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LÉVI-STRAUSS, Claude - Mitológicas 2 - Do Mel Às Cinzas PDF
LÉVI-STRAUSS, Claude - Mitológicas 2 - Do Mel Às Cinzas PDF
Claude Lvi-Strauss
DO MEL S C I NZAS
mitolgicas 2
9
13
PR EMBU LO
PARA O ACOR DE
45
63
97
141
199
i . Variaes , ,
ii . Variaes , ,
TERC EI RA PARTE Agosto na quaresma
245
277
313
i . A noite estrelada
ii . Rudos na floresta
iii . A volta do desaninhador de pssaros
QUARTA PARTE Os instrumentos das trevas
339
397
449
451
461
463
473
491
para monique
Prembulo
Estas Mitolgicas, as segundas do ttulo, prolongam a investigao inaugurada em O cru e o cozido. Ao contribuir com novos aportes, tomamos o cuidado de recapitular no incio as informaes indispensveis para que se
possa, sem conhecer o volume anterior, incursionar com destemor neste
aqui, o qual pretende demonstrar que a terra da mitologia redonda; ele,
portanto, no remete a um ponto de partida obrigatrio. Comeando por
qualquer lugar, o leitor tem a garantia de completar o itinerrio, contanto
que direcione seus passos sempre no mesmo sentido e que avance com
pacincia e regularidade.
Na Frana, como no exterior, o mtodo adotado e os resultados enunciados no primeiro volume suscitaram muitas discusses. Ainda no chegou o
momento de responder. Ao invs de deixar o debate assumir um contorno
filosfico, que rapidamente o tornaria estril, preferimos prosseguir em nossa
tarefa e enriquecer a documentao. Os adversrios e os defensores tero mais
evidncias sua disposio. Quando o empreendimento se aproximar de seu
termo e quando tivermos apresentado todas nossas testemunhas, exibido
todas nossas provas, o processo poder entrar na fase de julgamento.
No momento nos contentaremos em agradecer s pessoas que nos prestaram ajuda. Jesus Marden dos Santos, diretor do Servio de Meteorologia
do Brasil, Djalma Batista, diretor do Instituto Nacional de Pesquisas da
Amaznia, Dalcy de Oliveira Albuquerque, diretor do Museu Paraense
Prembulo |
| Prembulo
PA R A O A CO R D E
E ainda estendeu o anjo sua mo pela terceira vez e tocou o mel, e o fogo saiu sob a
mesa e usou o mel sem dano algum causar mesa, e o odor que se desprendeu do mel
e do fogo foi muito agradvel.
De lYstoire Asseneth, in Nouvelles Franoises en prose du xive sicle. Paris:
Bibliothque Elzvirienne, : .
Para o acorde |
| Para o acorde
Para o acorde |
| Para o acorde
Ao mesmo tempo em que apresentam construes simtricas, os dois grupos se encontram relacionados dialeticamente: preciso que a carne exista
para que o homem possa ass-la; esta carne, evocada pelos mitos sob a
forma privilegiada de carne de queixada, ser cozida pela primeira vez graas ao fogo obtido do jaguar, que os mitos tm o cuidado de apresentar
como caador de porcos.
Tendo chegado a esse ponto de nossa demonstrao, quisemos verific-la
atravs de uma de suas conseqncias. Se um mito bororo (M) era transformvel em mitos j (M-M) no mesmo eixo e se esses mitos j eram, por
sua vez, transformveis em mitos tupi (M, M) noutro eixo, esse conjunto
somente poderia constituir um grupo fechado, conforme havamos postulado, sob a condio de que existissem outras transformaes, situadas eventualmente num terceiro eixo, que permitissem retornar de mitos tupi a
mitos bororo que fossem a transformao daquele mito do qual partimos
no incio. Fiis a uma regra de mtodo que aplicamos de maneira sistemtica,
seria portanto preciso submeter os dois mitos tupi a uma espcie de filtragem, a fim de recolher os resduos de matria mtica no utilizados no
decorrer das operaes precedentes.
Ficou imediatamente patente que esse resduo existia e consistia no conjunto de procedimentos acionados pelo demiurgo para transformar seus
cunhados malvados em porcos-do-mato. No mito M, ele manda o sobrinho confinar os culpados em uma priso feita de penas, que ele queima, e a
fumaa asfixiante da resultante provoca a transformao deles. Tudo comea da mesma maneira em M, s que nele o demiurgo assistido por seu
filho, e a fumaa do tabaco, lanada sobre o cercado de penas, que exerce
o papel determinante. Um mito kayap-kubenkranken sobre a origem dos
porcos-do-mato (M) que, como demonstramos anteriormente, necessa | Para o acorde
Mundurucu etc.
] Y Bororo [ # ]
M :
M :
M :
Doador(es)
de mulher
residentes a
alguma
distncia
do(s)
cunhado(s)
M : sobrinho [afilhado,
maltratado pelos
ver acima] do doador, tomadores de...
Papel de
intermedirio
confiado ao
M:
M: previamente ao
M: consecutivamente
ao
M:
cenrio de
uma conduta
bestial:
M:
M:
cenrio da
inveno das
artes da civilizao
M : filho do doador,
os tomadores
recusam-lhe a
carne,
M : irmo caula
dos doadores
abuso sexual
da(s) mulher(eres)
recebida(s) de...
espionada
indiscretamente
pela irm.
M:
M:
M:
transformados
em porcosdo-mato
comestveis,
transformadas
em aves de
penas ornamentais,
M:
origem da carne, alimento de origem animal.
M:
M: origem: .o dos adornos de origem animal; .o de produtos no-alimentares de
origem vegetal.
| Para o acorde
na medida
em que dizem
M etc. respeito a
-M:
uma fisso da
humanidade
acedendo
parcialmente
cultura...
regressando
parcialmente
natureza
= natureza
= cu
M: transformando-se
(Cf. M: gua
em aves
celeste)
M etc.: sendo transformada em quadrpedes
= terra
(Cf. M-M:
fogo terrestre)
Transformamos em seguida:
Finalmente, a terceira transformao que acabamos de obter pode ser escrita da seguinte maneira:
(anti-matria da cozinha)
pois vimos tambm que os adornos provm das partes animais no-comestveis (conchas, penas) e das plantas (cabaa, algodo, urucum) que no
desempenham papel algum na alimentao. A oposio inicial, que se dava
entre o meio (da cozinha) e seu contrrio, apenas transformou-se, portanto,
Para o acorde |
. A invocao ao mel dos Umutina, primos prximos dos Bororo, sublinha que a fluidez uma das principais qualidades requeridas:Para dar muito mel... mel mole, suave,
lquido... como a gua. Para dar mel que escorre como a gua de um ribeiro, suave
como a gua argilosa, para no dar mel pastoso (plen) (Schultz -a: ).
Para o acorde |
Confirma-se assim, de um modo novo, o papel central que cabe ao tabaco no sistema. Apenas o tabaco digno deste nome rene atributos geralmente
incompatveis. Um mito bororo (M) relativo origem do tabaco ou, mais
exatamente, das diferentes espcies de folhas perfumadas que os ndios
fumam, conta que estes, ao experiment-las pela primeira vez, declaravam
algumas como boas e outras como ms, dependendo de sua fumaa ser
picante ou no. Os termos da srie de meios mgicos que transformam os
homens e os animais esto, portanto, ligados. A fumaa de tabaco e a fumaa de penas tm em comum o fato de serem picantes, mas uma delas cheira
mal e a outra perfumada; as compotas so saborosas (j que so sempre
consumidas), porm so mais ou menos bem preparadas: podem ser macias
na garganta, se os espinhos tiverem sido retirados das frutas, ou podem
picar; o mel tambm pode ser fluido ou grumoso. E assim, existem duas
fumaas, duas compotas, dois mis. Finalmente, nos mitos homomorfos
(que possuem a mesma armao), o mel e o tabaco encontram-se em relao de simetria invertida.
Confrontamo-nos ento com um problema interessante. A Amrica tropical nos forneceu inicialmente um sistema mitolgico relativo origem da
cozinha o qual, dependendo do grupo, se nos apresentou sob forma reta
(origem do fogo) ou sob forma invertida (origem da gua). Convenhamos
chamar de S a forma reta deste primeiro sistema e de S- sua forma invertida,
que deixaremos provisoriamente de lado. Revirando S sobre si mesmo a
partir de um de seus elementos (apario episdica de um porco-do-mato),
restitumos, em O cru e o cozido, um segundo sistema mitolgico relativo
origem dos porcos-do-mato, isto , da carne: matria e condio da cozinha,
como o fogo do primeiro mito era seu meio e instrumento. Este segundo sistema, que designaremos S, ser arbitrariamente colocado direita do outro
(para respeitar uma disposio esquemtica j adotada em O cru e o cozido,
fig. , p. ). Ser ento necessrio colocar esquerda de S um terceiro sistema, relativo origem dos bens culturais, e simtrico a S em relao a S
(j que a carne e os adornos esto respectivamente aqum e alm da cozinha, cuja origem S explica). Este sistema inverso de S ser chamado S-:
S-
bens culturais
fogo culinrio
carne
| Para o acorde
Limitemo-nos, por um instante, a examinar o que se passa no campo mtico direita de S. Ali vemos S, que caracterizamos anteriormente de duas
maneiras: um sistema mtico que tem por fim explicar a origem dos porcos-do-mato e que recorre, como meio, a diversas substncias, que mostramos serem variantes combinatrias da fumaa de tabaco. O tabaco surge
portanto em S sob a forma de termo instrumental. No entanto, assim como
S (nascimento da culinria) supe necessariamente S (existncia da carne)
pois que uma a matria da outra o uso do tabaco na qualidade de
meio em S supe necessariamente sua existncia prvia. Dito de outra
maneira, deve existir direita de S um sistema mitolgico S, no qual o
tabaco desempenha o papel de fim e no mais apenas de meio; que consiste, por conseguinte, num grupo de mitos sobre a origem do tabaco; e que,
sendo a transformao de S, assim como S era a transformao de S, esse
sistema dever, ao menos num eixo, reproduzir S, para que, deste lado, o
grupo possa ser considerado fechado. Caso contrrio, ser necessrio reiterar a operao e procurar um sistema S, em relao ao qual nos interrogaremos da mesma forma, e assim sucessivamente, at obtermos uma resposta
positiva ou at que, perdendo toda esperana de sucesso, nos resignemos a
ver na mitologia um gnero desprovido de redundncia. Qualquer esforo
para dot-la de uma gramtica decorreria, neste caso, da iluso.
Na verdade, j isolamos o sistema S em nossa obra anterior e verificamos que ele reproduzia S. Lembremos simplesmente que se trata de um
grupo de mitos do Chaco (M, M, M), relativos origem do jaguar
(problema colocado por S, no qual o jaguar aparece como dono do fogo
culinrio) e do tabaco (problema colocado por S). Por si s, a unio destes
dois termos em um mesmo campo etiolgico j seria reveladora. Porm, e
mais importante, S reproduz efetivamente S, pois que a fabulao idntica nos dois casos: histria de um desaninhador de pssaros (araras ou
papagaios) que se v s voltas com um jaguar, macho ou fmea (ou inicialmente macho, em seguida fmea); amistoso ou hostil; e finalmente, cunhado
ou esposa, isto , aliado(a) pelo casamento.Alm do mais, os mitos de S tm
por finalidade a cozinha, por meio do fogo construtor, cuja funo tornar
a carne prpria para o consumo humano. Paralelamente, os mitos de S tm
por finalidade o tabaco, por meio de um fogo destruidor (a fogueira onde
perece o jaguar, de cujas cinzas nascer a planta). Este fogo somente construtor em relao ao tabaco, que, diferena da carne, deve ser incinerado
(= destrudo) para que se possa consumi-lo.
Vemos portanto que S est ladeado direita por um sistema S, que o
transforma e o explica ao mesmo tempo em que reproduz S, e que, consePara o acorde |
S-
(fim)
(meio)
(fim)
(meio)
mel
tabaco
ador nos
carne
cozinha
Partamos, portanto, em busca de S-. At onde se sabe, entre certos Tupi
setentrionais que o mel parece ter ocupado o lugar mais importante na vida
cerimonial e no pensamento religioso. Como seus parentes Temb, os Tenetehara do Maranho dedicavam ao mel a mais importante de suas festas. Ela
| Para o acorde
Um clebre caador, chamado Aruw, localizou uma rvore cujas sementes as araras tinham acabado de comer. Trepou nela, construiu um esconderijo e ficou de
tocaia. Aps matar muitas aves, quis descer, mas teve de voltar precipitadamente a
seu abrigo porque os jaguares se aproximavam. Estes freqentavam a rvore, onde
coletavam mel selvagem. Quando terminaram, Aruw regressou aldeia com sua
Para o acorde |
caa. No dia seguinte, foi caar no mesmo lugar, tomando a precauo de ficar oculto
em seu esconderijo at que os jaguares chegassem e partissem novamente.
Certo dia, o irmo de Aruw subiu na rvore, pois precisava das penas da cauda
da arara vermelha para um adereo de festa. Tinham-no avisado para ser prudente,
por causa dos jaguares, mas ele resolveu matar um. Sua flecha errou o alvo e revelou sua presena. A fera visada deu um pulo e matou o desastrado caador.
Aruw esperou em vo seu irmo at o dia seguinte. Certo de que ele tinha sido
morto pelos jaguares, foi at o local, onde observou os vestgios da luta. Guiado pelo
sangue do irmo, aproximou-se de um formigueiro, onde conseguiu penetrar pois
era um xam transformando-se em formiga. L dentro viu a aldeia dos jaguares.
Aps retomar a forma humana, comeou a procurar pelo irmo. Mas acabou gostando de uma das moas jaguares. Casou-se com ela e instalou-se na casa do sogro, que
era o jaguar assassino e que conseguiu convenc-lo de que seu ato fora justificado.
Durante sua permanncia entre os jaguares, o heri assistiu aos preparativos e
celebrao da festa do mel; aprendeu todos os detalhes do ritual, os cantos e as
danas. Sentia, porm, saudades de casa, de sua mulher humana e de seus filhos.
Os jaguares, penalizados, permitiram-lhe ir ao encontro dos seus, com a condio de
que levasse a nova esposa. Quando chegaram bem perto da aldeia, Aruw aconselhou-a a esperar do lado de fora, at ele pr sua famlia a par do que tinha acontecido. Mas foi recebido de modo to caloroso que demorou muito tempo para retornar.
Quando finalmente se decidiu, a mulher-ona tinha desaparecido no formigueiro e
tapado a entrada. Apesar de seus esforos, Aruw nunca mais conseguiu encontrar
o caminho que levava aldeia dos jaguares. Ele ensinou aos Tenetehara os ritos da
festa do mel, que desde ento se realiza exatamente como ele a observou (Wagley &
Galvo 1949: 143-44).
Existiam outrora dois irmos. Um deles fez um esconderijo na copa de uma rvore
/azywaywa/ cujas flores as araras tinham acabado de comer. Ele j tinha matado
muitas aves quando apareceram dois jaguares, trazendo cabaas que encheram
com o nctar das flores da rvore espremidas. Durante muitos dias, o caador observou os animais sem ousar mat-los mas, apesar de seus conselhos, seu irmo foi
menos prudente. Ele flechou os jaguares, sem saber que eles eram invulnerveis. As
feras provocaram uma tempestade que sacudiu a rvore at fazer cair o esconderijo
e seu ocupante, que morreu na hora. Em seguida os jaguares levaram o cadver para
| Para o acorde
Para o acorde |
ocos das rvores, onde vrias espcies de abelhas fazem seus ninhos, o classificam por este motivo no reino vegetal. Vrios mitos tacana (Mb etc.),
evocam a desdita de um macaco, cruelmente picado por ter dado uma mordida em um ninho de vespas, que ele havia tomado por uma fruta (h&h :
-). Um mito karaj (M) narra que os primeiros homens, ao emergirem das profundezas da terra, coletaram frutos em quantidade, abelhas e
mel. Segundo os Umutina, a primeira humanidade foi criada a partir de
frutos selvagens e mel (Schultz -a: , , ). Encontramos a
mesma assimilao na Europa, entre os antigos, conforme provam uma
passagem de Hesodo O carvalho tem em sua copa glandes e, em seu
meio, abelhas (Trabalhos, v. -) e diversas crenas latinas na Idade
do Ouro, as folhas das rvores secretavam mel e, ainda hoje, as abelhas nascem da folhagem e das ervas por gerao espontnea (Virglio, Gergicas, i,
v. -; iv, v. ).
Isso talvez explique por que os Tupi designam a abelha por uma locuo
/iramanha/ a que, seguindo Ihering, Nordenskild (: ; : ),
atribui o sentido de guardi do mel (e no produtora). No entanto, segundo
Chermont de Miranda (), o termo /ira-mya/ significaria me do mel.
Barbosa Rodrigues registra, sem comentrios, /iramaa/, que tambm Tastevin e Stradelli relacionam a /ira-maia/, embora considerem que o segundo
termo vem do portugus /me/. Stradelli, contudo, hesita a esse respeito (cf.
art.maia, manha) e seu Vocabulrio menciona uma raiz /manha(na)/ com
o mesmo sentido daquele proposto por Ihering.
Retornaremos a essa questo. No momento preciso enfatizar o parentesco dos mitos tenetehara e temb com os mitos do grupo S, que confirma
nossa hiptese de que os mitos que tm por tema principal o mel devem
reproduzir aqueles que dizem respeito origem do fogo de cozinha, eles
mesmos reproduzidos pelos mitos sobre a origem do tabaco (S). Nestes trs
casos, estamos diante de um desaninhador (aqui, um caador) de araras ou
de papagaios, o qual constata que um ou vrios jaguares se encontram no p
da rvore ou do rochedo em que ele subiu. O jaguar , sempre, um aliado
pelo casamento: marido de uma mulher humana em S, esposa inicialmente
humana em S, pai de uma esposa-ona no caso que abordamos no momento. Em S e S, o jaguar come as araras; em S-, o homem quem as come.
Os dois jaguares de S, um deles macho e protetor, o outro, fmea e hostil,
adotam condutas diferenciadas em relao ao mesmo homem. O jaguar
nico de S- adota, em relao a dois homens, condutas igualmente diferenciadas: come um deles e d a filha ao outro. Em S, onde existem um nico
jaguar e um nico homem, a dualidade se restabelece no plano diacrnico,
| Para o acorde
S
araras:
()
homem : ()
S
(esposa humana)/homem: (+)
jaguar /
[
araras: ()
jaguar/
homem: ()
homem: (+)
jaguar/
homem : (+)
()
jaguar /homem:
()
Cada sistema mitolgico inspira-se numa oposio, poder-se-ia dizer, diettica: entre cru e cozido em S (mas sempre em relao alimentao carnvora); entre canibalismo e um outro regime carnvoro (os papagaios
devorados pela mulher) em S; finalmente, em S-, entre regime carnvoro
(sendo o homem definido como um matador de araras) e regime vegetariano (pois vimos que o mel classificado entre as substncias vegetais).
Sob este ponto de vista, os trs sistemas se ordenam do seguinte modo:
regimes
S-:
S :
S :
vegetariano
carnvoro
cozido
cru
carne animal
carne humana
. Vemos assim que o pensamento mtico se vale simultaneamente de duas formas distintas de deduo. A congruncia entre o homem e a arara, sob o ponto de vista vegetariano, e aquela entre o homem e o jaguar, quanto ao regime carnvoro, so deduzidas
a partir de dados fornecidos pela observao. Por outro lado, a congruncia entre a
arara e o jaguar, que inferida das outras duas, apresenta um carter sinttico, pois no
se funda na experincia chega at a contradiz-la. Muitas anomalias aparentes, em
etnozoologia e em etnobotnica, se esclarecem se prestarmos ateno no fato de que
estes sistemas de conhecimento justapem concluses tiradas daquilo que se poderia
denominar, inspirando-se nessas observaes, uma deduo emprica e uma deduo
transcendental (cf. nosso artigo The Deduction of the Crane, American Anthropologist,
no prelo).[Cf. Lvi-Strauss . n.e.]
| Para o acorde
=
Jaguar
humanos
S-
Y
=
humano
jaguares
jaguar
indiferente
vtima
S-
jaguar
assassino
homem
assassino
vtima
homem
indiferente
Para o acorde |
. Existe, enfim, entre S e S-, uma ltima semelhana que, tambm neste
caso, vem acompanhada de uma diferena. O jaguar sempre desempenha o
papel de iniciador da cultura, seja sob a forma da cozinha que exige fogo,
seja sob a forma da festa do mel, que exige gua. primeira corresponde o
alimento cozido, consumido no modo profano e, segunda, o alimento cru,
consumido no modo sagrado. Tambm se pode dizer que com a cozinha
(acompanhada, em S, do arco, das flechas e dos fios de algodo), o jaguar
d aos homens a cultura material. Com a festa do mel que, entre os Tupi
setentrionais, a mais importante e mais sagrada das cerimnias religiosas,
o jaguar lhes d a cultura espiritual. Passagem decisiva em ambos os casos
vale notar que, em um deles, se d do cru ao cozido (movimento que
constitui definitivamente a cultura) e, no outro, do cru profano ao cru sagrado (superando, portanto, a oposio entre natural e sobrenatural, mas de
modo no definitivo, pois a celebrao dos ritos deve ser renovada a cada
ano) , que corresponde superao de intervalos mais ou menos grandes:
cozinha
natureza
cultura
sobrenatureza
festa do mel
Resta-nos considerar um ltimo aspecto do metassistema, que aparecer
com mais clareza se procedermos antes a uma breve recapitulao.
Aps termos obtido S pela toro de S, constatamos que ocorria em
S, dependendo do grupo, uma ciso da armao sociolgica que, para
uma mensagem invariante (origem dos porcos-do-mato) assume a forma:
= entre os Tenetehara e os Mundurucu, ao passo que entre os Bororo,
tem a forma # . Procurando ento a qual mensagem corresponde a armao sociolgica: = neste ltimo grupo, verificamos que era a origem
dos cocares e adornos, isto , dos bens culturais (S-).
Deixando provisoriamente de lado esse resultado, abordamos uma terceira etapa, notando que o jaguar, como animal e como cunhado benevolente em S, era a contrapartida dos porcos-do-mato de S cunhados
(transformados em) animais (por serem) malevolentes. S, porm, reportava-se origem dos porcos-do-mato: existiria assim um sistema S, que
desse conta da origem dos jaguares, protagonistas de S? Mitos do Chaco
(S) satisfaziam essa exigncia e era particularmente significativo que eles
confundissem na mesma histria a origem do jaguar e a origem do tabaco,
| Para o acorde
] [fumaa ingerida];
Depois de termos, graas a M, reduzido os cdigos de M e M unidade, utilizando suas propriedades comuns que so, para M e M, a de
serem mitos sobre a origem de uma mesma espcie animal (os porcos-domato), e para M e M, a de recorrerem a um mesmo operador (a fumaa
de tabaco ingerida para efetuar a transformao dos homens em espcies
animais diferentes), podemos empreender a mesma reduo a partir de M
que, como M, um mito de origem do tabaco. Este mito transforma evidentemente M e M em relao ao seco e ao molhado: nele, o tabaco provm de um cadver de animal lanado no fogo, em vez de ser, como em M,
tirado da gua. E a substncia resultante consiste numa fumaa, boa contanto que pique5 e que, portanto, contrasta com a bebida de M, que os homens
cometeram o erro fatal de acreditar que fosse boa, porque, justamente, no
desconfiavam que fosse picante.
Esta dupla transformao: [fora-gua] Y [em-fogo] e: [bebida] Y
[fumaa] inverte manifestamente, no mago da mitologia bororo, a transformao que rege a passagem dos mitos j e tupi sobre a origem do fogo, ao
mito bororo correspondente (M) que, como sabemos, um mito sobre a
origem da gua. Para nos limitarmos ao conjunto bororo {M, M, M},
objeto da presente discusso, so sobretudo as transformaes correlativas
da armao sociolgica que devem prender nossa ateno. M evoca um
Para o acorde |
conflito entre cnjuges a propsito da pesca. As mulheres se recusam a colaborar com seus maridos no papel de carregadoras de peixe, que lhes normalmente destinado pelas regras da diviso sexual do trabalho, e pretendem
pescar por conta prpria, como os homens e melhor do que eles, o que as
leva a se tornarem amantes das ariranhas. Tudo se passa ao inverso em M:
trata-se de caa, no de pesca, e as mulheres apressam-se em colaborar com
seus maridos, pois respondem aos chamados e assobios dos caadores, detidos a uma certa distncia da aldeia, e acorrem para ajud-los a carregar os
pedaos de carne. Conforme dissemos, estas esposas dceis no tm perversidade alguma. Unicamente a fatalidade ser responsvel pelo fato de que uma
delas, em circunstncias que excluem todo erotismo, seja contaminada, e no
seduzida, pela carne.6 O fato desta carne provir de uma cobra, animal flico
e sedutor ativo em inmeros mitos da Amrica tropical, refora ainda mais
a neutralizao destas caractersticas, qual M se dedica cuidadosamente.
Ora, observamos em M a mesma neutralizao do conflito entre esposos que forma a armao de M, ainda que ela se exprima de outra maneira.
Digamos que se, em M, os esposos subsistem e o conflito desaparece, d-se
o contrrio em M, no qual o conflito subsiste, enquanto os esposos desaparecem. Com efeito, trata-se, sim, de um conflito, mas entre companheiros do
mesmo sexo homens cujos papis na pesca so semelhantes, em vez de
complementares. No entanto, um deles procura reservar para si o produto
milagroso de um empreendimento coletivo e s se decide a compartilh-lo
quando descoberto e no pode mais agir de outra maneira:
M :
colaborao
M :
na caa
M :
antagonismo
M :
M :
na pesca
M : entre companheiros
| Para o acorde
P R I M E I R A PA RT E
O seco e o mido
Si quando sedem augustam seruataque mella thensauris relines, prius haustu sparsus
aquarum ora foue fumosque manu praetende sequacis.
Virglio, Gergicas, , . -.
As abelhas, como as vespas, so insetos himenpteros, de que a Amrica tropical possui centenas de espcies, agrupadas em treze famlias ou sub-famlias,
a maior parte delas solitria. No entanto, apenas as abelhas sociais produzem
o mel em quantidades que apresentam um interesse alimentar: pais-demel, diz graciosamente o portugus; todas elas pertencem famlia das
melipondeas, gnero Melipona e Trigona. diferena das abelhas europias,
as melponas, de tamanho menor, so desprovidas de ferro e de veneno.
Podem, no entanto, ser muito incmodas, devido conduta agressiva; uma
espcie por esta razo, chamada de torce-cabelos. H outra espcie, ainda
mais desagradvel, que se aglutina s dezenas, quando no s centenas, no
rosto e no corpo do viajante, para sugar seu suor e suas secrees nasais ou
oculares. Da a designao vernacular de Trigona duckei: lambe-olhos.
Chega-se rapidamente a um estado de exasperao diante desta titilao
em pontos particularmente sensveis como o interior das orelhas e das narinas,
os cantos dos olhos e da boca, a que no se consegue dar um fim por meio dos
movimentos bruscos que geralmente afugentam os insetos. As abelhas, entorpecidas, como que embriagadas de alimento humano, parecem perder a vontade ou quem sabe a capacidade de alar vo.A vtima, cansada de se agitar em
vo, acaba logo dando tapas no prprio rosto. Gesto fatal, pois os cadveres
esmagados e encharcados de suor lambuzam os insetos sobreviventes a seu
redor e incitam outros a se juntarem a eles, atrados por um novo banquete.
Dilogo do mel e do tabaco |
Basta esta experincia banal para atestar que o regime alimentar das melponas mais variado do que o das abelhas do Velho Mundo e que elas no
desdenham as substncias de origem animal. H mais de um sculo, Bates
(: ) j havia notado que as abelhas das regies amaznicas obtinham
sua nutrio menos das flores do que da seiva das rvores e dos excrementos
de aves. Segundo Schwartz (: -), as melponas se interessam pelas
mais diversas matrias, desde o nctar e o plen at a carnia, a urina e os
excrementos. No , portanto, de surpreender que seus mis sejam consideravelmente diferentes dos fabricados pela Apis mellifica quanto cor, consistncia, sabor e composio qumica.
Os mis de melponas so freqentemente muito escuros, sempre fluidos e
cristalizam mal, devido a seu elevado teor de gua. Se no forem fervidos, o
que pode garantir sua conservao, fermentam e acidificam-se rapidamente.
Ihering, a quem recorremos para obter estas informaes (art.abelhas
sociais indgenas), especifica que a sacarose, encontrada nos mis da Apis
mellifica numa proporo mdia de %, est completamente ausente nos
mis da melpona, nos quais a levulose e a dextrose a substituem em propores muito mais elevadas ( a % e a %, respectivamente). Como a
capacidade adoante da levulose ultrapassa consideravelmente a da sacarose, os mis das melponas, cujos perfumes so muito variados, mas sempre
de uma riqueza e de uma complexidade indescritveis para quem no os
experimentou, possuem sabores to marcados que se tornam quase intolerveis. Um gozo mais delicioso do que qualquer um daqueles proporcionados
habitualmente pelo paladar e pelo odor perturba os limiares da sensibilidade
e confunde seus registros. J no sabemos mais se degustamos ou se ardemos de amor. Estes laivos erticos no passaram despercebidos do pensamento mtico. Em um plano mais terra a terra, o vigor, quanto ao acar e ao
perfume, dos mis das melponas, que lhes confere um status incomparvel
aos de outros alimentos, obriga praticamente a dilui-los na gua, para que se
possa consumi-los.
Alguns mis com composio alcalina so, alis, laxantes e perigosos.
o caso de mis produzidos por algumas espcies de melponas que pertencem ao sub-gnero Trigona e, sobretudo, dos mis de vespas (vespdeos), que
dizem ser embriagantes, como os de uma abelha Trigona que, por este
motivo, chamada no estado de So Paulo de feiticeira ou vamo-nosembora (Schwartz : ). Outros mis so definitivamente venenosos,
como o de uma vespa chamada siura na Amaznia (Lecheguana colorada,
Nectarina lecheguana), qual provavelmente se pode atribuir a intoxicao
de que padeceu Saint-Hilaire (-, iii: ). Esta toxidade ocasional se
| Primeira parte: O seco e o mido
Um xam, descontente por no ter sido informado daquele prodgio, fez a velha
morrer em seu buraco. Privados de seus conselhos, os ndios comeram a /manicuera/
crua, ignorando que, sob aquela forma, essa variedade de mandioca era emtica e
txica. Todos eles morreram. No dia seguinte, subiram para o cu, onde se transformaram em estrelas.
Outros ndios, que tinham comido a /manicuera/ primeiro crua, em seguida cozida, transformaram-se em moscas de mel. Aqueles que lamberam os restos da /manicuera/ viraram as abelhas cujo mel azedo e provoca vmitos.
Os primeiros Mundurucu que comeram melancias tambm morreram, pois
aqueles frutos tinham sido trazidos pelo diabo. por isso que elas so chamadas
plantas do diabo. Os outros guardaram as sementes e as plantaram. As melancias
que amadureceram mostraram-se inofensivas.
Desde ento, elas so consumidas com muito gosto (Kruse 1946-49: 619-21. Variante quase idntica em Kruse 1951-52: 919-20).
. A ordem adotada pelo mito: envenenados > neutros > envenenadores, deixa de
parecer problemtica se notarmos a dupla oposio que respeita:
cru :
cozido :
mortfero
no mortfero
fresco (+)
ranoso ()
no entanto notvel que, neste sistema, o podre surja como um terminus ad quem do
cozido, em vez de, conforme ocorre na maior parte dos mitos da Amrica tropical,
o cozido ser seu terminus a quo. Em relao a esta transformao, indubitavelmente
correlativa a certas tcnicas de preparo de bebidas fermentadas, cf. cc: -.
Um ndio tinha vrias esposas e uma delas morava em outra aldeia, onde ele ia visit-la com freqncia. Certa vez, ele chegou a essa aldeia quando todos os homens
estavam ausentes. O viajante foi casa dos homens onde, por acaso, encontrava-se
um menino pequeno, a quem ele pediu fogo para acender seu cigarro. O menino
recusou com insolncia, alegando que os cigarros no eram comida (que ele teria
sido obrigado a dar ao hspede, caso ele a tivesse pedido). O viajante cuidou de explicar-lhe que, para os homens, os cigarros eram, sim, um alimento, mas o menino
persistiu em sua recusa. O homem encolerizou-se, pegou uma pedra e atirou-a no
menino, que morreu na hora. (Murphy 1958: 108; cf. Kruse 1946-49: 318).
fumaa, graas s quais espera-se chamar a ateno dos Espritos e comunicar-se com eles.
Em conseqncia, assim como o mel, o tabaco que seu uso profano permite classificar entre os alimentos pode, em suas outras funes, assumir
um valor exatamente oposto, de emtico e at mesmo de veneno. J verificamos que um mito mundurucu sobre a origem do tabaco distingue cuidadosamente estes dois aspectos. O mesmo ocorre com um mito sobre a origem
do tabaco, proveniente dos Irantxe ou Munku, pequena tribo que vive ao sul
dos Mundurucu:
M 191
Um homem comportou-se mal em relao a um outro, que quis vingar-se. Sob o pretexto de colher frutos, este ltimo fez seu inimigo trepar numa rvore e o abandonou ali, depois de retirar a vara que ele tinha usado para subir.
Faminto, sedento e emagrecido, o prisioneiro percebeu um macaco e pediu socorro. O macaco concordou em trazer gua, mas declarou-se fraco demais para ajud-lo
a descer. Um urubu, magro e fedorento, conseguiu tir-lo de l e levou-o para sua
casa. Ele era o dono do tabaco. Possua duas espcies, uma boa e a outra txica, que
presenteou a seu protegido, para que ele aprendesse a fumar a primeira e utilizasse
a segunda para vingar-se.
De volta aldeia, o heri ofereceu o tabaco ruim a seu perseguidor, que ficou
tonto e transformou-se em tamandu. O heri foi ca-lo, surpreendeu-o adormecido em pleno dia e matou-o. Convidou seu benfeitor, o urubu, a fartar-se com o cadver decomposto (Moura 1960: 52-53).
Este mito, do qual possumos apenas uma verso obscura e elptica, apresenta considervel interesse por vrias razes. Trata-se de um mito sobre a origem do tabaco que, conforme havamos postulado (e verificado no caso dos
mitos do Chaco sobre o mesmo tema), reflete os mitos de origem do fogo: o
heri um coletor de frutos (homlogo do desaninhador de pssaros),
abandonado na copa de uma rvore e salvo por um animal temvel (feroz
como o jaguar ou repugnante como o urubu), em quem o heri ousa, contudo, confiar e que lhe d um bem cultural, do qual at ento era o dono, e que
os homens ignoravam, fogo de cozinha, num caso, e aqui tabaco que, como
sabemos, um alimento, como a carne cozida, embora o modo como consumido o situe alm do cozimento.
No entanto, os mitos do Chaco que tnhamos utilizado para construir o
sistema S (origem do tabaco) reproduziam principalmente os mitos de S
| Primeira parte: O seco e o mido
i.
(colibri)
episdio da gua
pombo
macaco compassivo
(gafanhoto)
macaco incompassivo
urubu incompassivo
episdio do ar
urubu compassivo
urubu
ii.
gua
compassivo
incompassivo
(+)
volta ao solo
carne
incompassivo
compassivo
in (corporada) =
ex (pelida) =
()
()
volta ao solo
(+)
. Cf. O cru e o cozido, onde sublinhamos mais de uma vez (pp. , ) que a mitologia bororo tende para o lado da cultura.
como um animal tapado: sem boca ou nus). Ora, nos mitos bororo, o
tabaco bom est ligado ao fogo (provm das cinzas de uma cobra) e o tabaco
ruim, gua (descoberto na barriga de um peixe, ocasiona a transformao
de suas vtimas em ariranhas, animais aquticos). A correspondncia entre
os mitos encontra-se, portanto, verificada integralmente:
[(M, fogo (+): gua ()) :: (M-M, tabaco (+) : tabaco ())]
M, M-M :
M :
sadio
venenoso
forte e bom
fraco e ruim
No incio deste livro, assinalamos a natureza duplamente paradoxal, no
entanto real, da oposio entre o tabaco e o mel em nossas sociedades ocidentais. Entre ns, de fato, um dos termos autctone e o outro, extico, um
muito antigo, o outro tem pouco mais de quatro sculos. Ora, se na Amrica do Sul tambm o mel e o tabaco se encontram em correlao e em oposio, isto se deve, segundo parece, a razes exatamente inversas: ali, o mel e
o tabaco so nativos e a origem tanto de um como do outro se perde em um
passado longnquo.6 Assim, o mel e o tabaco no foram aproximados, como
reas aproximativas
do tabaco bebido
Limite meridional
aproximativo do
cauim de mandioca
rea aproximativa do
cauim de algarobo
rea aproximativa
(mas no contnua)
do hidromel
Limite meridional
aproximativo do
cauim de milho
[3 ] Cauim, hidromel e bebida de tabaco na Amrica do Sul (redesenhado a partir de Handbook of South American Indians, v. 5, p. 533 e 540).
ii . A besta rida
Tal como o constitumos provisoriamente, o conjunto S- compreende apenas mitos sobre a origem da festa do mel. Para um mito que se refira explicitamente origem do mel enquanto produto natural preciso reportar-se a
uma populao do sul do Mato Grosso, os Ofai-Xavante que, no incio do
sculo, contava com cerca de mil indivduos, reduzidos a algumas dezenas
em , os quais tinham perdido quase completamente a lembrana de seus
costumes e crenas tradicionais. Narrados em um portugus rstico, seus
mitos apresentam inmeros pontos obscuros.
M 192
Outrora o mel no existia. O guar era o dono do mel. Seus filhos viviam lambuzados
de mel, mas o guar o recusava aos outros animais. Quando eles o pediam, ele lhes
dava os frutos do araticum e alegava que no tinha outra coisa.
Certo dia, o jabuti anunciou que queria apoderar-se do mel. Depois de ajeitar
bem sua carapaa sobre o ventre, entrou na toca do guar e pediu mel. O guar
comeou negando que o tivesse, mas como o jabuti insistia, permitiu-lhe deitar-se
de costas, com a boca aberta, e beber o mel que escorria de uma cabaa dependurada em cima dele at se saciar.
Aquilo no passava de uma artimanha. Aproveitando a distrao do jabuti, que
estava entregue a seu banquete, o guar mandou seus filhos juntarem lenha. Amon-
A besta rida |
recebido para plantar e, assim, no tinha mais; outros tinham mel em quantidade
suficiente, enterrado no muito fundo e portanto fcil de extrair. Isto no vai durar
muito tempo, disse o chefe. Vamos ficar sem mel, pois tem muito pouco ou nada,
por assim dizer. Esperem durante um tempo e haver mel para todo mundo.
Enquanto isso ele soltou as abelhas na mata.
Mais tarde, ele juntou os moradores, disse-lhes que pegassem suas machadinhas
e fossem procurar mel: Agora a mata est cheia, tem de tudo: mel de abelha bor,
mandaguari, jati, mandaaia, caga-fogo, tem de tudo, enfim. Basta vocs se porem a
caminho. Se no quiserem uma qualidade de mel, passem para a prxima rvore e
tero outra qualidade. Podem tirar o quanto quiserem, pois o mel no acabar
nunca, contanto que peguem a quantidade que possam levar nas cabaas e nas
outras vasilhas, que tero de providenciar. No entanto aquilo que no conseguirem
levar deve ser deixado no lugar, depois de tapar muito bem a abertura (feita no tronco da rvore com o machado) para esperar at a prxima vez.
Desde ento, e por causa disso, temos mel em quantidade suficiente. Quando o
povo vai derrubar a mata, encontra mel. Numa rvore tem mel da abelha bor, na
outra, da mandaguari, numa outra, da jati. Tem de tudo (Ribeiro 1951: 124-26).
A besta rida |
contrrio, os mitos do mel no cessam de chamar a ateno. Como j enfatizamos, o mel um ser paradoxal em vrios sentidos. E no o menor de seus
paradoxos o fato de que, possuindo em relao ao tabaco uma conotao
mida, seja constantemente associado pelos mitos estao seca, pela simples razo de que, na economia indgena, sobretudo durante esta estao
que o mel, como a maior parte dos produtos selvagens, coletado e consumido no estado fresco.
No faltam indicaes neste sentido. Como os Tupi setentrionais, os Karaj
celebravam uma festa do mel que acontecia na poca da coleta, isto , no ms
de agosto (Machado : ). Na provncia de Chiquitos, na Bolvia, a coleta do mel silvestre durava de junho a setembro (dOrbigny -, apud
Schwartz : ). Entre os Siriono da Bolvia meridional, o mel abundante sobretudo durante a estao seca, aps a florada das rvores e das
plantas; assim, as festas com bebidas (hidromel, misturado com chicha), so
realizadas durante os meses de agosto, setembro, outubro e novembro
(Holmberg : -). Os ndios Tacana coletam a cera das abelhas durante
a estao seca (h&h : -). O territrio dos Guayaki, no Paraguai
oriental, no tem uma estao seca bem marcada. Trata-se antes de uma estao fria, no incio da qual, em junho-julho, a abundncia do mel anunciada
por uma colorao especial de uma liana (o timb), da qual se diz ento que
ela est grvida de mel (Clastres ). Para realizar sua festa Oheokoti no
incio de abril, os Terena do sul do Mato Grosso coletavam durante um ms
grandes quantidades de mel (Altenfelder Silva : , ).
Vimos que, para sua festa do mel, os Temb e os Tenetehara comeavam
a fazer provises em maro ou abril, isto , no fim da estao chuvosa, e que
a coleta durava todo o tempo da estao seca (acima, pp. -). O presente
mito menos explcito, mas contm duas indicaes no mesmo sentido. Ele
diz, no final, que no momento em que as pessoas vo fazer o desmatamento que elas encontram o mel. Ora, no interior do Brasil, a roagem feita
depois das chuvas, para que as rvores e arbustos abatidos possam secar
durante dois ou trs meses antes de serem queimados. Semeia-se e planta-se
logo em seguida, para aproveitar as primeiras chuvas. Por outro lado, a temperatura trrida que reina no lugar onde cresce o mel cultivado descrita em
termos de estao seca:l tem seca brava.Assim, somos levados a conceber
o mel passado e o mel presente menos como termos contrrios do que como
termos de intensidade desigual. O mel cultivado era um super-mel: abundante, concentrado num nico lugar, fcil de coletar. E assim como estas
vantagens acarretam os inconvenientes correspondentes come-se mel
demais, depressa demais, e ele acaba aqui, do mesmo jeito, a evocao do
| Primeira parte: O seco e o mido
menor :
Observemos agora que, na srie das aves maiores, o papagaio e a arara formam um par funcional: eles nem sequer tentam cumprir sua misso e preferem refugiar-se, um no cerrado e o outro na mata, junto s provas da estao
das chuvas que terminou frutos suculentos e sombra fresca enquanto
as duas outras aves so as nicas a enfrentarem decididamente a estao seca
e a testemunharem seu aspecto seco o calor insuportvel num caso e
seu aspecto mido a abundncia de mel no outro.
seco
maitaca
(calor)
mido
papagaio
(cerrado)
arara
(mata)
periquito
(mel)
(estao seca)
Finalmente, ao nos colocarmos em um terceiro ponto de vista, o do resultado da misso das aves, percebemos outro princpio de classificao. Com
efeito, apenas a primeira e a ltima ave trazem informaes reais, embora
uma informao oferea um carter negativo (o fogo ardente que impede a
aproximao das roas) e a outra, um carter positivo (a abundncia de mel,
que deve incitar os animais a enfrentar o obstculo). Por outro lado, as duas
aves cuja posio mdia (quanto ao tamanho e ordem da narrativa) no
se do ao trabalho de proceder a uma verificao e contentam-se em repetir
o que foi dito; no trazem, portanto, nenhuma informao:
maitaca / papagaio
()
()
arara / periquito
()
(+)
informao nula
informao real
, portanto, com a mesma preocupao de proceder a uma anlise exaustiva que encararemos o papel dos dois outros protagonistas, o pre e o jabuti.Antes, porm, de resolver o problema que eles colocam, convm chamar a
ateno para uma questo.
O episdio das quatro aves, que diz respeito coleta do mel cultivado,
reproduz o roteiro de um episdio anterior que concernia ao plantio do mel
selvagem: aqui e l, uma ou vrias tentativas, inicialmente infrutferas, so
finalmente coroadas de sucesso.Tudo que passarinho, aves tambm, portanto, tentaram conquistar o mel selvagem, mas foram impedidas pelas vespas que o defendiam e que os matavam com ferocidade.Apenas o ltimo e o
menor dos passarinhos,este... bem pequeno, este menorzinho deles, conseguir, mas, infelizmente, impossvel nos pronunciarmos sobre sua identidade, pois a nica verso de que dispomos hesita entre o pica-pau e o beijaflor. De qualquer modo, os dois episdios so manifestamente paralelos.
Ora, no segundo episdio, a aproximao ao mel cultivado passivamente impedida pelo calor, assim como no primeiro episdio, o do mel selvagem, a aproximao era ativamente impedida pelas vespas. No entanto, a
disposio belicosa das vespas assume uma forma bastante singular no mito:
Elas atacavam, largavam aquela gua delas e os animais caam tontos e morriam. Este episdio pode parecer paradoxal por duas razes. Por um lado,
destacamos (cc: -) que a oposio entre vermes e insetos peonhentos
congruente oposio entre podre e queimado e, sob este ponto de vista,
as vespas no deveriam aparecer em modo de gua, mas de fogo (cf. o termo
vernacular caga-fogo, que corresponde ao tupi tatara,mel de fogo, nome
de uma abelha agressiva, sem ferro, mas que segrega um lquido custico:
Oxytrigona, Schwartz : -). Por outro lado, esta maneira particular de
descrever o ataque das vespas evoca diretamente a maneira pela qual os
mitos da mesma regio descrevem a conduta de um animal muito diferente,
o cangamb, que lana sobre seus adversrios um fluido empesteado, e ao
qual os mitos atribuem uma nocividade mortal (cc: , n. e M, que um
outro mito ofai; cf. tambm M, M).
Recordemos algumas concluses s quais chegamos em O cru e o cozido
em relao ao cangamb. ) Tanto na Amrica do Sul como na do Norte, este
musteldeo forma com o sarig um par de oposies. ) Os mitos norteamericanos associam expressamente o sarig ao podre e o cangamb, ao
queimado. Por outro lado, neles o cangamb apresenta uma afinidade direta
com o arco-ris e dotado do poder de ressuscitar os mortos. ) Na Amrica do
Sul, ao contrrio, o sarig que tem uma afinidade com o arco-ris (a ponto
de ser, na Guiana, designado pelo mesmo nome); e assim como, na Amrica
| Primeira parte: O seco e o mido
do Sul, o arco-ris detm um poder letal, uma das funes mticas atribudas
ao sarig abreviar a durao da vida humana.
De modo que, passando de um hemisfrio ao outro, parece que as respectivas funes do sarig e do cangamb se invertem. Nos mitos sul-americanos, ambos aparecem como animais podres ou em processo de apodrecimento. Mas o sarig associado estao seca e ao arco-ris (que instaura
uma estao seca em miniatura, j que ele anuncia o fim da chuva), de onde
deveria resultar, se o sistema global coerente, que as associaes sul-americanas do cangamb o colocassem do lado da estao das chuvas.
Seria possvel que a mitologia do mel retomasse a seu modo a oposio
generalizada entre sarig e cangamb, remanejando-a sob a forma de uma
oposio mais restrita entre a abelha e a vespa que, por razes evidentes, traduziria melhor suas preocupaes?
Se esta hiptese fosse exata, deteramos a chave da anomalia que detectamos no papel que o mito atribui s vespas e que consiste no fato de este papel
ser codificado em termos de gua, em vez de s-lo em termos de fogo. Com
efeito, a anomalia resultaria da equao implcita:
a) vespas(-1) = cangamb.
A besta rida |
O sarig tem um aborrecimento aps outro com os sucessivos genros que escolheu. Certo dia, o mais recente deles, que o raposa comedor de mel, convida sua
mulher a pegar uma cabaa e acompanh-lo. Ele trepa numa rvore onde existe uma
colmia e chama:Mel, mel!. O mel escorre da colmia e enche as cabaas. O sarig
tenta fazer o mesmo, mas fracassa e manda o raposa embora (Murphy 1958: 119). Em
outra verso, a pomba e em seguida o colibri substituem a raposa (Kruse 1946-49:
628-29).
A besta rida |
M 98
M 99
O mosquito sugou o mel e em seguida mandou sua mulher furar seu corpo com
uma agulha. O mel escorreu de sua pana. Mas, da barriga do sarig, s saiu sangue... (Wirth 1950: 208)
. Em relao a uma variedade de cabea clara (Tayra barbara senex), diziam os antigos mexicanos que, caso a cabea fosse amarela, sua viso anunciaria ao caador a
morte, mas, sendo branca, pressagiaria uma vida longa e miservel. Era um animal de
mau augrio (Sahagun -, l. xi, cap. , em Tzoniztac).
A besta rida |
vrios mitos norte e sul-americanos narram como seu rabo ficou pelado. Um
grupo de mitos (M-M) diz respeito s aventuras dos Edutzi, um par de
discuros, entre os demnios animais com cujas mulheres eles se casam. A
irara desempenha um papel, ou de pai das duas mulheres que so irms, ou
de segundo marido de uma delas, sendo a outra um vampiro. Para proteger
suas filhas da vingana dos Edutzi, o melero as transforma em araras (h&h:
-). Estes mitos sero retomados em outro contexto. Antes concluiremos em relao aos Tacana, assinalando um grupo de mitos (M-M)
que repartem os animais em dois campos: lagarta/grilo, macaco/jaguar, grilo/
jaguar, raposa/jaguar, grilo/melero. Apesar da instabilidade dos termos que
exigiria uma organizao prvia, nos planos sintagmtico e paradigmtico,
do enorme corpus reunido por Hissink, para que esses mitos fossem corretamente interpretados, parece que as oposies pertinentes situam-se entre
animais respectivamente grandes e pequenos, terrestres e celestes (ou ctnicos e celestes). Geralmente o jaguar domina no primeiro campo e o grilo, no
segundo. O melero intervm duas vezes neste grupo de mitos, seja como aquele que parlamenta entre os dois campos, seja como antagonista principal do
grilo (no lugar do jaguar). Ento ele o chefe dos animais ctnicos. Salvo contra a lagarta, o grilo sempre vitorioso, graas ajuda das vespas que ferram
cruelmente seu rival vido de mel.10 Entre os adversrios do jaguar, temos,
alm do grilo e do macaco, a raposa e a jaguatirica; estes dois ltimos possuem
um pequeno tambor de xam que, no grupo M-M, tambm desempenha
um papel por ocasio do conflito entre os discuros e o melero. Sahagun
(-) aproxima uma variedade mexicana de melero e a jaguatirica.
A presena da irara ou melero em muitos mitos da Bolvia oriental tanto
mais digna de ateno na medida em que os mitos brasileiros e guianenses
mostram-se bastantes discretos em relao a este animal. Se excetuarmos
um mito taulipang (M) sobre a origem das Pliades, em cujo final um pai
e seus filhos decidem transformar-se em um animal /araiuag/: quadrpede
semelhante a uma raposa, mas de pelagem negra, brilhante e macia, com um
corpo delgado, cabea redonda e focinho comprido (K.G. : -), que
poderia muito bem ser a irara, pois gosta de mel e no teme as abelhas, as
outras referncias so raras. Descendo para o sul, pararemos inicialmente na
Amaznia. Um pequeno mito (M) ope o curupira, esprito das matas e
canibal, irara comedora de mel. A irara salva um ndio das garras do curupira, depois que a r cunauaru (cf. cc: -) fez o mesmo por uma ndia, a
qual, como seu congnere, tinha roubado a comida do ogro. A partir de
ento, este no comeria mais peixe e tatu. Comeria carne humana, ao passo
que a irara continuaria a alimentar-se com mel (Rodrigues : -).
Em relao irara, os Botocudo do Rio Doce, no Brasil oriental, narram
dois mitos:
M 203
Outrora o colibri era dono de toda a gua do mundo e os animais s podiam beber
mel. Todo dia o colibri ia tomar banho e os animais invejosos mandaram o mutum
(Crax sp.) espion-lo, mas ele fracassou.
Certo dia todos se reuniram em torno de uma fogueira. A irara chegou atrasada
porque tinha ido coletar mel. Em voz baixa, pediu gua. gua no tem, responderam-lhe. Ento a irara ofereceu seu mel ao colibri, em troca da gua, mas este recusou
e anunciou que ia tomar banho. A irara o seguiu e chegou quase ao mesmo tempo
que ele na gua, contida no buraco de um rochedo. O colibri pulou na gua, a irara fez
o mesmo e agitou-se tanto que a gua espirrou em todas as direes, dando origem
aos riachos e rios. (Nim. 1946b: 111)
O autor a quem devemos este mito nota que a mesma histria encontrada
entre os Yamana da Terra do Fogo, com a inverso do papel do colibri, que
descobre a gua, guardada ciosamente pela raposa.
M 204
Outrora, os animais eram como os humanos e todos eram amigos. Eles tinham o
suficiente para comer. Foi a irara quem teve a idia de jog-los uns contra os outros.
Ela ensinou a cobra a morder e matar suas vtimas e disse ao mosquito para sugar o
sangue. A partir daquele momento, todos se transformaram em bichos, inclusive a
irara, para que ningum pudesse reconhec-la. Sem conseguir pr as coisas em
ordem, o xam que fornecia comida aos animais transformou-se em pica-pau e seu
machado de pedra transformou-se em seu bico. (Nim. 1946b: 112)
Estes mitos suscitam vrias observaes. O primeiro deles ope a irara, dona
do mel, ao colibri, dono da gua. Ora, j notamos que, na Amrica do Sul, mel
e gua esto sempre juntos, pois o mel sempre diludo antes de ser consumido. A situao primordial evocada pelo mito, no qual aqueles que possuem o
mel no possuem a gua e vice-versa, portanto uma situao contra a natureza ou, mais exatamente,contra a cultura. Um mito dos Kaiow [Kayu] do
sul do Brasil (M) conta que os animais apostaram uma corrida:
A besta rida |
A irara tambm quis correr. Dizem que ela leva o mel nas costas. A ema (Rhea americana) disse a ela: Mas voc vai morrer! Voc come mel e quer correr. Aqui no h
gua. Voc vai morrer de sede... Eu no bebo gua, todos os meus companheiros
podem correr, no darei gua para eles. Depois de correr e quase morrer de sede, o
co quebrou o pote que a irara carregava e todo o mel se esparramou. A irara ficou
furiosa. A ema lhe disse:No adianta ficar brava, era uma brincadeira. Ningum aqui
vai brigar. V embora. E pegou todo o seu mel. (Schaden 1947: 117)
. Que somos tentados a comparar a Jpiter, no mesmo papel de deus enganador prdigo de veneno e avarento de mel: Ille malum uirus serpentibus addidit atris / praedarique lupos iussit pontumque moueri / mellaque decussit foliis ignemque remouit (Virglio,
Gergicas, i, v. -).
Se agora admitirmos que o mel sem gua (= forte demais) possui, em relao ao mel diludo, o mesmo valor de limite que a fumaa de pimenta em
relao ao tabaco, compreenderemos que a irara, dona do mel sem gua,
possa desempenhar, no mito botocudo, um papel que tende a confundir-se
com aquele que os mitos do Chaco atribuem a uma fumaa que queima no
sentido prprio (fogo) ou no sentido figurado (pimenta), em um sistema
global que podemos representar da seguinte maneira:
pimenta
()
tabaco
(+)
mel diludo
(+)
mel puro
()
A besta rida |
. Se enfatizamos esta caracterstica porque Leach () nos censurou por ignorarmos os modelos deste tipo e por utilizarmos exclusivamente esquemas binrios,
como se o prprio conceito de transformao que tomamos emprestado de Arcy
Wentworth Thompson, do qual fazemos um uso to constante, no dependesse inteiramente da analogia... Na verdade recorremos constantemente aos dois tipos, como se
pode notar em relao a uma outra anlise (p. ), onde inclusive tentamos integr-los.
O cru e o cozido j oferecia exemplos inequvocos de modelos analgicos, como grficos e diagramas (fig. , p. ; fig. , p. ; fig. , p. ; fig. , p. ; fig. , p. e as
frmulas das pp. -, -, - etc.). O mesmo se pode dizer de todos os quadros em que os signos + e no conotam a presena ou a ausncia de certos termos,
mas o carter mais ou menos marcado de certas oposies que variam, no interior de
um grupo de mitos, em razo direta ou inversa umas das outras.
mais aptos do que a irara para desempenhar este papel, ainda que as confirmaes empricas que, sem dvida, no esto totalmente ausentes no
os qualifiquem de maneira to decisiva como no caso da irara. Mas preciso
tambm levar em conta que, nos mitos, o mel no intervm apenas como
produto natural: carrega significados mltiplos que lhe so, de certo modo,
acrescentados. Para mandar nesse mel que se tornou sua prpria metfora,
um dono real, mas incompleto, convm menos do que um dono tanto mais
apto a desempenhar seu papel com toda autoridade desejvel, na medida que
os mitos conferem a este papel uma acepo figurada.
Para elucidar a posio semntica dos candeos incontestavelmente para o
Chaco que convm nos voltarmos. Nos mitos daquela regio, a raposa ocupa
uma posio de destaque como encarnao animal de um deus enganador,
que algumas vezes tambm assume a forma humana. Existe no Chaco um
grupo de mitos, nos quais Raposo mantm com o mel uma relao positiva
ou negativa, mas sempre fortemente marcada. Passaremos a examinar estes
mitos, ainda no encarados sob este ngulo.
M 207
No final de vrias aventuras, Raposo morre mas ressuscita assim que comea a chover. Ento, sob a aparncia de um belo rapaz, ele chega a uma aldeia. Uma jovem
enamora-se dele e torna-se sua amante, mas, em seus transportes amorosos, ela o
unha tanto que Raposo geme e grita. Seus urros revelam sua natureza animal e a
jovem o abandona.
Ento ele seduz outra jovem, mais meiga. Nasce o dia e Raposo vai aprovisionarse. Enche sua bolsa com frutos selvagens /sachasandia/ e favos de cera vazios, oferecendo-os a sua sogra, como se eles contivessem mel. Muito alegre, esta anuncia que
ir diluir o mel na gua, deixando-o fermentar, para fazer hidromel para a sua famlia.
Diz ao genro que poder beber o que sobrar. Raposo foge antes que os sogros descubram o que est na bolsa, bem como a identidade do sedutor. (Mtraux 1946a: 122-23)
M 208
Conta-se que, um dia, o raposo foi procura de mel de vespa /lecheguana/. Caminhou
durante muito tempo, sem resultado, e encontrou a ave /celmot/ que tambm procurava mel e que concordou em acompanh-lo. A ave encontrava muito mel. Subia
nas rvores, acompanhava com o olhar o vo das vespas isoladas para detectar o
ninho delas e depois esvazi-los. Raposo tentava fazer o mesmo, mas sem sucesso.
Ento, a ave resolveu enfeitiar seu lastimvel parceiro. Murmurou palavras
mgicas: Que aparea uma lasca de madeira na qual Raposo se machuque e no
possa mais andar!. Nem bem tinha terminado, Raposo, pulando para o p da rvore
onde tinha trepado, acabou empalando-se em uma estaca pontiaguda. Ele morreu.
A ave /celmot/ foi matar a sede num brejo e voltou para casa sem contar para ningum o que havia acontecido.
Caiu uma chuva fraca e Raposo ressuscitou. Aps livrar-se da estaca, conseguiu
encontrar mel, que guardou em sua bolsa. Como tinha sede, dirigiu-se at um brejo
e pulou dentro dele sem olhar. O brejo estava seco e ele quebrou o pescoo. Bem
perto dali, uma r cavava um poo. Seu estmago estava cheio de gua. Passado
muito tempo, apareceu um homem que queria beber. Ele notou que o brejo estava
seco, que Raposo tinha morrido e que o estmago da r estava cheio de gua. Furouo com um espinho de cacto, a gua jorrou e espalhou-se a sua volta, molhando
Raposo, que ressuscitou novamente.
Um dia em que Raposo esperava convidados e preparava cauim de algarobo, viu
Lagarto dormindo na copa de uma rvore /yuchan/ (Chorisia insignis). Raposo deixou
o cauim de lado e pediu a Lagarto que se afastasse um pouco. Explicou que gostava
de trepar nas rvores e que se no costumava morar em sua copa era porque preferia encontrar ali gente amiga. Lagarto lanou uma maldio:Que Raposo fique estripado, quando pular da prxima vez!. Raposo saltou na direo dele e destripou-se
nos espinhos do tronco do /yuchan/. Caiu, ficou pendurado pelas tripas, que se agarraram na rvore. Vamos fazer estas entranhas crescerem, disse Lagarto, para que
os homens as colham e comam. Esta a origem de um cip chamado tripas de
raposa, que os ndios consomem. (Mtraux 1946a: 126-27)
A besta rida |
sem achar
o mel.
sobe na
,, de um animal
copa de
lagarto uma rvore desistindo
do cauim.
ave
,, ativamente
na
companhia
Raposo
, passivamente
,, cai
de cima
para baixo;
cai no
fundo de tendo enconum buraco, trado mel.
