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Apostila de Ceramica
Apostila de Ceramica
A alimentao do fogo feita com lenha e inicia-se pela boca inferior da Fornalha,
com a superior fechada, usando-se toras grandes de madeira, por cerca de 24
horas.
Numa segunda etapa, alimenta-se diretamente cada Cmara com pedaos menores
de lenha, atravs de aberturas prprias para tal finalidade, por 8 horas
aproximadamente. O processo de cozedura tem certa similaridade com o da
cermica usada em atelis. Faz-se primeiramente a queima de biscoito at 800/900
graus centgrados, por cerca de 8 horas. Posteriormente, esmaltam-se as peas e
inicia-se uma segunda queima que dura aproximadamente 35 horas, atingindo
cerca de 1350 graus centgrados. O esfriamento total do forno se d aps 4 ou 5
dias.
No Brasil no existem muitos fornos Noborigama. No Rio de Janeiro h um instalado
no Stio das Flores, em Xerm, incio da subida da serra de Petrpolis. Em Cunha-SP,
h cerca de cinco atelis queimando regularmente. Quantidade de Cmaras e suas
dimenses permitem que sejam queimadas milhares de peas numa mesma
fornada. H casos no Japo, bastante raros na verdade, de um forno Noborigama
Pela dimenso e o trabalho decorrente as queimas em forno Noborigama no
acontecem com muita frequncia. Entre uma e outra se passam meses. O dia da
abertura do forno sempre uma comemorao bem festiva, com a presena de
convidados e amigos, rolando comes e bebes. Isto tradicional. Nesta ocasio
avalia-se o resultado da fornada e comemoram-se os bons resultados obtidos. o
momento em que se comea a pensar como corrigir o que deu causa s peas
defeituosas e a imaginar como fazer coisas novas.
Vale lembrar uma frase do ceramista Gilberto Jardineiro, especialista em queima
Noborigama: o grande lance do forno a lenha que voc cria alguma coisa e o
resto o fogo faz. Em cada fornada h sempre surpresas, algumas boas e outras
ms.
No h necessidade do uso de uma Argila com caractersticas especiais,
especficas. A maioria dos ceramistas que queimam neste tipo de forno produz seus
prprios barros e os formula com base em experincias prprias, levando em conta
as disponibilidades das jazidas da regio. Pode-se usar tambm argilas j prontas
com resultados satisfatrios, em alguns casos.
Quando se usa barro de tonalidade clara, numa queima Noborigama, aparecem com
destaque as marcas da lngua de fogo nas peas. Este efeito geralmente muito
bonito.
As peas podem ser feitas em torno, em placas ou usando-se moldes. As peas
maiores devem ser robustas, grossas, pesadas. Observe-se que uma pea pesada
a que tem peso distribudo em toda a sua rea e no somente em seu fundo.
Os esmaltes usados so normalmente feitos pelos prprios ceramistas, com cinza
de casca de arroz, cinza de eucalipto, xidos, caulim, feldspato, carbonato de brio,
estanho, quartzo, caucita, talco, barro, entre os mais comuns.
Pode-se tambm fazer decorao nas peas usando-se xidos (de cobalto etc) j na
queima de biscoito.
A esmaltao das peas feita normalmente, por imerso, com uma camada
grossa de esmalte.
O sucesso de uma boa queima em forno Noborigama depende do bom
gerenciamento do tempo e da temperatura de sua Fornalha e Cmaras. Como a
queima dura cerca de 35 horas necessrio haver um acompanhamento constante,
dia e noite, para que a temperatura atinja e se mantenha no nvel desejado e pelo
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Por pulverizao:
(aplicando o esmalte com uma pistola de pintura acionada por um compressor de
ar); ou utilizando pincis, esponjas etc.
A segunda queima ou queima de esmalte (vidrado) feita em temperatura mais
alta do que a de biscoito. Ao contrrio desta, seu final, deve ser lento para que haja
tempo do esmalte fundir-se completamente.
o momento em que a pea obtm sua cor definitiva.
