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Eu
quero ser tudo
o que SOU CAPAZ
de me tornar

Katherine Mansfield

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SUMRIO

INTRODUO CERMICA

O que cermica........................................................................................
Cermica antiga, medieval, moderna e contempornea............................
Cermica no Brasil: industrial e artesanal.................................................
Argilas.........................................................................................................




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ABORDAGEM TCNICA DA MODELAGEM EM CERMICA

Preparao da Massa e da Barbotina ........................................................
Ferramentas e Equipamentos.....................................................................
Modelagem de Placas.................................................................................
Secagem......................................................................................................
Queima........................................................................................................




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DESENVOLVENDO A CRIATIVIDADE

Por que somos criativos?...............................................................................
Quais as qualidades que um ser criativo deve ter? .........................................
Quais so as aes que estimulam a criatividade? ..........................................
Quais so as aes que bloqueiam a criatividade? ..........................................
Como desenvolver a inspirao para ampliar o repertrio de idias? ...............
Por que a inspirao depende de uma boa observao? ..................................
Por que no processo criativo necessrio planejar um produto? .....................
Em que devo pensar antes de iniciar uma pea? .............................................
Por que mesmo depois de pronta ainda devo analisar minha pea? .................



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CRONOGRAMA DO CURSO

QUARTA QUINTA SEXTA
23.07 1 Encontro
Abordagem Tcnica
24.07 2 Encontro
Abordagem Tcnica
25.07 3 Encontro
Processo Criativo
30.07 4 Encontro
Processo Criativo
31.07 5 Encontro
Ferramentas
01.08 6 Encontro
Produo
06.08 7 Encontro 07.08 8 Encontro 08.08 9 Encontro

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Produo Produo Produo

- - -


22.08 10 Encontro
Avaliao e Finalizao

23.08 Exposio (a definir)






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INTRODUO CERMICA

O QUE CERMICA

A palavra cermica deriva de keramos que em grego quer dizer argila queimada
ou terra queimada.
A argila uma matria abundante na natureza que tem uma grande plasticidade
quando umedecida.
Aps modelada e seca precisa queimada no forno e submetidas a temperaturas que
variam de 700C a 1300C a depender do tipo de argila.
uma atividade que se mantm inaltervel at hoje: obter argila processar moldar
secar queimar.


CERMICA ANTIGA, MEDIEVAL, MODERNA E CONTEMPORNEA

A cermica uma arte milenar, que acompanha o homem desde a descoberta do
fogo. Quando os homens deixaram de ser nmades comearam a produzir as primeiras
cermicas utilitrias.
Alguns estudiosos acreditam que as primeiras peas foram cozidas no mesmo fogo
utilizado para preparar os alimentos. A evoluo da cermica est diretamente ligada
evoluo da construo dos fornos.

Mesopotamia: Cermica encontrada em um
tmulo prximo a Nnive - perodo Ubaid
(4000 - 3500 a.C.)
Egito: Vaso cermico
vermelho de boca negra da
poca pr-dinstica (4.500 a
3.000 a.c
Grcia: Vaso de terracota do sculo IV a.C


Egito: O fazer cermico no Egito antigo

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CERMICA NO BRASIL: INDUSTRIAL E ARTESANAL

A atividade cermica no Brasil bastante expressiva na economia. Representa cerca
de 1% do Produto Interno Bruto (PIB) brasileiro, movimentando bilhes de reais por ano e
influenciando diretamente o setor de construo civil, seu principal consumidor.
A cermica industrial est dividida em:
- cermica vermelha;
- cermica artstica (decorao e utilitrios);
- loua sanitria;
- loua de mesa;
- materiais refratrios;
- materiais de revestimento;
- isoladores eltricos de porcelana;
- isolantes trmicos;
- filtros cermicos de gua .

A cermica artesanal est classificada em:
- cermica indgena (presentes nos museus em ainda em algumas tribos);
- cermica popular (concentrada em algumas regies do pas SP, SC, PE, MG, PI, SE, AL etc ;
- cermica contempornea (centros mais importantes: SP, RJ, MG, RS, SC.



cermica indgena cermica popular cermica contempornea


ARGILAS

A matria-prima da cermica a argila (clay), que um material proveniente da
decomposio, durante milhes de anos, das rochas feldspticas.