, de um homem,
, empalado
a chuva cai
(gua celeste),
em baixo;
de baixo para
ainda mais
mais baixo; , quebra a espinha em baixo;
Raposo
de baixo
, salta para cima
. sobre Raposo
. de r
. de Raposo
, estripado
a fonte jorra
(gua terrestre),
Em favor desta reduo, pode-se invocar o fato de que certos motivos que
aparecem nos trs episdios se correspondem exatamente. sobretudo o
caso daquilo que chamaramos de motivo da furao: Raposo empalado
A besta rida |
que corresponde ao fato de que, em M, Raposo tem toda a gua que pode
desejar (exteriorizada pela abelha: em jarras) mas a desdenha, enquanto que,
em M, v-se privado da gua que cobia porque esta gua interiorizada
pela r (em seu corpo).
Um outro mito toba prope uma variante do ltimo episdio de MM:
M 210
Esta variante apresenta duplo interesse. Em primeiro lugar, ela ilustra uma
conexo j observada entre os Mundurucu, que se d entre o mel e as melancias (acima, pp. -). Lembremos que, para estes ndios, as melancias provm do demnio e que, inicialmente venenosas, foi preciso que os homens
as domesticassem, cultivando-as para poderem consumi-las sem perigo.
Ora, o Raposo, divindade enganadora, desempenha de fato o papel de um
demnio na mitologia dos Toba. Os Goajiro, que vivem no extremo norte
da Amrica tropical, na Venezuela, tambm consideram o melo como um
alimento diablico (Wilbert : ). Ocorre o mesmo entre os Tenetehara (Wagley & Galvo : ). Verificada vrias vezes em tribos distanciadas e diferentes pela lngua e pela cultura, esta natureza diablica das
melancias coloca um problema cuja soluo ser preciso encontrar.
Por outro lado, M restitui, sob uma forma mais ntida e mais vigorosa, a
oposio j presente em M-M, entre o raposo sem sorte e um companheiro mais talentoso, que ento era o pssaro /celmot/ e, em seguida, o
lagarto. Com efeito, o companheiro de que agora se trata no outro que no
Carancho, isto , o demiurgo (em oposio ao Raposo enganador), encarnado, entre os Toba, por um falcondeo predador e carniceiro, que aprecia
larvas e insetos, o Polyborus plancus: O carancho prefere as regies de
campo ou de pouco mato; seu andar um tanto solene e quando levanta o
| Primeira parte: O seco e o mido
topete no lhe falta certa imponncia que, no entanto, no condiz com seu
modo de vida de verdadeiro plebeu (Ihering, art.carancho).15
No mito, o demiurgo um dono da pesca e da busca do mel, na qual
Raposo se mostra incapaz de igualar-se a ele, o que o deixa raivoso. Enjoado
com o mel, como o curupira do mito amaznico M, o raposo ter de contentar-se em ser dono das melancias.
Est claro que aqui as melancias so um ersatz do mel e do veneno. O que
existe, ento, de comum e de diferente entre estas trs fontes de alimentao?
Por outro lado, o que h de comum entre as melancias (Citrullus sp.) nascidas dos vmitos de Raposo e as plantas engendradas por suas vsceras em
M-M (cips comestveis, /tasi/, mandioca e entre as quais j se encontra a melancia)? Finalmente, qual a relao com os frutos de sacha sanda,
de que o Raposo dono em M?
Neste conjunto, convm dar um espao especial mandioca, que a
nica planta cultivada. No entanto, entre todas as plantas cultivadas, ela tambm aquela que exige menos cuidados e no possui um tempo de maturao bem definido. Planta-se a mandioca recorrendo ao estaqueamento, no
incio da estao chuvosa. Basta uma mondadura intermitente para que as
plantas alcancem a maturidade, da a alguns meses, de a , dependendo
dos modos de plantio. A partir de ento e at se esgotarem, elas fornecero
tubrculos comestveis em qualquer poca do ano.16 Rstica, capaz de prosperar nos terrenos mais pobres, sempre disponvel, inclusive, e junto com as
plantas selvagens, naqueles perodos em que as outras plantas cultivadas j
foram colhidas e at mesmo consumidas, a mandioca representa uma fonte
de alimento no-marcada e que aparece citada junto com as plantas selvagens
A besta rida |
Quanto sachasandia (Capparis salicifolia), ao menos em relao aos Mataco, sobre os quais estamos bem informados, estes frutos possuem uma conotao sinistra, pois propiciam um meio habitual de suicdio a pessoas que
parecem ser particularmente inclinadas a encurtar suas vidas. O envenenamento com a sachasandia provoca convulses, a boca se enche de espuma, o
corao bate irregularmente, com interrupes curtas, seguidas de retomadas, a garganta se contrai, a vtima emite sons estrangulados, o corpo tomado por sobressaltos, ocorrem contraes bruscas e intermitentes, bem
como uma forte diarria. Finalmente, a vtima entra em coma e morre relativamente depressa. Uma interveno rpida, sob a forma de injees de
morfina e administrao de um emtico, permitiu salvar muitas vtimas que,
mais tarde, descreveram os sintomas experimentados: profunda depresso,
seguida de vertigens,como se o mundo ficasse de ponta-cabea, obrigando-as a deitar-se (Mtraux ).
Entende-se, portanto, o motivo pelo qual os frutos da sachasandia s
constam da dieta do Chaco em perodos de escassez. Mesmo assim, preci | Primeira parte: O seco e o mido
coletivas, auxiliadas freqentemente pelo fogo que se toca na vegetao ressequida, ocorrem principalmente durante a estao seca, mas caa-se tambm durante o resto do ano.
Os Toba, que denominam este perodo /kktapig/ enfatizam, em suas
narrativas, que ento os animais ficam magros e desprovidos da gordura to
necessria alimentao dos caadores. o tempo da doena da fome: a
boca ressecada no tem mais saliva e a carne da ema /andu/ dificilmente
garante a subsistncia. A gripe ento comea a grassar, matando bebs de
colo e velhos; comem-se tatus e dorme-se juntinho das fogueiras, todos
bem cobertos...
Percebe-se, pelo que foi dito, que embora no exista uma verdadeira estao chuvosa no Chaco, onde fortes precipitaes podem ocorrer em qualquer momento do ano, as chuvas tendem a concentrar-se entre outubro e
maro (Grubb : ). Todas as plantas da raposa aparecem, portanto,
como alimentos da estao seca, assim como o peixe e o mel, coletado principalmente durante o perodo de nomadismo. No entanto, esta estao seca
apresenta-se alternativamente sob dois aspectos: o da abundncia e o da
escassez. Todos os nossos mitos se referem estao seca, ora encarada sob
seu aspecto mais favorvel, caracterizado pela abundncia de peixe e de mel
(que, como Mtraux (op.cit.: ) observa, especialmente apreciado pelos
ndios do Chaco), ora sob seu aspecto mais precrio e angustiante, pois a
maior parte dos frutos selvagens da estao seca venenosa ou amarga; eles
exigem um tratamento complicado para que se possa consumi-los sem perigo.
As melancias, produto do incio da estao seca, pelo fato de serem cultivadas, deixaram de ser venenosas. Na grande quantidade de gua que conservam sob sua casca grossa elas perpetuam, at a estao seca, as derradeiras
ddivas das ltimas chuvas, ilustrando assim de modo extremo e sob uma
forma paradoxal o contraste entre continente e contedo: um seco, o outro,
mido,17 e podem servir como emblema de um deus enganador, ele tambm
paradoxalmente diferente por fora e por dentro.
Alis, a rvore /yuchan/, cujos espinhos duros estripam Raposo, no
comparvel, a seu modo, s melancias e a outros frutos suculentos da estao
seca? Na mitologia dos Mataco e dos Ashluslay (M), o /yuchan/ a rvore
que outrora continha em seu tronco regurgitante toda a gua do mundo e
que fornecia peixes aos homens durante o ano todo. O /yuchan/ interioriza,
portanto, a gua terrestre e neutraliza a oposio entre a estao da pesca e a
A besta rida |
a) no chaco
O primeiro mito de mel do Chaco que discutimos (M), no qual Raposo
desempenha o papel principal, deixa entrever a interveno de uma parceira feminina: a jovem que Raposo seduz, aps ter assumido a aparncia de
um belo rapaz que parece estar disposto a despos-la. Um pequeno mito
retoma este detalhe; de forma concisa, ele antecipa um grupo importante de
mitos que se torna possvel isolar a partir do momento em que neles se reconhece, diversamente transformado, o esquema fundamental cujos delineamentos so evocados por M:
M 211 TOBA: RAPOSO
DOENTE
Voltando de uma abundante coleta de mel, de que participou com outros moradores da aldeia, Raposo foi picado por uma aranha venenosa. Sua mulher convocou
quatro clebres curandeiros para cuidarem dele. Naquela poca, Raposo tinha
forma humana. Como desejava sua cunhada, que era mais bonita do que sua
mulher, exigiu e obteve que ela lhe servisse de enfermeira. Contava com o fato de
ficarem a ss para seduzi-la, mas ela no quis saber de Raposo e o denunciou irm
que, de raiva, abandonou o marido. Uma conduta to pouco condizente com o mal
de que Raposo dizia sofrer acabou por despertar suspeitas e ele foi desmascarado.
(Mtraux 1946a: 139-40)
Eis agora variantes do mesmo mito, mas sob uma forma muito mais desenvolvida:
M 212
Sakh era filha do senhor dos espritos aquticos e gostava tanto de mel que o pedia
sem parar. Aborrecidos com tamanha insistncia, os homens e as mulheres lhe
diziam: Case-se!. At mesmo sua me, quando ela a importunava, querendo mel,
dizia-lhe que era melhor ela se casar.
Ento a jovem decidiu desposar Pica-pau, afamado buscador de mel. Certo dia,
ele se encontrava na mata, com outras aves muito ocupadas, como ele, a furar os
troncos das rvores com bicadas, para atingir os ninhos das abelhas. Raposo fingia
ajud-los, mas apenas batia nas rvores com sua borduna.
Sakh informou-se sobre o lugar onde se encontrava Pica-pau. Indo na direo
indicada, encontrou Raposo, que tentou se fazer passar pelo pssaro. Mas seu papo
no era vermelho e sua bolsa, em vez de mel, continha apenas terra. A moa no se
deixou enganar, continuou andando e chegou finalmente at Pica-pau, a quem props casamento. Pica-pau manifestou pouco entusiasmo, discutiu, declarou que
tinha certeza de que os pais da moa no concordariam. Ento a moa insistiu e
ficou zangada: Minha me mora sozinha e no quer mais saber de mim!. Felizmente, Pica-pau tinha mel e Sakh deixou de impacientar-se ao com-lo. Finalmente, Pica-pau disse:Se for verdade que sua me enviou voc com esta inteno,
casarei sem receio, mas se estiver mentindo, como que poderamos nos casar? No
sou louco!. Dito isto, o Pica-pau desceu da rvore onde tinha subido, carregando sua
bolsa cheia de mel.
Raposo, o preguioso, enquanto isso tinha enchido sua bolsa com frutos de
sachasandia e tasi, que se comem na falta de outra coisa. No entanto, nos dias que
se seguiram, Raposo no quis voltar a procurar o mel junto com os outros, que no
tinham ficado satisfeitos com a primeira coleta. Ele preferia roubar o mel que comia.
Certo dia, Pica-pau deixou sua mulher sozinha no acampamento e Raposo quis
aproveitar-se da ocasio. Alegou que tinha um estrepe no p que o impedia de seguir
seus companheiros e voltou sozinho para o acampamento. Mal chegou, tentou violentar a mulher, mas esta, que estava grvida, fugiu para a mata. Raposo fingiu que
estava dormindo. Sentia-se terrivelmente humilhado.
Quando Pica-pau voltou, ficou preocupado com a mulher e Raposo mentiu,
dizendo que ela tinha acabado de sair junto com sua me. Pica-pau, que era chefe,
ordenou que fossem procur-la, mas a me no estava em casa e a mulher tinha
desaparecido. Ento Pica-pau disparou flechas mgicas em vrias direes. Aquelas
que nada viram voltaram para ele, mas quando a terceira flecha no retornou, Pica-
pau sabia que ela tinha cado no lugar onde sua mulher estava e ps-se a caminho
para encontr-la.
Entrementes, o filho de Pica-pau (supe-se que, nesse meio tempo, ele tivesse
nascido e crescido) reconheceu a flecha de seu pai. Foi ao encontro dele com a me.
Eles se abraaram e choraram de alegria. A mulher contou para o marido o que tinha
acontecido.
A mulher e o menino foram os primeiros a chegar ao acampamento. Distriburam comida para todos e a me apresentou o filho. A av, que ignorava o casamento da filha e sua maternidade, ficou espantada.Pois , explicou a mulher,voc
me repreendeu, eu fui embora e me casei. A velha no disse uma palavra. A filha
tambm estava ressentida com ela, pois tinha sido censurada e expulsa quando
pediu mel. O menino interveio:Meu pai Pica-pau, um grande chefe, um hbil caador e sabe onde encontrar mel... No me repreenda jamais, caso contrrio irei embora.
A av declarou que isto jamais lhe passaria pela cabea, que estava encantada com
o menino. Este consentiu em ir buscar seu pai.
A av mostrava-se extremamente amvel, mas Pica-pau declarou que no precisava de nada, que no queria cauim de algarobo e que sabia cuidar de si. Pediu av
que fosse boa com o neto. Ele haveria de ser herdeiro de seu pai, que prometeu a si
mesmo ter outros filhos.
Ento Pica-pau foi vingar-se. Acusou Raposo de ter mentido sobre seu problema
fsico. Por causa dele, sua mulher quase tinha morrido de sede na mata! Raposo protestou e ps a culpa no pudor excessivo de sua vtima que, segundo ele, tinha-se
assustado sem motivo. Ofereceu presentes, que Pica-pau recusou. Ajudado por seu
filho, ele amarrou Raposo e o menino encarregou-se de cortar-lhe a garganta com o
faco de seu av. Pois o filho era mais corajoso do que o pai. (Mtraux 1946a: 146-48)
M 213
Antes de passar em revista as variantes mataco da histria da moa louca por
mel, abordaremos um mito sobre a origem, no do mel, mas do hidromel, que
mostra a importncia desta bebida fermentada entre os ndios do Chaco.
M 214
O interesse deste pequeno mito est no fato de estabelecer uma dupla equivalncia entre o mel fermentado e o veneno, de um lado, e entre o cocho com
hidromel e a barrica, do outro. A primeira equivalncia confirma nossas
observaes anteriores; a importncia da segunda surgir muito mais tarde e
a deixaremos de lado provisoriamente. Notaremos que a inveno do cochobarrica acarreta a transformao de um animal em humano e, conseqente | Primeira parte: O seco e o mido
A filha do Sol adorava mel e larvas de abelhas. Como ela tinha a pele clara e era bonita, resolveu que se casaria somente com um homem que fosse extremamente hbil
na coleta de mel da variedade /ales/, que muito difcil de extrair das rvores ocas.
Seu pai lhe disse que Pica-pau seria um marido ideal. Ela ento partiu sua procura
e penetrou na mata, onde se ouvia o barulho de machadadas.
Inicialmente, ela encontrou um pssaro que no conseguiu cavar fundo o suficiente para encontrar mel e ela foi em frente. No momento em que ia encontrar-se
com Pica-pau, ela pisou sem querer num galho seco e quebrou-o. Assustado, Picapau refugiou-se na copa de uma rvore que ele estava furando. L de cima, ele perguntou moa o que ela queria. Ela se explicou. Apesar de ela ser bonita, Pica-pau
sentia medo dela. Quando ela pediu algo para beber (pois sabia que Pica-pau sempre tinha uma cabaa cheia de gua) ele comeou a descer mas, sentindo medo
novamente, voltou para seu esconderijo. A moa declarou que o admirava e que gostaria de t-lo como marido. Finalmente, ela conseguiu convencer Pica-pau a juntarse a ela; matou a sede e comeu todo o mel que queria. Aconteceu o casamento.
Tawkxwax ficou enciumado, pois cobiava a moa, que o desprezava, e disse isso a
ele. Toda noite, quando Pica-pau regressava ao domiclio conjugal, ela catava delicadamente seus piolhos com a ajuda de um espinho de cacto.
Certo dia, ela estava menstruada e permaneceu na aldeia. Tawkxwax surpreendeu-a tomando banho. Ela fugiu, deixando suas roupas para trs. Tawkxwax vestiuas e assumiu o aspecto de uma mulher, que Pica-pau acreditou ser a sua. Pediu-lhe,
assim, que catasse seus piolhos, como sempre, mas, a cada movimento, Tawkxwax
esfolava a cabea dele. Aquilo deixou Pica-pau encolerizado e despertou suas suspeitas. Ele chamou uma formiga e pediu-lhe que subisse entre as pernas de Tawkxwax:
Se voc vir uma vulva, tudo bem, mas se vir um pnis, ento morda. Surpreendido
com a dor, Tawkxwax levantou a saia e exps-se; levou uma boa sova. Em seguida
Pica-pau partiu procura de sua mulher.
Uma outra variante da mesma coletnea (M) relata que o Sol tem duas
filhas e que se alimenta de animais aquticos /lewo/, semelhantes a jacars,
donos do vento, da tempestade e do temporal, e que so os arco-ris encarnados. A narrativa prossegue, quase idntica verso anterior, exceto pelo fato
de Sol aconselhar sua filha a casar pois era ele mesmo incapaz de lhe fornecer o mel da qualidade que ela preferia.Aps desmascarar o enganador, Picapau o mata e em seguida encontra a mulher na casa do pai dela, onde, nesse
meio tempo, ela deu luz. Da a dois dias, Sol pede ao genro que v pescar os
/lewo/ na gua de um lago. Pica-pau atende o pedido, mas um dos monstros
aquticos o engole.A mulher suplica ao seu pai que lhe devolva o marido. Sol
descobre o culpado e lhe ordena que devolva a vtima. Pica-pau escapa voando da boca do monstro (id. ibid.: -).
Uma terceira verso, tambm proveniente dos Mataco, diferencia-se sensivelmente das anteriores.
M 218
mir a aparncia de sua vtima [variante: fabricou seios e uma vulva de argila]. Picapau voltou, deu todo o mel que havia coletado quela que acreditava ser sua mulher
mas, ao reparar no jeito diferente como Takjuaj comia as larvas de abelhas (enfiando-as numa agulha) [variante: o jeito como Takjuaj catava seus piolhos], Pica-pau
reconheceu o embuste e mandou uma formiga verificar as partes da falsa esposa
[variante: mordido pela formiga, Takjuaj deu um pulo e perdeu seus atributos postios]. Ento Pica-pau matou Takjuaj a porretadas e escondeu seu cadver no oco de
uma rvore. Em seguida partiu procura de sua mulher.
Encontrou-a na casa do Sol, que pediu ao genro que fosse buscar para ele um
/lewoo/, pois era seu nico alimento. O monstro devorou o pescador. A mulher exigiu
que seu marido lhe fosse devolvido. Sol se aproximou do /lewoo/, obrigou-o a vomitar, a alma de Pica-pau escapou voando; desde ento, Pica-pau tornou-se uma ave.
Esta a origem dos pica-paus que vemos hoje em dia. (Palavecino 1936-41: 257-58)
Durante suas peregrinaes, Takjuaj percebeu um mistol (Zizyphus mistol), cujos frutos cados se espalhavam pelo cho. Comeou a com-los e constatou que o alimento saa intacto de seu nus; deu um jeito nesse inconveniente com uma rolha feita
de pasto (pasta? palha? cf. Mb). Aps engordar um pouco, Takjuaj encontrou-se
com a abelha /naku/ [= moro moro, cf. Palavecino 1936-41: 252-53] e pediu-lhe mel.
A abelha fingiu que concordava e o fez entrar no oco de uma rvore que, efetivamente, estava cheia de mel, mas rapidamente tapou a abertura com argila. Takjuaj ficou
preso durante uma lua, at que um vento violento despedaou a rvore e o libertou.
(Palavecino 1936-41: 247)
Este mito evoca um outro (M; cf. cc: -), no qual o mesmo enganador tambm se v s voltas com uma abelha ou vespa que tapa todos os seus
orifcios corporais. Seja sob aparncia humana (mataco) ou animal (toba), o
raposo dos mitos do Chaco apresentado como um personagem cujo corpo
fornece o argumento de uma dialtica da abertura e do fechamento, do continente e do contedo, do fora e do dentro. A furao pode ser externa
(adjuno de atributos femininos) e a obturao, interna (obturao dos orifcios, por excesso em M, por falta em M). Raposo furado antes de ser
tapado (M) ou tapado antes de ser furado (M); ora continente sem
contedo prprio (quando o alimento escapa de seu corpo), ora contedo
Histria da moa louca por mel |
Porm, se pudssemos admitir, baseados numa afinidade muitas vezes verificada entre os mitos do Chaco e os da Guiana, que a metamorfose em capivara
contm uma aluso implcita a uma constelao anunciadora da estao seca,
tornar-se-ia possvel integrar os dois aspectos, astronmico e meteorolgico,
que reconhecemos nos mitos do Chaco relativos coleta do mel. Nesta perspectiva, a oposio diurno/noturno de M apenas transporia, na escala de
uma periodicidade ainda mais curta do que as outras duas (isto , cotidiana,
em vez de mensal ou sazonal), a oposio fundamental entre as duas estaes
que , afinal de contas, a oposio entre seco e mido:
Periodicidade sazonal
mido
Periodicidade mensal
Periodicidade cotidiana
lua cheia
dia
seco
lua nova
noite
Por outro lado, entre os Toba, a viscacha (que propomos ver como uma
variante combinatria da capivara) d seu nome a uma constelao noidentificada (Lehmann-Nitsche -b: -), de modo que seria possvel que cada nvel preservasse as caractersticas dos outros dois e se diferenciasse unicamente pela ordem hierrquica que impe aos outros trs tipos de
periodicidade. Estes estariam presentes em cada um dos nveis, um deles de
maneira patente e os outros dois sob uma forma dissimulada.
Podemos ento tentar ter uma viso sinttica do conjunto dos mitos do
Chaco cuja herona uma moa louca por mel. Esta herona tem por pai o
senhor dos Espritos aquticos (M) ou o Sol (M), que se alimenta de
animais aquticos, originadores da chuva e da tempestade (M, M) e que
se confundem com o arco-ris (M). Esta oposio inicial evoca um clebre
motivo mitolgico da regio do Caribe (Amrica Central,Antilhas e Guiana):
o conflito entre o Sol e o furaco, representado de dia pelo arco-ris e noite
pela Ursa Maior. Este tambm um mito de carter sazonal pois, naquela
regio do mundo, os furaces ocorrem entre meados de julho e meados de
outubro, perodo durante o qual a Ursa Maior desaparece quase completamente no horizonte (Lehmann-Nitsche -a, passim).
Apoiados nesta aproximao, coloquemos que, no incio de nossos
mitos, o seco, na pessoa do Sol, leva vantagem sobre o mido, representado
pelos animais aquticos, donos da chuva, dos quais o Sol se alimenta.Assim,
estamos inteiramente no modo do seco, da a dupla insatisfao da herona.
Histria da moa louca por mel |
Falando diacronicamente, ela a lua cheia, isto , o mido no seco, a ausncia do mel em sua presena. Mas alm disso, de um ponto de vista sincrnico, a presena do mel, ligada estao seca, no basta; preciso ter tambm
a gua, j que o mel se bebe diludo e, deste ponto de vista, embora presente,
o mel est igualmente ausente. Com efeito, o mel um misto: remete diacronicamente ao seco e exige sincronicamente a gua. Isto, que verdadeiro de
um ponto de vista culinrio, tambm o em relao ao calendrio: nos tempos mticos, dizem os Mataco (Ma), os homens alimentavam-se exclusivamente de mel e de peixe, associao que se explica pelo fato de que, no
Chaco, o perodo de pesca abundante vai do incio de abril at por volta de
de maio, isto , ela situa-se em plena estao seca. Porm, como vimos
acima (p. ), houve um tempo em que toda a gua e todos os peixes do
mundo estavam permanentemente disponveis no tronco oco da rvore da
vida. Assim estariam neutralizadas, ao mesmo tempo, a oposio entre as
estaes e a unio paradoxal, durante a estao seca, dos alimentos midos
(mel e frutos selvagens) com a ausncia de gua.
Em todas as verses, a herona pode escolher entre dois cnjuges potenciais. Um deles o pica-pau, noivo envergonhado, mas que detm o segredo
da conjuno entre seco e mido, j que, mesmo durante a busca de mel na
estao seca, ele continua sendo dono de uma gua inesgotvel, que enche a
cabaa da qual ele jamais se separa; na verdade, ele oferece a gua at mesmo
antes do mel.18 Em tudo o raposo se ope ao pica-pau: um sedutor descarado, desprovido de mel (que ele tenta substituir por terra ou pelos frutos
selvagens da estao seca) e privado de gua. Mesmo quando consegue obter
o mel, falta-lhe gua e esta carncia acarreta seu fim. A relao de oposio
entre o raposo e o pica-pau pode, portanto, ser formulada de maneira simplificada: (seco gua)/(seco + gua).
. A posio do pica-pau como dono do mel tem base emprica: Mesmo quando a
casca da rvore est perfeitamente sadia e, portanto, no poderia conter larvas, os picapaus a atacam, no longe do buraco por onde saem as abelhas. Basta algumas bicadas
para provocar a sada em massa dos insetos, com os quais o pssaro satisfaz seu apetite. Existe at uma espcie de abelha que foi identificada graas a vrios indivduos
encontrados no estmago de um pica-pau (Ceophloeus lineatus) e essa nova espcie foi
batizada a partir do nome do pssaro: Trigona (Hypotrigona) ceophloei. Diz-se que a
abelha jati (Trigona (Tetragona) jaty) tampa a entrada de seu ninho com resina, para
que os pica-paus e outras aves no possam ter acesso a ele (Schwartz : ). O picapau aparece como dono do mel na mitologia dos Apinay (Oliveira : ), dos
Bororo (Colb. & Albisetti : ), dos Kaingang (Henry : ) e, certamente em
muitas outras mitologias.
Entre os dois, a moa louca por mel ocupa uma posio ambgua. Ela,
por um lado, raposa, pois privada de mel, e mendiga, quando no ladra;
mas, por outro lado, poderia ser pica-pau, abundantemente provida de mel e
de gua, se conseguisse estabilizar seu casamento com o pssaro. O fato de
ela fracassar coloca um problema, que ser resolvido na seqncia deste trabalho. Por enquanto, ns nos limitaremos a assinalar uma aproximao
entre nossa herona e a de um pequeno mito amaznico de origem incerta,
que esclarece um aspecto dos mitos que acabamos de considerar. Neste mito
(M), uma bela jovem, premida pela fome, parte em busca de um marido.
Chega inicialmente casa do sarig, e o descarta porque ele fede; repele
tambm o corvo (urubu) comedor de vermes, pelo mesmo motivo. Finalmente chega casa de um pequeno falcondeo, o inaj, que a alimenta com
pssaros e com quem ela se casa. Quando o urubu vem reclamar a moa, o
inaj arrebenta-lhe o crnio e a me dele lava o ferimento com gua quente
demais, que o deixa chamuscado. Desde ento, os urubus so carecas (Couto
de Magalhes : -).
Neste mito, como nos do Chaco, a fome de uma jovem solteira desempenha, de algum modo, um papel propulsor. a carncia inicial de que fala
Propp, na qual se encadeia a seqncia da narrativa. A concluso tambm
a mesma: ferimento, mutilao ou morte infligida ao sedutor descarado e
fedorento (cf. M). verdade que, em M, os cnjuges potenciais so trs
e no dois; mas isto tambm ocorre em M, no qual um pssaro incompetente, que em mataco recebe o nome de /citani/, o primeiro pretendente da
herona; e em M, no qual o mesmo papel desempenhado por uma ave
chamada, em toba, /ciii/ e, em espanhol, gallineta (Palavecino -: ),
talvez uma galinha selvagem.19 Apoiando-nos nesta base frgil, tentaremos
levar mais longe a comparao:
cru/podre
M:
ar/terra:
Sarig
Urubu
Inaj
+
+
+
+
. A interpretao que se segue feita com grande reserva, pois o dicionrio toba de
Tebboth d, para /chiii/, o termo carpinteiro (ave). Seria portanto preciso ver nesta
ave um pica-pau de uma outra espcie, que se oporia a seu congnere por razes desconhecidas.
Nas tabelas acima, os signos + e so respectivamente atribudos ao primeiro e ao segundo termo de cada oposio. Para justificar a congruncia frutos
selvagens = podre, bastar observar que o raposo no trepa nas rvores
(exceto em M, mas morre por isso) e nos mitos ele aparece comendo frutos selvagens cados no cho (cf. M), portanto j estragados, que devem
ser tambm o alimento da ave gallineta, j que os galinceos (supondo que se
trate de um) vivem sobretudo no solo e aquela, em particular, incapaz de
coletar mel, portanto semelhante raposa, no que se refere coleta de alimentos (mas diferente dela por ser ave capaz de voar, em vez de quadrpede
grudado ao solo).
A comparao entre M e M confirma que, sobre dois novos eixos
o do cru e do podre, o do alto e do baixo o raposo e o pica-pau tambm
se encontram em oposio diametral. Ora, o que acontece em nossos mitos?
A histria do casamento da herona se desenvolve em trs episdios. Colocada, como vimos, numa posio intermediria entre as dos dois pretendentes, ela tenta envolver um deles e depois objeto de tentativa idntica da
parte do outro. Finalmente, depois que ela desaparece ou se metamorfoseia,
Raposo, usurpando o papel da herona, que tenta envolver Pica-pau; ou
seja, uma unio ridcula e no mediatizada, que deve fracassar necessariamente. A partir de ento, as oscilaes entre os termos polares adquirem
amplitude. Posta em fuga por Raposo, que o seco em estado puro, a herona pelo menos em uma verso se transforma em capivara, o que significa que passa para o lado da gua. Num movimento inverso, Pica-pau vai
para o lado do Sol (alto + seco), que o manda pescar monstros subaquticos
(baixo + mido), dos quais ele s escapar perdendo sua forma humana e
assumindo definitivamente sua natureza de pssaro. Trata-se, porm, de um
pssaro que o pica-pau, isto , como j foi mostrado (em cc: -) e
como transparece de seus hbitos, um pssaro que procura seu alimento
debaixo da casca das rvores e vive, portanto, a meio caminho entre o alto e
o baixo: no uma ave terrestre, como as galinceas, nem freqentadora do
cu empreo, como os predadores, mas ligada ao cu atmosfrico e ao
mundo mdio, onde se realiza a unio entre o cu e a gua (alto + mido).
Resulta, porm, desta transformao, que tambm uma mediao, que no
haver mais dono humano do mel. Acabaram-se aqueles tempos em que os
animais eram homens e alimentavam-se exclusivamente de mel de abelha
(M). Verifica-se novamente a observao j feita a propsito de outros
mitos: mais do que sua origem, a mitologia do mel se refere sua perda.
incendiado. Aceitando o convite que elas lhe fazem, ele compartilha sua refeio e
segue em frente. Ento penetra na floresta, onde os macacos colhem sementes de
sapucaia (Lecythis ollaria) e lhes do alguns. Aps matar a fome com os macacos, e
informar-se com eles do caminho que deve seguir at a sua aldeia, Akreti chega finalmente at a fonte onde os aldees vo buscar gua.
Escondido atrs de um p de jatob (Hymenea courbaril), ele surpreende a linda
Kapakwei saindo do banho. Apresenta-se, conta sua histria e os dois jovens decidem
se casar.
noite, Kapakwei afasta a palha lateral da casa, perto de seu leito, para que seu
amante possa ir ter com ela em segredo, mas ele to grande e to forte que destri
quase completamente a parede. Descoberto pelas companheiras de Kapakwei, Akreti
revela publicamente sua identidade. Ele anuncia que ir caar passarinhos para sua
sogra, mas na verdade mata quatro avestruzes e as traz segurando-as pelo pescoo, como se fossem perdizes.
Certo dia, acompanhado de sua mulher, ele foi tirar mel de um ninho de abelhas
selvagens. Akreti cavou o tronco e disse a Kapakwei que extrasse os favos. Mas ela
enfiou tanto o brao que ele ficou entalado. Sob o pretexto de alargar a abertura com
um machado, Akreti matou a mulher, cortou-a em pedaos e assou-os. De volta
aldeia, ofereceu a carne a seus aliados. Um de seus cunhados percebeu de repente
que estava comendo a irm. Convencido de que Akreti era um criminoso, seguiu suas
pegadas at o lugar do assassinato e encontrou os restos de sua irm, que juntou
para sepultar como exigiam os ritos.
No dia seguinte, aproveitando-se do fato de que Akreti queria assar Cissus (uma
vitcea cultivada pelos J orientais) nas brasas de uma grande fogueira coletiva,22 as
mulheres o empurraram e fizeram-no cair dentro dela. De suas cinzas saiu um cupinzeiro. (Nim. 1939: 173-75)
Um homem vai procurar mel com a mulher. Mal acaba de ser cortada a rvore onde
est a colmia, a mulher, tomada por uma vontade incontrolvel de comer mel, se
lana sobre a colmia. O marido diz Espera a, deixa eu acabar de tirar, mas ela no
lhe d ouvidos. Enfurecido, ele mata a gulosa e esquarteja o cadver e moqueia os
pedaos. Em seguida, faz um cesto de palha, pe os pedaos da carne dentro dele e
volta aldeia. Chega noite e convida a sogra e as cunhadas para comerem o que ele
diz ser carne de tamandu-bandeira. O irmo da vtima aparece, experimenta a carne
e imediatamente descobre sua origem. No dia seguinte, pela manh, os pedaos assados da jovem so enterrados e, em seguida, o assassino levado para o cerrado. Fazem
um fogo debaixo de uma rvore e mandam o homem subir para tirar um ninho de
abelhas arapu (Trigona ruficrus). Ento, o cunhado dispara uma flecha e o fere. O
homem cai e morto a bordunadas. enterrado no fogo. (Schultz 1950: 155-56)
h um outro ponto que merece ateno. Nos dois casos, os parentes da mulher comem, sem o saberem, a carne de sua filha ou irm, sendo que este
exatamente o castigo reservado, em outros mitos (M, M, M),
mulher ou s mulheres seduzidas por um tapir e obrigadas a comer a carne
de seu amante. S nos resta deduzir que, no grupo da moa louca por mel,
o mel, ser vegetal e no animal, que desempenha o papel de sedutor.
Sem dvida, o andamento da narrativa no pode ser exatamente igual
nos dois casos. O grupo do tapir sedutor joga com o duplo sentido do consumo alimentar: tomado em sentido figurado, evoca o coito, isto , a transgresso, mas tomado em sentido prprio, conota o castigo. No grupo da
moa louca por mel, estas relaes so invertidas. Trata-se, por duas vezes, de
consumo alimentar, mas o primeiro deles de mel possui ao mesmo
tempo uma conotao ertica, conforme j sugerimos (p. ) e como confirma, por uma outra via, a comparao a que nos dedicamos no momento. A
culpada no pode ser condenada a comer seu sedutor metafrico, pois isto
significaria satisfaz-la plenamente, j que tudo o que ela mais deseja; e ela
no pode, evidentemente, copular com um alimento (ver, no entanto, M,
que leva a lgica at este limite). , portanto, preciso que a transformao sedutor propriamente Y sedutor metafrico acarrete duas outras: mulher Y
pais e mulher que come Y mulher comida. O fato de os pais serem castigados atravs da pessoa de sua filha no resulta, entretanto, de uma simples
operao formal.Veremos, mais adiante, que o castigo diretamente motivado e que, deste ponto de vista, a forma e o contedo da narrativa implicamse mutuamente. Limitemo-nos, no momento, a enfatizar que estas inverses
sucessivas acarretam uma outra: as esposas seduzidas pelo tapir e ridicularizadas por seus maridos (que as obrigam a comer a carne do amante), vingam-se, transformando-se voluntariamente em peixes (M); os pais da
esposa seduzida pelo mel, ridicularizados por seu genro (que os obriga a
comer a carne da prpria filha), vingam-se transformando-o, contra sua
vontade, em cupinzeiro ou em cinzas, isto , deslocando-o para o lado do
seco e da terra, em vez do lado do mido e da gua.
Como veremos na seqncia, esta demonstrao da posio semntica
do mel como sedutor, feita por meio dos mitos, constitui uma aquisio
essencial. No entanto, antes de prosseguirmos, convm juntar verso krah
do segundo episdio do mito apinay, a outra verso krah que remete diretamente ao primeiro episdio, e encarar as trs verses em suas relaes recprocas de transformao.
M 226
Para escapar das aves canibais, os ndios decidiram outrora refugiar-se no cu que,
naquele tempo, no era to distante da terra. Somente um velho e uma velha, que
perderam o momento da partida, ficaram na terra com seus dois netos. Temendo as
aves, decidiram morar na roa.
Os dois meninos chamavam-se Kengun e Akrey. O primeiro logo mostrou seus
poderes mgicos, que lhe permitiam metamorfosear-se em todo tipo de animal.
Certo dia, os dois irmos decidiram morar no rio, at que se tornassem fortes e geis
o bastante para destruir os monstros. Seu av construiu para eles um jirau submerso, no qual podiam deitar e dormir; todo dia, levava batatas para os dois heris comerem [numa verso kayap muito prxima da verso krah, porm mais pobre, a recluso tambm ocorre no fundo das guas (Banner 1957: 52)].
Aps um isolamento prolongado, eles voltaram a aparecer grandes e fortes,
enquanto seu av celebrava os ritos que marcam o fim da recluso dos rapazes. Ele
entregou a cada um dos netos uma lana afiada. Assim armados, os dois irmos se
mostraram caadores prodigiosos. Naquele tempo, os animais eram muito maiores
e mais pesados do que hoje, mas Kengun e Akrey os mataram e carregaram sem
dificuldade. Quando pegavam emas, arrancavam-lhes as penas e as transformavam
em pssaros [id. verso kayap, Banner 1957: 52].
Situa-se aqui o episdio da guerra contra as aves canibais, que pouco se diferencia do resumo j feito a propsito de M 142 , salvo que Akrey e no seu irmo que
decapitado pela segunda ave e sua cabea, depositada da mesma forma na forquilha de uma rvore, transforma-se em colmia de abelha irapu (cf. M 225 ).
Kenkun vinga o irmo matando a ave assassina. Decide no mais voltar para
junto de seus avs e sair pelo mundo, at ser morto por algum povo desconhecido...
No caminho, depara sucessivamente com a tribo das emas (Rhea americana, pequeno avestruz de trs dedos) que incendeiam a chapada para colher mais facilmente os
coquinhos cados da palmeira pati (Orcus sp.; Astrocaryum, segundo Nim. 1946a: 73)
e, em seguida, com a tribo das seriemas (Cariama cristata: ave menor do que a anterior), que age da mesma forma para caar gafanhotos. Ento, o heri deixa a chapada e entra no mato,23 onde a tribo dos coatis (Nasua socialis) acende fogueiras para
fazer sair da terra as minhocas de que se alimentam. As fogueiras seguintes so as
dos macacos, que limpam o cho para pegarem as frutas do pati e do jatob (Hymenea courbaril); vm em seguida as fogueiras das antas, em busca das favas do jatob
e de folhas comestveis.
. A oposio entre chapada e mato, enfatizada pelo informante, , mais precisamente, aquela que ocorre entre terreno descampado e densa vegetao arbustiva.
Finalmente, o heri percebe uma pista que o conduzir at uma cacimba do povo
Kakon-km-meho-y (chamado povo do coati os Mehin assim como o nome dos
Krah significa povo da paca). Escondido, assiste uma corrida de toras. Um pouco mais
tarde surpreende uma moa que veio buscar gua e mantm com ela um dilogo que
evoca curiosamente o encontro entre Golaud e Mlisande:Voc um gigante! Sou
um homem como os outros.... Kenkun conta a sua histria: agora que vingou seu
irmo, s lhe resta esperar a morte nas mos de algum povo inimigo. A moa o tranqiliza quanto s intenes de sua gente e Kenkun a pede em casamento.
Aps o episdio da visita noturna que, como em M 142 , evidencia o grande tamanho e a fora do heri, este descoberto pelos moradores da aldeia, que o acolhem
bem. Melhor para eles: armado apenas com uma lana, Kenkun demonstra suas
qualidades como caador. Mais adiante retornaremos a esta passagem da narrativa.
Sozinho, Kenkun tambm expulsa um povo inimigo que invadiu os territrios
de caa de sua aldeia adotiva. Respeitado por todos, viveu tanto que no se sabe se
morreu de doena ou de velhice... (Schultz 1950: 93-114)
Antes de mais nada, o mito mais explcito quanto s relaes de parentesco. O velho
e a velha so o pai e a me de uma mulher, devorada por uma ave canibal junto com
o marido. Os avs passaram a criar os rfos, enquanto os outros fugiam para longe.
Akrei e Kenkun no ficam isolados no fundo da gua, mas numa passarela natural formada por dois troncos de rvore grandes que caram por sobre um riacho. O
av constri, em cima dos troncos, uma plataforma e uma cabana bem fechada,
onde os dois meninos ficam reclusos (neste ponto, a verso timbira reproduz, portanto, a verso apinay). Quando eles reaparecem, depois de o velho ter realizado sozi-
nho todas as cerimnias, inclusive a corrida ritual de toras, os cabelos deles esto to
compridos que chegam at os joelhos. Armados com bordunas, os irmos matam a
primeira ave, mas a segunda (que um engole-vento ou curiango, Caprimulgus sp.),
decapita Akrei, cuja cabea depositada pelo irmo na forquilha de uma rvore,
perto de um ninho de abelhas bor (Trigona clavipes), que o constroem no oco de
rvores de pouca altura (Ihering, art. vor, bor).
Kenkun volta para junto dos avs e lhes conta o fim dramtico do irmo. Em
seguida, parte em busca dos que foram embora. Os animais que encontra indicamlhe exatamente o caminho. So, pela ordem, as emas que caam gafanhotos, lagartos e cobras incendiando a chapada, as seriemas, que lhe oferecem um prato de
lagarto pilado com mandioca, que o heri recusa; finalmente, outras seriemas que
pescam com veneno e cuja comida ele concorda em compartilhar.
Escondido perto da nascente onde os moradores da aldeia vm buscar gua,
Kenkun reconhece a jovem de quem estava noivo desde pequeno. Oferece-lhe carne
de veado e ela retribui dando-lhe batatas.
Aps o incidente da visita noturna, durante a qual o heri arrebenta a parede da
cabana, devido ao seu tamanho e fora, ele escapa hostilidade dos homens da
aldeia graas a sua nova sogra, que o reconheceu.
Durante todo esse tempo, os avs, que ficaram ss, perambulavam pela chapada.
Detidos por uma montanha, decidiram contorn-la, o homem pela direita e a mulher
pela esquerda, indo juntar-se do outro lado. Mal se separaram, os dois se transformaram em tamandus. Caadores matam o velho, a quem no reconhecem sob sua
nova aparncia. A mulher, em prantos, fica esperando. Finalmente, ela segue em frente e desaparece. (Nim. 1946a: 179-81)
M
+
+
+
Cissus
cultivado,
cozido
M
Y
Irapu
selvagem,
cru
) M
) M
) M
habitat
animais
encontrados
alimentao
atitude
do heri
cerrado
seriema
arara azul
lagartos, ratos;
coco de tucum;
floresta
macaco
semente de sapucaia;
cerrado
ema
seriema
coco de pati
gafanhotos
floresta
coati
macaco
tapir
minhocas;
pati, jatob;
jatob, folhas;
ema
lagartos, cobras,
gafanhotos;
lagartos de mandioca;
peixes.
seriema ()
seriema ()
Parece ser constante a oposio entre o cerrado e a floresta e entre alimento animal e alimento vegetal, salvo em M, no qual ela se situa entre alimento terrestre e alimento aqutico:
M, M:
cerrado
floresta
M: terra
gua
(cerrado)
Certo dia, uma velha levou os netos para colher frutos /pu/ (no-identificado; cf.
Nim. 1946a:73).24 Ela pegou seu cesto e mandou-os subirem na rvore. Depois de
comerem todos os frutos maduros, as crianas comearam a colher os verdes, que
jogaram para a av, apesar de seus protestos. Levaram uma bronca e se transformaram em periquitos. A velha, que no tinha mais dentes, ficou sozinha ao p da rvore
e perguntou a si mesma: O que vai ser de mim? E agora, o que farei?. Ela se transformou em tamandu e foi embora, comeando a cavoucar os cupinzeiros. Depois,
desapareceu na mata. (Schultz 1950: 160; cf. Mtraux 1939: 60 e Abreu 1914: 181-83)
es
co
o
via
lo
rp
ta m a
jag u
ar
ndu
lctea
[10] Luta entre o jaguar e o
tamandu (redesenhado a partir de Nim. 1952: 142, fig. 13).
mel e que provocam a transformao do culpado em cinzas ou em cupinzeiro, comida de tamandu, ou seja, um /objeto/terreno/. E se, em M, o heri
parte procura de inimigos, dos quais espera unicamente a morte, porque
os seus operaram a disjuno em relao a ele fugindo para o cu, onde se
transformaram, conseqentemente, em /sujeitos/celestes/. Finalmente, em
M, o heri faz todo o possvel para evitar a disjuno em relao aos seus:
comporta-se como neto atencioso, fiel a seus compatriotas e jovem de que
era noivo desde menino. Mas isso de nada vale, pois ento so seus avs, aos
quais provou sua afeio com uma conduta respeitosa, que se separam dele,
transformando-se em tamandus, isto , em /sujeitos/terrestres/. O fato de o
eixo da disjuno ser assim definido pelos plos cu e terra explica que as
verses mais fortes situem a iniciao no mais profundo das guas e as mais
fracas (desta perspectiva), no nvel da gua. , com efeito, a iniciao que
deve dar aos jovens a fora necessria, no para se oporem a uma disjuno
inelutvel em sociedades nas quais a iniciao um preldio ao casamento e
residncia matrilocal, mas para se acomodarem a ela, sob a condio de se
casarem bem, pois esta a lio dos mitos, como veremos mais adiante.
Comecemos por esboar os contornos do meta-grupo ao qual se prendem
os mitos j consagrados ave assassina e os mitos do Chaco relativos moa
louca por mel. Nestes ltimos, deparamo-nos com uma herona vida de mel,
que a filha do Sol, senhor dos Espritos das guas. Os plos de disjuno so,
portanto, o cu e a gua e, mais particularmente (j que mostramos que se
trata de uma mitologia da estao seca) o seco e o mido.A herona se encontra entre dois pretendentes: Raposo e Pica-pau, um ardoroso demais, o outro
reticente demais e que se tornaro, respectivamente, sedutor prfido e esposo
legtimo. Do ponto de vista da busca alimentar, situam-se, contudo, do mesmo
lado: o da coleta dos produtos selvagens, mas um deles ilustra-lhe o aspecto
generoso mel e gua; e o outro, o aspecto miservel frutos txicos e falta
de gua. O mito termina com a neutralizao (temporria) de Raposo, a disjuno de Pica-pau para o lado do cu (onde ele assume definitivamente sua
natureza de ave) e a da herona, que desaparece no se sabe onde em plena
juventude, ou se transforma em capivara, que se situa do lado da gua.
Os mitos apinay (M) e krah (M) oferecem uma imagem transposta deste sistema. A mulher louca por mel troca seu papel de herona pelo
de comparsa do heri. Este ltimo concilia as funes antitticas de Raposo
e Pica-pau, pois os dois personagens do sedutor desavergonhado e do esposo
tmido acabam fundindo-se num s, o do marido audacioso. A dualidade se
restabelece, porm, em dois planos: o das funes econmicas, pois os mitos
j fazem intervir simultaneamente a caa e a busca do mel; e o das relaes
| Primeira parte: O seco e o mido
brasil central
M etc.
M,
M
M
No fim da estao seca, a caa torna-se ainda mais rara e os produtos agrcolas chegam a faltar. a coleta que fornece o alimento suplementar. Em
novembro e dezembro, a populao da aldeia dispersa-se para a coleta do
pequi, que amadurece nesta poca. Os meses secos (julho a setembro) correspondem, portanto, a uma vida nmade que avana pela estao das chuvas
com a coleta do pequi. Mas esta vida nmade no anuncia necessariamente a
escassez. A expedio anual, que sempre se realiza em agosto-setembro, tem
por finalidade juntar os vveres necessrios para as grandes festas de encerramento dos rituais que ocorrem antes das primeiras chuvas e da retomada
dos trabalhos agrcolas. Quando uma epidemia se abate sobre a aldeia, os
ndios consideram que o melhor remdio o retorno vida errante e que um
perodo na mata afastar a doena: como a comida mais abundante... eles
recuperam as foras e retornam em melhor condio fsica (id. ibid.: ).
... das chuvas
jan. fev. mar. abr.
colheita
estao seca
estao...
nov. dez.
desmatamento
queimada
pesca
coleta
do pequi
mas possvel que a oposio espacial entre o cerrado seco e a mata ciliar
nas margens dos rios (onde se pesca e onde tambm esto as roas) tenha
ocupado, no pensamento indgena, um lugar igual ao da oposio entre as
estaes no tempo. Em todo caso, a primeira parece ter impressionado bastante os observadores (id. ibid.: ). Isto talvez explique porque a oposio
entre os animais da floresta e os do cerrado, simplesmente registrada pelos
mitos apinay e krah, oculta-se na verso timbira por detrs de uma outra,
mais complexa, em funo da qual os respectivos alimentos dos animais
encontrados tornam-se:
Ema
lagartos
cobras
gafanhotos;
caados no cerrado
Seriema ()
Seriema ()
lagartos + mandioca;
peixes
cultivada, pescados
na mata ciliar
brasil central
Y
M :
M :
caa
Abordamos a estrutura do grupo de um ponto de vista formal e ligamos certas transformaes que ali ocorrem s caractersticas ecolgicas de cada
regio e a vrios aspectos da cultura material das populaes envolvidas.
Nestes dois planos, pudemos assim resolver duas dificuldades j notadas por
Nimuendaju a propsito da verso apinay (M):/Pebkumredy/ (segunda
Histria da moa louca por mel |
fase da iniciao) representa a verdadeira iniciao dos guerreiros... Os Apinay localizam sua origem no mesmo motivo tradicional que os Canela (=
Timbira) associam a seu prprio ritual de iniciao dos /pepy/: a luta de dois
irmos contra um falco gigante. Entretanto, os papis dos dois irmos parecem estar invertidos e creio que o episdio final a histria do homem que
assou a esposa difundiu-se at os Apinay a partir do norte e que constitui
um acrscimo posterior (Nim. : ). Sabemos, porm, que esta histria
pertence ao patrimnio j, pois existe entre os Krah no estado de mito isolado. Na verdade, onde Nimuendaju via dois problemas distintos, demonstramos que existia apenas um, cujas faces se esclarecem mutuamente. porque
o heri apinay (diferentemente do heri krah e do heri timbira) est destinado a um fim lastimvel que seu papel deve ser desempenhado pelo irmo
que as outras verses escolhem para morrer em seu lugar. Resta compreender
por que esta variante requer a interveno de uma moa louca por mel, que
se tornou esposa do irmo condenado. Tendo procedido a uma anlise formal destes mitos e, em seguida, sua crtica etnogrfica, devemos agora encar-los sob uma terceira perspectiva: a de sua funo semntica.
Afirmamos vrias vezes, e acabamos de lembrar novamente, que os J
centrais e orientais vem, no combate dos dois irmos contra as aves assassinas, a origem da iniciao dos rapazes. Esta iniciao possua um carter
duplo. Por um lado, marcava o acesso dos adolescentes masculinos ao status
de caadores e guerreiros; assim, entre os Apinay, no final do perodo de
recluso, os iniciados recebiam de seus padrinhos as bordunas cerimoniais,
em troca de caa (Nim. : -). Por outro lado, a iniciao tambm servia de preldio ao casamento. Ao menos em princpio, os iniciados ainda
eram solteiros.A jovem que tivesse uma queda por um deles, antes da iniciao, recebia um castigo severo: os homens adultos submetiam-na a uma violao coletiva, no dia em que seu amante entrava em recluso e, a partir de
ento, a moa era reduzida condio de prostituta. No final da iniciao,
todos os rapazes se casavam no mesmo dia, to logo terminada a cerimnia
(Nim. : ).
Para os homens, o acontecimento era especialmente marcante, na medida em que, como a maior parte dos J, os Apinay praticavam a residncia
matrilocal. No dia do casamento, os futuros cunhados arrastavam o noivo
para fora de sua casa materna e conduziam-no at sua prpria casa materna,
onde sua prometida o aguardava. O casamento era sempre monogmico e
considerado indissolvel se a jovem esposa fosse virgem. Cada famlia se
encarregava de admoestar o cnjuge que manifestasse a inteno de recuperar sua liberdade.Assim, o ensino dispensado toda noite aos novios, duran | Primeira parte: O seco e o mido
te toda a iniciao, tinha um ntido aspecto pr-marital:Tratava-se sobretudo do casamento os instrutores explicavam como se devia escolher uma
mulher, para no correr o risco de unir-se a uma preguiosa ou a uma
infiel... (Nim. : ).
O mesmo ocorria entre os Timbira: Outrora um jovem no podia se
casar antes de ter cumprido o ciclo dos ritos de iniciao, alcanando assim
o status de /penp/ (guerreiro). No final da ltima cerimnia, as futuras sogras
desfilavam, puxando por uma corda os jovens guerreiros destinados a se tornarem seus genros (Nim. a: e prancha a). Uma celebrao coletiva de todos os casamentos acontecia no final da iniciao (id. ibid.: ). As
exortaes dirigidas aos novios enfatizavam constantemente a dupla finalidade dos ritos. Reclusos e muito bem alimentados, os rapazes adquiriam
fora para as competies esportivas, a caa e a guerra; treinados constantemente durante todo o perodo de recluso, com competies de corrida e expedies de caa coletivas, eles tambm recebiam, pela primeira vez, o /kop/,
instrumento intermedirio entre a lana e a borduna que, em todo o Brasil
Central, representa a arma de guerra por excelncia.
O outro aspecto do ensino se referia ao casamento: evitar as discusses e
brigas que do mau exemplo s crianas, mas tambm saber detectar os
defeitos femininos, como a frivolidade, a preguia e o gosto pela mentira.
Enumeravam-se finalmente os deveres de um homem para com seus sogros
(Nim. a: -).
Os mitos oferecem, por assim dizer, um comentrio em ao destes
aspectos do ritual. Mas cada verso privilegia certos aspectos, tratados em
funo de determinadas eventualidades. Consideremos inicialmente o mito
krah sobre o combate com a ave assassina (M). Ele gira inteiramente em
torno da caa e da guerra. Seu heri, Kengun, mestre nestas duas artes que
se confundem praticamente numa s, j que ele jamais utiliza o arco e as flechas para caar, mas apenas a borduna /kop/ que uma arma de guerra,
embora os Timbira a empreguem excepcionalmente para a caa ao tamandu (Nim. a: ), um costume bem condizente com a concluso original
de seu mito (M).
Com efeito, a maior parte da verso krah consiste numa enumerao
lisonjeira das virtudes do bom caador. Sem arco e sem cachorro, encontra a
caa onde ningum mais consegue; mata animais em quantidade prodigiosa e embora a caa seja pesada, ele a carrega sem a menor dificuldade. No
entanto, comporta-se com modstia, dizendo que no matou nada ou ento
que a caa foi insignificante, para deixar a surpresa e o mrito da descoberta
a seus aliados. E unicamente a seus aliados, j que se casou e mora numa
Histria da moa louca por mel |
A menos que fossem nobres, os rapazes e os solteiros eram excludos dentre os que
bebiam e deviam contentar-se com o papel de escano. (Id. : -)
No Chaco faz frio entre julho e setembro. Os textos sugerem, portanto, que o
consumo coletivo e cerimonial do hidromel talvez fosse tambm um consumo adiado. Em todo caso, os ritos excluam certas categorias de homens que,
assim como os caadores j, embora de outra maneira, s podiam pretender
tomar parte neles depois de um determinado prazo: neste caso, depois de
mudarem de status.
Os Kaingang do sul do Brasil oferecem uma ilustrao mais direta destas
condutas diferenciais. Um informante descreveu, de modo muito revelador,
uma ida floresta com dois companheiros, em busca de mel. Localiza-se
uma rvore, que cercada de fogueiras para confundir as abelhas, em seguida derrubada e escavada com um machado. Assim que o ninho de abelhas
aparece,tiramos os favos e, como estamos famintos, comemos seu contedo cru: aucarado, apetitoso, suculento. Em seguida, fazemos pequenas
fogueiras para assar os alvolos cheios de larvas e ninfas. Recebo apenas o
que posso comer ali mesmo. Os dois companheiros repartem o ninho e
aquele que o descobriu fica com o maior pedao, pois, comenta o investigador,o mel constitui uma espcie de comida gratuita (free food)... Quando
descobrimos um ninho, todos os que esto presentes recebem a sua parte.
Nem pensaramos em fazer uma refeio inteira com mel, mas nos regalamos com ele em qualquer momento do dia (Henry : -).
Diz-se que os Suy do rio Xingu consumiam o mel onde o encontravam:
Todos os ndios enfiavam as mos no mel e lambiam; comiam os favos com
as larvas e o plen. Um pouco de mel e de larvas foi reservado e levado para
o acampamento (Schultz -b: ).
A este consumo imediato do mel fresco, compartilhado onde encontrado e comido sem a menor cerimnia, ope-se, entre os Kaingang, um consumo adiado, sob a forma de hidromel destinado primeiramente aos aliados:
Um homem decide, com seus irmos ou seus primos, fazer cauim para seus
sogros. Eles abatem cedros, escavam os troncos em forma de cocho e vo
procurar mel. Da a alguns dias obtm uma quantidade suficiente. Ento
mandam suas mulheres buscar gua para encher os cochos. Despejam o mel
na gua, que fervem, pondo nelas pedras incandescentes... Em seguida,
preciso macerar na gua os talos lenhosos de um feto chamado /nggign/ e
derramar nos cochos a infuso vermelha assim obtida, para o cauim ficar
vermelho, pois os Kaingang afirmam que sem /nggign/ o cauim no fermentaria. A operao dura vrios dias e em seguida cobrem-se os cochos
Histria da moa louca por mel |
. Tambm entre os Umutina o mel coletado sempre era repartido, em conformidade com um sistema baseado no parentesco. A maior parte cabia sogra do caador e a
menor, a seus filhos; e um pouco de mel era guardado para os ausentes (Schultz a: ).
tamandus), sempre em virtude da regra segundo a qual uma aliana matrimonial, mesmo feita desde a infncia e com compatriotas, representa um
tipo de elo incompatvel com aquele que resulta da filiao. A verso apinay, por sua vez, quadruplamente pusilnime em comparao com as duas
outras. O papel de protagonista principal toca quele, entre os dois irmos,
que as outras verses colocam numa posio de humilhao. O drama se
desenrola por ocasio de uma coleta de mel, forma mais humilde (em relao caa) da busca de alimentos durante a estao seca; os ensinamentos
evocados so os relativos escolha de uma esposa e no ao comportamento
na caa e na guerra; finalmente, e diferena do que acontece nas outras verses, o heri no sabe tirar proveito destes ensinamentos, pois desposa uma
mulher que tambm mal-educada.
Seja ou no citado, o mel exerce sempre o papel de uma ocorrncia pertinente. Os mitos do Chaco elaboram a teoria do mel contrastando-o com
outros alimentos vegetais e selvagens da estao seca. Explicitamente ou por
preterio, os mitos j desenvolvem a mesma teoria a partir de um contraste
entre o mel e a caa. Com efeito, entre os J, apenas o consumo da caa era
submetido a restries rituais, que o afastavam no tempo e no espao,
enquanto o consumo do mel, segundo parece, no era objeto de nenhuma
regulamentao especfica. Sem dvida, os Apinay possuam um ritual relativo s plantas cultivadas, mas com exceo da mandioca, cujo carter sazonal pouco ou nada marcado, elas no tm lugar em um ciclo mitolgico
que se define por referncia estao seca.
Entre os Temb e os Tenetehara, a mesma teoria do consumo adiado
funda-se quase inteiramente no mel, porque o consumo adiado do mel aparece como meio do consumo no-adiado da caa, j que a postergao da
festa do mel at uma determinada poca do ano que garantir uma caa
abundante durante o ano inteiro.
Conseqentemente, nos mitos do Brasil Central, o consumo no-adiado
do mel (por culpa de uma mulher) se ope ao consumo adiado da caa (que
constitui o mrito de um homem). No Chaco, o consumo no-adiado do mel
(por uma mulher) ao mesmo tempo se assemelha ao consumo no-adiado
dos frutos selvagens (dito de outra maneira, ainda impregnados de toxidade)
pelos dois sexos, e se ope ao consumo adiado do mel por um homem que se
priva dele em proveito de seus aliados.
