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Os gneros na televiso
Em qualquer mdia, a dupla natureza dos gneros tanto uma configurao textual
quanto um fenmeno sociocultural envolve na sua constituio critrios de pertinncia
completamente diferentes: critrios que podem ser identificados tanto no nvel da
configurao sinttico-semntica (esfera dos contedos e estilos) quanto no nvel das
matrizes culturais em torno das quais j se produziu toda uma tradio de gneros
(esfera dos usos). Quando colocados em relao, tais critrios nos ajudam a
compreender melhor como, a partir dos recursos tcnico-expressivos de um dado meio e
de uma determinada linguagem, toda uma tradio de gneros regenerada em um
modo de organizao prprio quela mdia. No caso da televiso, o modo prprio de
organizao a programao uma seqncia de unidades articuladas transmitida em
tempo real. Os gneros televisuais podem ser definidos, portanto, como unidades da
programao definidas por particularidades organizativas que surgem do modo como se
coloca em relao o apelo a determinadas matrizes culturais (o que inclui toda a
tradio dos gneros das mdias anteriores), a explorao dos recursos tcnicoexpressivos do meio (dos cdigos prprios imagem videogrfica) e a sua prpria
insero na grade da programao em funo de um conjunto de expectativas do
e sobre o pblico.
A programao de uma determinada emissora de televiso o resultado do modo como
os programas so organizados em uma grade de exibio em funo do dia da semana,
do horrio, do sexo e faixa etria, entre outros critrios. Todos esses critrios j indicam
por si ss a constituio, em torno de cada programa, de um quadro de expectativas
tanto do ponto de vista da produo quanto da recepo. Toda a dinmica de
constituio dos gneros descrita at aqui impede-nos, no entanto, de estabelecer uma
correspondncia direta e imediata entre um determinado gnero e certos tipos de
programas(ou de certas famlias de programas). Parece ser justamente por entenderem
o gnero como uma mera categoria classificatria e tentarem estabelecer esse tipo de
correspondncia termo a termo, que muitos tericos contemporneos consideram esse
campo conceitual pouco operativo na compreenso da televiso. Afinal, cada vez
mais raro encontrar hoje um programa de televiso que possa ser descrito a partir das
particularidades organizativas de um nico gnero.
O que vem a ser, ento, um programa de televiso?
O termo programa designa aqui cada uma das partes que compem o todo que a
programao, o que inclui tambm os elementos que funcionam como amlgama dessa
programao, tais como as chamadas, inserts de institucionais e os breaks comerciais.
Mas, mesmo entendido nesse sentido amplo, o termo programa, certamente, no
designa o que poderia ser considerado como uma matriz organizativa das mensagens da
televiso.
O programa antes uma instncia na qual se articulam as mais variadas unidades
organizativas da linguagem televisual ou, se preferirmos, o programa um lugar de
operao dos vrios gneros abrigados pela programao.
O que poderia ser considerado, ento, uma matriz organizativa dos gneros na
televiso? Qual seria a unidade capaz de colocar em relao, ao mesmo tempo,
particularidades de natureza tanto semitica quanto sociocultural, capaz de abrigar
em si mesma tanto a dinmica de constituio dos programas quanto da programao?
Seja como for que denominemos essa matriz organizativa, ela poder ser considerada,
desde j, como o gnero de base da televiso, uma vez que permitir a compreenso, a
partir de si, do modo como todos os demais gneros se constituem e operam nas suas
particularidades esttico-culturais.
Proponho que tentemos compreender esse gnero de base da televiso como um
formato.
A noo de formato no se confunde, de maneira alguma, com a de programa. Cada
programa na televiso j o resultado de uma combinatria de formatos.
Qualquer tentativa de definio do formato, entendido aqui como sendo essa matriz
organizativa das mensagens televisuais, acabar repetindo, no entanto o prprio
conceito de gnero televisual proposto anteriormente, ainda que em novos termos. No
se podia esperar que fosse diferente.
