Baixo de 4 cordas

1 SOL ( G )

2 R ( D )

3 L ( A )

4 MI ( E )

Baixo de 5 cordas

1 SOL ( G )

2 R ( D )

3 L ( A )

4 MI ( E )

5 SI ( B )


Baixo de 6 cordas

1 D ( C )

2 SOL ( G )

3 R ( D )

4 L ( A )

5 MI ( E )

6 SI ( B )

Lembrando que cada instrumento tem a sua particularidade, h
tcnicas empregadas a cada tipo de contrabaixo, no se toca um
contrabaixo de 6 cordas por exemplo como se toca um de 4 cordas,
apesar de serem todos contrabaixo, a maneira de tocar empregada a
cada um muda de acordo com sua particularidade.


Mos

Falaremos agora sobre nossas mos. importante saber a
nomenclatura dos dedos para dar continuidade ao nosso estudo.

Na mo esquerda, utilizaremos somente os dedos: indicador ( 1 ),
mdio ( 2 ), anelar ( 3 ) e mnimo ( 4 ), cada um receber um nmero
correspondente a ele como mostrar a figura abaixo.

Na mo direita, utilizaremos, a princpio, somente os dedos:
indicador ( i ) e o dedo mdio ( m ), como mostra a figura abaixo.

Dividiremos agora o estudo das mos em duas partes, mo direita e
mo esquerda. Iniciaremos nosso estudo com a mo direita.

Mo direita

Segue abaixo os exerccios propostos:


1 Alternando os dedos indicador e mdio, toque nas cordas como
descrito abaixo:

Corda G (1 corda) Dedos ( m / i / m / i )

Corda G (1 corda) Dedos ( i / m / i / m )

Corda D (2 corda) Dedos ( m / i / m / i )

Corda D (2 corda) Dedos ( i / m / i / m )

Corda A (3 corda) Dedos ( m / i / m / i )



Corda A (3 corda) Dedos ( i / m / i / m )

Corda E (4 corda) Dedos ( m / i / m / i )

Corda E (4 corda) Dedos ( i / m / i / m )

Fazer os exerccios lentamente e aumentando a velocidade
gradativamente. No devemos nos preocupar com a velocidade do
exerccio, mas com a qualidade e execuo perfeita obedecendo
variao dos dedos da mo direita.


2 Alternando os dedos indicador e mdio, toque o salto de cordas como
descrito abaixo:

Cordas G e D (1 e 2 cordas) Dedos ( m / i / m / i )

Cordas G e D (1 e 2 cordas) Dedos ( i / m / i / m )

Cordas A e E (3 e 4 cordas) Dedos ( m / i / m / i )

Cordas A e E (3 e 4 cordas) Dedos ( i / m / i / m )


Cordas G e A (1 e 3 cordas) Dedos ( m / i / m / i )

Cordas G e A (1 e 3 cordas) Dedos ( i / m / i / m )

Cordas D e E (2 e 4 cordas) Dedos ( m / i / m / i )

Cordas D e E (2 e 4 cordas) Dedos ( i / m / i / m )


Cordas G e E (1 e 4 cordas) Dedos ( m / i / m / i )

Cordas G e E (1 e 4 cordas) Dedos ( i / m / i / m )

Cordas D e A (2 e 3 cordas) Dedos ( m / i / m / i )

Cordas D e A (2 e 3 cordas) Dedos ( i / m / i / m )

Sempre tocaremos alternando os dedos da mo direita.


Mo esquerda

Nos exerccios de digitao da mo esquerda utilizaremos a seguinte
forma:

Iremos separar um bloco de 4 (quatro) casas para utilizarmos
todos os dedos da mo esquerda;
Cada dedo ser responsvel por sua casa correspondente.
Exemplo: Dedo 1 para a primeira casa, dedo 2 para segunda casa
e assim por diante;
Cada nota ser tocada por um dedo diferente da mo direita;
No ser possvel tocar uma casa que no seja com seu dedo
correspondente.

