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A Obra de Elomar
A Obra de Elomar
Resumo: Discusso sobre os processos composicionais na obra de Elomar Figueira Mello, considerada neste artigo em
duas vertentes: a regionalista e popular (presente no seu cancioneiro) e a erudita (representada principalmente por suas
peras), que integram estilos diversos como a cantoria nordestina, o estilo flamenco, a seresta, o tango, o hinrio cristo
e a msica erudita tradicional. Essa integrao produz contextos harmnicos com mesclas de modalismo e tonalismo,
assim como um fraseado complexo derivado principalmente do uso do dialeto regional no sul da Bahia. O estilo de
Elomar revela alguns dos elos perdidos na formao da msica brasileira atravs de sua admirvel hibridao de estilos
e tcnicas diversas.
Palavras-chave: hibridismo na msica de Elomar; tonalismo, modalismo e cromatismo na msica brasileira; dialetos e
msica popular.
Elomar Figueira Mellos music: context and style beyond popular and classical
Abstract: Discussion about the compositional processes in the work of Elomar Figueira Mello, here considered in two
ways: regionalist and popular (as found in his cancioneiro) and classical (represented mainly by his operas). His work
integrates several styles such as the cantoria nordestina (Brazilian northeastern way of singing), the flamenco style,
the seresta, the tango, Christian anthems e and the classical music. This integration produces harmonic contexts
with blends of modalism and tonalism and complex phrase forms derived mainly from the regional dialects from the
south of Bahia. The style of Elomar reveals some of the lost links in the Brazilian music formation through the
admirable hybridism of several styles and technics.
Keywords: hybridism in the music of Elomar; tonalism, modalism and chromaticism in Brazilian music; dialects and
popular music.
1- Introduo
Elomar Figueira Mello artista conhecido no Brasil desde
a dcada de 1970, como compositor, cantor e violonista.
conhecido pelo pblico principalmente pelas canes do
cancioneiro1, disponveis em gravaes comerciais. Uma
seleo de grande parte de suas canes (em partitura
para canto e violo), recentemente publicada em cadernos
de partituras sob o ttulo Elomar: cancioneiro2 representa
um importante marco para o estudo e divulgao de sua
obra. O universo potico e musical do cancioneiro j
suficiente para que Elomar seja considerado um msico
mpar pela sua originalidade e brasilidade incontestveis,
porm, pouco conhecida sua obra considerada erudita:
peras, antfonas, concertos e sinfonias.
PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.29, 234 p., jan. - jul., 2014
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RIBEIRO, E. de C. A obra de Elomar Figueira Mello... Per Musi, Belo Horizonte, n.29, 2014, p.185-194.
Ex.1 - Cantiga do Estradar de Elomar Figueira Mello (Elomar: cancioneiro, Caderno n.6).
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Ex.2 - Estrela Maga dos Ciganos de Elomar Figueira Mello (Elomar: cancioneiro, Caderno n.10)
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Ex.3 - Excerto da Cena de Espancamento na Paulista (pera O Retirante de Elomar Figueira Mello).
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______.Na Quadrada das guas Perdidas. Gravadora Rio do Gavio e Discos Marcus Pereira, 1978.
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Gavio e Discos Marcus Pereira, 1980.
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______.ConSerto. Com LIMA, Arthur Moreira; MOURA, Paulo; DO MONTE, Heraldo. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1982.
______.Cartas Catingueiras. Gravado em Setembro de 1982, no Nosso Estdio So Paulo: Gravadora Rio do Gavio, 1983.
______.Cantiga do Boi Encantado. In: WIDMER, Ernst. Sertania: Sinfonia do Serto. Salvador: FCEBA, 1983.
______.Auto da Catingueira. Gravado na Casa dos Carneiros, 1983. Gravadora Rio do Gavio, 1984.
______.Cantoria 1. Com AZEVEDO, Geraldo; FARIAS, Vital; XANGAI. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1984.
______.Cantoria 2. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1984.
______.Dos Confins do Serto. Gravado ao vivo no Festival de Msica Ibero-americana-Alemanha. Alemanha Ocidental:
Trikont,1986.
______.Concerto Sertanez. Com SANTOS, Turbio; XANGAI e participao de Joo Omar. Gravado ao vivo no Teatro Castro
Alves em Salvador. Rio de Janeiro: Estdio de Invenes, 1988.
______.Elomar em Concerto. Com Quarteto Bessler-Reis, Paulo Srgio Santos, Marcelo Bernardes, Antnio Augusto e
Octeto Coral de Muri Costa. Regncia e Direo Musical de Jacques Morelenbaum. Gravado ao Vivo na Sala Ceclia
Meireles. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1989.
______.rias Sertnicas. Participao de Joo Omar. Gravadora Rio do Gavio, 1992.
______.Cantoria 3, canto e solo. Gravado ao Vivo no Teatro Castro Alves, Salvador, e no Palcio das Artes, em Belo
Horizonte. Rio de Janeiro: Kuarup Discos, 1995.