S E G U N DA PA RT E
O banquete da r
i . Variaes , ,
Em relao ao mito ofai sobre a origem do mel (M), colocamos em evidncia um procedimento progressivo-regressivo e agora vemos que este pertence ao conjunto dos mitos considerados at o momento. O mito ofai pode
ser definido como um mito de origem apenas num certo sentido. Pois o mel
cuja aquisio ele relata, pouco se assemelhava quele que os homens conhecem hoje. Esse primeiro mel possua um sabor constante e uniforme e crescia
nas roas, semelhana das plantas cultivadas. Como ele estava ao alcance
das mos, era comido assim que amadurecia. Para que os homens pudessem
possuir o mel de maneira durvel e gozar de todas suas variedades, era portanto preciso que o mel cultivado desaparecesse em proveito do mel selvagem, disponvel em quantidades muito menores mas que, em compensao,
no se consegue esgotar.
De maneira mais discreta e menos explcita, os mitos do Chaco ilustram
o mesmo tema. Outrora o mel era o nico alimento e deixou de exercer esse
papel quando o pica-pau, dono do mel, transformou-se em pssaro e se afastou para sempre da companhia dos humanos. Os mitos j, por sua vez, transpem a seqncia histrica nos termos de um contraste atual entre a caa,
sujeita a todo tipo de regras e que constitui, portanto, uma busca alimentar
segundo a cultura, e a coleta do mel, praticada livremente, que evoca, assim,
um modo de alimentao natural.
No devemos, portanto, nos surpreender se, ao passarmos agora para a
Variaes 1, 2, 3 |
Guiana, ali nos depararmos, como aconteceu em outros lugares, com mitos
sobre a origem do mel, mas que tambm dizem respeito sua perda.
M 233
No entanto, os ndios da Guiana so peritos em matria de bebidas fermentadas base de mandioca, milho ou frutas diversas. Roth descreve nada
menos de quinze (: -). No impossvel que mel fresco fosse s
vezes acrescentado bebida para ado-la. Porm, como este costume
registrado sobretudo pelos mitos, como teremos ocasio de demonstrar, a
associao entre mel fresco e bebidas fermentadas parece melhor se explicar
pelas propriedades embriagantes de certos tipos de mel, que os tornam imediatamente comparveis a bebidas fermentadas. Considerando as culturas
do Chaco ou as da Guiana, constatamos, portanto, a persistncia do mesmo
esquema de correlao e de oposio entre o mel fresco e as bebidas fermentadas, embora s o primeiro desempenhe o papel de termo constante, sendo
o lugar do outro termo preenchido pelos cauins de composies diversas.
Permanece apenas a forma da oposio, mas cada cultura a exprime atravs
de meios lexicais diferentes.
Uma obra recente de Wilbert (: -) contm variantes warrau
(Mb, c) do mito que acabamos de resumir.A no se trata de bebidas fermentadas. A esposa sobrenatural d a seu marido uma gua deliciosa, que
, na realidade, mel, com a condio de que mais ningum a beba. Ele,
porm, comete o erro de estender a cabaa a um companheiro sedento que
a pede e quando este, estupefacto, exclama mas mel!, o nome proibido
da mulher pronunciado. Alegando uma necessidade natural, ela se afasta
e desaparece, transformada em mel de abelhas /mohorobi/. Em seguida, o
homem se transforma em enxame. muito diferente a verso warrau recolhida por Roth:
M 234
Havia duas irms que cuidavam da casa do irmo e lhe serviam /cassiri/, mas, por
mais que elas se esforassem, ele era ruim, inspido, sem gosto. O homem no parava de se queixar. Como gostaria de encontrar uma mulher capaz de lhe preparar uma
bebida doce como o mel!
Certo dia, enquanto ele se lamentava sozinho na mata, ouviu passos atrs de si.
Voltou-se e viu uma mulher que lhe disse: Onde que voc vai? Voc chamou
Koroha (a abelha). meu nome, aqui estou!. O homem falou de seus aborrecimentos e disse o quanto ele e suas irms desejavam que ele se casasse. A desconhecida
ficou inquieta, pois no sabia se seria aprovada por sua nova famlia. Finalmente
cedeu, diante da insistncia e das garantias dadas por seu pretendente. Os moradores da aldeia a interrogaram, e ela tratou de explicar aos sogros que s tinha vindo
porque o filho deles pedira.
Variaes 1, 2, 3 |
Quando chegou o momento de preparar a bebida, ela operou maravilhas. Bastava-lhe mergulhar seu dedo mindinho na gua e mex-la e a bebida ficava pronta! E
a bebida era doce, doce, doce! Jamais se havia bebido algo to bom. A partir de ento,
a jovem mulher forneceu xarope a toda a famlia do marido. Quando este sentia sede,
ela s lhe oferecia gua depois de enfiar nela o dedo mindinho, para ado-la.
Mas o homem logo enjoou de toda aquela doura e comeou a brigar com a
mulher, que retrucou:Voc me fez vir at aqui s para ter bebidas doces e agora no
est contente? Pois ento arranje-se como puder!. Ditas essas palavras, ela saiu
voando. A partir daquela poca, os homens tm de penar bastante subindo nas rvores, escavando os troncos, tirando o mel e clarificando-o, antes de poderem utiliz-lo
para adoar suas bebidas. (Roth 1915: 305)
Fica claro que este mito transforma o anterior sob o duplo aspecto dos laos
de parentesco e das bebidas evocadas, embora se trate sempre de cauim e de
gua com mel. Nestes mitos as bebidas so diversamente marcadas: o mel de
M delicioso e o cauim perfeito isto , muito forte, pois embebeda
mesmo quando tomado em quantidades nfimas ; em M ocorre o inverso, a gua com mel doce demais e, portanto, forte demais a seu modo,
pois chega a enjoar e o cauim fraco e inspido. Ora, o bom mel e o bom
cauim de M resultam exclusivamente de uma unio conjugal. Provm respectivamente de um marido e de sua mulher, diante dos quais existem apenas convidados, isto , uma coletividade annima e no qualificada em
relao ao parentesco.
Em oposio ao heri de M, grande produtor de mel, famoso por seus
talentos, o heri de M se define por traos negativos. Consumidor e no
produtor, e ainda por cima sempre insatisfeito, ele de certo modo colocado
entre parnteses e a relao familiar realmente pertinente aproxima e ope as
cunhadas produtoras: irms do marido, que fazem cauim fraco demais, e a
mulher do irmo, que faz um xarope forte demais:
M
=
cauim (+)
M
()
mel (+)
= ()
mel ()
cauim ()
conjugal e assume o aspecto de uma unio lgica, enquanto o mel abundante (demais) e o cauim insosso de M esto em relao lgica de desunio:
M
kaingang
guiana
Amargo
(+
(0)
Doce
s
entada
o ferm
n
s
a
id
Beb
Doce
fermentadas
fermentadas
das
rm enta
s no fe
a
id
b
e
B
Bebidas
Enjoativo
Bebidas
(0
)
forte
fraco
(fortes demais).As irms incentivam o irmo a casar-se por serem incapazes de fazer cauim bom e s conseguem lhe oferecer cauim inspido (fraco
demais). Em ambos os casos, o resultado um casamento, com um esposo
tmido, dono do mel, ou com uma esposa tmida, dona do mel. No entanto
este mel, doravante abundante, negado aos parentes do outro cnjuge, ou
porque a esposa no enjoou dele e quer guard-lo s para si, ou porque o
marido enjoou dele e no quer mais que sua mulher continue a produzi-lo.
Em concluso, a esposa consumidora ou a esposa produtora transforma-se
em animal, capivara ou abelha. Entre M e M, por exemplo, observamse, pois, as seguintes transformaes:
M
Raposo
Pica-pau
Moa louca por mel
Y
Y
Y
M
Irms
Abelha
Rapaz louco por mel
preciso ento reconhecer que nossa observao de h pouco coloca um problema. Se o personagem do heri de M transforma o da herona de M,
como que ele pode reproduzir igualmente certos aspectos do personagem de
Raposo? Esta dificuldade ser resolvida quando tivermos demonstrado que
em M, e em outros mitos do mesmo grupo, j existe uma semelhana entre
o Raposo e a moa louca por mel, o que explica que Raposo possa conceber o
plano de personificar a herona junto ao marido desta (p. , ).
Para chegar l preciso antes de mais nada introduzir uma nova variante guianense. Com M e M, estamos longe de termos esgotado o grupo
guianense dos mitos sobre a origem do mel, dos quais possvel engendrar
todas as transformaes, isto , deduzir os contedos empricos, por meio de
um nico algoritmo definido pelas duas seguintes operaes:
Admitindo que, nos mitos deste grupo, o principal protagonista um animal, o grupo pode ser ordenado se, e apenas se, (ZY)
) a identidade do animal permanecendo a mesma em dois mitos consecutivos, seu sexo for invertido;
) o sexo do animal permanecendo o mesmo em dois mitos consecutivos,
sua natureza especfica for invertida.
animal num outro sempre ocorre no interior de um par de oposies. Fornecemos, em O cru e o cozido, um nmero suficiente de exemplos disto para
que nos concedam que este axioma possui pelo menos um valor heurstico.
J que, na ltima verso examinada (M) o principal protagonista era
uma abelha, pela abelha comearemos a srie de nossas operaes.
a) primeira variao:
[abelha
abelha] ZY [
Era uma vez um homem que levou seus dois filhos e uma de suas filhas para caar;
as duas outras filhas permaneceram na aldeia com a me. J bem dentro da mata, o
caador e seus filhos construram um abrigo para acampar.
No dia seguinte, a moa menstruou e avisou o pai que no poderia acompanhlo para armar o moqum e cozinhar, pois era-lhe proibido tocar em qualquer utenslio. Os trs homens foram caar sozinhos, mas voltaram de mos abanando. Aconteceu o mesmo no dia seguinte, como se o estado da moa lhes trouxesse azar.
No outro dia, os caadores partiram novamente e a moa, que repousava em sua
rede no acampamento, ficou surpreendida ao ver um homem aproximar-se e deitarse com ela, apesar de ela t-lo avisado do estado em que se encontrava e de ter resistido. O rapaz teve a ltima palavra e deitou-se ao lado dela, declarando a pureza de
suas intenes. Sim, ele a amava havia muito tempo, mas no momento queria apenas descansar e esperaria o retorno do pai da moa para pedi-la em casamento
como convinha.
Os dois ficaram ento deitados lado a lado, encarando-se e fazendo planos para
o futuro. O rapaz explicou que era um /simo-ahawara/, isto , um membro da tribo
das abelhas. Conforme ele previra e anunciara, o pai, ao voltar para o acampamento,
no demonstrou surpresa alguma ao ver um homem deitado na rede com sua filha
e chegou at mesmo a fingir que no notou nada.
O casamento aconteceu na manh seguinte, e Simo disse aos trs homens que
eles podiam ficar deitados, pois ele se encarregaria do abastecimento. Num instante matou uma quantidade prodigiosa de caa, que os trs homens no conseguiam
carregar, mas que ele transportou sem o menor esforo. Havia ali o bastante para alimentar a famlia durante meses. Depois de secar toda a carne, puseram-se a caminho da aldeia, cada um levando o quanto podia, e Simo com uma carga cinco vezes
maior do que a dos trs homens juntos, de to forte que era! E, mesmo assim, andava muito mais depressa.
O grupo regressou aldeia e Simo, conforme o costume, foi morar na casa do
sogro. Depois que ele acabou de desmatar e plantar, sua mulher deu luz um belo
menino. Foi tambm nessa poca que as duas cunhadas se tornaram fonte de preocupao para Simo. Elas tinham-se apaixonado por ele e ficavam o tempo todo tentando deitar em sua rede; e ele as expulsava imediatamente. Ele no as desejava,
nem sequer tinha simpatia por elas e queixou-se mulher do comportamento das
irms. No entanto, (comenta o informante) nada se podia dizer contra elas, pois entre
os Warrau o casamento polgamo com vrias irms prtica corrente.
Cada vez que as trs mulheres tomavam banho no rio, enquanto Simo tomava
conta do beb na margem, as cunhadas tentavam jogar gua nele, gesto ainda mais
perverso na medida em que Simo lhes tinha avisado que qualquer gota dgua que
tocasse em seu corpo o queimaria como se fosse fogo, primeiro o amoleceria e, em
seguida, o consumiria. Na verdade, ningum jamais o tinha visto banhar-se; ele se
lavava com mel, como as abelhas, mas sua mulher era a nica a saber o motivo, pois
ele no contou para mais ningum quem ele era.
Certo dia em que ele estava na margem do rio, com o beb nos braos, enquanto
as trs mulheres se banhavam, as cunhadas conseguiram molh-lo. Imediatamente
ele gritou:Estou queimando! Estou queimando! e voou como uma abelha, em direo ao oco de uma rvore, onde derreteu, transformando-se em mel, enquanto o beb
transformou-se em Wau-uta, que a r que vive nas rvores. (Roth 1915: 199-201)
Variaes 1, 2, 3 |
tendo, no centro, Raposo e a jovem com quem ele consegue casar, prometendo fornecer o mel que falta a seus sogros. O grupo da esquerda , portanto,
ocupado por buscadores de mel malsucedidos, que no so abastecidos pelo
genro (enquanto, em M, ele rene caadores azarados mas que, ao contrrio, so abundantemente abastecidos pelo genro). Nos dois casos, o grupo da
direita compreende a ou as cunhadas, mas custa de outra inverso, pois ora
o marido que abandona sua mulher e quer seduzir uma cunhada pouco
disposta a segui-lo, ora so as cunhadas que procuram seduzir um marido
obstinadamente fiel.
A inverso do relacionamento ertico que o mito instaura entre os aliados , assim, ela mesma funo de uma dupla inverso do relacionamento
alimentar que se estabelece entre eles: negativo num dos casos, positivo no
outro, e tendo por objeto ou o mel ou a carne.
Com efeito, notvel que, ao assumir o sexo masculino em M, Abelha
se torne fornecedor de carne (seca, especifica o mito, isto , a meio caminho
entre o cru e o cozido), enquanto que em M e M, nos quais Abelha era
| Segunda parte: O banquete da r
Plano sociolgico
seduo de uma
mulher por um homem
seduo de um
homem por uma mulher
Trs irmos levaram sua irm caa. Ela ficava no acampamento enquanto eles
andavam pela mata, em busca de caa, mas sem nunca trazer nada, a no ser, de vez
Variaes 1, 2, 3 |
O termo arawak /adaba/ corresponde ao tupi /cunauaru/ e ao karib /kobono-aru/, que designa uma r (Hyla venulosa) capaz de lanar um fluido
custico. Uma variante fraca de origem karib (Mb) designa o animal pela
forma dialetal /konowaru/. Nesta variante, proveniente do rio Barama, na
Guiana, a mulher solteira e, certo dia, fala do pesar que sente pelo fato de
que a r que ela ouve coaxar no mato no ser um homem, pois ele lhe traria
| Segunda parte: O banquete da r
carne. Dito e feito. O caador azarado, que aparece mais adiante, um estrangeiro de passagem, que Konowaru cura, lavando-o com urina. Respingado com gua por sua mulher, apesar de seus avisos, Konowaru volta a ser
uma r (Gillin : -).
Note-se, em relao a esta variante, que em toda a rea guianense, as secrees epidrmicas das rs so utilizadas como ungento mgico pelos caadores e que seus corpos servem para preparar diversos talisms (Gillin : ;
Roth : -, ; Ahlbrinck, art.kunawaru; Goeje : ).Ahlbrinck,
que fornece uma variante kalina que examinaremos mais adiante, informa
que a r kunawaru vive habitualmente no oco das rvores e que se houver
gua neste oco, ela solta um grito semelhante ao de um beb: wa... wa....
este de fato o som que M e Mb transcrevem foneticamente.
A etnozoologia da r cunauaru foi discutida em O cru e o cozido (p. , ). Limitar-nos-emos, portanto, a enfatizar dois pontos. Em primeiro
lugar, esta r constri no oco das rvores um ninho composto de clulas
cilndricas, onde deposita seus ovos. Estas clulas so moldadas pelo animal
com resina de breu branco (Protium heptaphyllum). A gua que se junta na
cavidade da rvore sobe pelas clulas, que so abertas na parte de baixo
como um funil e envolve os ovos da r. Segundo a crena popular, a resina
segregada pelo corpo da r e serve de talism para a pesca e a caa (Tastevin
, art.cunawaru; Stradelli , art.cunuaru-icyca).
A zoologia e a etnografia explicam, assim, porque a abelha e a r so convocadas para formar um par de oposies e porque pudemos supor acima,
ainda que a ttulo de axioma, que a transformao de uma na outra deve
assumir o aspecto de uma inverso. Com efeito, ambas, a abelha e a r, fazem
seus ninhos nos ocos das rvores. Os ninhos so constitudos de forma
semelhante, de clulas onde o animal pe seus ovos, e estas clulas so moldadas a partir de uma substncia aromtica, cera ou resina, que o animal
segrega ou que se acredita que ele segregue. sem dvida falso afirmar que
a r produza uma resina que apenas junta e molda, mas isto se aplica a um
grande nmero de melponas, que moldam suas clulas com uma mistura de
cera e argila, sendo que esta ltima tambm coletada.
Comparveis em todos estes aspectos, a abelha e a r diferenciam-se, entretanto, quanto a um ponto essencial, que constitui o trao pertinente de sua
oposio. A abelha est do lado do seco (cf. cc: e M; para ela, a gua
como o fogo), enquanto a r est do lado do mido: a gua lhe indispensvel
no interior de seu ninho, para garantir a proteo dos ovos. Ento ela coaxa,
quando a encontra e em toda a Amrica tropical (assim como no resto do
mundo), o coaxar da r anuncia a chuva. Pode-se portanto propor a equao:
Variaes 1, 2, 3 |
Variaes 1, 2, 3 |
Um caador sem sorte tinha dois cunhados que todo dia traziam muita caa. Cansados
de alimentar a ele e esposa, eles decidiram fazer com que ele se perdesse num caminho que levava ao antro do Jaguar-Negro. Ao avistar o monstro o homem saiu correndo,
mas o jaguar o perseguiu e os dois comearam a correr em torno de uma rvore enorme. O homem, que corria mais depressa, conseguiu aproximar-se do ogro por detrs e
cortou os tendes de suas pernas. O Jaguar-Negro no podia mais andar; sentou-se. O
homem disparou uma flecha no pescoo dele e em seguida liquidou-o com um faco.
Seus dois cunhados, que tinham dele o pior conceito, estavam certos de que ele
tinha encontrado a morte e comemoravam. Por isso, ficaram muito surpresos quando ele voltou e se desculparam por t-lo abandonado, alegando um mal-entendido.
No comeo no queriam acreditar que ele tinha matado o Jaguar-Negro, mas o
homem tanto insistiu que eles concordaram em segui-lo at o lugar da luta, em
companhia de seu velho pai. Quando viram o ogro, os trs homens sentiram tamanho medo que foi necessrio que o vencedor pisoteasse a carcaa para que seu sogro
concordasse em aproximar-se dela. Como recompensa por tal proeza o velho deu ao
genro outra de suas filhas, os cunhados construram para ele uma casa maior e ele
foi proclamado chefe da aldeia.
O homem, porm, tambm queria ser reconhecido como grande caador de
todas as outras espcies de animais. Ento resolveu pedir ajuda a Wau-uta, a r arborcola. Foi procura da rvore onde ela morava e ficou em baixo dela, chamando-a e
suplicando. O dia chegava ao fim e a r no respondia. Ele continuou pedindo e quando a noite caiu, comeou a entremear suas palavras de lgrimas e gemidos,pois ele
sabia muito bem que se chorasse durante bastante tempo, ela desceria como uma
mulher que comea por recusar-se a um homem mas que, diante de suas lgrimas,
acaba sentindo pena dele.
Ele continuava a gemer ao p da rvore quando apareceu um bando de aves, alinhadas por ordem de tamanho, da menor maior. Uma aps outra elas deram bicadas nos ps do homem para torn-lo hbil na caa. Sem que ele soubesse, Wau-uta
comeou a interessar-se por ele. Depois das aves vieram os ratos, por ordem de tamanho, e em seguida a cutia, a paca, o veado, o porco-do-mato e, por ltimo, o tapir. Ao
passar diante do homem, cada animal punha a lngua para fora e lambia-lhe os ps,
para lhe dar boa sorte quando ele caasse a espcie qual o animal pertencia. Em
seguida, os felinos fizeram o mesmo, do menor ao maior e, finalmente, vieram as
cobras que desfilaram, rastejando.
Isto durou a noite inteira e quando o dia nasceu o homem parou de gemer. Um
ser desconhecido se aproximou. Era Wau-uta, que trazia uma flecha de aparncia
esquisita. Ento foi voc quem fez todo aquele barulho a noite passada e no me
deixou dormir? Pois ento olhe seu brao, do ombro at a mo! O brao estava
coberto de bolor e o outro encontrava-se no mesmo estado. O homem raspou todo o
bolor, pois este era a causa de sua falta de sorte. Em seguida,Wau-uta lhe props que
trocassem de flechas; a sua estava lascada em vrios lugares e tinha sido consertada. Contudo, ao experiment-la, o homem conseguiu flechar um cip muito fino, que
pendia longe de l. Wau-uta explicou-lhe que, a partir daquele momento, bastaria
que ele disparasse a flecha para o ar, em qualquer direo. O ndio percebeu que, ao
cair, a flecha sempre atingia algum bicho: primeiramente as aves, da menor maior,
em seguida um rato, uma cutia etc., at chegar ao tapir e depois aos felinos e s
cobras, por ordem de tamanho, exatamente como os animais tinham desfilado
durante a noite. Quando ele acabou de passar pela srie toda,Wau-uta lhe disse que
podia ficar com a flecha, contanto que nunca revelasse quem o tinha tornado um
bom arqueiro. Depois disso, eles se separaram.
Nosso heri voltou para sua casa e suas duas mulheres. E sua fama de fornecedor de carne ficou to grande quanto a que devia coragem que demonstrara ao
matar o Jaguar-Negro. Todos tentavam desvendar seu segredo, mas ele no dizia
nada. Ento, seus companheiros o convidaram para uma grande festa de bebedeira.
Bbado, ele falou. No dia seguinte, ao ficar sbrio, procurou a flecha que Wau-uta lhe
dera, mas em lugar dela s encontrou sua velha flecha. E toda a sua sorte desapareceu. (Roth 1915: 213-14)
Existe uma longa variante kalina (grupo karib da Guiana) deste mito, que se
situa exatamente na passagem entre M e M. Nesta variante (M) a r
protetora um cunauaru macho, isto , da mesma espcie e sexo que Adaba,
protagonista de M. Este cunauaru, entretanto, desempenha, como em
M, o papel de protetor de um caador azarado e que escapou do Jaguar
canibal (em vez de mat-lo). O cunauaru remove o bolor malfico das flechas do caador (como Adaba e diversamente de Wau-uta, que percebe o
bolor no prprio corpo do caador) e o torna um arqueiro excepcional (mas
neste caso no se trata de uma flecha mgica).
A seqncia da narrativa nos leva a M: o heri retorna aldeia, mas
dotado de uma natureza de r, adquirida entre os batrquios. Por isso, toma
banho exclusivamente na gua das rs, que encontrada no oco das rvores. Por culpa de sua mulher, entra em contato com a gua onde os humanos
se lavam e, por causa disto, ele e seu filho se transformam em rs (Ahlbrinck,
art.awarupepe,kunawaru).
Variaes 1, 2, 3 |
O motivo dos animais enfileirados por ordem crescente de tamanho persiste nesta variante, mas est deslocado. Ele se situa durante a permanncia
do heri junto ao Jaguar canibal. Este lhe pergunta para que usa suas flechas
e o homem responde que mata animais, que vai listando, famlia aps famlia, apresentando suas flechas uma aps outra e indo sempre do animal
menor ao maior. Conforme vai aumentando o tamanho do animal citado, a
risada do Jaguar vai ficando cada vez mais forte (cf. Adaba rindo, ao descobrir o bolor que cobre as flechas), pois ele espera que seu interlocutor finalmente cite o jaguar e lhe d assim o pretexto para devor-lo.Ao chegar ltima flecha, o homem cita o tapir1 e o jaguar cai na gargalhada durante duas
horas, dando ao homem tempo de fugir.
Abordemos o mito por este vis. Todo o grupo do qual ele faz parte evoca
alternativa ou concomitantemente dois tipos de condutas: uma conduta verbal, relativa a um nome que no se deve pronunciar ou um segredo que no
deve ser trado; e uma conduta fsica em relao a corpos que no devem ser
aproximados. M, M, M, M (primeira parte) ilustram o primeiro
caso: no se deve pronunciar o nome de Abelha ou censurar sua natureza,
trair o segredo de Wau-uta, dizer o nome do Jaguar. M, M, M, M
(segunda parte) ilustram o segundo caso: no se deve molhar o corpo da
abelha ou da r com a gua que os humanos utilizam para lavar-se. Trata-se
sempre de uma aproximao malfica entre os dois termos. Um destes termos um ser vivo e, de acordo com o carter verbal ou fsico da conduta
evocada, o outro termo ou uma coisa ou uma palavra. Pode-se ento afirmar que a noo de aproximao tomada no sentido prprio, no primeiro
caso, e no sentido figurado, no segundo.
O termo ativamente aproximado do outro pode, por sua vez, se apresentar sob dois aspectos. Como palavra (o nome prprio) ou como proposio
(o segredo), ele compatvel com o ser individual ao qual aplicado.
Abelha , com efeito, o nome da abelha, Jaguar o nome do jaguar e
igualmente verdadeiro que Maba e Wau-uta so responsveis pelos benefcios que proporcionam. Mas quando se trata de uma coisa (neste caso, a
gua), ela incompatvel com o ser do qual a aproximam: a gua dos humanos no compatvel nem com a abelha nem com a r.
Em terceiro lugar, a aproximao destes dois termos (seja ela fsica ou
verbal) apresenta, dependendo do caso, um carter aleatrio ou ordenado.
. No texto holands est buffel,bfalo, mas o termo que Ahlbrinck emprega para
designar o tapir, conforme observa o tradutor da verso francesa, em nota ao artigo
maipuri.
real/verbal
compatvel/incompatvel
ordenado/aleatrio
aproximao: produzida/evitada
conjuno/disjuno
M
+
M
+
M
+
+
+
Por outro lado, um caador que dispara de modo certeiro, mas sem saber
exatamente o que ir atingir, no pode ser um caador perfeito. No basta
que ele sempre mate alguma coisa, sua competncia deve afirmar-se em relao a todo o universo da caa.A conduta do heri de M traduz admiravelmente esta exigncia. Ainda que mate o jaguar canibal, caa suprema, isto
no basta para consagrar um caador:Ele desejava ardentemente tornar-se
famoso por sua habilidade em caar todos os outros animais, alm da glria
que adquirira por ter livrado aquela terra do Jaguar-Negro (Roth : ).
Como M demonstra a impossibilidade de escapar subjetivamente, e por
vias quantitativas, das insuficincias de um sistema polar, preciso que o
desfecho seja ao mesmo tempo objetivo e qualitativo, isto , que o carter
subjetivamente aleatrio do sistema (do qual, como prova M, no se pode
escapar) seja compensado por sua transformao objetiva, de sistema polar
em sistema ordenado.
Esta transformao do sistema polar j se esboa no primeiro episdio de
M. Os termos opostos ainda so apenas dois: de um lado o jaguar, que
um ogro, do outro o caador malsucedido, destinado a servir-lhe de presa. O
que acontece ento? O primeiro persegue o segundo, girando em torno de
uma rvore, e suas respectivas posies, antes precisamente definidas, tornam-se relativas, pois j no se sabe mais quem corre atrs de quem, quem
o caador e quem o caado. Fugindo na frente de seu perseguidor, o fugitivo o alcana por detrs e fere-o de modo inesperado; resta-lhe apenas liquid-lo. Embora o sistema esteja ainda reduzido a dois termos, no mais um
sistema polar, tornou-se cclico e reversvel: o jaguar mais forte do que o
homem, o homem mais forte do que o jaguar.
Resta observar a transformao, no estgio posterior, deste sistema de
dois termos, cclico e no transitivo, em um sistema transitivo, que compreende vrios termos. Esta transformao ocorre ao se passar de M (primeira parte) para M (primeira parte), em seguida para M (segunda
parte), imbricao que no deve surpreender, pois vimos que M se situa
entre M e M, que precede a ambos no ciclo das transformaes.
O primeiro ciclo transitivo e ordenado aparece em M (primeira parte)
sob a forma duplamente amortecida de uma conduta verbal cujo resultado
suscita uma expresso negativa: o heri no comido pelo jaguar, embora
este o tenha obrigado a enumerar todos os tipos de caa, famlia aps famlia, comeando pelos animais menos importantes e, em cada famlia, indo
do animal menor ao maior. Como o heri no cita o jaguar (no se sabe se
de propsito ou por sorte), o jaguar no matar o homem, apesar do fato,
aqui no declarado, de que os homens matam jaguares freqentemente.
| Segunda parte: O banquete da r
A esta conduta verbal do heri e caada figurada que ele encena diante do
jaguar, apresentando sucessivamente todas as suas flechas, sucedem-se em
M (segunda parte) uma conduta real dos animais e uma caada em sentido prprio, ambas evocando um sistema zoolgico ao mesmo tempo
total e ordenado, j que, nos dois casos, os animais so dispostos em classes, estas classes so hierarquizadas, partindo das mais inofensivas para as
mais perigosas e os prprios animais so hierarquizados no interior de
cada classe, do menor ao maior.A antinomia inicial, que era inerente fatalidade (negativa, quando termos que no deveriam ser aproximados o so
por acaso, ou positiva, na caada mgica durante a qual o caador atinge
sempre, mas por acaso, uma caa que no tinha a inteno particular de
matar) assim superada, graas ao surgimento, em resposta a uma inteno
subjetivamente aleatria, de uma natureza objetivamente ordenada. A anlise dos mitos confirma que, como sugerimos em outro escrito (Lvi-Strauss
a: -, -) a crena na eficcia da magia pressupe um ato de f na
ordem do mundo.
Voltando organizao formal de nosso grupo de mitos, percebe-se
agora que as indicaes j fornecidas devem ser completadas por outras. De
M a M, estamos diante de um sistema de dois termos, cuja conjuno
figurada, se um dos termos for um nome ou um julgamento predicativo,
real, se for uma coisa provoca a disjuno irreversvel do outro termo,
acompanhada de conseqncias negativas. Para superar esta antinomia da
polaridade, M considera momentaneamente uma soluo que reconhece
como falsa, pois que acarreta uma conjuno negativa: entre o caador e as
aves, de que resulta a morte do heri.Assim, este mito se apresenta como um
impasse ou um beco sem sada, no qual vm chocar-se simultaneamente o
sentido prprio e o sentido figurado, que os mitos anteriores utilizavam
alternadamente. Com efeito, em M a conjuno entre o homem e as aves
se realiza fisicamente e deve portanto ser entendida no sentido prprio mas,
como demonstramos (p. ) ela resulta do fato de que o heri decidiu entender a proibio que lhe foi feita numa acepo figurada.
A primeira parte de M transforma o sistema polar em sistema cclico,
sem introduzir novos termos; esta transformao ocorre no sentido prprio,
pois os dois adversrios se perseguem materialmente, correndo em volta de
uma rvore, que uma coisa. Esta perseguio desemboca numa conjuno
positiva, de alcance ainda restrito: o homem vence o jaguar. O sistema cclico e ordenado surge inicialmente sob uma forma verbal e figurada em M
(primeira parte), onde sancionado por uma disjuno positiva (o homem
escapa do jaguar), em seguida em sentido prprio e sob forma real em M
Variaes 1, 2, 3 |
(segunda parte), tendo por sano uma conjuno positiva, cujo alcance
agora geral: o homem tornou-se dono de todas as caas.
Resta examinar uma ltima dimenso: aquela em que se inscreve o motivo do bolor que cobre as flechas (M, M) ou os braos (M) do caador malsucedido. Como sabemos que, na verdade, M ilustra uma transformao intermediria entre M e M, preciso admitir que o bolor que
diz respeito s flechas, instrumentos do caador, constitui uma primeira
aproximao do que afeta diretamente seu corpo e que a transio entre um
e outro se d de modo correlato quela entre o sistema ainda aleatrio de
M e o sistema integralmente ordenado de M.
Indicamos acima que os caadores guianenses untam habitualmente os
braos com as secrees de certas espcies de rs. Os Tukuna do Rio Solimes observam uma prtica anloga por ocasio das curas xamansticas.
Para isto utilizam as secrees espumosas, solveis em gua, de uma r
arborcola, de dorso verde vivo e ventre branco (Phyllomedusa). Esfregadas
nos braos, estas secrees induzem vmitos purificadores. Como veremos
adiante, diversas tribos tambm amaznicas recorrem a variedades txicas
de mel para obter o mesmo resultado. Por este vis, j se concebe que os
bolores de que se trata nos mitos poderiam ser uma representao invertida das secrees da r: estas garantem o sucesso na caa e aqueles a impedem, a r remove os bolores e d as secrees.Alm disso, percebemos tambm uma ligao indireta, por uma srie de transformaes, entre o mel
que aparece no incio do grupo e os bolores mencionados no final. Vimos
como, dos mitos do Chaco aos mitos j, por um lado, e atravs da srie dos
mitos guianenses por outro lado, o mel podia se transformar em caa; e
agora compreendemos que, a partir da caa, cujo meio so as unes de r,
estas possam se transformar em bolor, que constitui um obstculo perseguio da caa.
Faamos uma observao. Nos ritos, a r o meio da caa no sentido
prprio; ela desempenha este papel devido a uma aproximao fsica entre
seu corpo e o do caador. Nos mitos, o papel da r se mantm, mas evocado sob forma figurada, pois suas virtudes so morais e no fsicas. Nestas
condies, o sentido prprio subsiste, mas se aplica ao bolor que afeta fisicamente o corpo do caador e que constitui, de certo modo, uma r invertida.
Esta transformao importante, pois ela nos permite ligar indiretamente a
nosso grupo um mito tukuna, cujo nico ponto em comum com o grupo
parece ser o motivo do bolor corporal:
M 240
Um caador de aves armou suas arapucas, mas cada vez que ia espi-las encontrava
nelas apenas um sabi (Turddeo). No entanto, seus companheiros pegavam aves de
grande porte, como mutuns (Crax sp.) e jacus (Penelope sp.). Todos zombavam do
caador azarado, que essas caoadas mergulhavam numa profunda melancolia.
No dia seguinte, voltou a pegar apenas um sabi e ficou enraivecido. Abriu
fora o bico do pssaro, peidou dentro dele e soltou o bichinho. Quase que imediatamente, o homem enlouqueceu e comeou a delirar. Seu falatrio no fazia o menor
sentido: falava sem parar de cobras, de chuva, do pescoo do tamandu2 etc. Ele
tambm dizia a sua me que sentia fome e quando ela lhe trazia comida ele recusava, afirmando que mal tinha acabado de comer. Morreu cinco dias depois, sem parar
de falar. Esticado numa rede, seu cadver ficou coberto de bolor e de cogumelos e
continuava dizendo insanidades. Quando vieram para enterr-lo, ele disse:Se vocs
me enterrarem, as formigas venenosas vo atac-los!. Mas ningum agentava
mais ouvi-lo e ele foi sepultado, embora no parasse de falar. (Nim. 1952: 154)
Variaes 1, 2, 3 |
Havia certa vez duas irms que se sustentavam sem ajuda de homem algum e assim
ficaram muito surpreendidas ao descobrir um dia, inteiramente preparado, o miolo
da palmeira /it/ (Mauritia) que elas tinham apenas derrubado na vspera. Como o
mesmo incidente se repetiu nos dias seguintes, elas decidiram ficar de tocaia. No
meio da noite, viram uma palmeira /manicole/ (Euterpe) inclinar-se, at suas folhas
tocarem no tronco de outra palmeira, na qual elas simplesmente tinham feito um
talho. Ento, as duas deram um salto, pegaram, uma folha e suplicaram que ela se
transformasse em homem. Inicialmente reticente, a folha acabou consentindo. A
mais velha das irms o tomou como marido e logo deu luz um lindo menino, a
quem deu o nome de Haburi.
O territrio de caa das mulheres era perto de dois brejos, mas apenas um deles
lhes pertencia e era ali que elas pescavam. O outro pertencia a Jaguar e elas recomendaram ao homem que no se aproximasse dele. Ele, porm, foi at l, pois o
brejo da fera tinha mais peixe do que o das irms. Jaguar no gostou e, para vingarse, matou o ladro, tomou sua aparncia e foi at o lugar onde as duas irms acampavam. J era quase noite. Jaguar carregava o cesto de sua vtima, que continha os
peixes roubados. Com uma voz que as surpreendeu por sua fora e rudeza, o falso
marido disse s mulheres que elas podiam cozinhar o peixe e com-lo, mas que
estava muito cansado para compartilhar a refeio; queria apenas dormir com
Haburi em seus braos. As mulheres lhe deram a criana e enquanto elas jantavam,
ele comeou a roncar to forte que se podia ouvi-lo da outra margem do rio.
Enquanto dormia, pronunciou vrias vezes o nome do homem que tinha matado e
que fingia personificar. O homem se chamava Mayara-kto. Isso deixou as mulheres
inquietas e elas ficaram desconfiadas.Jamais, disseram,nosso marido roncou to
ruidosamente e nunca ele chamou a si mesmo por seu nome. Com muito jeito, elas
tiraram Haburi dos braos do adormecido, colocando no lugar dele um embrulho
feito com cortia. Em seguida fugiram com o beb e, precavidas, levaram uma tocha
de cera e um tio.
Enquanto caminhavam, ouviram Wau-uta, que naquele tempo era uma feiticeira, e que cantava, acompanhando-se com seu chocalho ritual. As mulheres apertaram o passo em direo ao barulho, pois sabiam que, junto a Wau-uta, estariam a
salvo. Entrementes, o jaguar acordou e ficou muito bravo ao perceber que estava
sozinho, abraando um pacote de cortia, no lugar de um filho. Ele reassumiu sua
forma animal e comeou a perseguir as fujonas. Estas o ouviram de longe e apertaram ainda mais o passo. Finalmente, bateram na porta da casa de Wau-uta. Quem
? Somos ns, as duas irms. Wau-uta, porm, se recusou a abrir. Ento a me
beliscou as orelhas de Haburi para que ele chorasse. Interessada, Wau-uta indagou:
Esta criana, o que ? Menina ou menino? o meu Haburi, um menino, respondeu a me e Wau-uta foi logo abrir a porta, convidando-as a entrar.
Quando o jaguar chegou, Wau-uta disse que no tinha visto ningum mas, pelo
cheiro, a fera percebeu que ela mentia. Wau-uta lhe props que ele verificasse por si
mesmo, enfiando a cabea pela porta entreaberta. A porta era coberta de espinhos.
Wau-uta s teve de fechar a porta no pescoo do jaguar para mat-lo. As irms,
porm, comearam a chorar e lamentar a morte do marido e como elas no paravam,
Wau-uta disse-lhes que era melhor elas irem buscar mandioca na roa e preparar
cauim para afogar suas mgoas. Elas quiseram levar Haburi, mas Wau-uta disse que
no valia a pena e que ela tomaria conta da criana.
Enquanto as irms estavam na roa, Wau-uta fez o menino crescer magicamente, at ele tornar-se um adolescente. Ela lhe deu uma flauta e flechas. No caminho de
volta da roa, as mulheres ouviram a msica e ficaram espantadas, pois no lembravam de homem nenhum na casa. Entraram timidamente e viram um rapaz tocando
flauta. Mas onde estava Haburi? Wau-uta disse que o menino tinha sado correndo
atrs delas, quando elas se afastaram da casa, e que pensou que Haburi estivesse
com elas. Ela mentia, pois tinha feito Haburi crescer para que ele pudesse ser seu
amante. Chegou at mesmo a fingir que ajudava as duas irms a procurar o menino,
Variaes 1, 2, 3 |
no sem antes ordenar a Haburi que dissesse que ela era sua me, explicando-lhe
como ele devia se comportar em relao a ela.
Haburi era um flecheiro excepcional que no deixava de acertar uma ave sequer.
Wau-uta exigiu que ele lhe entregasse todas as aves de grande porte que matasse
e que desse as menores s duas mulheres, depois que ela mesma as polusse e
sujasse. Esperava com isto que a me e a tia de Haburi, magoadas e humilhadas,
acabassem indo embora. Elas, porm, em vez de partirem, teimaram em continuar
procurando a criana desaparecida. Essa situao durou muito tempo. Todos os dias,
Haburi trazia para Wau-uta as aves grandes e, para as duas mulheres, passarinhos
muito sujos.
Certo dia, porm, Haburi errou o alvo, pela primeira vez, e a flecha foi se fincar
num galho que se estendia por sobre o remanso em que as ariranhas, tias do caador, vinham pegar peixe e comer. O lugar era belo, amplo e Haburi aliviou-se ali,
tomando o cuidado de cobrir seus excrementos com folhas. Depois, subiu na rvore
para recuperar sua flecha. Naquele exato momento, as ariranhas chegaram e, sentindo o mau cheiro, desconfiaram imediatamente daquele seu sobrinho maroto.
Localizaram-no na rvore, ordenaram-lhe que descesse, se sentasse e disseram-lhe
umas boas verdades: que ele levava uma vida depravada, que sua me no era a
velha, mas a mulher jovem, cuja irm era, portanto, sua tia. Que ele no deveria
nunca mais repartir as aves como costumava fazer. Ao contrrio, as aves grandes
deviam ser entregues a sua me, que era a mais velha das duas irms e ele tinha de
lhe pedir perdo, por ter cometido uma maldade involuntria.
Haburi confessou-se a sua me e deu os passarinhos sujos a Wau-uta, que ficou
furiosa, disse a Haburi que ele tinha enlouquecido e assoprou seu rosto [para expulsar os maus espritos, cf. Roth 1915: 164]. Estava to furiosa que no conseguiu comer
nada e durante a noite inteira ficou recriminando Haburi. No entanto, no dia seguinte, Haburi distribuiu da mesma maneira o produto da caa para as trs mulheres e
Wau-uta no o deixou em paz. Ento ele decidiu fugir com a me e a tia.
Haburi moldou uma canoa com cera de abelha mas, durante a noite, um pato
negro a roubou. Fez uma outra de argila, que foi roubada por um pato de outra espcie. Ao mesmo tempo, tinha aberto uma roa numa velocidade prodigiosa, para que
as mulheres pudessem plantar a mandioca necessria para a viagem. De tempos em
tempos, Haburi desaparecia e construa canoas com madeiras sempre diferentes e
variando a forma mas, toda vez, um pato de uma nova espcie vinha roub-las. A ltima que ele fez era de madeira de uma bombaccea e essa no foi roubada. Foi portanto Haburi quem construiu a primeira canoa e quem ensinou os patos a nadar,
pois no incio eles no sabiam manter-se na superfcie da gua sem o auxlio das
canoas: Na verdade, comenta o informante, ns, Warrau, dizemos que cada espcie
de pato possui uma canoa de um determinado modelo.
Existem outras variantes deste mito, que examinaremos mais adiante. Se utilizamos e traduzimos quase literalmente a de Roth, porque nenhuma outra
valoriza tanto a estonteante criao romanesca que o mito constitui, nenhuma outra ressalta melhor sua originalidade, seu poder de inveno dramtica, sua riqueza psicolgica. Na verdade, seria preciso esperar as Confisses
para que nossa literatura ousasse abordar uma histria como esta, de um
menino acolhido por uma protetora cheia de segundas intenes, que comea posando de me antes de assumir o papel de velha amante, mas deixando
sempre pairar um certo equvoco em seus sentimentos ambguos. E Madame
de Warens uma mulher bem jovem, em comparao com a r guianense,
qual a idade e a natureza animal conferem um aspecto triste e repugnante
que, como mostra o texto do mito, se encontra presente no esprito do narrador. So narrativas deste tipo (pois, na tradio oral americana, este no
constitui um exemplo nico, embora talvez nenhum outro se expresse com
tanto brio) que podem nos proporcionar, numa breve e fulgurante iluminao, o sentimento pleno de uma evidncia irresistvel: a de que esses primitiVariaes 1, 2, 3 |
vos, cujas invenes e crenas manipulamos com uma desenvoltura que conviria somente a obras grosseiras, sabem dar prova de uma sutileza esttica, de um
requinte intelectual e de uma sensibilidade moral que deveriam inspirar em
ns escrpulo e devoo. Seja como for, deixaremos ao historiador das idias e
ao crtico a tarefa de se dedicar a estas reflexes sobre o aspecto propriamente
literrio de nosso mito e, nos voltaremos para seu estudo etnogrfico.
.A narrativa inicia evocando a vida solitria de duas irms que se tornaro as esposas (nosso marido, dizem elas) do homem sobrenatural que
teve pena delas. Recordemos que as piores infelicidades do heri de M
comeam depois de ele obter uma segunda esposa, que as do heri de M
decorrem de ele ter duas cunhadas e, finalmente, que a herona dos mitos do
Chaco era assediada por dois pretendentes, cuja rivalidade acarreta conseqncias desastrosas.
J chamamos a ateno para a importncia desta duplicao que reflete, no
plano formal, uma ambigidade que nos parece ser uma propriedade intrnseca da funo simblica (Lvi-Strauss : ). Nos mitos, tal ambigidade
se exprime por meio de um cdigo retrico, que joga perpetuamente com a
oposio entre a coisa e a palavra, o indivduo e o nome que o designa, o sentido prprio e o sentido figurado. Uma verso, que infelizmente no nos foi
possvel consultar em Paris e que citamos de segunda mo, enfatiza esta dualidade das esposas, pois o mito reduzido, alis, a seu episdio inicial pretende explicar a origem do casamento de um homem com duas mulheres:
M 242
Duas irms eram sozinhas no mundo. Um homem, o primeiro que elas viram, a no
ser em sonhos, desceu do cu e ensinou-lhes a agricultura, a culinria, a tecelagem e
todas as artes da civilizao. por este motivo que cada ndio tem hoje duas esposas
(Dance 1881: 102).
Quando ela faz sua entrada, dotada de atributos sobretudo fsicos, a primeira mulher que se transforma e se torna uma espcie de metfora da funo de esposa: o emblema das virtudes domsticas.
Discutiremos adiante o papel civilizador do heri.
. O esposo sobrenatural surge por ocasio do corte das palmeiras, para
dela se extrair a fcula. Na poca em que a Mauritia flexuosa [buriti] comea a frutificar, os Warrau cortam a rvore e entalham longitudinalmente o
tronco para expor o miolo fibroso que preenche o interior. O tronco, assim
escavado, serve de cocho. Derrama-se gua nele, triturando a polpa, que
libera uma considervel quantidade de amido. Retira-se ento a fibra e quando o amido se deposita no fundo, ele moldado em pes, que so postos a
secar no fogo (Roth : ). A outra espcie de palmeira citada no incio
do mito e cuja folhagem se transforma em homem a Euterpe edulis, que os
ndios derrubam para colher mais facilmente os frutos maduros. Estes so
amolecidos num cocho cheio de gua morna (se for muito quente, eles endurecem) e esmagados no pilo. A compota bebida fresca, adoada com mel
e diluda com um pouco de gua (id. ibid.: -).
Em se tratando de um mito em cujo final o mel desempenhar um papel
determinante, esta associao habitual entre os frutos de palmeira e o mel
evoca ainda mais os mitos de mel do Chaco na medida em que se trata, em
ambos os casos, de alimentos selvagens e vegetais. Embora o miolo esteja
disponvel durante a maior parte do ano, a escolha do momento em que a
rvore comea a frutificar3 para ser derrubada sugere o final da estao seca.
Esta bem marcada no delta do Orinoco, onde as precipitaes rareiam
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Variaes 1, 2, 3 |
)(
::
::
gua da r:
gua da mulher
:
((parada,
alta) ) ( (parada, baixa) )
::
gua do jaguar
das mulheres
:
(gua
(parada, peixe ) ) ( (parada, peixe +))
O mel no gua (exceto para Abelha), mas fica parado. O mito sublinha
indiretamente este trao pertinente, ao precisar que a gua adversa corrente, diferentemente de todas as outras variantes, nas quais as duas guas so
definidas como paradas e opostas quanto relao do alto e do baixo ou de
seu teor relativo em peixes. Ento possvel simplificar e escrever:
[parada : corrente] :: [alto : baixo] :: [peixe () : peixe (+)]
diferena da gua parada, que uma gua neutralizada, a gua corrente constitui, portanto, o termo marcado. mais poderosa e mais eficaz, mas
tambm mais perigosa, habitada pelos Espritos ou em relao direta com
eles. No plano metafrico, dizemos mais ou menos a mesma coisa quando
opomos a gua viva e a gua morta. Se os Yurok da Califrnia determinam que as meninas pberes se alimentem perto das cachoeiras, onde o
barulho do rio abafa todos os demais (Kroeber : ), talvez seja porque
eles compartilham com os Cherokee do sudeste dos Estados Unidos a crena de que a gua barulhenta uma gua falante, veculo de um ensinamento sobrenatural (Mooney : ).
Se esta problemtica tambm for vlida para os mitos sul-americanos,
como sugere o paralelismo entre as crenas dos dois hemisfrios, resulta da
que a gua corrente proibida porque poderia romper o tnue elo estabelecido entre um personagem sobrenatural e um ser humano. Ora, vimos que,
a partir de M, a oposio entre gua parada e gua corrente se transforma
numa outra: entre gua relativamente alta (pois a r a procura dentro das
rvores) e gua relativamente baixa, os brejos onde os humanos se banham.
Finalmente, em M, esta transformao prossegue. Em vez de duas guas
de altura desigual, trata-se de duas guas idnticas em relao ao eixo vertical, mas uma delas inofensiva e pobre em peixes, a outra perigosa e rica
neste sentido. Os termos da primeira oposio se invertem ao mesmo tempo
que se opera esta transformao. Com efeito, de M a M, a gua inicialmente parada, depois alta, era congruente a um personagem sobrenatural e
benfico; a gua inicialmente corrente e depois baixa era congruente a um
personagem humano e malfico. Em M, d-se o contrrio, devido inverso de signo do parceiro sobrenatural, que aqui o Jaguar-Negro, monstro
canibal. Simetricamente, o personagem humano recebe um papel benfico.
, portanto, a gua pobre em peixes, fracamente marcada como recurso alimentar, que corresponde gua relativamente alta, na qual a abelha e a r
deveriam ter continuado a banhar-se e onde o homem deveria ter continuado a pescar. Assim, as coisas teriam permanecido como estavam.
Esta discusso no parece levar a lugar algum. Sem ela, entretanto, jamais
teramos chegado hiptese anterior que, tudo bem considerado, a nica
que permite descobrir a armao comum grande verso de Wilbert e de
Roth, as mais ricas que possuamos do mito de Haburi. Em que consiste sua
aparente diferena? A verso Roth no contm a parte cosmolgica. Em
compensao, as verses Wilbert no contm o episdio dos dois brejos.
Ora, acabamos de mostrar que este episdio transforma outros mitos guianenses, que fazem parte do mesmo grupo que o que estamos discutindo.
| Segunda parte: O banquete da r
esta demonstrao e para construir o metassistema que integra os dois aspectos, preferimos nos contentar provisoriamente com uma demonstrao
diferente, baseada no paralelismo que comeamos a estabelecer entre o
raposo do Chaco e o jaguar guianense, e que ser conduzida a contrario.
Raposo um enganador. Em O cru e o cozido (p. ), indicamos que os
mitos que tm este tipo de personagem como heri so freqentemente construdos como um mosaico, por meio de encadeamentos recprocos de fragmentos de cadeias sintagmticas provenientes de mitos distintos, quando no
opostos. Resulta da uma cadeia sintagmtica hbrida, cuja prpria construo
traduz, por sua ambigidade, a natureza paradoxal do enganador. Se assim for
no caso que nos interessa, podemos interpretar o carter de sedutor ineficaz
demonstrado por Raposo como um resultado da justaposio de dois caracteres antitticos, cada um deles atribuvel a um personagem que o inverso de
Raposo num aspecto: um sedutor eficaz, ou o contrrio de um sedutor, portanto um pai, mas que por hiptese deve ento mostrar-se ineficaz:
sedutor
ineficaz
enganador
ogro
Com o mito warrau, descobrimos uma das duas combinaes que definem o
ogro por oposio ao enganador e, como dissemos, encontraremos mais
adiante a outra, e verificaremos, ento, que a primeira uma transformao
desta. Desde j, fica claro que Raposo do Chaco e Jaguar-Negro da Guiana se
opem simetricamente enquanto personagens que procuram encarnar sua
vtima junto ao cnjuge desta. Raposo se disfara como a mulher que ele fez
desaparecer e Jaguar assume a aparncia do homem que ele matou. Mordido
por uma formiga que certificou-se, de visu, de seu verdadeiro sexo, Raposo
revela fisicamente aquilo que , berrando com uma voz que no consegue
mais disfarar ou levantando a saia. Embora Jaguar se mostre bom pai e bom
marido (ao contrrio de Raposo, to desajeitado em seu papel de esposa), ele
revela moralmente aquilo que ele no , quando pronuncia o nome de sua
vtima. Assim, este incidente do nome transpe um episdio dos mitos do
Chaco e lhe confere uma acepo figurada. E tambm reflete, mas invertendo-o, um incidente j encontrado em outros mitos guianenses do mesmo
grupo (M, M), em que o personagem sobrenatural se separava de seu
companheiro humano quando se pronunciava seu nome. Aqui, os humanos
se separam de seu pretenso companheiro sobrenatural quando este pronuncia aquilo que (j que ele mesmo o enuncia) no pode ser seu nome.
Variaes 1, 2, 3 |
Uma menina de dois anos chorava sem parar todas as noites. Exasperada, sua me a
ps para fora de casa e a menina continuou a chorar sozinha. Finalmente, apareceu
uma r cunauaru, que a levou embora. A menina ficou morando com a r at tornarse uma adolescente e aprendeu com sua protetora todas as artes mgicas, as que
curam e as que matam.
Em seguida, ela retornou ao convvio dos homens, entre os quais a feitiaria era
ento desconhecida. Quando ela ficou muito velha e incapaz de se sustentar, pediu a
algumas jovens que lhe preparassem o que comer. Mas elas no gostavam da velha e
recusaram. Durante a noite, a velha pegou os ossos das pernas delas. Incapazes de se
levantarem, as jovens a viram comer o tutano dos ossos, que era seu nico alimento.
Quando se soube do crime, cortaram o pescoo da feiticeira. Ela recolheu o sangue que escorria nas mos, assoprou para projet-lo em direo ao sol e disse: A
alma tambm entra em voc!. A partir de ento, a alma da vtima penetra no corpo
de quem a matou. (Nim. 1952: 100)
Com o motivo do beb choro (ver adiante, p. ), este mito tukuna remete
a um grupo no qual uma sarigia ou uma raposa desempenham o papel do
| Segunda parte: O banquete da r
animal raptador (cc: , n. ). O beb choro, que no se consegue socializar, permanece obstinadamente do lado da natureza e desperta a concupiscncia de animais com orientao semelhante, loucos por mel, alimento
natural, ou loucos por mulher ou por rapaz,alimentos sexuais. Por este vis
e a partir da r, louca por um rapaz mas ainda mais louca por mel, poderamos chegar moa louca por mel do Chaco, que , sua maneira, uma raposa
(caso contrrio, o raposo no poderia pretender personific-la); mas tambm
uma mulher, pela qual um raposo louco.Voltaremos a esta reciprocidade.
. Na verso Roth (M), a r mata o jaguar fechando sobre ele a porta
coberta de espinhos que d acesso ao oco da rvore onde ela mora. Esta
manobra lembra aquela utilizada pelos protagonistas de certos mitos do
Chaco para se livrarem tambm de um jaguar canibal, depois de terem eles
mesmos se refugiado numa rvore oca, passando lanas atravs das fendas
do tronco, nas quais o ogro se fere mortalmente (M; Campana : ),
ou ainda, por uma reverso do tema, o jaguar que, cravando suas garras no
tronco, no consegue mais desprender-se dele e, indefeso, fica exposto aos
golpes de suas vtimas (Toba: M). Nos dois casos trata-se de um jaguar
fmea, em que se metamorfoseou uma mulher assassina de seu marido,
enquanto o jaguar macho do mito guianense assumiu, perante as mulheres,
a aparncia do marido delas, que ele matou.
Os mitos do Chaco que acabamos de evocar, dizem respeito origem do
tabaco, que nascer do cadver da mulher-ona incinerada. Tendo partido
da oposio entre o mel e o tabaco e seguido passo a passo o ciclo das transformaes ilustradas pelos mitos sobre a origem do mel, eis que descobrimos a esfericidade de nosso globo pois, tendo atingido uma distncia j considervel de nosso ponto de partida, comeamos a discernir os contornos
que sabemos serem caractersticos dos mitos sobre a origem do tabaco.
Isto no tudo. A rvore oca que, nos mitos do Chaco, serve de refgio
contra o jaguar, um /yuchan/ (Chorisia insignis), rvore da famlia das
bombacceas. igualmente nos espinhos que cobrem o tronco do /yuchan/
que o raposo estripado em outros mitos do Chaco (M-M). Embora,
segundo as fontes de que dispomos, o cunauaru aparentemente sempre escolhe para moradia uma rvore de outra espcie (Bodelschwingia macrophylla
Klotzsch uma tilicea de flores perfumadas, cujo tronco fica oco quando
a rvore atinge certas dimenses; Schomburgk , ii: ), tudo se passa
como se o mito warrau reconstitusse simultaneamente o aspecto fsico e a
funo semntica da bombaccea do Chaco.
Antecipando o andamento da narrativa, oportuno sublinhar que as
bombacceas desempenharo um papel em nosso mito. Depois de ter tentaVariaes 1, 2, 3 |
[12] Bombaccea. Figura do jogo de fios, ndios Warrau (segundo Roth 1924: 533, fig. 300).
. Cf. o faco de cera de abelha, homlogo da gua que queima como fogo (M),
in Goeje : . Em M, a oposio maior se d entre uma canoa de ossos, que tem
um vazamento no fundo, e uma canoa feita de uma variedade de rvore /cachicamo/;
em M, entre uma canoa feita de madeira de bolo de mel (sweet mouth wood), que
vaza, e uma canoa de madeira de /cachicamo/. O /cachicamo/ (Calophyllum callaba)
uma gutfera ou clusicea, de tronco corpulento (como as bombacceas) e cuja madeira considerada imputrescvel. Nas verses Wilbert, Haburi experimenta tambm a
madeira de peramancilla, em warrau /ohori/, /ohoru/, portanto (Roth : )
Symphonia sp., Moronobea sp., igualmente uma gutfera cuja resina, coletada em quantidades enormes e freqentemente amassada com cera de abelha servia, entre outras
coisas, para calafetar canoas.
Variaes 1, 2, 3 |
tapado/furado
agente/paciente
alto/baixo
anterior/posterior
Trumai
+
Bororo
+
+
+
Waiwai
+
+
Yabarana
Variaes 1, 2, 3 |
. Sem esquecer, na outra extremidade do Novo Mundo, o papel didtico da lontra por
ocasio da iniciao do xam, ilustrado pela unio das lnguas do homem e do animal,
representada em muitos chocalhos haida.
Um homem chamado Karuetaruyben era to feio que sua mulher repelia suas investidas e o enganava. Certo dia, aps uma pescaria coletiva com veneno, ele ficou sozinho beira da gua, a pensar com tristeza em seu destino. O Sol e sua esposa, a Lua,
apareceram. Eles eram muito peludos, sua voz assemelhava-se do tapir e o ndio
solitrio os viu jogar no rio as cabeas e espinhas dos peixes que ressuscitavam imediatamente.
As duas divindades pediram a Karuetaruyben que lhes contasse sua histria. Para
ver se ele dizia a verdade, o Sol ordenou a sua mulher que o seduzisse. Karuetaruyben, alm de feio, era impotente e seu pnis permaneceu desesperadamente mole...
Ento o Sol transformou magicamente Karuetaruyben num embrio, que ele colocou no tero de sua mulher. Trs dias depois, ela deu luz um menino que o Sol fez
crescer e a quem concedeu grande beleza. Terminada a operao, ele o presenteou
com um cesto cheio de peixes e disse para voltar sua aldeia e se casar com outra
mulher, abandonando aquela que o tinha enganado.
O heri tinha um cunhado bem apessoado chamado Uakuramp, que ficou
muito espantado com a transformao do marido de sua irm e no sossegou
enquanto no descobriu seu segredo, para imit-lo. No entanto, quando a Lua se disps a seduzi-lo, Uakuramp teve com ela relaes normais. Para puni-lo, o Sol o fez
renascer feio e corcunda [ou, segundo outra verso, o enfeiou puxando-lhe o nariz, as
orelhas e outras partes do corpo]. Isto feito, mandou-o de volta mulher dele sem
lhe dar peixes. Dependendo da verso, a mulher conformou-se com aquele marido
feio ou no quis mais saber dele.Foi culpa sua, tocou Karuetaruyben em sua flauta,
voc ficou curioso demais em relao vagina de sua me...
Os dois heris tornaram-se respectivamente o sol resplandecente da estao seca
e o sol fraco da estao das chuvas. (Kruse 1951-52: 1.000-02; Murphy 1958: 83-86)
....................
pnis
curto
pnis
longo
(ariranhas)
M ...
(ariranhas)
pnis curto
demais
(r)
pnis longo
demais
(Sol)
pnis
longo
sentido prprio:
M...
