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UNIVERSIDADE DE SO PAULO
APRESENTAO
PUBLICAES
FFLCH/USP
FFLCH
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
PUBLICAES
FFLCH/USP
1999
Harkot-de-La-Taille, Elizabeth
Ensaio semitico sobre a vergonha / Elizabeth Harkot-deLa-Taille.- So Paulo : Humanitas/FFLCH/USP, 1999.
222 p.
Originalmente apresentada como tese (Doutorado)
Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas/USP.
ISBN 85-86087-70-X
1. Semitica 2. Semntica 3. Sintaxe 4. Discurso 5.
Paixo I. Ttulo
CDD 410.1
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
SUMRIO
INTRODUO .............................................................................. 17
Captulo 1 A configurao da vergonha ...................................... 25
1 Consideraes iniciais ............................................................. 25
2 Configurao: inferioridade e exposio ................................. 27
2.1 O sentimento de inferioridade ................................................. 31
Rebaixamento ......................................................................... 33
Humilhao ............................................................................ 35
Desonra .................................................................................. 39
Indignidade ............................................................................. 42
A configurao genrica .......................................................... 44
2.2 O sentimento de exposio ..................................................... 44
Visibilidade ............................................................................. 50
Vulnerabilidade ....................................................................... 52
O papel do outro .................................................................. 54
2.3 A co-incidncia das configuraes genricas:
a vergonha uma ressonncia ................................................ 57
Captulo 2 A construo sintxica da vergonha ........................... 61
1 As condies de base ............................................................. 61
2 A vergonha retrospectiva ........................................................ 65
3 A vergonha prospectiva .......................................................... 71
3.1 O envergonhado-inseguro ...................................................... 75
3.2 O envergonhado tmido .......................................................... 77
3.3 As condutas defensivas com vistas liquidao da falta .......... 80
O pudor .................................................................................. 81
O brio ..................................................................................... 85
A estrela cadente: a honra ....................................................... 88
Captulo 3 O problema da superao da vergonha ..................... 97
1 A vergonha assumida ............................................................. 98
1.1 Esquecimento ou negao ...................................................... 98
1.2 Humor .................................................................................... 99
1.3 Confisso .............................................................................. 100
2 A vergonha no-assumida ....................................................
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APRESENTAO
SUMRIO
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
APRESENTAO
Este texto prope um estudo da vergonha, sob a perspectiva da semitica das paixes, rea da semitica discursiva. Resulta de trabalho acadmico, na forma inicial de Tese de Doutoramento 1, defendida junto ao Departamento de Lingstica da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas, em maro de
1996, sob a orientao da Professora Doutora Zilda M. Zapparoli,
a quem dedico este livro. O texto atual apresenta pequenas modificaes em relao sua verso inicial.
A vergonha aqui analisada a partir de textos escritos, principalmente literrios. Inicia-se com o tratamento tcnico da questo, tendo nos captulos um e, principalmente, dois, os trechos
mais densos, do ponto de vista terico, para, a partir do captulo
trs, abordar questes de vrias ordens suscitadas pelo tema vergonha, dentre as quais figuram exemplos da antropologia, da
psicologia e, principalmente, da literatura.
Organizado em seis captulos, o estudo comea abordando
as configuraes passionais que concorrem para a instaurao
da vergonha, as do sentimento de inferioridade e de exposio e
discute o sujeito envergonhado, um sujeito sincrtico e conflitante,
desempenhando diferentes papis, sempre, porm, pressupondo
um outro legtimo, real ou virtual, passvel de julg-lo. O segundo captulo desenvolve a sintaxe da vergonha e aponta para duas
formas de realizao de sua configurao: uma das formas tensa, tpica da vergonha retrospectiva e, outra, intensa, caracterstica da vergonha prospectiva. Ainda neste captulo so estudadas
as articulaes tensivas e modalizaes, no processo de instaurao da vergonha, e as seqncias histria modal do sujeito previsveis pela sintaxe, desde a do envergonhado-inseguro e do tmido, at dos os parassinnimos pudor, brio e honra, compre1
APRESENTAO
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
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ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
PREFCIO
A partir dos anos 80, os estudos semiticos tomaram uma
direo que parecia no ser a sua, h at bem pouco tempo, qual
seja a da abordagem das paixes. O risco do psicologismo, de
se retomarem estudos de caracteres e de temperamentos, afastou
sempre a lingstica e a semitica desse ngulo da anlise do
discurso. S o amadurecimento e a segurana alcanados no exame da sintaxe narrativa e principalmente os avanos no estudo
da modalizao discursiva permitiram que a semitica enveredasse pelos meandros das paixes, sem medo de perder um espao duramente alcanado ou de voltar caminho.
A semitica das paixes desenvolveu-se em dois momentos: no primeiro, as paixes foram entendidas como efeitos de
sentido de qualificaes modais do sujeito, produzidos no discurso; no segundo, acrescentou-se aos estudos dos dispositos modais
da narrativa, o exame da sensibilizao passional do discurso, ou
seja, o das precondies da significao e de sua convocao
no discurso em que se constituem os sentidos estticos e passionais.
Os estudos semiticos das paixes tiveram vrias decorrncias e produziram resultados diversos na teoria semitica e na
anlise dos discursos: foram descritas paixes lexicalizadas ou de
papel; iniciou-se o exame dos estados de alma, reafirmouse, do ponto de vista terico, a vinculao dos efeitos passionais
com a organizao narrativa e com seus dispositivos modais, e,
principalmente, reviu-se a construo terica do percurso gerativo
da significao, com o exame das precondies. A teoria semitica assumiu, uma vez mais, seu carter de projeto coletivo em
desenvolvimento, de projeto de construo terica que se refaz
continuamente. A confiana desconfiada que nos ensinou Greimas
se mostra uma vez mais necessria.
nesse quadro terico, nesse momento das investigaes
semiticas e nesse campo de efervescncia
das certezas incertas
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APRESENTAO
PREFCIO
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INTRODUO
Jai honte, donc jexiste.
JANKLVITCH (1986: 456)
INTRODUO
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Os sujeitos debreados e instalados no discurso so posies vazias
que s recebem suas determinaes (ou seus investimentos* semnticos) aps o fazer, seja do prprio sujeito da enunciao (pela predicao*), seja do sujeito delegado inscrito no discurso: esses sujeitos
so, portanto, tratados como objetos espera de suas determinaes, que podem ser tanto positivas quanto negativas (se definidos
como desprovidos de atributos enunciados) (GREIMAS; COURTS,
1979: 313, grifo nosso).
INTRODUO
Uma grande empresa de televiso parece contratar servio de apoio psicolgico para
os novos integrantes de seu quadro de atores; muitos belos rostos, modelos de origem,
teriam dificuldade em lidar com a sbita fama: entre vrios problemas, parece que
tenderiam a ter uma imagem de si em desajuste com o modo como a empresa os v,
passando a fazer exigncias de estrela horrios de gravao, papis a desempenhar,
tratamento a receber, cach, etc. um exemplo claro do processo de reformulao
de simulacro existencial: a antiga imagem de si (anterior ao sucesso) no mais
satisfazendo, os sujeitos passam por um perodo de negociao simblica, em busca
de uma representao de si satisfatria e aceitvel a ponto de permanecerem, ao
menos por um tempo no muito curto, em relaxamento.
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ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
INTRODUO
pear telefones, ou contratar investigadores particulares para bisbilhotar a vida alheia, a fim de buscar um melhor entendimento
da vergonha, tomam-se e se estudam alguns bons livros. Temos
a, claro, o estudo da vergonha nos textos, em textos que simulam o real, mas no a vergonha das pessoas de carne e osso da
cidade tal no ano ene.
A opo por La Chute e Os Desastres de Sofia decorrente
de pesquisa bibliogrfica literria. Tema oculto, no so muitos
os textos sobre a paixo vergonha. H, por outro lado, na literatura, muitas cenas de vergonha e no hesitamos em delas lanar
mo, quando necessrio. A vergonha, entretanto, no paixo
que se manifesta clara ou longamente nos textos. Coerentemente
com o real, a literatura tambm escamoteia as vergonhas das
personagens, apresenta histrias paralelas, toma desvios, fala de
coisas motivadas por algo secreto que, descobre-se, alguma
vergonha sofrida. A vergonha precisa ser reconstruda a partir
dos textos. La Chute e Os Desastres de Sofia so dois textos inteiros sobre a problemtica da vergonha, por ngulos radicalmente
diferentes: o primeiro desenvolve o projeto de um universo sem
valores; o segundo reflete os efeitos passionais de descobertas
cognitivas. Por isso foram escolhidos.
Finalmente, um breve apanhado dos captulos que seguem
permitir uma viso de conjunto deste estudo.
O texto est organizado em seis captulos. O primeiro aborda as configuraes passionais que concorrem para a instaurao da vergonha; o segundo desenvolve as articulaes tensivas
e as modalizaes ao longo do processo de instaurao da vergonha e os caminhos posteriores a ela, previsveis na sua sintaxe. O
terceiro, tambm sobre as possveis decorrncias da vergonha,
discorre sobre caminhos no previsveis em sua sintaxe, mas repetidamente identificados; investiga tambm como a literatura os
retrata. O quarto captulo trata das mltiplas organizaes actanciais e actoriais identificadas numa situao de vergonha instau22
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
rada. O quinto, ltimo captulo terico, versa sobre os juzos morais incidentes sobre a vergonha, a partir de colocaes, principalmente, de moralistas, filsofos e escritores. O sexto e ltimo
captulo de cunho prtico e procura realizar trs tarefas: efetuar
a anlise de La Chute e Os Desastres de Sofia, do ponto de vista
da histria modal e passional de suas personagens, sujeitos
patmicos da vergonha; verificar o alcance do modelo proposto,
quando contraposto a textos em que o efeito de sentido vergonha identificado como predominante; e revisitar o modelo da
vergonha levando em conta os aportes que os textos analisados
podem oferecer.
Dito isso, o texto que segue acusar algumas ambies,
dentre as quais destacamos a proposta de um modelo competente da vergonha. Tal modelo, entretanto, no deve e nem quer
ser lido como completo, acabado, com ares de fim da histria da
vergonha.
Para finalizar, apenas uma ressalva sobre o que no vai ser
encontrado adiante: o debate vergonha/culpa, ou suas inmeras
ramificaes. Isto por uma tomada de posio que a semitica
nos permite: debruar-se sobre a vergonha significa debruar-se
sobre modalizaes do ser, sobre transformaes do estado de
sujeitos, estereotipadas, identificadas como paixo. Na vergonha,
o sujeito, seu ser, atravs da imagem que projeta de si, que est
sob mira. A culpa diz respeito sano que o sujeito se aplica, o
foco reside nela, na sano, no no ser e nas suas transformaes
de estado. A culpa no caracteriza uma paixo. A vergonha, sim.
Uma paixo essencialmente humana, unicamente humana, radicalmente humana.
Man is a beast when shame stands off from him.
SWINBURNE, Phoedra: Hippolytus 2
2 Citao extrada de The Home Book of Quotations, Stevenson, 10 ed., 1967, publicado
por Dodd, Mead & Company, N.Y.
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ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
A CONFIGURAO DA VERGONHA
1 CONSIDERAES INICIAIS
A motivao de um estudo dedicado vergonha tem origem em seu carter complexo: trata-se de uma paixo intersubjetiva, originada no cruzamento de outras configuraes, em que o
Destinatrio assume a perspectiva de um Destinador julgador,
exercendo um fazer cognitivo reflexivo que gera uma sano negativa. um sujeito desdobrado em dois simulacros existenciais
conflitantes: num, ele tem, ou pensa ter uma certa competncia
modal positiva, pensa ser ou melhor, projetar-se de um determinado modo; noutro, ele v que no possui tal competncia,
que no como pensava ser. Tudo isso acrescido do olhar real ou
virtual de um espectador legitimado pelo sujeito, supostamente
em conjuno com o sistema de valores do Destinador julgador.
Em suma, por um lado, um mesmo ator sincretiza os actantes
Destinatrio e Destinador julgador; por outro, o actante Destinador julgador encarnado por mais algum: um espectador legtimo, real ou virtual.
Neste estudo sobre a vergonha, interessam-nos, particularmente, sua histria modal, assim como o simulacro ad usum
internum du sujet qui cherche sy reconnatre (GREIMAS, 1983:
218). O sujeito envergonhado, desse ponto de vista, algum
dividido internamente e sob o juzo alheio: por um lado, ele constri uma imagem virtual de si; por outro lado, ele obrigado a
reconhecer-se como no dotado da competncia necessria para
gozar de tal imagem; alm disso, ele elege o olhar do outro como
legtimo, para julgar, negativamente, a imagem de si que consegue projetar.
Alm de sua complexa organizao actancial e actorial, o
item lexical vergonha recobre 25
dois sentimentos aparentemente
A CONFIGURAO DA VERGONHA
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ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
e uma angstia, como uma disposio de esprito: receio de expor-se, de ser objeto do juzo de outrem e, portanto, vulnervel,
sem qualquer defesa, segundo a expresso utilizada por SARTRE
(1943: 336), e angstia parente prxima do medo, um medo
sem objeto por conta da possibilidade de uma tal circunstncia.
Essas duas vergonhas so, no entanto, uma s. Possuem, em sua base, uma mesma configurao, camuflada por uma
variao de perspectiva:
...ce nest l quune variation de perspective, sur laxe de lantriorit
et de la postriorit, qui prsuppose un dispositif actantiel unique et
qui relve de la mise en discours; dun ct, elle focalise les effets
dune syntaxe (...); de lautre, elle prsuppose la constance dune
configuration. (GREIMAS e FONTANILLE, 1991: 190).
A CONFIGURAO DA VERGONHA
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Curiosa situao: o sujeito est em conjuno com determinados valores, a partir dos
quais julga a si mesmo negativamente, por no estar em conjuno com os mesmos
valores: quem (verdadeiramente) se censura por no ser honesto deve, necessariamente, s-lo, para vir a se censurar. Como canta G. BRASSENS em Ceux qui ne
pensent pas comme nous: Entre nous soit dit, bonnes gens,/Pour reconnatre/ que
lon nest pas intelligent,/ Il faudrait ltre..
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A CONFIGURAO DA VERGONHA
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
A CONFIGURAO DA VERGONHA
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
REBAIXAMENTO
Rebaixamento diminuio ou perda de valor, preo, altura (Aurlio). Caracteriza um tipo de inferioridade provocada,
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A CONFIGURAO DA VERGONHA
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Essa primeira leitura do rebaixamento de si revela-se insatisfatria, seno ingnua. Excetuando-se os casos em que o sujeito no tem escolha pensamos aqui nos rituais de iniciao, como
alguns trotes em calouros de faculdades ou instituies militares ,
se verdade que o sujeito que se rebaixa abdica de uma imagem
de si pela qual tem apreo, tambm verdade que ele o faz, muitas
vezes, de prprio grado, com um objetivo em mente.
Quando Jacques BREL canta Laisse-moi devenir lombre
de ton chien, lombre de ta main, a voz implora a proposta: que
se v o homem, mas que fique a sombra... O homem cede seu
lugar, lugar esse que no reconhece no mais existir, sombra; a
sombra pode insinuar-se e preencher o espao do nada, do vazio. Se melhor ser homem que sombra, tambm melhor ser
sombra que nada, aponta o raciocnio. justamente a, na recusa
de ser nada, que reside o rebaixamento de si.
O rebaixamento prprio pode at mesmo servir como estratgia de autovalorizao, o que fica evidente, por exemplo, na
autocrtica: o sujeito promove um jogo interessante, o de valorizar
aquele que fala atravs da desvalorizao daquele de quem fala.
Uma leitura crtica da confisso (cap. 3) aponta na mesma direo.
Abordando o rebaixamento de si sob esse olhar, como estratgia de autovalorizao, no somente se muda a perspectiva como,
e principalmente, ingressamos no mbito dos programas de liquidao de falta, tema desenvolvido nos captulos 2 e 3; atendo-nos
ao rebaixamento como programa de destruio de objeto-valor,
permanecemos na famlia da inferioridade e damos continuidade a seu exame, discutindo, a seguir, a humilhao.
HUMILHAO
A humilhao mais um tipo, ainda mais especfico e cabal, de inferiorizao. definida como rebaixamento moral,
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A CONFIGURAO DA VERGONHA
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As matizes que a humilhao adquire em contextos diversos so objeto de reflexo de GREIMAS e FONTANILLE (1991:
96-99) no subcaptulo Lunivers passionnel sociolectal. Apresentam-na no contexto de ensino, como verdadeira estratgia pedaggica: definem-na como une manipulation pathmique qui vise
installer chez lenseign un certain segment modal strotyp
o la conscience (savoir) de lincomptence doit amener une
acceptation (vouloir) des apprentissages proposes: le savoir-nepas-tre se transforme en ne-pas-vouloir-ne-pas-tre.
