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Campo Harmonico I
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Teoria Campo Harmnico
2012- 12- 03 15:12:13 Z eDoBelo
X
Vamos mont ar os acordes das not as nat urais, ou seja, a sequencia de
acordes D, R, Mi, F Alguns sero maiores, out ros menores, depende do
int ervalo de t era.
O assunt o Campo Harmnico f az uso do conheciment o dos int ervalos e
graus da escala, que j vimos em capt ulo ant erior da t eoria musical. O
domnio do campo harmnico possibilit a t irar as canes de ouvido, possibilit a
t ambm a voc comear a compor suas prprias canes ou harmonizar
melodias, e ainda mudar o t om das musicas que voc gost a, para que f iquem
mais conf ort veis ao cant -las.
A mont agem de um acorde nat ural segue a regra: 1 3 5. Signif ica que voc vai
pegar uma not a + a sua t era + a sua quint a.
Por exemplo: D. Para f ormar o acorde de D ns pegaremos a not a D +
Mi(t era de D) + Sol(Quint a de D). Para f ormar o acorde de R ns
pegaremos a not a R + F(t era de R) + L(quint a de R). Para f ormar o
acorde de Mi pegaremos a not a Mi + Sol + Si.
Por isso import ant e t ermos prat icado aquele exerccio da aula de graus e
int ervalos, o crculo das teras. Vamos recapit ular a sequencia do ciclo das
t eras:
D -> MI -> SOL -> SI -> R -> F -> L -> D
De posse da inf ormao acima, f ica muit o f cil a mont agem da sequencia de
acordes da escala nat ural. Veja o quadro abaixo:
ACORDE
D Maior
R Menor
Mi Menor
F Maior
Sol Maior
L Menor
Si Diminut o
CIFRA
C
Dm
Em
F
G
Am
Si
NOTAS 1, 3, 5
D, Mi, Sol
R, F, L
Mi, Sol, Si
F, L, D
Sol, Si, R
L, D, Mi
Si, R, F
CARACTERISTICA
T era Maior, Quint a
T era Menor, Quint a
T era Menor, Quint a
T era Maior, Quint a
T era Maior, Quint a
T era Menor, Quint a
T era Menor, Quint a
Just a
Just a
Just a
Just a
Just a
Just a
Diminut a
Ou seja, acordes maiores nos graus I, IV e V, e os demais (II, III, VI) t odos
menores a exceo do grau VII, que f orma um acorde diminut o porque t em
t era menor + quint a diminut a, result ando no acorde B . No violo, f ica melhor
ut ilizar no lugar de B o acorde B (Si meio diminut o), onde se acrescent a a
not a l no acorde, conf orme veremos mais abaixo.
Muit o import ant e observar o seguint e: o violo no possui as not as em
sequencia como o t eclado, por isso so necessrias adapt aes para
mont agem dos acordes. Isso signif ica dizer que nem sempre encont raremos
as not as perf eit ament e na sequencia 1 3 5. No t em problema. O acorde
poder ser f ormado com 1 5 1 3 ou 1 5 1 3 5 1. As not as podem se repet ir a
vont ade. Por exemplo o acorde de D vai f icar 1 3 5 1 3 e acorde D com
pest ana na t erceira casa da quint a corda f icar 1 5 1 3 5 (d, sol, d, mi, sol).
O R menor vai f icar 1 5 1 3 (r, l, r, f ). O L menor mont ado na corda 5
solt a f ica 1 5 1 3 5 (l, mi, l, d, mi).
A nica not a que no poderemos mexer ser o 1 inicial, pois t roc-lo pelo 3 ou
5 result aria numa inverso de acorde, assunt o que abordarei mais adiant e em
t pico especf ico.
Vamos ent o prat icar a sequencia de acordes. Leia-os na t ablat ura abaixo.
Vamos t ocar a sequencia:
C | Dm | Em | F | G | Am | B | C |
E a sequencia inversa:
C | B | Am | G | F | Em | Dm | C |
Dm
Em
Am
--0---1---0---1---1---0--------1---3---0---1---0---1---3----0---2---0---2---0---2---2----2---0---2---3---0---2---3----3-------2---3---2---0---2------------0---1---3-----------
IIm
IIIm
IV
VIm
VII
Ou seja:
Acorde
Acorde
Acorde
Acorde
Acorde
Acorde
Acorde
do
do
do
do
do
do
do
F#
F# D#
F# D# Sol#
F# D# Sol# R#
F# D# Sol# R# L#
Sib
Sib Eb
Sib Eb Ab
G | Am | Bm | C | D | Em | F#
D | Em | F# m | G | A | Bm | C#
A | Bm | C# m | D | E | F# m | G#
E | F# m | G# m | A | B | C# m | D#
B | C# m | D# m | E | F# | G# m | A#
F | Gm | Am | Bb | C | Dm | E
Bb | Cm | Dm | Eb | F | Gm | A
Eb | Fm | Gm | Ab | Bb | Cm | D
TOM
SEQUENCIA | I | V7 | V7 | I |
C
G
D
A
C | G7 | G7 | C
G | D7 | D7 | G
D | A7 | A7 | D
A | E7 | E7 | A
E
B
F
Bb
Eb
E | B7 | B7 | E
B | F# 7 | F# 7 | B
F | C7 | C7 | F
Bb | F7 | F7 | Bb
Eb | Bb7 | Bb7 | Eb
Com a inf ormao acima, voc j pode t ocar t odas as cant igas inf ant is em
t odos os t ons disponveis. Bast a para isso subst it uir os acordes I e V7 nas de
dois acordes e I IV e V7 nas cant igas de t rs acordes. As cant igas est o
t odas em R. T ranspor para out ros t ons um excelent e exercicio para
prat icar o campo harmnico. Observe que a melodia t ambm t er que
acompanhar a mudana de t onalidade. Se a melodia comea na t era do
acorde R, no caso a not a F# , ent o voc dever mudar e comear na t era
do acorde de t nica da nova t onalidade que voc escolher.
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