(Lua)
pnis
curto
(Lua)
(Sol)
pnis longo pnis
longo
demais
Um mito da Bolvia oriental, conhecido por muitas variantes, liga-se manifestamente ao mesmo grupo:
. Seria interessante pesquisar se o mito mundurucu no permitiria esclarecer a oposio manifesta, no panteo figurativo dos antigos Maia, entre o belo e jovem deus solar
e o deus velho e feio de nariz comprido.
M 256
A roa onde uma mulher plantava algodo era saqueada toda noite. O marido dela
surpreendeu as ladras. Eram duas irms celestes, a lua e a estrela dalva.
O homem enamorou-se da primeira, que era muito bonita, mas ela o rejeitou,
aconselhando-o a interessar-se pela irm. Finalmente acabou cedendo, no sem
recomendar ao homem, antes de dormir com ele, que tivesse o cuidado de tranar
um grande cesto. Durante o coito, o pnis do homem alongou-se enormemente e
tornou-se to grande que seu proprietrio precisou enfi-lo no cesto, onde o membro enrolou-se como uma cobra, chegando mesmo a ultrapassar sua borda.
O homem voltou com sua carga para a aldeia e contou o que lhe tinha acontecido. noite, seu pnis saiu do cesto e comeou a vagar em busca de mulheres, com
quem copulava. Todo mundo tinha muito medo dele e um homem, cuja filha tinha
sido atacada, ficou de guarda. Quando viu o pnis entrar em sua casa, decepou a
extremidade, que se transformou em cobra. O homem de pnis comprido morreu e
a cobra tornou-se a me dos cupins, que hoje a gente ouve assobiar. Em outras verses, o pnis cortado por seu proprietrio, pela lua ou pelas mulheres atacadas.
(H&H 1961: 81-83)
O sol caava os patos. Transformado em pato, armado com uma rede, mergulhava na
lagoa e submergia as aves. Cada vez que capturava um, matava-o sem que os outros
Variaes 1, 2, 3 |
patos percebessem. Quando terminou, distribuiu seus patos entre todos os moradores da aldeia e deu um pato velho a seu amigo Lua. Descontente, este resolveu caar
por conta prpria, usando a mesma tcnica que Sol. Mas, entrementes, os patos
tinham ficado desconfiados. Fizeram suas necessidades e obrigaram Lua, disfarado
de pato, a fazer o mesmo. Diversamente dos excrementos dos patos, os de Lua eram
muito fedorentos. As aves reconheceram Lua e o atacaram em bandos. Arranharam
e esfolaram seu corpo, de tal modo que a vtima ficou quase estripada. As manchas
da Lua so as cicatrizes azuis que as garras dos patos deixaram em sua barriga.
(Mtraux 1939: 14-15)
Mtraux (a: -) cita duas variantes deste mito. Uma delas, chamacoco,
substitui os patos por avestruzes (Rhea); a outra, de provenincia toba, substitui o pato enganador pela lua. Apesar de suas diferenas, todos estes mitos
formam um grupo cuja armao pode ser definida sem trair sua complexidade. Certos mitos do conta da origem das manchas da lua ou da prpria lua:
corpo celeste que, sobretudo sob seu aspecto masculino, a filosofia natural dos
ndios da Amrica torna responsvel pela menstruao. Os outros mitos tambm dizem respeito a um processo fisiolgico, que consiste no alongamento ou
encurtamento do pnis, entendido no sentido prprio ou figurado e associado
semelhantemente lua, desta vez tomada sob seu aspecto feminino.
Portanto, trata-se sempre de um acontecimento que se define por referncia maturidade fisiolgica, relativo ora ao sexo feminino, ora ao masculino, e que os mitos descrevem, neste ltimo caso, no sentido normal ou
invertido. Impotente ou dotado de um pnis demasiado curto, o homem est
simbolicamente na infncia ou retorna a ela. Quando se afasta dela de
maneira excessiva ou precipitada, o carter abusivo deste distanciamento
manifesta-se ou por um pnis longo demais ou por excrementos ftidos
(demais). O que pode querer dizer isto, a no ser que, no homem, a evacuao mal cheirosa7 corresponde ao mesmo tipo de fenmeno que a menstruao ilustra mais normalmente, em se tratando da mulher?
. Muito haveria a dizer acerca da semntica dos excrementos. Em pginas memorveis, Williamson (: -) colocou em evidncia uma oposio presente no esprito dos Mafulu da Nova Guin, entre os restos de cozinha e os excrementos. Os plos
desta oposio se invertem dependendo de a pessoa em questo ser um adulto ou uma
criana muito nova. Os adultos no se preocupam com seus excrementos, mas os restos de sua cozinha, imprprios ao consumo, devem ser cuidadosamente conservados,
por medo de que um feiticeiro se apodere deles; em seguida so jogados na gua, para
garantir sua inocuidade. Quando se trata de crianas novas, ocorre o contrrio: no se
presta ateno aos restos incomestveis do preparo da comida que se lhes d, mas
Se esta hiptese estiver correta, segue-se que Haburi, heri de M, percorre um ciclo inverso daquele percorrido por uma menina, desde o nascimento at a puberdade. Patologicamente adulto, Haburi ser devolvido pelas
ariranhas normalidade de sua infncia, enquanto uma meninazinha deve
interveno da lua o fato de atingir uma maturidade normal, mas assinalada
pela chegada da menstruao, que possuem intrinsecamente um carter
patolgico, pois o pensamento indgena considera o sangue menstrual como
sujeira e veneno. Esta trajetria regressiva do mito confirma uma caracterstica que reconhecemos desde o incio, presente em todos os mitos que se
ligam ao mesmo grupo e que agora iremos verificar de uma nova maneira.
Com efeito, ainda no tratamos dos patos. Estas aves ocupam um lugar
particularmente importante nos mitos da Amrica do Norte e, para fazer as
coisas direito, deveramos construir o seu sistema baseados na mitologia dos
dois hemisfrios. No ponto em que nos encontramos, seria um empreendimento prematuro e ns nos contentaremos, exclusivamente no contexto sulamericano, em apresentar dois tipos de reflexes.
toma-se o cuidado de recolher seus excrementos e p-los num lugar seguro. Observaes mais recentes deram a conhecer as construes especiais onde os nativos das
montanhas da Nova Guin conservam os excrementos dos bebs (Aufenanger ).
Portanto, tudo se passa como se, aqum e alm do alimento assimilvel, os resduos
fossem parte integrante do consumidor, mas ante ou post factum, dependendo da
idade. O que nos leva a nossa interpretao de certos costumes dos Penan de Bornu,
que parecem considerar que a alimentao de uma criancinha parte integrante de sua
pessoa (Lvi-Strauss b: -, nota):
adulto
partes no
assimilveis
partes
assimiladas
partes no
assimiladas
criana
Em primeiro lugar, M faz de um heri protegido por uma r o ordenador involuntrio de um setor do reino animal. Cada tipo de canoa que ele
inventa lhe roubado por patos de uma determinada espcie, os quais adquirem, ao se apropriarem da embarcao, a capacidade de nadar, bem como
suas caractersticas distintivas. Percebemos a um lao de parentesco direto
entre M e M, em que outro caador, igualmente protegido por uma r,
tornava-se o autor involuntrio da organizao do reino animal, tomado
desta vez em sua totalidade. Do conjunto dos animais em M, hierarquizado por tamanho e por famlia, passamos em M para uma famlia animal
particular, diversificada em espcies. Assim, entre um mito e o outro, a ambio taxionmica se empobrece e se pulveriza. Resta ver por que e como.
A organizao zoolgica e natural fornecida por M resulta de uma
carncia cultural: ela nunca teria ocorrido se o heri no fosse um caador
incapaz. Ao contrrio, em M, ela resulta de uma conquista cultural: a da
arte da navegao, cuja inveno era indispensvel para que os patos pudessem incorporar a si mesmos objetos tcnicos as canoas s quais devem
seu aspecto atual. Esta concepo implica que os patos no fazem originariamente parte do reino animal. Derivados de obras culturais, eles testemunham, no seio da prpria natureza, uma regresso local da cultura.
tambm fosse uma ajuda dada ao doente, para que ele se arrastasse para fora da cabana, onde faria suas necessidades (Ehrenreich : ).
O problema da semntica dos excrementos deveria ser abordado para a Amrica,
a partir do contraste entre mitos setentrionais sobre um beb prodigioso, capaz de
comer seus prprios excrementos, e as verses meridionais, nas quais um beb no
menos prodigioso se alimenta de sangue menstrual (catio, in Rochereau : ). Por
outro lado, se os excrementos dificilmente so separveis do corpo da criana, o
mesmo sucede com o barulho: em termos de cdigo acstico, o berreiro insuportvel
de um beb, que fornece o tema de mitos anteriormente resumidos (p. ) equivale
aos excrementos malcheirosos no plano do cdigo olfativo. Eles, portanto, so mutuamente substituveis, devido congruncia fundamental entre alarido e fedor, j demonstrada em O cru e o cozido e que teremos ocasio de invocar outras vezes.
Esta aproximao contribui com uma indicao suplementar sobre a posio
semntica da lontra: porque um falso adulto elimina excrementos fedorentos, a lontra
o manda de volta para a me; porque uma criana falsa (grita sem motivo) emite berros estridentes, a r, o sarig ou a raposa a afastam da me. J sabamos, graas a M,
que a lontra e a r estavam em oposio diametral e a observao precedente permite
generalizar esta relao. Para levar a anlise mais adiante, conviria comparar a lontra
com outros animais (em geral aves) que, tanto na Amrica do Sul como na Amrica do
Norte, revelam sua verdadeira origem a uma criana transportada para longe dos seus
e criada por seres sobrenaturais que dizem ser seus pais.
Variaes 1, 2, 3 |
que os patos, em sua qualidade de ex-canoas, nadam sobre a gua. Pescadores de peixe nos mitos mundurucu, o sol e a lua so pescadores de patos
nos mitos do Chaco. Pescadores e no caadores, pois os mitos tomam o cuidado de descrever a tcnica empregada: os patos so pescados na rede por
um personagem que assumiu sua aparncia e nada no meio deles. Ainda
mais, esta pesca se faz do alto para baixo: as aves capturadas so arrastadas
para o fundo, enquanto a pesca dos peixes e, mais precisamente, aquela que
as lontras praticam, se faz de baixo para cima: retirando os peixes da gua
para deposit-los na margem.
M descreve Haburi como um caador exclusivamente de aves. quando no consegue acertar uma delas pela primeira vez que ele se agacha e
deixa seus excrementos carem no lugar onde as lontras comem. Esta antipesca aos peixes, produtora de excrementos no lugar de alimentos, feita,
portanto, do alto para baixo, como a pesca aos patos, e no de baixo para
cima, e ofende as ariranhas, na medida em que elas so pescadoras de peixes.
Importa, assim, saber se existe um termo que mantenha com os peixes
uma relao correlativa quela que os patos mantm com as canoas. Um
mito j evocado (M) nos fornece este termo e, justamente, por intermdio
da ariranha. Quando os gmeos, que no conheciam as mulheres, pretenderam satisfazer seu apetite sexual nos olhos da lontra, esta explicou-lhes que
no era mulher, mas que as mulheres se encontravam na gua, onde os
heris culturais deveriam pesc-las. Primeiras mulheres que foram peixes ou
que, tendo brigado com seus maridos, decidiram transformar-se em peixes,
so temas ilustrados por tantos mitos que os leitores nos dispensaro de
fazer seu inventrio.Assim como os patos so ex-canoas, as mulheres so expeixes. Se eles constituem uma regresso da cultura em direo natureza e
elas so uma progresso da natureza em direo cultura, a distncia entre
os dois reinos, contudo, sempre muito pequena.
Assim se explica que as lontras, que se alimentam de peixes, mantenham
com as mulheres relaes marcadas pela ambigidade e o equvoco. Em um
mito bororo (M), as ariranhas tornam-se cmplices das mulheres contra
seus maridos e lhes fornecem peixes, com a condio de que elas cedam a
seus desejos. Inversamente, um mito yupa j resumido (Ma) precisa que a
ariranha pescava para o ndio que a adotara, mas que se recusava a prestar o
mesmo servio para as mulheres. Em todos os mitos, portanto, as ariranhas
so homens ou do partido do homem; da a indignao da ariranha do mito
waiwai, quando dois tolos querem servir-se dela como de uma mulher. E
ainda por cima tentam faz-lo pelo lado inverso.
Vimos que, ao inventar a canoa, Haburi diferencia as espcies de patos.
| Segunda parte: O banquete da r
ii . Variaes , ,
d) quarta variao:
Y ZY
[r
jaguar]
Agora nos familiarizamos com o personagem e com os hbitos da r arborcola cunauaru. No entanto, resta saber que, segundo os Tupi do vale do Amazonas, esta r pode se transformar em jaguar, /yawart-cunawar/ (Tastevin
, art.cunawar). Outras tribos compartilham a mesma crena (Surra,
in Becher : -). Os Wayana da Guiana denominam o jaguar mtico
azul, segundo os Tupi, preto, na Guiana (cf. M) /Kunawaru-im/
Grande Cunauaru (Goeje : ).
Os mitos permitem analisar, em vrias etapas, esta transformao.
M 259
Nahakoboni, cujo nome significa aquele que come muito, no tinha filha e, quando ficou velho, comeou a preocupar-se. Sem filha, nada de genro. Quem iria cuidar
dele? Assim sendo, esculpiu uma filha no tronco de um tapereb. Como ele era muito
hbil, a jovem era extremamente bela e todos os animais vieram cortej-la. O velho
rejeitava um aps o outro, mas quando Yar, o Sol, se apresentou, Nahakoboni achou
que um tal genro merecia ser testado.
Variaes 4, 5, 6 |
Wilbert apresenta uma verso curta deste mito (M), reduzido ao episdio da mulher esculpida, filha de Nahakoboni, cujo hmen vrias aves tentam sucessivamente romper. Algumas fracassam porque a madeira dura
demais; sua tentativa resulta num bico torto ou quebrado. Uma delas consegue e o sangue da jovem enche um pote, onde vrias espcies de aves vm
untar-se com o sangue, inicialmente vermelho, em seguida branco e finalmente preto. assim que elas adquirem sua plumagem caracterstica. O
pssaro-feio foi o ltimo a chegar e por isso suas penas so pretas (Wilbert
: -).
Algumas observaes sobre esta variante. O motivo da noiva esculpida
no tronco de uma rvore encontrado em regies muito distanciadas do
continente, desde o Alasca, entre os Tlingit (M, no qual a mulher permanece muda, portanto tapada em cima e no em baixo; cf. Swanton : ),10 at a Bolvia, onde objeto de um mito tacana (M) que termina de
maneira dramtica: a boneca animada pelo diabo arrasta seu marido
humano para o alm (h&h : ). Entre os prprios Warrau, encontramos este mito (M, ) sob a forma da histria de um rapaz solteiro que
esculpe uma mulher num tronco de buriti. Ela lhe fornece comida, que ele
alega ser sujeira, mas seus companheiros descobrem a esttua e a destroem
. Citamos os Tlingit apenas a ttulo de exemplo. Por motivos que acabaro de ser desvendados no quarto volume desta srie (se um dia for escrito), desejamos desde agora
chamar a ateno para as afinidades particulares que os mitos da Amrica tropical apresentam com os do litoral do Pacfico, na Amrica do Norte. Na verdade, o motivo da
esttua ou da imagem que se anima tem, na Amrica do Norte, uma distribuio intermitente, que vai desde os Esquims do Estreito de Bering at os Micmac e os Iroqueses
e que, passando pela regio das Pradarias, estende-se em direo ao sul, at os Pueblo.
Variaes 4, 5, 6 |
M 264
KAR I B: A R, ME DO JAGUAR
Havia outrora uma mulher que estava grvida dos gmeos Pi e Makunaima. Antes
mesmo de nascerem, eles quiseram visitar seu pai, o Sol, e pediram me que
seguisse o caminho que levava ao oeste. Eles se encarregariam de gui-la, mas tambm era preciso que ela colhesse para eles belas flores. A mulher se ps a faz-lo, mas
um obstculo a fez tropear, ela caiu e se machucou, pondo a culpa nos meninos.
Zangados, eles se recusaram a lhe indicar o caminho, a mulher se perdeu e chegou
exausta cabana de Kono(bo)-aru, a r que anuncia a chuva, cujo filho jaguar era
temido por sua crueldade.
A r sentiu pena da mulher e a escondeu em um pote de cauim, mas o jaguar
farejou a carne humana, descobriu a mulher e matou-a. Ao despedaar o cadver,
encontrou os gmeos e os entregou a sua me. Inicialmente enrolados em algodo,
os meninos cresceram depressa e atingiram a idade adulta em um ms. Ento a r
lhes deu arcos e flechas, dizendo-lhes que fossem matar a ave /powis/ (Crax sp.) que,
conforme explicou, era culpada pela morte de sua me. Os meninos massacraram
ento os /powis/ e em troca de ter a vida salva, a ltima ave lhes revelou a verdade.
Furiosos, os irmos fabricaram armas mais eficazes, com as quais mataram o jaguar
e sua me, a r.
Puseram-se a caminho e chegaram a um pequeno bosque de cotton trees (certamente bombacceas), no centro do qual havia uma cabana onde morava uma velha
que, na realidade, era uma r. Eles ficaram morando com ela. Todos os dias iam caar
e, quando voltavam, encontravam mandioca cozida, mas no se via roa alguma nos
arredores. Ento, os irmos espionaram a velha e descobriram que ela extraa o
amido de uma placa branca que tinha entre os ombros. Os irmos recusaram toda
comida e convidaram a r a deitar-se num leito de algodo, no qual puseram fogo. A
r ficou gravemente queimada e por isto que sua pele apresenta hoje uma aparncia pregueada e rugosa.
Pi e Makunaima saram novamente procura de seu pai. Passaram trs dias
com uma fmea de tapir, que sempre saa e voltava grande e gorda. Seguiram-na at
um p de tapereb, que eles sacudiram com muita fora, fazendo cair todos os frutos, verdes e maduros. Furioso porque seu alimento tinha se estragado, o bicho bateu
nos gmeos e foi embora. Os irmos o perseguiram durante o dia inteiro. Finalmente,
alcanaram-no e combinaram uma ttica: Makunaima cortaria o caminho do tapir e
dispararia nele uma flecha-arpo, quando o animal voltasse atrs. Makunaima,
porm, tropeou na corda, que lhe cortou uma perna. Em noites claras sempre se
pode v-los: o tapir forma as Hades, Makunaima as Pliades e, mais em baixo, o cinturo de Orion representa a perna cortada. (Roth 1915: 133-35)
Variaes 4, 5, 6 |
Certo dia, a mulher de Bauukre cortou-lhe a perna. Ele subiu para o cu, onde tornou-se Orion e o cinturo. Para ving-lo, seu irmo prendeu a esposa criminosa numa
rvore oca. Depois, ele tambm subiu para o cu, onde tornou-se as Pliades. Quanto
mulher, ela foi transformada em cobra-comedora-de-mel. (Wirth 1943: 260)
M 266
Furioso porque algum andava pescando em seus tanques, o Sol mandou o lagarto
da gua e, em seguida, o jacar ficarem de guarda. O ladro era o prprio jacar, que
continuou pescando. Finalmente, o Sol o surpreendeu e talhou seu dorso a golpes de
faco, formando assim suas escamas. Em troca de ter a vida salva o jacar prometeu
sua filha ao Sol, mas acontece que ele no tinha filha e teve de esculpir uma no tronco do tapereb. O surio deixou ao Sol o cuidado de anim-la, caso isso lhe agradasse, e foi esconder-se na gua, onde aguardou os acontecimentos. Desde ento,
assim que ele age.
A mulher era incompleta, mas um Pica-pau que procurava comida furou-a, fazendo nela uma vagina. Abandonada por seu marido, o Sol, a mulher partiu sua procura. A histria prossegue como em M264, s que, aps o assassinato do jaguar, Pi retira de suas tripas os pedaos do corpo de sua me e a ressuscita. A mulher e seus dois
filhos se refugiam junto a uma r, que extrai o fogo de seu corpo e repreende Makunaima quando o v devorar as brasas que ele tanto aprecia. Ento, Makunaima decide ir embora. Escava um canal que se enche de gua, inventa a primeira canoa e
embarca nela com os seus. Os dois irmos aprendem com o grou a arte de fazer fogo
por percusso e realizam outros prodgios. Foram eles, por exemplo, que provocaram
a apario das cachoeiras, empilhando rochas nos rios para reter os peixes. Tornaram-se tambm pescadores mais hbeis do que o grou, o que provocou muitas brigas entre Pi, de um lado, e o grou e Makunaima, do outro. Finalmente, eles se separaram e o grou levou Makunaima para a Guiana.
Assim, Pi e sua me viveram sozinhos, viajando, colhendo frutos selvagens e
pescando, at o dia em que a me, cansada, retirou-se para o cume do Roraima.
Ento, Pi parou de caar e comeou a ensinar aos ndios as artes da civilizao. a
ele que se deve a existncia dos feiticeiros-curandeiros. Finalmente, Pi foi ao encontro da me, no Roraima, onde permaneceu durante algum tempo. Antes de deix-la,
disse que todos seus desejos seriam realizados, contanto que, ao formul-los, ela
inclinasse a cabea e cobrisse o rosto com as mos. Ela continua fazendo isso at
hoje. Quando ela est triste e chora, a tempestade levanta-se na montanha e suas
lgrimas escorrem em torrentes, ao longo das escarpas. (Roth 1915: 135)
Esta verso permite fechar o grupo duas vezes. Primeiramente, ela remete a
M:
Variaes 4, 5, 6 |
M: Jaguar-Negro
M: Sol
jacar...
M:
M:
M: Jaguar caa
M: Sol abandona
de um menino.
perdida pelo mutismo
M:
Chegando morada da r
M:
M:
M:
M:
M:
determinando assim
a inveno da primeira
canoa e das artes da
civilizao, que so:
de lontras ()
provocando a
repreenso
de uma r (),
recusadas
aos homens, enquanto
concedidas
Kuwai, o heri cultural, esculpiu uma mulher no tronco de uma rvore /wahokak/
na qual a ave Konko [outra verso: a av do heri] furou a vagina. A mulher era
encantadora e Kuwai viveu feliz com ela at o dia em que foi raptada por um Esprito
/mamw/. Kuwai sentou-se no galho de uma rvore e chorou. A ariranha o viu,
interrogou-o e levou-o at o fundo das guas, onde o heri pde reconquistar sua
mulher. Perseguido por um Esprito furioso, ele fugiu e nunca mais voltou.
[Em outra verso, a mulher tem um amante sucuri. Kuwai os surpreende e mata
o animal, cujo pnis ele corta em quatro e d de comer a sua mulher, que acredita
serem peixinhos. Quando toma conhecimento da morte de seu amante, a mulher
volta a transformar-se em rvore.] (Goldman 1963: 148)
sua me
M:
de carne,
perseguida
por um
Esprito
aqutico:
O heri civilizador
perdeu:
sua mulher
M:
M: R, dona da chuva
(gua celeste).
M: Esprito das guas
(gua terrestre).
de madeira,
capturada
seus excrementos;
O heri senta-se
no galho de uma
rvore,
solta
suas lgrimas;
sua me.
M:
a ariranha se
comove e leva
o heri para
Para fugir do
Esprito aqutico,
o heri civilizador
desaparece.
sua mulher.
M:
Liguemos agora M a M:
M:
Um jacar
ladro
M:
da comida
(alimentar)
do heri civilizador,
da mulher
(sexual)
M: passivamente
vagina tapada.
(sexual)
impenetrvel
M: ativamente
O culpado do roubo...
boca devoradora.
(alimento)
M: ... alimentar
no dorso.
mutilado
M: ... sexual
A mutilao...
na barriga.
M: ... infligida
foge
(ativo)
pelo heri. | O jacar
M: ... consertada
A filha do Sol...
M:
A filha do jacar
de posse do
mel etc.
por Pica-pau
em busca de
comida etc.
A ligao entre mitos guianenses e mitos do Chaco parecer ainda mais slida se levarmos em conta que, nos primeiros, as relaes dos dois irmos Pi
e Makunaima so as mesmas que as de Pica-pau e Raposo, nos segundos:
Makunaima , com efeito, o vil sedutor da mulher de seu irmo mais velho
(K.G. : -).
Variaes 4, 5, 6 |
ser um genro mas, como marido e tomando desta vez a expresso em seu
sentido metafrico , ele de madeira.*
Ora, os mitos do Chaco cuidam de retratar o personagem do Sol sob dois
aspectos. inicialmente um pai incapaz de fornecer filha o mel de que ela
tanto gosta; incapaz, portanto, de preench-la no sentido alimentar, assim
como o pai da noiva de madeira incapaz de esvazi-la sexualmente. Em
segundo lugar, o Sol dos mitos do Chaco um gluto, obcecado por um alimento exclusivo: os peixes /lewo/ parecidos com jacars, a ponto de enviar
seu genro morte para pesc-los. Esta dupla e radical inverso dos mitos
guianenses, nos quais um sogro gluto pe prova um sol genro, pode ser
representada assim:
chaco
M-M
guiana
M
Moa O = Pica-pau,
louca por
marido
mel
de madeira
Jacar guloso,
s custas do
Sol
Nahakoboni,
o guloso
Sol guloso
s custas dos
jacars
Noiva O = Sol
de
madeira
Noiva O = Sol
de
madeira
Atravs dos mitos da Guiana percebe-se, portanto, a imagem dos mitos dos
Chaco de onde partimos, porm invertida: o Sol pai torna-se um Sol genro,
isto , a relao de parentesco pertinente passa da filiao aliana. O Sol examinador torna-se um Sol examinado.A inrcia moral do marido transformase em inrcia fsica da mulher.A moa louca por mel transforma-se em noiva
de madeira. Finalmente, e sobretudo, os mitos do Chaco terminam com a
seca dos lagos e com os peixes-jacars fora da gua, enquanto os mitos guianenses mostram, em concluso, o jacar jogado, ou que se refugia, na gua.
Verificamos, em vrias passagens, que o jacar se opunha s lontras. Esta
oposio aparece ainda mais claramente se observarmos que as lontras
desempenham o papel de animais eloqentes: elas informam ou ensinam.
Por outro lado, os ndios da Amrica tropical afirmam que os jacars no
tm lngua. Tal crena verificada entre os Arawak da Guiana (Brett :
), como diz o texto em verso:
* Isto , insensvel. O autor remete aqui a uma expresso, ntre pas de bois, no ser
de madeira, significando no ser desprovido de sensualidade. [c.t.]
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mente invertem os grandes temas mticos da Amrica tropical, situem ariranhas e jacars mais em correlao do que em oposio: no so adversrios,
mas aliados (h&h : -, -).12
A discusso precedente possui apenas o valor de um esboo. No podemos escamotear que a anlise exaustiva se choca com obstculos considerveis, ligados multiplicidade e diversidade dos eixos necessrios para se tentar ordenar os mitos. Como todos os outros mitos do mesmo grupo, os que
estamos examinando recorrem a oposies retricas. O consumo entendido ora no sentido prprio (alimentar), ora no sentido figurado (sexual) e,
algumas vezes, em ambos os sentidos, como ocorre em M, no qual a
mulher come realmente seu sedutor enquanto este a come, na acepo que
as lnguas sul-americanas tambm conferem a este termo, isto , copulando.
Alm disto, as ligaes entre os termos opostos por pares dizem respeito
sindoque (o jacar come os peixes que fazem parte da alimentao do Sol),
ou da metfora (o Sol tem como nica alimentao peixes que so como
jacars). Finalmente, estas relaes, j complexas, podem ser no reflexivas,
mas entendidas todas elas no sentido prprio ou todas elas no sentido figurado; ou reflexivas, mas uma tomada no sentido prprio e a outra no sentido figurado, situao ilustrada pela estranha unio ertico-alimentar entre o
jacar e a noiva de madeira em M. Se, a ttulo de experincia, decidirmos
simplificar as equaes, negligenciando as oposies de carter metalingstico, poderemos integrar os personagens mais caractersticos dos mitos do
Chaco e da Guiana por meio de um diagrama:
Jacar:
guiana
Noiva de madeira: O =
: Sol
chaco
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seu ltimo estado, a mensagem diz menos respeito ao mel produto natural
cuja existncia demonstra a continuidade da passagem da natureza cultura
do que s artes da civilizao, que testemunham a favor da descontinuidade entre as duas ordens, ou ainda a organizao do reino animal em espcies
hierarquizadas, que instala a descontinuidade no prprio seio da natureza.
Ora, os mitos guianenses desembocam na caa ao jacar, ocupao da estao
chuvosa e, enquanto tal, incompatvel com a pesca, cujos donos so o Sol (responsvel pela estao seca) e as ariranhas (homlogas do Sol na relao com a
gua), os quais podem, portanto, e a duplo ttulo, se opor ao jacar.
Contudo, os primeiros mitos guianenses que examinamos se referiam
expressamente ao mel. Portanto, devemos encontrar, no interior dos prprios mitos guianenses, exprimidas de modo ainda mais vigoroso, as transformaes que se nos apresentaram quando comparamos os mitos do Chaco
com apenas alguns desses mitos guianenses. Deste ponto de vista, convm
dedicar particular ateno espcie de madeira de que feito o noivo em
M e, em muitos outros mitos, a noiva. Quando o motivo surgiu pela primeira vez, isto , em M (depois em M,) o noivo ou a noiva provinham de um tronco de palmeira, Euterpe ou Mauritia. Por outro lado, em
M e M, trata-se do tronco do tapereb (Spondias lutea). Percebem-se
mltiplas oposies entre estas duas famlias.
Uma delas abrange as palmeiras e a outra as anacardiceas. O tronco da
palmeira mole em seu interior, enquanto o do tapereb duro. Os mitos
insistem muito nesta oposio, particularmente as verses Wilbert, nas quais
as aves deformam ou quebram seu bico no tronco da rvore (M), enquanto os companheiros do marido quebram com facilidade, a machadadas, o
tronco da palmeira (M,). Em terceiro lugar e embora os frutos da palmeira Mauritia [buriti] tambm sejam consumidos, a polpa extrada do
tronco que constitui o alimento de base dos Warrau, enquanto, em relao ao
tapereb, apenas os frutos podem ser comidos. Em quarto lugar, o preparo
da polpa constitui uma atividade complexa, que um mito (M) descreve
com todos os detalhes, pois a aquisio desta tcnica o smbolo do acesso
cultura. A palmeira Mauritia flexuosa cresce, sem dvida, no estado selvagem, mas os Warrau exploram to metodicamente os palmeirais que se chegou a falar de uma verdadeira arboricultura neste caso. Lembremos que a
polpa da palmeira o nico alimento comum aos deuses e aos homens. Por
todos estes atributos, a Mauritia se ope Spondias, pois o tapereb cresce
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. Mais restrita, a oposio entre a Spondias e a Euterpe resulta da ausncia de competio entre os humanos e os animais por desta palmeira, cujos frutos so duros
quando colhidos e devem ser amolecidos com gua morna, como explicamos.
amante impenetrvel (devido a sua castidade) e de provedora (como introdutora das plantas cultivadas, correlativas da Mauritia que , na ordem das
plantas selvagens, o equivalente das plantas cultivadas).15 Pois bem, mostramos no volume precedente (cc: -) que este grupo de mitos j era transformvel em um grupo de mitos tupi-tukuna, nos quais a esposa sobrenatural provm do fruto, maduro ou podre, de uma rvore. Existe, portanto, toda
uma srie de esposas, poder-se-ia dizer,vegetais:
guiana
tupi-tukuna
j
estrela
canibal
vegetariana
fruto
podre
maduro
tronco
mole
(palmeira)
duro
(tapereb)
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passivo
baixo,
anterior
herona esvaziada
(+)
) herona engravidada
pelo sol
passivo
baixo,
anterior
herona cheia
(+)
) herona ingere um
verme mortal
ativo
alto,
anterior
herona cheia
()
) herona estripada
por uma r
passivo
baixo,
anterior
herona esvaziada
()
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incio. Isto no tudo: correlativamente supresso da primeira parte, acrescenta-se uma nova parte segunda, dedicada s aventuras dos dois irmos
na morada de uma outra r e, em seguida, na morada da anta. Portanto, h
sempre duas partes e parece que a parte aqui colocada em ltimo lugar, feita
de episdios sucessivos, restitui o ciclo sazonal: caa, queimada, coleta dos
frutos selvagens que comeam a amadurecer em janeiro. Se esta interpretao estiver correta, a ordem das duas seqncias, sazonal e diria, inverte-se
ao passarmos da verso warrau verso karib.
Esta inverso da ordem das seqncias acompanhada de uma reviravolta do sistema de oposies que nos serviram para definir, em suas relaes
recprocas, os quatro avatares da herona. Agora o segundo avatar ocupa o
primeiro lugar, pois a narrativa comea quando a herona est grvida por
obra do Sol, enquanto o quarto avatar (corpo da herona esvaziado das
crianas que continha) permanece inalterado. No entanto, entre estes dois
episdios extremos, vm inserir-se dois novos episdios, isto , um n. : a
herona esconde-se num pote (que ela enche) e um n. : ela esvaziada para
fora deste recipiente. O que quer isto dizer? A verso warrau trata constantemente da herona como um continente, alternadamente esvaziado (episdios e ), e preenchido (episdios e ).A verso karib, ao contrrio, a define por meio de uma relao de oposio continente/contedo, perante a qual
a herona desempenha o papel de agente ou de paciente, sendo ela mesma
ora um continente, ora um contedo, com efeitos benficos ou malficos:
) herona engravidada
pelo sol
continente
(+)
contedo
(+)
) herona esvaziada
do pote
contedo
()
) herona estripada
pelo jaguar
continente
()
. Assim como, mas unicamente para as Pliades, uma variante tupi (Mb), recolhida por Barbosa Rodrigues (: -).
Chegamos assim verso macuxi (M) e acabamos de ver que ela remete
de maneira explcita origem da estao das chuvas. Isto no tudo pois,
diferentemente dos dois mitos discutidos anteriormente, M possui uma
dupla funo etiolgica. Enquanto mito de origem da estao das chuvas, ele
coincide com M; enquanto mito de origem de uma tcnica de produo
do fogo (que o grou ensina ao heri), ele coincide com M.
Existem, contudo, duas diferenas.A aluso s chuvas que se encontra em
M diurna (vem-se escorrer as lgrimas que formam torrentes), enquanto a que feita em M noturna (visibilidade de certas constelaes). E se
M evoca a produo do fogo por frico (com dois pedaos de pau), M
se interessa pela produo do fogo por percusso (com duas pedras), tcnica
tambm conhecida pelos ndios guianenses.
Em conseqncia e como era de esperar, M consolida num nico mito
episdios que pertenciam propriamente a cada uma das duas outras verses.
Ele comea pela histria da noiva de madeira, ausente na verso karib, e
acaba pelas aventuras dos gmeos, posteriores estadia junto r, ausentes
na verso warrau. Mas, ao faz-lo, ele inverte todos os detalhes: quem posto
prova o sogro, no lugar do genro; a herona furada pelo pica-pau, no
lugar do bunia.Vtima do jaguar antropfago, a herona no morre, mas ressuscita. O heri devora as brasas, frustrando assim a r. Note-se tambm que
o bunia warrau age movido pela lascvia, e o pica-pau macuxi age ao procurar alimento ele, portanto, come a herona no sentido prprio. Simetricamente, na segunda parte da verso macuxi, o jaguar a come apenas de
maneira figurada, pois sucumbe antes de ter digerido sua presa e esta ressuscita assim que tirada da barriga da fera (ver acima, p. ).
A sntese das verses warrau e karib, operada pela verso macuxi custa
de muitas reviravoltas, revela que, no caminho de volta, encontramos mitos
que se referem simultaneamente a duas origens: a do fogo e a da gua, situadas portanto na mesma latitude mtica que os mitos bororo (M) e xerente
(M) encontrados na ida e em relao aos quais j se afirmara a mesma dualidade etiolgica.A verso macuxi oferece, portanto, uma ocasio particularmente favorvel para fazer um balano.
Os trs mitos M, M e M dizem respeito ou origem do
fogo no plano da cultura (frico ou percusso) ou origem da gua no
plano da natureza (estao das chuvas) ou a ambos.
Ora, antes que surgisse o fogo produzido por tcnicas culturais, ele j
existia por vias naturais: vomitado por um animal, a r, ela mesma ligada
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gua. Simetricamente (e, quanto a este ponto, a contribuio de M fundamental), antes que surgisse a gua produzida por um meio natural (a
chuva), ela j existia como obra cultural, pois Makunaima, verdadeiro engenheiro de obras pblicas, a faz surgir inicialmente num canal aberto por ele
e onde ele pe a primeira canoa.19 Ora, Makunaima, comedor de brasas
ardentes, ligado ao fogo assim como a r ligada gua. Os dois sistemas
etiolgicos so simtricos.
Em nossos mitos, por conseguinte, a estao das chuvas irrompe sob a
forma de uma passagem da natureza cultura. No entanto, o fogo (primitivamente contido no corpo da r) ou a gua (subseqentemente contida no
corpo da me) sempre se espalham: um pelas rvores, de onde se tiraro os
paus apropriados para se fazer fogo, a outra pela superfcie da terra, na rede
hidrogrfica natural (opondo-se rede artificial, criada primeiramente pelo
demiurgo). Portanto, trata-se sempre de uma disperso. O carter fundamentalmente regressivo de todos os mitos do grupo volta a ser verificado.
Como, ento, explicar a ambigidade de nossos mitos, que, como j se
pode ver, decorre de sua dupla funo etiolgica? Para responder a essa pergunta, preciso debruar-se sobre o personagem do grou que, em M,
mostra ao heri a tcnica da produo do fogo por percusso.
A ave designada por Roth pelo termo ingls crane desempenha um
papel importante nos mitos guianenses. Conforme veremos adiante (MM) o grou que traz para os homens ou permite que seja trazido pelo
colibri o tabaco que crescia numa ilha considerada inacessvel. Ora, outro
mito karib da coletnea de Roth (: ) se inicia da seguinte maneira:
Era uma vez um homem que gostava muito de fumar. De manh, tarde e
noite, ele pegava um chumao de algodo, batia pedras uma na outra, fazia
fogo e acendia seu fumo. Parece, portanto, que por intermdio do grou, a
tcnica de produo do fogo por percusso e o tabaco esto ligados.
Ao transportar o colibri at a ilha do tabaco, o grou, que o mantm apertado entre suas coxas, o emporcalha com excremento (Roth : ); , portanto, uma ave que tem propenso a defecar. Talvez se deva remeter esta conotao de sujeira aos hbitos alimentares das grandes aves pernaltas, que se
alimentam de peixes mortos deixados pelas guas quando chega a estao
seca (cf. M e Ihering, art. jabiru). Nos ritos funerrios dos Arawak da
Guiana, um emblema que representa o grou branco (white crane) era carregado solenemente por ocasio da incinerao dos ossos pequenos dos defuntos
. Nos mitos de criao dos Yaruro, a escavao dos rios tambm a condio prvia do surgimento da gua (Petrullo : ).
(Roth : -). Os Umutina do a um episdio de suas cerimnias funerrias o nome do martim-pescador (Schultz -a: ). Finalmente, e porque pelo menos um de nossos mitos (M) recorre codificao astronmica, no podemos esquecer que, mais ao sul, entre os Bororo e os Mataco, e
outros, uma parte da constelao de Orion tem o nome de um pernalta,
enquanto os Karib das Antilhas denominam Comedora de Caranguejo (uma
espcie de gara pequena) uma estrela que, ao que tudo indica, faz parte da
constelao da Ursa Maior e que, segundo se acredita, comanda o raio e os
furaces (Lehmann-Nitsche, oc.cit.: ). Se este encontro no fosse decorrncia do acaso, ele proporcionaria uma ilustrao suplementar da inverso do
sistema das constelaes, para o qual j chamamos a ateno (p. ).
Seja como for, a entrada em cena do grou em M, na condio de introdutor da produo do fogo por percusso (e, em outro mito, do tabaco) refora a hiptese segundo a qual os mitos sobre a origem do mel iriam, de algum
modo,adiante dos mitos sobre a origem do tabaco, cujos temas caractersticos emergem um aps outro na srie das transformaes: jaguar canibal
morto por um tronco coberto de espinhos, lontras que representam personagens tapados (M).Ao mesmo tempo, ficaria esclarecida a ambigidade de
mitos que funcionam simultaneamente como mitos de origem do fogo (por
frico ou percusso) e como mitos de origem da gua (estao das chuvas e
rede hidrogrfica). Pois se for verdade, conforme esperamos ter demonstrado,
que o tabaco fumado possui uma afinidade com o fogo e o mel diludo com a
gua, ento se compreenderia por que mitos simultaneamente preocupados
com a etiologia do mel e com a do tabaco (transformando-se, com efeito, de
um tipo em outro), manifestam esta ambigidade, deixando perceber a origem do fogo, elemento congruente ao tabaco, atravs digamos da origem
da gua, elemento congruente ao mel. Nos mitos j sobre a origem do fogo
(M-M), o jaguar aparecia como dono do fogo e da carne cozida, numa
poca em que os homens deviam contentar-se com carne crua; e era a mulher
humana do jaguar que manifestava disposies canibais. Os mitos guianenses
invertem todas estas proposies, pois as tcnicas de produo do fogo (e no
mais o prprio fogo) neles so conquistadas ou inventadas por heris humanos, em conseqncia da devorao de sua me por um jaguar canibal.
Os mitos falam de duas tcnicas: frico, ou girao, e percusso. De
acordo com M, o fogo produzido atualmente por frico era primitivamente aquele que a r vomitava e M, por sua vez, relata que o instigador da
tcnica por percusso era o grou, ave que num outro mito guianense tem
uma forte propenso a defecar. Ora, entre os dois mitos, um terceiro mito
desempenha um papel intermedirio:
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M 272
Outrora, quando os homens ainda ignoravam o fogo, havia uma velha chamada
Pelenosam. Ela juntava lenha em sua cabana e se agachava em cima dela. Ento as
chamas saam de seu nus e a lenha pegava fogo. Ela comia sua mandioca cozida,
enquanto os demais a expunham ao calor do sol. Uma menininha revelou o segredo
da velha. Como ela no queria dar o fogo, amarraram seus braos e pernas, puseramna em cima da lenha e abriram seu nus fora. Ento ela expeliu o fogo e este se
transformou em pedras /wat/ = (fogo) que produzem fogo quando so batidas
uma na outra. (K.G. 1916: 76 e v. 3: 48-49)
Na verdade, h mais o que se extrair dos materiais de que dispomos, pois eles se
prestam a uma deduo que, para nosso mtodo, apresenta o valor de um teste.
Sabemos que a tcnica de produo do fogo por girao (ou por frico)
possui, em muitos lugares do mundo e certamente na Amrica do Sul, uma
conotao sexual: a madeira passiva chamada fmea e aquele a que se
imprime um movimento de rotao ou de ida-e-volta denominado macho.
A retrica do mito transpe este simbolismo sexual, imediata e universalmente percebido, conferindo-lhe uma expresso imaginria, pois o ato
sexual (cpula) substitudo por um movimento que diz respeito ao aparelho digestivo (vmito). Isto no tudo.A fmea, passiva no plano simblico,
torna-se ativa no plano imaginrio e os rgos respectivamente envolvidos
so num caso a vagina e no outro a boca, definveis em funo de uma oposio entre baixo e alto, sendo ambos anteriores (sobre um eixo cujo outro
plo ocupado pelos orifcios posteriores):
Plano simblico
Plano imaginrio
, passiva Y , ativa
anterior Y anterior
baixo Y alto
Quanto tcnica da produo do fogo por percusso, a etnografia no oferece representaes simblicas cuja evidncia intuitiva e generalidade sejam
| Segunda parte: O banquete da r
Y
Y
Y
Plano simblico
, passiva
posterior
alto
E qual o rgo que pode ser definido como posterior e alto, num sistema em
que a posio posterior e baixo ocupada pelo nus e a anterior e alto, pela
boca? No temos escolha: s pode ser a orelha, como, alis, j demonstramos
a respeito de um outro problema (cc: ). Resulta que, no plano do imaginrio (isto , no plano do mito), o vmito o termo correlativo e inverso do
coito e a defecao o termo correlativo e inverso da comunicao auditiva.
Logo se percebe de que maneira a experincia atesta a hiptese obtida
dedutivamente: a percusso sonora e a frico, silenciosa.Assim se explica,
ao mesmo tempo, que o grou seja o iniciador da primeira. Paira alguma
incerteza sobre a identidade da ave denominada crane por Roth. Uma traduo literal sugere o grou, mas diversas indicaes de nossa fonte (Roth
: -4; : ) poderiam nos levar a concluir por certas espcies de
gara, notadamente o soc-boi [ou taiau] (Botaurus tigrinus). No entanto,
ainda que Roth tivesse chamado uma gara de grou, a confuso seria ainda
mais reveladora pois, de um extremo a outro do continente americano e
tambm em outras regies, os mitos se comprazem em evocar o grou, devido a seu grito forte;20 e os ardedeos, de que tambm poderia se tratar, devem
. Os grous parecem ser da mesma opinio, pois cita-se o caso de uma destas aves
que, privada de seu congnere, passou a ter uma ligao sentimental com um sino de
ferro, cujo som lhe lembrava o grito da ave ausente (Thorpe : ). Quanto ao grito
penetrante do grou nos mitos da Amrica do Norte, cf. Gatschet : : o grou do
Canad , entre todas as aves, aquela que grita mais e mais forte e a crena chippewa
de que os membros do cl do grou tm uma voz potente e fornecem os oradores da
tribo (Kinietz, in Lvi-Strauss b: ). Quanto China, cf. Granet (: , n. ):
O som do tambor ouvido at Lo-yag quando um grou branco (itlico no texto) pene-
Variaes 4, 5, 6 |
seu nome cientfico, derivado de botaurus, a seu grito, o qual, segundo se diz,
assemelha-se ao mugido de um boi ou de um touro, quando no at mesmo
ao urro de uma fera... A tcnica de produo do fogo mais fortemente marcada quanto ao barulho , portanto, obra de uma ave barulhenta.
Esta ave tambm rpida, ao passo que a outra lenta. A dupla oposio
entre rpido, barulhento e lento, silencioso remete oposio mais fundamental, que ressaltamos em O cru e o cozido, entre aquilo que denominamos
o mundo queimado e o mundo apodrecido; ento ns a encontramos no
prprio interior da categoria do podre, onde ela se reflete em duas modalidades que so, respectivamente, a do mofado (lento, silencioso) e do corrompido (rpido, ruidoso): esta ltima sancionada, justamente, pelo charivari. Portanto, ao mesmo tempo que voltamos a encontrar nos mitos a
oposio cannica entre a origem da gua (congruente ao podre) e a do fogo
(congruente ao queimado), vemos surgir simetricamente, no interior da
categoria do queimado, duas modalidades culturais, frico e percusso,
cujas respectivas posies simblicas refletem na linguagem da metonmia
(pois trata-se de duas causas reais do mesmo efeito) aquelas posies que, no
interior da categoria do podre, eram metaforicamente (ento os significados
eram de ordem moral) ocupadas pelas modalidades naturais do mofado e
do corrompido. Para nos convencermos disto, bastar comparar o esquema
de cc: com este, que lhe exatamente simtrico:
percusso
frico
(rpido)
(lento)
tra voando pela Porta do Trovo e a referncia ave Pi-fang, que se parece com um
grou, dana apoiada numa perna s e produz o fogo (: ). Estas aproximaes so
to mais legtimas quanto existe uma fundamentao anatmica, portanto objetiva,
para a reputao de barulhentos dos grudeos: A maior parte das espcies apresenta
no macho (nem sempre na fmea) uma convolao da traquia; esta penetra atrs das
clavculas num vazio da salincia do esterno (A. L. Thomson : ).
Esta passagem da metfora metonmia (ou o contrrio), muitas vezes ilustrada nas pginas precedentes e j assinalada em outros escritos (Lvi-Strauss
a, b e ) tpica da maneira pela qual se desenvolve uma seqncia de transformaes por inverso, quando os estgios intermedirios so
suficientemente numerosos. Em conseqncia, mesmo neste caso, impossvel que surja uma paridade real entre o ponto de partida e o ponto de chegada, com exceo da nica inverso geradora do grupo: em equilbrio sobre
um eixo, o grupo manifesta seu desequilbrio sobre um outro eixo. Esta regra
inerente ao pensamento mtico resguarda seu dinamismo, ao mesmo tempo
em que o impede de atingir um estado verdadeiramente estacionrio. De
direito, seno de fato, o mito no possui inrcia.
Assim, deparamo-nos aqui, sob a forma de um caso particular, uma ilustrao da relao cannica que, em , escrevamos do seguinte modo
(Lvi-Strauss : ):
fx
Convinha mencion-la pelo menos uma vez, para convencer de que, desde
ento, ela nunca deixou de guiar-nos.
e) quinta variao:
[jaguar Y jaguar] ZY [
Y ]
Variaes 4, 5, 6 |
raposo
(no tem nem mel nem gua)
irara
(tem mel, no tem gua)
r
(tem gua, no tem mel)
pica-pau
(tem mel e gua)
Ou seja:
raposo
irara
r
pica-pau
gua
mel
+
+
Pelo fato de a r (no caso, o cunauaru) possuir o mel, ela deve ser o inverso
do jaguar, que tem o fogo, em virtude da equao: gua = fogo(-1) (cf. cc:
-). Conseqentemente, se o mito quiser qualificar estes dois animais
tambm na relao com o mel, s pode faz-lo respeitando esta inverso
principal. Da resulta que se a r no tem mel, o jaguar tem. Esta deduo
restitui a armao, no apenas dos mitos tenetehara e temb, mas tambm
do mito warrau (M), que coloca que, em relao ao mel, a gua o fogo
(acima, p. ).
Nossa interpretao implica que, nestes mesmos mitos, seja verificvel
uma correspondncia em outro plano entre a r (dona da gua celeste) e o
jacar, cuja posio semntica a de um dono da gua terrestre (cc: ). O
jacar aparece em M como transformao do velho gluto de M e
igualmente simtrico r glutona de M, que rouba o (futuro) heri civilizador de sua me para fazer dele um marido capaz de satisfaz-la sexualmente, ao passo que o primeiro d sua filha, incapaz de satisfaz-lo sexualmente, ao (futuro) pai do heri civilizador.
Tendo elucidado as regras que presidem a transformao da r em jaguar,
podemos abordar a quinta variao, na qual uma r (me do) jaguar d lugar
a um jaguar macho.
| Segunda parte: O banquete da r
M 273
Na ausncia de um ndio que foi caar, sua mulher entregou a filha pequenina, que
mal comeava a andar e cujo choro a incomodava, quando ela tratava de cozinhar,
para a velha av cuidar. Quando ela quis a menina de volta, a av declarou que ela
no lhe tinha sido entregue e a pobre mulher compreendeu que um jaguar, habilmente disfarado, a tinha levado embora.
Apesar de procurarem muito, os pais no conseguiram encontrar a menina e se
conformaram. Decorridos alguns anos, eles comearam a constatar estranhos desaparecimentos: um dia colares, no outro dia, as faixas de algodo, em seguida as provises de polpa de palmeira, o tapa-sexo, as panelas... Era o jaguar que vinha secretamente durante a noite para equipar a menina, pois gostava dela como se ela fosse de
sua raa. Alimentava-a com carne e, assim que ela menstruou, ele se ps a lamber
seu sangue menstrual como costumam fazer os jaguares e os cachorros, que gostam
de farejar os rgos femininos. Os dois irmos do jaguar faziam o mesmo e a jovem
achava aquele comportamento bastante estranho.
Ento ela resolveu fugir e perguntou onde estava o caminho que levava a sua
aldeia. Como o jaguar ficou desconfiado, ela argumentou que ele estava ficando
velho, em breve morreria, e que era melhor ela voltar para junto de seus pais. Convencido, o jaguar lhe indicou o caminho, mesmo porque temia que, aps sua morte,
seus dois irmos quisessem devor-la.
Quando chegou o momento determinado por ela, a jovem fingiu que no conseguia tirar do fogo uma enorme panela cheia de carne e quente demais. O jaguar se
ofereceu para ajud-la e, enquanto mantinha a panela entre as patas, a jovem viroua em cima dele. A fera, toda escaldada, caiu, urrou de dor e morreu. Os irmos ouviram seus urros, mas no lhe deram importncia. Pensaram apenas que o velho estava se divertindo com sua amante. Nada poderia estar mais longe da verdade pois, de
fato, ele jamais a possura.
A jovem correu at a aldeia e se apresentou sua famlia. Explicou que era preciso fugir, pois os irmos do jaguar iam chegar para vingar-se e ningum escaparia
deles. Assim, todos se prepararam para a partida e desamarraram as redes. Um
primo da jovem ps dentro de sua rede uma pesada pedra de amolar, de que ele
achava que ia precisar. No entanto, no momento de lanar a rede por cima do ombro,
como se costuma fazer para transport-la, ele esqueceu da pedra. O choque inesperado quebrou a coluna vertebral do rapaz e matou-o. Seus companheiros tinham
tamanha pressa de fugir que abandonaram seu cadver. (Roth 1915: 202-03)
Roth faz um comentrio divertido a respeito deste mito. Como ele ficara surpreso diante de uma concluso to abrupta, sua informante respondeu que,
Variaes 4, 5, 6 |
M-M:
M:
Um cunhado
(, aliado)
Uma me
(, parente)
irritado (a)
por
o (a) abandona,
uma menina
por um jaguar,
A menina raptada
M:
definitivamente,
pensa ele.
um rapaz
que elimina
provisoriamente,
pensa ela.
a sujeira...
que procura
M-M:
M:
M-M:
M:
A esposa humana
do jaguar
A humana, no
esposa do jaguar
Mulher do jaguar
assassinada;
negando-a ao rapaz.
utiliza a carne cozida com
intenes assassinas,
visitam
regresso aldeia,
cujos moradores
Jaguar assassinado;
M-M:
Os homens obtm
a carne animal cozida
M:
Os jaguares obtm a
carne humana crua
cobrindo dela o
jaguar.
(d)os jaguares.
fogem
M r (animal no-canibal)
M herona canibalizante
desta vez com o mito terena sobre a origem do tabaco (M). Nesse mito,
resumido e discutido alhures (cc: -ss), e do qual j foi necessrio invocar
uma variante mataco (M: ) para conectar a mitologia warrau com a do
Chaco, uma mulher, posteriormente transformada em jaguar (ao passo que
o jaguar warrau se transforma inicialmente em mulher), tenta envenenar o
marido alimentando-o com sangue menstrual (ao contrrio do jaguar warrau, que se deleita com o sangue menstrual de sua no-mulher).
O mito terena tambm (com M) um dos primeiros em que encontramos o mel, que desempenha aqui (como mostramos na primeira parte deste
livro) o papel de operador da origem do tabaco. Este mel txico em todos
os casos, seja por um motivo externo (violao de um tabu pelos coletores,
em M), seja devido a um motivo interno (fetos de cobra incorporados, em
M). Quer seja a causa invocada moral ou fsica, este mel , portanto, uma
sujeira. Ao contrrio, para o jaguar de M, o sangue menstrual esta
sujeira um mel. Com efeito, sua conduta como jaguar que rouba uma
menina (abandonada porque chorava muito), guloso de seu sangue menstrual, reproduz a conduta da r de M, pronta a acolher (pois ele chorava
demais) um menino e gulosa do mel que ele lhe prope. Dependendo do
caso, essa gulodice provoca ou facilita a fuga da criana adotada. E estabelecemos, de maneira independente, que na quinta variao o jaguar uma
transformao da r, herona da terceira.
Que relao poder haver entre o mel e o sangue menstrual? Em primeiro
lugar, so substncias elaboradas como o alimento cozido, mas por efeito
daquilo que se poderia denominar uma cozinha natural. Na sistemtica
indgena, conforme explicamos, o mel provm de uma cozinha natural de
ordem vegetal e claro que a cozinha natural de onde provm o sangue menstrual de ordem animal. Obtemos assim uma primeira correlao, qual se
acrescenta imediatamente uma segunda. Ao evitar qualquer contato fsico
com a jovem que raptou a no ser aquele que consiste em saborear seu sangue
menstrual, o jaguar de M transpe em termos alimentares uma relao
sexual.Assim, ele simplesmente inverte a conduta das duas irms de M, que
queriam raptar seu cunhado, porque sentem em termos sexuais (j que esto
atradas por um homem chamado Mel) uma relao que deveria permanecer
no plano alimentar. Alis, o fato de o jaguar, protagonista de M, ter dois
irmos, assim como a protagonista de M tem duas irms, apenas confirma
mais uma vez a realidade desta transformao. Os dois irmos de M no se
contentam com o sangue menstrual vertido pela herona; tambm querem
com-la. As duas irms de M no se contentam com o mel produzido pelo
heri; elas tambm querem com-lo, mas num sentido ertico.
Variaes 4, 5, 6 |
Percebe-se, finalmente, uma terceira conexo entre o mel e o sangue menstrual, ligada ao fato, sobre o qual insistimos vrias vezes (e ao qual retornaremos), de que os mis sul-americanos so freqentemente txicos. No que lhes
diz respeito, a distncia entre as categorias do delicioso e do venenoso se torna,
portanto, muito pequena. Da parte dos Warrau, que cultivam dvidas metafsicas sobre a fundamentao dos interditos relativos s mulheres menstruadas
(acima, p. e ), a aproximao com o mel nada tem de surpreendente.
Uma ltima observao a respeito deste mito. Quando evocamos a problemtica do sangue menstrual (da mulher) e dos excrementos malcheirosos
(do homem), durante a terceira variao (p. ), evidenciamos um duplo
movimento, cujo paralelismo os mitos enfatizam. Por um lado, a maturao
fisiolgica implica uma regresso sujeira que, em termos de cdigo auditivo, ilustrada pela condio do beb choro. Por outro lado, a emergncia de
uma ordem, seja ela natural ou cultural, resulta sempre da desagregao de
uma ordem superior e da qual a humanidade s conserva os fragmentos. Esta
interpretao no desmentida por M? Com efeito, no incio, a herona
um beb choro e a puberdade, longe de faz-la regredir sujeira, parece, ao
contrrio, acrescentar-lhe um atributo sedutor. No entanto esta seduo,
devida ao sangue menstrual, se exerce sobre um jaguar, como o mito trata de
deixar bem claro: Ele continuava sendo um jaguar e continuou fazendo o
que os jaguares e os cachorros fazem (Roth : ). O que quer isto dizer?
Em oposio diametral aos mitos j sobre a origem da cozinha e devido a
isto, M s pode ser um mito sobre a origem do regime alimentar o mais
completamente oposto: aquele no qual o animal come o homem, em vez de
ser o homem quem come o animal e no qual o homem comido cru, enquanto o animal comido cozido. E sobre esta horrvel cena que o mito
baixa discretamente a cortina, antes que ela comece. Portanto, trata-se, para o
mito, de explicar no a desintegrao de uma ordem que mal acabou de se
constituir, mas a formao de uma desordem que pode ser duradouramente
integrada, num sistema mitolgico em que o personagem do jaguar-canibal
desempenha um papel de destaque. Assim, a seqncia paralela (a da maturao fisiolgica) tambm deve ser invertida. Sob todos os aspectos, a nova
perspectiva em que o mito se coloca no menos opressiva do que a outra.
f) sexta variao:
[jaguar Y jaguar] ZY [
Y ]
M 274
Outrora, havia um homem que no tinha quem o igualasse na caa aos porcos-domato. Matava cinco ou seis animais de cada vez, enquanto o jaguar, que tambm
perseguia a vara de porcos-do-mato, mal conseguia pegar um ou dois. Ento o jaguar
resolveu transformar-se em mulher e, sob sua nova aparncia, abordou o caador e
perguntou-lhe qual era seu segredo. o resultado de um longo exerccio, respondeu este ltimo. Ento a mulher-ona lhe props casamento mas, conhecendo sua
verdadeira natureza, o homem hesitou. No entanto, ela conseguiu convenc-lo de
que, juntos, eles matariam muito mais porcos-do-mato do que separadamente.
Eles foram felizes durante muito tempo. A mulher se mostrava boa esposa pois,
alm de cozinhar e moquear a carne, ela se destacava na caa. Certo dia, ela perguntou ao marido se ele ainda tinha pais e parentes vivos e, diante de uma resposta afirmativa, sugeriu uma visita aldeia onde deviam achar que ele tinha morrido. Ela
conhecia o caminho e conduziria seu marido, mas sob a condio de que ele lhe prometesse jamais revelar sua origem.
Chegaram aldeia levando muitos porcos-do-mato. A me do homem quis saber
imediatamente de onde vinha aquela encantadora esposa. Sem entrar em maiores
detalhes, ele disse apenas que a tinha encontrado por acaso na mata. Todos os dias,
o casal trazia uma quantidade prodigiosa de caa e os moradores da aldeia comearam a desconfiar. Inicialmente, o homem no disse nada, mas sua me o atormentava tanto que ele acabou confiando-lhe seu segredo. Os outros moradores da aldeia
arrancaram o segredo da velha embebedando-a. A mulher-ona, que tinha ouvido
tudo sem ser vista, ficou to humilhada que fugiu rugindo. Nunca mais ela foi vista.
