BIOGRAFIA INCOMPLETA

Coleo Sattamini

ARTE E OUSADIA

Uma entrevista com Joo Sattamini, o colecionador

Pergunta: O que levou voc a colecionar quadros?
Resposta: Acho que isso um defeito gentico porque desde criana eu
colecionava tudo: bolinha de gude, sabonete Eucalol, carrinhos de
brincadeira. Depois, quando se vira adulto, o brinquedo torna-se mais
caro. Eu comecei a viajar relativamente cedo, e isso abriu muito minha
cabea. Eu no tinha o objetivo de colecionar quadros. O que acontece
que a gente compra um quadro aqui, outro quadro ali. Depois de passar
muito tempo na Europa, em Londres e Milo, fui verificando que j tinha
uma pequena coleo de quadros e gravuras. A gente vai acumulando,
acumulando... Um dia voc acorda e tem uma coleo. A partir desse
momento, cria-se outro problema: o que fazer com ela? Porque, no meu
entender, uma coleo s serve para ser mostrada. Se no for, se ficar
trancada no armrio, no serve para coisa nenhuma.
Pergunta: Em geral o colecionador se agarra muito ao passado para ter
uma certa segurana e ir estruturando sua coleo. O seu caso, contudo,
foi diferente: voc se atirou no precipcio da arte que estava sendo
imediatamente produzida. Por qu?
Resposta: Porque era a arte do meu tempo e eu no tinha meios, quando
comecei a colecionar, de comprar obras dos anos 30 e 40. Alm disso, eu
pude conhecer pessoalmente vrios artistas, e fica muito mais fcil
entender a obra de um artista se voc pode falar com ele, trocar idias. Eu
sempre achei que a arte brasileira era a melhor da Amrica Latina, ainda
mais naquele momento, a partir da dcada de 60. Comprei tambm obras
da dcada de 50, daquela arte que estava nascendo, e isso me permitiu que
a coleo fosse extremamente contempornea porque foi adquirida,
quase sempre, no muito tempo depois da obra feita.
Pergunta: Havia uma intuio atravessando tudo isso?

Resposta: Intuio sempre existe porque voc vai se treinando, vai

aprendendo, e as viagens ajudam muito. Mas eu tenho a convico de que
ningum faz uma coleo sozinho. preciso ter sempre algum, com uma
bengala branca, que venha atrs e diga: Olha, o fulano de tal est fazendo
isso ali, vamos l ver. Quanto mais olheiros, digamos assim, mais fcil
fica. No s o olhar individual do colecionador que conta. Para montar
uma coleo, preciso contar com o olhar de outras pessoas.
Pergunta: O que foi que seduziu voc na obra do Antonio Dias? Por que
voc se interessou pelo que ele estava produzindo naquele momento, e
no pelas obras anteriores?
Resposta: Primeiro, eu no conhecia o que ele havia produzido antes, no
incio da dcada de 60. A partir de 1967, quando ns nos conhecemos, eu
tenho a impresso de que a pintura do Antonio comeou a dar uma
guinada, abandonando a fase visceral. Eu s fui conhecer esses quadros
um pouco mais tarde, quando a coleo foi tomando corpo. Ento, se eu
tenho uma determinada obra, eu procuro saber o que foi feito antes dela.
Assim, eu comecei a comprar os quadros anteriores do Antonio.
Pergunta: Queria que voc falasse sobre o ncleo de abstrao geomtrica.
Com a transferncia para o exterior de outro ncleo que havia em So
Paulo, qual o significado, a importncia desse ncleo que voc tem?
Resposta: Eu comecei a descobrir esse ncleo aqui, no Rio de Janeiro,
com o auxlio do Afonso Costa. As obras estavam praticamente
abandonadas, o que tornou possvel que eu adquirisse uma grande
quantidade de quadros. De certa forma, um trabalho puxa o outro, quer
dizer, um trabalho em preto e branco da Lygia Clark daqui a pouco puxa
um Bicho (uma srie de esculturas metlicas geomtricas que se articulam
por dobradias). Uma vez que a Lygia Clark sabe que eu tenho dois ou trs

trabalhos dela, ela vem me visitar para oferecer um trabalho especfico

porque j sabia que a coleo estava tomando uma forma. E assim a
coleo vai se montando. Do que os outros no gostam, h sempre quem
goste, e com a abstrao concreta foi isso o que aconteceu. Era
relativamente fcil comprar quadros porque eles estavam espalhados,
geralmente na mo de intelectuais, e o pessoal gostava mais de outras
coisas. Eu fui para outro setor e acredito que, hoje em dia, sem falsa
modstia, a melhor coleo concreta que existe no Brasil est no Rio de
Janeiro, no Museu de Arte Contempornea, em Niteri, e tambm na
minha casa.
Pergunta: E como voc tomou conhecimento da obra de Raimundo
Colares?

influenciado por um amigo de determinado artista, ele tende a comprar as

obras desse artista. No meu caso, eu vinha tendo contato com pessoas que
estavam acompanhando o que se produzia naquele determinado
momento. E intuio, como eu digo, algo que se aprende.
Pergunta: A histria da aquisio de algumas obras emblemticas nos
apresenta o raciocnio complexo do colecionador, que muitas vezes lida
com valores antagnicos. Voc poderia comentar um pouco dessas obras
emblemticas, a comear pelo quadro Biografia Incompleta, de Antonio
Dias, que inaugura sua coleo?

Pergunta: Eu vou voltar a esta pergunta: se os outros colecionadores no

viam grande importncia nessas obras, por que voc via? Voc queria ser
diferente ou havia uma intuio em relao ao futuro?