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As argilas se classificam em duas categorias: Primrias (so as argilas que so
formadas no mesmo local onde ocorre a eroso da rocha de feldspato, tambm chamada de
rocha matriz ou me) e Secundrias (so as argilas que foram arrastadas do seu local de
origem pela ao meteorolgica dos ventos, rios, chuvas, geleiras etc.).
As argilas quando secas so duras e de aspecto terroso, mas quando adicionada
pequena quantidade de gua apresentam a sua principal e mais fascinante caracterstica: a
plasticidade, que lhe permite ser modelada e reter a forma, sem deformar.
A argila um silicato de alumnio hidratado, composto por alumnio (xido de
alumnio), slica ( xido de silcio ) e gua: Al2O3.2SiO2.2H2O.
Diante da enorme diversidade de tipos de argilas, as mais comuns so: caulim, argila
de bola, bentonita, argila refratria e terracota.



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ABORDAGEM TCNICA DA MODELAGEM EM CERMICA

PREPARAO DA MASSA E DA BARBOTINA

A argila vem sempre acondicionada num invlucro de plstico grosso,
hermeticamente fechado para garantir que a sua conservao em estado mido e malevel
se dar por longo perodo de tempo. Aberta a embalagem, a argila dever
ser mantida envolta em plstico e armazenada em recipiente fechado e em lugar fresco. Se
isto no ocorrer seu endurecimento se dar em pouco tempo, dificultando seu uso e
manuseio.
O trabalho com argila inicia retirando com um fio de nylon a quantidade suficiente
para manuseio e modelagem. A partir da, necessrio amassar bem a argila com as mos,
ou mecanicamente, para compactar e eliminar todas as bolhas de ar existentes em seu
interior. As bolhas podero fazer com que a pea exploda dentro do forno, durante a
queima, como tambm podem provocar rachaduras em peas que estejam secando.
Pode-se tambm amassar o barro jogando-o sobre uma superfcie forrada com pano ou
jornal repetidas vezes. No se deve esquecer que bater o barro uma etapa da preparao
que no pode deixar de ser realizada.


A barbotina, que a argila misturada com gua em estado pastoso e utilizada para
unir pedaos de argila, pode ser preparada triturando a argila seca com um martelo ou um
rolo em pequenos pedaos. Depois esse resduo passado numa peneira para garantir a
homogeneizao da granulometria, o que garantir uma barbotina mais macia e uniforme.
Aps essa etapa s necessrio agora adicionar gua at uma consistncia pastosa.



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FERRAMENTAS E EQUIPAMENTOS

Nem todas as ferramentas e os equipamentos so imprescindveis para o
ceramista iniciante. Existe uma infinidade de ferramentas e equipamentos para a cermica
de ateli. Dependendo do que se deseja produzir, a montagem do ateli vai ser mais simples
ou envolver um nmero maior de equipamentos.
A seguir esto relacionados a maioria deles:
- forno com mobilirio interno (prateleiras e suportes refratrios);
- torno de modelagem e torno de mesa para acabamento;
- plaqueira e extrusora;
- mesa de trabalho e local para bater o barro;
- recipiente com tampa para a armazenagem da argila;
- baldes com tampas para guardar os esmaltes;
- placas de madeira para a secagem de peas;
- ferramentas para cortar, riscar, alisar, lixar, furar, amassar, polir a argila;
- balana de preciso, peneira, esptula, funil para confeccionar os esmaltes;
- cones piromtricos;
- bacias e baldes;
- pincis, esponja, rolo, rguas, pedaos de pano e plstico;
- avental, luva, mscara, culos etc.




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Para todo iniciante importante explorar todo e qualquer material que possa ser
utilizado como ferramenta para modelagem, como palitos de picol, garfos, facas, pedaos
de cano, madeira etc. Ser criativo ser econmico!!