Caso se utilize um esmalte transparente, s ser realada a cor da argila.
O vidrado torna a pea impermevel ficando a superfcie bem lisa. Nesta queima
podem-se usar esmaltes de alta (+ de 1200 graus C); mdia (at 1200 graus C) e
baixa (at 1100 graus C).
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MONOQUEIMA. o mtodo em que a pea ainda crua s vai uma vez ao forno, j
com esmalte aplicado. Apesar do menor gasto com energia eltrica e da maior
rapidez no resultado final, este tipo de queima envolve muitos riscos. As peas
ficam mais quebradias antes de enfornar porque a argila crua, quando esmaltada,
assimila uma grande quantidade da gua. Os esmaltes tambm costumam dar
problemas no acabamento e na cor. O que se constata que no so muitos os
ceramistas que usam a queima nica.
ARRUMAO DAS PEAS NO FORNO. Na queima de biscoito no h grande
dificuldade quanto a isto. As peas podem ser colocadas em diversas posies e at
empilhadas.
O maior cuidado no deixar de apoi-las corretamente para que no empenem.
Na queima de esmalte, deve-se ter o maior cuidado quanto distncia entre as
peas. Uma boa medida deixar cerca de 1 centmetro entre elas para que no
grudem
entre
si,
quando
da
fuso
do
esmalte.
Em todas as queimas a arrumao deve ser uniforme, quanto ao tamanho e altura,
visando otimizar o uso do espao disponvel e permitir a repartio do calor
igualmente.
No se deve deixar de passar nas prateleiras uma camada da mistura de caulim
e quartzo, na base de 50 por 50, dissolvida em gua, para que o esmalte, caso
escorra, no grude de forma irreversvel.
Terminada a queima h a necessidade de que o resfriamento das peas se d
paulatinamente durante, pelo menos, o mesmo tempo de sua durao. S aps a
temperatura baixar at cerca de 200 o C que se poder entreabrir a porta do forno.
Passada uma hora, aproximadamente, pode-se iniciar a retirada das peas que,
mesmo assim, ainda estaro bem quentes.
O uso de luvas recomendado para o manuseio nesta ocasio.
OBS. Se este procedimento no for obedecido (resfriamento lento) h o risco das
peas racharem ao ocorrer o choque trmico - encontro com a atmosfera exterior
mais fria.
BARBOTINA. a argila misturada com gua em estado pastoso. Usa-se para unir
pedaos de argila, juntar duas placas, colocar alas, bicos ou aplicar decorao etc
ENGOBE. a argila em estado mais lquido que a barbotina acrescida de outros
materiais - xidos corantes ou pigmentos. Sua aplicao visa obter efeitos
decorativos nas peas, no que se refere tonalidade de cores.
XIDOS CORANTES. So minerais em sua maioria txicos. Deve-se ter muito
cuidado ao manuse-los. Recomenda-se muita ateno para no colocar as mos
na boca, nariz, olhos durante o trabalho e no deixar de lav-las com sabo ao final.
Alguns dos resultados que podem ser obtidos com o uso de xidos misturados ao
engobe: xido de ferro - pigmentos amarelos e marrons; xido de cobalto - tons
azuis; xido de cobre - tons verdes; xido de cromo - tons verdes escuros e rosas
quando associado ao estanho. Estes resultados no so precisos j que outros
fatores interferem no processo: o tipo de argila usada; caractersticas da queima,
sua
temperatura,
durao
etc.
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EQUIPAMENTOS E FERRAMENTAS
Nem todos os equipamentos e ferramentas so imprescindveis para o ceramista
iniciante. A seguir esto relacionados a maioria deles: forno com mobilirio interno
(prateleiras e suportes refratrios); torno de modelagem e torno de mesa para
acabamento; mesa de trabalho e local para bater o barro; recipiente com tampa
para a armazenagem da argila; baldes com tampas para guardar os esmaltes;
placas de madeira para a secagem de peas; ferramentas para cortar, riscar, alisar,
lixar, furar, amassar, polir (etc.) a argila; balana de preciso, peneira, esptula,
funil etc para confeccionar os esmaltes etc.; cones piromtricos, bacia, pincel,
esponja, rolo, rguas, pedaos de pano e plstico; avental; luva; mscara, culos e
etc.