Citando um exemplo de manipulao que os prprios autores consideram pouco reconhecvel enquanto humilhao, a
saber, o discurso de Freud em Introduo Psicanlise conferncia em que o cientista repetidamente explora a conscincia
dos alunos sobre a prpria incompetncia como necessria aceitao ou compreenso daquilo que ele, Freud, tem a dizer , Greimas e Fontanille afirmam, a respeito do dispositivo modal posto
em prtica, que il suffit quaux marges de ce micro-univers sociolectal des chevauchements se produisent avec dautres discours
sociaux, culturels ou idologiques, ou avec des univers individuels non intgrs, pour que leffet de sens humiliation rapparaisse... (p. 97)
Em outros contextos, o dispositivo modal acima mostra que a
humilhao mais do que um programa de destruio da boa
imagem, mais do que um simples rebaixamento (por mais doloroso que este possa ser para o sujeito). O que ela tem de mais especfico e profundo sua caracterstica de rebaixamento moral e, como
tal, rebaixamento do quadro axiolgico em que S1 se reconhece
enquanto sujeito. Ela uma forma de ao particularmente violenta,
por no se limitar a destruir um objeto-valor, mas por visar
deslegitimao de grande parte, seno da totalidade, do universo
simblico subjacente a esse objeto-valor para o sujeito.
Por isso, S2 no se limita a fazer S1 reconhecer sua incompetncia; atravs de uma manipulao patmica, S2 age sobre a
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A CONFIGURAO DA VERGONHA
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
DESONRA
Desonra definida por Aurlio como falta de honra, perda de honra. Mais freqentemente empregada como um prejuzo (falta do bem honra 5 ), a desonra relacionada m fama,
ao sentimento causado pela opinio negativa que os outros tm
sobre o sujeito, opinio essa oriunda de sua imagem projetada,
seja essa projeo resultante de sua ao, ou de ao de outrem,
sua revelia, como, por exemplo, na difamao.
Voltando os olhos ao passado, no to remoto o da honra
cavalheiresca , ou dirigindo o olhar a outras culturas, como a japonesa, o estado de alma do sujeito desonrado to profundamente abalado que s pode ser reparado pela morte do ofensor,
ou de si prprio. A desonra, vivida de maneira extrema, est algo
dmode hoje em dia, na sociedade ocidental, a julgar pela pequena repercusso de atos finais suicdios, assassinatos por ela
motivados. No outro extremo da escala de intensidade do senti4
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A CONFIGURAO DA VERGONHA
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ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Zweig, em Amok, ilustra bem este ponto, na relao entre o mdico e uma mulher da
alta sociedade: ...Alors son regard martyris me fixa longuement... Ses lvres
remurent lgrement... Ce ne fut plus quun dernier son qui steint lorsquelle dit...:
-Personne ne le saura?... Personne?
-Personne, fis-je avec la plus grande force de conviction, je vous le promets.
(...)
Jurez-moi... personne ne saura... Jurez. (83)
E entre o mdico e outro, o responsvel pela assinatura do atestado de bito:
-Pour cacher votre crime, je devrais...
-Je vous ai dit que je navait pas touch cette femme (...) Elle a expi sa faute si vous
voulez appeler cela ainsi ; le monde na pas besoin den rien savoir. Et je ne tolrerai
pas prsent que lhonneur de cette femme soit inutilement sali. (86)
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A CONFIGURAO DA VERGONHA
INDIGNIDADE
Trata-se de um parassinnimo j tenuemente ligado vergonha, de definio insatisfatria (Aurlio) falta de dignidade
e sinnimo de baixeza, vileza, humilhao, rebaixamento. Em
Le Robert Historique, surge como relativo a indigne: qui ne mrite
pas, quon ne mrite pas, qui ne convient pas. Definida negativamente, indignidade est, em francs, basicamente ligada
falta de merecimento.
Enquanto configurao passional 9 , difere da desonra, em
primeiro lugar, na perspectiva da aplicao da sano: na desonra, a sano cognitiva aplicada por um grupo, um microuniverso, e gera uma sano pragmtica temida pelo sujeito; na indignidade, o sujeito exerce uma auto-sano negativa e prope outra parte uma sano pragmtica ou sua validao Senhor,
no sou digno de que entreis em minha morada, mas dizei uma
palavra e serei salvo diz o catlico na missa.
Se a configurao da desonra instaurada de fora para
dentro, do grupo para o sujeito, a partir da imagem projetada, a
configurao da indignidade segue o caminho contrrio e tem
decorrncias diversas.
O sentimento de indignidade no depende da fama, boa
ou ruim, do sujeito e nem precisa resultar de sua imagem efetivamente projetada ao grupo. Ele nasce de projees que o sujeito faz de si, num imaginrio de desconfiana em que se supe
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ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
dotado de uma m ndole; num imaginrio em que cr na norealizao de alguma imagem valorizada e exigida por um microuniverso fortemente moralizado. Por isso se instaura com freqncia no contexto, por exemplo, religioso. E por isso compatvel
com a honra: confessar-se indigno, com sinceridade, pode at ser
indicativo de honradez.
Tampouco a indignidade prev um programa de liquidao de falta: se o sujeito desonrado est desonrado enquanto
no agir para recuperar sua imagem, o sujeito indigno indigno,
at que ele mesmo creia que no mais o o que pode nunca
acontecer, por mais prximo que viva de sua imagem valorizada,
acima de tudo porque sentir-se indigno parece ser necessrio, ao
menos no contexto da religio catlica, para ser digno. Em outras
palavras, maior sentimento de indignidade corresponde maior
prova de dignidade, sinal de que a exigncia moral do sujeito
em relao a si prprio alta.
Finalmente, se, por um lado, um sentimento que pouco
depende do juzo alheio, ou seja, se o sujeito assume a perspectiva do Destinador julgador na sano cognitiva, por outro lado,
no tangente sano pragmtica, exige que esta seja aplicada
ou, pelo menos, validada por representantes de seu microuniverso de origem. A liquidao da falta gerada pelo estado passional de indignidade, quando ocorre, deve ser conspcua. Tudo se
passa como se, por um esforo colossal de expiao de suas caractersticas consideradas baixas, o sujeito deva dar mostras de
pureza moral e deixar-se convencer pelos outros atravs da validao da sano do sucesso de sua empreitada.
Desonra e indignidade, duas configuraes que encontram
suas condies de instaurao em dois conceitos de sujeito. A
primeira diz respeito ao homem pblico e pede entrega incondicional de si ao juzo alheio; a segunda trata do homem introspecto, submisso a um sistema de valores, atento a suas falhas e
em busca de uma auto-imagem perfeita.
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A CONFIGURAO DA VERGONHA
A CONFIGURAO GENRICA
O rebaixamento e a humilhao dizem respeito destruio do objeto-valor boa imagem; a desonra trata de sua retirada; a indignidade tem relao com sua busca. Todas so configuraes passionais relativas falta de um objeto-valor, objeto esse
que tem, para o sujeito, valor de representao de si prprio, isto
, confunde-se com seu valor enquanto sujeito. H, no entanto,
vrias outras situaes de instaurao de vergonha, sempre com
base na falta desse objeto-valor, no identificveis com as quatro
configuraes acima, por exemplo: vergonha de ser feio, de falar
em pblico, ou at de ser elogiado.
A configurao da inferioridade subsume as de rebaixamento, humilhao, desonra e indignidade, ao contemplar tanto
a perda da boa imagem decorrente da ao reflexiva ou de
outrem quanto sua ausncia perceptvel num estado do sujeito. Desse modo, a opo pela configurao genrica, na base da
vergonha, recai sobre o sentimento de inferioridade: contempla
tanto estados realizados quanto virtuais, tanto provocados quanto no provocados por outrem e trata da falta ausncia ou perda do objeto-valor boa imagem e suas repercusses no simulacro existencial do sujeito.
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Terrier, padre responsvel pela criao do beb Jean-Baptiste Grenouille, sente-se exposto pela explorao olfativa de que
vtima. As situaes de exposio no so, porm, necessariamente negativas, de odores desagradveis ou de sons constrangedores. Basta pensar na pessoa que reage com desconforto
exclamao Uhm, que perfume gostoso!, ou ao comentrio
Voc tem voz de travesseiro.
Contudo, mesmo sem a exclusividade da relao escpica,
o dispositivo da exposio, naquilo que tem de mais genrico,
pode ser explicitado a partir da relao implicada pelo verbo
ver:
comme toute structure de communication, celle que dsigne le verbe
voir implique la prsence dau moins deux protagonistes unis par le
rapport de prsupposition rciproque lun qui voit, lautre qui est
vu et entre lesquels circule lobjet mme de communication, en
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A CONFIGURAO DA VERGONHA
locurrence limage que lun des sujets offre de soi-mme celui qui
se trouve en position de la recevoir. (LANDOWSKI, 1989: 118).
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ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Diagramme VI (contradictions)
S1: vouloir tre vu
(9) S2: vouloir ne pas
voir
exhibitionnisme
de S1
voyeurisme
de S2
rpugnance
de S2
flagrance
de S1
(11)
(10)
effronterie
de S1
indiscrtion
de S2
pruderie
de S2
timidit
de S1
(15)
(14)
As situaes de sentimento de exposio de S1 so aquelas direita dos diagramas, situaes que o autor caracteriza como
atteinte la vie priv e viol de lintimit. Essas situaes que,
do ponto de vista de S1, poderiam ser lexicalizadas ainda segundo o autor como pudor e modstia so comparadas,
quando em relao polmica, a um roubo da vida privada (p.
131).
Enquanto a posio modal de S1 dada por querer-noser-visto ou no-querer-ser-visto, a posio de S2 j admite variaes. O fato que S1 se acredita visto por S2; se S2 ou no
dotado de um querer, dever, ou poder assunto que reservamos
para adiante. Por enquanto, isso no importa, quando pensamos
no sentimento de exposio. Nosso foco, aqui, o sujeito expos47
A CONFIGURAO DA VERGONHA
Algum poderia levantar a seguinte objeo: todos sabemos que ver algo que no se deseja, ou no se tenciona ver pode
ser to embaraoso para o sujeito que v quanto para o sujeito
visto. Ambos podem sentir-se expostos, cada um ocupando uma
das posies (sujeito/objeto) pressupostas pelo verbo ver.
Ocorre que as duas posies acima no so estanques. Seria
ingnuo pensar que quem v s v sem ser visto e vice-versa.
Ora, acrescentaramos, quem v pode ser visto vendo e quem
visto pode ver que est sendo visto; instaura-se, assim, um segundo nvel da relao escpica (que pode dar espao a um terceiro,
e assim por diante): On na donc plus affaire des structures de
confrontations modales simples, avec une seule modalisation
actancielle pour chacun des acteurs en prsence, mais un type
de configurations o les rles sentrecroisent et o les motivations
se superposent comme en un jeu de miroirs (LANDOWSKI, 1989:
134). Tal jogo de espelhos d margem a situaes inusitadas,
que podem modificar at mesmo a relao de fora entre os sujeitos.
Tendo em mente as questes levantadas, passemos configurao do sentimento de exposio no simulacro interno do
sujeito exposto.
Em primeiro lugar, existem dois actantes: o sujeito exposto,
S1, e seu espectador, S2. Tanto S1 quanto S2 podem ser actantes
individuais ou coletivos. Se S1 coletivo, ele um amlgama e
funciona como uma unidade isto, claro, at o ponto em que
um actante coletivo pode ser patemizado. S2, o espectador, alm
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ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
A CONFIGURAO DA VERGONHA
VISIBILIDADE
What is this? Anyone puts eyes on her or tells her two words and
she goes red, red like a chilli! I swear. What normal child goes so
beetroot hot ... (RUSHDIE, 1983: 121)
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A CONFIGURAO DA VERGONHA
...irritou-se e julgou do seu dever sair em defesa de sua honra (...),
arrebatado por um sentimento de dignidade pessoal, todo vermelho
do efeito do ponche e da indignao, pousou por sua vez os olhinhos
injetados de sangue no velho maador. Dir-se-ia que ambos, o alemo e seu adversrio, se esforavam por se dominarem com o poder magntico dos olhares e que esperavam, a ver qual dos dois se
rendia primeiro, baixando a vista. (p. 25)
VULNERABILIDADE
Relativo a vulnervel (latim vulnerabilis, de vulnus, -eris),
o lado fraco de um assunto ou de uma questo, do ponto pelo
qual algum pode ser atacado ou ferido (Aurlio). Praticamente
a mesma definio encontrada para vulnrable, em francs
(Lexis) e quase coincidente a definio do vocbulo vulnerable
em ingls (Longman Dictionary of Contemporary English), que
difere apenas por apresentar um uso ligado pessoa e seus sentimentos: easily harmed, hurt or wounded; sensitive.
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A CONFIGURAO DA VERGONHA
O PAPEL DO OUTRO
A reflexo sobre a visibilidade mostrou-nos no ser ela suficiente para legitimar o espectador; o breve exame da vulnerabilidade colocou-nos face a um S2 legitimado por um poder temido por S 11. A combinao da visibilidade e da vulnerabilidade
fornece-nos um quadro bastante prximo ao da exposio, ainda
que insatisfatrio.
Em se tratando da exposio, a vulnerabilidade comparece, como dissemos acima, como medo da leitura entenda-se
aqui o juzo, a opinio que S2 faz da imagem projetada de S1.
S1, uma vez apreendido pelo olhar de S2, torna-se sem qualquer defesa (SARTRE, 1943: 336), passa a ser um objeto do
pensamento de S2. Nada h a ser feito por S1 para interferir no
fazer cognitivo de S2 que lhe concerne.
Mesmo se sujeito e objeto ontolgicos no se confundem
com sujeito e objeto semiticos, vale a pena uma pausa para
comentar, ainda que superficialmente, a reflexo de Sartre a respeito da vergonha (SARTRE, 1943: 336-338). A primazia do sujeito sobre o objeto, combinada com a conscincia que tem o
sujeito de ser objeto para outrem , segundo nossa compreenso,
o cerne da vergonha, la honte pure para Sartre. Nossa leitura
da vergonha sartriana, do grau zero da vergonha 12, diz respeito
vulnerabilidade inerente condio humana: uma vez o sujeito
exposto ao pensamento antes mesmo do olhar alheio, reduzido (expresso nossa) ao estatuto de objeto (voltaremos a este
ponto no captulo 2). Encontra-se, desse modo, inferiorizado pela
prpria exposio, exposio essa ao pensamento alheio e tam11 Embora na exposio a modalidade mais significativa atribuda a S2 seja o poder,
pode-se pensar, tambm, em um querer de S2 que perturba S1, como em situaes
de curiosidade ou insistncia, em que S1 se sente afogado em perguntas a que preferiria
no responder, ou talvez um dever, doutrinrio ou disciplinador, que S2 se atribui e a
partir do qual investe em mudar um comportamento de S1.
12 Expresso usada por Eric Landowski em discusso privada do tema.
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ou at de uma maneira aguda, como uma tortura moral. A exposio sempre desagradvel, caracterizada pelo medo da opinio desfavorvel do outro, um outro por quem S1 nutre estima, ou com quem julga competir conceitualmente.
Os fsicos dizem que um sistema oscilatrio entrou em ressonncia, quando o mesmo, atingido por uma onda de freqncia igual sua prpria, vibra mais e mais energicamente, a ponto
de, em alguns casos, chegar sua prpria desintegrao.
Metaforicamente, o conceito fsico de ressonncia aplicase bem vergonha: tanto sua instaurao quanto sua gama de
intensidades e conseqncias podem ser explicadas atravs da
ressonncia.
Faamos um pequeno ensaio, vejamos at que ponto o
encontro, ou melhor, a incidncia concomitante (nossa co-incidncia) da configurao da inferioridade e da configurao da
exposio se encaixa no conceito de ressonncia.
Em primeiro lugar, devemos escolher qual das duas configuraes corresponderia, sem cometer violncia contra os conceitos, ao papel de sistema.
Dentre as muitas definies de sistema apresentadas pelo
dicionrio Aurlio, a primeira trata de um conjunto de elementos, materiais ou ideais, entre os quais se possa definir uma relao. Facilmente podemos postular a seriao inerente configurao da inferioridade como um exemplo de relao classificatria
entre elementos.
Mais adiante encontramos a definio: conjunto ordenado de meios de ao ou de idias, tendente a um resultado; pla57
A CONFIGURAO DA VERGONHA
no, mtodo. Tambm no difcil reconhecermos, na configurao da inferioridade, uma grade de leitura do mundo, um script
correspondente a um conjunto ordenado ... de idias, tendente
a um resultado. At mesmo a expresso complexo de inferioridade, cunhada por vulgarizao de conceitos da psicologia, descreve a caracterstica de sujeitos que sistematicamente lem os
eventos como tentativas, at mesmo transcendentes, de rebaixlos.
De posse de nosso sistema inferioridade, vejamos agora o
que pode ser dito sobre a exposio.
A exposio estabelece-se atravs dos sentidos, notadamente, do olhar, mediante a relao de visibilidade. LANDOWSKI
(1989: 119) aflora as condies para o estabelecimento da relao de visibilidade entre duas instncias: il faudra par exemple
une source de lumire qui claire lobjet au regard de
lobservateur. Eis a luz, radiao atravs da qual se propaga a
imagem e se d a visibilidade.
Se possuamos o sistema da inferioridade, temos agora a
forma de propagao da imagem projetada. Continuando na trilha das (meias-)metforas, vejamos, agora, o que representa a
freqncia.