Resposta: Eu nunca pensei que teria uma coleo. As coisas simplesmente

foram acontecendo. Eu estava em Milo quando, em 1967, chegou o
Antonio Dias. Ns nos demos bem, ficamos amigos, e um dia eu fui visitlo em seu ateli. Tem l um quadro na parede, eu gosto dele, acabo
comprando o quadro, que justamente a Biografia Incompleta, que est
na minha casa. Eu acho esse trabalho emblemtico porque diz muito da
minha vida e da coleo. O quadro tem um X do lado esquerdo, na parte
inferior, depois uma reta sobe, volta, mas no volta ao mesmo X, que o
ponto inicial, de partida. Eu acho que isso ilustra o que vem a ser uma
coleo: algo que no acaba nunca, uma biografia incompleta, que foi o
primeiro quadro que eu comprei do Antonio Dias. Uma coleo nunca
tem fim porque outras pessoas esto sempre chegando e o colecionador
no consegue cobrir tudo. Uma coleo sempre uma obra aberta.
Pergunta: Quando voc adquire, posteriormente, O Vencedor, tambm
do Antonio Dias, j havia uma inteno mais ntida de colecionar a
trajetria de um determinado artista?

Resposta: Eu no sei se eu tinha uma intuio de futuro. O que acontece

que cada colecionador pensa de uma determinada maneira e
influenciado por diferentes conselhos. claro que, se o sujeito for

Resposta: As compras aleatrias do comeo tendem a se tornar mais

complexas, pois buscam fechar determinados ciclos. No caso do Antonio
Dias, sua fase visceral, que eu no conhecia anteriormente. medida que

Resposta: Eu comprei os quadros do Colares na Galeria Saramenha. Eu

efetivamente no o conhecia, e a o proprietrio da galeria, o Victor
Arruda, de repente me diz: Oh, Joo, vou te apresentar o Colares. Eu
fiquei impressionado com tudo aquilo e, a, eu no apenas comprei a
exposio inteira como acabei amigo dele. Ele era um artista abandonado,
que perdeu um ou dois trabalhos no incndio do MAM (em 1978) e, hoje
em dia, todo mundo quer seus quadros. Trata-se de um artista
importantssimo, cujo ncleo maior pertence a mim, e faz parte do acervo
do MAC de Niteri.

voc vai aprendendo, comprando aqui e ali, passa a estabelecer ligaes

entre o que um sujeito est fazendo hoje em dia e o que algum j fez num
passado mais ou menos recente. Ento, quando os quadros vo para a
parede que a gente v as conexes que podem ser feitas, entre uma obra e
outra.
Pergunta: Embora seja uma biografia incompleta, podemos discernir
percursos de artistas, como se houvesse ilhas na sua coleo.
Resposta: Sim, a coleo tem uns fatos marcantes, que amigos meus
chamavam de perfis. Lygia Clark, por exemplo. Por que eu comprei
quadros figurativos dela? Para traar um perfil. O mesmo acontece com
Maria Leontina. Na coleo, h um timo perfil dela, de tudo o que ela
pintou desde a juventude at perto de sua morte. E vale tambm para Jorge
Guinle e Ivan Serpa. Esta uma caracterstica da coleo: mais do que
trabalhos isolados, com ela possvel estabelecer o perfil do que os artistas
fizeram numa determinada poca.
Pergunta: E quanto voc aprende nesse contato direto com eles?
Resposta: Ah, eu tenho muito pouco contato com artistas, no sentido de
freqentar os atelis. Sou muito amigo de alguns deles, a ponto de
freqentar sua casa e eles a minha. Mas no sou rato de ateli, de ir l para
ver o que o sujeito anda fazendo. Tive, contudo, a sorte de ter esses amigos
meus, essas bengalas brancas, que, volta e meia, me mostravam o
caminho a seguir.
Pergunta: Voc acha que, na formao da sua sensibilidade, essa
aproximao direta com eles foi mais proveitosa do que a leitura de textos
crticos?

Resposta: Muito mais! Porque o contato verbal mais importante do que

os textos crticos. Alm disso, antigamente no existia livro de arte no
Brasil. Isso s comeou de uns cinco anos para c. O contato tinha que ser
mesmo pessoal e visual.
Pergunta: Voc falou que a sua coleo uma obra aberta. Voc se
considera um artista?
Resposta: No. Entre ter cultura artstica e capacidade criativa, vai uma
longa distncia!

Pergunta: A histria da aquisio de algumas obras emblemticas nos

apresenta o raciocnio complexo do colecionador, que muitas vezes
lida com valores antagnicos. Voc poderia comentar um pouco
dessas obras emblemticas, a comear pelo quadro Biografia
Incompleta, de Antonio Dias, que inaugura sua coleo?
Joo Sataminni: Eu nunca pensei que teria uma coleo. As coisas
simplesmente foram acontecendo. Eu estava em Milo quando, em
1967, chegou o Antonio Dias. Ns nos demos bem, ficamos amigos, e
um dia eu fui visit-lo em seu ateli. Tem l um quadro na parede, eu
gosto dele, acabo comprando o quadro, que justamente a Biografia
Incompleta, que est na minha casa. Eu acho esse trabalho
emblemtico porque diz muito da minha vida e da coleo. O quadro
tem um X do lado esquerdo, na parte inferior, depois uma reta sobe,
volta, mas no volta ao mesmo X, que o ponto inicial, de partida. Eu
acho que isso ilustra o que vem a ser uma coleo: algo que no acaba
nunca, uma biografia incompleta, que foi o primeiro quadro que eu
comprei do Antonio Dias. Uma coleo nunca tem fim porque outras
pessoas esto sempre chegando e o colecionador no consegue cobrir
tudo. Uma coleo sempre uma obra aberta.