ASSINATURAS. H o costume de se assinar peas cermicas para identificar sua
autoria. Isto feito usando uma caneta com tinta indelvel, aps a queima; ou
riscando, na argila ainda malevel, com uma ferramenta de ponta ou pressionando
um carimbo com a marca do autor. Alguns ceramistas colocam, alm da assinatura,
tambm o local e a data da confeco da pea.
MOLDES. Uma das maneiras de se confeccionar peas cermicas usando moldes.
Estes podem ser de gesso, de cermica.
QUEIMA DE R A K U
O Raku surgiu no Japo no sculo XVI e sempre foi ligado ao cerimonial do ch. Seu
significado felicidade e prazer. O modo da queima, hoje no ocidente, diferente
da efetuada originalmente pelos japoneses.
Uma das grandes "vantagens" do Raku que a queima final bem mais rpida
do que a habitual. O processo em si, na maioria dos aspectos, idntico ao da
cermica tradicional. Secar, queimar biscoito, esmaltar e enfornar.
Qualquer tipa de argila pode ser usada desde que contenha:
chamote (material imprescindvel para resistir ao choque trmico).
Esmaltes comerciais podem ser aplicados, mas se forem mais elaborados, podemse obter resultados especiais e exclusivos. Estes diferenciais so, certamente,
fatores positivos no momento da comercializao das peas.O uso de engobes na
queima de Raku garante um efeito decorativo muito satisfatrio. O craquelado
uma das caractersticas desta queima. As rachaduras escurecem pelo efeito da
fumaa e realam claramente as pequenas fraturas na camada superficial do
esmalte.
No Raku, as partes no esmaltadas ficam com a tonalidade escura.
Os fornos utilizados so a gs e de dois tipos: Os montados com tijolos refratrios,
fixos num determinado local, muito pesados; e os feitos de alumnio ou ferro e
isolados com manta cermica. Estes so leves e fceis de serem removidos. A
temperatura do cozimento situa-se em torno de 900o a 1000o C e leva cerca de
uma hora.
A combusto se d com o uso do gs de botijo, com chama regulada por maarico.
As peas so retiradas do forno ainda incandescentes, com o esmalte no ponto de
fuso, seguras por pinas, e so colocadas num recipiente com tampa contendo
serragem, ou folhas, ou jornais. Neste momento o material entra em combusto e
inicia-se a reduo (queima do oxignio). Como resultado processa-se a
transformao dos xidos metlicos surgindo coloraes, as mais inusitadas.
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Aps algum tempo retira-se a tampa do recipiente e com luvas pegam-se as peas
que necessitam ser lavadas e escovadas para a retirada dos resduos.
Outros processos tambm usados, diferentes da reduo, consistem em mergulhar
a pea, ainda incandescentes, em um recipiente com gua.
Ao contrrio do que se possa pensar, isto geralmente no provoca rachadura face
ao choque trmico, a no ser que a argila, quando da moldagem, tenha tido alguma
emenda ou reparo feito incorretamente, ou a pea tenha uma parede bastante fina.
Muito importante no esquecer de trabalhar com segurana neste tipo de queima.
No deixe de usar mscara, culos, luvas, roupas adequadas, calados etc.
Deve-se notar que a fumaa originria da queima do Raku txica
devendo-se evit-la o mais que se puder.
1) Instale embaixo da pia/tanque do atelier uma caixa de decantao. Pode ser
uma simples caixa d'gua de 50 litros, onde a gua da lavagem dever decantar
antes de escoar pelo cano do esgoto.