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MODELAGEM DE PLACAS

Fazer placas de argila consiste em espalhar uma poro de argila sobre uma
superfcie lisa, compactando-a.
As placas podem ser abertas de duas maneiras, basicamente:
- com auxlio de um rolo de madeira: Para abrir uma placa com o auxilio de rolo de madeira,
necessrio uma superfcie plana e de dois guias (rguas) de madeira (ou qualquer outro
material) que tenham a mesma espessura. Essas rguas so posicionadas na mesa e a argila
colocada entre elas. Sobre as rguas movimenta-se o rolo com as mos, de forma a
manter a espessura da placa durante a abertura. As rguas servem para definir a espessura
da placa. Para que a argila no grude no rolo, este deve ser de madeira e no deve estar
molhado nem com resduos. A argila, alm de bem amassada, pode ser pressionada contra a
mesa para que facilite o processo, necessitando menos fora para abrir a placa. Se ainda
houver bolhas depois da placa esticada, deve-se retira-las com auxlio de estecas.


- com auxlio de uma plaqueira: A plaqueira um equipamento com uma estrutura muito
semelhante aos rolos de abertura de massas comestveis, porm numa escala maior. A
plaqueira composta de dois rolos compressores de metal fixados no meio de uma mesa,
de uma sistema de regulagem da distancia entre os mesmos, de uma rgua de graduao
para medir a espessura da placa e de uma manivela manual que aciona os rolos por um
sistema de correias. A abertura de placas com o auxilio desse equipamento muito mais
fcil, pois exige menos fora e facilita a produo de grandes quantidades de placas e/ou
placas maiores. Tambm para utilizar a plaqueira, a argila deve ser bem amassada. O
processo simples. A argila deve ser colocada entre dois pedaos de lona, para que no
grude no rolo de metal. Regulamos a distncia entre os rolos para que a placa seja aberta
gradativamente at que se alcance a espessura desejada.


SECAGEM

O PROCESSO DE SECAGEM DOS OBJETOS CERMICOS
Por Paschoal Giardullo

Secagem de Peas Cermicas
O Processo de secagem fundamental na fabricao de peas de cermica.

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Nesse artigo vamos abordar, de forma emprica, o que acontece durante a secagem das
peas cermicas, e os defeitos que podem ocorrem durante esse processo.
Normalmente, quando conformamos uma pea cermica usando massas plsticas, quer em
torno ou por modelagem, e ainda por fundio, estamos trabalhando com pastas e
barbotinas que, habitualmente, contm entre 25 a 50% de gua, no caso das barbotinas.
Toda essa gua dever ser retirada da pea antes da queima. Caso contrrio, a pea vai
explodir dentro do forno, do mesmo modo que gros de milho explodem sob ao do calor,
transformando-se em pipoca. A secagem o estgio do processo cermico pelo qual
retiramos essa gua.
Para se entender o mecanismo da secagem, precisamos ter algum conhecimento
sobre as propriedades do ar no processo, que atua como elemento condutor de calor e
transportador de vapor de gua produzido. Para a gua se evaporar, ela consome calor para
passar do estado lquido para o estado de vapor. Esse consumo de energia faz com que a
temperatura na superfcie do corpo cermico diminua. O ar nas proximidades fica saturado
de vapor d'gua, e isso interrompe o processo.
o que acontece quando colocamos a pea dentro de um saco plstico fechado. Depois de
certo tempo, a secagem praticamente interrompida, pois o ar no interior do saco fica
saturado de umidade.
Para a secagem continuar, precisamos fornecer calor pea e remover a umidade de
sua volta. E quem faz isso com bastante facilidade o ar, principalmente se ele circular e for
aquecido.
Logo aps a conformao da pea cermica, a gua est distribuda quase que
homogeneamente, entre as partculas de argila e outros componentes da massa cermica,
que tambm precisa ser retirada homogeneamente, j que a sada da gua faz com que as
partculas se aproximem, diminuindo o tamanho da pea. Se essa diminuio no for igual
poder provocar trincas ou, em casos extremos a quebra da pea.
A primeira gua a sair da pea aquela que se encontra na superfcie ou muito
prxima dela. Em seguida, esta gua migra do interior da pea at a superfcie se evaporar.
Quanto mais espessa a pea, mais demorado e difcil o seu processo de secagem.
A velocidade de evaporao a gua, em uma superfcie livre, depende de vrios
fatores. Os principais so: temperatura do ar, velocidade do ar, teor de gua no ar (umidade)
e temperatura da gua.
No incio da secagem, quando a gua est na superfcie ou prximo dela, a
velocidade de secagem constante. No momento em que est gua eliminada, a
velocidade vai diminuindo, pois ela, antes de evaporar, tem que caminhar at a superfcie.
Neste ponto, a pea muda de cor, passa do aspecto mido para o aspecto seco.
Portanto at o ponto onde a velocidade de secagem comea a diminuir, h sobre a superfcie
da pea uma pelcula contnua de gua, que funciona como gua livre. Abaixo desse ponto,
porm, a gua se encontra cada vez mais no interior dos poros de forma que a velocidade de
secagem cada vez menor.
No esquema abaixo, temos as fases de secagem de uma argila mida em uma seo
transversal superfcie, e um grfico mostrando esse fenmeno. As letras do grfico
correspondem s fases do grfico.