Repetio amiudada de fatos ou acontecimentos; reiterao nos diz Aurlio. H, de fato, algo que se repete, algo que
reiterado, para nosso S1, na configurao da inferioridade e da
exposio: o juzo negativo de sua imagem projetada. S1 tornase sujeito patmico, digamos, em primeira edio, ao julgar sua
imagem projetada como aqum da boa imagem que tem para
si; paralelamente, patemiza-o tambm o expor-se, o mostrar sua
imagem projetada a um sujeito legtimo, cujo juzo lhe importa.
Se, alm de tudo, S1 teme, portanto cr, que o juzo sobre sua
imagem projetada exercido pelo sujeito que considera legtimo
coincidir com o seu, nosso sistema entra em ressonncia, isto
, vibra mais e mais energicamente e instaura-se a vergonha.
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A CONSTRUO SINTXICA
DA VERGONHA
1 AS CONDIES DE BASE
Toda paixo pressupe uma agitao no horizonte tensivo1 ,
anterior a qualquer polarizao, a inquietude (GREIMAS e FONTANILLE: 1991):
...elle fait revivre au sujet passionn lbranlement phorique
fondamental, celui qui engendre le sentir minimal. (p. 214-5)
Inquietude parente prxima da agitao, oscilao, fluidez, inconsistncia, inconstncia, instabilidade motor de transformaes contnuas, intramodalizaes, no ainda discretizadas
em categorias modais, pressuposto frico (idem: 221) das paixes. O sujeito inquieto est quase polarizado em euforia ou
disforia. Falta-lhe algo para polarizar seu sentir e se apaixonar.
1
O horizonte tensivo (G. e F., 1991: 24) uma instncia, anterior a toda categorizao,
em que o sentir ainda no est polarizado em euforia/disforia, mas tiraill entre deux
tendences, gerando to somente instabilidade.
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(falta)
tenso (disjuno)
querer-ser
crer-no-ser
saber-no-ser
insatisfao (no-conjuno)
decepo
intenso
querer-ser
no-crer-ser
saber-no-poder-ser
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2 A VERGONHA RETROSPECTIVA
Na vergonha da primeira macrodefinio (desonra humilhante, oprbrio, ignomnia, degradao; sentimento penoso de
desonra, humilhao ou rebaixamento diante de outrem; senti3
Para um tratamento diferente da duplicidade da vergonha privilegiando a aspectualidade, ver, de Francesco MARSCIANI, Uno sguardo semiotico sulla vergogna, texto
apresentado em 16/03/88, no ciclo de seminrios Le Passioni, organizado pelo
Circolo Semiologico Siciliano, e Problmes daspectualisation dans deux dfinitions
de la vergogna, apresentado no colquio Linguistique et Smiotique I, Universit
de Limoges, entre 02 e 04/02/89.
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mento penoso de inferioridade, de indignidade diante de sua prpria conscincia, ou rebaixamento na opinio dos outros), o evento disfrico surpreende o sujeito e o arranca de sua espera relaxada, colocando-o em uma situao intensa, caracterizada pela insatisfao, estado de no-conjuno com a boa imagem, e pela
decepo, neste caso, autodecepo, por no ter sido capaz de
projet-la.
Ocorre aqui uma tomada de conscincia do sujeito: a de
que as coisas no so como pensava que fossem, em outras
palavras, a de que seu simulacro existencial, aquele em que se
projetava como dotado da boa imagem, no passa de uma
viso distorcida de seu papel no universo em que est interagindo,
no resiste prova dos fatos.
O evento disfrico portanto retrospectivo, uma vez que h
um lapso de tempo entre sua ocorrncia e a tomada de conscincia do sujeito. Nesse lapso de tempo, tem lugar um sentimento de
estranheza, de confuso mental4 , causado pelo reconhecimento,
da parte do sujeito, de que o que est acontecendo no se encaixa em seu simulacro. Em outras palavras, o momento em que
se encontra no processo de reconstruo de seu simulacro.
Estamos, aos poucos, chegando ao sintagma passional da
vergonha da primeira macrodefinio. A transformao, pelo
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a vergonha um desespero?
Embora os sintagmas at agora coincidam, vergonha e desepero diferem nas configuraes genricas de base: a configurao da exposio, necessria vergonha, estranha ao desespero.
Isso porque o saber inerente vergonha mais complexo
que o relativo ao desespero. Concordamos com FIORIN (1992:
57) quando diz que a vergonha concerne ao saber que o outro
sabe e concordamos tambm quando, mais adiante, completa:
a vergonha pode existir independentemente do saber do outro... (61). Tomando as duas citaes isoladas, pode parecer incoerncia, mas o saber do outro pode ser suposto: a vergonha
concerne tambm ao saber que o outro pode vir a saber. Un
brave homme a parfois honte, mme devant son chien, diz
Tchekhov, em seus Carnets de notes 7. Ao lado do saber-no-ser,
o sujeito deve saber que outro sujeito (um sujeito legtimo do
sentimento de exposio) pode saber que a competncia
requerida pelo simulacro no existe ou que a performance no
corresponde ao dever (idem: 57).
Neste ponto, o dispositivo modal acima deve ser completado. O saber do sujeito patmico modaliza o no-ser (prprio) e
pressupe o saber alheio relativo a esse no-ser.
At este momento, somente a vergonha da primeira macrodefinio foi tratada, aquela provocada pela projeo de uma
imagem menos prezada que a boa imagem e vivida como um
sofrimento. O que h de particular na vergonha da segunda macrodefinio? Lembremo-la ao leitor: sentimento de insegurana provocado pelo medo do ridculo, por escrpulos; timidez,
acanhamento; pudor, brio, honra.
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3 A VERGONHA PROSPECTIVA
Primeiramente, o evento disfrico motivador sempre prospectivo. A conscincia da projeo (hipottica) de uma imagem
inferior boa imagem existe como um a priori pode, por
exemplo, ser a memria de uma vergonha passada e leva o
sujeito a estabelecer regras de conduta mais ou menos seguras
para si. So todas vergonhas defensivas, tipos diferentes de sensibilidade vergonha da primeira macrodefinio.
...Oui, mon coeur,
Toujours, de mon esprit shabille, par pudeur:
Je pars pour dcrocher ltoile, et je marrte
Par peur du ridicule, cueillir la fleurette!
(Cyrano de Bergerac, ato III, cena 7)
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um poder sobre ele mas uma existncia para mim. Em suma, uma
impostura fundamental, esse parecer ser o que eu no podia ser (...)
O que se pode dizer? Que, no tendo uma existncia pessoal, uma
existncia autntica, duvidando de mim a ponto de me acreditar
insensvel, sentindo-me por causa disso incapaz de manter relaes
afetivas com qualquer pessoa, estava reduzido, para existir, a me
fazer amar, e, para amar (pois amar comanda ser amado), reduzido
portanto a artifcios de seduo e impostura.
Uma pesquisa sobre as formas de racismo no Brasil, conduzida pelo jornal Folha de
So Paulo em agosto de 1995, permite concluir a existncia de um tipo de racismo
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Conformao, comportamento estratgico, conduta defensiva, ou francamente medo de se expor so gradaes patmicas
originadas em uma mesma crise fiduciria: a negao da confiana, mfiance, do sujeito do estado no sujeito do fazer. Aqui
se inserem a insegurana causada pelo medo do ridculo ou por
escrpulos, a timidez, o acanhamento e o pudor. E, seguindo a
mxima de que a melhor defesa o ataque, encontram seu
lugar, nessa reflexo, tambm o brio e a honra. Dedicamos algumas pginas ao pudor, ao brio e honra, adiante.
O medo inerente vergonha revela um processo de aspectualizao10 que nos conduz indagao formulada por GREIMAS
e FONTANILLE (1991: 78): Toute la question est de savoir, nous
semble-t-il, si les formes aspectuelles ne font que surdterminer
aprs coup les structures modales ou si elles en sont une composante intrinsque.
Se a vergonha da primeira macrodefinio reflete o estado
do sujeito que, aprs coup, deve se readaptar a uma situao
ainda no verdadeiramente compreensvel, a componente aspectual a comparece como sobredeterminadora das estruturas modais: o elemento organizador necessrio para transformar a situao intensa em tensa, isto , para estabelecer a falta (fiduciria)
e, desse modo, possibilitar ao sujeito o investimento num programa de liquidao da mesma. O medo relacionado primeira
chamado cordial. Cordial ou no, a discriminao existe e assume diversas manifestaes por muitos consideradas normais, como de impedir algum de utilizar o
elevador social de um prdio. Aquele que escolhe, como na citao acima, optar pela
entrada de servio est tentando preservar-se de uma possvel humilhao, mas a um
preo muito alto: ao preo de um desservio aos direitos humanos, na medida em
que ajuda a perpetuao de tal prtica.
10 MARSCIANI faz uma leitura da aspectualizao na vergonha distinta em Problmes
daspectualisation dans deux dfinitions de la vergogna, publicado em FONTANILLE
(dir.) Le Discours Aspectualis: Actes du colloque Linguistique et Smiotique I,
Limoges/Amsterdam/Philadelphia: PULIM/ BENJAMINS, 1991. Nesse texto, o autor
analisa o papel da aspectualizao na vergogna principalmente a partir do tempo
verbal e do procedimento de embreagem ou debreagem presentes em suas definies.
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3.1 O ENVERGONHADO-INSEGURO
O estado do envergonhado-inseguro (ou gn, da definio
francesa) melhor caracterizado por uma espera tensa, em que,
mesmo com a confiana negada a priori, o dever-ser e o quererser do sujeito permanecem inalterados, sobremodalizados pelo
saber-poder-no-ser. A insegurana, como forma de vergonha,
parece-nos mais uma disposio de esprito que uma crise
passional: les dispositifs modaux sont convoqus en discours et
soumis une aspectualisation, qui rsulte de la convocation des
modulations tensives et qui les transforme en dispositions
passionnelles (GREIMAS e FONTANILLE, 1991: 82). O
envergonhado-inseguro parece pautar suas relaes atravs do
estilo inseguro com que encara sua ao no mundo, estilo esse
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O envergonhado-inseguro aquele que parece ter hipertrofiada a conscincia, ou melhor, o sentimento de ser indefeso,
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3.2 O ENVERGONHADO-TMIDO
O envergonhado-tmido parece-nos uma verso mais
delimitada no universo simblico do envergonhado-inseguro.
Ainda no se pode falar em programa de liquidao de falta, pois
o tmido, mesmo se j discretizou reas nas quais teme se expor
tmido para falar em pblico, para pedir aumento salarial, para
iniciar um relacionamento amoroso , age defensivamente,
protegendo-se de um possvel obstculo intransponvel: antes de
perder a face, o tmido escolhe, ele mesmo, deter sua ao. Desse
modo, o eventual abortamento da performance (a no projeo
da imagem almejada) passa a ser opo do sujeito, garantindolhe o relativo conforto da no submisso incondicional ao outro.
O tmido assegura para si mesmo, se no o sucesso, a ausncia
de fracasso, na rea de sua vulnerabilidade. Se, por um lado, o
envergonhado-inseguro age em reao ao outro, e sua ao visa
11 Existncia simblica, conceitual, e no sua integridade fsica.
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14 Pline lAncien, Histoire Naturelle, VII, 17, coll. Bud, p. 66, apud: Bologne, 1986, p.
345: o corpo de uma afogada flutua virado para baixo, para esconder os rgos
genitais, enquanto o de um afogado flutua de costas. (traduo nossa)
15 Pierre Bourdieu, em El sentimiento del honor en la sociedad de Cabilia, p. 191.
16 W. Janklvitch, Trait des Vertues, p. 452.
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O PUDOR
Poucos temas das humanidades apresentam o mundo to
repartido em universos feminino e masculino quanto no relativo
a pudor e honra. Algum poderia sentenciar, quase sem enfrentar
resistncia: pudor coisa de mulher; honra, de homem.
A superficialidade dessa afirmao sofreria apenas pequeno
questionamento. Basta, no entanto, arranhar a crosta do hbito
que recobre o sentido para deixar mostra a fragilidade de uma
generalizao desse tipo.
BOLOGNE (1986)17 estuda a plasticidade do conceito de
pudor desde a Idade Mdia at o sculo XIX, na Frana, no relativo nudez. Opta por analisar o sentimento atravs desse prisma, por dois motivos: a nudez, como objeto de pudor, central;
e a histria da relao do homem com a nudez mostra vrias
acepes do pudor ao longo do perodo em questo. A ttulo de
exemplo, o autor destaca que, na Idade Mdia, honte e vergogne
so os sinnimos preferidos; no sculo XVII, la modestie fera
fureur chez les femmes, tandis que les hommes se contenterons
dtre dcents, civils, honntes (p. 16); nessa mesma poca,
pudor e pudiccia significam ambos castidade e, sob a influncia do latim, pudor retoma tambm o sentido de honra. Evitando
as armadilhas que o historiador encontra na etimologia, Bologne analisa o conceito a partir da evoluo dos costumes em
reas em que a nudez comparece, como o banho, as visitas mdicas, as manifestaes artsticas, etc. Suas investigaes, mesmo
tomando como base a nudez, levam-no a afirmar, num dado
momento, que h pudores e pudores: Pleurer, se plaindre, rougir, prier: la pudeur du sentiment est considere comme le do-
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maine de lhomme, quand la femme privilgiait la pudeur corporelle. (BOLOGNE, 1986: 12).
O sentimento naturalmente feminino propalado por Plnio,
o Antigo, cede lugar a objetos de eleio masculina e feminina e
fica sob o jugo da preposio de: tem-se pudor dos sentimentos,
sente-se pudor do corpo. Assim, se os objetos de pudor so
relativos usualmente femininos ou masculinos e ligados a pocas
e contextos socioculturais , o pudor em si tem algo de constante,
que sua estreita relao com a vergonha:
Plutt que dvoquer une ncessit sexuelle qui nexpliquera jamais
la pudeur des larmes ou des sentiments, il est prfrable de renverser
le problme. La pudeur apparat ds lors comme une honte anticipe,
le refus prventif de ce que lon considre comme une faiblesse ou
un ridicule. (BOLOGNE, 1986: 21)
No uma exclusividade feminina, mas uma vergonha antecipada: a tomada de conscincia da possvel revelao de uma
fraqueza, de algo proibido ou ridculo retm a ao. O que relativo e dependente do contexto sociocultural a fraqueza, o interdito, ou o ridculo inerentes ao pudor.
Sendo um tipo de vergonha antecipada, est em relao
de dependncia com a exposio. De fato, o pudor possui um
carter pblico: On a peur de montrer sa faiblesse, pas de sa
faiblesse en soi. (BOLOGNE, 1986: 333 grifo nosso). E, como
aquilo que constitui fraqueza varia em diferentes microuniversos
socioletais e, tambm, at um certo ponto, segundo as inclinaes de cada um, o resultado que o pudor pode variar de indivduo a indivduo. de fato o que se constata nas relaes cotidianas. um processo dinmico, desencadeado privilegiadamente
pelo olhar que o instaura em diferentes pessoas, por diferentes
razes (no-exclusivas): um ter pudor de mostrar o corpo, outro
de ver a nudez alheia, um terceiro sentir pudor de discutir seus
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sucessos, um quarto, de revelar seus fracassos, um quinto, de revelar o que um outro no quer saber, etc18 . Todos eles tero em
comum uma conduta defensiva, de evitao da exposio de
vulnerabilidades, com o fim de assegurar ao sujeito o controle
sobre sua imagem projetada. Assim, atravs do controle de sua
imagem, o sujeito protege suas reas vulnerveis e investe na
liquidao da falta fiduciria, caracterizada pela reconquista da
confiana (do sujeito de estado aqui, ciente da possibilidade da
perda da boa imagem no sujeito do fazer). No apenas o
sujeito se protege como, ao pautar sua conduta por regras socialmente estabelecidas, tem a segurana de agir com baixa
periculosidade, isto , com grande probabilidade de no causar
ofensa. Controlando o acesso de outrem s vulnerabilidades do
sujeito e o acesso deste s possveis vulnerabilidades alheias, o
pudor, quando compartilhado pelas partes o que ocorre com
freqncia em contextos socioculturais relativamente estveis
um eficiente mediador das relaes sociais, reduzindo conflitos e
assegurando um certo grau de civilidade19 .
Tanto um importante regulador das relaes sociais que
sua ausncia apontada por FREUD (1973/ 1915[1917]: 2093)
como um sintoma patolgico:
18 Os motivos de pudor, assim como os motivos de vergonha em geral, encontram as
mais diversas organizaes actanciais e actoriais: o sujeito patmico pode ser tanto
vtima quanto ofensor, ou pode apenas estar em relao participativa ou de
identificao com quem sente ou deveria(?) sentir pudor. Por que algum teria
pudor de ver a nudez alheia? Arriscamos: porque ele pode ser visto vendo, como nos
lembra LANDOWSKI (1989: 133-5), a partir de Molire Couvrez ce sein que je ne
saurais point voir diz Tartuffe a Dorine , ou porque, identificando-se com o outro,
compartilha o pudor que lhe atribui. E o pudor de revelar seus sucessos? Talvez,
como nos aponta BOURDIEU (1968: 180), por ser tpico de um homem de honra,
quando se encontra em posio favorvel, no acentuar sua vantagem; faz-lo
significaria no se portar altura de um homem de honra.