Propor um conceito de gnero literrio, gnero radiofnico, gneros digital ou gnero
televisual, entre outros, nada mais , a meu ver, do que propor um gnero de base para
cada uma dessas mdias.
No caso especfico da televiso, a noo de formato incorpora toda dinmica de
produo e recepo da televiso a partir daquilo que lhe parece mais caracterstico
como princpio de organizao: uma fragmentao que remete tanto s formas quanto
ao nosso modo de consumi-las.
H pelo menos dois modelos genricos de recepo da televiso: no primeiro, admite-se
que assisto a TV para ver algo e, a partir dele, justifica-se minha preocupao mais
pontual com o reconhecimento dos programas.
No segundo, admite-se que o espectador se instala frente tela simplesmente para
assistir TV, o que desloca a nfase da abordagem para a fruio da programao.
Tanto num caso quanto no outro, no h como desconhecer que ao que se assiste , a
rigor, uma sucesso de fragmentos que, para fugir de todo o campo conceitual associado
ao uso desse termo (fragmento), passarei a tratar agora como segmentos.
O que ocorre mesmo quando assisto, atenta e particularmente, a um determinado
programa de televiso? Pensado em relao programao, a grande maioria dos
programas de TV repete, de modo fractal, o mesmo princpio de organizao da
programao: pode ser descrito como uma sucesso de unidades articuladas, entre
as quais se incluem, geralmente, seus prprios blocos (sem esquecer que, em muitos
programas, esses blocos consistem numa sucesso de quadros autnomos), vinhetas,
chamadas e anncios publicitrios, entre outros. Sendo ou no parte integrante do que se
considera como sendo o programa, cada um desses segmentos est pautado, de qualquer
maneira, por um ou vrios formatos de natureza completamente diversa. Estamos
falando, em outras palavras, de uma articulao de gneros que se d tanto no interior
de um programa quanto na relao deste com a programao.
Entendidos nessa perspectiva, o conceito de gnero escapa assim de qualquer pretenso
meramente classificatria que, no caso da TV, resultaria necessariamente numa tentativa
estril de rotular cada programa como pertencente a tal ou qual famlia de
programas. Frente ao hibridismo que caracteriza as mdias contemporneas (e a
televiso mais ainda), essa pretenso classificatria no teria nem mesmo como ser
empreendida sob pena ou de deixar de fora das taxonomias propostas um nmero
enorme de programas ou de acabar propondo um nmero quase to grande de
categorias quanto o de programas existentes, tamanha a diversidade entre
pode hoje identificar como sendo uma cultura prpria s mdias. Entre critrios de
pertinncia diferente, cabe ao pesquisador perceber quais os aspectos dominantes
na constituio de um dado gnero para empreender, a partir deles, sua descrio.
A compreenso dos gneros no mais como categorias fechadas e norteadas por um
nico critrio, mas como unidades de reconhecimento capazes de colocar em relao
vrios critrios organizativos, tambm o caminho para se entender como o
mapeamento proposto pode ser operativo no estudo dos programas. Mais uma vez, a
prpria noo de formato que inviabiliza uma correspondncia biunvoca entre cada um
deles e um determinado tipo de programa.
Nem sempre um programa pode ser compreendido a partir de um nico formato. H,
evidentemente, programas que se pautam quase completamente em torno de um
formato. Para facilitar a prpria compreenso do formato descrito, foram justamente
esses os escolhidos como exemplos no mapeamento proposto anteriormente. Basta
observar, porm, a programao diria das emissoras de TV para constatar como os
programas mais propriamente televisivos so, no por acaso, exatamente aqueles
articulados em torno de maior combinatria de formatos, o que mais condizente com o
prprio hibridismo de linguagens associado funo de instrumento de difuso
assumida pela TV desde seus primrdios (absorvendo, com isso, formatos de vrias
mdias). Tambm no parece ser por acaso que os programas cuja descrio comporta,
genericamente, um nico formato sejam justamente aqueles fundados em gneros que,
historicamente, j estavam bem consolidados em outras mdias e linguagens
(novelas/folhetins, telejornalismo/jornal, programas humorsticos/pardias etc.).