ANTNIO
ANTNIODIAS
DIAS
Campina
CampinaGrande,
Grande,PB,
PB,1944.
1944.
Breve Biografia
Em 1958, veio estudar no Rio de Janeiro, onde recebeu
orientao de Oswald Goeldi, ao freqentar o Ateli Livre de
Gravura (Escola Nacional de Belas-Artes). Em 1962, realizou
sua primeira exposio individual no Brasil (Galeria
Sobradinho, Rio de Janeiro) e, em 1965, no exterior (Galeria
Florence Houston-Brown, Paris). Nesse mesmo ano,
participou do Salon de la jeune peinture (Bienal de Paris),
onde recebeu seu primeiro prmio internacional e bolsa do
governo francs, passando a morar em Paris. A partir de
ento, residiu em diversas cidades at fixar-se, em 1989, em
Colnia, Alemanha. Sua obra dos primeiros anos, apresenta
forte questionamento poltico e social. A partir de 1965, ao
estreitar o contato com a produo europia, adotou,
progressivamente, postura conceitual e mais reflexiva,
buscando uma economia de meios, discutindo o suporte,
questionando os mecanismos internos e o circuito da arte.
Comentrio Crtico
Dias faz sua crnica exaltada, comunica sua realidade ao
mesmo tempo pessoal e interior e tambm coletiva e objetiva,
pois toca, de forma pungente, nos focos sensveis dos nossos
impulsos vitais sobrevivncia e prazer -, (...) no quadro da
realidade cotidiana.
(...) A trajetria de sua produo entre 1964 e 1967 indica
trabalhos mais grficos: os desenhos coloridos, imagens mais
mticas na linha compositiva da histria em quadrinhos,

(...)Paulatinamente, a figura humana cresce, exalta-se atravs de

outros recursos materiais de expresso, como relevos de
madeira
recortes de madeira pintados, antepostos
composio narrativa e fragmentria, (...) Observa-se ainda que
as entranhas desenhadas passam a crescer, estufar-se
sensivelmente, assim como outros elementos corpreos boca
e falo -, (...) Paralelamente s montagens de relevo e pinturas,
ele faz algumas assemlages de que Vencedor? um raro
exemplo.
O intinerrio de Dias nesse perodo foi bem definido por
Restany: "Uma amostra do Brasil urbano".
FIGURAES / BRASIL ANOS 60 Daisy Peccinini
Palavra do Artista
Nos anos 60, (...) Eu fazia (...) um quadrado, que era a prpria
superfcie do quadro, dividido, por exemplo, em quatro outros
quadrados. No interior deles, pintava, de maneira automtica,
uma imagem puxando a outra. Era uma livre associao do
simblico. O todo incrementado por fetiches meus e dos
"outros", caixinhas de madeira contendo sacos estofados cheios
de costuras, tripas e coraes, salsichas/pnis e punhos
quebrados de esttuas de gesso, travesseiros manchados e
caixas de acrlico cheias de algodo ou pregos. Nesta operao,
eu no cancelava nada, (...)
Antonio Dias / ENTREVISTA A LCIA CARNEIRO E
ILEANA PRADILLA

A produo de Loio-Prsio na segunda metade dos anos 1940

enfatiza a tcnica do desenho e o trabalho com a linha, sublinhando o
contorno de objetos e figuras e apenas sugerindo volumes e planos. O
tema geralmente parte de modelos externos, numa chave figurativa, e
grande parte dessa produo destina-se ilustrao e publicidade.
No incio da dcada de 1950, quando retoma o curso de direito
anteriomente abandonado, a produo de gravura de Loio-Prsio
toma impulso com a adoo de temas sociais. As primeiras incurses
prticas na linguagem abstrata ocorrem em 1957, em pinturas nas
quais o artista decompe figuras e trabalha com manchas de cor, na
tentativa de evitar qualquer sugesto de representao. Em exposio
realizada na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro em 1958,
apresenta trabalhos que ressaltam a elaborao das superfcies,
atravs do emprego de areia, terra, papel, tecidos, cordes, tintas
base de celulose, ceras e resinas. Aprofunda-se a pesquisa na
linguagem abstrata, tomando como desafio aliar matria e cor, sem
nenhuma associao figurativa com assuntos ou referncia externa.
Para a historiadora Vera Regina Vianna Baptista, o que caracteriza a
obra de Loio-Prsio a composio com ritmo e harmonia
estruturados pela linha, o plano e a cor.
Aluso as Guitarras do Midi, 1980
Tmpera, leo sobre tela. 100,5x115,5cm

Fonte: http://www.itaucultural.org.br

LOIO-PRSIO
Tapiratiba - SP, 1927 - Rio de Janeiro - RJ, 2004

pintor-residente na Fundao Karoly em 1974. Em 1981,

muda-se para Belo Horizonte, onde leciona desenho e pintura
na Escola Guignard. Em 1995, fixa-se novamente em Curitiba.

Breve Biografia

Comentrio Crtico

Pintor, desenhista, gravador, ilustrador, artista grfico e

publicitrio. Muda-se com a famlia em 1943 para Curitiba,
onde estuda pintura com Guido Viaro (1897-1971). Em
1948, ingressa na Faculdade de Direito da Universidade
Federal do Paran (UFPR). Um ano depois, decide trancar
sua matrcula na faculdade e vai para o Rio de Janeiro.
Nesta cidade, cursa pintura com Ado Malagoli (1906-1994)
e cenografia com Santa Rosa (1909-1956), no Servio
Nacional de Teatro, entre 1949 e 1950. Em 1951, retorna a
Curitiba e retoma o curso de direito. No mesmo ano, funda
o Centro de Gravura do Paran. Em 1952, convidado
pelo governo do estado para organizar e dirigir a CasaMuseu Alfredo Andersen e a Pinacoteca Paranaense.
Porm, por falta de suporte institucional, demite-se do
cargo um ano depois. Em 1953, trabalha em ateli comum
com o pintor, desenhista e gravador alemo Gunther
Schierz, discpulo de Kthe Kollwitz. Conclui o
bacharelado em cincias jurdicas e sociais em 1955.
Transfere-se para So Paulo em 1958, onde trabalha em
agncia de publicidade e tambm realiza capas de livros
para a Companhia Editora Nacional e Livraria Francisco
Alves. Com o prmio de viagem ao exterior, concedido
pelo Salo Nacional de Arte Moderna em 1963, viaja para a
Europa, no ano seguinte. convidado a trabalhar na Escola
Superior de Arte de Stuttgart, Alemanha, em 1965. Em
1970, integra o jri de seleo e premiao do Salo
Nacional de Arte Moderna, no Rio de Janeiro. Entre 1975
e 1976, viaja para Roma, Londres e Paris, onde torna-se