19 Si deux personnes se brouillent, cest quelles taient un peu trop bien ensemble. Les
rapports superficiels sont toujours bons. Mais lintimit rend les moindres variations
trs sensibles, diz Valry, em Tel Quel, 1941: 51. Agradecemos a Yves de La Taille a
citao.
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Dediquemos, agora, algumas linhas ao brio, outro parassinnimo de vergonha que desemboca em programa de liquidao da falta fiduciria.
O BRIO
De origem celta *brigos (fora, vivacidade 20 ), brio remete, em primeiro lugar, ao sentimento da prpria dignidade, a
pundonor. Significando tambm coragem, valentia, galhardia, brio
o primo pobre dos parassinnimos de vergonha: encontramos apenas um texto terico a ele dedicado, ainda assim em
parte: trata-se de El sentimiento del honor en la sociedad de
Cabilia, de Pierre BOURDIEU (1968). Lanaremos mo dessa
fonte com cautela, uma vez que traz dados relativos a um universo socioletal diferente do nosso universo de pesquisa. Muulmanos, os habitantes de Cablia ignoram a figura feminina 21 em
questes de brio e honra, a no ser como um perigo potencial.
Na sociedade ocidental, que reconhece mulher o direito ao amorprprio, brio surge como qualidade de ambos os sexos, com contedos mais tpicos a cada um deles: o homem de brio no levar
desaforo para casa; a mulher dever comportar-se com brio em
situaes difceis ou constrangedoras.
Ocidental ou no, o brio um sentimento que incita o sujeito a igualar ou superar outrem, a fazer mais ou melhor, a conduzir-se de modo a controlar, at o ponto em que possvel, a
forma com que o outro com ele interage; a pessoa de brio, atravs de uma conduta de valorizao de si, dirige a ateno do
20 Aurlio.
21 A mulher um ser dbil, impuro y malfico (p. 199); cargada de potencias
malficas y impuras, destructoras y temibles (p. 200); o homem, por sua vez,
investido de virtudes benficas, fecundas y protetoras (p. 200).
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Dirigir o olhar alheio para o melhor de si implica desviarlhe o olhar de reas em que falta brilho, reas de fraqueza, de
inferioridade, em suma. O brioso evita a exposio de suas vulnerabilidades atravs da realizao de um programa de controle
(construo e manuteno) de sua imagem destinada aos outros.
El nif, la estima de s mismo, es ante todo el hecho de defender,
a cualquier precio, cierta imagem de s mismo destinada a los
dems. (idem: 189). A vergonha da primeira macrodefinio
novamente um PN de uso: subjaz ao investimento em uma imagem de si admirvel a proteo de reas que se querem secretas;
no necessrio esforo de reflexo para ver que a proteo no
caso do brio, ativa, ofensiva de vulnerabilidades pressupe a
existncia das mesmas e o medo de se as expor.
O brioso vive sob o jugo da opinio alheia:
El pundonor es el fundamento de la moral propia de un individuo
que se ve siempre a travs de los ojos de los dems, que acta siempre
ante el tribunal de la opinin, que tiene necessidad de los otros para
existir, porque la imagem que se forma no podra ser distinta de la
imagem de si mismo que le es enviada por los dems. (idem: 191)
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culturais que culminam em programas de liquidao da falta fiduciria pudor, brio, honra. Aqui estamos, agora, no fim do
percurso sugerido pelos dicionrios, o ltimo parassinnimo de
vergonha a ser discutido e o mais masculino de todos.
SCHOPENHAUER (1989/1943), um forte crtico da honra, diferencia o homme honorable do homme dhonneur, o
primeiro dotado das mais louvveis qualidades morais e o segundo, pouco mais que um vaidoso, importando-se demasiadamente com as opinies alheias expressas a seu respeito. O conceito de
honra, subjacente aos dois casos, tem, no entanto, traos constantes:
Lhonneur repose cependant toujours, en dernire analyse, sur la
conviction de limmutabilit du caractre moral, en vertue de laquelle
une seule mauvaise action garantit une qualit identique de moralit
pour toutes les actions ultrieures, ds que des circonstances
semblables se prsenterons encore: cest ce quindique aussi
lexpression anglaise character, qui signifie renom, rputation,
honneur. Voil pourquoi aussi la perte de lhonneur est irrparable,
moins quelle ne soit due une calomnie ou de fausses
apparences. (p. 49)
nados com honra, muito mais um patrimnio simblico do indivduo, um bem moral, como dizem os dicionrios, que um sentimento. Todavia, tantas so as circunstncias de resposta violenta
a provocaes (por exemplo, no trnsito, ou entre torcidas de
futebol) que, embora de maneira enviesada, revelam preocupao constante com a imagem veiculada: mesmo que no seja
dito com todas as letras, os sujeitos agridem para manter a face,
reagem, em suma, por orgulho ferido, em defesa da honra, mesmo se o sentido que a palavra encerra perdeu em clareza.
Honra e orgulho no so intercambiveis, diferem em alguns
aspectos dos quais citamos um fundamental: na primeira, a
imagem valorizada tem de ser sancionada pela sociedade, , a
rigor, construo sua; no ltimo, tudo se passa entre o sujeito... e
si mesmo, basta a ele a opinio positiva que tem a respeito de si
prprio. Curiosa figura, ento, a de orgulho ferido! Se o orgulho
independe de, ou melhor, no pressupe a opinio positiva alheia,
como pode a opinio alheia feri-lo? Como pode uma provocao
atingir algum que basta a si prprio? E como possvel reao
em nome do orgulho ferido de um grupo?
Brasileiros tm orgulho de serem brasileiros, americanos
are proud of being American, franceses ont lhonneur dtre
franais; nos esportes, franceses jouent lhonneur national, brasileiros, o orgulho nacional. So americanos e brasileiros semelhantes entre si e distintos dos franceses em sua forma de ufanismo? Seria materializar a palavra, querer identificar palavras e
coisas, afirm-lo. Honra e orgulho, entrelaados naquilo que tm
de semelhante, unem brasileiros, americanos e franceses na tentativa de se defenderem da vergonha: vergonha de ser brasileiro
pela desigualdade social; vergonha de ser americano, vide guerra
do Vietn; vergonha de ser francs na assinatura do armistcio,
na Segunda Guerra Mundial.
Orgulho e honra mesclam-se e sugerem sociedades no
monolticas, cujo pndulo oscila entre indivduo e grupo, diferen90
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O PROBLEMA DA SUPERAO
DA VERGONHA
O que vem aps a vergonha? Existe alguma forma possvel
de se a superar?
A seqncia sintaxe da vergonha suas condies de
instaurao, as transformaes de estados experimentadas pelo
sujeito que caracterizam seu estado patmico como o da paixo
vergonha no poderia deixar de ser uma tentativa de resposta a
essa questo.
Na literatura psicolgica, a referncia mais freqente ao
estado posterior vergonha concerne ao conceito de desvio: o
sujeito (psicolgico) raramente supera a vergonha, mas a desvia.
Fugiramos ao escopo deste estudo se passssemos agora a analisar a vergonha sob as luzes da psicologia; no temos a inteno
de, nem a competncia para enveredar por seus caminhos ou os
da psicanlise, a fim de propor uma explicao para o tema em
pauta. Interessa-nos uma pequena incurso na rea somente na
medida em que nos auxilie a compreender, do ponto de vista da
semitica, o que sucede vergonha.
A literatura psicolgica a que tivemos acesso levanta alguns pontos extremamente interessantes e que apresentaremos
brevemente a seguir.
LEWIS (1992), a partir de prtica psicoterpica e pesquisas sobre o tema, discute duas formas de se experienciar a vergonha: assumindo-a, ou a desviando. O autor dedica-se exclusivamente a casos de vergonha do tipo da primeira macrodefinio
(vergonhas da posio intensa) e defende que a maneira de se a
viver determina diferentes conseqncias.
97
1 A VERGONHA ASSUMIDA
A vergonha assumida pode ser superada de trs maneiras:
atravs de esquecimento/negao, do humor, ou da confisso.
Em todos os casos, na perspectiva psicolgica, est em jogo uma
diviso do sujeito entre aquele que julga (a si mesmo) negativamente e aquele que julgado1.
Em termos da teoria semitica, esquecer ou negar 2 a causa da vergonha (esquecer ou negar para si mesmo a projeo de
uma imagem inferior boa imagem) correspondem ao nosaber-no-ser (esquecimento) e ao fazer-no-saber-no-ser (negao). Como a vergonha dependente do saber sobre a noprojeo da boa imagem, ela deixa de ter uma das condies
necessrias sua instaurao.
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1.2 HUMOR
No relativo ao humor, LEWIS (1992: 130) fala tambm em
distanciamento entre o sujeito e o sentimento:
First, laughing at ones self serves to distance ones self from the
emotional experience.
99
1.3 CONFISSO
Finalmente, a confisso, terceira forma de se superar a vergonha.
A confisso mais um tipo de programa de liquidao da
4
falta , realizado atravs de um desdobramento do sujeito: ao admitir ter errado, the person is able to move from the site of the
observed to the site of the observer (LEWIS, 1992: 132). Essa
passagem para o terreno do espectador 5 pressupe, evidentemente, a conscincia sobre o sentimento: procura confessar-se
quem sente vergonha e quer limpar-se da mcula, quer ser
perdoado ou reconfortado, em outras palavras, quer ser aceito.
Prtica corrente em certas religies, a confisso no se restringe ao contexto religioso, mas invade o domnio laico. apenas exigido que o confessor eleito seja algum legtimo para perdoar, ou, ao menos, ponderar com o sujeito e oferecer-lhe algum
tipo de conforto psquico complacncia, por exemplo, uma vez
que o objetivo do envergonhado tentar, atravs de sua confisso, ser aceito. O confessando exerce um fazer caracterizado por
um auto-rebaixamento: assume e condena seu erro, apresentando a outrem seu juzo negativo a respeito de si prprio (ver rebaixamento de si, cap. 2). Porm, o carter polmico da confisso
4
5
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101
sentimento: o esquecimento, que tenta descaracterizar a falta fiduciria ao tir-la da conscincia, e o humor e a confisso, programas de liquidao da falta fiduciria atravs do fazer-parecer,
que procuram promover a dissociao dos papis conflitantes
sincretizados na vergonha.
2 A VERGONHA NO-ASSUMIDA
Vejamos, em linhas muito gerais, o que dizem LEWIS (1992)
e WURMSER (1981) sobre a vergonha no-assumida7. Em primeiro lugar, ela tende a ser desviada, isto , reprimida e convertida em outro sentimento, freqentemente tristeza ou raiva. Pacientes do sexo feminino tendem a empregar a tristeza como sentimento substituto, e pacientes do sexo masculino, a raiva; a exposio prolongada e repetida vergonha causaria a transformao da tristeza em depresso e da raiva em fria. A superao da
vergonha desviada, quando chega a ocorrer, mais rara e difcil
na medida em que o sujeito tem conscincia apenas parcial ou
enviesada de seu estado emocional.
Finalmente, os pacientes repetidamente submetidos vergonha e incapazes de desvi-la (e de, portanto, dela se defender) seriam ou casos limtrofes, ou descritos como no quadro de
Multiple Personality Disorders, entre os quais, esquizofrenia. Ser
repetidamente envergonhado causaria at desintegrao do self.
Contudo, nosso estudo debrua-se sobre a vergonha de
papel, isto , a vergonha em textos e no no ntimo do indivduo; desse modo, essas colocaes interessam-nos por levantarem cinco questes:
a) sugerem que tristeza e raiva so, de algum modo, prximas paixo
vergonha; isso nos leva a pensar que deve haver, na sintaxe da
7
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vergonha, condies que permitam a instaurao de tristeza ou raiva como seus substitutos;
b) levantam questes socioculturais no tangente a reaes tipicamente
femininas ou masculinas e, assim, provocam interesse em verificar
se essas substituies dadas por coordenadas ideolgicas so
retratadas em textos literrios;
c) colocam a questo da intensidade passional na transformao de
tristeza em depresso e de raiva em fria, instigando-nos a procurar
uma interpretao semitica dessas transformaes;
d) apontam novamente a relao entre a conscincia sobre o sentimento e sua eventual superao e reforam nossa posio segundo
a qual a conscincia sobre a vergonha transforma o estado do sujeito envergonhado da posio intensa para a posio tensa, conseqentemente, capacitando-o a iniciar um programa de liquidao
de falta;
e) refletem, na eventual desintegrao do self, a natureza conflitual e
inconcilivel do dispositivo modal da vergonha, causa da fratura
interna do sujeito munido de duas concepes incompatveis de seu
papel no mundo.
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Vejamos agora o que constitui a transformao da vergonha em tristeza ou raiva, do ponto de vista da colocao ou retirada de confiana do sujeito em si mesmo ou em outro.
A autora faz essa afirmao a respeito do plano sexual. Pensamos poder generaliz-la
como descritiva da postura tradicionalmente feminina perante vergonha.
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palavras, possibilita ao sujeito liquidar a falta fiduciria, restabelecer a confiana em si mesmo, nem que seja por uns poucos
minutos 9 ...
Um outro aspecto complementar, relativo ao, apontado por VITALE (1994: 148): a vergonha parece ser uma sano para a falta de ao, no universo masculino. Ao contrrio da
mulher, o homem sentiria vergonha por aquilo que no faz.
Nada mais coerente do que tentar, com uma ao, escapar
de um sentimento doloroso provocado por uma inao, sobretudo quando se trata de um sofrimento causado por uma quebra
de contrato (mesmo imaginrio) que caracteriza a m colocao
da confiana. Concentrando a ateno na decepo (que, lembramos, pressupe a insatisfao), o sujeito trado em seu
simulacro interno substitui a relao predominantemente contratual por outra, predominantemente polmica. Da a viver uma
paixo de malevolncia apenas um passo: basta ter conscincia
de que o contrato presumido no existia, ou no foi cumprido,
basta passar da suspenso para a negao da confiana.
Concentrar a ateno no no-cumprimento de um contrato traz tona a questo da responsabilidade. Ora, de quem a
responsabilidade no caso de um contrato imaginrio no cumprido?
Vejamos, primeiro, um exemplo de desvio da vergonha por
raiva que trazemos ainda de LEWIS (1992: 150):
Recently, I was talking to a couple. The wife related an experience
that had just occurred while they were driving to my office. The
husband failed to stop for a traffic light as the yellow turned to red.
This error was compounded by the fact that a policeman saw him go
through the light. He was stopped by the officer, who lectured him
9
Essa, alis, a interpretao mais corrente para casos de maus-tratos contra crianas:
a pessoa humilhada, esmagada profissionalmente que, em casa, desconta sua
frustrao e impotncia sobre os que dela dependem.
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b) Kironmoyee Datta
Uma outra figura feminina a viver vergonha, e neste caso
uma vergonha prolongada, profunda e repetida, Kironmoyee,
me da famlia hindu Datta, do romance Lajja (NASREEN: 1994).
109
Num texto de caractersticas mais polticas que literrias, Kironmoyee, aps sofrer, com sua famlia, anos de discriminao da
parte de muulmanos do Bangladesh e, nos ltimos dias, inmeras atrocidades, culminando no rapto, estupro e assassinato de
sua filha por um grupo de jovens, v-se com o marido parcialmente paralisado e com o filho entregue indolncia e bebida.
Profundamente envergonhada pela violncia sofrida e pela impotncia dos homens de sua casa (no faz parte do papel
sociocultural feminino hindu agir em nome da famlia, a reao
claramente caberia ao filho, no caso de o pai ser velho e se encontrar doente, mas ele se limita a embriagar-se):
Ces derniers jours, Kironmoyee sest montre de plus en plus
apathique. Des cernes se dessinent sous ses yeux, elle a les traits
tirs, elle semble garder le silence et refuser tout sourire. (p. 246)
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Inicialmente, surpreendida pelas cruis palavras de seu pretenso salvador, com confuso e pnico, como nos mostra o narrador:
Eu sabia que a moa ficaria desorientada e no compreenderia os
pormenores. Sabia tambm que entendia perfeitamente o fundo da
questo. E assim aconteceu. Ps-se extremamente plida, gaguejou
algumas palavras, os seus lbios franziram-se numa careta dolorosa
e, como aturdida por uma pancada na cabea, desfaleceu sbre uma
cadeira. E foi nessa atitude que continuou a escutar-me, a bca aberta,
os olhos exorbitados e tremendo tda num terror atroz. O cinismo, o
cinismo de minhas palavras assustava-a. (p. 742)
Mais adiante, aps ceder ao homem, percebe que seu apaixonado arrebatamento fra pura vingana, uma humilhao a
mais para ela (p. 746); Lisa fecha-se em si mesma:
Estava sentada no cho, a cabea reclinada contra a cama, e, provavelmente, chorava. No dizia palavra... (p. 745)
Lisa tambm reage com tristeza, ensimesmando-se e se retirando em silncio. Nem uma queixa, nem uma palavra, alm
de adeus, em todo o captulo. Apenas uns olhos melanclicos
acusam seu sentir.