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As condies climticas do local com a temperatura do ambiente, a umidade relativa
do ar e a ventilao tem que ser levada em considerao, obrigatoriamente.
Nos pargrafos anteriores, ficou bem claro que na secagem as peas cermicas diminuem
de tamanho, e isso indica que ela ter que se movimentar sobre o apoio, portanto,
principalmente as peas grandes e pesadas devem ser colocadas sobre uma base que
possibilite esse deslocamento, se a pea ficar presa base, seguramente aparecero trincas
na secagem.
Quanto maior a umidade com que a pea for feita, maior ser a retrao na secagem.
Devemos nos preocupar, tambm, que a umidade saia homogeneamente de toda a pea,
pois se a secagem for feita de modo desigual, ela diminuir de tamanho desigualmente,
causando tenses que podero se transformar em trincas.
Peas com variao de espessura devem secar cuidadosamente. As partes mais finas secaro
mais rapidamente, diminuindo de tamanho e perdendo a plasticidade. Quando a parte mais
grossa secar e diminuir de tamanho, aparecero trincas. Fator relevante quando se trata de
peas torneadas com fundo grosso, esculturas, placas ocadas e demais peas que tenham
espessuras variveis.
Quanto maior a pea, mais pesada e mais irregular, maiores sero as possibilidades
de acontecer problemas durante a secagem. Tambm se deve tomar cuidado ao fazer peas
que demoram vrios dias para se concluir, pois a umidade da massa, que estamos usando,
pode variar e provocar problemas na secagem, principalmente nas emendas.
As massas chamotadas, ou com materiais que no diminuem de tamanho, como quartzo,
alumina, dolomita, feldspato, etc.., tem menor retrao de secagem e, portanto, so mais
indicadas para peas grandes, irregulares e
pesadas.
Todo incio de secagem deve ser feito
com a pea coberta por plstico, para impedir
uma sada muito rpida da gua que est mais
prxima da superfcie, causando uma retrao
localizada que pode originar trincas.

Secagem de Placas

Uma placa apoiada sobre uma das faces, perder gua pela parte superior e pelas
laterais, mas no pela parte apoiada. Esse processo promover uma secagem mais
pronunciada e, consequentemente, uma retrao maior nos cantos, o que causar o

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levantamento dessas reas ( empenamento), e se ela no conseguir se movimentar na
superfcie na qual est apoiada, aparecero trincas tpicas no centro dos lados com est
esquematizado abaixo.
Isso pode ser atenuado, colocando-se as
peas sobre jornais, pois ele ao mesmo tempo
em que retira umidade da parte de baixo da
pea, permite sua movimentao.

Secagem de Pratos, Travessas, Tigelas e Peas
Assemelhadas

O problema semelhante ao das placas, pois partes das peas, principalmente as
abas, tem mais facilidade de perder umidade, retraindo-se mais rapidamente, causando
trincas nas abas. s vezes, as abas secam e o fundo com espessura maior, quando secar e
retrair, trinca no meio ou circularmente, como no esquema abaixo.

Nesse caso, deve-se sempre que possvel fazer a pea com espessura constante, e no o
fundo mais espesso ou com ranhuras ou salincias que podero interferir na secagem.
Para minimizar esses problemas, devemos tambm colocar jornal sob as peas, para que
elas possam se movimentar e perder a umidade o mais rapidamente possvel.
Recomendamos, tambm, que o incio da secagem seja feito de modo lento e, se necessrio
protegido.