O pobre marido percorreu inutilmente a savana, chamando-a. Ela no respondeu
jamais. (Roth 1915: 203-04)
Duas observaes se impem: uma sobre a forma deste mito, outra sobre seu
contedo.
Examinemos inicialmente o conjunto das equaes que nos serviram
para engendrar as seis variaes:
) [abelha Y abelha] ZY [ Y ]
) [ Y ] ZY [abelha Y r]
) [r Y r] ZY [ Y ]
) [ Y ] ZY [r Y jaguar]
) [jaguar Y jaguar] ZY [ Y ]
) [jaguar Y jaguar] ZY [ Y ]
Variaes 4, 5, 6 |
T E R C E I R A PA RT E
Agosto na quaresma
Rura ferunt messes, calidi quum sideris aestu deponit flavas annua terra comas.
Rure levis verno flores apis ingerit alveo, compleat ut dulci sedula melle favos.
Agricola assiduo primum satiatus aratro cantavit certo rustica verba pede.
Et satur arenti primum est modulatus avena carmen, ut ornatos diceret ante Deos.
Agricola et minio suffusus, Bacche, rubenti primus inexperta ducit ab arte choros.
tbulo, Elegias, i, l. ii.
i . A noite estrelada
a impresso de que no h mais nada para ser roubado (Silva : ). Por outro lado,
nos mitos em que o agouti [cutia] a primeira dona da rvore da vida, ele esconde um
gro de milho em seu dente oco, termo que podemos colocar no vrtice de um tringulo,
cujos outros vrtices seriam ocupados respectivamente pela capivara com dentes e pelo
tamandu desdentado. Tudo se passa, portanto, como se, no pensamento mtico, a cutia
servisse para encadear a semi-valncia semntica do tapir egosta e gluto a uma outra
valncia, cujas metades so expressas, uma pela capivara e a outra pelo tamandu.
. Mas que os homens no comem, isto , uma no caa. Em M, a mulher que
transformada em animal comedor de mel (uma cobra).
A noite estrelada |
chaco
Orion > Pliades > ries
guiana
Tudo isto tinha de ser rememorado para que pudssemos abordar o problema essencial que a anlise destes mitos coloca: o da convertibilidade recproca dos trs cdigos. Simplificando ao extremo, ele pode ser formulado assim:
o que h de comum entre a busca do mel, a constelao das Pliades e a personagem da mulher mal-educada? Tentaremos conectar o cdigo alimentar e
o cdigo astronmico, em seguida o cdigo alimentar e o cdigo sociolgico
e, finalmente, o cdigo sociolgico e o cdigo astronmico. Esperamos que a
prova da homologia entre os trs cdigos resulte desta tripla demonstrao.
So os mitos guianenses que se referem s Pliades da maneira mais
explcita. Convm, portanto, iniciar o trabalho estabelecendo o calendrio
sazonal daquela regio da Amrica, conforme j fizemos em relao ao
Chaco e ao planalto brasileiro. No coisa fcil, pois as condies meteorolgicas e, sobretudo o regime pluvial, variam entre litoral e o interior e entre
a parte ocidental e a parte oriental. A simples oposio entre uma estao
seca e uma estao chuvosa s existe na Guiana inglesa e no centro da
Venezuela, onde as precipitaes aumentam at julho, e atingem seu ponto
mais baixo em novembro. A oeste do delta do Orinoco o contraste menos
marcado e as chuvas, mais tardias. Do outro lado da Guiana inglesa, observa-se um regime mais complexo, pois cada estao se desdobra. Como este
ritmo de quatro tempos prevalece tambm no interior, at as bacias dos rios
Negro e do Uaups (embora chova durante o ano inteiro e os contrastes
sejam ali menos fortemente marcados4), sobretudo a esta configurao que
prestaremos ateno (fig. ).
. Em San Carlos de Rio Negro, Keses () distingue uma estao das chuvas (de
junho a agosto) e uma estao seca (de dezembro a maro), unidas por estaes intermedirias que ele denomina subida e baixa das guas, caracterizadas por chuvas
irregulares e tempestades violentas. Ainda no Rio Negro, em So Gabriel, isto , mais
ao sul e em territrio brasileiro, as chuvas seriam mais fortes em dezembro-janeiro e
em maio (Pelo rio mar, pp. -; Normais, p. ). A oeste, no vale do Uaups, elas atingiriam seu ponto mais baixo em dois momentos do ano: entre junho e agosto e entre
dezembro e fevereiro (Silva : ). Em relao ao Rio Demini, afluente da margem >
A noite estrelada |
caiena
Distingue-se geralmente na Guiana uma pe4 56 N
52 21 W
H=6m
600 mm
quena estao seca, entre maro e maio, uma
500
grande estao das chuvas, entre junho e se400
tembro, uma grande estao seca, entre setem300
bro e novembro, e uma pequena estao das
200
chuvas, entre dezembro e fevereiro. Na verdade,
100
como as chuvas nunca cessam completamente,
esta nomenclatura requer algumas reservas.
0
J F M A M J J A S O N D
As chuvas aumentam ou diminuem segundo a
3.208 mm por ano
poca do ano, mas, de acordo com a regio conso gabriel do rio negro
0 08 S
67 05 W
H = 84 m
siderada, entre os meses de agosto e novem600 mm
bro que se situa o perodo mais seco, que tam500
bm o da pesca (Roth : -; K.G. :
400
; Bates : -) e da maturao de diver300
sos frutos selvagens (Fock : -).
200
Os ndios associam s Pliades vrios mo100
mentos deste complexo calendrio e atribuem
0
J F M A M J J A S O N D
a suas conjunturas observveis valores igual2.305 mm por ano
mente significativos, ainda que opostos. Ainda
visveis em abril, ao crepsculo, no horizonte
[13] Regime pluvial
ocidental, as Pliades anunciam os temporais
na Guiana e na ba(Ahlbrinck, art.sirito) e, quando elas desapacia do Rio Negro.
recem em maio, pressagiam o recrudescimento da estao chuvosa (K.G. : ). Ao surgirem novamente ao amanhecer, a leste, em junho (ou em julho, s horas
da madrugada, Fock ), elas anunciam a seca (K.G. : ; Crevaux :
) e regem o incio dos trabalhos agrcolas (Goeje : ; Chiara -:
). Sua asceno a leste, em dezembro, aps o pr-do-sol, anuncia o ano
novo e o retorno das chuvas (Roth : ). As Pliades conotam, assim,
ora a seca, ora a poca das chuvas.
> esquerda do Rio Negro, Becher () distingue apenas duas estaes: as chuvas vo
de abril a setembro e a seca, de outubro a maro. Chove durante todo o ano na regio
dos Waiwai, na fronteira entre o Brasil e a Guiana inglesa, mas Fock () menciona
ainda assim duas estaes das chuvas: uma grande, entre junho e agosto e uma pequena, em dezembro, interrompidas por uma seca relativa em setembro-novembro e em
janeiro-fevereiro (cf. Knoch ). As numerosas indicaes fornecidas por autores
como Wallace, Bates, Spruce e Whiffen nem sempre so fceis de interpretar, devido
relativa brevidade de sua estada, que no lhes permitiu estabelecer mdias.
Esta ambivalncia meteorolgica parece refletir-se num outro plano.Saudadas com alegria(Crevaux op. cit.) quando reaparecem em junho, as Pliades
tambm podem gerar temor: Os Arawak denominam as Pliades /wiwa yokoro/ Estrela-me e acreditam que, quando elas so muito brilhantes em
outras palavras, malvadas por ocasio de sua primeira apario (em
junho), as outras estrelas iro segui-las e muita gente morrer durante o ano
(Goeje : ). Os homens devem interveno de uma cobra celeste (Perseu)
o fato de no sucumbirem em massa ao brilho mortfero das Pliades (id.
ibid.: ). Segundo os Kalina, duas constelaes de Pliades existiram sucessivamente. A primeira foi devorada por uma cobra; outra cobra persegue a
segunda e surge no leste, quando ela se pe no oeste. O fim dos tempos ocorrer quando a cobra a alcanar. Mas as Pliades, enquanto existirem, impedem que
os maus espritos combatam os homens em formaes regulares; elas os obrigam a agir de maneira incoerente e em ordem dispersa (id. ibid.: , -).
Esta dualidade das Pliades evoca imediatamente fatos andinos. No grande templo do Sol, em Cuzco, o centro do altar era ladeado por imagens
sobrepostas: esquerda o sol, Vnus enquanto estrela vespertina e as Pliades de vero sob sua forma visvel, portanto brilhantes; direita, a lua,
Vnus enquanto estrela dalva e as Pliades de inverno, escondidas por
detrs das nuvens. A Pliade de inverno, tambm denominada Senhor da
maturao, conotava a chuva e a abundncia.A do vero,Senhor das doenas e mais especialmente da malria humana, pressagiava a morte e o sofrimento. Assim, a festa /oncoymita/, que comemorava a apario das Pliades
na primavera, compreendia ritos de confisso, oferendas de cavia e de lamas
e unes sangrentas (Lehmann-Nitsche : -).
Por outro lado, as concepes dos kalina reforam uma hiptese j formulada, relativa ao carter de significante privilegiado associado ao par
Orion-Pliades na Amrica e em vrias regies do mundo. Sugerimos (cc:
-) que, devido a suas respectivas configuraes, as duas constelaes,
solidrias na diacronia, pois seu nascimento ocorre com alguns dias de intervalo, se opem, entretanto, na sincronia em que elas se situam: as Pliades do
lado do contnuo, Orion do lado do descontnuo. Segue-se que as Pliades
podem apresentar um significado benfico, na medida em que constituem o
signo precursor de Orion, sem perderem a conotao ao mesmo tempo
malfica e mrbida que o pensamento sul-americano atribui ao contnuo
(cc: -), e que s considerada como caracterstica positiva quando se
afirma em contraposio aos maus espritos.
Contamos com provas mais diretas da afinidade das Pliades com as epidemias e o veneno. Segundo uma crena amaznica, as cobras perdem seu veneA noite estrelada |
no quando as Pliades desaparecem (Rodrigues : , n. ). Esta ambigidade coloca a constelao em p de igualdade com o mel que, como ela, dotado de uma dupla valncia e pode ser simultaneamente desejado e temido.
No grande mito de origem dos Guarani do Paraguai, a me dos deuses
diz:Debaixo das ervas cerradas dos prados eternos, juntei as abelhas /eich/
(Nectarina mellifica), para que eles (os homens) possam lavar a boca com
mel quando eu os chamo de volta a mim (Cadogan : ). Cadogan
salienta que o termo /eich/ designa ao mesmo tempo uma espcie de abelha e as Pliades. Na realidade, as Nectarina so vespas (Ihering, art.ench),
cujo mel costuma ser txico; justamente aquele que a herona do Chaco
adora e que seu pai, o Sol, no consegue lhe fornecer sem a ajuda de um
marido. V-se por a que, nesses mitos, a codificao astronmica ressalta
ainda mais do que tnhamos suposto.
O mel da Nectarina, que exerce um papel purificador nos ritos dos
Guarani meridionais, desempenhava a mesma funo na Amaznia, onde os
oficiantes do culto a Jurupari o empregavam para vomitar. Stradelli traduz
(: ) a expresso /ceucy-ir-cua/:espcie de abelhas que picam cruelmente; mel que, em certos perodos do ano, provoca fortes vmitos. O
mesmo autor define da seguinte maneira a locuo /ceucy cip/ cip de
Ceucy: espcie de cip cujas razes e caule, macerados no pilo, servem para
preparar uma poo que aqueles que tocaro os instrumentos musicais
sagrados tomam na vspera da festa, para se purificarem... Esta bebida provoca fortes vmitos (id.ibid.: ). Ora, na Amaznia, o termo /ceucy/
(cyucy, ceixu; cf. guarani: eich) designa a constelao das Pliades. Assim,
desde o Paraguai at as margens do Amazonas, o mel e as Pliades so associados na lngua e na filosofia.
Na Amaznia, porm, trata-se de outra coisa que no um produto natural e uma constelao. Como nome prprio, Ceucy designa tambm a herona de um clebre mito que devemos acrescentar nossa documentao:
M 275
cou o poder das mos das mulheres e restituiu-o aos homens. Para afirmar a independncia destes ltimos, Jurupari lhes prescreveu celebrarem festas das quais as
mulheres seriam excludas e ensinou-lhes os segredos que deveriam ser transmitidos de gerao em gerao. Eles matariam toda mulher que os surpreendesse. Ceucy
foi a primeira vtima daquela impiedosa lei, ditada por seu filho, o qual, at hoje, continua a procurar uma mulher suficientemente perfeita para se tornar a esposa do
Sol, porm no consegue encontr-la. (Stradelli 1929: 497)
So conhecidas muitas variantes deste mito e algumas dentre elas so consideravelmente desenvolvidas. No as examinaremos em detalhe, pois parecem pertencer a um outro gnero mitolgico, que no o das narrativas
populares, relativamente homogneas quanto ao tom e inspirao, que aqui
reunimos para fornecer a matria de nossa investigao. Ao que parece,
alguns pesquisadores j antigos, em cuja primeira fileira se situam Barbosa
Rodrigues, Amorim e Stradelli, ainda puderam recolher, na bacia amaznica, textos esotricos que se prendiam a uma tradio erudita, e, neste sentido, comparveis a textos obtidos mais recentemente por Nimuendaju e
Cadogan, entre os Guarani meridionais. Infelizmente, no sabemos nada ou
quase nada das antigas sociedades indgenas outrora estabelecidas no mdio
e baixo Amazonas. O lacnico testemunho de Orellana, que desceu o rio at
o esturio, em - e, sobretudo, a existncia de tradies orais que, por
sua extrema complexidade, sua composio engenhosa e seu tom mstico,
pode-se atribuir a escolas de sbios e eruditos, advogam em favor de um
nvel de organizao poltica, social e religiosa bem mais elevado do que
tudo o que se pde observar desde aquela poca. O estudo destes documentos preciosos, vestgios de uma verdadeira civilizao comum ao conjunto da
bacia amaznica, pediria por si s um volume e exigiria o recurso a mtodos
especiais, contando com a contribuio da filologia e da arqueologia (ambas
bastante incipientes, no que se refere Amrica tropical). Talvez isto se torne
possvel um dia. Sem nos arriscarmos neste terreno movedio, ns nos limitaremos a extrair de diversas variantes os elementos esparsos que interessam
diretamente a nossa demonstrao.
Depois que Jurupari ordenou ou aceitou que sua me fosse morta por ter
olhado para as flautas sagradas, ele a fez subir ao cu, onde ela tornou-se a
constelao das Pliades (Orico : -). Nas tribos dos rios Branco e
Uaups (Tariana, Tukano: M), o legislador, que se chama Bokan ou Izy,
revela ele mesmo sua origem sobrenatural por meio de um mito incluso no
mito, verdadeiro precursor da lenda do Graal. Ele explica que seu pai foi
um grande legislador chamado Pinon, nascido de uma virgem enclausurada,
A noite estrelada |
que tinha fugido da priso para encontrar um marido e que foi milagrosamente fecundada pelo Sol. Ao retornar para junto dos seus com os filhos,
Dinari (o nome da mulher) convenceu o filho a por fim ao claustro das mulheres e ele concordou, exceto em relao sua irm, Menspuin, cujos cabelos eram enfeitados com sete estrelas. Como a jovem definhava por no ter
marido, Pinon, para cur-la desse desejo e preservar sua virtude, a fez subir
ao cu, onde ela se tornou Ceucy, a Pliade, e ele prprio se transformou
numa constelao igual a uma cobra (Rodrigues : -; texto integral:
, v. : -, -, -).
Conseqentemente, entre os Tupi-Guarani e outros povos expostos sua
influncia, o termo /ceucy/ designa: ) uma vespa cujo mel txico provoca
vmitos; ) a constelao das Pliades vista sob um aspecto feminino, estril, culpado e at mesmo mortfero; ) uma virgem subtrada aliana,
fecundada milagrosamente ou que se transformou em estrela, para que no
pudesse se casar.
Esta tripla acepo do termo j bastaria para fundamentar a correlao
entre os cdigos alimentar, astronmico e sociolgico. Pois fica claro que a
personagem de Ceucy inverte, nos trs planos, o da moa louca por mel, tal
como os mitos guianenses a ilustram. Esta ltima, desprezando as convenincias e movida por uma gula bestial, engole um mel alhures vomitado
com objetivo de purificao; ela responsvel pelo surgimento das Pliades
sob um aspecto masculino e fecundo (abundncia de peixes); finalmente,
uma me (em alguns casos de vrios filhos, inclusive) que abusa do casamento, cometendo adultrio com um aliado.
Na realidade, a personagem de Ceucy mais complexa. J vimos que ela
se desdobra em me, tornada frtil milagrosamente, violadora das proibies e virgem obrigada a tornar-se estrela pelo poder supremo dos interditos que se opem a seu casamento. Ora, outra tradio amaznica descreve
Ceucy sob o aspecto de uma velha gulosa, ou de um Esprito eternamente
torturado pela fome:
M 277
Um adolescente pescava na beirada de um ribeiro. A ogra Ceucy apareceu e percebeu o reflexo do rapaz na gua. Ela quis peg-lo com sua rede, mas isto fez com que
o rapaz risse e, assim, ele revelou o lugar onde se escondia. A velha o desalojou por
meio de vespas e formigas venenosas e carregou-o em sua rede para com-lo.
Penalizada, a filha da ogra libertou o prisioneiro. Inicialmente ele tentou apaziguar a velha, tecendo cestos, imediatamente transformados em animais, que ela
devorava (cf. M326A); em seguida pescou para ela enorme quantidade de peixes. Finalmente ele fugiu. Perseguido pela ogra, transformada em canc [Ibycter americanus?],
o heri procurou sucessivamente refgio junto aos macacos coletores de mel, que o
esconderam numa panela, junto s cobras surucucu [Lachesis mutus], que quiseram
com-lo, junto ao pssaro macau [Herpetotheres cochinans], que o livrou do perigo
e, finalmente, junto cegonha tuiui [Tantalus americanus], que o depositou na proximidade de sua aldeia, onde, apesar de seus cabelos encanecidos pelos anos, ele foi
reconhecido por sua me. (Couto de Magalhes 1940: 270-80)
Este mito apresenta duplo interesse. Nele se reconhece uma variante prxima de um mito warrau (M), resumido e discutido no incio do primeiro
volume destas Mitolgicas (cc: -ss). significativo o fato de que, tendo-se
apresentado novamente em nosso percurso, seja necessrio retom-lo na
seqncia deste trabalho para resolver um problema que ainda no chegou
o momento de abordar (cf. adiante, p. ). Ora, o mito warrau M se referia s Pliades, cujo nome tupi o da ogra de M: ele explicava sua origem,
e ao mesmo tempo a das Hades e de Orion. Ou seja, ele preenchia a mesma
funo etiolgica que cabe, entre os Karib da Guiana, a M, no qual outra
glutona, a anta, se empanturra de frutos selvagens sem deixar nenhum para
os heris.
Em segundo lugar, a ogra de M, que a constelao das Pliades, realiza a transio entre a primeira Ceucy (a de M), gulosa metafrica no
de comida, mas de segredos masculinos e a herona taulipang de M,
gulosa de mel no sentido prprio na segunda parte do mito mas que, desde
o incio, assume ares de uma ogra metafrica, vida das carcias de seu jovem
cunhado e que, mutilando seu marido na esperana de mat-lo, determina o
surgimento das Pliades sob um aspecto masculino e provedor. Com efeito,
o homem transformado em constelao promete ao heri alimento abundante:De agora em diante, voc ter muito o que comer!
Conseqentemente, a herona taulipang intervm como uma metonmia
das Pliades; estas so o efeito, ela a causa. Assim, ela fornece ao heri, sem
querer e sob a forma dos peixes cuja chegada anunciada pelas Pliades, o
mesmo alimento que, em M, uma ogra chamada Pliade (metfora)5 e,
em M, uma ogra causa das Pliades, tiram do heri para que elas prprias
o possam comer.
. Verifica-se, mais uma vez, que para o pensamento indgena o nome prprio constitui uma metfora da pessoa. Cf. acima, p. e, adiante, p. .
A noite estrelada |
fmea
provedor, vtima
de uma...
(M)
...ogra
deusa
(M, M)
virgem-me, milagrosamente fecundada, mas vida
por segredos masculinos (M)
vida por um
marido, mas
virgem solteira e
estril (M)
No diagrama, as funes situadas nas duas extremidades (no alto e esquerda, em baixo e direita), so simtricas e inversas, enquanto as outras correspondem a estados intermedirios com alternncia, em cada passagem, entre
o sentido prprio e o sentido figurado.
Tentaremos agora correlacionar diretamente o cdigo alimentar e o cdigo
sociolgico e comearemos por uma observao. Nos mitos guianenses M
a M, a posio da herona parece instvel, a ponto de adquirir, segundo o
caso, significados diametralmente opostos. Objeto dos avanos condenveis
de seu cunhado em M, ela se torna, em M, culpada pelos mesmos avanos em relao a ele. Assim, ora surge como uma vestal, ora como uma
bacante, de que o mito faz um retrato vigoroso.
M 135
... Wailale (nome da mulher) estava deitada em sua rede. Levantou-se quando seu
jovem cunhado (informado por uma ave sobre o brbaro destino reservado a seu
irmo mais velho) chegou e serviu-lhe cauim de mandioca. Ele perguntou onde estava o irmo; ela respondeu que ele estava colhendo frutos. Muito triste, o rapaz se deitou e a mulher deitou em cima dele. Ele quis se levantar, mas ela o prendeu na rede.
Anoiteceu. A maldita mulher no o deixava sair nem mesmo para urinar.
Enquanto isso, seu marido urrava de dor na mata, mas ela dizia ao rapaz:No se
preocupe com seu irmo! Talvez ele esteja pescando. Quando ele voltar, eu sairei da
rede!. O rapaz sabia de tudo, pois a ave lhe tinha contado.
No meio da noite, ele alegou estar com fome e pediu mulher que fosse buscar
para ele um guisado apimentado; desejava livrar-se dela, pois queria ter pelo menos
tempo para urinar. Ento o ferido, que tinha se arrastado at a cabana, gritou: Oh,
meu irmo! Esta mulher cortou minha perna com um machado! Mate-a!. O rapaz
perguntou mulher: Mas o que foi que voc fez com meu irmo?, Nada, ela respondeu, ele foi pescar e colher frutos!. Embora o outro continuasse a berrar de dor
l fora, ela voltou para a rede e abraou o rapaz com tamanho vigor que ele no conseguia se mexer. Enquanto isso, o ferido, cado no cho diante da casa, gritava:Meu
irmo! Meu irmo! Socorra-me, meu irmo!. Este, porm, no conseguia desvencilhar-se. O ferido continuou a gemer at metade da noite. Ento seu irmo lhe disse:
No posso ajud-lo! Sua mulher no me deixa sair da rede!. Ela tinha at fechado
e amarrado a porta com cordas. O rapaz disse ao irmo: Um dia eu vou ving-lo!
Voc est sofrendo a fora! Um dia, sua mulher tambm vai ter de sofrer!. Ele bateu
nela, mas no conseguiu libertar-se. (K.G. 1916: 56-67)
fmea
(louca, por mel
no sentido prprio)
macho
louco,
no sentido prprio
(por mel)
louco,
no sentido figurado
Objetar-se-, talvez, que o termo louco designa, no sentido prprio, a alienao mental, de modo que o diagrama o empregaria sempre no sentido
figurado. Recordaremos que convencionamos, em toda nossa discusso, atribuir o sentido prprio ao apetite alimentar e o sentido figurado ao apetite
sexual. A oposio prprio/figurado no diz respeito palavra louco, mas
s duas formas de loucura que ele serve para designar. por isso que ele
sempre aparece seguido por uma vrgula.
A comparao entre os dois diagramas sugere vrias observaes. Eles se
completam, pois cada um deles aplica a anlise dicotmica a um nico dos
dois plos de oposio entre os sexos: o plo fmea, para o primeiro diagrama, o plo macho para o segundo. O sentido prprio e o sentido figurado
so alternados num deles e consecutivos no outro. Finalmente, a relao que
une o plo macho do primeiro diagrama, ou o plo fmea do segundo, ao
termo que progressivamente o mais prximo, diz respeito contigidade,
em um caso (relao de causa e efeito), e semelhana, no outro (mulher e
homem igualmente loucos por mel, no sentido prprio).
Resulta desta anlise que, embora antagonistas no relato, a herona louca
por mel e o enganador (com forma humana ou animal), so realmente homlogos: situam-se numa relao de transformao. esta a razo profunda
que explica que o enganador possa assumir o aspecto da herona e tentar se
fazer passar por ela. Examinemos isto mais detidamente.
Toda a diferena entre o enganador (captador de mel e de sua cunhada)
e a herona (captadora de mel e captada pelo enganador) deve-se ao fato de
que ele homem agente, no tocante ao mel e ela mulher agida, no
| Terceira parte: Agosto na quaresma
Era uma vez um homem que morava numa casa com sua mulher e os dois irmos
dela. Certo dia em que o cu estava encoberto e ameaava chover, ele comentou, em
voz alta, que a chuva sempre o fazia dormir bem. Deitou-se em sua rede e a chuva
comeou a cair. Cheia de boas intenes, a mulher pediu aos irmos que a ajudassem
a amarrar o marido e a p-lo ao ar livre. Eles o deixaram l a noite toda, debaixo da
chuva. Quando ele acordou, ao nascer do dia, o homem declarou que tinha dormido
bem e pediu que o desamarrassem. Estava louco de raiva, mas disfarou. Para vingar-
. O beb choro, recolhido por uma r em M e por uma r louca por mel em M,
recolhido por uma raposa em outros mitos guianenses (M-M) e tambm nos
mitos da Terra do Fogo (cc: , n. ).
A noite estrelada |
se da mulher, levou-a para caar, mandou que ela juntasse lenha e preparasse um
moqum, dizendo que ele ia matar um jacar que freqentava o brejo vizinho. Mas,
assim que a mulher terminou, ele a matou, degolou-a, cortou o resto do corpo e
defumou os pedaos. Ps a carne num cesto que havia tranado enquanto isso e foi
coloc-lo a alguma distncia da aldeia, conforme o costume dos caadores. Ao lado
do cesto, fincou uma estaca na qual espetou a cabea de sua vtima, que tinha um
enfeite de prata no nariz. Virou a cabea de tal modo que os olhos pareciam olhar
para a aldeia. Levou apenas o fgado defumado, o que lhe valeu uma calorosa acolhida por parte de seus cunhados, que se apressaram em com-lo.
O homem os aconselhou a irem ao encontro da irm a qual, segundo ele, carregava um fardo muito pesado. Quando eles viram a cabea, saram correndo em direo aldeia. O assassino tinha fugido numa canoa, tomando o cuidado de desamarrar todas as outras canoas para que a correnteza as levasse. Os irmos conseguiram
recuperar uma delas e perseguiram o fugitivo. Quando estavam a ponto de alcanlo, ele saltou em terra e trepou numa rvore, gritando:Sua irmzinha est l onde a
deixei!. Os irmos tentaram atingi-lo, mas ele j se havia transformado numa espcie de mutum (uma galincea, Crax sp.) cujo pio parece dizer: Aqui, irmzinha!.
(Roth 1915: 201-02)
Conhecem-se muitas variantes deste mito. Na verso kalina que Koch-Grnberg transcreve a partir de Penard (M, K.G. : ), o heri protegido em sua fuga por duas aves, Ibycter americanus [carcar](cf. M) e Cassidi oryzivora [grana]. Os cunhados alcanam-no, cortam-lhe a perna e a
vtima decide transformar-se numa constelao, Orion,que chama o sol e o
sustm. Ahlbrinck (art.pet) apresenta outras verses, entre as quais uma
(M) que identifica as aves prestativas com Crotophaga ani [anu, chupim]
e Ibycter americanus. O episdio de que elas participam ser discutido no
prximo volume. Para uma comparao geral, veja-se K.G. : -. Uma
verso warrau (M) termina com um massacre (Osborn : -).
No surpreendente que um galinceo aparea como variante combinatria de uma constelao, dado o carter noturno dessas aves, j apontado
anteriormente (cc: ). Em M, o cinturo de Orion tem o nome de me
dos tinamdeos (Roth : -). Infelizmente no sabemos se a espcie
particular qual M se refere aquela que canta regularmente noite a
cada duas horas, de tal modo que o mutum representa, para os ndios, uma
espcie de relgio da floresta (Orico : ) ou aquela que se ouve ao
alvorecer (Teschauer : ), hbitos que podem ser todos interpretados
como uma splica do sol. Por outro lado, a idia sugerida pelas ltimas
linhas de M, de que Orion poderia ser uma contrapartida noturna do sol
| Terceira parte: Agosto na quaresma
cdigo
erro da mulher
castigo
M-M
(tapir sedutor)
alimentar
entender no sentido
figurado aquilo que
deveria ser entendido
no sentido prprio
/comer/...
.../um tomador/...
.../ilegtimo/...
.../natural/
M-M
lingstico
entender no sentido
prprio aquilo que
deveria ser entendido
no sentido figurado
. Salvo, claro, no caso de casamento polgamo com uma mulher e sua filha de um
casamento anterior, pois este costume no desconhecido na Amrica do Sul (LviStrauss : ) e notadamente na Guiana. No entanto, os mitos em que nos baseamos provm de tribos karib e warrau, entre as quais o tabu relativo sogra era estritamente observado (Roth : ; Gillin : ).
A noite estrelada |
Existe, entretanto, uma diferena. Em nossa linguagem figurada, a luade-mel designa o curto perodo durante o qual permitimos aos esposos
dedicarem-se exclusivamente um ao outro: O fim do dia e uma parte da
noite so consagrados aos prazeres; e de dia o marido repete as juras de amor
eterno ou detalha o plano de um delicioso porvir (Dictionnaire des proverbes, , art. lua-de-mel). Por outro lado, denominamos lua-de-fel ou
lua de absinto a poca em que se iniciam os desentendimentos, quando o
casal se reinsere na trama das relaes sociais. Para ns, em conseqncia, o
mel est inteiramente do lado do doce; situa-se na extremidade de um eixo
cujo outro plo ocupado pelo amargo, simbolizado pelo fel e pelo absinto
que, portanto, podem ser vistos como anttese do mel.
No pensamento sul-americano, ao contrrio, a oposio entre doce e
amargo inerente ao mel. Em parte devido distino, imposta pela experincia, entre mel de abelha e de vespa, respectivamente sadios ou txicos,
quando frescos; e, tambm devido transformao do mel de abelha, que se
torna amargo quando o fazem fermentar, sobretudo quando esta operao
levada a bom termo (ver acima, p. -). Esta ambivalncia atribuda ao
mel encontra-se at mesmo em culturas que ignoram o hidromel. Assim, na
Guiana, o cauim de milho, de mandioca ou de frutos selvagens, normalmente amargo, torna-se doce com o acrscimo de mel fresco. Nas culturas meridionais que adotam o hidromel, esta bebida dita amarga, mas, neste caso,
por oposio ao mel fresco. Ao plo do fermentado corresponde ora a
bebida fermentada de mel, amarga, ora o cauim, que amargo caso no lhe
seja adicionado o mel; positiva ou negativamente, de maneira explcita ou
por preterio, o mel sempre est implicado.9
. Os Machiguenga, tribo peruana da regio do Rio Madre de Dios, contam com apenas um termo para designar o doce e o salgado. Eles narram (M) que uma criatura
sobrenatural, doce como o sal, tinha um marido que no parava de lamb-la. Exasperada, ela o transformou na abelha /siiro/ que, ainda hoje, mostra-se vida do suor
humano. A mulher casou novamente com um homem que ela alimentava com peixes
fervidos. Espantado diante de tanto alimento, o homem vigiou sua esposa e descobriu
que ela evacuava os peixes pelo tero (cf. M), o que o deixou muito enojado. Ele a
censurou e a mulher o transformou em beija-flor, que se alimenta do nctar de flores e
de aranhas. Ela prpria transformou-se num banco de sal onde, desde ento, os ndios
vo se abastecer (Garcia : ). Este mito mostra que, numa cultura cuja lngua
assimila os respectivos sabores do sal e do mel, ) a mulher-abelha de M-M tornase uma mulher-sal; ) a herona fica exasperada com a avidez de seu marido, em vez de o
marido ficar exasperado com a generosidade da mulher; ) o marido, e no a mulher, >
A noite estrelada |
exige que seja morta a infeliz, culpada voluntria ou acidentalmente de lanar o olhar sob os instrumentos musicais reservados aos ritos masculinos. A
verso do Rio Uaups (M) ressalta muito bem este aspecto, pois nela se
encontram nada menos de trs cdigos promulgados por sucessivos legisladores, nos quais so enumeradas as festas que marcam as etapas da puberdade das moas, sua depilao obrigatria, o jejum a que so submetidas aps
o parto, a estrita fidelidade, a discrio e a reserva que devem observar em
relao a seus maridos etc. (Rodrigues : , , -).
Por outro lado, no podemos esquecer que, entre os J centrais e orientais, a histria da moa louca por mel liga-se ao ciclo mitolgico relativo
iniciao dos rapazes. Essas narrativas os preparam no apenas para as tarefas econmicas e militares, mas tambm para o casamento; e preenchem esta
funo edificante apresentando aos novios o retrato de uma jovem maleducada. O mito de Ceucy adota a mesma perspectiva, visto que oferece uma
fundamentao nica s incapacidades das mulheres e aos ritos que constituem o privilgio dos homens. Quanto ao essencial, tais incapacidades e
prerrogativas, na verdade, se complementam.
O terceiro volume destas Mitolgicas terminar a demonstrao de que a
se encontra um aspecto absolutamente fundamental de nossos mitos e que
eles nos fazem aceder a um estado decisivo do pensamento humano cuja
realidade, pelo mundo afora, atestada por inumerveis mitos e ritos. Tudo
se passa como se, numa submisso mstica das mulheres a seu domnio, os
homens tivessem percebido pela primeira vez, mas de maneira ainda simblica, o princpio que lhes permitir um dia resolver os problemas que a multiplicao de pessoas coloca vida em sociedade; como se, subordinando
um sexo ao outro, eles tivessem traado a pura das solues reais mas ainda
inconcebveis ou impraticveis para eles, que consistem, tal como a escravido, na sujeio de homens dominao por outros homens. O aspecto As
desgraas de Sofia da histria da moa louca por mel no nos deve iludir.
Apesar de uma aparente sensaboria que explica a pouca ateno dispensada
at agora a seu mito, a personagem assume sozinha o destino de uma metade da espcie humana ao alcanar aquele instante fatal em que atingida por
uma incapacidade, cujas conseqncias, ainda hoje, no se apagaram mas
que sugerem hipocritamente os mitos sem dvida teriam sido evitveis se uma senhorita destemperada tivesse sabido moderar seu apetite.
Contentemo-nos, no momento, com esta ponta de cortina levantada no
cenrio do drama e retomemos a comparao. Em um grupo de mitos, a herona engole alegremente o mel e, em outro, ela tem o nome de um mel txico,
vomitado assim que comido. As variantes guianenses descrevem-na como
| Terceira parte: Agosto na quaresma
uma criatura malfazeja, que determina, do lado de fora, a apario das Pliades, revestidas de um aspecto masculino e provedor.Ao contrrio, no ciclo de
Ceucy ela mesma determinada como Pliade, aspecto feminino ao qual os
ndios guianenses atribuem um valor sinistro. O carter benfico remete aos
peixes que os ndios sabem pescar em quantidades enormes, com a ajuda de
plantas venenosas, o carter malfico, s epidemias que matam os homens em
grande nmero. Por este vis, a concluso aparentemente aberrante de M
(acima, p. ) que consiste numa luta fratricida, no decorrer da qual muitos ndios morreram reencontra seu lugar no grupo, ao mesmo tempo em
que ela se agrega, como um novo exemplo, a mitos do mesmo tipo (M, M).
Estes nos serviram, em O cru e o cozido (cc: -), precisamente para demonstrar a homologia entre a pesca com veneno e as epidemias.
Vimos que os mitos sul-americanos situam o arco-ris, ou a cobra arcoris, na origem do veneno de pesca e das epidemias, devido ao carter malfico que o pensamento indgena atribui ao cromatismo, tomado no sentido
de reino dos pequenos intervalos. Por efeito de uma simples variao de
afastamento entre seus termos, este reino gera um outro reino, o dos grandes
intervalos, que se manifesta em trs nveis de amplitude desigual: a descontinuidade universal das espcies vivas, a devastao provocada pelas doenas, da qual resulta uma populao dissipada e a ao paralela exercida sobre
os peixes pela pesca praticada com veneno (cc: -). Ora, a distribuio
agrupada, mas aparentemente aleatria, das estrelas que formam a constelao das Pliades a coloca, juntamente com o arco-ris, do lado do contnuo
(cc: -): semelhante a um fragmento da Via-lctea perdido no cu, ela
simtrica do fragmento de cu escuro, perdido no meio da Via-lctea que,
como mostramos (cc: ), desempenha o papel de contrapartida noturna
do arco-ris, de onde a tripla transformao:
[contnuo
diurno ]
luz cromtica
luz acromtica
[contnuo
noturno ]
Y
( ( ( (
luminoso
escuro
escuro
luminoso
Vimos, alis, que existe uma afinidade direta entre o primeiro termo (arcoris) e o ltimo (Pliades), considerando-se uma dupla oposio: diurno/
noturno e dirio/sazonal. O arco-ris e as Pliades anunciam a interrupo da
chuva, seja durante um momento do dia, seja durante um perodo do ano.
Poder-se-ia quase dizer que, numa escala temporal mais restrita, o arco-ris
uma constelao das Pliades diurna.
A noite estrelada |
Aps o assassinato de sua me, o mais velho dos gmeos, Derekey, no sabia o que
fazer com seu irmo mais novo, Derevuy, que nada tinha para comer e chorava de
fome. Inicialmente, Derekey tentou reconstituir o corpo da morta, mas seu irmo
precipitou-se sobre os seios, que acabavam de ser formados, com tamanha voracidade que destruiu todo o trabalho. Ento, o mais velho descobriu mel num tronco de
rvore e criou o mais novo com ele.
As abelhas pertenciam espcie /mandaaia/ ou /caipot/ [uma sub-espcie de
Melipona quadrifasciata, cujo mel particularmente apreciado]. Quando os ndios
encontram uma colmia destas abelhas, jamais comem suas larvas e deixam uma
quantidade de mel suficiente para nutri-las; fazem-no por gratido para com as abelhas que alimentaram o deus. (Borba 1908: 65; cf. Bar, Stradelli 1929: 759; Kadiwu,
Baldus 1946: 37)
A noite estrelada |
nece uma variante do mito que ocupar nossa ateno por mais tempo, pois
ela ilustra um tipo de mito que se repete desde o Brasil Central at a Guiana:
M 283A
Certo dia o sarig roubou a flauta do jabuti. Este quis inicialmente persegui-lo, mas
como no era capaz de correr rpido o bastante, mudou de idia e foi buscar mel,
com o qual lambuzou o nus, aps se esconder, com a cabea enfiada num buraco.
O sarig percebeu o mel que reluzia e pensou que era gua. Enfiou a mo, lambeu e constatou seu engano. O mel, porm, era delicioso e o sarig enfiou nele sua
lngua. Nesse momento, o jabuti apertou as ndegas e o sarig ficou preso. Solte
minha lngua!, ele gritava. O jabuti s consentiu aps recuperar sua flauta.
Num outro dia, o sarig desafiou o jabuti: quem ficaria mais tempo enterrado
sem comida? O jabuti foi o primeiro e manteve-se enterrado at que os taperebs
amadurecessem e cassem no p das rvores. Chegou a vez do sarig, que ficaria
enterrado at que os ananases selvagens amadurecessem. Passado um ms, o sarig quis sair, mas o jabuti lhe disse que os ananases mal tinham comeavam a crescer. Passaram-se mais dois meses e o sarig no respondeu mais. Tinha morrido e
somente moscas saram quando o jabuti abriu o buraco. (Tastevin 1910: 275-86)
Depois que o jabuti mata o tapir, mordendo seus testculos (M282), ele no pode evitar que o jaguar venha reclamar sua parte do banquete. A fera se aproveita enquanto ele vai buscar lenha para roubar toda a carne. No lugar dela, deixa apenas seus
excrementos.
Ento o jabuti vai persegui-lo e encontra macacos que o ajudam a trepar na rvore cujos frutos esto comendo. Em seguida eles o abandonam.
O jaguar passa por l e convida o jabuti a descer. Este pede ao jaguar que feche
os olhos, se joga sobre sua cabea e arrebenta-lhe o crnio.
Quando o cadver do jaguar apodrece, o jabuti apodera-se da tbia, faz com ela
uma flauta e canta:O osso do jaguar minha flauta. Fri! Fri! Fri!
A noite estrelada |
Aparece outro jaguar, que acha que o jabuti o est provocando e ento o ameaa. O jabuti no consegue convenc-lo de que a letra de sua cano no era a que ele
tinha ouvido. O jaguar d um bote, o jabuti se esconde em um buraco e faz o jaguar
acreditar que sua pata, que ficou visvel, uma raiz. O jaguar deixa um sapo de sentinela, o jabuti joga areia em seus olhos, cegando-o e foge. Ao voltar, o jaguar cavouca em vo e consola-se devorando o sapo. (Tastevin 1910: 265-68; Baldus 1958: 186)
cera
tapereb
mel
anans
mas sob a condio de que a sarigia se livrasse previamente de uma podrido que seu corpo gera naturalmente. Aqui, o sarig obedece a uma transformao inversa: integralmente assimilado podrido mas, afinal de contas, porque antes deixou-se capturar pelo mel. No entanto, soube resistir
cera, que representa a parte seca e imputrescvel do ninho das abelhas, de
que o mel constitui (devido oposio que o mito introduz entre os dois termos) a parte mida e putrescvel. Assim, a ameaa da cera faz com que o
sarig varie num sentido contrrio sua natureza de bicho ptrido e a atrao exercida pelo mel o leva a variar num sentido conforme a esta natureza,
que ele chega a levar ao cmulo, assumindo-o como carnia. Por um lado, o
mel se firma numa posio intermediria entre as da cera e da podrido, corroborando uma natureza ambivalente sobre a qual insistimos muitas vezes.
Por outro lado, esta natureza ambivalente aproxima o mel da sarigia, ela
tambm ambivalente em sua dupla condio de marsupial, portanto boa
nutriz, e de animal ftido. Liberada desta tara, a sarigia tende ao mel, com
o qual se confunde por semelhana, pois ento ela nada mais do que uma
teta maravilhosamente limpa, que verte o leite, doce como o mel. Gulosa de
mel e procurando fundir-se nele mas, desta vez, por contigidade ao
ponto de enfiar a lngua no traseiro do jabuti a sarigia o contrrio de
uma nutriz e, devido ao fato de que este primeiro atributo desaparece, o
outro se expande, at tom-la por inteiro. isto, alis, que o ciclo tupi-guarani do mito dos gmeos exprime a seu modo, pois que nele o sarig aparece
duas vezes. Inicialmente, conforme acabamos de ver, como fmea e no papel
de nutriz; mais tarde, como homem chamado Sarig, cujo papel puramente sexual (cf. M). Ora, se a sarigia toma o cuidado de lavar-se, seu
homnimo masculino cheira mal (cf. M).
O grupo que acabamos de examinar em seu conjunto encerra-se, portanto, numa homologia entre o raposo do Chaco e o sarig tupi-guarani.
esposa do Sol, abandonada grvida por seu marido e seduzida por Sarig,
corresponde no Chaco a filha do Sol, abandonada por seu marido enquanto
est menstruada e que Raposo tenta em vo seduzir. Sarig um falso
marido que se faz passar por verdadeiro, Raposo um falso marido que se
faz passar por (mulher do) verdadeiro e ambos so desmascarados, um por
seu odor animal (quando alega ser um humano ou um animal diferente) e o
outro por sua rudeza masculina (quando alega ser uma mulher). Assim, no
estavam completamente equivocados os autores antigos que chamaram o
sarig raposa, em portugus. A problemtica indgena j sugeria que um
deles poderia ser uma variante combinatria do outro.Ambos ligados estao seca, igualmente gulosos de mel e dotados de semelhante lubricidade sob
| Terceira parte: Agosto na quaresma
seu aspecto masculino, eles se diferenciam somente quando so considerados sub specie feminae: a sarigia pode tornar-se boa me, contanto que se
livre de um atributo natural (seu mau-cheiro), enquanto que, mesmo dotado de atributos artificiais (falso sexo e falsos seios), o raposo s consegue ser
uma esposa grotesca. Talvez isto ocorra porque a mulher, eternamente sarigia e raposa,10 incapaz de ultrapassar sua natureza contraditria e atingir
uma perfeio que, se fosse concebvel, poria um termo busca de Jurupari.
. Mostramos (p. ) que a herona do Chaco, seduzida por um raposo, ela mesma
uma raposa e acabamos de ver (p. ) que a herona tupi-guarani tambm se revela,
digamos, uma sarigia por antecipao, posteriormente seduzida por um sarig.
A noite estrelada |
ii . Rudos na floresta
(ingesto de mel) :
[plano imaginrio]
(canibalismo familiar) ::
[plano imaginrio]
(ingesto de tapir) :
(coito com tapir) ::
(sentido prprio) : (sentido figurado).
No interior deste sistema global, cada um dos dois subconjuntos mticos (a)
para o tapir sedutor, (b) para a moa louca por mel se encarrega de uma
transformao local:
a) [consumo figurado do tapir] Y [consumo prprio do tapir]
b) [consumo prprio do mel] Y [canibalismo familiar, como consumo figurado]
Se, como postulamos, os dois ciclos se encontram em relao de complementaridade, preciso que, no segundo caso, a mulher, e no algum outro
protagonista, seja comida.
| Terceira parte: Agosto na quaresma
somente entendendo os mitos deste modo que se torna possvel reduzir a um denominador comum todas as narrativas cuja herona uma moa
louca por mel, tanto aquelas em que, como no Chaco, ela se mostra efetivamente gulosa deste alimento, como os mitos que a descrevem inicialmente
concupiscente em relao a um aliado por casamento (M, M, M) ou
a um filho adotivo (M, M) e, algumas vezes, em relao a ambos (M,
M, M; M), levando a seu limite extremo a prpria idia da lua-demel assim como, mais prximos de ns, os versos de Baudelaire a ilustram
pela maneira como acumulam os laos de parentesco na pessoa da amada:
Mon enfant, ma soeur
Songe la douceur
Daller l-bas vivre ensemble!*
Assim unificado, o ciclo da moa louca por mel consolida-se com o do tapir
sedutor, o que permite dar conta de sua interseo emprica. Com efeito,
ambos contm o motivo do personagem desmembrado e moqueado, servido traioeiramente aos seus, como se fosse uma caa banal.
Entretanto, neste estgio da argumentao, apresenta-se uma dupla dificuldade, pois de nada serviria ter depurado a matria mtica, mostrando que
certos mitos podem ser reduzidos a outros mitos graas a regras de transformao, se esse trabalho fizesse surgir fissuras no interior dos mitos nos quais,
quando se tinha uma viso ingnua, no se detectava tal complexidade. Ora,
tudo se passa como se, no prprio decorrer de sua fuso em nosso cadinho,
os personagens do tapir sedutor e da moa louca por mel manifestassem,
cada um a seu modo, uma dualidade de natureza que no era imediatamente perceptvel, de modo que a simplicidade obtida em um plano pode ser
comprometida em outro.
Consideremos inicialmente o personagem do tapir. Em suas investidas
erticas, ele encarna a natureza sedutora, congruente ao mel. Com efeito, sua
potncia sexual, testemunhada por um enorme pnis, sobre cujo tamanho os
mitos insistem complacentemente, s tem de comparvel, no cdigo alimentar, a potncia sedutora do mel, pelo qual os ndios sentem verdadeira paixo.
A relao de complementaridade, que descobrimos entre o ciclo do tapir sedutor e o da moa louca por mel, prova que, segundo a teoria indgena, o mel
de fato desempenha este papel de metfora alimentar, substituindo a sexuali
* Minha filha, minha irm / Pense na doura / De l irmos viver juntos! [n.r.]
Rudos na floresta |
Uma moa recm-casada encontrou certo dia um tapir que a cortejou insistentemente. Ele declarou que tinha assumido uma forma animal para aproximar-se mais
facilmente dela quando ela ia para a roa, mas se ela concordasse em segui-lo em
direo a leste, at o ponto onde o cu e a terra se encontram, ele recobraria sua aparncia humana e casaria com ela.
Enfeitiada pelo animal, a moa fingiu que queria ajudar seu marido, que ia
colher abacates (Persea gratissima). Enquanto ele subia na rvore, ela lhe cortou a
perna com uma machadada e fugiu (cf. M136). Apesar de perder muito sangue, o ferido conseguiu transformar magicamente um de seus clios num pssaro que foi buscar socorro. A me do heri chegou a tempo na cena do drama. Cuidou de seu filho e
curou-o.
Apoiado numa muleta, o invlido foi procurar a mulher, mas as chuvas tinham
apagado todas suas pegadas. Conseguiu, entretanto, alcan-la, observando os brotos de abacateiro que tinham germinado no lugar onde ela tinha comido os frutos e
jogado os caroos. A mulher e o tapir estavam juntos. O heri matou o animal com
uma flechada e cortou-lhe a cabea. Em seguida, suplicou a sua mulher que voltasse com ele, caso contrrio ele a perseguiria eternamente. A mulher recusou e prosseguiu seu caminho, indo frente da alma de seu amante, enquanto o marido corria
atrs. Ao chegar extremidade da terra, a mulher saltou para o cu. Quando a noite
est clara, pode-se v-la (as Pliades), perto da cabea do tapir (as Hades, com o olho
vermelho: Aldebar) e, logo atrs, o heri (a constelao de Orion, na qual Rigel corresponde parte superior da perna sadia) que os persegue (Roth 1915: 265-66).
Rudos na floresta |
. Ocorre o mesmo quanto cunhada homloga, isto , a irm da mulher que comparece nos mitos do Chaco (M) e da Guiana (M), cuja transformao, como j
mostramos, realizada por mitos nos quais figura o irmo do marido. No ciclo do tapir
sedutor, pode-se tratar, igualmente por transformao, de uma fmea sedutora (M,
M, M).
Rudos na floresta |
tamente no possui autoridade para restituir a Rousseau o lugar que lhe cabe.
No entanto, alm de tal testemunho aproximar singularmente da filosofia moderna essas narrativas estranhas, nas quais, baseando-nos em sua aparncia,
nem pensaramos em procurar lies to elevadas, seria um equvoco esquecer que, quando o homem, ao raciocinar sobre si mesmo, se v restringido a
formular as mesmas suposies apesar das circunstncias extraordinariamente dessemelhantes nas quais se exerce sua reflexo grande a possibilidade de que esta convergncia, vrias vezes repetida, de um pensamento e
de um objeto que tambm o sujeito deste pensamento desvende algum
aspecto essencial, seno da histria do homem, pelo menos de sua natureza,
qual sua histria est ligada. Neste sentido, a diversidade dos caminhos que
conduziram Rousseau conscientemente e os ndios americanos
inconscientemente a fazerem as mesmas especulaes sobre um passado
muito distante, no prova nada, sem dvida, em relao a este passado, mas
prova muito em relao ao homem. Ora, se o homem tal que no pode escapar, apesar da diversidade do tempo e dos lugares, da necessidade de imaginar sua gnese de maneira semelhante, esta ltima no pode ter estado em
contradio com uma natureza humana que se afirma atravs das idias
recorrentes que, aqui e l, os homens formulam em relao a seu passado.
Retornemos aos mitos. Vimos que, no nvel do meta-grupo formado pelos
ciclos do tapir sedutor e da moa louca por mel, subsiste uma ambigidade
que j aparecia em nveis mais modestos.Visto tratar-se de um carter estrutural do meta-grupo, convm prestar particular ateno a uma de suas modalidades que parece, primeira vista, presente apenas no ciclo do tapir sedutor,
no qual ela recorre aos meios de um cdigo acstico que ainda no tivemos
a oportunidade de examinar.
Quase todos os mitos cuja herona se deixa seduzir por um animal, em
geral um tapir, mas s vezes tambm um jaguar, uma cobra, um jacar (ou
um urso, na Amrica do Norte) descrevem cuidadosamente a maneira pela
qual a mulher age para convocar o amante. Deste ponto de vista, podem ser
classificados em dois grupos, um no qual a mulher pronuncia o nome prprio do animal e o convoca pessoalmente, e outro em que se contenta com
uma mensagem annima, que consiste muitas vezes em batidas no tronco de
uma rvore ou numa cabaa, emborcada e posta na superfcie da gua.
Como exemplos do primeiro grupo, podemos mencionar alguns mitos. Kayap-Kubenkranken (M): o homem-tapir chama-se Bira; Apinay
Rudos na floresta |
Na companhia dos Tupi-Kawahib do Rio Machado, ns mesmos participamos de uma caada de que fazia parte o chamado por meio de batidas. Para
fazer com que o porco-do-mato, o jaguar ou o tapir acreditassem que as frutas maduras caam de uma rvore e atrai-los para uma emboscada, batia-se
no cho com uma vara, a intervalos regulares: pum... pum... pum... Os lavradores do interior do Brasil do a este procedimento o nome de caa de batuque (Lvi-Strauss : ).
Na melhor das hipteses, tais costumes podem ter inspirado narrativas
mticas, mas no permitem interpret-las de maneira satisfatria. Sem dvida, os mitos se referem a uma caa (ao tapir, pelos homens), mas seu ponto
de partida diferente; o recurso cabaa, que constitui a forma mais freqente, no reproduz um costume verificado; finalmente, existe uma oposio entre os dois tipos de chamado e esta oposio que preciso explicar,
no cada chamado em particular.
Se os dois tipos se opem, cada um deles mantm, por sua prpria conta,
uma relao com uma ou outra das duas condutas, igualmente opostas, cujo
papel j discutimos, a propsito dos mitos guianenses sobre a origem do mel
(M-M). Para chamar o animal sedutor (que tambm um malfeitor),
preciso pronunciar seu nome ou bater em alguma coisa (no cho, rvore,
cabaa na gua).Ao contrrio, nos mitos que acabamos de evocar, para reter o
benfeitor (ou a benfeitora), preciso abster-se de pronunciar seu nome ou de
no bater em alguma coisa (neste caso, a gua que as sedutoras querem respingar sobre ele). Ora, os mitos especificam que o benfeitor ou a benfeitora no
so sedutores sexuais, mas seres pudicos e reservados, quando no tmidos.
Estamos, portanto, diante de um sistema que compreende duas condutas lingsticas, que consistem respectivamente em dizer e no dizer, e duas condutas no-lingsticas, qualificadas positiva ou negativamente. A depender do
caso considerado, os valores das duas condutas se invertem no interior de cada
par: a conduta homloga daquela que atrai o tapir repele o mel, a conduta
homloga daquela que retm o mel no atrai o tapir. Ora, no nos esqueamos
de que se o tapir um sedutor sexual, o mel um sedutor alimentar:
Rudos na floresta |
. Para legitimar este brusco retrocesso, indicaremos que os Bororo vem na arraia
com ferro uma metamorfose de um ndio exasperado com as zombarias de que vtima seu filho, por parte de seus amiguinhos (Colb. & Albisetti : -). Este mito
(Mb) se inclui, portanto, num grupo do pai vingador, de que igualmente fazem
parte M e M-M, M, e no qual a transformao de si mesmo em arraia venenosa
corresponde transformao dos outros em porcos-do-mato e transformao do
tapir num outro (cf. cc: -, ). Ora, pode-se demonstrar que o rabo da arraia
representa, tanto na Amrica do Norte quanto na do Sul, um pnis sedutor invertido.
Em relao Amrica do Sul, veja-se M (episdio no qual o tapir hostil ao heri
sedutor morre empalado num ferro de arraia, Amorim : ) e o mito shipaya
(Mc) do homem que morre durante o coito com uma mulher-arraia, varado por
seus ferres (Nim. -: .-). Os Warrau da Venezuela comparam a arraia venenosa a uma moa (Wilbert : ). Segundo os Baniwa, a arraia se origina da placenta de Jurupari (Mb). Entre os Karaj, a arraia venenosa forma um sistema com a
piranha e o boto, estes associados respectivamente vagina dentada e ao pnis sedutor
(cf. Dietschy ). Em relao Amrica do Norte, cabe mencionar principalmente os
Yurok e outras tribos da Califrnia, que comparam a arraia ao aparelho genital feminino (o corpo representa o tero e o rabo, a vagina); um mito (Md) mostra DamaArraia como uma sedutora irresistvel, que captura o demiurgo durante o coito, prendendo seu pnis entre suas coxas, com o que consegue afast-lo definitivamente do
mundo dos humanos (Erikson : ; Reichard : ), que tambm o destino
final do demiurgo Baitogogo, heri de M.
Rudos na floresta |
M (sujeira) Y M (algazarra)
M:
Um menino que
acompanha...
M: sua me
testemunha
M: seu pai
M:
O menino
abusivamente
M:
desunido de sua
me nutriz;
M:
Em uma morada
aqutica que criou,
M: Em um refgio
celeste que suscitou,
M: uma ameaa de
agresso que no
se transforma em
consumo alimentar:
Com efeito, o menino de M que, transformado em pssaro, suja seu pai com
o excremento que deixa cair em seu ombro (do alto), em M o importuna
(de longe) com chamados fora de propsito. O jovem heri de M fornece,
assim, uma nova ilustrao do beb choro que conhecemos, tendo-o encontrado em M, M e que voltar a cruzar nosso caminho. Por outro lado, o
| Terceira parte: Agosto na quaresma
Havia outrora um Esprito chamado Burekoibo cujas roas de milho eram de incomparvel beleza. Esse Esprito tinha quatro filhos e encarregou um deles, Bope-joku, de cuidar da plantao. Este fez o melhor que pde e cada vez que as mulheres vinham colher
milho, ele assobiava: fi, fi, fi, para expressar seu orgulho e sua satisfao. O milho de
Burekoibo era realmente digno de inveja, com suas grandes espigas cobertas de gros...
Certo dia, uma mulher colhia milho enquanto Bope-joku, como de hbito, assobiava alegremente. A mulher, que fazia a colheita com certa brutalidade, machucou
a mo numa espiga que ela estava arrancando. Transtornada pela dor, ela injuriou
Bope-joku e criticou seus assobios.
Imediatamente, o milho que o Esprito fazia crescer assobiando comeou a murchar
e a secar no p. Desde essa poca, e por vingana de Bope-joku, o milho no cresce mais
espontaneamente na terra e os homens devem cultiv-lo com o suor de sua fronte.
No entanto, Burekoibo prometeu-lhes uma boa colheita, contanto que, no momento da semeadura, eles assoprassem em direo ao cu, implorando-lhe. Tambm
Rudos na floresta |
mandou o filho visitar os ndios quando eles semeassem e os interrogasse sobre seu
trabalho. Os que respondessem com grosseria colheriam pouco.
Bope-joku se ps a caminho e perguntou a cada roceiro o que ele fazia. Eles responderam, um aps outro: Como voc pode ver, estou preparando a minha roa. O
ltimo deu-lhe um soco e o injuriou. Por causa daquele homem, o milho no mais
bonito como antes. Mas aquele que espera colher espigas grandes como cachos de
frutos de palmeira sempre implora a Burekoibo e oferece-lhe as primcias de sua
roa. (Cruz 1943: 264-66; EB, v. 1: 528, 774)
Comecemos por elucidar a questo do /camapu/. Os Guarayo, que so tupiguarani da Bolvia oriental, contam (M) que a mulher do Grande Av
alimentava-se exclusivamente de /cama pu/, mas essa alimentao no
pareceu suficientemente substanciosa e ele criou a mandioca, o milho e a
banana-da-terra, platano (Pierini : ). Antes da inveno da agricultura, dizem (M) os Tenetehara, parentes dos Temb, os homens viviam de
/kamam/, uma solancea da floresta (Wagley & Galvo : , -). No
garantido que /kamam/ e /camapu/ designem a mesma planta, pois Tastevin (: ) cita na seqncia, como plantas diferentes, /camamuri/ e
/camapu/. No entanto, o /camapu/ (Psidalia edulis, Stradelli : ; Physalis
| Terceira parte: Agosto na quaresma
mandioca prodigiosa
mandioca comum
camapu
plantas selvagens
)
)
)
milho (+)
milho (>)
milho (<)
milho ()
M
)
)
)
)
mas que, entretanto, fecham um ciclo, pois j vimos que o assobio ocupa, por
outra via, uma posio intermediria entre a linguagem articulada e o rudo.
Notaremos tambm que todos estes mitos evocam a perda de uma agricultura milagrosa, da qual a agricultura atual constitui o vestgio. Neste sentido, eles reproduzem a armao dos mitos de origem do mel, que tambm
evocam sua perda, e que a atribuem igualmente a uma conduta lingstica
imoderada: pronunciar um nome que deveria ter sido calado e, portanto, deslocar a linguagem articulada para o lado do barulho, ao passo que seu uso
correto a teria deslocado para o lado do silncio. Entrevemos assim o esboo
de um sistema mais vasto, que a anlise de um outro mito permitir precisar:
M 298
Era uma vez um homem que morava com sua mulher e um filho de um casamento
anterior. Preocupado com o que poderia acontecer entre o rapaz e a madrasta durante sua ausncia, ele decidiu casar seu filho e partiu para uma terra muito distante, a
fim de encontrar uma esposa para ele. Esta terra era habitada por ndios antropfagos, que o capturaram e arrancaram-lhe as tripas, para com-las grelhadas. Mas ele
conseguiu se safar.
