OS SUPER AGUDOS DO SAX

Para se tocar no registro dos superagudos, preciso conhecer

e dominar as embocaduras do saxofone. Estas podem ser
comparadas de um trompete, que, na mesma posio de
dedilhado, fazem vrias notas com mudanas na embocadura.
Esse mecanismo desconhecido pela maioria dos
saxofonistas que tentam em vo tocar os superagudos
lanando mo somente das posies, criando uma concepo
errada de que, apertando ao mximo o lbio, conseguiremos
atingir os agudos. Dessa forma, o que resulta so os apitos.
As posies dos agudos so pouco divulgadas e ajudam a
frustrar o estudante, que ento comea a atribuir a culpa por
no dominar os superagudos s posies, boquilha,
palheta, ao instrumento, namorada, cachorro, sndico, etc.
Ento ele espera que, com os anos de estudo, sua
embocadura fique mais fiel. Mas os anos passam, o saxofone
passa de pai para filho e nada de sair os superagudos.
De vez em quando sai um agudo, mas ele sempre falha na
hora em que se precisa dele. Ento, comea a achar que os
superagudos dom de alguns.
Os saxofonistas tm que conhecer e dominar as suas vrias
embocaduras que se diferenciam por :

Presso dos lbios sob a palheta

Velocidade do ar

Espao interno da boca

Posio da lngua, que, dependendo do lugar onde se

posicionar (mais para cima ou para baixo), mudar a
emisso do harmnico e, conseqentemente, a nota
emitida.

Com a mesma posio de agudo, podemos fazer 4 ou 5 notas

diferentes.

Antes de comear com os exerccios para dominar os agudos,

preciso ter conscincia de alguns fatos :

o motor do saxofone a boquilha, a estabilidade a

palheta e a aerodinmica o instrumento. Ns somos o
condutor.

1 parte - Boquilhas
A primeira coisa que um saxofonista fala a outro : que
boquilha voc usa? Essa tal boquilha j uma lenda. O que
sabemos que a mesma boquilha tem som diferente
(timbre), dependendo de quem a toca.
Existem boquilhas que tm o som mais brilhante e outras com
o som mais fosco (aveludado). H boquilhas de metal ,massa,
fechada, com a cmara aberta ou fechada, coloridas, enfim,
uma variedade que nos deixa confusos. Esto inclusive
inventando boquilhas com acessrios, uma confuso s!
Agora, certeza mesmo que cada pessoa tem uma arcada
dentria e uma boca diferente, fazendo com que a mesma
boquilha seja tima para uns e ruim para outros.
Algumas boquilhas foram inventadas com o intuito de facilitar
a emisso de agudos (harmnicos) e outras so mais
apropriadas para os graves. O que voc precisa, juntamente
com seu professor, encontrar uma boquilha bem equilibrada
para o seu tipo de embocadura.
Em So Paulo, muitos conheceram o mestre Bove, que
consertou por dcadas os saxofones de diversos msicos.
Uma das coisas interessantes que ele fazia era mexer nas
boquilhas, colocando Durepox dentro para alterar a cmara
interna. Conseguia assim mudar as caractersticas de som da
boquilha (de grave/aveludado para um som mais brilhante),
facilitando a emisso dos agudos e liberando o msico da
mudana de boquilha. Atualmente, Aldo Bove Filho continua
executando esta arte.
A boquilha uma das peas mais importantes para a emisso
dos agudos. Seus preos so muito variados.
H boquilhas desenvolvidas para projetar harmnicos que,
com certeza, so mais fceis para a execuo dos agudos.
Isso no quer dizer que boquilhas que tm som mais