2) Caso a sua pia no permita esse tipo de improvisao, voc pode usar um
processo ainda mais rudimentar. Pegue um cano da bitola exata da sada do ralo da
pia com um comprimento de uns 10 cm e coloque-o no ralo, de forma que uns 7cm
fiquem de fora. Assim a gua no conseguir escoar totalmente e criar o efeito do
decantador.
3) Est achando isso tudo muito complicado? Isso no desculpa! Agora se voc
no se ajeitou com nenhuma das anteriores, vem a dica mais simples de todas.
Mantenha uma balde de uns vinte litros com gua sobre uma bancada ou prximo
da pia. A partir de ento, s lave pincis ou raspe esmalte de peas nesse balde.
Qualquer resduo de esmalte deve ser jogado nesse balde.
4) E quanto o que fazer com os resduos que foram salvos de contaminar os
oceanos?
I - Se voc estiver usando os processos descritos nas dicas 1 e 2, provavelmente
os metais pesados estaro misturados com argila. Assim, quando voc for limpar a
caixa ou a pia, dever colocar esse lodo junto da barbotina para reciclar. Assim, os
metais pesados sero incorporados massa das nossas peas futuras.
II - Se voc est usando a 3 dica ento pode recolher esse material e juntar ao
balde de misturas ou "lixo" de esmalte. De ambas as formas os metais pesados no
iro contaminar os esgotos e os oceanos.
5) Reaproveitando pilhas usadas!
Sabe aquela pilha grande usada que voc jogou fora e contaminou a natureza.
Dentro dela (e das pequenas e mdias tambm) existe uma razovel quantidade de
xido de mangans. Se voc tiver pacincia para abr-la, ter umas 50 gramas de
colorante (mangans) reciclado. D um pouco de trabalho mas o meio ambiente
agradece.
6) Voc tem uma sucata de fios de cobre "mofando" em uma caixa que no
servem mais nem para pequenos reparos eltricos?
No os jogue fora!(principalmente no lixo domstico). Com eles voc pode
conseguir produzir o xido de cobre, que um colorante pelo qual pagamos um
preo um pouco custoso. Coloque os fios desencapados no interior de uma pea
biscoitados abandonada e leve-os ao forno na prxima queima de biscoito. Ao sair
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eles estaro cobertos de uma capa escura - os xidos de cobre. Raspe, triture e use
para decorar ou colorir esmaltes.
Seja consciente! Pratique a cidadania...
APRENDENDO OU RELEMBRANDO
Outra caracterstica, ainda mais tpica do torno, que as partculas da argila sofrem
uma orientao no sentido da rotao do torno, produzindo algo parecido como a
trama formada pela superposio das escamas de um peixe. Este fenmeno se
processa no momento em que a pea est passando pelo primeiro estgio do
torneado, que a centralizao da argila no torno. Este efeito microscpico de
orientao das camadas empilhadas confere a pea uma resistncia ainda maior,
frente a todas questes relativas secagem, empenamento, deformao, ruptura,
encolhimento e queima.
Ainda existe outro aspecto que nos passa totalmente despercebido, mesmo quando
observamos a loua cermica durante anos. Tipicamente as peas torneadas
possuem formatos cilndricos, esfricos, circulares, arredondado, enfim, formatos
torneados. Essas formas fazem com que as peas torneadas sejam fisicamente
muito mais resistentes, pois sem pontas e arestas, elas se preservam muito mais
durante os anos de uso. Alm disso, qualquer fora aplicada sobre a pea, como
uma pancada, transmite-se pelos lados da pea e acaba se anulando no extremo
oposto da pea. Pode parecer bobagem, mais as peas com essas caractersticas
so muito mais resistentes ao uso freqente e isso uma propriedade muito
interessante em objetos utilitrios e funcionais do nosso uso cotidiano, como pratos,
copos, jarras etc. Tanto isso verdade que ainda hoje compramos pratos e xcaras
com formas torneadas que no foram elaboradas no torno, pois a maior parte da
nossa loua domstica produzida a partir do uso de argilas lquidas em moldes de
gesso.