111
d) Lisa (II)
J a menina Lisa, de O Eterno Marido (DOSTOIVSKI:
1963/1870), ao perceber-se abandonada pelo pai, a caminho da
casa de pessoas estranhas que informalmente a adotariam, assume um olhar sombrio, cala-se e conserva-se pensativa:
Parecia, entretanto, sofrer menos idia de que a conduziam casa
de desconhecidos, a uma casa onde nunca estivera. O que a obcecava era outra coisa e Vielthtchninov adivinhava-o: tinha vergonha
dele, tinha vergonha de que seu pai a tivesse abandonado to facilmente a um outro, que a tivesse lanado s mos de outrem. (p. 716)
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gonha, pela inao e por um tipo de fuga, seja no ensimesmamento e no silncio (Kironmoyee), seja tambm literalmente partindo (Emily, Sofia e Lisa, a prostituta), seja at na morte (Lisa, a
menina). Quatro delas vivem a vergonha como uma tristeza profunda Emily, Kironmoyee, e as duas Lisas ; Kironmoyee e Lisa
(a menina), como uma depresso. Sofia foge regra, vive-a como
uma espcie de doura.
Agora, personagens masculinas.
a) Fabiano
Fabiano, de Vidas Secas (GRACILIANO RAMOS: s.d.),
um homem rude que passa por uma desagradvel aventura (O
Soldado Amarelo10 ): cedendo a uma provocao, reage xingando a me do outro e, por esse outro se tratar de uma autoridade,
acaba preso e surrado. No , todavia, o fato de ter sido vtima
de uma arbitrariedade que o envergonha, mas de o operador da
arbitrariedade ter sido um soldado magrinho, amarelo, que no
merece ser considerado como homem:
A idia de ter sido insultado, preso, modo por uma criatura mofina
era insuportvel. Mirava-se naquela covardia, via-se mais lastimoso
e miservel que o outro. (p. 147)
Aquela coisa arriada e achacada metia as pessoas na cadeia, davalhes surra. No entendia. Se fosse uma criatura de sade e muque,
estava certo. Enfim apanhar do governo no desfeita, e Fabiano at
sentiria orgulho ao recordar-se da aventura. Mas aquilo... (p. 149)
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Tirou o chapu de couro, curvou-se e ensinou o caminho ao soldado
amarelo (p. 152)
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Escusado dizer que me deixei ficar. (p. 712)
E, adiante, depois de mais uma humilhao, toma um tren e segue os outros at uma casa de prostituio, vivendo mentalmente sua vingana:
Assim que chegar, aplico-lhe uma bofetada 11 . No seria melhor
dizer antes algumas palavras guisa de prembulo? No, Aproximo-me dle e prego-lhe dois estalos, sem palavreado. Devem estar
todos reunidos na saleta, e le ao lado de Olmpia, no canap
malvada Olmpia! Um dia fz troa da minha cara e no me deu
importncia. Hei de puxar-lhe os cabelos, e a Zvierkov, as orelhas!
No; o melhor pegar-lhe numa orelha e pux-lo assim por tda a
sala. Talvez brigue comigo e me expulse. quase certo. Tanto pior
11 Refere-se a Zvierkov.
119
Imagina a reao dos outros, a obrigao de Zvierkov bater-se em duelo, imagina onde e como achar as pistolas, os padrinhos, etc., at que se pergunta:
No seria melhor... no seria prefervel ir j para a cama? (p. 718)
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
sbre o militar; no consegui fazer a minha vontade, porque le
sara. Tinha de vingar-me custa de algum, tomar uma desforra
fsse com quem fsse. Encontrei-te e descarreguei minha clera sbre
ti e trocei de ti grande. Humilharam-me e quis tambm humilhar
algum; trataram-me como um farrapo e quis mostrar o meu valor...
...O que eu precisava naquele momento era de demonstrar o meu
poder. Uma comdia! Precisava de arrancar-te lgrimas, de humilhar-te, de conseguir que tivesses uma crise de nervos: era disso que
eu precisava. (p. 742)
...Ainda no compreendes que eu nunca poderei perdoar-te de teres-me apanhado com ste roupo, no momento em que, como um
co, me atirava em perseguio de Apolon? O teu salvador, o teu
heri, lanando-se sbre o seu criado, como um co lazarento,
tinhoso, e, para maior irriso, sem conseguir assust-lo! Tambm
nunca te perdoarei as minhas lgrimas de h pouco, que no pude
esconder na tua presena, como se fsse uma mulherzinha envergonhada! E tambm no te perdoarei isso que agora te confesso! Sim,
tu e s tu, hs de responder por tudo isto ... (p. 744)
Os trechos citados falam por si s: a vergonha transformada em malevolncia, a malevolncia cristalizada em raiva, a raiva
germinando o desejo de vingana, a vingana exercida contra o
fraco... at mesmo a responsabilidade sobre a vingana transferida para o outro. E o protagonista das Memrias, em seu simulacro, faz o qu? Defende-se, atacando. At de sua vtima ele se
defende atacando: dela a culpa de ter-se deixado humilhar e de
ter-lhe causado vergonha. Por isso ele no a perdoa (em seu simulacro ele estaria em posio de perdo-la). Por isso ele ainda a
domina e avassala, submetendo-a a mais uma humilhao e depois a mandando embora, com um pagamento de cinco rublos
por seus servios.
Sua vergonha enviesada, desviada em raiva, dirigida contra o fraco contra quem pode competir no chega a ser superada. Alterando estados de tristeza e dio, o homem oscila entre
as posies de fraco e forte, sem nunca deixar de acreditar que,
121
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Mesmo criando para si um Diadorim etreo, desmaterializado, Riobaldo, inquieto com as prprias idias, interrompe o
fluxo de seu pensamento:
Levantei, por uma preciso de certificar, de saber se era firme exato.
S o que a gente pode pensar em p isso o que vale. (p. 207-8)
Se o que eu pensei eu estou meio perdido... Acertei minha
idia: eu no podia, por lei de rei, admitir o extrato daquilo. Ia, por
paz de honra e tenncia, sacar esquecimento daquilo de mim. Se no,
pudesse no, ah, mas ento eu devia de quebrar o morro: acabar
comigo! com uma bala no lado de minha cabea, eu num timo
punha barra em tudo. Ou eu fugia virava longe no mundo, pisava
nos espaos, fazia todas as estradas. Rangi nisso consolo que me
determinou. Ah, ento eu estava meio salvo! Aperrei o nag, precisei
de dar um tiro no mato um tirao que ribombou. Ao que foi?
me gritaram pergunta, sempre riam do tiro tolo dado. - Acho que um
macaquinho mido, que acho que errei... eu expendi. (p. 208)
Inicialmente, Riobaldo v seu amor por Diadorim com prazer: O nome de Diadorim, que eu tinha falado, permaneceu em
124
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
mim. Me abracei com ele. Mel se sente todo lambente Diadorim, meu amor... (p. 207). Esse evento eufrico, no entanto, vai-se transformando em disfrico, na medida em que
Riobaldo dele se conscientiza. Para apaziguar a conscincia, usa
dos seguintes recursos:
Primeiro, cria um outro Diadorim, diferente, sem matria. A estratgia, todavia, no resolve; mesmo assim, o sentimento lhe inconcebvel. Transformar o objeto-valor Diadorim-homem em Diadorim-fantasma no torna seu sentimento menos
condenvel.
Em seguida, verifica se era firme exato o seu pensamento; para sua decepo, mesmo em p, sua idia a mesma: ele,
jaguno Riobaldo, est apaixonado por um homem. No cabe,
no simulacro existencial de um jaguno, um amor homossexual;
est, portanto, instaurado o conflito entre o papel de homem
macho e o amor que reconhece sentir por outro homem.
Ainda hesitando em reconhecer a verdade Se o que
eu pensei estou meio perdido... (p. 208), toma por deciso sacar esquecimento daquilo (p. 208). Esquecer, vimos acima, uma forma de superao da vergonha: tenta-se resolver o
conflito interno apagando-se da conscincia sua causa. Aqui o
conflito entre Riobaldo e seu sentir revela a suspenso da confiana do jaguno em si mesmo.
Suspeitando, porm, que pode no conseguir esquec-lo,
imagina resolver seu conflito interno atravs de autodestruio,
pensa em quebrar o morro: acabar comigo! Dito de outro modo,
se vir que no merece a prpria confiana (passar da suspenso
para a negao da confiana), ter suficientemente raiva de si (Rangi nisso, p. 208) para se matar. No podendo ser o que cr ser,
no podendo ter a boa imagem, melhor simplesmente no ser.
A morte resolve o conflito, ao eliminar as partes conflitantes.
Ou ainda, alternativa de quem no se acredita disposto ao
suicdio, resta a fuga. Diferente das personagens femininas, que
125
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
As caractersticas acima sugerem que as personagens femininas tenderiam a um fechamento de seu universo, a uma retrao,
enquanto as masculinas, ao contrrio, procurariam proporcionarse uma abertura; o exemplo da fuga, quando existe, ilustrativo:
as primeiras fogem de (o opressor), os ltimos fogem para (novas
terras, estradas, ruas, etc.).
Humiliate people for long enough and a wildness bursts out of them
RUSHDIE, 1983: 117)
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simulacro existencial, num imaginrio de relaxamento e confiana, percebe que algo importante est fora de lugar, que seu
papel presumido no corresponde ao papel desempenhado. Atribumos a confuso mental ao trabalho cognitivo que conduz
constatao desse desencontro entre seu simulacro existencial,
isto , as projees de si que o sujeito faz, e a forma como se v
visto, por isso a pensamos como no percurso entre as posies
relaxada e intensa. Assim, a vergonha propriamente dita subsume
a confuso mental e se caracteriza pelo estabelecimento da falta
fiduciria a percepo de que o simulacro existencial de partida e sua verso reformulada aps o evento disfrico no se
confundem , isto sem mencionar a exposio.
O estado patmico do envergonhado determinado por
essa discrepncia entre as duas maneiras de o sujeito perceber-se
no mundo e pelo conflito que elas significam; instaurado ao
viver essa fratura interna.
A conscincia dessa complexa articulao de expectativas,
realizaes, insatisfaes e decepes, isto , da impossvel conciliao entre os simulacros inicial e final, condio sine qua
non da caracterizao da falta e de seu reconhecimento pelo sujeito. E sanar a vergonha descaracterizar o conflito depende
da liquidao da falta fiduciria.
A conscincia da prpria vergonha pode conduzir a tentativas de esquecimento ou negao; a estratgias de fazer-parecer,
como o humor e a confisso; a condutas defensivas, como o pudor, o brio e a honra; ou, no limite, ao aniquilamento de si ou do
valor.
J discutimos o esquecimento, a negao, o humor, a confisso e as condutas defensivas. Apresentaremos agora o ltimo
o aniquilamento de si ou do valor , a partir da idia de desintegrao do self (LEWIS: 1992), (WURMSER: 1981).
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A COMPLEXA INTERSUBJETIVIDADE
DA VERGONHA
Vrias dificuldades rondam o estudo deste complexo sentimento chamado vergonha. J vimos, na explicitao de sua sintaxe, que as definies de vergonha nos conduzem contemplao do evento disfrico sob duas perspectivas: retrospectiva e
prospectiva. Dentre as formas prospectivas de vergonha, h aquelas que englobam um programa de liquidao de falta e h aquelas em que o sujeito permanece em tenso. No geral, h vergonhas superveis, vergonhas desviveis e vergonhas que engendram, em sua prpria sintaxe, um programa de superao.
H mais, porm, a respeito da vergonha, do que o que j
foi discutido. E no nos referimos a contedos, a coisas de que
o homem ou a mulher podem envergonhar-se; falar de contedos de vergonha no consiste propriamente em estudar o sentimento salvo, e at um certo ponto, ao tratar-se do corpo , mas
muito mais a poca, a sociedade, o aparato ideolgico de um
certo universo socioletal. Resta-nos, no mbito deste estudo, abordar as variadas organizaes actanciais e actoriais reconhecveis
em cenas de vergonha, assim como a moralizao que a acompanha, esta ltima tema do captulo 5.
A organizao actancial de base da vergonha parece relativamente simples. H, por um lado, o sujeito da inferioridade,
sincrtico e conflitual, dividido entre o querer, ou crer ter determinada imagem, e o reconhecer-se dela desprovido. Ao sujeito patmico da inferioridade junta-se o sujeito patmico da exposio,
aquele que se sente exposto, potencialmente ou de fato. A questo complexifica-se ao se tentarem definir os papis internos
instaurao da inferioridade e da exposio.
A categorizao dos tipos bsicos de situaes causadoras
de vergonha opera a interseco
133da sintaxe e da semntica: pen-
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1 EVIDNCIA
Eis dois exemplos de situao em que o sujeito est em
evidncia:
a) ... Avec la plus grande politesse, je le remerciai de son invitation et
lassurai que je ne manquerais pas de venir lheure. Et, effectivement, je vins lheure, et mme avant lheure. Dois-je vous dire que
mon impatience me fit arriver le premier dans la grande salle du
palais gouvernamental? Je restai l, silencieux, entour des serviteurs
jaunes qui allaient et venaient rapidement en se balanant sur leurs
pieds nus et comme je me limaginais dans mon trouble se
moquaient de moi par derrire. Pendant un quart dheure, je fus
lunique Europen au milieu de tous ces prparatifs discrets...
(ZWEIG, 1991/1922: 67)
b) No s ainda ali no estava qualquer dos comensais, como me deu
bastante trabalho encontrar o nosso gabinete. Ainda no tinham psto
a mesa. Qual o fim de tudo aquilo? Depois de formular vrias perguntas, consegui saber pelos criados que o banquete fra marcado
para as seis e no para as cinco. No balco confirmaram-me esta
indicao. Sentia-me envergonhado destas perguntas. Eram apenas
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ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
cinco e vinte cinco. Se haviam mudado a hora, deviam ter-me avisado; para isso existia o correio, sem me exporem quele vexame diante dles e... dos criados. (DOSTOIVSKI, 1963/1864: 709)
Duas situaes muito parecidas, ambas retratando um sujeito envergonhado de chegar cedo demais a uma festa. Na primeira, por iniciativa prpria, por no conter sua ansiedade,
que o sujeito chega cedo; na segunda, a reunio fora adiada em
uma hora sem que o sujeito fosse avisado. O primeiro, portanto,
deve a si mesmo o descompasso entre sua hora de chegada e a
dos outros convidados; o segundo foi vtima de uma espcie de
compl: no sendo bem-vindo celebrao, para a qual ele mesmo se convidara, os convivas alteraram seu horrio e no lhe
participaram a deciso. Na primeira cena, sujeito de fazer e sujeito de estado, na instaurao da inferioridade, so sincrticos; na
segunda, estes mesmos papis actanciais so desempenhados por
actantes distintos. No tangente ao sentimento de exposio, ambos evocam os criados: esto sob os olhares julgadores dos serviais. Por outro lado, estar em meio aos preparativos faz confundirem-se com os criados, por isso temem o olhar dos outros convidados que esto para chegar e que podero fazer esse juzo.
2 CONDIO
a) Comment faire comprendre dailleurs quun enfant pauvre puisse
avoir honte sans jamais rien envier? (CAMUS, 1994: 188)
b) Quando estvamos em Argel, minha me sempre mandava uma
empregada nativa, que trabalhava para ela, me acompanhar escola municipal, afastada de nossa casa (rua Station-Sanitaire) somente
trezentos metros e com uma nica rua tranqila para atravessar. Para
no nos atrasarmos (essa fobia de minha me), chegvamos escola
muito adiantados. Os meninos, franceses e nativos, jogavam bolinha
de gude contra os muros ou apostavam corrida, na liberdade da
137
Trs temas diferentes, com uma organizao de base semelhante, apresentam sujeitos vtimas de discriminao: a pobreza,
para o primeiro; a aparente riqueza e a excessiva proteo, para
o segundo; e a comparao com uma mulher, para o terceiro.
Todos se encontram na situao evocada por motivos externos
sua vontade e fora de seu poder. O primeiro e o terceiro motivos
de vergonha so de fcil compreenso: a pobreza algo de que
se deve fugir na sociedade capitalista, e a mulher, no iderio
muulmano, um ser relegado ao ltimo degrau da sociedade.
Ningum, em s conscincia, desejaria encontrar-se nessas situaes (salvo, talvez, por vocao militante) situaes de inferioridade fundamental.
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ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
3 IMPOTNCIA
O critrio de diferenciao entre condio e impotncia o
estatuto do sujeito do fazer: na primeira, o sujeito do fazer, na
instaurao da inferioridade, (quase) transcendente, portanto,
inelutvel, de to poderoso; na impotncia, est conjunturalmente
em situao de fora, visto como um anti-sujeito, possivelmente momentneo. Vejamos quatro exemplos:
a) These ghosts, like Anna, inhabit a country that is entirely unghostly:
no spectral Peccavistan, but proper London. Ill mention two: a girl
set upon in a late-night undergroung train by a group of teenage
boys is the first. The girl Asian again, the boys predictaby white.