"Dois esteios, a cada momento recombinados, comparecem na

base da obra de Loio-Prsio Vieira de Magalhes: o latejo lrico
e o fervor expressionista. Mas se ambos eram, em princpio,
foras emanando da emoo, um terceiro elemento, de carter
racional e propenso construtiva, esteve sempre ali para
assegurar o equilbrio entre estmulos contrrios. Houve
apenas um instante de aparente recusa desse arcabouo
essencial. Foi quando, para superar a figurao prvia e incluirse na severidade geomtrica tpica da poca, ele produziu uma
srie de desenhos rigorosamente minuciosos ou esquemticos,
por volta de 1958. De um modo ou de outro, predominava a
certeza da linguagem encontrada na abstrao, pendesse ela s
vezes para o clculo ou para a comoo, satisfeita assim de
prescindir das coisas concretas que habitam o cotidiano.
Claramente expressionista foi, por exemplo, a fase da abstrao
informal, na abertura dos anos 60, com interesse pela pesquisa
da matria da pintura. Menos exacerbados nesse sentido, os
trabalhos posteriores a 1967, seguindo-se a uma viagem pela
Europa, entraram pouco a pouco na linha de conciliao dos
extremos, desde os feixes flexveis de listras s placas mais ou
menos interpenetrantes de cor. (...) Nas obras dos ltimos
tempos, o tom tem sido insistentemente dado pelo acordo do
emocional com o racional, do vibrante com o contido. Elas
impem uma estrutura de fonte geomtrica, porm passada
pelo filtro da modulao cromtica".
Roberto Pontual
PONTUAL, Roberto. Entre dois sculos: arte brasileira do sculo XX na coleo Gilberto Chateaubriand. Prefcio de
Gilberto Allard Chateaubriand e Antnio Houaiss. Apresentao de M. F. do Nascimento Brito. Rio de Janeiro: Jornal do
Brasil, 1987.

"A idia de apropriao, central na produo de Nelson

Leirner, ganharia acabamento e adquiriria uma feio
particular por volta do ano de 1965, com sua exposio na
Galeria Atrium, com Geraldo de Barros. Em seus
trabalhos, essa idia conteria tanto a noo de objet-trouv
(entendido como um objeto j pronto e que, pelos seus
predicados, se destaca aos olhos do artista da massa de
objetos annimos) quanto a de readymade (de objeto feito
em srie, sem nenhum atributo que o diferencie de seu
similar e pelo qual se nutre uma radical indiferena). (...)
se o primeiro contempla o gosto do artista (no o bom
gosto, convm destacar), o segundo tende a anul-lo. A
coexistncia entre ambos possvel, como vem
comprovando Leirner, graas a um raciocnio que
permear todo o conjunto de seu trabalho e que consiste
na realizao de um encontro (poderamos cham-lo de
cpula, o artista chama-o de Xeque-Mate) entre dois
objetos e termina gerando um terceiro. Essa frmula
remonta ao clebre aforismo de Lautramont: 'Belo
como o encontro fortuito de um guarda-chuva com uma
mquina de costura, numa mesa de dissecao'".
Agnaldo Farias
FARIAS, Agnaldo. NELSON Leirner. In: TRIDIMENSIONALIDADE na arte brasileira do sculo
XX. So Paulo: Ita Cultural, 1997.

Santa Ceia, 1990

Gesso, metal, asa de borboleta, veludo,
espelho e madeira, 132,5x154cm.

NELSON LEIRNER
So Paulo, SP, 1932
Breve Biografia
No perodo entre 1947 e 1952 estuda engenharia txtil no
Lowell Technological Institute, em Massachusetts, no EUA.
Em 1956, tem aulas de pintura com Juan Pon. Estuda por
dois meses no Atelier Abstrao, dirigido por Sanson Flexor
em 1958. No ano de 1965 na Galeria Atrium, apresenta
obras que anunciam o sentido de apropriao de objetos
que vai marcar sua trajetria artstica. Em 1966, forma com
mais cinco artistas, o Grupo Rex. Realiza a Exposio NoExposio em 1967, que marca o fim do grupo Rex, nesse
mesmo ano selecionado para o IV Salo de Arte Moderna
em Braslia com os trabalhos O Porco e Tronco com
Cadeira, que vo gerar uma grande polmica. Em 1975
passa a dar aulas na Faculdade Armando lvares Penteado
FAAP/SP. No ano de 1980, a exposio Pague para Ver
cancelada pela Galeria Mltipla de Arte por causa do texto
criado pelo artista para o convite da exposio, no qual com
ironia apresentava os diversos interesses que marcam o
mercado de arte. Em 1997, muda-se para o Rio de Janeiro,
onde d aulas no Parque Lage. No ano de 1998 nova
polmica, os trabalhos expostos no XVI Salo Nacional de
Artes Plsticas no MAM-RJ, so censurados pelo juiz da 1
Vara da Infncia e da Juventude por obscenidade, fato que
provocou uma campanha nacional contra a censura nas artes
visuais. Em 2002, lanado o livro arte e no arte, com
ensaios do crtico Tadeu Chiarelli.
Comentrio Crtico
(...) Valendo-se de um outro trabalho igualmente conhecido
de Leonardo da Vinci A Santa Ceia (1495-8) -, Nelson

Leirner investiga, em srie extensa, que implicaes existem no

fato de uma pintura, feita em escala natural e projetada para
ocupar a parede do refeitrio de um mosteiro, ser reproduzida,
com maior ou menor fidelidade e em formatos diversos, em
salas de estar e de espera.
Intervindo, de variadas maneiras, sobre cpias baratas de A
Santa Ceia, o artista indica, como consequncia de sua presena
excessiva no mundo, o carter puramente ornamental que a
imagem dessa pintura possui hoje, em detrimento do poder de
evocar a devoo que detivera um dia. Enquanto o trabalho de
Leonardo da Vinci certamente despertava, entre os monges
que com ele conviveram, sentimentos de comunho com a
cena pintada, Nelson Leirner sugere a sua potncia de
comunicar alguma coisa que no seja o conforto visual do
adorno. (...) uma diminuta reproduo da cena esculpida em
gesso cercada por uma moldura que em muitas vezes
ultrapassa o seu tamanho, abrigando, a partir do centro, uma
sucesso de passe-partouts feitos de materiais diversos: veludo
negro, espelhos, asas azuis de borboletas, veludo negro de
novo, mais espelhos e, finalmente, antes da madeira dourada
que define as bordas da pea inteira, um largo passe-partout
coberto por decalques de coloridos motivos florais. Fazendo
da superfcie dessa desmesurada moldura quase um
mostrurio de possibilidade decorativas todas prximas ao
convencionalismo catalogado como Kitsch - , Nelson Leirner
chama a ateno, sem contudo elaborar juzo de valor
correspondente, para a frgil distino entre a imagem criada
por Leonardo da Vinci e os elementos de enfeite que a
envolvem a todo instante.
Moacir dos Anjos