A mulher, por sua vez, tinha a inteno de envenenar seu marido, pois gostava do
enteado e queria viver com ele. Assim, preparou um cozido infecto (menjunje de
bazofias) e entregou-o s formigas, para que elas o impregnassem com veneno. O
homem, porm, era um feiticeiro e adivinhou o que ela tramava. Antes de voltar para
casa, enviou um esprito mensageiro sob a aparncia de um menino, que disse
mulher:O que voc est preparando contra meu pai? Por que o odeia? Por que quer
mat-lo? Pois ento fique sabendo o que aconteceu com ele: comeram seus intestinos e, embora isto no se veja, ele no tem mais nada na barriga. Para refazer seus
intestinos preciso que voc prepare uma poo com um pedao de /mapa/ [tubrculo cultivado, Grain 1939: 241], fio de algodo e polpa de cabaa. Dito isso, o mensageiro desapareceu.
Alguns dias depois, o homem chegou, exausto devido viagem. Pediu mulher
que lhe desse de beber e ela serviu-lhe uma bebida de /ista/ (cauim de mandioca).
Imediatamente, ele comeou a perder sangue e seu ventre apareceu como uma
chaga escancarada. Aterrorizada diante daquilo, a mulher saiu correndo e foi se
esconder numa rvore oca /panro/ (no-identificada) que se erguia no meio da
roa. O homem, enlouquecido de dor, queria matar a mulher e gritava: Onde est
voc? Saia, no vou fazer nada!. Mas a mulher tinha medo e no se movia.
Naquele tempo, as plantas comestveis falavam, mas articulavam mal. O homem
perguntou mandioca e /magana/ [platano, Grain op.cit.] onde se escondia a
me deles e como as plantas no respondiam, ele as arrancou e jogou no mato. A
/a/ [tubrculo cultivado, Grain op.cit.] fez o que estava a seu alcance para informlo, balbuciando, mas ele no entendia o que ela lhe dizia. Ele corria para todos os
lados, espiado por sua mulher, que no arredava p de seu abrigo.
Finalmente o homem estripado voltou para sua cabana, pegou um bambu, bateu
com ele numa pedra no cho e inflamou-o. Fez com ele uma cauda e contemplando
o cu disse:Para onde vou? Estarei bem, l no alto!. E saiu voando, transformado em
cometa. Os aerolitos so as gotas de sangue incandescente que saem de seu corpo.
De vez em quando, ele pega cadveres e os transforma em cometas iguais a ele. (Garcia 1939: 233-34)
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Este mito fundamental ocupar nossa ateno por vrios motivos. Em primeiro lugar, trata-se de um mito de origem dos cometas e aerolitos, portanto de corpos celestes errticos que, ao contrrio das estrelas e das constelaes de M, no podem, ao ver dos ndios, ser identificados e nominados.
Ora, mostramos que M uma transformao de M e fica claro que M
tambm pertence ao mesmo grupo. Ele se inicia por um incesto, como M, e
pe em cena, como M, um heri de barriga vazia embora a expresso
deva ser entendida ora no sentido prprio ora no sentido figurado: pai estripado (M) ou filho faminto (M, M).
O pai de M, que quer matar sua mulher incestuosa, volta de muito
longe, aliviado de rgos vitais que constituem parte integrante de sua pessoa. O pai de M, que matou sua mulher incestuosa, parte para longe, sobrecarregado pelo peso de uma rvore que um corpo estranho. Esta rvore
cheia uma conseqncia do assassinato da mulher incestuosa que, em M,
escapa do assassinato por meio de uma rvore oca. M prope-se a explicar
o escndalo csmico que a existncia de planetas errticos. Em compensao, M e M perfazem a ordem do mundo: M no plano cosmolgico,
enumerando e nomeando os corpos celestes; M no plano sociolgico, introduzindo os ornamentos graas aos quais os cls e sub-cls podero ser enumerados e nomeados (cf. cc: -).15
Finalmente, nos dois casos, a mortalidade humana desempenha um
papel, pois ela surge ora como meio, ora como matria de introduo de
uma ordem social (M) ou de uma desordem csmica (M).
Tudo que antecede foi considerado do ponto de vista do heri, mas a
herona de M tambm nossa velha conhecida, pois evoca simultaneamente duas personagens que, como j estabelecemos, constituem uma s.
Primeiro, a esposa adltera e assassina de vrios mitos do Chaco que, na verso terena (M) envenenava o marido com seu sangue menstrual, assim
como a mulher machiguenga pretende faz-lo com detritos culinrios embebidos de veneno. Ora, a esta oposio sujeira interna/sujeira externa, corresponde uma outra nos mitos: a herona terena aprisionada num buraco
(M) ou, segundo outras verses, numa rvore oca (M, M). Uma rvore, igualmente oca, serve no de armadilha, mas de refgio, para a herona
machiguenga. Em conseqncia, conforme o corpo da herona seja ou no
um receptculo de veneno, um outro receptculo abriga suas vtimas ou a ela
prpria. Neste ltimo caso, ela encontra seu fim do lado de fora (M) ou sua
salvao do lado de dentro (M).
A recorrncia do motivo da rvore oca nos serviu anteriormente para
conectar a histria da mulher-ona que, sob o efeito do mel picante16 (responsvel por sua transformao), d origem ao tabaco e a histria da mulher
louca por mel, que vence o jaguar graas a uma rvore oca e espinhenta (que
pica por fora), mas que se transforma em r, devido ao fato de ter sido presa
numa rvore oca cheia de mel (e, portanto, doce por dentro).
Ora, esta mulher louca por mel tambm incestuosa, seja com um filho
adotivo (M, M, M; M), como a herona machiguenga, ou com um
jovem cunhado (M-M). Como a herona machiguenga, ela sonha em
matar seu marido, mas aqui os procedimentos se invertem de maneira notvel, e que demonstraria, caso fosse necessrio, a pouca liberdade de que dispe a criao mtica.
A mulher recorre ao faco num dos casos e ao veneno, no outro. Com o
faco, a herona guianense amputa o marido e assim reduz seu corpo parte
que contm as vsceras (quanto a esta interpretao, ver acima, p. ). Com
o veneno ou, pelo menos esta variante combinatria do veneno j preparado
que constitui o no-remdio, administrado no lugar do remdio prescrito, a
herona machiguenga faz com que o corpo de seu marido permanea eviscerado. Nos mitos guianenses (M, M), o corpo visceral transforma-se
naquela constelao eminentemente significativa que as Pliades so para os
ndios daquela regio. No mito machiguenga, o corpo eviscerado torna-se
cometa ou aerolitos que, por seu carter errtico, se situam numa categoria
oposta. Sob seu aspecto masculino, as Pliades propiciam aos homens os
peixes com os quais eles se alimentam. Sob seu aspecto masculino, o cometa
priva os homens das plantas comestveis e alimenta-se com eles, recrutandoos entre os cadveres.
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Um ltimo detalhe por um ponto final em nossa reconstruo. Para realizar sua transformao em cometa, o heri machiguenga fixa em seu traseiro um bambu, que ele previamente inflamou, batendo nele com uma pedra.
Enquanto se transforma em Pliade, o heri taulipang leva boca uma flauta de bambu, que toca sem parar: tin, tin, tin, enquanto se eleva pelos ares
(K.G. : ). Como a flauta de bambu, ela est em correlao e oposio
no apenas com o bambu batido do mito machiguenga (cuja importncia
compreenderemos mais adiante) mas tambm com a flauta de osso de que
se orgulha o jabuti de M-M17 e com o assobio mas sem instrumento
musical do deus agrrio de M; e finalmente, em M, com a nominao das estrelas por meio da linguagem assobiada.18
Existe, entre os Arawak da Guiana, um rito sobre o qual gostaramos de
ter maiores informaes, que rene todos os elementos do complexo que
acabamos de inventariar, pois ele invoca simultaneamente a agricultura, a
apario das Pliades e as duas condutas lingsticas que, de agora em diante, denominaremos, por comodidade,chamado assobiado e resposta percutida: Quando as Pliades aparecem, antes da aurora, e a estao seca
iminente, o esprito Masasikiri d incio a sua trajetria para avisar os ndios
de que eles devem preparar suas roas. Ele assobia e da vem seu apelido,
Masaskiri [sic]. Quando as pessoas o ouvem noite, elas batem em seus
faces com algum objeto, para produzir um som de sino. seu modo de
agradecer ao esprito por t-las prevenido (Goeje : ).19 Assim, o retorno das Pliades acompanhado por um intercmbio de sinais acsticos, cuja
oposio no deixa de evocar formalmente a das tcnicas de produo do
fogo por frico e percusso, cuja funo pertinente assinalamos em relao
a mitos da mesma regio (p. ). A resposta percutida , com efeito, uma
percusso sonora, assim como a outra e, em M, ela provoca a ignio do
corpo percutido. Provavelmente no de maneira arbitrria que os mitos
. Como este segundo aspecto ser deixado de lado, apenas indicaremos que conviria interpret-lo a partir de um episdio de M: transformao em instrumentos
musicais dos ossos de Uairy, o tamandu cf. Stradelli , art.mayua que revelou s mulheres o segredo dos ritos masculinos (ver acima, p. ).
. Note-se que, em M, o assobio do preguia no silncio noturno ope-se ao canto
que o animal, ainda capaz de se exprimir, pretendia dirigir s estrelas (Amorim : ).
. Segundo Pierre Clastres (comunicao pessoal), os Guayaki no agrcolas acreditam num Esprito enganador, senhor do mel, armado com irrisrios arcos e flechas feitos de samambaia. Este Esprito anuncia-se por meio de assobios e desacreditado
devido algazarra que todos fazem.
guianenses sobre a origem das Pliades (concebida inicialmente sob o aspecto de uma partida, que condiciona seu prximo retorno) invertem o chamado assobiado e a resposta percutida em trs eixos: faco que bate, em vez de
faco batido; e resposta assobiada no lugar de um chamado, mas figurada
por uma ria de flauta, na qual o assobio dos deuses agrrios bororo e arawak pode desenvolver todos os seus recursos. Se esta hiptese for exata,
poderemos estend-la ao mito temb (M), no qual o roceiro mal-educado
se mata acidentalmente, ao tentar furar com seu faco que bate (no lugar de
ser batido, como entre os Arawak da Guiana, para responder educadamente
ao deus) numa cabaa recm-colhida (e portanto cheia, desprovida de sonoridade, por oposio ao objeto sonoro por excelncia que seria a mesma
cabaa seca e esvaziada). Finalmente, no podemos esquecer que, se nos
mitos o tapir em geral responde a um chamado percutido, o pensamento
indgena compara seu grito a um assobio (M, cc: ). E s vezes tambm
se assobia para atrai-lo (Ahlbrinck, art. wotaro, ; Holmberg : ;
Armentia : ).
Tendo encontrado, numa crena dos Arawak da Guiana, um motivo
suplementar para incorporar o mito machiguenga ao conjunto dos que estamos examinando, certamente oportuno lembrar que os prprios Machiguenga pertencem a um vasto grupo de tribos peruanas de lngua arawak.
Com os Amuesha, Campa, Piro etc., eles formam uma camada da populao
de aparncia arcaica, cuja chegada regio da Montaa parece remontar a
uma data muito remota.
Voltemos agora ao mito M, que define uma conduta lingstica das
plantas em relao aos homens, em vez de uma conduta dos homens em
relao s plantas (M etc.) e que pode ser completado por um mito
machiguenga, quanto a este aspecto. Como o mito muito longo, ns o
resumiremos ao mximo, com exceo da parte diretamente relacionada
nossa argumentao.
M 299
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(invisvel, mas do qual as estrelas obtm seu brilho). Este ltimo filho era to abrasador que queimou as entranhas da me; ela morreu ao dar luz.20
A sogra, indignada, injuriou o genro e disse-lhe que, aps ter matado sua mulher,
s lhe faltava com-la. Lua, entretanto, conseguiu ressuscit-la mas, desgostosa com
a vida na terra, a mulher decidiu deixar seu corpo nela e transportar sua alma para o
mundo inferior. Lua ficou profundamente aflito e como sua sogra o tinha desafiado,
ele comeu o cadver, aps pintar o rosto de vermelho, instituindo assim um rito funerrio at hoje em vigor. A carne humana lhe pareceu deliciosa e assim, por culpa da
velha, Lua tornou-se um comedor de cadveres; decidiu, ento, ir para longe.
Seu terceiro filho escolheu como domiclio o mundo inferior. um sol fraco e malfico, que envia a chuva quando os ndios desmatam, para impedi-los de fazer queimadas. Lua subiu ao cu com os outros filhos, mas o caula era quente demais: na terra,
at as pedras estouravam. Seu pai o instalou no firmamento, to alto que no conseguimos mais v-lo. Somente o planeta Vnus e o sol moram agora perto da lua, seu pai.
Este construiu num rio uma armadilha to aperfeioada que todos os cadveres
que ele carrega acabam caindo dentro dela.21 Um sapo vigia a armadilha e cada vez
que um cadver retido ele alerta Lua por meio de seu coaxar insistente /Tantanarki-irki, tantanarki-irki/, literalmente o sapo tantanarki e seu olho. Ento
Lua acorre e mata o cadver (sic) a cacetadas. Ele amputa as mos e os ps, assa-os e
os come. O resto ele transforma em tapir.
Na terra restam apenas as filhas de Lua, isto , as plantas que os ndios cultivam
e das quais tiram sua subsistncia: mandioca, milho, banana (Musa normalis), batata doce etc. Lua continua vigiando de perto estas plantas que criou e que, por este
motivo, o chamam de pai. Se os ndios desperdiarem ou jogarem fora a mandioca,
espalharem sua casca ou a limparem mal, a moa-mandioca chora e se queixa ao
pai. Se comerem a mandioca sem acompanhamento ou simplesmente temperada
com pimenta, a moa se zanga e diz a seu pai: Eles no me do nada, deixam-me
boa
linguagem
corts
linguagem
ofensiva
linguagem
assobiada
tratamento
corts
nula
tratamento
ofensivo
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bororo, M:
(deus)
. conversa acerca
das plantas
Os homens (ou um
deus ainda misturado
com os homens)...
(plantas
cultivadas)
machiguenga, M-M:
(deus)
. (conversa acerca
dos homens)
As plantas
cultivadas...
(homens)
[Nota] Observe-se que a linguagem assobiada dos Bororo uma superlinguagem para os
interlocutores, uma infralinguagem para terceiros. Simetricamente, a linguagem das plantas de M298-M299 uma infralinguagem para os interlocutores (M294) mas uma superlinguagem para terceiros (M299).
claro que sabemos, atualmente, que a natureza da linguagem descontnua, mas o pensamento mtico no a concebe assim. notvel, alis, que os
ndios sul-americanos joguem principalmente com a sua plasticidade.A existncia, em certos casos, de dialetos prprios a cada sexo prova que no so
somente as mulheres nambikwara que gostam de deformar as palavras para
torn-las incompreensveis e preferem um balbuciar comparvel ao das plantas do mito machiguenga a uma expresso clara (Lvi-Strauss : ). Os
ndios da Bolvia oriental gostam de adotar palavras estrangeiras e da resulta que... sua lngua se modifica continuamente; as mulheres no pronunciam
o /s/, que elas sempre trocam pelo /f/ (Armentia : ). H mais de um
sculo, Bates (: ) escrevia a respeito de uma estada entre os Mura:
Quando os ndios, homens e mulheres, conversam entre si, parecem ter prazer em inventar novas pronncias e em deformar as palavras. Todo mundo ri
destas grias e os termos novos so muitas vezes adotados. Observei o mesmo
durante as longas viagens por gua com tripulaes indgenas.
Comparemos, por diverso, estas observaes a uma carta, alis recheada
de termos em portugus, escrita por Spruce numa aldeia do Uaups e dirigida a seu amigo Wallace, que tinha regressado Inglaterra:No se esquea de
dizer-me os progressos que vem realizando na lngua inglesa e se j consegue
se fazer entender pelos nativos...; observao que Wallace comenta assim:
Por ocasio de nosso encontro em So Gabriel... percebemos que se tornara
impossvel conversar em ingls sem recorrer a expresses e palavras portuguesas, que constituam cerca de um tero de nosso vocabulrio. Mesmo
quando decidamos falar somente ingls, s conseguamos faz-lo durante
alguns minutos e com grande dificuldade e assim que a conversa se tornava
mais animada ou queramos contar uma anedota, o portugus retornava!
(Spruce , v. : ). Esta osmose lingstica, bem conhecida pelos viajantes e expatriados, deve ter exercido um papel considervel na evoluo das
lnguas americanas e nas concepes lingsticas dos ndios sul-americanos.
Segundo a teoria dos Kalina, registrada por Penard (in Goeje : ): as
vogais mudam mais depressa do que as consoantes, pois so mais breves,
leves e fluidas que as resistentes consoantes; em conseqncia, seus /yumu/ se
fecham mais depressa, isto , elas retornam a sua fonte mais rapidamente.23
Assim, as palavras e as lnguas se desfazem e se refazem ao longo do tempo.
. O sentido do termo /yumu/ no fica claro. Foi traduzido ora como esprito, ora
como pai; veja-se a discusso acerca de seu emprego em Penard, in Ahlbrinck, art.
sirito. No contexto, /yumu/ parece evocar a idia de um ciclo. Quanto ao sentido de
/yumu/ e seu emprego, ver Goeje : .
Se a linguagem pertence ao reino dos pequenos intervalos, pode-se compreender que a msica, que substitui sua prpria ordem confuso da outra,
surja como uma palavra mascarada, provida da dupla funo que as sociedades sem escrita atribuem mscara: dissimulao do indivduo que a usa,
conferindo-lhe, ao mesmo tempo, um significado mais elevado.Assim como
o nome prprio, que desempenha o papel de verdadeira metfora do ser
individual por transform-lo em pessoa (Lvi-Strauss b: -), a frase
meldica uma metfora do discurso.
No podemos nem queremos ampliar esta anlise, que levanta o problema,
por demais vasto, da relao entre a linguagem articulada e a msica. As
pginas precedentes bastam, alis, para nos fazer pressentir a economia geral
do cdigo acstico, cuja existncia e funo os mitos tornam manifestas. As
propriedades deste cdigo s aparecero progressivamente mas, para facilitar sua compreenso, cremos ser til traar desde agora seu esboo aproximativo, sob a forma de um esquema que poderemos precisar, desenvolver e
retificar quando necessrio (fig. ).
Os termos do cdigo se distribuem em trs nveis. Em baixo, encontramos os diversos tipos de chamados dirigidos pela ou pelas mulheres adlteras ao tapir sedutor (ou a outros animais que constituem variantes combinatrias do tapir): chamado falado, chamado assobiado e chamado percutido,
conectando um ser humano e um outro ser, que se liga exclusivamente
natureza em sua dupla qualidade de animal e de sedutor. Estes trs tipos de
condutas acsticas apresentam, portanto, o carter de sinais.
O nvel intermedirio rene condutas lingsticas: linguagem assobiada,
palavras corteses, palavras ofensivas. Estas palavras surgem num dilogo
entre um ou vrios homens e uma divindade que assumiu a forma humana.
Este no certamente o caso da linguagem assobiada tal como comumente empregada, mas nos dois mitos bororo em que desempenha um papel
(M, M), ela permite a passagem do plano cultural (o da linguagem articulada) para o plano sobrenatural, pois deuses ou espritos utilizam-na para
comunicar-se com plantas sobrenaturais (aquelas que, outrora, cresciam
sozinhas) ou com as estrelas, que so seres sobrenaturais.
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CHOCALHO
GUIZOS
C A N TO
TAMBOR
FLAUTA
LI NGUAGEM
CORTS
PA L AV R A
LI NGUAGEM ASSOBIADA
LI NGUAGEM OFENSIVA
CHAMADO PELO
NOME / NOMEADO
EPTETO
SINAL
CHAMADO ASSOBIADO
CHAMADO PERCUTI DO
Finalmente, os trs tipos de instrumentos musicais colocados no nvel superior se ligam ao canto, ou porque eles mesmos cantam ou porque acompanham o canto, o qual se ope ao discurso falado, assim como este se ope a
um sistema de sinais.
Apesar de seu carter provisrio (ou por causa dele) este esquema exige
vrias observaes.
Em primeiro lugar, colocamos o chocalho e o tambor em correlao e em
oposio com a flauta, embora os dois primeiros instrumentos at agora s
| Terceira parte: Agosto na quaresma
tenham aparecido nos mitos de maneira discreta e sob uma forma por assim
dizer velada. O chocalho, atravs de sua transformao inversa em M:
cabaa fresca e cheia (em vez de seca e esvaziada), que o heri tenta (mas em
vo) encaixar em seu faco como um bilboqu, sendo que o chocalho consiste numa cabaa enfiada num cabo, no qual fixada de modo permanente.
O tambor, que encontramos por ocasio de um comentrio lingstico sobre
o termo kalina /eti/, que designa o chamado da flauta e do tambor (p. ),
se faz obscuramente presente desde o comeo deste livro. Este tambor , com
efeito, um tambor de madeira, feito com um tronco de rvore esvaziado e
fendido de um lado, isto , um objeto do mesmo tipo que a rvore oca que
servia de receptculo natural para o mel e que desempenha o papel de abrigo ou de armadilha em vrios mitos. Um mito mataco (M) aproxima
expressamente o cocho escavado num tronco de rvore, onde se prepara o
hidromel, e o tambor de madeira: Os ndios escavaram um cocho ainda
maior e beberam todo o cauim. Foi uma ave que fez o primeiro tambor. Ela
o tocou durante toda a noite e, quando o dia raiou, transformou-se em homem (Mtraux : ). Em breve esta aproximao adquirir pleno sentido. A posio semntica do chocalho, por sua vez, ficar clara num estgio
posterior de nossa exposio.
Em segundo lugar, foi sugerido acima que a linguagem confusa (dirigida
ao heri humano pelas plantas, no mito machiguenga M) situa-se em
oposio diametral linguagem assobiada (dirigida s plantas pelo deus
com forma humana no mito bororo M, cuja simetria com o outro mito
demonstramos). Situamos, portanto, a linguagem confusa num lugar recuado em relao s outras condutas lingsticas, pois trata-se de uma infralinguagem incapaz de garantir a comunicao. Ao mesmo tempo, este lugar
encontra-se igual distncia da linguagem corts e da linguagem ofensiva, o
que convm perfeitamente ao impulso dramtico de M: as plantas, que
desempenham o papel de emissor num dilogo impossvel, querem ser corteses, mas sua mensagem recebida por seu destinatrio como se fosse ofensiva, pois ele se vinga, arrancando as plantas e expulsando-as do roado.
Coloca-se imediatamente a questo de saber se os dois nveis extremos
podem admitir termos cuja posio seja homloga da linguagem confusa
no nvel mdio. De fato parece que os mitos e os ritos fornecem os termos
que satisfazem as condies exigidas. No ciclo do tapir sedutor, a herona s
vezes chama o animal por meio de um epteto que pode ser ou o nome
comum do animal, guindado dignidade de nome prprio, ou um adjetivo
qualificativo que exprime somente o estado de alma da locutora. So, portanto, dois tipos de termos, que trazem em si um germe de confuso: num
Rudos na floresta |
caso, no fica claro se o animal interpelado como uma pessoa ou denominado como uma coisa; no outro caso, a identidade do destinatrio permanece indeterminada.
Esta ambigidade inerente ao epteto, qualquer que seja seu tipo, o coloca
em oposio ao chamado assobiado, cuja ambivalncia apresenta, ao contrrio, um carter icnico (no sentido que Peirce atribui a esta palavra): assobiando para chamar o tapir, reproduz-se fisicamente o chamado deste animal. Vimos (p. ) que os mitos tacana substituem o chamado assobiado
por um anncio assobiado. Por conseguinte, o epteto situa-se no nvel inferior do esquema, entre o chamado nominado (quando o animal possui um
verdadeiro nome prprio) e o chamado percutido, distanciados um do outro
devido a sua ambigidade.
Consideremos agora o nvel superior. Observaremos que a organologia
sul-americana inclui um instrumento musical cuja posio igualmente
ambga, os guizos, amarrados nas pernas dos danarinos ou num basto
percutido no cho. Feitos com coquinhos ou cascos de animais, enfiados
numa corda e que produzem um som quando se entrechocam, os guizos so,
do ponto de vista tipolgico, vizinhos dos chocalhos, cujo som resulta do
choque, no interior da cabaa, das sementes ou pequeninas pedras que ela
contm contra suas paredes. No entanto, sob o ponto de vista funcional, os
guizos se aparentam mais ao tambor, pois sua agitao alm disso menos
controlada do que, por exemplo, o chocalho, controlado pela mo resulta
indiretamente de uma batida (da perna ou do basto). Intencional e descontnuo em sua causa, mas aleatrio quanto ao resultado, o soar dos guizos
situa-se portanto, assim como a linguagem confusa, em posio de recuo
mas tambm, pelos motivos que acabamos de evocar, a igual distncia do
tambor de madeira e do chocalho.
Em relao aos guizos, os Witoto possuem idias que confirmam indiretamente a anlise precedente. Este instrumento de msica ocupa um lugar
importante em suas danas, ao lado da flauta e do tambor, e considerado
como representao de animais, sobretudo insetos liblulas, vespas e
marimbondos (Preuss -: -, -) emissores de um zumbido
ambguo que, em regies diferentes, os ndios codificam ora em termos de
palavras cantadas, ora de chamado percutido (cc: , n. ).
Entre estes trs nveis do esquema, adivinhamos finalmente uma complicada rede de conexes transversais, algumas delas paralelas entre si e outras
oblquas.Vejamos inicialmente as conexes paralelas, cada uma delas correspondente a uma aresta do prisma. Sobre uma das arestas encontramos, de
baixo para cima, por ordem de intensidade crescente, o chamado percutido,
| Terceira parte: Agosto na quaresma
a linguagem ofensiva, o som do tambor, que so os tipos de conduta acstica que apresentam objetivamente a mais ntida afinidade com a categoria do
barulho, embora preciso lembrar o tambor possa ser, ao mesmo
tempo, o termo mais sonoro e mais lingstico da srie: Os tambores de
madeira dos Boro e dos Okaina... servem para transmitir mensagens relativas data, ao lugar e razo das festas. Os executantes no parecem utilizar
um cdigo; antes tentam representar o som das palavras com a ajuda dos
tambores e os ndios sempre me disseram que faziam as palavras no tambor
(Whiffen : , ).
A segunda aresta agrupa, na ordem, o sinal assobiado, a linguagem assobiada e o som da flauta. Esta sucesso assegura a passagem do assobio montono ao assobio modulado e, em seguida, melodia assobiada. Trata-se, portanto, de um eixo musical, definido pelo recurso noo de tonalidade.
Encontramos reunidas na terceira aresta condutas essencialmente lingsticas, pois o chamado falado um sinal emitido por meio de uma palavra (o que o ope aos dois outros) e a linguagem corts corresponde, conforme dizem os mitos, ao modo de emprego mais completamente lingstico da
linguagem (por oposio linguagem ofensiva, claro, mas tambm linguagem assobiada que, como vimos, superlinguagem num plano e infralinguagem em outro). O chocalho , dentre todos os instrumentos musicais, o
que possui a funo lingstica mais ntida. Sem dvida, a flauta fala, mas
sobretudo a linguagem dos homens que lhe do a palavra (acima, p. ).
Os guizos e o tambor transmitem mensagens divinas aos homens o
guizo diz suas palavras em voz alta aos homens, aqui na terra (Preuss
op.cit.) , mas esta funo se exerce conjuntamente com a de um chamado
dirigido por homens a outros homens: Atravs do som do tambor faz-se
com que os outros venham (id. ibid.). E quo mais eloqente o discurso
divino quando emitido pelo chocalho, pintado para imitar o semblante do
deus! (Zerries a, passim). Segundo a teoria lingstica dos Kalina, a que
j nos referimos, os fonemas da lngua repousam na superfcie do chocalho:
O crculo, com seis raios inscritos, o smbolo das cinco vogais a, e, i, o, u, e
alm disso o m... O chocalho um globo, dentro do qual as pedrinhas representam as idias fundamentais e cuja superfcie externa exprime a harmonia
dos sons da linguagem (Goeje : ).
Passemos agora s conexes oblquas. Na espessura do prisma representado pelo esquema, quatro diagonais delimitam dois tetraedros issceles,
cujas pontas se compenetram. O tetraedro cuja ponta est dirigida para o alto
rene, em seus pices, o conjunto dos trs chamados e o chocalho, isto , quatro termos entre os quais veremos que existe um duplo lao de correlao e de
Rudos na floresta |
oposio. Para no anteciparmos um desenvolvimento posterior, indicaremos apenas que os chamados fazem comparecer no seio da sociedade humana (e para sua grande infelicidade, pois disso resultar a perda das mulheres)
um animal, ser natural.Ao contrrio, para a felicidade da sociedade, o chocalho faz comparecerem seres sobrenaturais, espritos ou deuses.
O outro tetraedro, cuja ponta se dirige para baixo, rene em sua base os
trs instrumentos musicais e, atravessando o plano da linguagem articulada,
seu quarto pice marca o chamado falado, que, com efeito, constitui a forma
mais lingstica de chamado. Esta configurao remete a observaes anteriores (p. ). A msica, dizamos ento, a transposio metafrica da
palavra, assim como o nome prprio serve de metfora para o indivduo
biolgico. So, portanto, os quatro termos com valor de metfora que se
encontram assim reagrupados, enquanto os outros quatro tm um valor de
metonmia: o chocalho o deus reduzido sua cabea, falta o lado voclico
linguagem parcial que ele emite, cujas afinidades so todas elas consonantais, pois tal linguagem consiste em micro-rudos; os chamados, por sua vez,
tambm se reduzem, mas de outra maneira, a uma parte ou a um momento
do discurso. apenas no nvel intermedirio que estes aspectos metafricos
e metonmicos se equilibram. Com efeito, trata-se aqui do discurso entendido no sentido prprio e, sob trs diferentes modalidades diferentes, sempre
presente em sua integralidade.
. A maioria dos povos do Chaco usa sandlias com solas de madeira ou de couro.
. O tamandu, que em breve retornar, tambm denominado, em algumas regies
de lngua espanhola, melero, vendedor de mel, ou colmenero,apicultor (Cabrera &
Yepes : -).
mitos tacana remetem aos mitos j que estudamos na primeira parte (iii, b),
cuja herona uma moa louca por mel, papel que cabe mulher do heri no
mito terena.A afinidade entre os mitos tacana e os mitos j tambm confirmada pelo episdio, recorrente em ambos os casos, sobre a origem do
tamandu em substituio origem do jaguar (Chaco) ou a origem dos costumes alimentares do jaguar (mitos j sobre a origem do fogo de cozinha,
M-M), pois estabelecemos de maneira independente (cc: -) que
estes animais se encontram invertidos no interior de um par.
M 300A
Um homem, mau caador mas hbil agricultor, vivia com sua mulher, a me e os
irmos dela. A famlia da mulher o maltratava porque ele nunca trazia caa. Ele,
entretanto, era o nico a fornecer-lhe mandioca, milho e bananas.
Certo dia, seus cunhados o fizeram subir numa rvore para desaninhar ovos de
arara. Ento, cortaram o cip pelo qual ele tinha subido e o abandonaram, mas antes
bateram nas razes da rvore para que sasse do tronco oco a /ha acua/ cobra-papagaio (Boa constrictor), que ali morava, certos de que ela devoraria sua vtima.
Todo encolhido na ponta de um galho (ou dependurado no cip cortado), faminto
e exausto, o homem resistiu durante todo o dia e toda a noite [outras verses: trs, oito
ou trinta dias] aos ataques da cobra. Ouviu um barulho que acreditou inicialmente ser o
de um coletor de mel [grifo nosso], mas que, na realidade, provinha do Esprito da mata,
Deavoavai, que batia nas razes das grandes rvores com seus possantes cotovelos (ou
com sua borduna), para fazer sair as cobras com que ele se alimentava. O Esprito disparou uma flecha que se transformou em cip. O homem usou-a para descer, mas ficou
inquieto, pois no sabia qual destino seu salvador lhe reservava. Ento, Deavoavai
matou a cobra e, carregando aquela enorme quantidade de carne, dirigiu-se para sua
morada junto com o homem, que tinha convidado a acompanh-lo. O Esprito morava
sob as razes de uma grande rvore. Sua casa estava cheia de carne e sua mulher [tapir
ou r, dependendo da verso] disse a ele que livrasse seu protegido da indolncia que
o impedia de ser um grande caador. O Esprito a extraiu do corpo do homem, sob a
forma de exalaes malcheirosas ou de uma massa mole [dependendo da verso].
Deavoavai presenteou o heri regenerado com provises inesgotveis. Acrescentou um prato especialmente destinado a seus malvados aliados, composto de peixes
[pescados pelo Esprito com veneno ou batendo nas pernas com o dorso das mos],
misturados com a gordura do corao da cobra. A ingesto desta comida malfica
provocou a transformao de seus aliados em araras e, em seguida, em /ha bacua/,
cobras-araras, que Deavoavai matou e comeu durante os dias seguintes. (H&H 1961:
180-83, segunda verso, p. 183-85, que restringe o grupo dos aliados aos dois cunhados)
partida: um conflito entre aliados por casamento, pai e filho num caso (a
sociedade bororo matrilinear) e irmos de mulher e um marido de irm no
outro (respeitando, portanto, as transformaes j de M, mas custa de
uma inverso dos papis, pois agora o marido da irm, no o irmo da
mulher, que ocupa o lugar de desaninhador de pssaros):
O desaninhador de pssaros
Seu perseguidor
bororo (M)
filho de mulher
marido de me
j (M-M):
irmo de mulher
marido de irm
tacana (M):
marido de irm
irmo de mulher
. graas a esta inverso, sem dvida, que a mitologia tacana consegue encadear o
motivo do desaninhador de pssaros ao da visita ao mundo subterrneo. Uma verso
(Mb) relata que um homem era to preguioso que seu cunhado (irmo de mulher),
irritado por ter de aliment-lo, resolveu livrar-se dele. Ento o fez descer por um cip
na toca de um tatu, sob o pretexto de capturar o animal; em seguida tapou a entrada e
retirou-se.Acolhido pelo tatu, o homem conheceu os /Idsetti deha/, povo de anes sem
nus que se alimentam exclusivamente de caldo e do cheiro de comida. Seja porque
no conseguiu dotar os anes do orifcio que faltava, seja porque estes sentem nojo ao
v-lo defecar e ao sentirem o mau cheiro, o homem consegue que o tatu o leve de volta
para junto dos seus. Antes o tatu lhe havia ensinado um mtodo de caa, que consistia
em jogar-se dentro de uma panela com gua fervendo e sair pelo fundo dela, ao mesmo
tempo que a gua. Ento o caador se viu numa regio abundante em caa, onde lhe
bastava matar os animais e assar a carne que sua mulher retirava da panela depois de
ele ter sado dela. O cunhado malvado quis imit-lo, mas como no possua o pente
mgico dado pelo tatu, morreu escaldado (H&H : -). Note-se que o heri do
mito bororo M um desaninhador de pssaros, cujo traseiro devorado por urubus,
o que o torna incapaz de conservar a comida ingerida. um personagem furado (demais), enquanto que o heri de Mb, escavador de tatu, um personagem furador e
(bem) furado em comparao com os anes, que so personagens tapados (demais).
A transformao do fervido em assado ou, mais exatamente, a mediao do assado
pelo fervido coloca problemas que ainda no chegou o momento de abordar.
Havia uma mulher que queria comer carne, mas seu marido, mau caador, sempre
voltava de mos abanando. Assim, decidiu caar sozinha e seguiu o rastro de um
veado durante vrios dias sem conseguir aproximar-se dele, que era um homem
transformado. Este tentou convencer a mulher de que, conforme lhe dissera seu
marido, ao tentar faz-la desistir de seu projeto, os veados corriam depressa demais
para ela. Props-lhe ento casamento. Mas a mulher decidiu voltar para casa, embora seu interlocutor lhe tivesse dito que ela jamais chegaria l.
Ela prosseguiu na caada que j durava no trs dias, como ela acreditava, mas
trs anos. O homem-veado alcanou-a, trespassou-a com seus chifres e abandonou
o cadver, cuja carne um jaguar comeu, menos a pele, que se transformou numa
moita cerrada de plantas do brejo. Os ovos de piolho que estavam em seus cabelos
tornaram-se arroz selvagem e seu crebro deu origem aos cupins e ao cupinzeiro.
Este mito apresenta duplo interesse.Atravessando distncias bastante considerveis, ele permite ligar mitos do Chaco (Toba, M; Mocovi, M) e da
Venezuela (Warrau, M), relativos a uma ou a vrias mulheres frustradas e
(ou) desobedientes, transformadas subseqentemente em capivaras. No caso
agora considerado, o marido que sofre esta metamorfose em animal aqutico, enquanto a mulher se transforma em plantas aquticas (s quais se acrescentam, por motivos que ainda precisam ser descobertos, os cupins assobiadores dos brejos).27 O mito bororo do desaninhador de pssaros (M) vem nos
socorrer, para explicar esta divergncia no sistema das transformaes.
Com efeito e o segundo ponto os dois mitos se sobrepem parcialmente pois, em ambos, um aliado (esposa ou pai) trai sua funo, abandonando um marido ou um filho e sofre um castigo semelhante: trespassado pela galhada de um veado, devorado por animais canibais (jaguar ou
piranhas); os restos (perifricos pele, ovos de piolho, crebro ou centrais vsceras) do origem s plantas do brejo. E o mito tacana transforma
em capivara o homem disjunto de sua mulher caadora (mas que procura
obstinadamente juntar-se a ela, apesar dos conselhos das aves), como um
outro mito bororo (M), no qual mulheres pescadoras, disjuntas de seus
maridos (e que assim querem permanecer), os metamorfoseiam em porcosdo-mato. A mulher tacana se recusa a ceder s investidas do homem-veado,
embora ele pudesse ter-lhe fornecido carne. Numa verso de M, as mulheres bororo so abastecidas com peixe pelas ariranhas, que so homens, porque cederam a suas investidas (Rondon : ).
Quando comparamos, em O cru e o cozido, os mitos bororo e j relativos
origem dos porcos-do-mato, uma transformao de natureza sociolgica
. Esta metamorfose sempre castiga a desmedida: aqui, de uma mulher que quer agir
como um homem, em outro mito (M), de um homem que procura tirar vantagem
de seu longo pnis para agir como super-homem, ou ainda de um menino que manifesta uma crueldade chocante (H&H : -8, -).
] Y [Bororo] [ # ]
[J] =
Se pudssemos ir dos mitos tacana para uma estrutura social, de que na verdade pouco se sabe e que aparentemente no mais possvel observar, teramos diante de ns, entre estes ndios, uma situao emprica de um terceiro
tipo e que, de fato, estaria entre as duas outras. Na origem desta situao no
encontraramos um estado de tenso, mas uma vontade de aproximao que
neutraliza as distncias tcnicas entre os sexos: o marido quer ser agricultora, como sua esposa; a mulher quer ser caador, como seu marido. Deste apetite de indistino resulta sem dvida uma ruptura, mas derivada, pois desta
vez ela se situa (M) entre marido de irm e irmo de mulher, que se recusa a ter no marido da irm uma simples duplicao dela:
M
] Y
() =
[caa // () -= ]
porcos-do-mato
capivaras
veado
Com efeito, os peixes pescados pelas mulheres bororo de M situam-se inteiramente do lado da gua, os porcos-do-mato em que se transformam seus
maridos, inteiramente do lado da terra ou at mesmo do lado dos animais ctnicos. Mas as capivaras, roedores anfbios, ilustram a unio entre a gua (terrestre) e a terra, ao passo que os veados, animais femininos para os Bororo
(Colb. : ), os Jivaro (Karsten : ), os Mundurucu (Murphy :
), os Yupa (Wilbert : ), os Guarani (Cadogan : ) etc. e, neste
A volta do desaninhador de pssaros |
aspecto, tambm opostos aos porcos-do-mato, animais masculinos28 apresentam uma afinidade com o cu atmosfrico e ilustram a unio entre a gua
(celeste) e a terra. Talvez se pudesse explicar da mesma maneira o fato de o
ogro tacana, que substitui o jaguar j nos mitos do desaninhador de pssaros,
ser tambm ele um misto, cobra-papagaio, que realiza a unio entre a terra e o
ar, e confrontado, como o veado de M, com um adversrio que, ainda que
seja ora homem e ora mulher, no pretende renunciar ao outro aspecto.
Todas estas hipteses apresentam um carter que poderamos denominar mtico-dedutivo. Elas se apiam numa crtica, no sentido kantiano do
termo, de um corpo de mitos em relao aos quais nos interrogamos acerca
das condies para que uma estrutura social, supostamente desconhecida,
seria apropriada para engendr-los; e sem cedermos iluso de que eles
poderiam simplesmente refleti-la. Embora no saibamos grande coisa sobre
as antigas instituies dos Tacana, possvel encontrar nelas certas corroboraes indiretas de nossas hipteses, que lhes conferem pelo menos uma presuno de verdade.
As tribos do grupo tacana praticavam uma dupla iniciao dos rapazes e
das moas, por meio de ritos de mutilao corporal concebidos, ao que parece, para afirmar uma equivalncia entre os sexos, a despeito de sua aparente
diversidade. A mesma faca de bambu servia para cortar o freio do pnis dos
rapazes e a fender o hmen das moas (Mtraux c: ). Uma conduta
repreensvel acarretava, como sanes paralelas, o suplcio das formigas, se a
culpada fosse uma mulher, e o das vespas, no caso de um homem (h&h :
-). E embora a viso dos dolos e dos objetos de culto fosse proibida s
mulheres cavina, estas tinham o raro privilgio de tocar flauta, enquanto os
homens cantavam (Armentia : ). Esta preocupao com o igualitarismo perante os ritos tende para uma comutatividade dos sexos qual os mitos
tacana parecem aspirar de maneira confusa.
Pode tambm ser que esta forma particular de dualismo, tal como se
exprime de diferentes maneiras nos ritos e nos mitos, se explique pela posio dos Tacana (e de seus vizinhos do grupo lingstico pano), que os situa
na interseo entre as baixas culturas da floresta tropical e as do planalto
andino. Se os mitos que consideramos at o momento apresentam muitos
pontos em comum com os do Chaco e do Brasil Central, por outro lado, deles
se diferenciam pela presena, nas verses tacana, de um protagonista divino,
cobras
Srie j:
jaguar
>
araras
>
(
(
divindade
(
(
Srie tacana:
comedores:
araras
trues histricas. Os especialistas dos Tacana admitem, com efeito, que estes
ndios poderiam ter uma origem oriental e, por conseguinte, teriam vindo de
uma zona de baixas culturas, sendo submetidos tardiamente influncia andina, que teria sobreposto seu panteo a um fundo mais antigo. Nossa interpretao caminha exatamente no mesmo sentido. Podemos acrescentar, baseados
na primeira diferena que detectamos entre o mito bororo e o mito tacana cujo
heri um desaninhador de pssaros, que o procedimento complicado, ao
qual o segundo mito recorre para garantir o isolamento do heri, seria facilmente explicvel se resultasse de uma transformao do episdio correspondente dos mitos bororo e j. Esta complicao, que se torna inevitvel por fora
de uma imposio suplementar, pareceria gratuita e incompreensvel, caso
fosse o efeito de uma transformao em sentido inverso.
Retornemos a nosso ponto de partida, isto , M que, como j sabemos,
transforma trs mitos ou grupos de mitos: {M}, {M-M} e {M-M}, aos
quais podemos, desde j, acrescentar um quarto grupo {M, M}, em razo do duplo motivo da transformao em grande caador de um heri
miservel, preso na copa de uma rvore, da qual consegue descer por um
cip (que tambm um ficus nos mitos tacana, h&h : ; cf. cc: , n. ),
cuja apario foi suscitada magicamente.
Ora, este ltimo aspecto remete a um quinto grupo de mitos, longamente analisado no decorrer deste trabalho, proveniente da regio guianense
(M-M). O ponto de partida o mesmo. Um mau caador vivia em residncia matrilocal; seus cunhados procuram livrar-se dele entregando-o a
um monstro canibal. Um protetor sobrenatural com forma de r (como a
mulher do protetor sobrenatural entre os Tacana), o livra da podrido (do
fedor, entre os Tacana), de onde provinha sua falta de sorte, e presenteia-o
com flechas milagrosas (que, na Guiana, so disparadas sem visar, ou que,
nos mitos tacana, tm a ponta gasta). Assim, se o desaninhador de pssaros
dono da gua entre os Bororo e dono do fogo de cozinha entre os J, entre
os Tacana e, semelhana do heri guianense, ele surge sob o aspecto de um
dono da caa, da qual depende, tanto quanto da gua (no tocante ao fervido)
e do fogo (no tocante ao assado), a prpria existncia da cozinha, que requer
a carne como matria, e a gua e o fogo, como meios.
Uma verso do mito tacana do desaninhador de pssaros ressalta bem esta
nova funo. Passaremos rapidamente pela primeira parte, que reproduz com
bastante exatido M, notando que a divindade protetora aqui se chama
| Terceira parte: Agosto na quaresma
Chibute. Do ponto de vista que nos interessa, esta diferena pode ser desconsiderada, pois Chibute, filho da irm de Deavoavai e de um homem-macaco
(h&h : -) forma com seu tio materno um par semidioscrico, cujos
termos so facilmente comutveis: Embora figurem como personagens distintos no panteo tacana, Chibute e Deavoavai aqui so complementares e tm
a mesma funo semntica, o que autoriza a transcrio: Chibute/Deavoavai,
para designar este personagem duplo (id. ibid.: ). Depois que a sogra do
heri consumiu o alimento malfico e transformou-se em cobra /ha bacua/,
seu marido parte sua procura, acompanhado por seus filhos:
M 303
. Em relao a uma prescrio anloga dos Yurok da Califrnia, que faziam seus
arcos unicamente com madeira de teixo e com a parte do tronco voltada para o alto de
uma encosta, segundo certos informantes ou, segundo outros, para um rio, Kroeber
observa, com divertida condescendncia:Eis o tipo de restries imprevisveis que os
ndios adoram impor a si mesmos(in Elmendorf : , n. ). Mas mesmo na Frana,
e nos dias de hoje, os cesteiros do Limousin sabem que os ramos da castanheira so
mais ou menos fceis de trabalhar, dependendo de provirem de rvores que crescem
no fundo de um vale ou numa encosta e at mesmo em encostas diferentemente expostas ao sol (Robert : ). Numa outra ordem de idias, os trabalhadores encarregados da flutuao dos troncos nos rios afirmam que, na lua cheia, os troncos so empurrados para a margem, enquanto, na lua nova, eles permanecem no eixo da corrente
(Simonot : , n. ). Um saber no pode ser automaticamente relegado ao campo
das supersties simplesmente porque suas razes de ser nos escapam.
Entregam a seus cuidados discpulos atrasados, que ele, por sua vez, instrui, com
a ajuda de Chibute. Para esta segunda gerao, o deus suspende certas restries de
natureza mgica (limitar-se a fazer duas flechas por ano), mas acrescenta outras, que
possuem aspecto tcnico. Passa-se, assim, da arte da caa como dom sobrenatural,
para sua prtica secular, submetida a vrios tipos de precaues e cuidados que o
mito enumera com to excessiva mincia que no possvel reproduzi-los em detalhes. Assim, resumamos: banhos noturnos, com gua perfumada com folhas do
arbusto /emarepana/ (no-identificado), cujos eflvios se espalharo pela floresta,30
flechada obrigatria na primeira caa que aparecer, estmago dado mulher do instrutor, o restante da carne destinado aos velhos parentes dos caadores. Estes ltimos jamais oferecero carne a seu instrutor, mas iro ajud-lo em sua roa...
Os jovens caadores tinham duas irms, sendo que a mais velha agradava ao
filho do heri e ele desejava despos-la. Mais uma vez convocado ritualmente pelo
grito: huu! huu! emitido por entre as mos em forma de concha, Chibute explicou
que o pretendente deveria juntar lenha na porta de seus futuros sogros e que a
jovem iria aprovisionar-se com ela, caso consentisse. O casamento realizou-se segundo o ritual prescrito por Chibute, que o mito descreve em detalhes.
Quando a mulher engravidou, seu sogro lhe ensinou como saber com antecedncia qual o sexo da criana e quais precaues ela deveria tomar para que o parto
fosse fcil e para que o menino fosse forte. Para garantir que a criana no chore sem
parar, durma a noite inteira, no tenha inchaos na cabea etc., o mito enumera
outras prescries ou proibies cuja lista simplificaremos: banhos em gua com
seiva de cip /rijina/ (no-identificado); proibio de comer carne de macaco guariba vermelho (para a me), de jaguar ou rabo de macaco guariba preto (para a criana); tocar nos ovos azuis de uma ave da mata, bem como na sola das patas do quati
(para a criana). Seguem-se os preceitos relativos confeco das flechas, s tcnicas da caa, aos indcios que permitem reencontrar seu caminho na floresta, ao cozimento da caa (carne vermelha assada, estmago de porco guisado).31
> comer o fgado, os rins e outras entranhas da caa seria agir como um bicho, a menos
que eles sejam preparados sob a forma de sopa ou guisado (: , cf. tambm p. ).
Portanto, os pedaos indignos de serem assados ou defumados continuam sendo consumveis, contanto que sejam fervidos.
. Esta passagem apia uma deduo de cc: , na qual formulamos a hiptese de
que o porco-do-mato era concebido simultaneamente como carne e como dono da
carne. Idnticas prescries de caa existiam entre os Yuracar.
. Menos simblico e mais racionalizado, o mtodo dos Kaingang-Coroado aproxima-se mais de nossa sistemtica. Eles apresentam uma borduna a um tamandu; se ele
aceitar, ser um menino, caso contrrio, uma menina (Borba : ). No pretendemos que esta equao seja aplicvel simbologia de todas as tribos. Os Umutina, por
exemplo, parecem constituir uma exceo, ao distinguirem os frutos da bacaba do
campo (Oenocarpus sp.) em machos e fmeas, conforme eles sejam longos ou curtos (Schultz -a: ; Oberg : ). Os Baniwa atribuem braos achatados
aos homens e braos arredondados s mulheres (Mb). So precisamente estas diferenas entre os sistemas de representao que mereceriam ser estudadas com mais
ateno do que se fez at o momento.
fmea : macho :: longo : redondo :: percutido : assobiado :: inteiro : meio :: grande : pequeno :: grave : agudo
Em O cru e o cozido, j havamos detectado uma oposio entre vulva comprida e vulva arredondada, inerente ao sexo feminino, mas se observarmos
que o mito mundurucu (M) a que nos referimos afirma que as belas vulvas
so as mais redondas (Murphy : ), chegaremos a uma proposio:
(mulher desejvel) mais : menos :: (vulva) redonda : alongada,
Y
Y
Y
tamandu (M);
cupinzeiro (M);
comedores de tamandu (M);
M1
M7-M12
M15-M18
M22-M24
M117, M161
M225-M228
M237-M239
M303
A primeira explicao que vem mente, para dar conta desta dupla reviravolta, ao mesmo tempo geomtrica e lgica, que um sistema mtico somente acessvel em seu devir, no inerte e estvel, mas em perptua transformao. Portanto, sempre haveria vrias espcies de mitos simultaneamente
presentes no sistema, sendo algumas delas primitivas (em relao ao momento em que se faz a observao) e outras, derivadas. Enquanto algumas ainda
se mantm intactas em certos pontos, em outros elas s seriam detectveis
por meio de fragmentos. Onde a evoluo est mais adiantada, os elementos
liberados pelo processo de decomposio dos velhos mitos j se encontrariam incorporados em novas combinaes.
Em certo sentido, esta explicao dispensvel, pois invoca fatos dificilmente contestveis: os mitos se desmantelam e, como dizia Boas, novos mitos
nascem de seus restos. No entanto, ela no pode satisfazer completamente,
pois claro que o carter, primrio ou derivado, que seramos assim levados
a atribuir a determinado mito, no lhe pertenceria de maneira intrnseca,
mas seria em grande medida funo da ordem da apresentao. Mostramos,
em O cru e o cozido (p. -) que esta ordem inevitavelmente arbitrria, pois
os mitos no se prejulgam, mas explicitam de maneira espontnea o sistema
de suas relaes recprocas. Portanto, se tivssemos escolhido examinar M
em primeiro lugar, por motivos to contingentes quanto aqueles que valeram
ao mito bororo do desaninhador de pssaros o nmero , aquele mito, no
lugar do outro, teria manifestado as propriedades singulares nas quais concentramos agora nossa ateno. No as encontramos aqui pela primeira vez,
alis. Em relao a outros mitos (tal como M), j havia sido necessrio
recorrer a conceitos tais como o de interseo, corte transversal e armaes
justapostas (cc: -).
A dificuldade do problema decorre, portanto, da nossa obrigao de
levar em conta simultaneamente duas perspectivas. A da histria absoluta
| Terceira parte: Agosto na quaresma
nos deixar intimidar pela antinomia entre a estrutura e o evento. Com efeito,
todos os mitos que reconhecemos pertencerem ao mesmo grupo que M
se referem educao dos rapazes ou educao das moas, porm jamais
aos dois juntos (ou se o fazem, como em M, M, isto ocorre a partir de
uma hiptese especial e, por isto, igualmente restritiva, de uma semelhante
falta de educao). Deste ponto de vista, M inova, pois consiste em um
tratado de educao mista e que convida para sentarem nos bancos da
mesma escola o Emlio da famlia j e a Sofia das tribos guiano-amaznicas.
Este carter original de M confirma antes de tudo a hiptese da reversibilidade dos sexos no pensamento e nas instituies tacana, qual havamos chegado de maneira puramente dedutiva.34 Entre estes ndios, a passagem dos rapazes e moas idade adulta no resulta de um afastamento
diferencial ritualmente instaurado entre os sexos, de modo que um deles
seja, a partir de ento, considerado superior ao outro. Ao contrrio, os dois
sexos devem ser promovidos juntos, por efeito de uma operao que minimiza suas diferenas anatmicas e graas a um aprendizado transmitido
simultaneamente, que enfatiza uma colaborao indispensvel (observe-se a
interveno repetida do marido, durante a fabricao e o uso do fuso, embora a fiao seja uma ocupao feminina).
Em segundo lugar, surge um deslocamento entre M e os mitos que classificamos no mesmo grupo: ele ao mesmo tempo como eles e mais do que
eles. Em relao a um problema que, em teoria, oferece dois aspectos, estes
mitos abordam apenas um, ao passo que M se esfora em justap-los e
Q UA RTA PA RT E
Nunc age, naturas apibus quas Iuppiter ipse addidit expediam, pro qua mercede canoros Curetum sonitus crepitantiaque aera secutae Dictaeo caeli regem pauere sub antro.
Virglio, Gergicas, , . -.
As consideraes gerais que acabamos de fazer no nos devem levar a perder de vista o problema que nos trouxe de volta ao mito terena do desaninhador de pssaros (M) e que nos fez aproxim-lo dos mitos tacana acerca do mesmo tema (M-M). Tratava-se de compreender a recorrncia,
nesses mitos, de um chamado percutido, dirigido alhures ao tapir, animal
sedutor, e agora ao mel, alimento igualmente sedutor, transformado entre os
Tacana (mas sem que a ligao deixe de ser perceptvel) num animal devorador, a cobra-arara. Se acaso desejssemos estabelecer uma comparao,
externa mitologia tacana, para confirmar a unidade do grupo, ela seria
amplamente proporcionada pelo mito terena, que combina os trs termos:
mel, cobra e arara, para chegar noo de um mel destruidor (porque acrescido de carne de cobra), que acarreta a transformao da consumidora em
jaguar devorador justamente de araras e papagaios e tambm de
homens, enquanto no mito tacana o homem se encontra na posio de
comedor (desaninhador de ovos) de araras.
Este mito terena, em que o mel, elevado a uma potncia negativa pelo
acrscimo de carne de cobra, desempenha o papel de meio, se prope a explicar a origem do tabaco, que se situa alm do mel, assim como o sangue
menstrual (que a mulher usa para envenenar o marido) se situa aqum dele.
J fornecemos inmeras indicaes acerca do sistema polar constitudo pelo
tabaco e pelo mel e retornaremos a ele mais adiante. Tambm j encontraA algazarra e o mau cheiro |
chamado percutido
conseqncia da vingana
M: sangue menstrual
M:excrementos
Um homem idoso e sua mulher partiram com outros homens no se sabe para
onde, talvez para o outro mundo. O velho ensinou a seus companheiros como atirar
uma flecha num tronco de /tururi/. Assim que a flecha atingia a rvore, uma tira vertical de sua casca se soltava. Cada um deles escolhia um pedao de casca, martelava-o para expandi-lo, pintava nele manchas pretas imitando as do jaguar, e vestiase com ele. Transformados assim em jaguares, os caadores iam pela floresta massacrando e comendo os ndios. Outros, porm, desvendaram seu segredo e resolveram extermin-los. Mataram o velho quando este os atacava, disfarado de jaguar.
Sua mulher os ouviu pronunciar o nome do assassino; ela o perseguiu, sob a aparncia de um jaguar, e o estraalhou.
O filho da velha tinha dois filhos. Certo dia a velha acompanhou seu filho e
outros caadores at um lugar onde cresciam embiras, rvores que do frutos apreciados pelos tucanos. Cada caador escolheu uma rvore e trepou nela para matar
as aves com sua zarabatana. De repente, a velha apareceu sob a forma de um jaguar
e devorou as aves mortas, cadas ao p da rvore em que seu filho estava. Quando
ela foi embora, o homem desceu para juntar as aves que tinham sobrado. Pretendia
subir novamente na rvore, mas um espinho feriu-lhe o p e ele se agachou para
tir-lo. Nesse instante, a velha pulou no pescoo dele e o matou. Arrancou-lhe o fga-
do, embrulhou-o com folhas e levou-o para os netos, dizendo que era um cogumelo.
As crianas, desconfiadas da ausncia de seu pai, examinaram a panela e reconheceram um fgado humano. Seguiram a av mata adentro e viram-na transformar-se
em ona e devorar o cadver de seu pai. Um dos meninos enfiou uma lana no nus
da ogra, cuja ponta era feita com um dente de porco-do-mato. A velha fugiu e os
meninos enterraram os restos de seu pai numa toca de tatu.
J estavam novamente em casa quando a velha surgiu, gemendo. Como eles fingiram preocupar-se, a av explicou que tinha se machucado ao cair em cima de um
toco, na roa. Os meninos, porm, examinaram o ferimento e reconheceram o golpe
de lana. Montaram uma grande fogueira atrs da cabana e buscaram um tronco
oco de embaba, e cortaram longitudinalmente uma de suas extremidades, de tal
modo que as duas lingutas de madeira se entrechocassem, vibrando, quando
jogassem o tronco no cho. Provocaram assim um barulho terrvel, at que a velha
saiu da cabana, furiosa com toda aquela algazarra ao lado de uma doente. Imediatamente eles a agarraram e jogaram-na na fogueira, onde ela morreu queimada.
(Nim. 1952: 147-48)
Uma me
filho
transformada em ona e cujo
marido
M: para caar
M:
M-M:
M:
a mulher mata o
homem, leva
mortas.
tucanos,
aves,
araras ou
papagaios,
trepou numa
rvore,
devora as aves,
que caram
vivas.
que reconhecem
sua origem.
M-M:
plumagem quase inteiramente negra, com exceo do papo e do peito cobertos de penas de cores vivas muito procuradas para fins ornamentais. E no
apenas pelos ndios: o manto usado nos ceremoniais de corte por D. Pedro II,
imperador do Brasil, que se pode at hoje admirar no museu do Rio de Janeiro,
todo feito com sedosas penas amarelas de tucano.
Este uso ornamental das penas incita a aproximar o tucano do papagaio e
da arara, aos quais se ope parcialmente pela dieta. Enquanto os psitacdeos
so frugvoros, o tucano omnvoro e consome igualmente frutos, sementes
e pequenos animais, como ratos e passarinhos. M evoca uma predileo do
tucano por sementes aromticas, que se pode ligar ao termo em alemo que o
designa Pfefferfresser,comedor-de-pimenta, e no nos deve surpreender
que Ihering (art.tucano) se incline a julg-lo assim, ainda mais que Thevet
(, t. II: a,b) apresenta o tucano como um come-pimenta, propagador
das pimentas atravs dos gros contidos em seus dejetos.
At o momento, sempre nos deparamos com uma grande oposio, no
registro das aves, entre os psitacdeos e os aquilinos (as guias verdadeiras
no existem na Amrica do Sul). As indicaes acima sugerem que, entre
estes dois termos polares, o tucano ocupa uma posio intermediria: ele
pode ser carnvoro como as aves de rapina e tem numa parte de seu corpo
penas to vistosas como as dos papagaios.2 Mas evidentemente a oposio
menor, entre araras e tucanos que deve prender nossa ateno, pois s ela
intervm no conjunto mtico que estamos considerando no momento.