Coerentes, no entanto, com o modo de organizao fragmentado (segmentado) da
prpria programao, grande parte dos programas de TV so estruturados em quadros
autnomos que podem ser pautados por formatos de natureza completamente diferente.
Cabe, ento, mais uma vez ao estudioso perceber qual ou quais o(s) formato(s) mais
pertinente(s) descrio de um determinado programa. Nessa descrio, ele no
pode deixar de levar em conta que essa combinatria de formatos tanto pode se dar por
justaposio um ao lado do outro quanto por sobreposio como camadas que,
sobrepostas, resultam num novo arranjo que no nenhuma delas, mas na qual se
vislumbram todas elas. No caso da combinatria por sobreposio, os formatos parecem
dispostos como que por encaixe : um entrando no outro, um dentro do outro de tal modo
que j no se percebem claramente os limites de um e de outro. A competncia
interpretativa diante de um programa de TV articulado de tal modo depende, nos termos
de Eco, de uma prvia competncia para distinguir gneros forjada pelo que j se
tratou aqui como sendo uma cultura de programas.
essa competncia para distinguir gneros que permite hoje ao espectador fazer desse
prprio hibridismo a sua chave interpretativa. isso o que lhe permite perceber, por
exemplo, como formatos fundados no jornalismo, nos filmes e no folhetim se
sobrepem na articulao de programas absolutamente inclassificveis, no mbito dos
gneros institucionalizados pela prpria TV, como The Selena murder trial, uma das
edies do The E! True Hollywood Story (programa do canal por assinatura E!), exibido
em 15/06/2000.
Feitas todas essas consideraes, agora parece comear a ficar mais claras as razes
pelas quais considerei anteriormente o Programa do J e o Domingo Legal como
formatos fundados, predominantemente, na performance, embora comportando outros
formatos (aqui, claramente articulados por justaposio).
O que faz o humorista J Soares no programa noturno que tem na Rede Globo? Ele,
certamente, no se limita a fazer entrevistas. Na maioria dos programas, suas
entrevistas sequer possuem um apelo jornalstico, que a marca das entrevistas
apresentadas por Boris Casoy no Passando a limpo (o nome j sugere o tom).
As entrevistas propostas pelo programa so, antes de tudo, uma oportunidade para que
se d mostras da presena de esprito e do senso de humor tanto do apresentador quanto
dos seus entrevistados. No Programa do J, uma boa pergunta ou uma boa resposta
sempre sacrificada em prol de uma boa piada ou de uma divertida interveno do
Gordo ( assim que J se refere a si mesmo).
O programa tambm abre espao para apresentaes musicais, inclusive do prprio J e
do grupo de jazz que o acompanha (contracena com ele). Em um telo, ao fundo,
tambm so exibidos quadros humorsticos protagonizados pelo Gordo, assim como
vdeos relacionados, de algum modo, ao assunto tratado com os convidados.
O Programa do J , antes de mais nada, uma grande performance do Gordo e dos
seus convidados para uma platia entusiasmada. Nada muito diferente do que faz Gugu
Liberato, aos domingos no SBT, no seu reconhecido programa de auditrio
A proposio desse formato diretamente inspirada na descrio das formas fundadas no dilogo socrtico
feita por Arlindo Machado, no j mencionado artigo Pode-se falar em gneros televisuais?. No artigo, alm
das formas fundadas no dilogo socrtico (ele reconstitui ali toda a descrio que faz o prprio Bakhtin das
vrias formas assumidas pelos dilogos socrticos), Machado apresenta as narrativas seriadas como sendo
outro dos gneros televisuais. Alegando que o trabalho de descrio dos gneros televisuais ainda est em
curso, Machado limita-se, no artigo, a propor essas duas formas. Neste trabalho, no me disponho a fazer
descries to profundas e detalhadas quanto as realizadas por Arlindo Machado. Fiz a opo de propor, ainda
que superficialmente, um leque mais amplo de formatos.