Afterwards, remembering her beating, she feels not angry but
ashamed. She does not want to talk about what happened, she makes
no official complaint, she hopes the story wont get out: it is a typical
reaction and the girl is not one but many (...) My Anna, like Kafkas
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ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Joseph, died under a knife. Not so Sufiya Zinobia Hyder; but that
sentence, the ghost of an epigraph, hangs over her story still:
Like a dog! he said: it was as if he meant the shame of it to outlive
him. (RUSHDIE, 1983: 117-8)
b) Il (Suranjon) a mme honte dentrer dans la chambre de ses parents,
comme sil portait lui seul la responsabilit de lenlvement de
Maya. Dailleurs, cest peut-tre vrai, parce que, plus que tout autre,
il a voulu se leurrer en simaginant que son pays ntait pas
communautariste. Bien videmment, cest lui plus qu personne
dautre quil revient de porter le poids de cette honte. Comment
pourrait-il se prsenter devant son pre, cet homme honnte et
idaliste? (NASREEN, 1994: 263)
c) Sudhamoy convoque Suranjon dans sa chambre. Voil longtemps
quil ne la pas fait. Il lui demande de sassoir son ct et, dune
voix brise, il dit: a me remplit de honte de rester enferm derrire
des portes et des fentres cadenasses.
De honte? Eh, bien, moi, a me remplit de colre. (NASREEN,
1994: 263)
d) Histoire sans importance, direz-vous? Sans doute. Simplement, je
mis longtemps loublier, voil limportant. Javais poutant des
excuses. Je mtais laiss battre sans rpondre, mais on ne pouvait
pas maccuser de lchet. Surpris, interpell de deux cts, javais
tout brouill et les avertisseurs avait achev ma confusion. Pourtant,
jen tais malheureux comme si javais manqu lhonneur. Je me
revoyais, montant dans ma voiture, sans une raction, sous les regards
ironiques dune foule dautant plus ravie que je portais, je men
souviens, un costume bleu trs lgant. Jentendais le pauvre type!
qui, tout de mme, me paraissait justifi. Je mtais en somme
dgonfl publiquement. Par suite dun concours des circonstances, il
est vrai, mais il y a toujours des circonstances (...)
(...) O en tais-je? Ah! oui, lhonneur! Eh bien, quand je retrouvai
le souvenir de cette aventure, je compris ce quelle signifiait. En
somme, mon rve navait pas rsist lpreuve des faits. Javais
rv, cela tait clair maintenant, dtre un homme complet, qui se
serait fait respecter dans sa personne comme dans son mtier. Moiti
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4 FRACASSO
a) A verdade que o marinheiro no se matou. No dia seguinte, alguns dos companheiros bateram-lhe no ombro, cumprimentando-o
pela noite de almirante, e pediram-lhe notcias de Genoveva, se estava mais bonita, se chorara muito na ausncia, etc. Ele respondia a
tudo com um sorriso satisfeito e discreto, um sorriso de pessoa que
viveu uma grande noite. Parece que teve vergonha da realidade e
preferiu mentir. (MACHADO DE ASSIS, 1994/1884: 196)
b)
IRNE
Onze heures vingt. La scne damour. Ils sont en train de se foutre
demoi.
FRANOISE
Mais non, il y a plusieurs faons de rire...
IRNE
Il y a aussi plusieurs faons de ne pas rire et davoir du chagrin...
FRANOISE
Pourquoi en auriez-vous? Demain vous serez celbre...
IRNE
A quoi bon? Il marrive le malheur le plus ridicule. Ne pas atteindre
son but, cest grave, cest une grande dception. Mais atteindre un
but tout fait oppos, et russir, pour ainsi dire, lenvers, cest la
preuve la plus clatante que lon est un vritable idiot.
(PAGNOL, 1990: 35-6)
c) Le jour sest lev et travers les fissures des volets, la lumire pntre
flots. Viens, dit Sudhamoy, partons.
O allons-nous, Baba? stonne Suranjon, dconcert.
En Inde, rplique Sudhamoy. Et sa voix se brise tandis quil se
sent ravag para la honte. Mais il la dit, il sest oblig, il sest forc
le dire: ils partiront. Et il comprend quil en sera ncessairement ainsi
parce que la solide forteresse quil avait difie en lui se dmantle
de jour en jour. (NASREEN, 1994: 277)
d1) ...Alors, je balance ma byciclette en travers du chemin, ct du
coquin qui se relve tout sanglant et qui scarte... Et puis non,
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vous ne pouvez pas vous rendre compte combien cela est ridicule,
l-bas, aux yeux de tous, quand un Europen... Mais je ne savais
plus ce que je faisais... je navait plus quune seule pense: la suivre
et la rejoindre... Je me mis courir, courir comme un fou, le long
de la route, en passant devant les huttes o la canaille jaune se pressait,
tonne, pour voir un Blanc, un Monsieur, le Docteur courir.
(ZWEIG, 1991/1922: 60, grifo nosso)
d2) ...jtais comme paralys avant de saisir quelle partait... Quand je
le compris, elle se trouvait dj lautre bout de la salle, juste devant
la porte... Alors... oh! je rougis encore aujourdhui en y pensant...
une force mempoigna soudain et je courus entendez-vous, je ne
marchais pas, je courais derrire elle en traversant la salle qui
retentissait du bruit de mes souliers. Jentendais mes pas, je voyais
tous les regards tonns se diriger vers moi... Jaurais pu succomber
de honte... Je courais toujours alors que dj javais conscience de
ma folie... mais je ne pouvais plus... je ne pouvait plus revenir... Je la
rejoignis la porte... Elle se retorna... Ses yeux gris me pntrrent
comme un lame dacier, ses narines tressaillaient de colre... (ZWEIG,
1991/1922: 71-2, grifo nosso)
Casar-se com a amada, tornar-se um grande ator dramtico, ou agir coerentemente com os prprios princpios so trs
projetos de vida de alcance e peso variados, mas que resumem,
respectivamente, o investimento do marinheiro Deolindo VentaGrande, na primeira citao; de Irne, na segunda; e de Sudhamoy, na terceira. Cada um deles acaba por abandonar seu projeto, levado pela constatao das circunstncias: o marinheiro
surpreendido ao encontrar a amada, presumida futura esposa,
vivendo com outro; Irne decepciona-se ao perceber suas cenas
mais romnticas, mais dramticas, recebidas como cmicas; e
Sudhamoy, face aos acontecimentos polticos e ao rapto, estupro
e assassinato de sua filha, resigna-se a colocar o valor segurana
(de sua famlia) como superior ao valor confiana na democracia
e no cumprimento dos direitos humanos, no pas de seus ances145
As cenas acima rapidamente adquirem um colorido inusitado, at mesmo ridculo, em nosso contexto sociocultural, ao
fazermos suas personagens centrais correrem. No a mesma
coisa ao imaginarmos um aluno atrasado correndo para a sala
de exame, ou jornalistas correndo para tentar uma entrevista com
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O ato de correr parece-nos considerado vergonhoso, para aquele que corre, em dois
tipos de circunstncias:
a) quem corre superior quele ou quilo de que corre - como um ministro correndo
de jornalistas -;
b) quem corre considerado, por relao de incluso, representante de um grupo
com uma imagem superior; ao correr, no se portaria altura do grupo e agiria de
forma a manchar a imagem do mesmo.
A ttulo de exemplo do segundo tipo de circunstncia, citamos uma cena, presenciada
anos atrs, entre uma jovem secretria e um diretor de uma empresa de tradio
britnica. Ela, no frescor de seus dezoito anos e primeiro emprego; ele, um senhor de
seus cinqenta, mais realista que o rei. Ele est dentro do elevador, que pra no
segundo andar; ela, saindo de uma sala, ouve o sinal sonoro de parada e corre em
sua direo, no af de cumprir rapidamente a tarefa designada. Entra no elevador,
radiante por no precisar esper-lo, e, com a respirao um pouco ofegante e o rosto
levemente corado pelo esforo, cumprimenta o diretor com um largo sorriso. Recebe
em troca um olhar fulminantemente gelado e engole, frente ao pequeno pblico do
elevador, a sentena: Espera-se mais dignidade dos funcionrios desta casa.
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5 FALTA MORAL
a) Quand je pense cette priode o je demandais tout sans rien payer
moi-mme, o je mobilisais tant dtres mon service, o je les mettais
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en quelque sorte au frigidaire, pour les avoir un jour o lautre sous
la main, ma convenance, je ne sais comment nommer le curieux
sentiment qui me vient. Ne serait-ce pas la honte? La honte, ditesmoi, mon cher compatriote, ne brle-t-elle pas un peu? Oui? Alors,
il sagit peut-tre delle, ou dun des ces sentiments ridicules qui
concernent lhonneur. (CAMUS, 1956: 73)
b) ... Je laccusai davoir fait ce que je voulais faire, et de mavoir
donn le ruban, parce que mon intention tait de le lui donner. Quand
je la vis paratre ensuite, mon coeur fut dchir, mais la prsence de
tant de monde fut plus forte que mon repentir. Je craignais peu la
punition, je ne craignais que la honte; mais je la craignais plus que la
mort, plus que le crime, plus que tout au monde. Jaurais voulus
menfoncer, metouffer dans le centre de la terre; linvincible honte
lemporta sur tout, la honte seule fit mon impudence; et plus je
devenais criminel, plus leffroi den convenir me rendait intrpide.
Je ne voyais que lhorreur dtre reconnu, dclar publiquement,
moi prsent, voleur, menteur, calomniateur. Un trouble universel
mtait tout autre sentiment. (ROUSSEAU, 1972: 131)
c) ...Alors elle sarrta soudain, me tendit la main et me dit ngligemment: Merci de mavoir accompagne. Vous viendrez ce soir six
heures voir mon mari, nest-ce pas?
Je dus devenir cramoisi de honte. Mais avant que jeusse pu
mexcuser, elle avait mont prestement lescalier et jtais l immobile,
songeant avec terreur les propos stupides que, dans ma balourdise
et mon insolence, je mtais permis. (ZWEIG, 1991/1927: 47-8)
d) Il se tourne et se retourne dans son lit toute la nuit, sans trouver de
repos. Il est comme en transe et ne parvient pas sendormir, avec
pour seule compagnie le silence, limmobilit et un horrible sentiment dinscurit. Il a voulu prendre une revanche aujourdhui, mais
il a chou. Il nen est pas capable. Le souvenir du visage de Shamima
revient le torturer. Il ressent maintenant pour elle une immense piti
l o il esprait prouver de la colre et le sentiment de sa propre
puissance (...) Pour elle, il ny a aucune diffrence entre lamour et le
viol. Suranjon se recroqueville dans son lit maintenant quil reconnat
cette ralit. Il se sent submerg de honte. (NASREEN, 1994: 259)
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Uma caracterstica fundamental da vergonha por falta moral a auto-responsabilizao do sujeito. Todo envergonhado por
falta moral atribui a si mesmo algum tipo de responsabilidade
seja esta objetiva, ou decorrente de ignorncia, ou de ingenuidade inadmissveis sobre o motivo que o leva a ter vergonha.
Sempre existe uma vtima quando h vergonha por falta
moral, normalmente, mas nem sempre, distinta do sujeito patmico. No se trata, porm, apenas de uma relao direta entre
ofensor e vtima, com o primeiro ultrapassando certos limites ideolgicos e, posteriormente, arrependendo-se e se envergonhando.
Tomemos o ofensor arrependido. Trata-se de um sujeito
cindido: ele se projeta em seu simulacro existencial como dotado de uma boa imagem e age no quadro de um outro simulacro, antagnico ao simulacro existencial. Tudo se passa, inicialmente, como se as projees que o sujeito faz de si prprio e os
efeitos de seus atos contrrios ao quadro axiolgico subjacente
boa imagem no se comunicassem, como se a imagem que
tem de si pudesse passar inclume por qualquer ato, de qualquer
ordem, por ele realizado. Quando o sujeito percebe uma contaminao de sua imagem por sua atuao, poder haver vergonha na medida em que, em conjuno com os valores relacionados boa imagem e em sincretismo com o Destinador julgador,
sancionar negativamente a performance e, por pressuposio,
tambm a competncia modal; conseqentemente, sancionar
negativamente a si mesmo, sua imagem, uma vez que atribui a si
uma imagem a partir da competncia modal que reconhece ou
supe possuir. Insistimos, para instaurar-se a vergonha, o sujeito
deve estar em sincretismo com o Destinador julgador da sano
negativa; caso contrrio, sofrer uma punio unilateral, sem
compartilh-la em seu mago.
O papel de sujeito do fazer, na instaurao do sentimento
de inferioridade que poder levar vergonha por falta moral,
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muita clareza: culpa aquilo que sente em relao a Marion, vtima de sua injustia; vergonha o que sente e que tenta esconder e evitar, via brio pela possibilidade de se ver exposto aos
presentes como ladro, mentiroso, caluniador. Mais imperioso que
a necessidade moral de estabelecer justia o desejo de controlar
a imagem veiculada, na medida em que esta a representao
de sua pessoa; da a obstinao em manter sua verso, acusando
a moa, como estratgia para no revelar aos outros a face que
teme que conheam.
Pode se pensar a atitude do jovem Rousseau atravs da
reflexo de Charles Darwin, para quem o rubor a principal expresso da vergonha:
Cest ne pas la conscience qui force rougir; car, si sincres que
soient ses regrets dune peccadille commise sans tmoins, si cuisants
que soient ses remords la suite dun crime inconnu, un homme ne
rougit pas. Je rougis, dit le docteur Burgess (Essays on Practical Education, vol II, p. 30), en prsence de mes accusateurs. Ce nest pas
le sentiment de la culpabilit, mais la pense quautrui la suponne
ou la connait, qui fait monter la rougeur au visage. (DARWIN, 1981/
1865: 357)
Ou se pode, tambm, pens-la a partir de La Rochefoucauld, que, cerca de um sculo antes do episdio relatado por
Rousseau, anunciava: Lhypocrisie est un hommage que le vice
rend la vertue. Rousseau, conhecendo ou no a mxima, coloca-a em prtica, no pavor de perder a imagem de si cultivada.
Adotando a perspectiva de La Rochefoucauld, a hipocrisia
do jovem Rousseau aponta para dois aspectos correlativos cena
da fita, para os quais abrimos parnteses: primeiro, a vergonha
de ser caluniador lembra-nos a vergonha do caluniado e, segundo, a vergonha descrita por Rousseau poderia muito bem se enquadrar em outra categoria, a de fracasso, se for correto afirmar que a construo e divulgao de determinada imagem de si
resumem um projeto seu de vida.
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6 CONTGIO
guisa de concluso, quatro exemplos de vergonha por
contgio.
a) Jacques, de son ct, dsireux dune part de ne pas gner les voisins
et soucieux surtout de ne pas annoncer la salle que la grand-mre
ne savait pas lire (elle-mme parfois, prise de pudeur, lui disait
haute voix, au dbut de la sance: tu me liras, jai oubli mes
lunettes), Jacques donc ne lisait pas les textes aussi fort quil et pu
le faire. (CAMUS, 1994: 92-93)
b) Sudhamoy a entendu ce qui sest pass dans la chambre de son fils,
y compris les conversations haute voix pendant quon senivrait.
Ce garon a-t-il perdu toute dcence? Cest la premire fois sa
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connaissance que Suranjon se sole la maison. Peut-tre se moquet-il de tout et de tous. Aurait-il dj oubli Maya? Aprs seulement
deux jours! Sudhamoy ne peut y croire. La transformation de son fils
vient sajouter au terrible fardeau qui pse sur ses paules. Suranjon
est-il en train de dfinitivement mal tourner? (NASREEN, 1994:
233)
c) En franchissant ainsi trs vite la porte et en sortant dans le couloir
qui ntait pas clair, je heurtai dans lobscurit quelque chose de
doux, qui cda aussitt: ctait la femme de mon matre, qui, manifestement avait cout la porte. Mais, chose trange, bien que le
choc et t brutal, elle ne poussa pas un cri, se bornant reculer
sans rien dire; et moi aussi, incapable de faire un mouvement, je me
tus, effray. Cela dura un moment; tous deux nous tions muets,
honteux lun devant lautre, elle surprise en flagrant dlit
despionnage, moi fig par la surprise de cette rencontre. (ZWEIG,
1991/1927: 81)
d) Jacques se mit crire le mot 5 , sarrta et dun seul coup connut la
honte et la honte davoir eu honte. (CAMUS, 1994: 187)
Os exemplos a) e b) trazem cenas de contgio por identificao. O primeiro apresenta uma relao de reciprocidade: o jovem Jacques compartilha a vergonha da av, por ser iletrada.
Numa espcie de curto circuito cognitivo, Jacques assume a
competncia negativa da av como se fosse sua, como se ele
prprio no soubesse ler, e vive a vergonha dela como se fosse
sua prpria. Para Jacques, ele e a av formam uma nica instncia passvel de juzo negativo dos presentes na sala, por conta da
competncia negativa da segunda.
A cena seguinte coloca em pauta um contgio compreensvel tanto no quadro da reciprocidade quanto da incluso. Os dois
envolvidos, pai e filho, podem se perceber como o segundo sen5
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lor, ao contrrio, acrescenta, pois o esforo necessrio para permitir que ele, Jacques, estude ao invs de trabalhar ainda maior.
A vergonha de sua condio rapidamente se recaracteriza como
uma traio me e, como tal, gera vergonha por falta moral.
Poderamos enumerar ainda mais alguns exemplos de contgio; como os quatro acima apontam, repetiramos a organizao de base dos tipos de vergonha arrolados anteriormente e
pouco, ou nada, acrescentaramos de novo. Conclumos, portanto, a discusso da organizao actancial e actorial na base da
configurao e passamos ao ltimo tpico terico a discutir: a
moralizao incidente sobre a vergonha.