1 Toque a digitao na corda correspondente abaixo:

Corda G (1 corda) Digitao ( 1 / 2 / 3 / 4 )

Corda D (2 corda) Digitao ( 1 / 2 / 3 / 4 )


Corda A (3 corda) Digitao ( 1 / 2 / 3 / 4 )

Corda E (4 corda) Digitao ( 1 / 2 / 3 / 4 )


























Devemos prestar ateno na qualidade sonora das notas evitando o
trastejar das cordas.


Notas Acidentadas

O que so notas acidentadas?

So notas que recebem acidentes musicais que so o sustenido #
e o bemol b.
Estes acidentes alteram a sonoridade das notas musicais, so eles que
temperam a sonoridade de cada nota, estes acidentes alteram o estado das
notas musicais (que chamamos de notas naturais) para o estado de notas
acidentadas.

Sustenido #

A princpio o que devemos saber sobre o sustenido que as notas B e
E no possuem sustenido. Sendo assim, todas as outras notas naturais
possuiro (podero receber esse acidente e assim temperar a sua
sonoridade.
Utilizaremos o sustenido sempre que estivermos subindo (indo do
som mais grave para o mais agudo) nas notas musicais.
Uma dica muito importante e que nos ajudar na compreenso desse
acidente, toda vez que estiver subindo de nota para outra, devemos
perguntar se a nota que estamos possui ou no o sustenido, se possuir,
ento iremos para essa nota acrescentada com o sustenido. Por exemplo:

Estamos na nota d, a surge a pergunta. A nota d possui
sustenido? (sabemos que as que no possuem so somente as notas B e E,
ento, C ir possuir sustenido), sabendo disso, se quero tocar a prxima
nota partir de d essa nota passaria a ser d sustenido ( C#).

partir de C a prxima nota seria C#.

C C#

Este exemplo se dar para todas as notas naturais que possurem o
acidente sustenido.
Abaixo seguir uma imagem que ilustrar melhor o estudo das notas
acidentadas no brao do instrumento e nos auxiliar na parte prtica.



Bemol b

A princpio o que devemos saber sobre o bemol que as notas C e F
no possuem bemol. Sendo assim, todas as outras notas naturais possuiro
(podero receber esse acidente e assim temperar a sua sonoridade).
Utilizaremos o bemol sempre que estivermos descendo (indo do som
mais agudo para o mais grave) nas notas musicais, ser exatamente o
inverso do sustenido.
Uma dica muito importante e que nos ajudar na compreenso desse
acidente, toda vez que estiver descendo de nota para outra, devemos
perguntar se a nota que estamos possui ou no o bemol, exatamente como
se faz com o sustenido, se possuir, ento iremos para essa nota
acrescentada com o bemol. Por exemplo:

Estamos na nota r, a surge a pergunta. A nota r possui bemol?
(sabemos que as que no possuem so somente as notas C e F, ento, D ir
possuir bemol), sabendo disso, se quero tocar nota anterior partir de r
essa nota passaria a ser r bemol ( Db ).

partir de D a nota anterior seria Db.

Db D


Segue abaixo um quadro com as notas naturais e as notas acidentadas
para melhor compreenso.

Repare que as notas acidentadas possuem a mesma localizao no
brao do instrumento e sendo assim, possuem a mesma sonoridade. A
surge a pergunta.

Quando eu irei utilizar o sustenido e quando eu irei utilizar o bemol?

A critrio de estudo iremos utilizar o sustenido quando estivermos
subindo (indo do som mais grave para o som mais agudo), e utilizaremos o
bemol quando estivermos descendo (indo do som mais agudo para o mais
grave).

A resposta tcnica para essa pergunta que a armadura de clave (que
a quantidade de acidentes que so adicionados ao pentagrama antes das
notas musicais, ela que ir indicar quais notas recebero os acidentes)
indica qual tonalidade est a msica atravs dos acidentes adicionados.

Enarmonia nomenclatura diferente para o mesmo som.

E quando terei nomes diferentes para o mesmo som?

Um exemplo prtico seriam as notas acidentadas, as notas C# e Db
por exemplo tero o mesmo som, mas no so a mesma nota, pois cada
uma recebe um nome diferente. Isso ocorre porque so notas
enarmnicas, e acontecer com as demais notas acidentadas, pois cada
uma delas ter uma outra nota com a mesma sonoridade, mas, com a
nomenclatura diferente.