"O trabalho de Raymundo Collares firmou-se desde o

incio na tentativa de apreender, pela pintura, um setor
caracterstico da vida urbana contempornea, com seus
apelos de novas e enrgicas visualidades. Um tema central o
vem definindo h quase 10 anos: a interpenetrao de
ritmos visuais que a experincia das metrpoles de hoje
oferece. A princpio, ele se concretizou na prtica de uma
pintura de sntese dos movimentos de veculos automveis
no trnsito da cidade grande, expulsando por completo a
presena do ser humano. Aps os primeiros trabalhos em
superfcie plana, buscou sada no espao tridimensional,
produzindo algumas pinturas sobre chapa de alumnio,
feio de verdadeiros retalhos de carrocerias. A influncia
futurista evidenciava-se ento, mesclada a conotaes
simblicas. Nos quadros inteiramente cobertos por
planos/retalhos de carrocerias de nibus cruzando-se em
moto-perptuo, no sobrava uma s rea de respirao,
uma nica brecha para o flego, como no choque e
assombro sufocantes de algum que partira da pequena
cidade mineira de origem para enfrentar a realidade
espasmdica do Rio de Janeiro. (...)".
Roberto Pontual
PONTUAL, Roberto. Arte brasileira contempornea: Coleo Gilberto Chateaubriand. Rio de
Janeiro: Jornal do Brasil, 1976.

Sem Ttulo, 1969

tinta esmalte industrial sobre metal (alumnio)
100 x 231 x 15 cm

RAYMUNDO COLARES
Gro Mogol, Minas Gerais, 1944 1986
Breve Biografia
Nasceu no dia 25 de abril, recebeu o nome de Raymundo
Felicssimo Colares. Em 1951, passa a morar em Montes
Claros, MG. No ano de 1964 ganhou uma bolsa de estudos
da Sudene para concluir o curso cientfico na cidade de
Salvador. Foi na Bahia que ele descobriu a sua vocao,
trava contato com as obras de Klee e Mondrian e cria suas
primeiras pinturas que recebem o ttulo de Alagados. Muda
se para o Rio de Janeiro em 1965, trabalha como desenhista
de jias na H. Stern. Retorna para Minas em Julho do
mesmo ano. Volta para o Rio de Janeiro em 1966 e ingressa
na Escola Nacional de Belas Artes/ENBA de onde sai no
ano seguinte e passa a estudar com Ivan Serpa. No ano de
67, participa da sua primeira exposio, a convite de Antnio
Dias, na coletiva Nova Objetividade Brasileira no MAM
RJ. No ano de 1968, comea a desenvolver os seus livrosobjetos que ele chama de Gibis, trabalhos feitos com papel
recortado e manuseveis, permitindo assim, a participao
do espectador. Em 69 apresenta as primeiras obras
tridimensionais pintadas sobre alumnio. Nesse ano comea
a dar aulas no Atelier Livre do MAM-RJ.
Muda-se para Nova York em 1972 e l elabora trabalhos na
rea de filmes experimentais, usando um canudo ptico
composto por lminas coloridas que, ao colocar diante da
cmera, vo decompor ou inverter as imagens, como num
caleidoscpio. Mora por um breve tempo na Itlia, entre 72
e 73. Retorna ao Brasil em 1973, fixando-se em Montes

Claros, onde permanece at 1981, voltando nesse ano para

o Rio de Janeiro, indo morar em Terespolis. No ano de
1985 Colares atropelado no Rio de janeiro, morre em
1986 em Montes Claros, em 28 de maro, vtima de
queimaduras ocasionadas por um cigarro que ele fumava,
que ao cair ateou fogo na sua cama hospitalar.
Comentrio Crtico
(...) a obra de Colares fez a fuso sensvel entre o legado
construtivo dos anos 50 e as tendncias atuais oriundas da
arte norte-americana, da pop ao minimalismo. (...) o artista
apenas admitiu influncias do futurismo italiano, onde
identificou a mesma preocupao em retratar a dinmica e a
velocidade da vida moderna.
A pintura de Colares, como nas histrias em quadrinhos e
no cinema, constitui, em ltima instncia, uma "edio" de
cortes efetuados no plano. Fragmentar e reconstruir esses
fragmentos de forma pulsante e catica falar da perda da
totalidade da imagem, da sua unidade perdida.
E falar tambm da fragmentao do espao e do tempo do
prprio homem urbano nas grandes cidades.
(...) "tema" fundamental de sua produo: o nibus. (...)
sobre o nibus, ele declarou:
" como um homem que tem uma trajetria a cumprir e a
far de qualquer maneira, apesar de encontrar outras foras
em sentidos contrrios... "
Ligia Canongia / Texto de para a exposio: Trajetrias

"Em desenhos, pinturas, serigrafias e montagens, Gerchman foi

colocando ento em cena personagens sem identidade imediata,
manequins sados do povo, figurinhas de jornal, mitos da classe
mdia, do subrbio ou dos subterrneos da cidade grande. Gente
annima, marginal, apinhando-se em nibus ou em caixas de
morar, siderada pelas misses, os jogadores de futebol e os astros da
tela ou do som, que lhe lanam a isca de modelos-fetiches da
sociedade de consumo. Os desaparecidos reaparecidos no triste
instante de glria de uma foto no jornal; as manchetes com o suor e
o sangue de todos os que, de repente e brevemente, ganham nome
na gelia geral - com isso, munido de um certo ar de cordel e da
ttica do mau gosto, ele construiu a sua incmoda galeria de tipos,
na qual A Bela Lindonia, Gioconda do Subrbio, em 1966, e a
Mona Lou, de lbios carnudos e crimes comuns classe mdia, em
1975, ocupam a posio de faris".
Roberto Pontual
PONTUAL, Roberto. Entre dois sculos: arte brasileira do sculo XX na coleo Gilberto Chateaubriand. Prefcio
de Gilberto Allard Chateaubriand e Antnio Houaiss. Apresentao de M. F. do Nascimento Brito. Rio de Janeiro:
Jornal do Brasil, 1987.