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Dicionrio Aurlio.
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O BEM
He that has no shame has no conscience
THOMAS FULLER, Gnomologia. N. 2148 4
Where there is yet shame, there may in time be virtue.
SAMUEL JOHNSON, Works, Vol. X, p. 319 5
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O BEM E O MAL
O sentimento de vergonha no fica bem em todas as idades, mas
apenas juventude. Pensamos que os moos so sujeitos a envergonhar-se porque vivem pelos sentimentos e por isso cometem muitos
erros, servindo a vergonha para refre-los; e louvamos os jovens
que mostram essa propenso, mas a uma pessoa mais velha ningum louvaria pelo mesmo motivo, visto pensarmos que ela no
deve fazer nada de que tenha de envergonhar-se. Com efeito, o sentimento de vergonha no sequer caracterstico de um homem bom,
uma vez que acompanha as ms aes (...) caracterstico de um
homem mau ser capaz de cometer qualquer ao vergonhosa.
ARISTTELES (1987: 76-77).
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Contemplando o aspecto eminentemente social da vergonha, Santo Agostinho aponta que envergonhar-se no pressupe
um carter nem bom nem mau. O sentimento moralmente neutro, cabe anlise de seu objeto, ou de seu complemento, o juzo
sobre a bondade ou maldade a ele inerente. Envergonhamo-nos
de alguma coisa. esse algo que passvel de juzo moral estendido pessoa. H aquele que se envergonha de ser generoso,
sendo a generosidade valorizada culturalmente, e h o que se
envergonha de ser fraco, sendo a fraqueza condenvel pelos
mesmos juzes. Logo, a vergonha, por si s, no indica a presena do Bem nem tampouco a presena do Mal.
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IRRELEVANTE
Le crime fait la honte et non pas lchafaud.
CORNEILLE, le Compte dEssex, IV, 37
Numa posio oposta de Aristfanes, Corneille um crtico ferrenho do utilitarismo que pode decorrer da vergonha: o
que o outro v, o que ele pensa, irrelevante diante da conscincia do Mal praticado. a que reside a vergonha, no Mal praticado, e jamais na sua punio. Esta nunca deveria ser considerada
vergonhosa, parece-nos, por pelo menos dois motivos: se ela
justa, o preo justo pago pelo sujeito por seu erro e, seu erro
estando pago, no h mais dvida social, e s a prpria conscincia pode ainda puni-lo; se injusta, pode s-lo de duas maneiras,
ou indevida, ou insuficiente; em ambos os casos, seria motivo de
vergonha no para o sujeito que a recebe, mas para a instncia
que a aplica. A vergonha cornelliana, portanto, seria mais um
assunto de auto-reflexo 8 , de foro ntimo, do que decorrente
do olhar alheio.
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APENDICULAR
(...) il arrive que lon ait honte simplement par crainte de lopinion
dfavorable dautrui cest laspect vain de la honte; la honte
vritable comporte la rvlation sincre de notre bassesse ou de notre
incapacit; elle est lexprience douloureuse de notre indignit. J.
MAISONNEUVE, les Sentiments, p. 72.9
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Ver a vergonha alheia, ou mostrar a prpria ferem um cdigo ligado reserva, envergonha tanto o j envergonhado como
aquele a quem a vergonha mostrada. Por um lado, evita-se ver
o outro em situao constrangedora; por outro, tenta-se esconder esse tipo de situao. Alis, tpico da melancolia, uma patologia, a capacidade de exibir as prprias mazelas despudoradamente (FREUD, 1973/ 1915 [1917]: 2093). Mostrar uma forma
de confessar, confessar enunciar:
...laveu implique un nonciataire qui va se trouver pris dans le
simulacre passionnel: en effet, en nonant sa passion, le sujet met
en circulation un dispositif modal sensibilis, avec des effets de
contagion que lon sait. (GREIMAS E FONTANILLE, 1991: 245)
Exibir a vergonha contagia por derivao12 : captura o enunciatrio no simulacro passional do envergonhado e realimenta o
10 Citao extrada de Le Robert.
11 Idem.
12 Sobre o contgio por derivao, ver captulo 4.
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PARENTESCO
Viens mon fils, viens mon sang, viens rparer ma honte (...)
CORNEILLE, le Cid, I, 5.13
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dos a respeito da vergonha abordada. Este ltimo tipo fornecenos elementos restritos para a compreenso da vergonha do
ponto de vista do sujeito patmico, isto , de seu simulacro interno.
O estudo de La Chute deixa entrever, atravs do meticuloso desenvolvimento de um projeto cnico levado a cabo por
Clamence, o juge-pnitent, um palimpsesto da vergonha. Sob
as vrias investidas de Clamence, a cada momento esvaziando
um novo valor, solapando a confiana do enunciatrio nos outros, em si mesmo e, no limite, na prpria confiana, lem-se as
condies de base para a instaurao da vergonha, como tentaremos apontar. Trata-se de uma desintegrao de valores fundamentalmente lgica, operada com os recursos que a razo pode
fornecer ao homem.
Os Desastres de Sofia traduzem a vergonha de uma menina crescendo e provando do fruto da rvore do conhecimento.
Suas descobertas, relatadas num complexo emaranhado de sensaes e emoes, em que o intelecto encontra ainda um espao
limitado e indefinido, acusam uma vergonha de quase puro afeto, anterior reflexo, assptica ainda em relao a tentativas de
elaborao. , em vrios sentidos, um relato diametralmente oposto exaustiva elaborao apresentada em La Chute.
Temos, assim, de um lado, a pedra lapidar camusiana:
homem, adulto, advogado eloqente, com pleno domnio da linguagem, da razo e das motivaes do gnero humano, exacerbando sua racionalidade espraiada por sobre os valores fundamentais instaurao da confiana, em busca de uma sada para
a vergonha por sua queda moral. De outro lado, a pedra bruta de
Lispector: menina, aprendiz do mundo e da condio humana,
dos limites prprios e alheios, confundida por suas descobertas e
desorientada pelas emoes delas decorrentes, perplexa diante
de uma experincia perturbadora de sua viso do mundo e da
ordem das coisas. Desse modo, faz par ao homem adulto, expe176
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
riente e cnico, uma menina ingnua, inexperiente e crente. Ambos sujeitos patmicos da vergonha.
Vejamos, a seguir, a construo simblica que permite a
instaurao da vergonha em cada um desses textos. A anlise
que segue no se quer exaustiva nem tampouco almeja cobrir
todas as etapas do percurso gerativo de sentido, isto , desde as
estruturas fundamentais, passando pela sintaxe e semntica narrativas, at os temas e figuras da manifestao discursiva. Ao contrrio, trata-se de um breve exame temtico-figurativo dos percursos dos sujeitos patmicos da vergonha Jean-Baptiste
Clamence, em La Chute, e Sofia, em Os Desastres de Sofia
exclusivamente visando a inferir a histria modal e passional
que os caracteriza como tal; dito de outro modo, interessa-nos
investigar os elementos que contribuem caracterizao de cada
um dos sujeitos acima como sujeitos patmicos da vergonha.
Para tanto, cobriremos trs etapas. Em primeiro lugar, impe-se reconstruir, em poucas linhas e a partir dos textos de origem, a imagem que o sujeito tem de si mesmo, isto , a maneira
como se v e se cr visto no mundo. Este conjunto de caractersticas que o sujeito projeta, ou acredita projetar a seu microuniverso cultural constitui o simulacro existencial de partida aquele
que encerra em seu bojo as projees que o sujeito faz de si em
um imaginrio de relaxamento e confiana , anterior ao evento
disfrico inerente vergonha. Em segundo lugar, necessrio
abordar o evento disfrico que, em ambos os textos, teremos a
ocasio de verificar, constitui-se a partir de um programa narrativo de desenvolvimento no previsvel pelo quadro axiolgico
subjacente ao simulacro existencial de partida. Finalmente, tentaremos mostrar que a articulao e no a simples justaposio
da imagem que inicialmente o sujeito tem de si (construda dentro de seu simulacro existencial) e do evento disfrico (relacionado a um PN no previsvel) estabelece um novo percurso, enviesado, culminando na dupla sano cognitiva negativa, isto , no
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1 LA CHUTE
Pour que la statue soit nue, les beaux
discours doivent senvoler.
CAMUS (1956: 74)
Camus a tent, de son ct, de donner dans La Chute lillustration
dun monde sans valeur, do la confiance serait exclue (...).
Platitude indfinie, lointains noys, absence de tout repre topographique et temporel, effacement de toutes les diffrances figuratives,
tout se perd dans une dure stagnante: voil bien la fin de toute
valence, et a fortiori des systmes de valeurs articuls qui pourrait
en merger. (...) Chez Camus (...) stale une protensivit mole,
saisie avant sa premire articulation, et cela permet de comprendre,
comme dans un raisonnement par labsurde, pourquoi la premire
articulation de la phorie, en sparant le presque-sujet et le presqueobjet, engendre la fiducie: retourner au chaos mou des tensions non
articules, cest, littralement dans La Chute, ne plus croire en rien,
et surtout ne plus croire au croire; la foi dans telle ou telle valeur
particulire prsuppose toujours en effet un mta-croire, qui nest
autre que la fiducie gnralise (non spcifique) propre lespace de
la phorie, la prcondition de toute croyance particulire. Aussi le
juge-pnitent de Camus, actant syncrtique par excellence, pratique-t-il, la manire des cyniques antiques, le dnigrement systmatique et la provocation sarcastique. (...) (GREIMAS e FONTANILLE, 1991: 28-9)
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Mais le Zuiderzee est une mer morte, ou presque. Avec ses bords
plats, perdus dans la brume, on ne sait o elle commence, o elle
finit. Alors, nous marchons sans aucune repre, nous ne pouvons
valuer notre vitesse. Nous avanons, et rien ne change. Ce nest
pas de la navigation, mais du rve. (103)
181
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
court les effusions et leur garder ainsi une juste rsonance, baiser la
main dune pauvre femme et briser l... (27)
Ma profession satisfaisait heureusement cette vocation des sommets.
Elle menlevait toute amertume lgard de mon prochain que
jobligeais toujours sans jamais rien lui devoir. Elle me plaait audessus du juge que je jugeais son tour, au-dessus de laccus que je
forais la reconnaissance. (29-30)
Convencido de possuir a competncia necessria para estar sempre do lado do Bem, do lado da Justia On aurait cru
vraiment que la justice couchait avec moi tous les soirs (22) , l
sua ao no mundo como coerente com essa imagem de si mesmo. Simptico, afvel, bem sucedido profissionalmente e nas conquistas amorosas, esse sujeito tem como ambio suprema ser
uma espcie de super-homem: atteindre plus haut que lambitiuex
vulgaire et se hisser se point culminant o la vertue ne se nourrit
plus que d elle mme (27). Dono de to favorvel imagem de si
mesmo, o advogado acredita viver acima dos homens e das leis:
...je vivais impunment. Je ntais concern par aucun jugement, je
ne me trouvais pas sur la scne du tribunal, mais quelque part, dans
les cintres, comme ces dieux que, de temps en temps, on descend,
au moyen dune machine, pour transfigurer laction et lui donner
son sens. (30)
Les juges punissaient, les accuss expiaient et moi, libre de tout
devoir, soustrait au jugement comme la sanction, je rgnais,
librement, dans une lumire dnique. (31)
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
O desconforto, ligado a uma certa confuso mental, que experimenta retrata a suspeita de incompatibilidade entre seu simulacro existencial de partida o homem perfeito, justo, bom e sua
ao omisso de socorro. A fim de resolver a questo, decide investir no esquecimento do ocorrido: Cette femme? Ah! je ne sais
pas vraiment, je ne sais pas. Ni le lendemain, ni les jours qui suivrent, je nai lu les journaux. (76). Na ausncia de testemunhas,
preciso apenas esquecer: apagando de sua memria o episdio e
sua atuao no mesmo, a personagem retira da conscincia qualquer possibilidade de suspeita a seu prprio respeito. Desse modo,
sua atuao em relao ao suicdio da moa o programa narrativo
que desempenha na circunstncia no o incomoda pelo nico
motivo de no lhe ocupar a conscincia. Alm disso, a ausncia de
2
186
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
testemunhas, alm de no lhe perturbar o conforto do esquecimento, garante-lhe a impunidade e, conseqentemente, a conservao de sua boa imagem. Desse modo, por alguns anos, o
sujeito assegura sua paz de esprito e vive de conscincia tranqila, at a noite, mencionada acima, em que deixa de planar.
1.3 O RISO
Um riso se faz ouvir, s costas do advogado, uma noite em
que passa por sobre uma outra ponte de Paris. Desagradavelmente surpreso, procura em vo por sua origem, que acaba suspeitando ser sua prpria conscincia. Esse riso torna-se um operador da transformao do advogado em juge-pnitent figura dupla, actante sincrtico , atravs de um longo processo que
inclui recuperao da memria e severa autocrtica.
Dentre as lembranas despertadas desde o riso enigmtico,
destaca-se, como a mais cuidadosamente subtrada memria,
aquela em que a imagem pessoal que tem de si e sua atuao fruto
unicamente de sua deciso, sem fatores externos ao seu controle e
sua vontade so absolutamente incompatveis: a do suicdio da
jovem, citado acima. Essa ser a lembrana-chave da personagem.
At recordar-se, sob o jugo do riso misterioso, do episdio
do suicdio, o sujeito conseguia eficientemente manter dissociados
seu simulacro existencial de partida e sua atuao na circunstncia
evocada. Tudo se passa como se, discordando de ARISTTELES
(1987: 77), quando este afirma: caracterstico de um homem
mau o ser capaz de cometer qualquer ao vergonhosa, o advogado nem suspeitasse que a boa imagem sua imagem de sujeito
perfeito pudesse no emergir imaculada de aes ms, como se
ser e fazer corressem independentes. E teria prosseguido no conforto da ignorncia, ou da indiferena, no fosse uma espcie de justia imanente fazer explodir s suas costas um riso perturbador:
187
188
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
complet, qui se serait fait respecter dans sa personne comme dans
son mtier. Moiti Cerdan, moiti de Gaulle, si vous voulez. Bref, je
voulais dominer en toutes choses (...)Mais, aprs avoir t frapp en
public sans ragir, il ne mtait plus possible de caresser cette belle
image de moi-mme. (59-60)
Quand jtais menac, je ne devenais pas seulement un juge mon
tour, mais plus encore: un matre irascible qui voulait, hors de toute
loi, assommer le dlinquant et le metrre genoux. Aprs cela, mon
cher compatriote, il est bien difficile se croire une vocation de justicier,
de dfenseur prdestin de la veuve et de lorphelin. (61)
Ora vtima de circunstncia vexatria, ora ardendo de desejo de humilhar, aos poucos esvai-se a boa imagem em favor de
outra, imperfeita, dupla. Em suma, neste ponto, o sujeito, j arrancado de sua espera confiante e relaxada, reconhece-se no-conjunto com a boa imagem e experimenta insatisfao e decepo.
A percepo da no-conjuno com o objeto-valor tem pelo
menos duas decorrncias. Em primeiro lugar, instaura o sentimento de inferioridade: ele no quem pensava ser, no nem
perfeito, nem superior, nem mesmo extraordinrio. Na esquizotimia que o caracteriza nesse momento, tenta neutralizar o sentimento de inferioridade colando-se instncia julgadora: Je
riais de mes discours et de mes plaidoiries. Plus encore de mes
plaidoiries, dailleurs, que de mes discours au femmes. cellesci, du moins, je mentais peu. (70). O riso, porm, sendo insuficiente, investe na deslegitimizao dos valores com os quais se
reconhece no-conjunto: Malgr les apparences, jtais donc plus
digne dans ma vie prive, mme, et surtout, quand je me conduisais comme je vous lai dit, que dans mes grandes envoles professionnelles sur linnocence et la justice. Du moins, me voyant
agir avec les tres, je ne pouvais pas me tromper sur la vrit de
ma nature. Nul homme nest hypocrite dans ses plaisirs... (70-1).
No quadro do sentimento de inferioridade, o julgar tem
lugar de destaque, tanto enquanto sua funo como enquanto
189
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
<
<
querer-ser
<
poder-ser
<
fazer-ser
saber-ser
reconhecido
competncia natural
excelncia em tudo:
satisfao, respeito,
publicamente
honra, venerao,
como super-homem,
oprimidos e para se
pblicos e privados
como superior
colocar na vida
sucesso, dinheiro,
etc.
Seqncia II
envolvimento no suicdio : hesitao e opo pela independncia
(dever-fazer)
q-e-no-q-fazer
poder-no-fazer no-fazer**
n-saber-n-fazer
(s existe dever
hesitao: luta
independncia
esquecimento
autodestinado
entre conscincia
liberdade*
= querer)
e desejo
omisso de socorro
impunidade
Observaes:
fazer = tentar salvar a moa;
* = lembramos que liberdade e independncia so termos tomados como representativos da possibilidade (ver nota n. 2, neste captulo);
** = a omisso de socorro no uma simples ausncia de fazer, mas sim uma
recusa de fazer, isto , o cumprimento da deciso de no fazer; por isso a consideramos da ordem da performance.