Sustenido C# D# F# G# A#
C D E F G A B C
Bemol Db Eb Gb Ab Bb

Distncia sonora

Em msica medimos a altura sonora por distncias. Essas
distncias so chamadas de Tom e Semi-Tom (tambm chamado de
Meio-Tom), que organiza e nos faz compreender melhor a distncia
entre uma nota e outra (dois sons).

Em instrumentos temperados a menor distncia entre dois sons
chame-se Semi-Tom ou Meio-Tom.

Com essa afirmao acima, chegamos a concluso que a distncia
entre duas notas no brao do baixo seria um semi-tom, ento, ao andar
de casa em casa no brao do instrumento seria andar de meio a meio-
tom.

Outra maneira de se compreender um Semi-tom (meio-tom), seria as
notas acidentadas. Se eu estou na nota C e quero andar um semi-tom
frente, eu estarei indo para a nota C#, se eu estiver na nota E e quero ir
um semi-tom frente, estarei indo para a nota F (pois a nota E no
possui #como estudamos anteriormente), se estou na nota A e quero
descer um semi-tom eu irei para nota Ab, e assim por diante.

O ato de se andar de dois a dois semi-tons o que chamamos de
Tom.

No brao do instrumento seria tocar uma nota e depois pular uma
casa e tocar em outra, mas essa no a maneira mais recomendada para
compreender essa distncia.

Um exemplo para melhor compreendermos tocar uma nota e andar
dois semi-tons partir dela, por exemplo:

Estou na nota F e quero andar um tom para frente, ento ando um
semi-tom para F#e outro semi-tom que me far chegar a nota G, assim
partir de F um tom frente ser a nota G.

A simbologia para o semi-tom so as letras ST de semi-tom, e para
o tom a letra T de tom.


Acordes

Antes de estudarmos os acordes temos que ter em mente qual a
diferena entre acordes e notas.

A nota musical um som singular, ou seja, uma freqncia cuja
emisso sonora ser denominada nota musical ou simplesmente nota.

O acorde um conjunto de notas tocadas simultaneamente ou
respectivamente, cada acorde ter sua nomenclatura designada atravs de
sua formao.

Os acordes sero classificados em Maiores ou Menores e tambm
recebero nmeros de acordo com sua formao (estudaremos sobre esses
nmeros nas aulas posteriores).

Os acordes Maiores sero indicados somente pela cifra
correspondente ao seu nome. Por exemplo:

D Maior C
L Maior A

No preciso acrescentar na cifra algum smbolo para representar
que esse acorde maior, s o fato da cifra estar presente simboliza que este
acorde maior.

Os acordes menores sero indicados pela cifra correspondente ao
seu nome seguida pela letra m minscula, letra esta que indica que este
acorde menor. Exemplo:

D menor Cm
F menor Fm

Quando surgir um nmero acrescido na cifra, est sendo indicado
que este acorde possui o numeral incluso. Exemplo:

R com stima D7
Si menor com stima e nona Bm7(9)
Sol sustenido menor com stima e dcima primeira G#m7(11)
Mi bemol com stima e dcima terceira Eb7(13)


Exerccios propostos

1 Qual a menor e a maior distncia entre duas notas musicais?
Exemplifique:

2 Qual a distncia entre as notas abaixo:

a) C F b) E A

c) G# B d) Db Gb

e) Ab E f) C A

g) F Db h) Bb F

3 Escreva por extenso o nome dos acordes abaixo:

a) Fm ____________________________________________________
b) B7(9) __________________________________________________
c) C6 ____________________________________________________
d) D#m7(9) _______________________________________________
e) F#7(13) ________________________________________________
f) Gm7(11) _______________________________________________
g) Ab7(11) ________________________________________________
h) Ebm ___________________________________________________
i) Bb6(9) _________________________________________________

Professor: Luciano Carvalho lucianobass_campos@hotmail.com

APOSTILA DE
CONTRABAIXO
ELTRICO

I

Prof.: LUCIANO CARVALHO

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