XANGAI. Xangai canta cantigas, incelenas, puluxias e tiranas de Elomar. Convidados: Elomar e Joo Omar. Rio de Janeiro:
Kuarup Discos, 1986.
Notas
1 A discografia de Elomar com 16 ttulos pode ser consultada nas referncias bibliogrficas.
2 CUNHA, Joo Paulo. Elomar: cancioneiro. Belo Horizonte: Duo Editorial, 2008.
3 CARVALHO MELLO, Joo Omar de. Variaes motvicas como princpio formativo: uma abordagem fraseolgica sobre a obra Dana de Ferro, para
violo, flauta e pequena orquestra, do compositor Elomar Figueira Mello. Salvador: Escola de Msica da UFBA, 2002 (Dissertao de mestrado); e
RIBEIRO, Eduardo de Carvalho. Os Gneros do Discurso na Obra Operstica de Elomar Figueira Mello, uma abordagem bakhtiniana. Belo Horizonte:
EMUFMG, 2011 (Dissertao de Mestrado).
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4 Sertanez: neologismo elomariano: originrio do serto, relativo ao serto. Elomar contrape o termo sertanez a sertanejo, no sentido de
diferenciar o habitante autntico do serto, o sertanez, do habitante urbano de estilo cowboy com indumentria texana, chamado pela mdia de
sertanejo assim como a msica sertaneja que difundida pela indstria cultural, gnero bastante distante do estilo de Elomar.
5 Em sua pera A Carta, Elomar utilizou um raro recurso cnico-musical, com grande efeito dramtico. Na Cena do Apartamento, o personagem Pliboi
(sic), um tenor, arma uma cilada para estuprar a jovem e bela Maria. Na primeira parte da ria o personagem canta de forma sedutora, irnica e jovial,
mas a jovem resiste firmemente ao seu convite, mas em certo momento substitudo em cena (recurso bastante raro!) por um bartono que canta a
segunda parte da ria, o tenor no retorna mais. Uma passagem instrumental anuncia o momento em que o Pliboi modifica suas intenes e decide
colocar um dopante em uma taa de vinho oferecida moa, criando um clima de crime e trapaa intensificado pela mudana de timbre e registro
vocal. Um notvel tratamento do corpo em cena e da voz no contexto operstico com novas abordagens dramticas e psicolgicas.
6 ROSSONI, Igor. Do trgico ao fantstico em Auto da Catingueira de Elomar Figueira Mello. Salvador: UFBa. Departamento de Fundamentos para o
Estudo das Letras, p.32., 2007 (Entrevista).
7 [] serto nordestino, o localizado na regio sudoeste da Bahia mais precisamente s fronteiras do Serto da Ressaca a partir do Mato-Cip
com toda tradio de uma antropo-melografia ibrica, vincada por aproximadamente oito sculos de ocupao moura. (ROSSONI, 2007, p.1).
8 RIBEIRO, Eduardo de Carvalho. Elomar na Fazenda Casa dos Carneiros. Vitria da Conquista, Bahia: 29/07/2009 (Entrevista).
9 E mais Jackson do Pandeiro, tambm citado por Elomar.
10 E tambm Noel Rosa, Slvio Caldas, Ary Barroso, Lupicnio Rodrigues e Mrio Lago, dentre outros cancionistas famosos e divulgados atravs do rdio,
ouvidos por Elomar no periodo vivido em Salvador.
11 VILELA (2011) afirma que vrios artistas quando famosos negam suas reais influncias. Pat, Gismonti, Elomar. Se o ouvirmos, perceberemos a mais
forte presena de Dorival Caymmi. A nica concesso de Elomar a gravar msicas de outrem foi gravar Caymmi.
12 Roaliano: neologismo criado por Elomar. Significa, aquilo que se relaciona ou se origina na cultura do interior, do campo ou roa.
13 BASTOS, Eduardo Cavalcanti. Nova Cantoria: Movimento Potico-Musical de Elomar Figueira Mello, Drcio Marques e Xangai. Salvador: UFBA, 2006.
14 Em Vitria da Conquista diversos edifcios, templos e outras construes de grande porte foram projetados por Elomar, assim como o Domus Operae,
teatro de pera construdo em 2010 na Fazenda Casa dos Carneiros.
15 Aos 18 anos era considerado concertista de violo clssico e executava composies de Villa Lobos, Enrique Granados, Joaqun Rodrigo e Francisco
Trrega. Permanece na carreira de concertista at os 25 anos. (BASTOS, 2006, p.93).
16 Na cidade de Vitria da Conquista, amplia ainda mais a teia de conhecimentos, percorrendo vrios saberes da histria da msica ocidental,
passando a conhecer as peas escritas para instrumentos de cordas medievais como o alade ou vihuela, bem como autores renascentistas como
Gaspar San, Robert de Vise e Luiz de Milan. (itlicos nossos) (BASTOS, 2006, p.91).