Vasos e Esculturas
Vasos grandes, feitos em torno, ou com espaguetes ou ainda com pedaos de argila,
normalmente apresentam problemas de secagem, minimizados desde que se tomem
algumas providncias durante a sua construo. A espessura do fundo e das paredes deve
ser a mais homognea possvel. A concordncia do fundo com as paredes no deve ser em
ngulo reto, mas formando uma curva suave. No caso de se trabalhar com espaguetes,
deve-se tomar cuidado na juno deles e, prioritariamente, que tenham todos a mesma
umidade.
Quando usamos pedaos de argila para compor a nossa pea, devemos tomar os mesmos
cuidados que tomamos quando usamos espaguetes, tomar cuidado tambm com bolhas de
ar, que podem destruir a pea durante a queima.
Quando fazemos em torno vasos altos, com vrios segmentos torneados
separadamente, temos que tomar cuidado para que, ao junt-los, eles estejam com o
mesmo teor de umidade, para evitar que cada segmento tenha contrao diferente, durante
a secagem, e apaream trincas nas imediaes das emendas.
Quanto mais pesada for a pea, e quanto mais espesso for o fundo, maior dever ser
o cuidado com a secagem e, sobretudo, com a movimentao da pea nesse perodo.
Recomendamos uma camada generosa de jornal na base.
No caso de esculturas, considerando-se mais as grandes, pesadas e no-homogneas, como
por exemplo, bustos, corpos, animais ou peas abstratas, os problemas da secagem so

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ainda maiores, e agravados pelo tempo que demora fazer um trabalho desse tipo. Nesses
casos, massas com chamote fino so de muita utilidade, pois diminuem a retrao na
secagem.
O ambiente onde essas peas so feitas tambm importante. Ambientes muito
quentes e secos aceleram a secagem, enquanto as peas esto sendo feitas e, neste caso,
interessante que a pea seja umedecida de tempos em tempos, e tambm bem protegida
durante o perodo total que estiver sendo feita.
Peas como rostos, caras de animais, braos, pernas, nas quais existem partes finas e
salientes, como por exemplo, orelhas na ou nos dedos das mos, representa problemas na
secagem, pois estas partes alm de serem mais finas, tm mais superfcie exposta e,
portanto, secam muito mais rpido, diminuindo de tamanho e apresentando trincas de
secagem nos contatos e at chegam a se separar do restante da pea. Para minimizar isso
importante manter essas partes fechadas em sacos plsticos e at, se necessrio, umedece-
las.
Tambm esses tipos de peas devem ser colocadas sobre camadas de jornal, para
que possam se movimentar durante a secagem, evitando trincas, principalmente na base.
Elementos como madeira, ferro, plsticos e outros materiais, usados como auxiliares na
confeco das peas, no devem ser mantidos no seu interior, durante a secagem, pois o
fato deles nao mudarem de tamanho pode causar trincas e rachaduras no processo de
secagem, quando a argila diminui de tamanho.
Portanto, os cuidados para evitar trincas de secagem devem comear durante a feitura das
peas cermicas, principalmente as de grande porte. Espessuras muito desiguais, variaes
de umidade da argila durante o preparo da pea e muito tempo para confeccionar a pea so
elementos que aumentam a chance de problemas durante a secagem.
Argila com chamote, um ambiente com temperatura moderada, circulao de ar
constante, umidade relativa do ar mdia, apoio no qual a pea possa se movimentar, so
fatores que auxiliam a secagem e diminuem o risco do aparecimento de trincas.


QUEIMA

A queima das peas modeladas em argila ocorre em fornos que podem ser a lenha,
eltrico ou a gs. A pea tem que estar completamente seca para ser queimada. Quanto mais
seca estiverem as peas antes da queima, menor o risco delas quebrarem.
Dentro do forno quando ocorre a transformao da argila em cermica, entre 500 e
600C. A pea de argila que foi queimada acima dessa temperatura chamada de biscoito.


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DESENVOLVENDO A CRIATIVIDADE

POR QUE SOMOS CRIATIVOS?

Todo ser humano possui em si um potencial para criar idias com o
objetivo de resolver seus problemas a fim de suprir suas necessidades. Essa
capacidade que o homem possui no tem necessariamente ligao com a
inteligncia, mas sim com suas habilidades e talentos para criar idias
interessantes que venham melhorar sua vida. Nossas idias so produtos da
nossa relao com a natureza, com os objetos, com as pessoas, com as
nossas tradies e nossas experincias so aperfeioadas na medida que
buscamos solues melhores e mais funcionais para o que criamos.
Dentro desta perspectiva podemos identificar no processo criativo
quem o criador e o que criatividade:
Criador ou Ser Criativo a pessoa que cria, que pes suas idias em ao para
criar alguma coisa.
Criatividade a inspirao ou idia que surge para criar
uma arte, uma pintura, uma poesia, por exemplo.