Mona Lou, 1975

Fotografia e tinta s/material
fotogrfico c/contato s/madeira
63x42cm

Rubens Gerchman
Rio de Janeiro, 1942 - 2008
Breve Biografia
Estudou desenho no Liceu de Artes e Ofcios, no Rio de Janeiro,
em 1957. Entre 1960 e 1961, freqentou a Escola Nacional de
Belas Artes e cursa xilogravura com Adir Botelho. Em 1967, com
o prmio viagem ao estrangeiro do Salo Nacional de Arte
Moderna, viaja para os Estados Unidos. Entre 1968 e 1972 reside
em Nova York e torna-se membro-fundador do Museu LatinoAmericano do Imaginrio. Entre 1975 e 1979, dirige a Escola de
Artes Visuais do Parque Lage. Em meados da dcada de 70, cofundador e diretor da revista Malasartes. Em 1982, passa um ano
em Berlim como artista residente a convite do Deutsche
Akademischer Austauschdienst Knstler Program. Em 2000
lana, em So Paulo, lbum com 32 litografias, primeiro volume
da coleo Cahier d'Artiste, da Lithos Edies de Arte. Expe no
MAC-Niteri em 2001.
Comentrio Crtico
O volume torrencial de imagens que criou em vinte anos de
carreira sensacional. Algumas dessas imagens so definitivas e
marcam poca, como A Bela Lindonia, obra-sntese do
tropicalismo, (...) estas imagens vo alm do campo esttico, tm
uma dimenso sociolgica, antropolgica, poltica, tocam fundo
a alma do pas. (...) Discute o transporte coletivo, a habitao
popular, o trabalho, o lazer, o consumismo e a publicidade, a
cultura de massa, (...) a violncia policial. (...) Sua linguagem
direta, sem sofisticao, quase agressiva na sua vontade de
comunicao.
Frederico Morais

"A vinda de obras de pintores argentinos da otra figuracin

estabeleceu um dos pontos de contato entre Rio e Buenos Aires, (...)
Inaugurava-se em 1963 na Galeria Bonino a exposio de quatro
argentinos Deira, Macci, Jorge de la Vega e No (...) Uma
figurao em que o essencial no era a representao do objeto, mas o
signo e os valores psicolgicos que se atribuam s imagens. (...) A
liberdade de resoluo dos trabalhos, temtica e tcnica, sem
preocupaes estilsticas convencionais, entusiasmou os jovens do
Rio Dias, Vergara, Gerchamn, Anna Maria Maiolino. (...) Se
Gerchamn sentiu afinidades com a fatura spera de tinta escorrida de
Macci, tambm se impressionou com No encontrando
convergncias principalmente na temtica relativa multido. (...)
Gerchman, por sua vez, o cronista da cidade, o carioca tpico, na
verve da efervescncia, da stira fina e cruel mas atenuada pelo
humor (...) Sua figurao no traz a carga trgica e simblica do
sertanejo Dias.
Ele se libertou dos valores expressionistas que embaavam a
definio de sua figurao, (...) Gerchamn, paginador de Manchete,
Cruzeiro e stimo Cu, o artista que circula, mora, l, escuta, v e
curte a cidade. Vivendo em Copacabana em meio a apartamentos
minsculos, superlotados, andando em nibus cheios, recebendo as
promessas gritadas no rdio e TV (dinheiro fcil, moradia grtis,
fartura), lendo as comoes que sacodem o povo o futebol, dramas
passionais Gerchman o homem na multido urbana.
Para retratar seu tema precpuo a multido desenvolveu uma
figurao annima, compactada com outras similares, criando
situaes de contraposio de figuras e fundo, como em Futebol. A
massa que ele representa no individuada parece-nos prxima viso
de Dubuffet (...) rapidamente deixou a expresso bidimensional,
construindo objetos: nibus, Marmitas, ou assemblages como a
primeira Caixa de Morar (...) Depois, passou a construes maiores
o altar Kitsch dos mitos urbanos: Agora Dobre os Joelhos e
Elevador de Servio so exemplos. O realismo crtico caracterizador
do grupo, em Gerchman, configurou-se como uma crnica
cotidiana, perspicaz e tipicamente urbana carioca.
Daisy Peccinini / Figuraes Brasil anos 60

Nesta poca teve incio uma grande revoluo

comportamental como o surgimento do
feminismo e os movimentos civis em favor dos
negros e homossexuais. O Papa Joo XXIII
abre o Conclio Vaticano II e revoluciona a
Igreja Catlica. Surgem os chamados
movimentos de contracultura. Na Frana, em
1968, os estudantes protestaram contra as
reformas educacionais, alm de pedirem
maior liberdade, criticando abertamente o
conservadorismo. O exemplo francs se
espalhou pelo mundo motivando outras aes
da juventude, em particular nos EUA contra a
Guerra do Vietn e no Brasil contra a ditadura
militar. Nos Estados Unidos surge o
movimento hippie, com seus protestos
contrrios Guerra Fria e Guerra do Vietn e
o racionalismo. No Brasil, comea a ser
utilizado o termo Cinema Novo para designar a
nova produo do cinema nacional.