Deste ponto de vista, a predileo do tucano pelas sementes aromticas da
embira parece desempenhar, em M, o papel de trao pertinente.
Com efeito, um dos mitos sobre a origem do mel, examinados no incio
deste livro, punha em cena um ndio igualmente assediado por jaguares
quando desaninhava araras, comedoras de flores de nctar doce (M). E
conhecemos um mito no qual o tucano desempenha um papel de destaque,
. Como reforo, podemos citar uma passagem do mito wapixana sobre a origem da
morte (Ma). O tucano era a ave de estimao do demiurgo e, quando o filho de seu
dono morreu, ele chorou tanto que acabou desbotando: Se, depois de tantos anos, a
tristeza no lhe tivesse provocado abundantes lgrimas, suas vivas cores laranja,
preto, vermelho, verde no teriam, em grande parte, esmaecido. E ele teria, em torno
dos olhos, mais do que um simples anel de um azul plido, da largura da unha do dedo
mindinho (Ogilvie : ). No que se refere plumagem, o tucano apresentado,
pois, como um papagaio descolorido. Na Guiana, o tucano pequeno parece ser objeto
de uma proibio comparvel quela relativa carne do sarig entre os J (cc: ):
quem consumir a carne desta ave, dizem os Kalina, morrer ainda em seu esplendor
ou, como diramos ns, na flor da idade (Ahlbrinck, art.kuyakn).
fumaa do tabaco, e como ela foi, por assim dizer, trocada com os Espritos
pelas fantasias de casca (obtidas graas utilizao da fumaa de pimenta),
ela representa tambm o inverso deles e o uso mstico das roupas de casca se
situa, ideologicamente falando, do mesmo lado que o uso do tabaco.
Resta a recorrncia, menos surpreendente do que poderia parecer primeira vista, de algo que se parece com um chicote, em M e M. O chicote improvisado com as solas da sandlia de couro, em M, um instrumento que serve para encontrar o mel, que por sua vez o instrumento dos
sucessivos avatares da ogra, que acabam com a sua destruio numa fogueira. O chicote de M conduz diretamente a ogra mesma fogueira, mas
desta vez trata-se de um instrumento verdadeiro, embora no possua equivalente na organologia tukuna no entanto uma das mais ricas da Amrica
tropical e que se liga a um tipo to raro naquela regio do mundo que a
obra clssica de Izikowitz (: -), sob a rubrica clappers: pedaos de
madeira batidos um contra o outro, traz somente duas referncias, das
quais uma duvidosa e a outra se refere imitao do grito de uma ave. O
mito tukuna parece, portanto, ter concebido um instrumento imaginrio,
cuja confeco descreve detalhadamente.3
O instrumento existe, no entanto, se no entre os Tukuna, pelo menos
entre os Bororo, que lhe do exatamente a mesma forma, s que o fabricam
com bambu, em vez do tronco oco da embaba. Na lngua bororo, o instrumento chama-se /parabara/, termo que tambm designa uma espcie de
pequeno ganso selvagem, devido informa a Enciclopdia Bororo (v. : ) semelhana entre o grasnido da ave e o rudo do choque entre os
bambus.A explicao no convincente, pois interpreta-se tambm o nome
vernacular do Dendrocygna viaduta /irer/ como uma onomatopia e a
comparao do grasnido desta ave com um assobio (Ihering, art. irer)
pouco se assemelha a uma srie de estalos secos.
Hesita-se tambm quanto ao lugar e ao papel do /parabara/ no ritual
bororo. Segundo Colbacchini (: -; Colb. & Albisetti : -),
estes instrumentos, feitos com varas de bambu com fendas longitudinais de
a cm que, quando agitados, produzem sons de diferentes alturas,
dependendo do comprimento do entalhe, seriam utilizados nas cerimnias
de investidura do novo chefe, que sempre acontece por ocasio dos ritos
funerrios. O novo chefe encarna o heri Parabara, inventor dos instrumentos do mesmo nome, e senta-se sobre a sepultura, enquanto danarinos dos
. Assim como os Bororo, vrios povos do sul da Califrnia possuem um ritual funerrio de extrema complexidade, destinado a impedir o morto de voltar entre os vivos.
Fazem parte dele duas danas, denominadas respectivamente giratria e para a
extino dos fogos. Durante esta ltima, os xams abafam os fogos com os ps e as
mos e, nas duas danas, batem bastes (Waterman : , - e pranchas , ;
Spier : -). A Califrnia, sem dvida alguma, a terra dos instrumentos do tipo
/parabara/, encontrados desde os Yokut, no sul, at os Klamath, que vivem no Oregon
(Spier : ). Denominado clap rattle ou split rattle pelos etnlogos americanos,
sua presena tambm assinalada entre os Pomo (Loeb : ), os Yuki e os Maidu
(Kroeber : , e prancha ). Os Nomlaki (Goldschmidt : -) fabricamno com um bambu tpico das regies temperadas. Kroeber (: , ) declara que
este instrumento caracterstico da Califrnia central, onde teria sido utilizado somente para as danas, jamais para os ritos de puberdade ou as cerimnias dos xams. Entre
os Klamath, que o teriam tomado emprestado das tribos do rio Pit, mais ao sul, seu
emprego seria limitado Ghost dance, culto messinico que surgiu por volta de
(Spier ).
. Os Timbira tm uma dana acompanhada por palmas, para afastar as pragas das
colheitas (Nim. : ). As mulheres pawnee do alto Missouri batiam os ps na gua
com muito barulho, por ocasio do plantio e colheita do feijo (Welfish : ).
Sob formas muito diversas portanto, uma seqncia de barulhos descontnuos produzidos pelo tamborilar, pelo choque entre pedaos de madeira, pelo crepitar do fogo ou pelo estalo de varas fendidas desempenha um
papel obscuro no ritual e nas representaes mticas. Os Tukuna, cujo mito
nos indicou a pista do /parabara/ bororo, embora eles prprios ignorem este
instrumento, utilizam ao menos em uma ocasio bastes que se entrechocam. Sabe-se a grande importncia que estes ndios atribuem aos ritos de
puberdade das moas. Assim que uma menina percebe os sinais de sua primeira menstruao, ela retira todos seus ornamentos, pendura-os bem
vista nas traves de sua casa e vai se esconder numa moita vizinha. Quando
sua me chega, ela v os ornamentos, compreende o que aconteceu e vai procurar a filha. Esta responde ao seu chamado batendo dois pedaos de pau
seco. Ento faz uma divisria em torno do lugar onde a jovem dorme e a
conduz at l depois do anoitecer. A partir daquele momento, e durante dois
ou trs meses, a jovem ficar em recluso, sem ser vista ou ouvida por ningum a no ser a me e a tia paterna (Nim. : -).
Este retorno aos Tukuna fornece uma ocasio propcia para introduzir um
mito sem o conhecimento do qual a discusso de M no poder avanar:
M 310
Fazia muito tempo que o jaguar Peti matava crianas. Toda vez que ouvia uma criana chorar porque seus pais a haviam deixado sozinha, a fera assumia a aparncia da
me, levava a pequena criatura embora e dizia-lhe: Cole seu nariz no meu nus!
Ento matava sua vtima com uma emisso de gases intestinais e em seguida a
comia. O demiurgo Dyai decidiu assumir a forma de uma criana. Armado com sua
funda, foi para a beira de um atalho e comeou a chorar. Peti apareceu, colocou-o nas
costas e ordenou-lhe que aproximasse o nariz de seu nus, mas Dyai, precavido, virou
o rosto. Por mais que o jaguar peidasse, nada acontecia. Ele corria cada vez mais
depressa. As pessoas com quem ele cruzava lhe perguntavam para onde estava
levando nosso pai (o demiurgo). Ento Peti se deu conta de quem carregava e pediu
a Dyai que descesse, mas este se recusou. A fera retomou a corrida e, atravessando
uma gruta, penetrou no outro mundo, sempre suplicando a Dyai que fosse embora.
Obedecendo s ordens do demiurgo, o jaguar voltou ao lugar onde tinham se
encontrado. L existia uma rvore /muirapiranga/, com um furo de laterais bem lisas
no tronco. Dyai enfiou nele os braos do jaguar e amarrou bem. Com as patas que
saam do outro lado, a fera pegou seu basto de dana, um bambu oco, e comeou a
cantar. Chamou o morcego para vir enxugar seu traseiro. Outros demnios, igualmente membros do cl do jaguar, acorreram por sua vez e deram-lhe de comer. Ainda
hoje de vez em quando se ouve a algazarra que eles fazem no lugar chamado /naimeki/, num pedao de floresta secundria perto de uma antiga roa... (Nim. 1952: 132)
trade botnica de M, este mito acrescenta uma quarta rvore, a /muirapiranga/ ou /myra-piranga/, literalmente pau vermelho. Esta rvore, da
famlia das leguminosas e do gnero Caesalpina, o famoso pau-brasil ao
qual o Brasil deve seu nome. Muito rija e lisa, esta madeira se presta a vrios
usos. Os Tukuna a empregam, ao lado de ossos, para fabricar a baqueta do
tambor (Nim. : ). O tambor de pele tukuna certamente de origem
europia e outro instrumento musical aparece no mito, correspondendo ao
tronco oco fendido de M, o basto de ritmo /ba:/ma/. Reservado ao cl
do jaguar e talvez a alguns outros, uma longa vara de bambu (Gadua
superba) que chega a medir metros. A extremidade superior apresenta um
entalhe de cerca de cm, que representa um focinho de jacar cheio de
dentes ou desdentado, dependendo de o instrumento ser macho ou fmea. Por cima do focinho do jacar v-se uma pequena mscara de demnio; guizos e enfeites com penas de falco so fixados ao longo do bambu.
Estes instrumentos se apresentam sempre formando par, um macho e uma
fmea. Os executantes ficam sempre um diante do outro e batem no cho
obliquamente, cruzando seus bambus. Como as divises internas no so
retiradas, a sonoridade muito fraca (Nim. : ).6
Reunimos anteriormente em um nico grupo os mitos temb-tenetehara sobre a origem (da festa) do mel (M-M), os mitos do Chaco sobre a
origem do tabaco (M-M, M) e o mito sobre a origem das roupas de
casca (M, que inverte o verdadeiro mito de origem, conforme veremos
adiante). Esta operao resultava de uma tripla transformao:
a) jaguares:
pacficos Y agressivos;
b) aves:
araras, papagaios, periquitos Y tucanos;
c) alimento das aves: flores doces Y sementes aromticas.
. Tambm deve ser muito fraco o barulho, comparado com um rumor surdo, por
meio do qual os Bororo, ao bater no cho com suas esteiras enroladas, anunciam a partida dos monstros aquticos /aig/, para que as mulheres e as crianas possam sair sem
receio das casas onde estavam escondidas. Note-se que os atores que representam os
/aig/ procuram empurrar os rapazes que esto sendo iniciados, que so apoiados
pelos padrinhos e parentes masculinos, para impedir uma queda, que seria de pssimo
augrio (EB, v. i: -). Este episdio parece ser uma transposio quase literal de certos detalhes de iniciao das moas entre os Tukuna (Nim. : -).
Este grupo de transformaes homogneo no que se refere aos instrumentos musicais. O tronco fendido e o bambu oco funcionam ambos como chicotes e verificamos independentemente que, nos mitos do Chaco, existe uma
homologia entre o tronco esvaziado, o cocho de hidromel e o tambor (acima, p. ). Retornaremos a este aspecto.
Agora iremos sobrepor M e M. Surge, imediatamente, uma complexa rede de relaes, pois se as cadeias sintagmticas dos dois mitos se reproduzem de maneira habitual, mediante certas transformaes, elas geram, em
determinado ponto de sua coincidncia, um conjunto paradigmtico equivalente a uma parte da cadeia sintagmtica de um mito bororo (M) que, bem
no incio do volume anterior, mostramos ser uma transformao do mito de
referncia (M). Tudo se passa, portanto, como se nossa pesquisa, enrolandose em espiral, depois de ter retornado, num movimento retrgrado, a seu
ponto de partida, retomasse momentaneamente seu curso progressivo, infletindo sua curva ao longo de um antigo trajeto (ver a tabela da pgina ).
Por conseguinte, dependendo do ponto de vista adotado, M se articula com M ou cada um deles se articula separadamente com M; ou ainda,
os trs mitos se articulam em conjunto. Se ousssemos consolidar num
arquimito (como os lingistas falam de arquifonemas) o conjunto dos
mitos do Chaco sobre a origem do jaguar e (ou) do tabaco, obteramos uma
outra srie paralela s precedentes:
uma esposa e
me, transformada em ona,
devoradora de
marido e de
filhos,
envenena o
marido com
seu sangue
menstrual,
Assim, encontramos mais uma vez o problema, j discutido, da reversibilidade recproca entre uma cadeia sintagmtica constituda de um nico mito
e um conjunto paradigmtico obtido ao se praticar um corte vertical atraA algazarra e o mau cheiro |
Um jaguar
transformado
em me
Uma av
transformada
em jaguar
M:
M:
devoradora de
criana
Uma av hostil
procura matar
o neto,
que pretende
alimentar os
netos com anticomida (orelha de pau);
que pretende
alimentar o menino
com anticomida
(gases intestinais);
recebe um golpe
de lana que lhe
perfura o nus.
enfia seu
brao numa
rvore
perfurada.
Os meninos
enterram seu pai
morto numa
toca de tatu.
grupos asiticos, posteriormente convocados a exercer um papel no povoamento do Extremo Oriente e no do Novo Mundo. Sem aprofundarmos tais
hipteses, que o atual estado da cincia no permitiria controlar, bastar-nos invocar circunstncias atenuantes: raramente nos permitimos desvios deste
tipo e se s vezes acontece de o fazermos sobretudo como um artifcio e
porque esse aparente desvio funciona, na verdade, como um atalho para uma
demonstrao. Poderamos faz-lo de outro modo, que seria, porm, mais
lento e mais laborioso, e exigiria do leitor um esforo suplementar.
M 311
JAPO: O B EB C HORO
Aps a morte de sua esposa e irm Izanami, o deus Izanagi partilhou o mundo entre
seus trs filhos. A sua filha Amaterasu, o sol, nascida de seu olho esquerdo, ele entregou o cu. A seu filho Tsuki-yomi, a lua, nascido de seu olho direito, ele entregou o
oceano. E entregou a terra a seu outro filho Sosa-no-wo, nascido de seu ranho.
Naquela poca, Sosa-no-wo j se encontrava na fora da idade e lhe nascera uma
barba, que media oito palmos. No entanto ele negligenciava seus deveres, como dono da terra, e no fazia outra coisa a no ser gemer, chorar e espumar de raiva. Seu
pai se inquietava com isso e ele explicou que chorava porque queria ir juntar-se a sua
me no outro mundo. Ento Izanagi ficou com dio do filho e o expulsou.
Pois ele prprio tinha tentado rever a morta e sabia que esta no passava de um
cadver inchado e purulento, sobre o qual se empoleiravam oito deuses-trovo: na
cabea, no peito, no ventre, nas costas, nas ndegas, nas mos, nos ps e sobre vulva...
Antes de exilar-se no outro mundo, Sosa-no-wo obteve de seu pai a autorizao
de subir ao cu para dizer adeus a sua irm Amaterasu. Uma vez l, foi logo poluindo os arrozais. Amaterasu, escandalizada, resolveu encerrar-se numa gruta e privar
o mundo de sua luz. Como castigo por seus malfeitos, seu irmo foi banido definitivamente para o outro mundo, aonde chegou aps inmeras atribulaes (Aston
1896, v. 1: 14-59).
interessante comparar este fragmento muito resumido de um mito considervel com certas narrativas sul-americanas:7
. E tambm norte-americanas, tal como este trecho de um mito dos Den Peles-delebre, que voltaremos a encontrar no prximo volume: De sua unio com sua irm
Kuyan, (o demiurgo) teve um filho, criana desagradvel, que chorava sem parar
(Petitot : ).
M 86A
Yuwaruna, o jaguar preto, tinha-se casado com uma mulher que s pensava em
seduzir os irmos do marido. Irritados, estes a mataram e como ela estava grvida,
abriram o ventre do cadver, de onde saiu um menininho que pulou dentro da gua.
Capturado a muito custo, o menino no parava de chorar e berrar como um
beb que acaba de nascer. Todos os animais foram convocados para distrai-lo, mas
somente a corujinha conseguiu acalm-lo, ao revelar-lhe o mistrio de seu nascimento. A partir de ento, o menino s pensou em vingar a me. Matou um por um
todos os jaguares e, em seguida, subiu ao cu, onde tornou-se o arco-ris. porque
os homens adormecidos no ouviram seus chamados que a durao de suas vidas
ficou, desde ento, abreviada. (Tastevin 1925a: 188-90; cf. CC: 193-95)
Os Chimane e os Mosetene possuem um mito (M) quase idntico: abandonado pela me, um menino no parava de chorar; suas lgrimas transformaram-se em chuva que ele, metamorfoseado em arco-ris, conseguiu dissipar (Nordenskild : ). Ora, tambm no Nihongi, a expulso definitiva de Sosa-no-wo para o outro mundo acompanhada por chuvas torrenciais. O deus pede um abrigo, que lhe recusado, e para se proteger inventa
o chapu de abas largas e o abrigo impermevel de palha verde. A partir de
ento no se deve entrar na casa de algum que esteja paramentado assim.
Antes de chegar a sua ltima morada, Sosa-no-wo mata uma cobra assassina
(Aston, op.cit.). Na Amrica do Sul o arco-ris uma cobra assassina.
M 313
Certo dia, uma mulher grvida foi pescar. Enquanto isso, desencadeou-se uma tempestade e o fruto de seu ventre desapareceu. Da a alguns meses, a criana apareceu
j grandinha: era um choro teimoso, que no deixava ningum viver e dormir em
paz. Jogaram-no no rio, que secou instantaneamente assim que o menino caiu na
gua. Quanto a ele, desapareceu e subiu para o cu. (Tastevin 1925b: 22)
Baseando-se num mito anlogo dos Peba, Tastevin sugere que aqui poderia
tratar-se da origem do sol. Vimos que um mito machiguenga (M) distingue trs sis: o nosso, o do mundo inferior e o do cu noturno. Na origem,
este ltimo era um beb incandescente, que causou a morte de sua me quando ela lhe dava a luz e que seu pai, a lua, teve de afastar da terra para que ela
no se incendiasse. O segundo sol foi, como Sosa-no-wo, unir-se a sua me
morta no mundo inferior, onde tornou-se dono da chuva malfazeja. O cadA algazarra e o mau cheiro |
ver da me de Sosa-no-wo repugnante e o da me do sol ctnico , ao contrrio, to apetitoso que ele constitui o cardpio da primeira refeio canibal.
Japons ou americanos, todos estes mitos permanecem espantosamente
fiis a um mesmo esquema: o beb choro um beb abandonado pela me,
ou pstumo, o que apenas adianta a data do abandono; ou ento ele acha
que foi abandonado indevidamente, embora tenha chegado a uma idade em
que uma criana normal no exige mais a ateno constante dos pais. Esse
desejo imoderado por uma conjuno familiar, que os mitos comumente
situam no plano horizontal (quando resulta do afastamento da me) sempre
acarreta uma disjuno de tipo csmico, e vertical: a criana chorona sobe
ao cu, onde gera um mundo podre (chuva, sujeira, arco-ris causa das doenas, vida breve); ou, nas variantes simtricas, para no gerar um mundo
queimado. este, pelo menos, o esquema dos mitos americanos, que encontramos desdobrado e invertido no mito japons, no qual , finalmente, o
deus choro quem se afasta, pois sua segunda disjuno toma a forma de
uma peregrinao. No obstante esta diferena, no difcil reconhecer, por
detrs da personagem do menino choramingas, o do heri associal (no sentido de que no se deixa socializar), tenazmente agarrado natureza e ao
mundo feminino: o mesmo que, no mito de referncia, comete o incesto
para retornar ao seio materno e que, em M, embora na idade de ingressar
na casa dos homens, permanece enclausurado na casa familiar. Raciocinando de modo inteiramente diverso, tnhamos chegado concluso de
que M, mito sobre a origem das doenas, remetia implicitamente origem
do arco-ris, causa das doenas (cc: -). Obtemos agora uma confirmao suplementar desta inferncia, graas equivalncia, que acabamos de
descobrir, entre o rapaz enclausurado e o beb choro, que os mitos situam
na origem do mesmo fenmeno meteorolgico.
Antes de extrairmos as conseqncias desta aproximao, preciso nos
determos um instante num episdio de M: aquele no qual o morcego vem
enxugar o traseiro do jaguar que, como vimos, apreciador de bebs chores e os asfixia com seus gases intestinais. No fcil elucidar a posio dos
morcegos nos mitos, na ausncia quase constante de indicaes sobre a
espcie. Ora, a Amrica tropical conta com nove famlias e uma centena de
espcies de quirpteros, diferentes quanto ao tamanho, aspecto e regime alimentar. Algumas so insetvoras, outras frugvoras e, finalmente, outras
(Desmodus sp.) so sugadoras de sangue.
Podemos, portanto, nos perguntar qual a razo da transformao, ilustrada por um mito tacana (M), de uma das duas filhas do melero (que so
mulheres-arara multicoloridas em M) em morcego: porque a espcie em
| Quarta parte: Os instrumentos das trevas
. Existe na Austrlia a crena de que o morcego nasce do prepcio cortado por ocasio da iniciao e de que este animal conota a morte (Elkin : , ).
(excrementos)
[jaguar : jovem menstruada] ::
[morcego : jaguar]
e com ela encontramos o que, de maneira independente, poderia nos ensinar a comparao de M com M (mito sobre a origem do tabaco, no qual
uma mulher-ona envenena o marido com seu sangue menstrual):
b) (origem do mel)
(origem do tabaco)
[sangue menstrual : alimento] ::
[sangue menstrual :
excremento]
[1 7 ] O mel ou a rvore oca. Representao grfica do jogo de fios, ndios Warrau. (Cf. Roth
1924: 525, fig. 288).
Um ndio chamado Kororomanna matou, certo dia, um guariba. Voltando para a aldeia, ele se perdeu e teve de passar a noite num abrigo improvisado. Logo se deu
conta de que tinha escolhido mal seu acampamento, bem no meio de um caminho
freqentado pelos demnios. Tais caminhos so reconhecidos devido ao barulho
que os demnios, empoleirados nas rvores que os margeiam, no param de fazer
durante a noite inteira, batendo nos galhos e troncos, produzindo assim todo tipo
de estalos secos.
Kororomanna sentiu-se muito incomodado, ainda mais pelo fato de que o cadver do macaco comeava a inchar, devido aos gases que se acumulavam dentro dele.
Temendo que os demnios roubassem sua caa, Kororomanna, armado com um basto, viu-se obrigado a ficar com o macaco morto perto dele, apesar do mau cheiro.
Dormiu, finalmente, mas foi despertado pelo barulho dos demnios que batiam nas
rvores. Ento sentiu vontade de caoar deles e respondeu a cada golpe batendo na
barriga do macaco com seu basto. Com isto ouviam-se muitos bum, bum, que soavam como um tambor (os Warrau utilizam em seus tambores o couro do guariba).
Inicialmente intrigados com aquele barulho, que superava o que eles faziam, os
demnios acabaram descobrindo Kororomanna, que gargalhava ao ouvir um animal morto peidar com tamanho vigor. O chefe dos demnios ficou desolado por no
conseguir fazer um barulho to belo. Porm diferentemente dos mortais, os demnios tm uma mancha vermelha no lugar do nus; assim, so tapados em baixo.
Mas no seja por isso: Kororomanna concorda em furar o traseiro do demnio. Enfia
o pau de seu arco com tamanha fora que atravessa o corpo inteiro e o faz sair pela
cabea do demnio, que amaldioa Kororomanna por mat-lo e jura que seus companheiros o vingaro. Em seguida desaparece (Roth 1915: 126-27).
Este episdio de um mito bastante longo confirma a existncia de uma oposio entre o tambor, instrumento humano (aqui, inclusive dotado de uma
natureza orgnica), e o rudo demonaco de bastes percutidos ou batidos
um contra o outro.9 preciso, portanto, que o basto de ritmo se situe entre
os dois: instrumento ritual e chamador de demnios, semelhana dos trajes de casca que M situa em oposio matraca do tipo /parabara/.
Abramos agora um parntese a propsito do basto de ritmo.
Os Guarani meridionais concebem uma oposio maior entre o basto de
comando, smbolo do poder, atributo masculino, talhado no cerne da rvore
Holocalyx balansae e o basto de ritmo, feito de bambu, atributo feminino
(Cadogan : -). O instrumento musical masculino , neste caso, o chocalho. Esta oposio, registrada com freqncia na literatura, ilustrada de
modo particularmente convincente por uma prancha da obra de Schaden,
Aspectos fundamentais da cultura guarani (, prancha XIV da primeira edio), na qual se v uma fileira de cinco ndios Kayow (entre os quais um
menino) segurando numa das mos uma cruz e, na outra, o chocalho, seguidos por quatro mulheres, sendo que cada uma delas bate no cho com um
pedao de bambu.10 Para os Apapocuva, bem como para os Guarani mais ao
norte, o uso do basto de ritmo teria tido uma funo especial, a de facilitar a
ascenso ao cu do heri civilizador ou da tribo inteira (Mtraux b: ).
Assim, tudo indica a existncia, entre os Guarani meridionais, de um sistema
ternrio de instrumentos, dos quais apenas dois so instrumentos musicais e
dotados de funes complementares: o basto de comando, para reunir os
homens (que tambm a funo social do tambor de madeira no norte amaznico), o chocalho, para fazer com que os deuses baixem para perto dos
homens e o basto de ritmo, para elevar os homens para perto dos deuses.
J mencionamos a hiptese de Schaden, segundo a qual a cruz de madeira
guarani poderia representar dois bastes, outrora distintos e batidos um no
outro. Finalmente, a oposio guarani entre o basto macio, insgnia do comando masculino e o tubo oco, instrumento litrgico feminino, evoca a
oposio (p. ) que certas tribos amaznicas utilizam para fins sociolgicos, entre os cilindros de pedra dura que servem como pendentes, conforme
sejam perfurados longitudinalmente (ocos) ou transversalmente (cheios).
Vemos assim desenvolver-se uma dialtica entre cheio e vazio, na qual
vrias modalidades ilustram cada termo. Ns nos limitamos a assinalar certos temas e algumas direes que a investigao poderia tomar, sobretudo
na inteno de melhor ressaltar o modo pelo qual essa dialtica opera no
interior dos mitos. Ora, esses mitos fazem muito mais do que opor, em suas
respectivas concluses, instrumentos musicais redutveis a um tubo oco ou
a um basto fendido. O instrumento que cada um dos mitos introduz no
final possui uma relao original com um modo da rvore que o mito define numa outra etapa da narrativa.
Com efeito, M e M submetem uma ou vrias rvores a operaes
bem distintas. Em M, rvores (mas, inicialmente, uma s) so despojadas
de sua casca; em M uma rvore furada. A um tronco descascado longitudinalmente ope-se, portanto, um tronco perfurado transversalmente. Se
completarmos esta oposio com a que j notamos entre os instrumentos
musicais constantes dos dois mitos e que tambm so feitos de troncos,
obteremos um sistema com quatro termos:
rvores:
instrumentos de percusso:
M:
tronco descascado
tronco fendido
M:
tronco perfurado
tronco oco
TRONCO DESCASCADO
BAMBU
Antigamente, os demnios moravam numa gruta. Para fazer a festa, atacaram durante a noite uma aldeia, roubaram as provises de carne moqueada e mataram
todos os habitantes, cujos cadveres arrastaram at seu antro para com-los.
Nesse meio tempo, um grupo de visitantes chegou aldeia. Surpresos por
encontr-la deserta, eles seguiram as pegadas do transporte macabro, que os conduziram entrada da gruta. Os demnios tentaram atacar os importunos, mas sem
sucesso. Os ndios no insistiram e voltaram para casa.
Outro grupo de viajantes acampava na floresta. Havia entre eles uma mulher
grvida, que pariu. Seus companheiros decidiram permanecer por ali mesmo at
que ela estivesse em condio de seguir adiante. Mas no havia caa e todo mundo
dormiu de barriga vazia. No meio da noite, ouviu-se o rilhar caracterstico de um roedor. Era uma enorme paca (Coelogenys paca) que foi cercada e morta.
Todos comeram a carne, com exceo da parida e de seu marido. No dia seguinte, os homens foram caar, deixando no acampamento a me e o beb. Ento, a
mulher viu um demnio que se aproximava. Ele disse que a paca morta na noite
anterior era seu filho e que os demnios viriam ving-lo. Aqueles que no tinham
consumido a carne da paca deveriam, para salvar a vida, trepar numa rvore de
determinada espcie, arrancando-lhe a casca medida que avanassem.
Quando os caadores voltaram, ningum acreditou no que a mulher contou e
chegaram at mesmo a caoar dela. E quando, ao ouvir o chamado da trompa e os
urros dos demnios, ela quis alertar seus companheiros, estes dormiam to profundamente que ela no conseguiu despert-los nem mesmo os queimando com sua
tocha de resina. Ela mordeu o marido, que acabou se levantando e seguiu-a como
um sonmbulo. Segurando a criana, os dois treparam na rvore, que a mulher j
tinha tratado de localizar e eles subiram arrancando a casca atrs de si. Quando o
dia nasceu, eles desceram de seu refgio e retornaram ao acampamento. L no
havia mais ningum, pois os demnios tinham massacrado os dorminhocos. O casal
regressou aldeia e contou o que tinha acontecido.
Seguindo o conselho de um velho feiticeiro, os ndios plantaram muitas pimentas. Quando elas amadureceram, eles as colheram e levaram-nas para perto da
gruta dos demnios, fechando sua entrada com troncos de paxiba barriguda (palmeira de tronco abaulado: Iriartea ventricosa), com exceo de uma fenda, onde fize-
ram uma grande fogueira. Ali jogaram enormes quantidades de pimenta, para que
a fumaa penetrasse na gruta.
Logo se ouviu um terrvel alarido. Os ndios deixaram sair os demnios que no
tinham participado do banquete canibal. Mas todos os que tinham comido carne
humana morreram na gruta; at hoje eles so reconhecidos pela lista vermelha que
atravessa suas mscaras. Quando o barulho cessou e depois que um escravo yagua,
enviado para iluminar a gruta, encontrou a morte nas mos de alguns demnios
sobreviventes, os Tukuna nela penetraram e notaram cuidadosamente o aspecto
caracterstico das diversas espcies de demnios, que as roupas de casca reproduzem hoje em dia. (Nim. 1952: 80-81)
Visto que a anlise detalhada deste mito nos afastaria demais de nosso tema,
ns nos limitaremos a chamar a ateno para o episdio da casca arrancada.
Uma jovem me ( velha av de M), respeitadora, bem como seu marido,
dos interditos alimentares que ambos devem observar aps o nascimento da
criana (Nim. : ) ( velho casal dado ao canibalismo, M), conseguiu escapar dos demnios canibais ( transformar-se em demnios canibais, M), descascando uma rvore medida que sobe nela e, portanto, de
baixo para cima, ao passo que os humanos transformados em demnios de
M alcanam esse resultado descascando uma rvore de cima para baixo.
A principal oposio da p. continua inalterada e a simetria invertida de
M, M (demnios, enfurecidos ou domesticados pelo uso de roupas de
casca) funo de uma oposio suplementar, manifestamente introduzida
por necessidade: a do sentido do descasque, realizado de cima para baixo ou
ento de baixo para cima.
Como se trata de uma tcnica real, pode-se investigar como os ndios procedem para descascar os troncos. Segundo o testemunho de Nimuendaju, que
observou e descreveu os Tukuna, isto no se faz nem num sentido nem no
outro. Eles derrubam a rvore, cortam uma seo de comprimento conveniente e martelam a casca para desprend-la da madeira. Em seguida, retiram
a casca, revirando-a como uma luva ou, mais freqentemente, fendem-na
em todo seu comprimento para obter uma pea retangular, menos difcil de
trabalhar do que um tubo (Nim. : ).11 A tcnica parece ser exatamente
a mesma entre os Arawak da Guiana (Roth : -) que talvez tenham
sido seus iniciadores (Goldman : ). Em relao infra-estrutura tcni
. Nimuendaju assinala, entretanto, uma tcnica de descascar de cima para baixo,
limitada rvore /matamat/ (Eschweilera sp.), que M estende ao /tururi/ (Couratari
sp. ?). Cf. Nim. : e , n. .
co-econmica, os dois mitos esto em p de igualdade. Um no mais verdadeiro do que o outro, mas tendo de considerar duas implicaes complementares de um ritual que, se for levado a srio, expe os espectadores (e os
prprios oficiantes) a um perigo certo pois o que aconteceria se os demnios personificados pelos danarinos mascarados retomassem de repente sua
virulncia? foi preciso que eles concebessem uma tcnica imaginria mas
que, diferena da tcnica real, pode admitir procedimentos opostos.
Recorrendo a instrumentos reais ou imaginrios, os mitos, convenientemente ordenados, parecem desdobrar, diante de ns, um vasto grupo de transformaes que rene diversos modos de um tronco de rvore ou um basto ser
oco: cavidade natural ou artificial, orifcio longitudinal ou transversal, colmia, cocho, tambor, basto de ritmo, tubo de casca, chicote, canga... Nesta
srie, os instrumentos musicais ocupam uma posio intermediria entre
formas extremas que remetem a um abrigo, como a colmia, ou a uma armadilha, como a canga. Mas, de fato, as mscaras e os instrumentos de msica
so, cada um a sua maneira, abrigos ou armadilhas, algumas vezes at mesmo
ambos ao mesmo tempo... O chicote de M desempenha o papel de armadilha para o demnio-jaguar; o demnio-jaguar de M, prisioneiro de uma
canga, obtm, graas ao basto de ritmo, a proteo de seus congneres. Os
trajes-mscaras de casca, cuja origem M traa, so abrigos para os danarinos que os vestem, permitindo-lhes captar a potncia dos demnios.
Desde o incio deste livro, estivemos s voltas com rvores ocas servindo
de abrigo ou de armadilha. A primeira funo predomina nos mitos sobre a
origem do tabaco, pois os personagens perseguidos pelo jaguar canibal se
refugiam no oco de uma rvore. A segunda funo prevalece nos mitos sobre a origem do mel, nos quais ora o raposo, ora a moa louca por mel, ou
ainda a r, ficam presos em semelhante cavidade. No entanto, para estes ltimos, a rvore oca s se tornar armadilha porque inicialmente era refgio
das abelhas. Inversamente, se a rvore oca oferece um refgio providencial
para as vtimas do jaguar, nos mitos sobre a origem do tabaco, ela se transformar em armadilha onde perecer a fera que procura for-la.
Portanto, seria mais exato dizer que o motivo da rvore oca opera a sntese de dois aspectos complementares. Este carter invariante ressalta ainda
mais ao observarmos que os mitos sempre utilizam rvores do mesmo gnero ou rvores de gneros diferentes que, no entanto, apresentam entre si
semelhanas significativas.
A algazarra e o mau cheiro |
Duas moas se recusam a acompanhar os pais, convidados para uma festa de bebida.
Sozinhas na casa da famlia, elas recebem a visita de um demnio que mora no tronco oco de uma rvore vizinha. A rvore uma /ceiba/. O demnio mata um papagaio
com uma flechada e pede s moas que o preparem, o que elas fazem de bom grado.
Aps o jantar, o demnio pendura sua rede e convida a irm mais jovem a deitar-se
com ele. Mas ela no tem a menor vontade e manda a irm mais velha em seu lugar.
Durante a noite, ela ouve barulhos estranhos e grunhidos que acredita, inicialmente,
serem sinais de amor. No entanto, o barulho aumenta; a jovem atia o fogo e vai verificar o que est acontecendo. O sangue escorre da rede onde sua irm jaz morta, perfurada pelo amante. Ento ela adivinha quem ele de fato e, para escapar do mesmo destino, se esconde debaixo de um monte de espigas de milho cobertas com bolor, que
apodrecem num canto. Para se garantir, ela ameaa nunca mais dar milho ao Esprito
da Podrido se ele acaso a trair. Na verdade, o Esprito estava to ocupado em devorar
o milho que no respondeu ao interrogatrio do demnio. Incapaz de descobrir onde a
moa se escondia, quando amanheceu o demnio teve de voltar para seu abrigo.
A moa s ousou sair de seu abrigo ao meio-dia e foi correndo ao encontro de
sua famlia, que voltava da festa. Ao tomarem conhecimento do que havia acontecido, os pais encheram vinte cestos com pimenta, derramaram o contedo em torno
da rvore e puseram fogo na pilha. Asfixiados pela fumaa, os demnios foram saindo
da rvore um por um, sob o aspecto de guaribas. Finalmente, o assassino apareceu
e os ndios o liquidaram. A partir de ento, a moa sobrevivente nunca mais desobedeceu a seus pais. (Roth 1915: 231)
Percebemos facilmente na armao deste mito a dos mitos guianenses relativos jovem que deixada sozinha no acampamento, enquanto sua famlia vai
caar ou visitar os vizinhos (M, M). No entanto, em vez de o Esprito visitante ser casto, provedor e respeitador do sangue menstrual, aqui se trata de
um demnio libidinoso, sanguinrio e assassino. Nos mitos deste grupo que
tm um heri masculino, o bolor desempenha um papel nefasto e disjunge o
caador de sua caa. No presente mito, em que a principal protagonista uma
mulher (que se encontra ela mesma na posio de caa em relao ao demnio), o bolor, que se tornou protetor, encobre o corpo da vtima e no mais do
perseguidor. A herona de M escolhe o isolamento porque est menstruada
e, portanto, fonte de podrido. Sua atitude demonstra seu respeito pelas convenincias, ao contrrio das duas heronas de M, que, sem nenhum motivo
legtimo, se recusam a acompanhar seus pais e so movidas unicamente por
um esprito de insubordinao. Portanto, em vez de narrar a histria de uma
moa bem-educada, recompensada pelo mel, M conta a histria de uma
moa mal-educada, que ser vingada pela fumaa urticante da pimenta.13 Ora,
Um homem viu um ndio com patas de cutia que desaparecia numa rvore /ceiba/.
Era um Esprito da floresta. Juntou-se em torno da rvore lenha, pimenta e sal e
ento se tocou fogo. O Esprito apareceu para o homem num sonho e disse-lhe que
fosse at o lugar onde ele tinha morrido depois de trs meses. Uma planta cresceria
nas cinzas. Com suas largas folhas maceradas preparar-se-ia um licor que proporcionaria transes. Foi durante seu primeiro transe que o homem conheceu todos os
segredos da arte de curar. (Goeje 1943: 114)
Um mito da mesma provenincia (M; Goeje : ) sugere que o homem visitado pelo Esprito no quis participar da montagem da fogueira e
que, em recompensa por sua compaixo, ele recebeu tabaco. No entanto,
devendo ou no abrir um espao para o Esprito socorrido entre o Esprito
benfico de M e o Esprito hostil de M, fica claro que o mito karib
sobre a origem do tabaco fecha um ciclo, pois o personagem masculino com
patas de cutia (roedor vegetariano e caa perfeitamente inofensiva), de cujas
cinzas nasce o tabaco destinado a ser bebido, depois que ele prprio caiu na
armadilha, no tronco oco de uma /ceiba/, remete diretamente ao personagem feminino de M, cuja cabea, antes do corpo, assume o aspecto do jaguar, animal carnvoro e ofensivo, de cujas cinzas nasce o tabaco que se fuma,
aps uma v tentativa de matar suas vtimas, refugiadas no tronco oco de
uma bombaccea. Se a cadeia se fecha , contudo, mediante certas transformaes que cabe examinar.
A rvore desempenha sempre o papel de termo invariante e este fascnio
exercido sobre o pensamento mtico, desde a Guiana at o Chaco, pelas rvores da famlia das bombacceas, no se deve apenas a certas caractersticas objetivas e dignas de ateno, como o tronco abaulado, a madeira leve, a
presena freqente de uma cavidade interna. Os Karib no abatem a /ceiba/
(Goeje : ) porque, no apenas entre eles, mas desde o Mxico at o
Chaco, esta rvore possui uma contrapartida sobrenatural: rvore do mundo,
que contm em seu tronco oco a gua primordial e os peixes, ou rvore do
paraso... Fiel a nosso mtodo, no abordaremos estes problemas de etimologia mtica, que nos obrigariam, alis, neste caso particular, a estender a
pesquisa aos mitos da Amrica Central. J que a rvore /ceiba/ ou rvores
| Quarta parte: Os instrumentos das trevas
MOLHADO
QUEIMADO
M
mel envenenado
tabaco
M
tabaco
pimenta
cial e o mito terminal (tomando estes termos num sentido relativo a um trajeto). Finalmente, de acordo com a perspectiva adotada, esta distncia se
situa no nvel da armao, do cdigo ou do lxico.
Consideremos agora a srie dos animais. No retornaremos questo da
correlao e oposio entre os termos extremos, r e jaguar, que j foi elucidada (p. ). Mas o que se pode dizer do par intermedirio, formado pelos
guaribas de M e pela cutia de M? Este ltimo animal um roedor
(Dasyprocta aguti) e, nos mitos guianenses, o dono egosta dos frutos da
rvore primordial (acima, p. ). O guariba (Alouatta sp.), por sua vez, um
gerador de sujeira, metaforicamente, em virtude da assimilao entre algazarra e corrupo, que demonstramos por outros caminhos (p. ), e realmente, pois o guariba um animal incontinente, que deixa seus excrementos
carem do alto das rvores, diferena do bicho-preguia, que pode ret-lo
durante vrios dias e toma o cuidado de descer at o cho para defecar sempre no mesmo lugar (Tacana, M-M; h&h : -; cf. cc: ).15 Nas
danas que acompanham seu festival Shodewika, os Waiwai, povo Karib que
vive na fronteira da Guiana inglesa e do Brasil, personificam diversos animais. Os danarinos vestidos de guaribas sobem nas vigas da casa coletiva e
se agacham, fingindo evacuar cascas de bananas na cabea dos espectadores
(Fock : ). Assim, podemos admitir que a cutia e o guariba se opem,
como monopolizador de alimento e dispensador de excremento.
Ora, o papel de caa demonaca dado ao guariba nos mitos guianenses
se encontra praticamente inalterado num importante mito karaj (M), ao
qual, at o momento, apenas fizemos breves aluses. especialmente oportuno retornar a este mito, cujo heri pertence famlia dos caadores malditos de M-M o que o liga ao grupo da moa louca por mel, na medida
em que, inesperadamente, nos levar de volta, ao problema da matraca.
M 177A
Viviam na mata dois grandes guaribas, que matavam e comiam os caadores. Dois irmos resolveram destru-los. Encontraram no caminho uma mulher-sapo, que prometeu ensinar-lhes como vencer os monstros, contanto que a tomassem como esposa.
Os irmos caoaram dela e foram em frente. Logo depois, avistaram os macacos,
armados com lanas, como eles. Iniciou-se o combate, mas os dois irmos foram feridos nos olhos e morreram.
Um terceiro irmo morava com eles. Seu corpo era coberto de chagas e lceras.
Somente sua av aceitava cuidar dele. Um dia, ele estava caando pssaros, perdeu
uma flecha e foi procur-la. Ela tinha cado num buraco de cobra. O dono do lugar
saiu, interrogou o rapaz e tomou conhecimento de sua infelicidade. Para cur-lo, presenteou-o com um ungento preto, sobre o qual ele deveria guardar segredo.
Logo o heri ficou curado e resolveu vingar a morte de seus irmos. A cobra lhe
deu uma flecha mgica e recomendou-lhe que no recusasse as propostas da mulher-sapo. Para satisfaz-la, bastaria simular o coito entre os dedos e os artelhos da
pobre criatura.
Assim agiu o heri, que em troca recebeu um conselho: primeiro deveria deixar
os macacos atirarem e, quando chegasse a vez dele, deveria visar seus olhos. Os animais mortos ficaram pendurados nos galhos pelo rabo. Foi preciso enviar um lagarto para desenganch-los.
O heri ento foi agradecer cobra, que lhe deu flechas mgicas, capazes de
matar e trazer todos os tipos de animais e at mesmo de colher frutos da floresta,
mel e muitas outras coisas. Havia tantas flechas quantas espcies de animais e produtos e tambm, numa cabaa, uma substncia com a qual era preciso untar as flechas para que elas no retornassem com excessiva fora ao caador.
Graas s flechas da cobra, agora o heri conseguia obter toda a caa e peixes
que queria. Ele se casou, construiu uma casa e abriu uma roa. Mas embora tivesse
recomendado a sua mulher que no entregasse as flechas a ningum, ela se deixou
abusar pelo prprio cunhado. Este, inicialmente, flechou com sucesso porcos-domato e peixes, mas se esqueceu de untar a flecha de mel. Retornando a ele, ela se
transformou numa cabea monstruosa com muitas bocas cheias de dentes. A cabea foi para cima dos homens e os matou.
Alarmado com os gritos, o heri veio correndo da roa e conseguiu afastar o
monstro. Metade da aldeia tinha morrido. Quando soube do drama, a cobra julgou
que no havia nada a fazer. Convidou seu protegido para irem pescar pirarucu (Arapaima gigas) e recomendou-lhe que ele no deixasse de alert-la, caso uma de suas
filhas o empurrasse. Foi o que aconteceu, mas o heri se esqueceu da recomendao da cobra. Ento esta transformou-se em pirarucu, e o homem tambm. Quando
os ndios pescaram os dois, a cobra conseguiu escapar por um dos furos da rede, mas
o homem-peixe foi arrastado at a margem do rio, onde um pescador tentou matlo a pauladas. A cobra veio socorr-lo, ajudou-o a sair da rede e devolveu-lhe a forma
humana. Explicou-lhe que ele tinha sido castigado por no ter dito nada quando a
jovem o tocou. (Ehrenreich 1891: 84-86)
Krause (: -) recolheu duas variantes deste mito (Mb, c). O episdio da pesca ao pirarucu no consta delas ou, se constar, sob uma forma
A algazarra e o mau cheiro|
Um velho xam tinha uma filha to bela que ele se mostrava muito exigente, quando se tratava de dar-lhe um marido. Recusou sucessivamente o jaguar e muitos outros animais. Finalmente, apareceu Kasum, o peixe-eltrico (Electrophorus electricus,
um gimnotdeo), que se gabou de sua fora. O velho caoou dele, mas ao tocar no
pretendente e sentir a violncia do choque, mudou de opinio e aceitou-o como
genro, com a misso de controlar o trovo, o relmpago e a chuva. Quando a tempestade se aproximou, Kasum dividiu as nuvens esquerda e direita e afastou-as
respectivamente em direo ao sul e ao norte. (Farabee 1918b: 77-78)
recuperamos a partir de mitos sul-americanos e que, por conseguinte, a despeito da distncia no tempo e no espao, deveramos admitir que aqui e l,
espritos humanos tinham trabalhado da mesma maneira, surja uma nova
convergncia a propsito de uma hiptese que, se no fosse a aproximao
que ela autoriza, ns, sem dvida, no teramos ousado propor.
Eis o texto de Plutarco:
Afirma ainda Manethus que os egpcios fazem crer, de Jpiter, que suas duas
coxas se prenderam e se uniram de tal modo que ele j no conseguia mais andar,
e assim, de vergonha, mantinha-se na solido, mas sis as cortou e as dividiu, de tal
modo que ela o fez caminhar com facilidade. Esta fbula d a entender veladamente que o juzo e a razo de Deus caminham invisivelmente e procedem secretamente gerao atravs do movimento: o que mostra e d tacitamente a entender
o Sistro, que a matraca de bronze, usada nos sacrifcios a sis, que preciso que
as coisas se agitem e no parem jamais de se movimentar, e que quase despertem
e caiam, como se dormissem ou languescessem; pois dizem eles que afastam e
repelem Tifo com os Sistros, entendendo que se a corrupo ata e detm a natureza, o movimento volta a desat-la, levant-la e incit-la pela gerao ( XXXII).
No notvel que os Karaj, cuja magia e os problemas que ela coloca nos
levaram a Plutarco, tenham elaborado uma narrativa perfeitamente simtrica sua? Eles contam que outrora foi preciso amarrar os braos e pernas de
seu demiurgo Kanaschiwu para evitar que, estando com os movimentos
livres, ele destrusse a terra, provocando inundaes e outros desastres (Baldus b: ).16
Apesar de sua obscuridade, o texto antigo introduz uma clara oposio,
de um lado entre o silncio e a imobilidade, simbolizados por dois membros
normalmente distintos e no entanto soldados um ao outro e, do outro, o
movimento e o rudo simbolizados pelos sistros. Diferentemente do primei
. Conviria igualmente retomar, sob esta perspectiva, o exame do clebre episdio de
Aristeu (Virglio, Gergicas, L. iv) no qual Proteu (que corresponde ao Tifo de
Plutarco) deve ser amarrado durante a estao seca:Iam rapidus torrens sitientis Sirius
Indos, para que ele consinta em revelar ao pastor o modo de reencontrar o mel perdido, em conseqncia do desaparecimento de Eurdice que, se no dona do mel, como
a herona de M-M, o indiscutivelmente da lua-de-mel! Engolida por uma cobra
aqutica monstruosa (id. ibid., v. ), Eurdice inverte a herona de Ma, gerada por
uma cobra dgua e que se recusa lua-de-mel, no tempo em que os animais, dotados
da palavra, dispensavam um Orfeu.
motivos. Antes de mais nada, ele parece inspirar-se num esquema relativamente simples e fcil de se perceber: para que possa ser captado c em
baixo o fogo l de cima preciso que, todo ano, se realize uma conjuno
entre o cu e a terra, conjuno perigosa, contudo, e quase sacrlega, j que
o fogo celeste e o fogo terrestre so regidos por uma relao de incompatibilidade. A extino dos fogos terrestres, anunciada ou comandada pelos
chicotes, desempenha portanto o papel de condio necessria. Ela cria o
vazio necessrio para que a conjuno entre o fogo celeste e a terra possa
ocorrer sem perigo.
A inquietao que no podemos evitar, ao buscarmos to longe um
termo de comparao, encontra alguns motivos para se apaziguar, graas a
uma aproximao que se impe, entre o rito chins arcaico e uma cerimnia recente dos Xerente, que j analisamos e cuja importncia demonstramos para nossos problemas (cc: -, ). Ali tambm se trata de um
rito do fogo novo, precedido pela extino dos fogos domsticos e por um
perodo de mortificaes. Este fogo novo deve ser obtido do sol, apesar do
perigo ao qual os homens se expem, aproximando-se dele ou aproximando-o a si. Tambm encontramos a o mesmo contraste entre o fogo celeste,
sagrado e destruidor, e o fogo terrestre, profano e construtor, pois o do
lar. Para que a comparao seja completa, seria preciso encontrarmos chicotes de madeira entre os Xerente. Sua presena no foi verificada, mas
pelo menos constatamos que eles possuem um instrumento ritual, o
/wabu/, no qual consideraes muito diferentes das que estamos fazendo
no momento nos levaram a ver um chicote invertido (p. ). Acima de
tudo, o ritual xerente do Grande Jejum d grande destaque a um outro tipo
de zunidor: as vespas sobrenaturais, que se manifestam aos oficiantes por
um zumbido caracterstico: ken! -ken! -ken-ken-ken! (cc: , n. ). Ora,
se a tradio chinesa menciona somente o chicote e a tradio xerente as
vespas, vimos que, na Europa, o tambor de frico giratrio que os habitantes dos Pireneus designam por um termo que significa vespo ou
zango figura, ao lado do chicote, entre os instrumentos das trevas e
pode at mesmo substitui-lo.
Continuemos nossos esforos para elucidar um esquema mtico e ritual
que, como comeamos a desconfiar, pode ser comum a culturas muito distantes umas das outras e a tradies muito diversas. Assim como a China
arcaica e certas sociedades amerndias, a Europa comemorou, at recentemente, um rito de extino e de renovao dos fogos domsticos, precedido por jejuns e pelo emprego de instrumentos das trevas. Este conjunto
ocorria pouco antes da Pscoa, de tal modo que as trevas que reinavam
| Quarta parte: Os instrumentos das trevas
na igreja durante o ofcio do mesmo nome podiam simbolizar tanto a extino dos fogos domsticos como a noite que caiu sobre a terra no
momento da morte de Cristo.
Em todos os pases catlicos, era costume, no sbado vspera da Pscoa,
apagar as luzes nas igrejas e acender um fogo novo, com uma pederneira ou
por meio de uma lupa. Frazer reuniu numerosos exemplos que mostram
que esse fogo servia para renovar os fogos domsticos. Ele cita um poema
latino do sculo XVI, em sua traduo no ingls da poca, do qual extramos
alguns versos significativos:
On Easter Eve the fire all is quencht in every place,
And fresh againe from out the flint is fecht with solemne grace
Then Clappers ceasse, and belles are set againe at liberte,
And herewithall the hungrie times of fasting ended be *
Na Inglaterra, os sinos permaneciam em silncio desde a quinta-feira
santa (Maundy Thursday) at o domingo de Pscoa, ao meio-dia, e eram
substitudos por matracas de madeira (Frazer op.cit.: ). Em muitas
regies da Europa, o retorno da abundncia tinha igualmente por smbolo jardins de Adnis preparados quando a Pscoa se aproximava (Frazer
-, v. : -ss).
Ora, essa abundncia que retorna no tinha desaparecido apenas na
quinta-feira santa, mas bem antes, na quarta-feira de cinzas. Do ponto de
vista dos smbolos acsticos e de sua referncia alimentar, preciso, portanto, distinguir trs momentos. Os instrumentos das trevas acompanham o
ltimo perodo da Quaresma, isto , aquele em que, tendo durado mais
tempo, seu rigor atinge o paroxismo. O retorno do repicar dos sinos no dia
de Pscoa marca o encerramento da Quaresma. Entretanto, antes mesmo
que ela se iniciasse, um uso excepcional e exagerado dos sinos tinha convidado a populao a aproveitar o ltimo dia da abundncia: o sino tangido
na manh da tera-feira gorda era conhecido, na Inglaterra, pelo nome de
pancake bell, sino das panquecas. Os excessos culinrios que sinalizava e
que tornava praticamente obrigatrios encontram uma ilustrao to pitoresca quanto intraduzvel numa poesia popular de :
But hark, I hear the pancake bell,
And fritters make a gallant smell;
The cooks are baking, frying, boyling,
A algazarra e o mau cheiro |
te de madeira de M, instrumento imaginrio sem dvida, mas que nos colocou na pista de instrumentos reais do mesmo tipo e cuja existncia na Amrica
do Sul tinha passado quase desapercebida. Reais ou imaginrios, estes instrumentos oferecem, sob o duplo ponto de vista organolgico e simblico, o equivalente daquilo que so os instrumentos das trevas da tradio europia, cuja
presena na China tambm testemunhada por um rito arcaico.
Antes de irmos mais longe, abramos um parntese relativo a uma questo de organologia. Os dispositivos europeus das trevas compreendem instrumentos que possuem um corpo slido vibrante e outros com ar vibrante. Assim, est resgatada a hipoteca que pesava sobre nossas interpretaes,
relativas ao chamado feito ao animal sedutor pela herona de muitos mitos
sul-americanos, chamados percutidos na parede cncava de uma meia
cabaa, colocada na superfcie da gua, num tronco de rvore ou no cho,
ou, chamados assobiados, imitando o grito de um animal. A prpria etnografia europia admite a mesma ambigidade, algumas vezes num nico
lugar e numa ocasio bem determinada. Na Crsega, as crianas batem
com toda fora bastes nos bancos da igreja ou ento colocam dois dedos
na boca e assobiam com toda fora. Representam os judeus perseguindo
Cristo (Massignon : ). Retornaremos a esta observao (p. ).
Isto no tudo. No decorrer de nosso trabalho, constatamos que o pensamento indgena associava os mitos sobre a origem do mel estao seca ou
ento na falta de estao seca a um perodo do ano que conotava igualmente a escassez.A esta codificao sazonal acrescenta-se uma outra, de natureza acstica, da qual agora temos condio de precisar certas modalidades.
A conjuno entre o coletor de mel e o objeto de sua busca substncia situada inteiramente do lado da natureza, j que no precisa ser submetida ao cozimento para ser consumida ou entre a mulher e um animal
sedutor, cuja posio semntica a mesma do mel, alimento sedutor, correm
ambas o risco de disjungir totalmente o personagem humano da cultura e,
portanto, da sociedade. Sublinhemos que o conceito de conjuno disjuntiva no contraditrio, pois remete a trs termos, dos quais o segundo se une
ao primeiro pelo mesmo movimento que o disjunge do terceiro. Esta captao de um termo por um outro, s custas de um terceiro (cf. cc: -),
encontra em M uma expresso acstica, sob a forma do choque entre as
dor: o que constitui, talvez, a nica explicao plausvel para este costume, velho de
tantos sculos (Billiard -, n. : ). Na seqncia, compreenderemos melhor
que o charivari em relao s abelhas s pode ser interpretado como uma aplicao
dos instrumentos das trevas a um caso particular.
solas das sandlias, assim como um outro mito do Chaco (M) assinala a
operao inversa, de disjuno conjuntiva, por meio de um barulho exatamente oposto, o brrrumbrrrmmbrum! da cobra que se prepara para engolir
os coletores de mel depois do mel que deles extorquiu.
Citando esse mito (p. ), observamos que o silvo da cobra evoca o
zumbido dos zunidores. Os mitos sul-americanos certamente no so os
nicos em que se observa uma relao de congruncia entre a cobra e o
pnis, mas eles exploram metodicamente todos seus recursos, por exemplo
quando ilustram a correlao e a oposio entre a cobra toda pnis e sua
amante humana toda tero, mulher que pode abrigar em seu ventre o
amante ou o filho j crescidos e cujos outros orifcios corporais so escancarados, deixando escapar o sangue menstrual, a urina e at gargalhadas
(cc: -ss). O tapir,grande pnis e a sarigia,grande tero (sob a forma
direta de uma boa nutriz ou sob a forma figurada de uma mulher adltera)
ilustram somente uma variante combinatria desse par fundamental em
que os termos so menos marcados (cf. cc: -).
O fato de dados melansios e australianos terem levado a propor independentemente uma interpretao flica do simbolismo dos zunidores (Van
Baal ) refora ainda mais nossa convico de que o chamado percutido
do coletor de mel terena e o silvo da cobra toba formam um par de termos
contrastados. Com efeito, partimos da hiptese de que um deles era congruente ao chamado percutido ou assobiado da amante do tapir e o outro,
congruente ao som produzido pelos zunidores. Agora esta hiptese se
encontra fundamentada pela assimilao do primeiro a um chamado, feito
por uma mulher de vagina grande (num sentido metafrico) a um animal
realmente provido de um grande pnis e pela assimilao do segundo a um
alerta feito s mulheres (mas que ento s so buscadas para serem expulsas) pelo zunidor, que um pnis figurado. Por conseguinte, num dos casos
o poder da natureza une os sexos, em prejuzo da cultura: a amante do tapir
perdida por seu esposo legtimo e, algumas vezes, todas as mulheres so
perdidas pela sociedade. No outro caso, o poder da cultura desune os sexos,
em prejuzo da natureza que prescreve sua unio; pelo menos temporariamente, os laos familiares so rompidos, para permitir que a sociedade dos
homens se forme.
Retornemos por um instante aos Pireneus. O /toulouhou/ gira em torno
de um eixo, como o zunidor, e os dois instrumentos se assemelham quanto
sonoridade, embora sejam muito diferentes do ponto de vista organolgico. Entretanto, na prtica ritual, o /toulouhou/ desempenha um papel anlogo quele que acabamos de reconhecer no zunidor, procedendo de manei | Quarta parte: Os instrumentos das trevas
ra puramente dedutiva mas que, de seu lado, a observao etnogrfica verifica atravs de inmeros exemplos na Amrica do Sul (Zerries a), na
Melansia e na Austrlia (Van Baal ) e na frica (Schaeffner ). O uso
do /toulouhou/ reservada aos rapazes, que dele se servem antes e durante
a missa da sexta-feira santa, para aterrorizar as mulheres e as moas.
Ora, o zunidor existe nas sociedades dos Pireneus, mas nunca como instrumento das trevas. So instrumentos de carnaval no Labourd e no Barn
ou servem para afastar os jumentos dos pastos dos carneiros (MarcelDubois : -). No plano organolgico, mantm-se portanto a oposio entre o zunidor e os instrumentos das trevas, embora, no plano simblico, a funo reservada ao zunidor pelas sociedades sem escrita esteja,
numa sociedade europia, dissociada do zunidor e ligada ao instrumento
das trevas que mais se lhe assemelha. Apesar desta diferena menor, sobre a
qual gostaramos de conhecer a opinio dos especialistas, o contraste fundamental subsiste e pode ser formulado nos mesmos termos. Utilizado fora da
igreja e antes da missa, com excluso dos outros instrumentos das trevas, o
/toulouhou/ funciona como um zunidor: visa separar as mulheres (assim
ligadas natureza) da sociedade dos homens (cultura), ento livre para se
reunir em separado no recinto sagrado. Entretanto, quando utilizado na
igreja e durante a missa, juntamente com os outros instrumentos das trevas,
o papel do /toulouhou/ se confunde com o deles, que caso se possa
generalizar a interpretao dos dados corsos feita por G. Massignon simbolizar a conjuno dos inimigos de Cristo (natureza), com o Salvador, que
ento se encontra disjunto da cultura.