QUAIS AS QUALIDADES QUE UM SER CRIATIVO DEVE TER?

Ser observador e curioso;
Ativar o olhar para as coisas da natureza;
Ativar o olhar para as coisas referentes as nossas tradies
culturais;
Ativar os sentidos para o toque, para o cheiro, para a audio e o paladar;
Pesquisar sobre o que o nosso cliente gosta e o que as pessoas esto usando no
momento;
Ser persistente e ousado;
Transformar o meio em que vivemos agindo sobre a realidade.


QUAIS SO AS AES QUE ESTIMULAM A CRIATIVIDADE?

No ter preconceitos;
Acreditar no seu potencial e habilidades;
Procurar fazer as coisas de forma diferente para exercitar a mente;
Buscar novas idias tirando partido das suas experincias com seu
lugar, com sua histria, com suas tradies;
Buscar boas referncias para criar algo diferenciado do que j
existe;

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Buscar fazer uma anlise da qualidade do produto que criou para oferecer algo
melhor para os seus clientes.

Lembre-se que as sementes da criatividade devem ser
permanentemente regadas e cultivadas atravs de um ambiente
de trabalho rico em estmulos e desafios, onde haja
reconhecimento do potencial e competncia de cada indivduo e
onde as relaes interpessoais sejam marcadas pela tolerncia
s divergncias, harmonia, respeito e confiana mtua.
O exerccio da criatividade ocorre quando os nossos sentidos
so constantemente estimulados.


QUAIS SO AS AES QUE BLOQUEIAM A CRIATIVIDADE?

Copiar sempre (comodismo);
Acreditar que no tem boas idias;
Fazer objees para o que quer ou deseja criar;
No aprimorar os objetos que cria;
Achar que no tem inteligncia;
O receio de parecer ridculo.
O medo de cometer erros e de ser criticado;
Colocar barreiras para criar algo novo e diferente;
No querer se capacitar em novos cursos;
A falta de confiana nas prprias idias e capacidades;
O desejo excessivo de segurana e ordem.



COMO DESENVOLVER A INSPIRAO PARA AMPLIAR O REPERTRIO DE IDIAS?

Atravs da anlise das experincias prprias;
Atravs de livros, revistas e at mesmo novelas;
Visitando pontos comerciais que vendem produtos parecidos com o seu;
Pesquisando na Internet;
Trocando informaes entre as pessoas que desenvolvem o mesmo artesanato que
voc;
Observando o qu e como os outros esto fazendo;
Analisando os modelos de produtos j existentes;
Observando o lugar onde moro (natureza, tradies, festejos etc.);


POR QUE A INSPIRAO DEPENDE DE UMA BOA OBSERVAO?

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Para conhecer o trabalho do outro;
Para analisar o trabalho do outro;
Para conhecer novos detalhes;
Para guardar as idias boas e poder melhor-las;
Para ver o erro e no copiar para o meu trabalho;
Para ter boas idias e criar coisas novas.



POR QUE NO PROCESSO CRIATIVO NECESSRIO PLANEJAR UM PRODUTO?

Para evitar desperdcio;
Para no ter retrabalho;
Para no parar a pea por falta de material;
Para no perder tempo;
Para aumentar a possibilidade de venda da pea.




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EM QUE DEVO PENSAR ANTES DE INICIAR UMA PEA?

Na sua utilizao;
Em quem vai comprar;
Na combinao das cores de acordo com a tendncia;
Nas formas (modelo, design) mais utilizadas nas novelas e nas revistas;
Em caractersticas locais da minha regio para trabalhar a identidade das peas;
No material que vou precisar;
Nas ferramentas que vou utilizar;
No tempo e no dinheiro que vou investir.



POR QUE MESMO DEPOIS DE PRONTA AINDA DEVO ANALISAR
MINHA PEA?

Para observar a combinao de cores;
Para achar os defeitos que outras pessoas vo ver;
Para criar novos produtos;
Para melhorar minha tcnica.










VAMOS POR A MO NA MASSA AGORA!!!