Todas essas caractersticas acima e outras, surgem da singular essncia do torno
cermico - o princpio do equilbrio das foras opostas. Um leigo que observe
um oleiro trabalhando no torno, no tem idia da sutil batalha que se trava entre as
foras envolvidas nesse trabalho. A fora centrpeta do peso da argila, a fora
centrfuga da rotao do torno, a fora mecnica ascendente das mos do
ceramista e a fora descendente da gravidade, travam uma luta para se impor. Se
alguma delas conseguir a supremacia a pea ser destruda. S o equilbrio entre
essas foras componentes, resultar na construo de um objeto torneado. E que
jamais esse equilbrio se confunda com estabilidade, posto que o oleiro durante o
torneado sai de uma postura bruta no incio, onde tem que usar a fora para centrar
a massa disforme de argila, para uma postura delicada ao final do torneado, onde
ele deve tocar delicadamente a pea, pois ela est amolecida pela umidade. A
estabilidade no controle da argila s pode ser atingida pelo reconhecimento de que
no existe uma estabilidade duradoura, mas apenas um equilbrio momentneo,
precedido de outro desequilbrio que deve ser novamente harmonizado. Assim,
durante o torneado ocorre uma migrao de uma atitude francamente masculina no
incio, pesado e mecnico, para outra postura essencialmente feminina, delicada,
sutil e leve. da harmonizao desses opostos que nascem as peas no torno.
Assim, como afirma o Budismo, o ato de tornear um caminho do meio. Isto faz
com que as pessoas que se apropriam dessa tcnica, sejam mais tranqilas, dceis,
maleveis, equilibradas e dinmicas, como o prprio ato de tornear. Dos oleiros so
exigidas mltiplas competncias, todas to ancestrais como a prpria cermica.
Todas no literais, no verbais, no racionais, no cientficas, no cerebrais.
Competncias primitivas, como algum poderia definir. Mas por isso mesmo mais
profundas e fundamentais. O sentir, a linguagem corporal, o conhecimento do corpo
e a capacidade de perceber o no dito, o no visual.
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C
Cabine de Pulverizao. Local apropriado para se fazer a esmaltao com
pistola.Evita a disperso do esmalte na atmosfera.
Calcinar. Queimar um mineral, para uso na composio de esmaltes, em
temperatura de cerca de 900 graus C, reduzindo-o a p pela eliminao da gua e
de elementos orgnicos.
Calor vermelho. Ocorre na queima quando a temperatura do forno est em torno
de 700 graus C. A pea fica com a cor vermelho escuro. medida que a
temperatura sobe a cor vai mudando para laranja, amarelo e em 1300 graus C fica
branca.
Caulim. Argila primria, no plstica, de cor branca usada principalmente na
composio da porcelana e de esmaltes.
Celadon. Vidrado semi-opaco originrio da China utilizado em grs e porcelana.
Seu elemento corante o xido de ferro.Sua cor varia do verde-jade, ao cinza claro
ou azul.
Cermica. Denominao da argila quando queimada acima de 600 graus C. Tornase dura e resistente. Para se tornar impermevel necessita ser esmaltada.
Chamote. Cermicas queimadas, modas e reduzidas a gros. acrescentado
argila crua para diminuir seu coeficiente de retrao e torn-la mais resistente.
Chumbo. Fundente muito ativo usado em esmaltes de baixa temperatura.
extremamente txico e s deve ser usado em forma de frita.
Cinza. Resduo de queima orgnica (madeiras, folhas,palhas etc) contendo slica e
alumina. usada como ingrediente em esmaltes de alta temperatura.
CMC. Cola vegetal que misturada ao esmalte melhora a adeso do vidrado pea
sem alterar a cor.
Cobalto. usado em esmaltes na forma de xido ou Carbonato, produzindo
grande variedade de tons azuis.
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