Ocorre tambm a Vitria da Revoluo Cubana

na Amrica Latina, levando Fidel Castro ao
poder. Tem incio tambm a descolonizao da
frica e do Caribe, com a gradual independncia
das antigas colnias.
No Brasil, inaugurada a cidade de Braslia, nova
capital do pas, por Juscelino Kubitschek. Jnio
Quadros sucede Juscelino e renuncia cerca de
sete meses depois, sendo substitudo pelo ento
vice-presidente Joo Goulart. Sob o receio de ser
considerado comunista, ocorre o golpe militar de
1964, que deps Goulart e institui uma ditadura
militar.

O sovitico Yuri Gagarin o

primeiro homem no espao.

Ferreira Gullar pblica em 19 de maro no Suplemento Dominical do

Jornal do Brasil, sua Teoria do no objeto. A expresso no-objeto
no pretende designar um objeto negativo ou qualquer coisa que seja
o oposto dos objetos materiais (...) O no-objeto no um antiobjeto
mas um objeto especial em que se pretende realizada a sntese de
experincias sensoriais e mentais(...).

1961
1960

Fundao de Braslia. O plano urbanstico

da capital, conhecido como "Plano Piloto",
foi elaborado pelo urbanista Lcio Costa,
que, aproveitando o relevo da regio,
adequou-o ao projeto do Lago Parano,
concebido em 1893 pela Misso Cruls. A
cidade comeou a ser planejada e
desenvolvida em 1956 por Lcio Costa e
pelo arquiteto Oscar Niemeyer. Inaugurada
em 21 de abril de 1960, pelo ento
presidente Juscelino Kubitschek, Braslia
tornou-se formalmente a terceira capital do
Brasil, aps Salvador e Rio de Janeiro.
Lygia Clark apresenta os Bichos na II
Exposio Neoconreta, no Rio de
Janeiro.

O Brasil bicampeo do Mundo de futebol no Chile com o placar

de 3x1 sobre a seleo da antiga Tchecoslovquia.
VI Bienal de SP: Mrio Pedrosa solicita
URSS obras para a exposio de
construtivistas e suprematistas russos. A
URSS enviou apenas representantes da
arte realista.

1962

1961
Andy Warhol exibe na Galeria Ferus, Los Angeles,
suas obras - caixas Brillo e as sopas Campbell.

No dia 01 de abril o presidente Joo

Goulart deposto pelo Golpe Militar...

1964

... e o Marechal Castelo Branco assume a presidncia da

Repblica. Est instaurada uma ditadura que durar 21 anos.

O show Opinio, espetculo musical

do Teatro de Arena dirigido por
Augusto Boal, com texto de
Oduvaldo Vianna Filho e com um
elenco contitudo pelos artistas Nara
Leo (mais tarde substituda por
Maria Bethnia, por indicao da
prpria Nara), Joo do Vale e Z Kti,
estreou em 11 de dezembro de 1964,
alguns meses aps o golpe militar, no
teatro do Shopping Center
Copacabana, sede do Teatro de
Arena no Rio de Janeiro. O showmanifesto fez grande sucesso e
tornou-se referncia na msica de
protesto.

Na Frana, as manifestaes violentas dos estudantes e dos

operrios em Maio de 1968 abalam as fundaes do prprio
Estado. No resto da Europa, os estudantes tambm
manifestam-se contra os seus governos, que consideram
autoritrios. Em Paris, o paraleleppedo foi eleito como a
arma e o smbolo da contestao ao poder estabelecido.

realizado Nos EUA o festival

de rock de Woodstock

1969

1968
Ocorre confronto entre polcia e
estudantes brasileiros em protesto
contra a ditadura militar. A tenso entre
o governo e o movimento estudantil
aumentou quando o estudante
secundarista Edson Lus foi morto.
realizada a Passeata dos 100 mil no Rio
de Janeiro. O Congresso Nacional
dissolvido e o governo militar lana o
Ato Institucional n 5 (AI-5), cassando
diversos direitos polticos.

Os astronautas Armstrong e
Aldrin so os primeiros
homens na Lua. O
acontecimento transmitido
via satlite.

Foi a dcada em que aconteceu a crise do petrleo,

o que levou os Estados Unidos recesso, ao
mesmo tempo em que economias de pases como
o Japo comeavam a crescer. Nesta poca
tambm surgia o movimento da defesa do meioambiente, e houve tambm um crescimento das
revolues comportamentais da dcada anterior.
Eclodiam nesta poca os movimentos musicais do
Rock and Roll, das discotecas, e tambm do
experimentalismo na msica erudita. tambm
nesta dcada que surge o movimento punk.
Foi lanado nos Estados Unidos o primeiro videogame do mundo, o Odyssey 100. Em 1972
iniciam-se as primeiras transmisses de TV em
cores no Brasil, bem como as operaes de rdio
FM.
D-se a Revoluo dos Cravos em Portugal (25 de
Abril de 1974) e a independncia das ento
colnias portuguesas na frica: Angola, Cabo
Verde, Guin-Bissau, Moambique e So Tom e
Prncipe. Fim da Guerra do Vietn.

No Brasil, logo no incio da dcada, o embaixador da

Alemanha Ocidental seqestrado no Rio de Janeiro,
sendo, depois, trocado por 40 presos polticos. Depois
deste, h o sequestro do embaixador suo Giovanni
Enrico Bucher. Os seqestradores exigem e conseguem
a libertao de setenta presos polticos. iniciada a
construo da Transamaznica. A marchinha Pra frente
Brasil, composta por Miguel Gustavo para a Copa do
Mundo, torna-se sucesso nacional. O Brasil assiste, pela
primeira vez, ao vivo conquista do tricampeonato
mundial de futebol transmitido direto do Mxico pela
TV Globo. Na msica, destaque para os Doces
brbaros, idealizada por Maria Bethania, Gilberto Gil,
Gal Costa e Caetano Veloso.

A seleo brasileira tri-campe da Copa do Mundo do Mxico

com um placar de 4x1 sobre a seleo italiana.

1971
1970

Lygia Clark inicia sua srie Objetos

Relacionais/Estruturao do Self, passando a
trabalhar no limite entre a psicanlise e a arte.