191
Vimos que essas duas seqncias coexistem sem comunicao, ao longo de alguns anos. flor da conscincia, num imaginrio de relaxamento e confiana, o sujeito continua a projetar
-se como bom, justo, superior, etc., e a colher os frutos de sua
admirvel existncia; em seu limbo, escondido da memria, o
episdio do suicdio, sua deplorvel conduta e a impunidade decorrente so mantidos congelados. E nada teria mudado, no
fosse o riso enigmtico s suas costas.
PAGNOL (1990) avana a hiptese de que existem dois
tipos de riso, um positivo e um negativo, um saudvel, repousante,
outro duro, quase triste. O segundo tipo retrataria um raciocnio
verbalizvel aproximadamente como:
Je ris parce que tu es infrieur moi. Je ne ris pas de ma superiorit,
je ris de ton infriorit.
Cest le rire ngatif, le rire du mpris, le rire de la vengeance, de la
vendetta, ou, toute au moins, de la revanche. PAGNOL (1990: 26)
KARASSEV (1993: 31-44), sob uma perspectiva mais filosfica, tambm sugere dois tipos principais de riso: ...derrire la
diversit relle du rire se dessinent les contours de deux de ses
formes suprieures qui symbolisent lopposition et le lien du monde
de la nature et du monde de la culture.
O riso ouvido pela personagem de La Chute parece ser o
da revanche da natureza sobre a cultura, o da revanche de sua
natureza sobre sua atuao pblica: todos os sucessos, a alta opinio de si. o riso da sano negativa vinda sabe-se l de onde,
mas capaz de arranc-lo do universo de relaxamento e confiana. operador de sua mudana em juge-pnitent.
Para compreender o efeito devastador desse riso, tomemos
as duas sequncias modais acima, contrapondo-as. Assim se pode,
numa leitura diagonal, encontrar o lugar que o riso ocupa e entender seu poder:
192
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Seqncia Diagonal articulao das seqncias I e II a partir do riso
poder-ser
fazer-ser
saber-ser
competncia natural excelncia em tudo: satisfao, respeito,
para defender fracos e todos os atos praticados, honra, venerao,
oprimidos e para se
pblicos e privados sucesso, dinheiro,
colocar na vida
etc.
querer-ser
reconhecido
publicamente
como super-homem,
como superior
(dever-fazer)
somente dever
autodestinado
(=querer)
q-e-no-q-fazer
poder-no-fazer
no-fazer
n-saber-n-fazer
hesitao: luta
independncia
omisso de socorro esquecimento
entre conscincia liberdade
impunidade
e desejo
saber-no-ser
sano cognitiva: independncia
e liberdade no compatveis com
competncia natural;
sano pragmtica: riso
estabelecimento da falta
recuperao da memria:
reconhecimento da falta
juge-pnitent:
liquidao da falta
5
193
O percurso enviesado, construdo por pressuposio a partir do relato do juge-pnitent, revela, na articulao das duas
seqncias anteriores, uma alterao do lugar que os eventos
ocupam. O suicdio, evento disfrico em torno do qual se delineia o PN da omisso de socorro Seqncia II , comparece,
na Seqncia Diagonal, como agente manipulador, chamando
o advogado a exercer sua competncia natural Seqncia I
em favor dos necessitados. Na Seqncia Diagonal, a performance, a omisso de socorro, que tem valor de evento
disfrico, por ser imprevisvel dentro do quadro de Seqncia I
e incompatvel com a mesma: mes actions les plus graves ont
t souvent celles o jtais le moins engag (94). O riso, piv
da articulao enviesada, a sano especfica Seqncia
diagonal.
o riso cnico, confrontador da boa imagemdo sujeito e
de sua ao, daquilo que o sujeito acredita ser e do que , do
parecer e do ser:
Le rire cynique convoque donc lautre face des choses, des conduites et des valeurs, il met en vidence la duplicit des conduites et,
comme disent les philosophes, il est la mauvaise conscience de la
civilisation. En tant quopration vridictoire, il consacre laltrit du
rel par rapport la culture (FONTANILLE: 1993: 62)
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
b) zombar, em primeiro lugar, da competncia natural para a justia,
bondade e perfeio, constante da Seqncia I e incapaz de levar o
sujeito a agir coerentemente com ela, na Seqncia diagonal; e, em
segundo lugar, mudar o foco de zombaria: Alors, il valait mieux
tout recouvrir, jugement et estime, dun manteau de ridicule. (99).
2 OS DESASTRES DE SOFIA
Sofia adulta evoca a memria de Sofia adolescente, aos
treze anos, a partir da notcia da morte de um professor. Esse
professor tem um papel muito importante para a Sofia menina,
aos nove anos de idade, momento em que se passa a histria
que o conto relata.
Conto multiforme e fugidio, suas muitas isotopias permitem uma variedade de leituras quase to grande quanto o futuro
aberto Sofia criana. Segue, abaixo, uma leitura possvel do
texto, destacando as condies de transformao patmica da
personagem e instaurao da paixo vergonha.
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Seduo, tentao, provocao, intimidao, qualquer forma de manipulao vale para tentar arrancar o professor de seu
marasmo. Passando de sua competncia de mos erradas ao
ato, Sofia, na aula: Falava muito alto, mexia com os colegas,
interrompia a lio com piadinhas, ... (70); ... a tudo que ele
197
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Nenhum mrito, portanto, j que a menina apenas se submetera sua natureza errada: o recreio chamando, a composio de que quis se desvencilhar, a vaidade da rapidez, o final
original escrito apenas por falta de conformao (qualidade to
valorizada!): ... levianamente eu conclura pela moral oposta:
alguma coisa sobre o tesouro que se disfara... (77). Situao
em que tudo o que a menina quer ceder a seus desejos e investir em busca de prazer, coisa, bem sabe ela, pertencente ao domnio do mal, da preguia, da leviandade, ainda mais porque decorrente de uma inveno: Naquele tempo, eu pensava que tudo
o que se inventa mentira. (83)
, portanto, crendo nesse quadro de clara maldade intrnseca, do simulacro existencial de Sofia, que a menina recebe, em
troca da leviandade e da preguia, a bola de mundo (79) que
ela mesma jogara ao professor. Voltando classe para buscar
algo, arrancada de sua espera relaxada e confiante por um inesperado olhar:
... J tendo na mo a coisa que fora buscar, e iniciando outra corrida de volta s ento meu olhar tropeou no homem.
Sozinho ctedra: ele me olhava.
Era a primeira vez que estvamos frente a frente, por nossa conta.
Ele me olhava...
(...) Apenas isso: sem uma expresso no olhar, ele me olhava. (78)
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
Mas meu passado era agora tarde demais. (...) Pela primeira vez a
ignorncia, que at ento fora meu grande guia, desamparava-me.
Meu pai estava no trabalho, minha me morrera h meses. Eu era o
nico eu. (80)
De desconfortvel a constrangida, de constrangida a importunada pelo medo do mundo desconhecido que se desenhava sua frente, a aluna, apesar de tudo, junta coragem e olha,
embora furtivamente, o professor:
E meu estmago se encheu de uma gua de nusea. No sei contar.
Eu era uma menina muito curiosa e, para minha palidez, eu vi...
embora at hoje no saiba ao certo o que vi. Mas sei que vi. Vi to
fundo quanto numa boca, de chofre eu via o abismo do mundo... Vi
uma coisa se fazendo na sua cara... vi a careta... O que vi, vi de to
perto que no sei o que vi. Como se meu olho curioso se tivesse
colado ao buraco da fechadura e em choque deparasse do outro
lado com outro olho colado me olhando. Eu vi dentro de um olho....
Por si mesmo om olho chora, por si mesmo o olho ri....Eu vi um
homem com entranhas sorrindo. (82)
201
Mais difcil do que suportar uma inesperada viso indiscreta a conscincia de ter sido vista vendo esse algo indiscreto.
Porm, alm do perturbador sorriso que a faz sentir-se em flagrante delito, mais sentimento de exposio a aguarda:
Sua composio do tesouro est to bonita. O tesouro que s
descobrir. Voc... ele nada acrescentou por um momento. Perscrutou-me suave, indiscreto, to no meu ntimo como se ele fosse o
meu corao. -Voc uma menina muito engraada, disse afinal.
(83, grifo nosso)
Para maior ateno aos estados posteriores vergonha em Os Desastres de Sofia, ver
captulo 3, condutas de personagens femininas.
202
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
mo na boca como se me tivessem quebrado os dentes. Com a mo
na boca, horrorizada, eu corria, corria para nunca parar... (84)
203
competncia errada
poder presumido
para manipular
professor
performance
risos, gargalhadas,
olhar direto
sano negativa:
professor: antipatia
Sofia: detesta-se,
m
proposta composio 8
prazer, vadiagem
Seqncia II 9 composio
manipulao
querer-fazer
recreio
competncia
poder e saber-fazer
palavras prprias,
rapidez
performance
composio com
palavras prprias, com
final original
(mentira!)
Sano positiva
imediata: recreio
posterior : sorriso
e elogio
O percurso enviesado coloca algumas fases sob nova perspectiva. Por exemplo, a composio, de simples passaporte para
o recreio, passa a ser uma janela para o interior de Sofia, uma
chave para seu eu. Fruto de prazer na vadiagem e de uma
mentira (o final original), a composio e sua autora s poderiam
ser sancionadas negativamente, no simulacro interno da personagem! Entretanto, o inimaginvel acontece: a composio bem
7
8
9
204
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206
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
CONCLUSO
A vergonha dissecada, compartimentada em cada um dos
captulos acima, quando de sua instaurao, chega como um bloco
disforme estalando sobre a cabea do sujeito e o enleia na teia
das relaes intersubjetivas por vrios ngulos ao mesmo tempo.
Chega de chofre, potente, complexa; feito polvo com seus tentculos aprisiona e sujeita sua vtima a seu domnio. Efeito letal?
Improvvel. Mas com certeza deixar marcas, envenenar:
I came upon you when you were magical
Before you could know I was there...
I brought you feelings of distrust... and unworthiness...
I told you there was something wrong with you
I soiled your Godlikeness
MY NAME IS TOXIC SHAME.
(BRADSHAW: 1990)
Dentre as caractersticas que fazem da vergonha uma paixo especialmente txica, empregando o termo de Bradshaw,
difcil de suportar e entender, uma se destaca como a mais marcante: sua complexidade. Algum poderia sentenciar: Bem,
claro que complexa; a prpria definio de paixo complexa
vrias organizaes modais constituindo, no nvel discursivo, uma
configurao patmica, vrios percursos, etc. a define assim.
verdade, mas pouco. A vergonha mostrou-se multifacetada:
todos os captulos anteriores tratam algum aspecto dessa sua
intrincada complexidade.
O captulo 1 prope uma traduo prtica da definio terica de paixo complexa: a vergonha apresentada como resultante da coincidncia de duas outras configuraes passionais: a
inferioridade e a exposio. A 207
colocao em discurso dos dispo-
CONCLUSO
sitivos evocados pressupe um sujeito que ser o sujeito patmico sincrtico e conflitante: ele (parafraseando Camus, em
La Chute) acumula as funes de Destinatrio e Destinador
julgador. Este ltimo actante, porm, no tem nada de simples:
seu papel desempenhado por pelo menos mais um ator: o
outro legtimo, real ou virtual. Com uma certa liberdade ao
tomar os nveis de anlise, pode-se concluir que a vergonha
tem uma estrutura tridica: Eu (instncia A) tenho vergonha de
mim (instncia B) diante de outrem / minha conscincia (instncia C). A e B so dois actantes e um s ator; A e C so dois (ou
mais) atores damos autonomia conscincia por entend-la
como interiorizao do outro1 e um s actante, o Destinador
julgador.
No so apenas duas as faces da complexidade dessa paixo. O captulo 2, sobre sua sintaxe, discorre sobre uma vergonha retrospectiva e uma vergonha prospectiva, uma intensa e
uma tensa. Junta-se a este o captulo 3, a fim de mostrar que a
qualidade da vergonha determina um tipo de continuao de
sua histria modal: seja uma tendncia superao, ou ao desvio; sejam novos agenciamentos em torno da liquidao da falta
fiduciria.
A dinmica das transformaes dos estados da alma do
sujeito em torno da vergonha pode ser ilustrada com auxlio de
um quadrado semitico, unindo, a partir dos captulos 2 e 3, as
duas macrodefinies e suas mais provveis evolues:
208
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
possibilidade
poder-ser
simulacro existencial do sujeito
imaginrio de confiana
relaxamento
contingncia
poder-no-ser
insegurana, timidez
medo [exposio (inferioridade)]
tenso reconhecimento da falta
necessidade
no-poder-no-ser
pudor, brio, honra
sans peur et sans reproche 2
distenso liquidao da falta
impossibilidade
no-poder-ser
rebaixamento, humilhao, desonra
exposio (inferioridade)
intenso estabelecimento da falta 3
209
CONCLUSO
da, esquecida, tornar-se motivo de riso, ou de confisso, ou ainda desviada em tristeza, ou raiva.
O sujeito consciente das implicaes da posio 2 passa da
crise de confiana para o reconhecimento da falta fiduciria, o
que significa dizer que evolui da situao intensa para a situao tensa. Nesta posio de tenso, caracterizada pelo poder-noser, da contingncia, experimenta insegurana em relao a ou
medo da exposio da inferioridade: a posio do envergonhado-inseguro e do envergonhado-tmido. tambm a posio pressuposta de pudor, brio e honra.
Recusando a si mesmo a posio tensa da contingncia, o
sujeito pode munir-se de uma armadura simblica, um conjunto
de regras de conduta, capaz de lhe assegurar a realizao de uma
boa imagem. Desse modo, desenvolve o pudor, o brio, ou a
honra, sentimentos e estratgias a partir dos quais no pode no
ser reconhecido como dotado de boa imagem por seu microuniverso socioletal. o sujeito que age sans peur et sans reproche. Aproxima-se, assim, do plo da necessidade e da distenso.
Atingindo-o, sua tendncia ser a de considerar esse novo quadro como projees de si mesmo, num imaginrio de confiana e
relaxamento, ou seja, sua tendncia ser a de deslizar de volta
posio 1, com um novo simulacro existencial.
Mais um aspecto da complexidade da vergonha abordado no captulo 4: as organizaes actanciais e actoriais em sua
base. O captulo 4 traz exemplos em que o sujeito patmico
vtima, ou ofensor, ou se identifica com uma vtima ou com um
ofensor, como numa forma de contgio. O sujeito patmico pode
ter ou no responsabilidade sobre sua vergonha, pode ter agido,
intencionalmente ou no, no sentido de provoc-la, ou pode ser
mera vtima de circunstncias, ou ainda objeto de calnia ou difamao. Em suma, basta ter uma imagem de si prprio e viver
em sociedade para estar sujeito vergonha.
210
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
E seus contedos? Pensar a vergonha atravs de seus contedos penetrar um cipoal, talvez, intransponvel. Terreno movedio, os contedos de vergonha variam com a poca e cultura,
com as sensibilizaes e inclinaes do sujeito, com o papel que
o outro desempenha num dado momento histrico. No tangente aos contedos, deixa-se o mbito da complexidade para entrar no das complicaes: seria temerrio, se no impossvel, tentar, atravs da vergonha, estabelecer objetos-valor e os valores
neles inscritos.
Pouco pode ser dito a respeito dos contedos causadores
de vergonha; por outro lado, no captulo 5, diz-se um pouco sobre os juzos exercidos sobre a paixo do sujeito envergonhado:
a) sinal evidente do mal, a vergonha tambm indcio da existncia
do bem, no sujeito;
b) se, para uns, quem age mal deve envergonhar-se como pena por
seu mau feito, para outros, quem sente vergonha purga-se, s por
senti-la, atravs do sofrimento que ela imprime; para outros ainda,
a vergonha e a pureza ou impureza da alma no se relacionam necessariamente;
c) a vergonha uma punio social; ela tambm um eficiente meio
de controle;
d) na oposio grupo indivduo, os valores a preservar ora so conferidos pelo olhar alheio, ora pelo olho da conscincia (ver cap. 5,
sobre o papel do domnio pblico na circulao da vergonha);
e) deve-se evitar ver a vergonha de outrem: pode causar vergonha em
qualquer das partes envolvidas; no se deve, tampouco, mostrar a
prpria vergonha, pelo mesmo motivo;
d) a vergonha transmissvel por ligaes sangneas, de parentesco ou de afinidade: por exemplo, ainda por muitos considerado
vergonhoso ser parente, ou amigo de um portador de HIV.
So muitas as faces da complexidade dessa paixo. As principais, acreditamos, foram apresentadas e discutidas neste estudo. Resta ainda um enfoque, acrescentado pela anlise de La
211
CONCLUSO
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
213
CONCLUSO
214
ELIZABETH HARKOT-DE-LA-TAILLE
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Ficha Tcnica
Divulgao Humanitas Livraria FFLCH/USP
Mancha 10,5 x 18,5 cm
Formato 14 x 21 cm
Tipologia Souvenir e Arial
Papel Off-set 75 g/m2 (miolo)
e Carto Branco 180 g/m2 (capa)
Impresso da capa Preto e Laranja
Impresso e acabamento Grfica FFLCH/USP
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Tiragem222
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