17 MILAN, Luys. El Maestro. Vol.1. Composizioni per sola vihuela. Transcrizione in notazione moderna per chitarra di Ruggero Chiesa. Milano: Edizioni
Suvini-Zerboni, 1965.
18 A cadncia andaluza baseada no tetracorde frgio (IV-III-II-I#), com a tera maior ao final. A falsa relao produzida com o III grau bastante
caracterstica em Elomar, sendo praticada de forma semelhante em outros graus. Elomar tambm acrescenta dissonncias nessa cadncia (as notas
de tenso) de maneira parecida ao estilo flamenco andaluz. O rasgueado um estilo de execuo, onde golpes com a ponta dos dedos (e unhas)
tocam todas as cordas simultaneamente, com sonoridade forte e spera, de carter rtmico. O capotraste um dispositivo que se coloca no brao
do violo para transpor a tonalidade.
19 Como no final da cena Boca das guas da pera O Retirante e na cena A Leitura da Carta da pera A Carta.
20 Das Barrancas do Rio Gavio. So Paulo: Polygram, 1973. Antes disso, em 1968, Elomar gravou um compacto simples: O Violeiro e a Cano da Catingueira.
21 rias Sertnicas. Rio do Gavio, 1992.
22 VILELA, Ivan. Cantando a Prpria Histria. So Paulo: USP, 2011 (Tese de Doutorado).
23 VILELA (2011) afirma: Na realidade, essa uma caracterstica transmitida oralmente e Elomar traz este trao forte da narrativa (romance) em sua obra. Isto
acarreta uma caracterstica na sua msica: o ritmo harmnico particular, pois foge das incidncias esperadas por estarem presas ao texto, palavra.
24 O Auto da Catingueira foi gravado na Casa dos Carneiros em 1983. Rio do Gavio, 1984.
25 Trata-se de um neologismo elomariano criado por analogia tetralogia.
te.tra.lo.gi.a. sf (tetra+logo2+ia1) 1 Conjunto de quatro peas teatrais que os poetas gregos apresentavam nos concursos, sendo trs tragdias e um
drama satrico ou burlesco. 2 Ms Conjunto de quatro peras. (MICHAELIS Moderno Dicionrio da Lngua Portuguesa. Ed. Melhoramentos, 1998). Por
analogia, pentalogia significa: conjunto de cinco peras.
26 Outras peras e composies eruditas de Elomar ainda esperam por apoio para sua produo. Elomar luta pela realizao de suas peras, para que,
assim como tantos outros compositores brasileiros, no sejam perdidas no esquecimento. O motivo bastante triste: a preferncia dos teatros
nacionais em executar prioritariamente, obras estrangeiras.
27 RIBEIRO, Eduardo de Carvalho. Elomar na Fazenda Casa dos Carneiros. Vitria da Conquista, Bahia: Fazenda Casa dos Carneiros, 29/07/2009 (Entrevista).
28 Elomar [] tem sua musicalidade sertaneza fundida com a msica clssica, compondo assim um conjunto meldico e harmnico distinto de
todas as criaes musicais do cenrio brasileiro, diferenciando-se sobretudo, do movimento potico-musical dos poetas-cantadores da Cantoria
Nordestina. (BASTOS, 2006, p.90).
29 E, obviamente, pelas dificuldades com a lngua.
30 Urbanoide: maneira pejorativa com que Elomar identifica o homem urbano.
31 Prosaico (adj.): relativo ou pertencente prosa; que tem a natureza da prosa. Que no tem elevao, que comum, vulgar, rasteiro. Que no tem
poesia, in: http://www.dicionarioweb.com.br/html. Bakhtin ope o conceito de prosaico ao conceito de potico, reabilitando o termo, de onde
surge a palavra prosastica, neologismo derivado da palavra prosaico como alternativa a potico. As implicaes deste novo conceito so
discutidas no livro: Mikhail Bakhtin, Criao de uma Prosastica. Morson, Gary Saul & Emerson, Caryl. So Paulo: EDUSP, 2008.
32 ALENCAR, Maria Amlia Garcia de. Cultura e Identidade nos sertes do Brasil Actas del III Congresso Latinamericano de la Associacion Internacional
para el Estudio de la Msica Popular, s.d., in: http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmia.html.
33 SIMES, Darclia (org.); Luiz Karol & Any Cristina Salomo. Lngua e Estilo de Elomar. Publicaes Dialogarts. Rio de Janeiro, 2006.
Eduardo de Carvalho Ribeiro Bacharel em Composio e Regncia (UFMG) e mestre em Musicologia (UFMG). Atualmente
professor do Departamento de Teoria Geral da Msica na Escola de Msica da Universidade Federal de Minas Gerais
(UFMG) em Belo Horizonte, onde ministra aulas de Harmonia, Anlise e Composio. Suas pesquisas envolvem a semntica
musical, a msica colonial e erudita brasileira, a obra de Elomar Figueira Mello e a msica barroca europeia.
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