Carlos Lamarca, lder guerrilheiro morto no interior

da Bahia por tropas do exrcito.

Fim da guerra do Vietn.

Ponte Rio-Niteri, no primeiro dia liberado ao trfego

1975
1974

Abertura da Escola de Artes Visuais do Parque Lage, no Rio de

Janeiro. Teve como primeiro diretor Rubens Gerchman.

Sancionada a Lei da Anistia. Vrios exilados retornam ao Brasil.

Nasce o primeiro beb de proveta, na Inglaterra.

1979
1978

Incndio do MAM-RJ, destruio de

80% do acervo.

Surge o grupo 3ns3 em So Paulo, realizando intervenes urbanas.

(Na foto, Hudinilson Jr., um dos artistas componentes do grupo.)

Desenvolvido o IBM PC e o Apple Macintosh e as primeiras interfaces

grficas: o Windows e o MacOS. Desenvolvimento do CD. Popularizao
dos computadores pessoais, ou PCs, walkmans e videocassetes.
A dcada de 80 marcada pela Revoluo Iraniana, a Guerra das
Malvinas, a Vitria Sandinista na Nicargua, abertura econmica da Unio
sovitica, queda das ditaduras militares na Amrica Latina e do Muro de
Berlim na Alemanha.
A economia do perodo ficou marcada pela consagrao do modelo
neoliberal nos Estados Unidos, atravs do governo Ronald Reagan e no
Reino Unido, pela ao da primeira-ministra Margaret Thatcher. Esse
modelo prev a menor interferncia possvel do Estado na atividade
econmica, como estmulo iniciativa individual e competio. Tais
medidas exercem influncia at hoje.
No Brasil, em 1982, a dermatologista paulista Valria Petri, da Escola
Paulista de Medicina, identifica o primeiro caso de Aids no pas. Em 1984,
ocorre o movimento "Diretas J", que reivindicava eleies presidenciais
diretas no Brasil. Ocorre o primeiro Rock in Rio em 1985.

A IBM lana o primeiro computador pessoal: IBM-PC.

Hlio Oiticica morre no dia 22 de maro, no Rio de Janeiro,
vtima de um derrame.

1981

1980

Exploso da bomba no estacionamento do Riocentro, durante um

show em comemorao do Dia do Trabalho.

Com a curadoria de Paulo Roberto Leal,

Marcos Lontra e Sandra Magger, realizada na
Escola de Artes Visuais do Parque Lage no Rio
de Janeiro, a exposio Como Vai Voc,
Gerao 80?. A exposio conta com a
participao de artistas do Rio de Janeiro, Minas
Gerais, So Paulo, Pernambuco, Amazonas e
Mato Grosso.

Niemeyer projeta a Passarela do Samba, conhecida tambm

como Sambdromo no Rio de Janeiro.

1984

1983

Movimento pelas Diretas J.

Tancredo Neves assume a

presidncia do Brasil.
Tancredo comove o Brasil
com sua morte. Jos Sarney
toma posse.

derrubado o muro de Berlim.

1986
1985

1989

Decretao do Plano Cruzado, destinado a conter e a estabilizar a nossa

economia, o cruzado vira moed nacional.

Na frica, o aumento nos casos de AIDS e inmeras

guerras levaram diminuio da expectativa de vida e
nada de crescimento econmico. Em ex-naes
soviticas, havia fuga de capital e o PIB decrescente.
Crises financeiras nos pases em desenvolvimento
foram comuns depois de 1994. Eventos trgicos
como as guerras nos balcs, genocdio de Ruanda, a
Batalha de Mogadscio e a primeira Guerra do Golfo,
assim como o crescimento do terrorismo marcaram
a dcada.
No Brasil, os anos 90 comearam com instabilidade,
com o confisco de poupanas do presidente
Fernando Collor. Os negcios escusos de Collor
mais tarde levariam milhares de jovens a criarem o
movimento "Caras Pintadas" e pedirem seu
impeachment.
No governo seguinte (Itamar Franco), o pas
experimentou estabilidade econmica e crescimento
com o Plano Real (1994), que igualava a paridade da
moeda e do dlar. O Ministro da Fazenda que criou
o Real, Fernando Henrique Cardoso, se elegeria
presidente por duas vezes seguidas.
Os anos 90 tambm trouxeram o desenvolvimento
tecnlogico mais rpido da histria, tornando
popular e aperfeioando tecnologias inventadas na
dcada de 80.

criado o Processador Pentium da Intel. Popularizao do

Microsoft Windows, especialmente aps o Windows 95.
Crescimento explosivo da internet, devido a queda no custo de
computadores e tecnologia. Conexes mais rpidas tornaram a
World Wide Web mais fcil e popular.
O telefone celular cresce em popularidade e diminui o tamanho,
se tornando uma necessidade moderna. O sistema Linux
desenvolvido. A tecnologia do CD aperfeioada no DVD.
Felizmente o anunciado Bug do milnio no ocorre (termo usado
para se referir ao problema previsto ocorrer em todos os sistemas
informatizados na passagem do ano de 1999 para 2000).
clonada a ovelha Dolly. Comea o Projeto Genoma Humano.
A identificao do DNA torna-se muito utilizada na soluo de
crimes.

Collor toma posse como presidente

do Brasil.

realizada no Rio de janeiro a ECO 92, encontro internacional em

defesa do meio ambiente.

1992
1990

Movimento dos caras-pintadas, pedindo a sada do presidente

Collor do governo que, devido as presses, acaba renunciando.
Sei vice, Itamar Franco, assume a presidncia.

 lanado o Plano Real pelo, ento,

ministro da fazenda Fernando Henrique
Cardoso no governo Itamar Franco.

A seleo brasileira tetracampe

mundial na Copa dos EUA.

1994

1996

inaugurado no dia 02 de setembro o Museu de Arte Contempornea

de Niteri, projeto de Oscar Niemeyer, o prdio foi construdo para
abrigar parte da Coleo de arte Joo Sattamini, tornando-se em pouco
tempo um dos principais cartes postais do estado do Rio de Janeiro.