aveludado ou grave no toquem nos agudos. Elas tocam, mas

com o som mais apagado, sem brilho. Tem-se a impresso de
soar menos nos agudos.
Procure uma boquilha que seja mais brilhante. Seu professor
dever conhecer vrias com essas caractersticas.
2 Parte - Palhetas
Palhetas. Gosto de todas, desde que possa prepar-las a meu
gosto! (consulte a matria tcnica do Informativo Weril n
120 - Regulagem De Palhetas).
Em uma caixa com 10 palhetas, muito difcil encontrar duas
iguais. Cada uma tem sua personalidade. Umas so boas para
graves, outras para agudos, outras um horror.
O melhor saber preparar suas palhetas para o seu jeito de
tocar e no ter que se adaptar a cada palheta. Isso atrapalha,
pois seu som no cria uma personalidade. Numa determinada
semana est metlico, noutra d apitos ou no tem som nos
graves. Assim no d p!
Temos vrias marcas, todas muito boas para serem reguladas
como voc gosta. Algumas palhetas se parecem com bambu,
mas so de fibra. Seu som assemelha-se s de bambu. O
interessante que esta palheta dura at seis meses ou mais,
mantendo-se estvel sem envergar ou perder suas
caractersticas sonoras. Voc no perde tempo regulando
palhetas e estuda mais, conhecendo melhor o seu som (elas
tambm so bem diferentes entre si e podem ser reguladas.
Utilize uma lixa d'gua bem fina e umedecida para fazer os
ajustes).
Saiba que as palhetas so de lua e tambm mudam com as
mars. Existem palhetas que liberam mais harmonia que as
outras. Com o tempo, ao emitir uma nica nota rapidamente,
voc notar se ela boa para agudos, graves ou bem
equilibrada.
3 Parte - Embocadura
Aqui mora o perigo. A embocadura tudo no agudo.
Comparo-a construo de um prdio: quanto mais alto ele
for, mais profunda deve ser sua base.
A embocadura para se tocar em 2 oitavas utilizada pela
maioria dos saxofonistas no a mesma para se tocar em 4

oitavas. Aquela que voc usa para tocar com sucesso at hoje
deve estar funcionado bem entre o R da primeira oitava e o
R da terceira oitava. Agora, se voc tem problemas fora
desta regio, significa que a sua embocadura est fora de
lugar. No diria errada, pois a embocadura que uso para tocar
nos agudssimos a que voc est usando, enquanto adoto
uma outra para tocar nessa regio mais grave.
A est o segredo! Para tocar nos superagudos, comeo pelos
graves. Quanto mais relaxados os graves, mais campo para
os agudos, ou seja, quanto mais aberto o ngulo entre
boquilha e palheta na regio grave, maior ser minha
margem de extenso, pois, medida que subo para os
agudos o ngulo da boquilha se fecha. Se voc comear com
ela fechada, ao chegar nos agudos ter tal esmagamento da
palheta com a boquilha que nenhum ar passar. O segredo
comear os graves o mais relaxado possvel, quer dizer, com o
ngulo entre a palheta e a boquilha o mais aberto possvel.
Voc ter que descobrir que pode tocar a nota do meio tom
abaixo soando um Si sem mexer na boquilha, somente
relaxando o lbio inferior em relao palheta, como se fosse
uma batata quente na boca. Toque a nota R mantendo a
relao de um tom entre o D, mas no esquea que este D
est com a afinao meio tom abaixo do normal. Isso foi feito
com o relaxamento do lbio inferior. Se voc tocar o Mi, ele
tambm ter que manter a afinao relativa ao D, que, por
sua vez, continua baixo.
Ao completar uma oitava fazendo a relao acima, e
mantendo a afinao das notas entre elas, o D oitavado
acima estar mais relaxado, com mais volume e brilho.
Em relao boquilha e palheta, o ngulo agora maior.
Ento, voc ter mais ngulo de boquilha para os
agudssimos. Da outra forma, voc no teria mais ngulo
entre palheta e boquilha.
4 Parte - Afinao
Como resolver a afinao do sax em relao ao diapaso?
Aps abaixar a afinao da posio de D no saxofone,
fazendo soar um Si, voc agora afina pela boquilha, abrindo
ou fechando. importante no mexer a boca. Com isso, voc

conseguir tocar os graves com mais facilidade, pois sua

boquilha est aberta na boca.
Antes voc estava com a afinao do D alta em relao
afinao real do saxofone. Em vez de abaixar a afinao do
sax com o relaxamento da embocadura, voc afinava seu
instrumento pelo todel, mas agora aprendeu que se pode
afinar pela boca. Isto , conseguindo o ngulo mais aberto da
embocadura, voc estar na posio correta para ir at os
agudos, fechando relativamente sem o perigo de, ao chegar
na regio superaguda, no existir mais ngulo.
S ir tocar os agudos quem conseguir tocar os supergraves,
pois eles so a base para se alcanar o alto.