Campo Harmnico maior e menor/Funes

- Segundo Almir Chediaki.

VII Funo tonal ou harmnica dos acordes
Em msica temos momentos instveis, estveis e menos instvel, e so
essas variaes que motivam a continuidade da msica at o repouso final.
A palavra funo serve para estabelecer a sensao que determinado
acorde nos d dentro da frase harmnica. So trs as funes harmnicas;
tnica (estvel), dominante (instvel) e subdominante (menos instvel).
a) Funo Tnica
uma funo de sentido conclusivo (estvel). Geralmente o acorde
que finaliza uma msica. O acorde principal da funo tnica o I
grau e pode ser substitudo pelo VI ou III graus que tambm
estabelecem repouso.
b) Funo Dominante
uma funo de sentido suspensivo (instvel) e pede resoluo na
tnica. O acorde principal da funo dominante o V grau podendo
ser substitudo pelo VII.
c) Funo Subdominante
uma funo de sentido meio suspensivo, pois se apresenta de
forma intermediria entre as funes tnica e dominante, sendo que
o acorde principal da funo subdominante o IV grau podendo ser
substitudo pelo II.
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IX Qualidade Funcional dos Acordes
Cada um dos acordes correspondentes aos graus tem a sua qualidade
funcional, isto , prepara e resolve com maior ou menor fora.
Podendo ser qualificados de forte, meio-forte e fraco. Os acordes de
funo principal, isto , formados sobre os graus: I, IV e V, so os de
III e VI graus (substitutos do I grau), so os fracos.
No quadro abaixo mostra-se os graus de funo principal e os
substitutos, que se aplicam s tonalidades maiores e menores.

Quadro mostrando as funes harmnicas e os

graus que representam os acordes diatnicos
das tonalidades maiores e menores

Segundo Koellreutter
II Harmonia Funcional

Funo uma grandeza susceptvel de variar, cujo valor depende do

valor de uma outra. Na harmonia, entende-se por funo a
propriedade de um determinado acorde, cujo valor expressivo
depende da relao com os demais acordes da estrutura harmnica.
Esta determinada pelas relaes de todos os acordes com um
centro tonal, a tnica. A relao dos acordes com a tnica chamada
tonalidade. Esta definida pelo conjunto de tnica, subdominante e
dominante, funes cujos acordes so vizinhos de quinta, isto , suas
fundamentais encontram-se a distncia de uma intervalo de quinta
superior (a da dominante) e de quinta inferior (a da subdominante)
com relao a tnica.
O sentido da funo musical resulta do contexto, do relacionamento,
consciente ou inconsciente, de fatores musicais, antecedentes e
consequentes, que devem ser ouvidos e sentidos. Varia, oscila, entre
os conceitos de repouso (tnica) e movimento (subdominante,
dominante),
afastamento
(subdominante)
e
aproximao
(dominante).
Primeira Lei Tonal
Funes principais (acordes vizinhos de quinta)
TODOS OS ACORDES DA ESTRUTURA HARMNICA RELACIONAM-SE
COM UMA DAS TRS FUNES PRINCIPAIS: TNICA, SUBDOMINANTE,
DOMINANTE (T,S,D)
Segunda Lei tonal
Funes secundrias (acordes diatnicos, vizinhos de tera)
OS ACORDES TEM O SIGNIFICADO HARMONICO DAQUELA TONICA,
SUBDOMINANTE OU DOMINANTE, DA QUAL SO VIZINHOS DE TERA
1 Acordes diatnicos, vizinhos de tera cujas fundamentais se
encontram a uma distncia de tera, maior ou menor, da funo
principal (regio das mediantes) dividem-se em acordes vizinhos de
tera inferior e acordes vizinhos de tera superior. O conceito
diatnico aplica-se aqui ao tom do acorde da respectiva funo
principal.
2- Entre os acordes diatnicos, vizinhos de tera inferior e superior
distinguem-se acordes relativos (cifragem: Tr = acorde relativo da
tnico; Sr = acorde relativo da subdominante; Dr = acorde relativo da
dominante) e anti-relativos (cifragem: Ta = acorde anti-relativo da
tnica; Sa = acorde anti-relativo da subdominante; Da = acorde antirelativo da dominante)
Consideram-se relativos aqueles acordes vizinhos de teras, cujas
fundamentais representam, ao mesmo tempo, o primeiro grau no tom
relativo do acorde da funo principal correspondente.

Consideram-se anti-relativos os acordes vizinhos de tera oposto

aos relativos, cujas fundamentais no representam, ao mesmo
tempo, o primeiro grau do tom relativo do acorde da funo principal
correspondente.
3 Acordes relativos e antirelativos so vizinhos direto das funes
principais, pois, com estas, tm duas notas em comum ( ao contrrio
dos acordes lab d mib e d mi sol, por exemplo, os quais so
vizinhos indiretos, pois com as funes principais tm uma s nota
em comum.
4 Os acordes relativos e antirelativos de uma funo maior so
menores, os de uma funo menor so maiores.
5 Acordes relativos e antirelativos so representantes (substitutos)
das funes principais. Os acordes vizinhos de tera inferior,
entretanto, so representantes melhores do que os vizinhos de tera
superior; pois aqueles compreendem a fundamental e a tera do
acorde da funo principal, enquanto que estes apenas a tera e a
quinta.
6 Trades relativas e anti-relativas so sempre consonantes.
Acordes diminutos ou aumentados no podem ser relativos nem antirelativos. Eles, no entanto, podem levar dissonncias acrescentadas de
stima e de sexta, assim como quartas e sextas-apojaturas etc, sendo que
as notas acrescentadas so sempre as do tom da funo principal
respectiva.
Os acordes relativos e antirelativos de stima acrescentada, normalmente,
devem ser preparados; isto , a stima deve aparecer, na mesma voz, como
nota prpria do acorde precedente. Sua resoluo, geralmente, ocorre por
grau conjunto descendente.