Deixamos de lado provisoriamente o zunidor, para examinarmos novamente a dupla codificao sazonal e acstica, do conjunto que estvamos
discutindo. Comecemos pela codificao sazonal. Ela discernvel em todos
os lugares, seja sob sua forma real, na Amrica do Sul, com a oposio objetiva entre dois perodos do ano, um marcado pela escassez e o outro pela
abundncia; seja sob sua forma convencional (mas certamente ritualizando
uma experincia real) na Europa, onde se pode assimilar a Quaresma a uma
escassez instaurada; finalmente, sob uma forma quase virtual, na China
arcaica, onde a estao do comer frio durava apenas alguns dias. Porm,
por mais virtual que seja, a oposio chinesa conceitualmente a mais forte,
pois que se estabelece entre o fogo ausente e o fogo presente, e o mesmo
ocorre entre os Xerente. Em outros lugares, na Amrica do Sul, a oposio se
situa entre um perodo de abundncia e um perodo de escassez, vivido
duradouramente, sem ser necessariamente encenado durante um lapso de
tempo varivel. a mesma oposio que encontramos na Europa, transposA algazarra e o mau cheiro |
escassez
fartura
(alimento) magro
(alimento) gordo
Quer se trate da ausncia do fogo entre os antigos chineses e entre os Xerente, e do perodo de escassez, em outras regies da Amrica do Sul, ou da
ausncia do fogo, coincidindo com a Quaresma em seu paroxismo, na tradio europia, fica claro que todas estas conjunturas apresentam caractersticas comuns: a cozinha abolida de maneira real ou simblica; durante um
perodo que varia de alguns dias a uma estao inteira, restabelece-se um
contato imediato entre a humanidade e a natureza, como na poca mtica
em que o fogo ainda no existia e os homens deviam consumir seu alimento
cru ou exposto apressadamente aos raios do sol, que ento se encontrava
mais prximo da terra. Mas esta conjuno imediata entre o homem e a natureza pode, por sua vez, assumir dois aspectos: ou a natureza se retrai e
algumas privaes, antes suportveis, agravam-se at chegar fome; ou, sob
uma forma natural e no cultural (que somente a cozinha autorizaria), ela
propicia alimentos substitutos, frutos selvagens e mel. Estas duas eventualidades, ambas funo de um imediatismo concebido no modo negativo ou positivo, correspondem quilo que, em O cru e o cozido, denominamos mundo
| Quarta parte: Os instrumentos das trevas
podre e mundo queimado. E, com efeito, o mundo queimado simbolicamente ou corre teoricamente o risco de s-lo quando, por meio de uma lupa
ou de um espelho (Velho Mundo) ou pela apresentao de fibras ao mensageiro pirforo do sol (Novo Mundo), os homens tentam trazer para a terra
o fogo celeste, para acender os fogos domsticos apagados. Comparavelmente, o mel superlativo que seria o mel cultivado, alimenta, onde se encontra, um calor intolervel (M). Inversamente, vimos que o mel selvagem,
portanto natural, e seu correspondente metafrico, o animal sedutor, trazem
em si uma ameaa de corrupo.
Neste estgio da demonstrao, deveramos verificar se existe uma correlao unvoca entre o chamado percutido (ou assobiado) e o rudo dos
zunidores, de um lado, e entre mundo queimado e mundo podre, do outro.
Com efeito, tudo o que antecede parece estabelecer no somente a pertinncia de cada um destes pares de oposio em si mesmo, mas tambm sua
conformidade recproca. Contudo, veremos que aqui as coisas se complicam seriamente.
Tomemos o exemplo dos Bororo. Eles conhecem um instrumento das trevas, o /parabara/, e possuem tambm o zunidor. No h dvida de que este
ltimo conota o mundo podre. O zunidor, denominado /aig/ pelos Bororo,
imita o urro de um monstro do mesmo nome, que se supe habitar os rios
e os lugares pantanosos. Este animal aparece em certos ritos sob o aspecto
de um danarino coberto de lama da cabea aos ps. O futuro sacerdote descobre sua vocao durante um sonho no qual o /aig/ o abraa, sem que ele
sinta temor ou nojo, nem do cheiro do monstro, nem do de cadveres
decompostos (Colb. & Albisetti : , ; EB, v. , art.aije aroe et-awaraare). muito mais difcil opinar quanto ao simbolismo do /parabara/, do
qual quase nada se sabe. O instrumento imaginrio de M, que pertence
mesma famlia, serve para atrair um demnio para fora da casa, portanto
a afast-lo da aldeia habitada, para aproxim-lo da fogueira em que morrer. Baseados nas observaes que expusemos (p. ), seramos tentados a
atribuir o mesmo significado ao rito bororo do /parabara/, pois ele se insere em prticas cujo objetivo parece ser garantir que a alma deixou definitivamente a sepultura provisria, cavada no centro da aldeia. Entretanto,
apenas nos mitos que acontece aos Bororo de acabarem numa fogueira. Na
realidade, os ossos dos mortos, lavados para a retirada da carne, so submersos na gua.
A algazarra e o mau cheiro |
A oposio entre o zunidor e o /parabara/ reflete, portanto, menos a oposio entre mundo podre e mundo queimado do que dois procedimentos
possveis em relao ao mundo podre. O /aig/ anunciado pelo rudo dos
zunidores vem da gua, enquanto a alma, dirigida pelo rudo dos /parabara/
a ela se dirige. Mas no se trata da mesma gua nos dois casos. Aquela em
que o /aig/ mora lamacenta e exala o cheiro de cadveres decompostos,
enquanto os ossos limpos, pintados e enfeitados com penas, no turvaro a
limpidez do lago ou do rio onde sero imersos.
Para os Xerente, cujos mitos apresentam grande simetria com os dos
Bororo (cc: -) e colocam em termos de fogo o que os mitos bororo
traduzem em termos de gua, o zunidor no a voz de um Esprito que
surge, mas o chamado que o invoca. Este Esprito celeste e no aqutico.
Ele personifica o planeta Marte, companheiro da lua, assim como Vnus e
Jpiter so companheiros do sol (Nim. : ). Parece, portanto, que o
zunidor xerente est associado ao modo menos abrasado do cu e o zunidor bororo ao modo mais putrificado da gua. Com efeito, os Xerente tambm qualificam em relao gua os dois modos do cu, um deles diurno e
o outro, noturno. Durante os ritos do Grande Jejum, os sacerdotes de Vnus
e de Jpiter oferecem aos oficiantes gua limpa em recipientes de cabaa,
respectivamente Lagenaria e Crescentia, enquanto os sacerdotes de Marte
oferecem gua turva numa cabaa enfeitada com penas (Nim. : ).
Temos, ento, as equivalncias:
bororo
xerente
(gua suja : gua limpa) ::
M 326A
Antigamente, a noite no existia. Era sempre dia. A noite dormia no fundo das
guas. E os animais tambm no existiam, pois as prprias coisas falavam.
A filha do Cobra Grande tinha casado com um ndio, senhor de trs fiis servidores.Afastem-se, disse-lhes ele um dia,pois minha mulher se recusa a dormir comigo. No era, porm, a presena deles que constrangia a mulher. Ela s queria fazer
amor noite. Ela explicou ao marido que seu pai era o detentor da noite e que era
preciso enviar seus servidores para pedi-la.
Quando eles chegaram de canoa aos domnios de Cobra Grande, ele lhes entregou
um coquinho da palmeira tucum (Astrocaryum tucuman) hermeticamente fechado
e recomendou que eles no o abrissem sob pretexto algum. Os servidores embarcaram na canoa e logo ficaram surpreendidos ao ouvir barulho dentro do coquinho:
tem, tem, tem... xi..., como fazem hoje os grilos e os sapinhos que coaxam noite. Um
servidor quis abrir o coquinho, mas os outros se opuseram. Aps muita discusso, e
quando eles j estavam bem longe da morada de Cobra Grande, eles se juntaram no
meio da canoa, fizeram uma fogueira e fundiram a resina que tampava o coquinho.
Imediatamente caiu a noite e todas as coisas que estavam na floresta se transformaram em quadrpedes e em aves; todas as que estavam nos rios, em patos e peixes. O
cesto transformou-se em jaguar, o pescador e sua canoa tornaram-se peixe: a cabea
do homem ganhou um bico, a canoa tornou-se o corpo e os remos, as patas...
A escurido que reinava levou a filha de Cobra Grande a entender o que tinha
acontecido. Quando surgiu a estrela dalva, ela decidiu separar a noite do dia. Para
isso, ela transformou dois novelos de fio em aves, respectivamente o cujubim e o
inhambu [um cracdeo e um tinamdeo, que cantam a intervalos regulares durante
a noite ou para saudar a alvorada; em relao a estas aves-relgio, ver CC: 239, n. 3].
Para punir os servidores desobedientes, ela os metamorfoseou em macacos (Couto
de Magalhes 1940: 231-33. Cf. Derbyshire 1965: 16-22).
Esta primeira apario da noite resulta, no mito, da imprudncia dos servidores, ao manipularem um instrumento que literalmente um dispositivo
das trevas, pois que as contm e elas escapam de seu orifcio destampado
para se espalharem sob a forma de animais noturnos e barulhentos insetos e batrquios que so precisamente aqueles cujo nome designa os instrumentos das trevas no Velho Mundo: r, sapo, cigarra, gafanhoto, grilo etc.
A hiptese segundo a qual uma categoria correspondente de nossos instrumentos das trevas existiria entre as representaes mticas do Novo
Mundo encontra uma confirmao decisiva na presena, entre tais representaes, de um dispositivo que , efetivamente, um deles e que o no sentido prprio, ao passo que, entre ns, dispositivos similares s merecem tal
acepo de maneira figurada.
Mas se o dispositivo das trevas de Ma diz respeito noite e se esta ltima aparece no mito como condio necessria para a unio dos sexos,18 segue-se que o instrumento encarregado de sua desunio, o zunidor, deve estar
implicitamente ligado ao dia, que preenche a mesma funo. Teramos, portanto, uma qudrupla correlao entre a noite, a unio dos sexos, as condutas no-lingsticas e o instrumento das trevas, que se ope termo por termo
que existe entre o dia, a desunio dos sexos, uma conduta lingstica generalizada e o zunidor.Alm de no percebermos com clareza como o zunidor
poderia conotar uma conduta lingstica, esta maneira de colocar o problema s faria inverter a dificuldade com que nos deparamos, a propsito dos
Bororo e dos Xerente. Pareceu-nos que, entre estes ndios, o zunidor se ligava noite, o que, do ponto de vista de uma interpretao geral, remeteria os
instrumentos das trevas (que, como j havamos constatado, se opem ao
zunidor) para o lado do dia. E agora a ligao mais normal dos instrumentos das trevas noite corre o risco de nos obrigar a situar o zunidor do lado
do dia, em contradio com tudo aquilo que tnhamos admitido. , preciso,
portanto, examinar as coisas mais de perto.
Ma no menciona o zunidor, mas evoca um tempo em que a noite era
detida por uma cobra grande (entre os Toba, seu silvo assemelha-se ao rudo
. Mas no de qualquer jeito. Se a noite uma condio necessria para a comunicao sexual, por um movimento inverso, que serve para restabelecer o equilbrio, ela
parece proibir a comunicao lingstica entre esses mesmos parceiros. Pelo menos
o caso entre os Tukano, entre os quais interlocutores de sexos diferentes podem conversar durante o dia, mas noite ele s podem conversar interlocutores do mesmo sexo
(Silva : -, ). Indivduos de sexo oposto trocam entre si palavras ou carcias,
mas no ambas ao mesmo tempo, o que constituiria um abuso de comunicao.
dor se furta ao dia, enquanto a do instrumento das trevas o invade. Por conseguinte, na verdade, nem uma nem outra se ope ao dia, mas sim alternncia, empiricamente verificada, na qual, longe de se exclurem, o dia e a
noite esto unidos por uma relao de mediao recproca: o dia mediatiza
a passagem da noite noite e a noite, a passagem do dia ao dia. Se retirarmos desta cadeia peridica dotada de uma realidade objetiva os termos
noite, s restar o dia, culturalizando, por assim dizer, a natureza, sob a
forma de uma extenso abusiva das condutas lingsticas aos animais e s
coisas. Inversamente, se os termos dia forem expelidos da corrente, s
haver a noite, naturalizando a cultura pela transformao dos produtos do
engenho humano em animais. O problema que nos bloqueou encontra sua
soluo assim que reconhecemos o valor operatrio de um sistema de trs
termos: dia isolado, noite isolada e a alternncia regular de ambos. Este sistema compreende dois termos simples e um termo complexo, que consiste
numa relao harmoniosa entre os primeiros. Ele fornece o esquema dentro
do qual os mitos de origem, quer seja a do dia ou a da noite, se repartem em
duas espcies distintas, segundo situem o dia ou a noite no comeo da atual
alternncia. Distinguiremos, portanto, mitos de preliminar noturno e os
mitos de preliminar diurno. Ma pertence segunda categoria. Esta escolha inicial acarreta uma conseqncia importante, pois concede obrigatoriamente a precedncia a um dos dois termos. No caso que nos interessa exclusivamente aqui, dos mitos de preliminar diurno, inicialmente s havia o dia
e se a noite existia, estava separada do dia e, de certo modo, nos bastidores.
A partir de ento, a outra eventualidade no pode mais se realizar sob uma
forma exatamente simtrica. Outrora o dia estava onde a noite no estava e
quando a noite o substitui antes de instalar-se sua alternncia regular
s pode ser reinando onde o dia estava antes dela. Compreendemos assim
porque, nesta hiptese, o longo dia resulta de um estado inicial de disjuno e a longa noite, de um ato subsidirio de conjuno.
No plano formal, as duas situaes correspondem, portanto, quelas que
distinguimos anteriormente sob as designaes de mundo podre e mundo
queimado. Entretanto, desde que concebemos esta distino, algo aconteceu
nos mitos. Imperceptivelmente ou quase eles evoluram de um domnio espacial para um registro temporal e, sobretudo, da noo de um espao absoluto para a de um tempo relativo. Nosso terceiro volume ser quase
inteiramente dedicado teoria desta transformao capital. Aqui consideraremos apenas um aspecto restrito.
No espao absoluto a que se referem os mitos sobre a origem da cozinha,
a posio elevada ocupada pelo cu ou pelo sol, a posio baixa, pela terra.
| Quarta parte: Os instrumentos das trevas
Antes que o fogo da cozinha surgisse como termo mediador entre estes extremos (unindo-os e, ao mesmo tempo, mantendo-os a uma distncia razovel), suas relaes s poderiam ser desequilibradas: demasiado prximos um
do outro ou ento demasiado afastados.A primeira eventualidade remete ao
mundo queimado, que conota o fogo e a luz. A segunda remete ao mundo
podre, que conota a escurido e a noite.
Mas Ma se inscreve num tempo relativo, no qual o termo mediador no
um ser ou um objeto distinto que se interpe entre termos extremos.A mediao consiste antes no equilbrio entre termos aos quais o carter de extremos no inerente, mas pode somente resultar da alterao da relao que
os une. Se o mito considerado for de preliminar diurno, o afastamento da
noite, isto , sua disjuno do dia, garante o reino da luz e sua aproximao
(ou conjuno com o dia) o da escurido. A depender de o mito se colocar
na hiptese de um espao absoluto ou de um tempo relativo, portanto, os
mesmos significados (conjuno e disjuno) exigiro significantes opostos.
No entanto, essa transposio no mais pertinente do que seria a do nome
das notas da escala em razo de uma mudana da clave. Em casos como
esses, o mais importante no a posio absoluta das notas sobre ou entre
as linhas, mas a figura da clave inscrita no incio da pauta.
Zunidor e instrumento das trevas so os significantes rituais de uma disjuno e de uma conjuno no mediatizadas, que, transpostas para uma
outra tessitura, tm como significantes conceituais o mundo podre e o
mundo queimado. O fato de estes mesmos significados, por mais que consistam de relaes entre objetos, poderem, quando os objetos no so mais
os mesmos, admitir significantes opostos, no implica que estes significantes opostos estejam, entre si, numa relao de significante e de significado.
Ao formularmos esta regra, no fazemos nada alm de estender ao domnio do pensamento mtico o princpio saussuriano do carter arbitrrio do
signo lingstico, com a nica diferena de que o campo de aplicao do princpio adquire uma dimenso suplementar, devido ao fato para o qual chamamos a ateno alhures (Lvi-Strauss b: ) de que, na ordem do mito e do
ritual, os mesmos elementos podem desempenhar indiferentemente o papel
de significado e significante, e substituir um ao outro em cada funo.
Apesar desta complicao ou devido a ela, o pensamento mtico mostrase to respeitoso do princpio que ele tem o cuidado de destinar ao zunidor
e ao instrumento das trevas (que, formalmente falando, formam um par)
campos semnticos bem distintos. Por que, praticamente no mundo todo, o
zunidor tem como funo privilegiada expulsar as mulheres? No seria porque praticamente impossvel para ele significar a disjuno entre a noite e
A algazarra e o mau cheiro |
( =
etc.
Marcados / no-marcados
ausentes
/ presentes)
(triduum)
/ domingo de Pscoa
parvel aos instrumentos das trevas que apareceram ligados ao mel, excelente alimento desta quaresma tropical que a estao seca representa, os chocalhos mantm uma relao simtrica com o tabaco.
M 327
J fazia muito tempo que um homem tinha uma mulher muito hbil na confeco
de redes, mas que permanecia estril. Tomou, assim, uma segunda esposa, com a
qual teve um filho chamado Kurusiwari. Este no parava de importunar a tecedora
de redes e de atrapalh-la em seu trabalho. Um dia, ela o afastou de modo rude. O
menino caiu e chorou; em seguida saiu da casa sem que ningum notasse, nem
mesmo seus pais que, deitados numa rede, tinham sem dvida outras idias.
Era tarde quando comearam a se preocupar com ele. Seus pais foram procurlo e o encontraram numa casa vizinha, onde ele brincava com outras crianas. Os
recm-chegados se explicaram e mantiveram uma conversa animada com os donos
da casa. Quando o casal resolveu despedir-se, seu filhinho havia desaparecido novamente, assim como o menino da casa, que se chamava Matura-wari. O episdio
repetiu-se em outra casa, com idntico resultado. Os dois meninos tinham ido embora, dessa vez na companhia de um terceiro, chamado Kawai-wari.
Eis agora seis pais procura de trs meninos. Passa-se um dia e o terceiro casal
desiste. No dia seguinte, o segundo casal faz o mesmo. Os meninos, que j estavam muito longe, tinham feito amizade com as vespas. Naquele tempo, elas falavam e no picavam. Foram aqueles mesmos meninos que ordenaram s vespas
pretas que picassem e s vermelhas que fizessem o mesmo e, alm disso, provocassem a febre.
Finalmente, o primeiro casal chegou at os meninos na beira do mar. Eles tinham crescido. Quando lhes pediram que voltassem, o primeiro rapaz, que era o
chefe deles, recusou, argumentando que tinha sido maltratado por sua madrasta e
negligenciado por seus pais. Estes choraram e suplicaram, mas s obtiveram do filho
a promessa de aparecer quando eles construssem um templo e o chamassem
com tabaco. Dito isto, os trs rapazes atravessaram o oceano e os pais regressaram
aldeia, onde o pai construiu o templo prescrito. Mas foi em vo que ele queimou
folhas de mamoeiro, algodoeiro e cafeeiro, no adiantou, porque essas folhas no
eram suficientemente fortes. Naquela poca, os homens no possuam o tabaco,
que crescia numa ilha, no meio do oceano. Chamavam-na a ilha sem homens, pois
era habitada apenas por mulheres. O pai, aflito, mandou uma ave pernalta [gaulding bird: Pilerodius] buscar sementes, mas ela no voltou e o mesmo aconteceu
com as outras aves marinhas que ele expediu em seguida. A guardi da plantao
de tabaco tinha matado todas elas.
O homem pediu conselho ao irmo, que conseguiu a ajuda de um grou. Este foi
dormir na praia, a fim de partir bem cedo. Um colibri indagou qual era sua misso e
props-lhe realiz-la sozinho. Apesar dos esforos do grou para dissuadi-lo, ele
levantou vo ao nascer do sol. Quando o grou, menos apressado, o alcanou, viu que
o colibri tinha cado no mar e estava se afogando. Pegou-o e colocou-o entre suas
coxas. Agora tudo ia bem para o colibri, que viajava confortavelmente, mas quando
o grou se aliviou, sua cara ficou toda emporcalhada [cf. M310]. Ento ele resolveu
voar sozinho e chegou bem na frente. O grou concordou em esper-lo, enquanto ele
pegava as sementes. O colibri era to pequenino e rpido que a guardi do tabaco
no conseguiu mat-lo.
As duas aves, que agora voavam juntas e a favor do vento, chegaram at a aldeia,
onde o colibri entregou as sementes ao dono do grou, que as deu ao irmo, ensinando-o a plantar o tabaco, tratar as folhas e escolher a casca para enrolar cigarros.
Ordenou-lhe tambm que colhesse cabaas e guardou apenas a que tinha crescido
do lado leste do tronco [cf. p. 325]. O homem comeou a cantar com acompanhamento de chocalho. Seu filho e os dois outros rapazes apareceram. Eles tinham se
tornado os trs Espritos do tabaco, que sempre respondem ao chamado do chocalho. Pois o pai havia se tornado o primeiro xam, de tanto chorar a perda de seu filho
e de tanto sofrer. (Roth 1915: 334-36)
Pode-se tratar como variante um outro mito warrau sobre o mesmo tema:
M 328
Um ndio chamado Komatari queria tabaco, que naquele tempo crescia numa ilha,
no meio do mar. Procurou primeiramente um homem que morava sozinho numa
praia e que ele, por engano, acreditava ser o dono do tabaco. Um beija-flor intrometeu-se na conversa e se ofereceu a ir procurar as folhas de tabaco, mas enganou-se
e em vez disso trouxe flores. Ento, o homem da praia foi at a ilha, conseguiu se
esquivar da vigilncia dos guardies e retornou com sua canoa repleta de folhas e
sementes, com as quais Komatari encheu seu cesto. O desconhecido separou-se de
Komatari, e no disse qual era o seu nome. Ele que deveria adivinhar, quando se
tornasse um xam.
Komatari se recusou a partilhar o tabaco com seus companheiros. Pendurou as
folhas nas vigas de sua casa e encarregou as vespas de vigiarem. Elas se deixaram
subornar por um visitante, que lhes ofereceu peixe e roubou uma parte das folhas
de tabaco. Komatari percebeu e despediu as vespas, com exceo de uma espcie,
que designou para ser a guardi. Em seguida, desmatou um canto da floresta para
plantar as sementes.
. Os antigos acreditavam igualmente que havia uma relao entre o estado de tecel e as aptides amorosas, mas a concebiam como proporo em vez de inverso: ...
Diziam os Gregos que as tecels eram mais quentes do que as outras mulheres, devido
ao ofcio sedentrio que praticam, sem grande exerccio do corpo... Das nossas eu tambm poderia dizer que a agitao que sua obra lhes d, assim sentadas, as desperta e
excita... (Montaigne, Essais, L. III, cap. XI).
encontramos na Guiana (cf. cc: , n. ), mas pela exposio da humanidade aos perigos resultantes da conjuno entre o fogo celeste e a terra
seremos tentados a reconhecer, por detrs do aspecto acstico da oposio
entre o guariba e o preguia, um deles dotado de um grito aterrorizante,
segundo os Akawai (Brett : -) e o outro limitado a um discreto
assobio, segundo um mito bar (Amorim : ), que a mesma oposio
ocorre entre o zunidor, dispositivo que grita, e os instrumentos das trevas.
Passemos agora ao segundo ponto, que nos conduzir ao prprio texto
dos mitos guianenses sobre a origem do tabaco. Tal como acabamos de elucid-la, a natureza da oposio entre as duas mulheres de M coloca a primeira, estril e dotada unicamente do ponto de vista da cultura, em contraste com a moa louca por mel dos mitos do Chaco e da Guiana. Esta parece
ser homloga outra mulher, pois tambm se mostra lasciva e frtil (cf.
M). Em compensao, e como normalmente acontece quando se passa
dos mitos sobre a origem do mel aos mitos sobre a origem do tabaco, a posio do beb choro, termo comum aos dois grupos, se inverte radicalmente. Num, a criana expulsa porque chora e no outro, ela chora porque
expulsa. No primeiro caso, a mulher assimilvel moa louca por mel que
o expulsa, incomodada por seu choro; no outro caso, a mulher cujo papel
se ope ao da moa louca por mel a responsvel, enquanto aquela que desempenha este papel permanece indiferente aos gritos da criana. Finalmente, enquanto o beb choro normal permanece perto da casa, chamando pela me, at que um animal congruente moa louca por mel raposa
ou r o rapta, seu simtrico de M afasta-se deliberadamente e vai fazer
amizade com as vespas /marabunta/.
Esta designao genrica por demais vaga para que se possa afirmar
que as espcies em questo so produtoras de mel e que se opem, assim,
aos animais raptores, que os mitos declaram ser gulosos por mel. Mas a
demonstrao possvel de uma outra maneira. Notemos inicialmente que
M e M, em que as vespas desempenham papis pouco diferentes, tratam da origem do xamanismo. Ora, o feiticeiro guianense possui um poder
especial sobre as vespas, que ele dispersa, sem que elas o piquem, batendo no
vespeiro com a ponta dos dedos (Roth : ).20 Entre os Kayap, mais ao
sul, j detectamos a existncia de um combate ritual contra as vespas.
. Mas somente depois de ter esfregado os dedos sob as axilas. Os Tukano fazem o
mesmo quando descobrem um vespeiro: o cheiro afugenta as vespas e os ndios se
apossam do vespeiro repleto de larvas; o vespeiro serve de prato, derrama-se nele farinha, que se come com as larvas (Silva : , n. ). Os Cubeo (Goldman : ,
Segundo M e M, as vespas se tornaram venenosas em conseqncia das relaes particularmente ntimas que elas haviam estabelecido com
os xams ou com seus Espritos tutelares. Essa transformao, operada pelo
beb choro de M e pelo heri de M, reproduz a que um mito botocudo (M) atribui irara, animal que grande apreciador de mel. Por este
vis, encontramos uma oposio entre as vespas transformadas por um
personagem que ocupa a posio da irara do mito botocudo e os animais
raptores, alm do mais consumidores de mel, isto , congruentes irara sob
certas condies que j mencionamos (p. ).
Esta aproximao nos faz voltar bem para trs. Nem tanto, contudo, quando
notamos que M imputa a falta de tabaco, de que padecem os homens, a
mulheres solteiras que o detm numa ilha, amazonas, portanto, e loucas
por tabaco. Ora, vrios mitos guianenses e alguns mitos j ligam a origem
das amazonas separao dos sexos que se seguiu morte do jaguar ou do
jacar (variantes combinatrias do tapir sedutor), que as mulheres tomaram
como amante (M, M). Estabelecemos que essas mulheres representavam uma variante da moa louca por mel, transposta em termos de cdigo
sexual. Os mitos que estamos analisando confirmam esta demonstrao: ao
deixarem seus maridos, as amazonas apinay levam os machados cerimoniais; as dos mitos warrau monopolizam o tabaco que, como os machados,
um smbolo cultural. Para se unirem ao tapir, ao jacar ou ao jaguar isto
, natureza , as mulheres adlteras recorrem ou cabaa percutida ou ao
nome prprio do animal, que divulgam imprudentemente. Simetricamente,
o poder sobrenatural do xam warrau se exprime atravs do chocalho, que
uma cabaa sacudida e pelo nome dos Espritos, cujo segredo descobrem.
Os mitos warrau sobre a origem do tabaco contm um episdio que nos
leva ainda mais longe, para o incio de nossa investigao. Com efeito, a
busca do beija-flor, que atravessa uma grande extenso de gua para apropriar-se do tabaco numa ilha sobrenatural, e para que este possa ser associado aos chocalhos, remete a M, no qual encontramos pela primeira vez o
mesmo motivo, sob a forma de uma busca, que cabe igualmente ao colibri e
que tambm o leva at uma ilha sobrenatural para nela procurar, no o tabaco, mas os prprios chocalhos, instrumentos musicais que o heri dever
abster-se de fazer soar, para separar-se com sucesso dos Espritos, ao passo
que aqui fazer os chocalhos soarem a condio para que os homens possam convocar os bons Espritos, quando assim o desejarem, e expulsar os
maus Espritos.
Um exame superficial levaria a crer que a busca do beija-flor [colibri]
constitui o nico elemento comum a M e M. Na verdade, a analogia entre
os dois mitos muito mais profunda.
Resulta, com efeito, da interpretao que j propusemos do personagem
do beb choro que em termos de cdigo acstico, este reproduz o heri de
M. Ambos se recusam a separar-se da me, embora exprimam seu apego
por meios diferentes, conduta vocal ou conduta ertica, uma delas passiva e
a outra ativa. Ora, o menino de M uma criana chorona, mas invertida,
e podemos, portanto, esperar dele uma conduta inversa daquela do heri de
M. Este se recusa a ir para a casa dos homens e, portanto, a tornar-se um
membro adulto da sociedade. O outro demonstra um interesse precoce
pelas obras da cultura, e mais precisamente por aquelas que cabem s mulheres, pois a confeco das redes, em que ele se intromete indiscretamente,
um trabalho feminino.
Os dois heris so meninos, um deles j grande, mas que demonstra sua
infantilidade moral com seu comportamento incestuoso e o outro ainda
pequeno, mas que atingir rapidamente a maturidade fsica por seu esprito
de independncia. O pai do menino tem, em ambos os casos, duas esposas,
a me do menino e uma madrasta. Em M, o menino une-se primeira e em
M ele afastado pela segunda. Ao par incestuoso de M corresponde o
casal de M; s queixas do pai, lesado em seus direitos conjugais pelo filho,
correspondem as do filho, lesado em seus direitos filiais pelo pai. Notaremos
que se, no mito bororo, o pai se queixa de que seu filho o tenha suplantado
amorosamente (como um adulto, portanto) perante sua esposa, no mito
warrau o filho se queixa de que seus pais, por demais ocupados amorosamente um com o outro, no tenham prestado ateno a seu choro infantil.
O pai ofendido de M procura inicialmente acabar com o filho do lado
da gua; trs animais prestativos ajudam o menino e correspondem aos trs
meninos de M, que atravessam voluntariamente o mar. Objetar-se- que
o heri de M um dos trs meninos, ao passo que o heri de M obtm a
ajuda de trs animais sem confundir-se com nenhum deles. Teramos, num
dos casos, quatro personagens e no outro, trs. Mas porque sua simetria
invertida coloca uma dupla dificuldade para que os dois mitos sigam trajeA harmonia das esferas |
M: (menino)
beija-flor
pombo
gafanhoto
M: menino
(beija-flor)
menino
menino
A oposio entre insetos peonhentos e aves poluidoras j nos tinha permitido (cc: , n. ) transformar um mito parintintin (M) nas variantes j do
mito do desaninhador de pssaros (M-M), que dizem respeito origem do
fogo (terrestre) de cozinha, enquanto M, ele prprio transformao desses
mitos, diz respeito origem da gua (celeste). Agora acabamos de transformar em M um outro mito e constatamos que a toro primitiva de M em
relao a M-M est preservada do seguinte modo na nova transformao:
M-M
(origem do fogo)
M (origem da gua)
b) M (objeto do veneno)
d) M (sujeito do veneno)
a)
. Esta rvore uma malvcea, parente prxima das tiliceas e das bombacceas, segundo a botnica moderna (cf. p. , n. ); da a transformao da gua interna benfica em gua externa malfica, que no discutiremos para no alongar a demonstrao.
Stirling : -), no seria porque para os Jivaro, assim como para as tribos do noroeste da Amaznia e da Guiana, os ovos das aves constituem um
alimento proibido, devido a seu carter fetal e, portanto, impuro (Whiffen
: ; cf. Im Thurn : ), que os torna congruentes sujeira? Uma
variante aguaruna (Ma) parece confirmar tal suposio. Nela, o sol nasce
de um ovo, extrado pelo ogro Agempi do cadver da mulher que ele matou
e que, subseqentemente, foi roubado por um pato (Guallart : ). Dos
quatro ovos retirados das entranhas da irm do heri Lua, dois so podres,
segundo um mito maquiritare (Mb; M. Thomson s.d.: ).
Sendo carniceiras, as aves aquticas desempenham, em relao gua,
um papel estreitamente homlogo ao que os mitos atribuem aos abutres, em
relao terra. Podemos portanto admitir que existe uma correspondncia
entre os trs episdios da viagem do beija-flor em M e os trs momentos
da aventura do heri de M, ou seja:
M:
no alto,
no eixo: cu
M: abutres
M: grou
terra;
em baixo,
gua;
No conjunto paradigmtico formado pelos mitos M-M, inventariado no
incio de nossa investigao, existem portanto duas mitologias do tabaco. A
que os exemplos provenientes do Chaco, principalmente, nos permitiram
ilustrar procura o meio do tabaco na noo de um fogo terrestre e destruidor,
em correlao e oposio com o fogo de cozinha, igualmente terrestre mas
gua
M
fogo
M-M
tabaco
M-M
Dominado (a)
Fogo terrestre
Dominante
[2 0 ] Sistema das relaes entre mitos do tabaco fumado ( direita) e mitos do tabaco
bebido ( esquerda).
No incio deste livro, analisamos e discutimos um mito dos Iranxe, geograficamente vizinhos dos Bororo, que transformava de maneira muito simples
um mito sobre a origem da gua (M) em mito sobre a origem do tabaco
(M). Nos mitos warrau deparamo-nos com uma transformao de segundo grau. Esta disparidade se explica, se levarmos em conta fatores culturais. Toda a Amrica tropical ao sul da Amaznia, incluindo portanto os territrios dos Iranxe, dos Bororo e das tribos do Chaco, ignorava o consumo
do tabaco sob a forma de infuso ou de decoco. Se desconsiderarmos o
uso espordico do tabaco mascado, podemos dizer que, naquela regio, o
tabaco era somente fumado, o que o coloca em congruncia com o fogo, no
A harmonia das esferas |
com a gua. No seio da subcategoria do tabaco fumado, detectamos, entretanto, um desdobramento que se manifesta, no plano dos mitos, na distino entre um bom e um mau tabaco (M), ou entre um bom e um mau
uso do tabaco (M, M). M apresenta-se essencialmente como um mito
sobre a origem do tabaco ruim.
M, por sua vez, um mito sobre a origem do mau uso do tabaco que,
neste caso (e em oposio a M), provm da gua. Ao contraste entre a natureza do tabaco e seu emprego (que da ordem da cultura) corresponde, portanto, um contraste entre dois tipos de relao que o tabaco pode manter com
a gua, uma delas metafrica (transformao que afeta mitos) e a outra metonmica (provenincia aqutica do tabaco, segundo o mito). A relao com a
gua constitui o aspecto invariante, como se mitos originrios de uma regio
onde o tabaco no bebido, confirmassem a realidade do costume ausente
reconhecendo duas espcies de tabaco para fumar ou duas maneiras de fumlos, das quais, por diferentes caminhos, uma sempre congruente gua.
Essas observaes no possuem um interesse puramente formal. Elas
certamente contribuem de modo considervel para o empreendimento de
reduo a que nos propusemos, pois que permitem reconduzir mitos a
outros mitos e, portanto, empregando um pequeno conjunto de regras que
so sempre as mesmas, simplificar um quadro cuja complexidade e desordem pareciam desencorajantes. Mas, para alm da ilustrao suplementar
de um mtodo cujo campo o leitor talvez julgue que nos obstinamos inutilmente em ampliar, acedemos a uma viso mais clara da histria dos povos
americanos e das relaes concretas que os unem. Pois, se os mitos de tribos
muito diversas revelam um vago conhecimento de costumes constatados
unicamente fora de seu habitat tradicional, isto prova que a distribuio e a
condio recentes dessas tribos no nos ensinam nada ou quase nada de seu
passado. A anlise dos mitos sul-americanos mostra que, sem dvida inconscientemente, essas populaes sabem coisas demais umas sobre as
outras para que no admitamos que sua atual distribuio seguiu outras distribuies, produto de inmeros cruzamentos que se sucederam ao longo
do tempo. As distncias que podemos observar entre as culturas e a separao geogrfica entre os habitantes no constituem fatos significantes em si e
menos ainda provas para fundamentar uma reconstituio histrica. Estas
diferenas superficiais refletem somente a imagem empobrecida de um
devir muito antigo e muito complexo, no instante em que a descoberta do
Novo Mundo o congelou subitamente.
As consideraes acima ajudaro a superar uma dificuldade colocada
pela anlise dos mitos warrau. De acordo com sua provenincia geogrfica,
| Quarta parte: Os instrumentos das trevas
Um menino tinha levado seus quatro jovens irmos floresta. L eles encontraram
aves /djiadjia/ (no-identificadas) cujo grito quer dizer: mais longe! mais longe!
Embora eles tivessem levado provises, os meninos no tinham comido e resolveram
matar as aves, que se deixavam aproximar facilmente. Mesmo assim eles erravam o
alvo. Perseguindo sua caa, eles se afastaram cada vez mais e acabaram chegando a
uma roa, onde trabalhavam os servidores de Piaiman, o dono do tabaco. Assustados
com as flechas, eles pediram aos meninos que prestassem ateno, para no furarem
seus olhos. Eles, que eram aves, transformaram-se em seres humanos, para que os
meninos os aceitassem como parentes e concordassem em viver com eles.
Piaiman, entretanto, reivindicou os meninos, porque as aves /djiadjia/, que os
tinham levado at l, lhe pertenciam. Cuidou de torn-los feiticeiros-curandeiros e
dia aps dia lhes deu bebidas emticas. Isolados numa pequena cabana, onde as
mulheres no podiam v-los, os meninos vomitavam na gua de uma cascata,para
absorver seus rudos e numa grande canoa. Aps ingerirem toda espcie de preparados base de casca ou almas de diversas rvores, os meninos, que tinham emagrecido muito e perdido a conscincia, receberam finalmente instilaes nasais de
sumo de tabaco e submeteram-se a uma prova dolorosa, que consistia na passagem
de cordes feitos de cabelos, enfiados pelas narinas e retirados pela boca, atravs do
nariz e do fundo da garganta.
Quando a iniciao estava para acabar, dois dos meninos violaram um interdito,
perderam os olhos e foram transformados em Espritos noturnos. Os outros trs se
tornaram grandes xams e envelheceram junto a seu mestre. Estavam completamente carecas quando este os mandou de volta a sua aldeia. Foram reconhecidos
com dificuldade por seus parentes. Aborrecidos porque uma jovem que desejavam
os achou velhos demais, eles a petrificaram e transformaram os membros de sua
prpria famlia em Espritos. So esses Espritos que hoje fazem crescer em dez dias
o tabaco dos feiticeiros-curandeiros, sem que seja necessrio plant-lo.23 Distinguem-se trs variedades deste tabaco, que muito forte. (K.G. 1916: 63-68)
Este mito faz surgir o motivo da gua sob uma forma bastante discreta
absoro, pelos novios, das vozes da cascata, que parecem emanar de trs
cantores, devido a sua altura desigual mas em todo o resto da Guiana, a
associao do tabaco e dos chocalhos com a gua constante, tanto entre os
Arawak como entre os Karib. Os primeiros contam (M) como o chefe
Arawnili obteve de Orehu, deusa das guas, a cabaceira, os pequeninos seixos do fundo do mar (para colocar no chocalho) e o tabaco, graas aos quais
ele poderia combater Yauhahu, o Esprito maligno responsvel pela morte
(Brett : -). Segundo os Karib (M), o primeiro feiticeiro-curandeiro, Komanakoto, ouviu certo dia vozes que vinham do rio; mergulhou nele
e viu mulheres encantadoras, que lhe ensinaram seus cantos e lhe deram
tabaco e o chocalho de cabaa inteiramente pronto, com as pedrinhas e o
cabo (Gillin : ). Os Kalina colocam em seus chocalhos pedrinhas
brancas e pretas encontradas na gua (Ahlbrinck, art.pyei, ).
Quanto ao resto, a analogia com M indubitvel. Trs meninos ou
cinco meninos reduzidos a trs separam-se voluntariamente de seus pais e se
encaminham para a terra do tabaco, conduzidos ou substitudos pelas aves.
A terra do tabaco, quando uma ilha situada em pleno oceano, vigiada por
guardies; quando uma clareira na floresta, cultivada por escravos. O
dono do tabaco se mostra acolhedor, quando homem, ou hostil, quando
(um grupo de) mulher(es). preciso assinalar que, no primeiro caso, o
homem tem uma esposa que procura contrariar seu zelo de iniciador: ela
no queria cuidar dos meninos. Se dependesse unicamente dela, o dono do
tabaco jamais teria conseguido d-lo aos meninos. Com efeito, toda vez que
ele tenta ir colher o tabaco na montanha, ela d um jeito de obrig-lo a voltar antes que ele alcance seu objetivo. Mais adiante na narrativa, uma outra
mulher demonstra a mesma hostilidade em relao aos heris envelhecidos,
recusando-lhes dessa vez no o tabaco (que eles possuem), mas a gua.
Fica claro que o mito arekuna se refere ao tabaco bebido e a outros narcticos absorvidos por via oral. Embora seu nmero seja considervel (o
mito enumera uns quinze), tentador reduzi-los a uma trade fundamental
correspondente das crianas, pois vrios especialistas da Guiana concordam em distinguir trs tipos de feiticeiros-curandeiros, associados respectivamente ao tabaco, pimenta e arvore /takina/ ou /takini/ (Ahlbrinck, art.
pyei, ; Penard, in Goeje : -). Essa rvore poderia ser a Virola
sp., uma miristiccea de que se extraem vrias substncias narcticas (cf.
Schultes a,b). Segundo um informante kalina, o princpio ativo do /takini/ se encontra na seiva leitosa dada ao novio, que provoca um delrio
assustador (Ahlbrinck ibid., ). Por conseguinte, apesar de sua nica referncia ao tabaco fumado, que se poderia explicar pelo efeito de uma distoro resultante da posio particular dos Warrau no conjunto das culturas
guianenses, a presena de trs meninos em M e de uma pluralidade de
demnios em M, permite, aparentemente, ligar estes dois mitos a um
grupo guianense relativo origem das bebidas narcticas, de que faz parte
o tabaco macerado na gua.
neste mesmo sentido que fazemos uma terceira ordem de consideraes. Os heris dos mitos guianenses sobre a origem do tabaco so meninos.
Separados de seus pais, iniciadores do xamanismo pelo exemplo que eles do
(M, M) ou pelas exigncias que formulam (M), eles finalmente tornam-se Espritos aos quais, para obter sua presena, os homens devero fazer
oferendas de tabaco. Reconhecemos um esquema j encontrado no incio do
volume anterior, com o clebre mito kariri sobre a origem do tabaco (M).
Nele, crianas separadas verticalmente (para o cu, e no mais horizontalmente, na terra ou na gua) vivem da por diante junto de um Esprito Tabaco,
que antes convivia com os humanos e que estes s podero invocar se lhe fizerem oferendas de tabaco. Se o Esprito warrau do tabaco um menino, seu
A harmonia das esferas |
Esta gua, cuja origem M narra, a gua celeste, mais precisamente a que
provm da tempestade e da trovoada e que apaga os fogos de cozinha: a
anticozinha ou o antifogo. Ora, sabemos que os mitos concebem uma
relao ntima entre a tempestade, a trovoada e os porcos-do-mato. O trovo vela por estes animais; manifesta-se quando os homens abusam da caa
e matam mais animais do que tm necessidade. J demos vrios exemplos
desta ligao (cc: -) e, sem grandes dificuldades, encontraramos muitos outros, dispersos na literatura.
M1
M7-M12
M22-M24
( ORIGEM DO
TABACO )
( ORIGEM DA
GUA CELESTE )
GUA
CELESTE
HOMENS
C A R N E TERRESTRES
(que um
homem)
FUMAA
DE MEL
FOGO
FUMAA
DE TABACO
[2 1 ] Sistema das relaes entre mitos sobre a origem da gua, do fogo e do tabaco.
que desce terra para buscar o mel destinado ao povo celeste, mas ele
mesmo no o come (Schultz -a: ). Sem dvida trata-se, num caso,
do eclipse solar e no da trovoada, mas esta uma forma fraca daquele e o
texto guayaki oferece o interesse suplementar de associar a fumaa de cera
de abelha a procedimentos acsticos, aos quais deveramos acrescentar a
exploso dos bambus secos jogados no fogo (Mtraux & Baldus : ),
que, como realizao forte de instrumentos do tipo /parabara/, conjugam a
fumaa de mel aos instrumentos das trevas, da mesma forma que a fumaa do tabaco conjugada aos chocalhos.
Para no alongar nossa exposio, ns nos absteremos de discutir um
mito witoto (M) cujas dimenses e complexidade justificariam um estudo especial. Assinalemos apenas que este mito remete ao tabaco, ao custo de
uma dupla toro: a gua do tabaco e no a fumaa provoca a transformao dos humanos em porcos-do-mato; e esta transformao sanciona uma
conduta hostil em relao ao relmpago que, naquele tempo, era uma bela e
pequenina criatura domesticada (Preuss -: -). Deixaremos tambm de lado mas desta vez por serem muito fragmentrias as indicaes de Tastevin (b: ; : ) sobre os mitos cashinaua relativos
transformao dos homens em porcos-do-mato, depois que eles ingeriram
o sumo de tabaco, despeitados porque uma jovem no quis casar com
nenhum deles. Sozinha a partir de ento, ela recolheu e criou o Esprito do
tabaco, com quem mais tarde se casou e do qual descendem os Cashinaua
(Ma; cf. M, cc: ). Simetricamente, um mito shipaya (Mb) transforma em porcos-do-mato um casal que ficou colado num ninho de abelhas
/irapu/, cujo mel no conseguiram consumir (Nim. -: -).
Em compensao, devemos nos deter num mito warrau que, ao substituir a fumaa do tabaco pelos chocalhos, inverte ao mesmo tempo a origem
dos porcos selvagens e sua perda. Este mito j havia chamado nossa ateno
(cc: , n. ).
M 17
ao qual, sem mesmo certificar-se de sua identidade, ofereceu a filha mais velha em
casamento. O Esprito instalou-se na casa dos sogros e revelou-se bom genro e bom
marido. Trazia caa todos os dias e inclusive ensinou seus afins a caar porcos-domato, cujo aspecto eles ignoravam. At ento, eles matavam apenas aves, achando
que eram porcos-do-mato. Bastava que o Esprito agitasse seu chocalho e os porcosdo-mato acorriam.
O tempo passou. O jovem casal teve um filho e o marido completou sua mudana. Entre os objetos que ele guardava no mato estavam quatro chocalhos enfeitados
com penas, que ele usava para caar. Cada par se destinava a uma espcie de porcosdo-mato, uma delas feroz e a outra mansa e, em cada par, um chocalho servia para
atrair a caa e o outro para afugent-la. Somente o Esprito tinha o direito de tocar
nos chocalhos; caso contrrio, dissera ele, ocorreria um desastre.
Certo dia em que o Esprito estava na roa, um de seus cunhados cedeu tentao de pegar nos chocalhos, mas aquele que ele agitou era destinado a chamar os
porcos-do-mato ferozes. Os animais apareceram, reduziram o beb a pedaos e o
comeram. Os outros membros da famlia, que se refugiaram nas rvores, gritaram
por socorro. O Esprito acorreu e agitou o chocalho especial, para afastar os bichos.
Furioso com a desobedincia do cunhado e a morte do beb, decidiu ir embora.
Desde ento, caar difcil. (Roth 1915: 186-7)
Este mito sobre a perda dos porcos-do-mato respeita a armao dos mitos
tenetehara (M), mundurucu (M) e kayap (M), que dizem respeito a
sua origem, mas invertendo todos os termos. Um marido de irm alimenta
irmos de esposa, em vez de estes lhe recusarem comida. Em todos os casos,
o ou os cunhados necessitados so caadores de aves, incapazes de obter
sozinhos os dois tipos de porcos-do-mato existentes (M) ou o nico dos
dois que existia naquele tempo neste caso, o mais manso. Absoluto ou
relativo, o surgimento da espcie feroz resulta de um abuso cometido, num
caso, pelos irmos da mulher e no outro, pelos maridos das irms: abuso
acstico (cultural) dos chocalhos ou abuso sexual (natural) das esposas. Em
conseqncia disto, a criana morta pelos porcos-do-mato, afastada ou
transformada; os porcos-do-mato ferozes aparecem ou desaparecem, a caa
torna-se proveitosa ou difcil.
Todavia, o mito warrau explora mais metodicamente do que os mitos do
mesmo grupo o princpio dicotmico que opunha originariamente as duas
espcies de porcos-do-mato. Uma delas a recompensa do caador, a outra
seu castigo, quando ele abusa dos meios que deveria usar com parcimnia.
Como este aspecto no se encontra presente nos mitos tenetehara e mundurucu, pode-se dizer que, entre os Warrau, os porcos-do-mato ferozes punem
A harmonia das esferas |
tempestade
porcos-do-mato
porcos ()
chocalho
()
porcos (+)
chocalho
(+)
chocalho
()
chocalho
(+)
= fumaa de tabaco
= fumaa de mel
devido a isto, torna-se um mito sobre sua perda). Liberado pela primeira
operao, o tabaco fumado torna-se apto, pela segunda (transformao interna do cdigo culinrio) a ocupar na mitologia warrau, como mostra M,
o lugar reservado em outros contextos ao tabaco bebido. Com efeito, a oposio entre o tabaco fumado e o tabaco bebido reproduz, no interior da categoria do tabaco, a que existe entre o tabaco e o mel, pois em lugares diferentes
do norte da Amaznia, ou o tabaco bebido ou o mel txico servem para as
mesmas purificaes.
O mito warrau confirma portanto, a sua maneira, isto , por preterio, a
unio entre a fumaa de tabaco e o chocalho. Examinamos a primeira e resta-nos mostrar como o ltimo desempenha, em relao aos instrumentos
das trevas, um papel anlogo ao dos sinos na tradio europia, onde eles
so instrumentos de mediao.
No se trata de uma novidade, pois os missionrios desde cedo perceberam a analogia. Cardus (: ) descreve os chocalhos de cabaa de que
eles (os ndios) se servem ao modo de sinos. Mais de dois sculos antes, o
protestante Lry (, v. : ) zombava dos sacerdotes tupinamb que agitavam seus chocalhos: No estado em que ento eles se encontravam, eu s
poderia compar-los aos falsos beatos, tangedores de sinos, que abusam de
nossos pobres, levando de um lugar a outro os relicrios de Santo Antnio e
So Bernardo e outros semelhantes instrumentos de idolatria. Se nos
reportarmos a nossas consideraes da p. , conviremos que Lafitau, por
sua vez, no se enganava quando, mais interessado nos paralelos pagos,
aproximava os chocalhos dos sistros.
Os chocalhos no tinham por funo apenas chamar a ateno dos fiis
e convoc-los. Atravs de sua voz, os Espritos se exprimiam e revelavam
seus orculos e vontades. Certos exemplares eram confeccionados e decorados para representar um rosto, outros tinham at uma mandbula articulada. Chegou-se inclusive a indagar se, na Amrica do Sul, o chocalho derivava do dolo ou o contrrio (cf. Mtraux a: -, Zerries b). Bastarnos- reter que tanto do ponto de vista lingstico como em razo de sua
personalizao, os chocalhos se aparentam com os sinos, qualificados como
signa por Gregrio de Tours, apresentados na Igreja do mesmo modo que as
crianas recm-nascidas, dotados de padrinhos e madrinhas e que recebiam
um nome, de tal forma que a cerimnia de beno pde ser comumente
assimilada ao batismo.
A harmonia das esferas |
No temos necessidade de ir at o Popol Vuh para averiguar a generalidade e a antigidade da ligao entre o chocalho feito de cabaa e a cabea
humana.Vrias lnguas sul-americanas formam as duas palavras a partir de
uma mesma raiz: /iwida-/ em arawak-maipure, /-kalapi-/ em wayana (Goeje
: ). Nas mscaras cubeo, uma meia-cabaa representa o crnio (Goldman : ) e Whiffen certamente acompanhava o pensamento indgena
ao comparar os crnios-trofus que brilhavam ao sol a cabaas enfiadas
numa corda (: ). O Esprito do trovo cashinaua, que careca (Tastevin b: ), tem como homlogo o Tup dos antigos Tupi, que costumava expressar-se por intermdio do som do chocalho: Fazendo-o soar, eles
pensam que Tup que lhes fala ou seja,aquele que faz trovejar e chover
(Thevet , t. II: a, a). Cabe lembrar aqui o papel dos sinos como
amansadores de calamidades atmosfricas.
O chocalho sagrado, portador de mensagens, parece estar bem longe da
meia-cabaa emborcada sobre a gua e percutida, prottipo do instrumento das trevas que a herona mtica usa para chamar o animal sedutor. Est
bem longe, de fato, considerando que um dos instrumentos garante a conjuno mediatizada e benfica com o mundo sobrenatural e o outro, a conjuno no mediatizada e malfica com a natureza ou ainda (pois a ausncia de
mediao sempre apresenta esses dois aspectos complementares, cf. cc: )
a disjuno brutal em relao cultura e sociedade. A distncia que separa os dois tipos de instrumento no exclui, contudo, sua simetria; implica-a,
at. Com efeito, a sistemtica indgena contm uma imagem invertida do
chocalho, que o torna apto a desempenhar a outra funo.
Segundo testemunhos dos primeiros missionrios, os peruanos acreditavam (M) que o demnio, para seduzir e capturar os homens, utilizava cabaas, que fazia danar em cima da gua e mergulhava alternadamente. O
infeliz que quisesse apoderar-se delas, movido por um desejo poderoso, era
atrado para longe da margem e acabava se afogando (Augustinos : ).
notvel que essa estranha concepo, que parece refletir uma alucinao ou
um fantasma, se encontra tambm no antigo Mxico. No livro XI de sua
Histria geral, que trata das coisas terrestres, isto , da zoologia, da botnica e da mineralogia, Sahagun descreve (M), sob o nome de /xicalcoatl/,
uma cobra dgua provida de um apndice dorsal em forma de cabaa ricamente enfeitada, que lhe serve para atrair os homens. O animal deixa a cabaa decorada emergir sozinha ainda mais desejvel na medida em que parece
ser joguete das ondas. Mas pobre do infeliz que, levado por uma concupiscncia vida, achar que o destino, tendo colocado aquela bela cabaa diante
dele, o convida para apropriar-se dela! Pois assim que entrar na gua, o objeto
A harmonia das esferas |
de seu desejo lhe escapar. Ele o seguir at as profundezas, onde h de morrer, enquanto a gua se fecha sobre ele, gorgolejando. O corpo da cobra todo
negro, exceto o dorso, coberto com uma ornamentao complexa como a
que decora os recipientes de cabaa (Sahagun, XII parte: -).
Entre Mxico e Peru o motivo reaparece esporadicamente. Um mito
tumupasa (M) narra que um jovem surdo-mudo, injustamente castigado
pelo pai, partiu em direo ao rio levando uma cabaa para pegar gua pendurada nas costas. Tentou mergulhar, mas a cabaa fazia com que flutue na
superfcie. Ento se livrou dela, foi ao fundo e metamorfoseou-se em cobra
(Nordenskild : ). Um mito witoto (M) evoca um conflito entre os
Espritos das cabaceiras e a primeira humanidade, que foi aniquilada num
dilvio do qual ningum escapou, nem mesmo dois pescadores que, querendo pegar um pequeno pote de cermica que flutuava na gua e sempre
escapava, foram levados pela correnteza. Segundo outro mito (M), esse
conflito originador do dilvio ocorreu por ocasio do casamento de um
Esprito das guas com uma jovem arisca, filha do Homem-das-cabaas e
que se chamava Cabaa-debaixo-dgua (Preuss -, v. : -).24
Quer se trate de mitos antigos ou contemporneos, todos estabelecem
uma relao de incompatibilidade entre as cabaas e a gua. Assim como o
chocalho sagrado, a cabea est, por sua natureza, no ar e, portanto, fora
da gua. A unio entre a cabaa e a gua, simbolizada pelo apndice da cobra aqutica ou pela unio de uma moa-cabaa com o Esprito das guas,
confronta-se com a noo contraditria pois uma cabaa normalmente
flutua (M) de um receptculo cheio de ar e na gua. Isto diz respeito,
claro, cabaa seca, com a qual se pode fazer um chocalho. Em relao
gua, a oposio entre cabaa fresca e cabaa seca posta em evidncia por
um mito j que, assim como o mito witoto, incumbe o demiurgo Sol de proteger as cabaas ou os homens-cabaa, seja quando ele tenta fazer com que
eles escapem do dilvio, fornecendo-lhes peixe destinado aos Espritos das
. Um rito colombiano antigo se liga, sem dvida, ao mesmo grupo, mas infelizmente no sabemos qual teria sido o seu contexto mtico: Eles recorriam seguinte
superstio para saber se as crianas seriam felizes ou infelizes durante sua vida. No
momento do desmame preparava-se um pequeno rolo de esparto e, no meio dele,
punha-se um pouco de algodo umedecido com o leite da me. Seis rapazes, todos eles
bons nadadores, iam jog-lo no rio. Em seguida mergulhavam na gua. Se o rolo desaparecesse nas guas antes que eles o pegassem, dizia-se que a criana para quem isto
aconteceu seria infeliz. Se, porm, os rapazes o recuperassem sem dificuldade, ento
achavam que a criana teria muita sorte (Fr. P. Simon, in Barradas , v. II: ).
guas (M), seja (Ma) quando impede seu irmo Lua de colher as cabaas plantadas na roa aberta pela lesma antes de amadurecerem.25 Segundo
este mito, que provm dos Apinay, os demiurgos Sol e Lua jogaram suas
cabaas (frescas)na gua, onde elas se transformaram instantaneamente em
seres humanos. Quando sobreveio o dilvio, uma parte destes conseguiu
manter-se numa jangada equipada com cabaas secas, usadas como flutuadores: eram os ancestrais dos Apinay. Levados pelas guas, outros homens
deram origem a diversos povos. Os que se haviam refugiado nas rvores tornaram-se abelhas e cupins (Oliveira : -; cf. Nim. : -). J encontramos em outro mito (M) a oposio entre cabaa fresca e chocalho.26
A oposio entre cobra e recipiente de cabaa qual os mitos atribuem
um valor de antinomia, , assim, primeiramente, entre mido, comprido,
cheio, mole e seco, redondo, oco, duro. No s isso, pois a cabaa seca a
matria-prima de um instrumento musical, o chocalho, enquanto a cobra
(como mostramos na p. -) a matria-prima do zunidor que reproduz seu silvado. Nesse sentido, a cobra-cabaa ilustra a unio contraditria
entre o zunidor e a cabaa ou, mais precisamente, ela o zunidor sob a aparncia da cabaa. Ora, quando comparado ao mito terena M no qual o
heri faz soar um chicote, instrumento das trevas, para encontrar mel mais
facilmente um outro mito do Chaco parece sugerir a mesma relao de
incompatibilidade entre chocalho e instrumento das trevas. Nesse mito
toba, que j utilizamos (Mb), Raposo aproveita a ausncia dos moradores
da aldeia, que foram coletar mel, para incendiar as casas. Enfurecidos, os
ndios matam Raposo e cortam seu corpo em pedaos. O demiurgo Carancho apossa-se do corao para ir l onde ele espera encontrar mel. O corao protesta e declara que se tornou um chocalho ritual, pula como uma
bola e os ndios desistem de procurar mel (Mtraux a: ). Por conseguinte, assim como o instrumento das trevas de M ajuda a encontrar mel,
a transformao do corao em chocalho acarreta o efeito oposto.
. Quando as ndias plantam uma cabaceira, elas do palmadas nos seios para que
os frutos se tornem grandes como eles. Quando a rvore cresce, as ndias canela penduram em seus galhos conchas de caramujo do mato, para que ela d frutos grandes e
em quantidade (Karsten : ).
. Pode-se indagar se o mito apinay no inverte, por sua vez, a verso mais difundida
na Amrica do Sul e da qual os Maipure do Orinoco oferecem um bom exemplo (Mb),
ao fazerem a humanidade renascer dos frutos da palmeira Mauritia, jogados do alto da
rvore pelos sobreviventes do dilvio. Obter-se-ia ento um par de oposies cabaa/fruto
(de palmeira), congruente, no plano acstico, ao par organolgico chocalho/guizo.
CHOCALHO
(mediao presente)
(mediao ausente)
Uso moderado de um ou
do outro (mediao presente)
Uso imoderado de um ou
do outro (mediao ausente)
. Ou aguardente (p. )... feita com a carapaa queimada da tartaruga (p. ), portanto tudo o que tem cheiro ou sabor forte. Agir assim equivaleria a jogar pimenta nos
olhos (da Boyusu). Da seu furor e as formidveis tempestades, acompanhadas por chuvas diluvianas, que so o castigo imediato de um ato to repreensvel (id. ibid.: -).
A harmonia das esferas |
. E que, nesse sentido, remetem diretamente ao beb choro, por um atalho muito
mais curto do que aqueles que preferimos seguir: As mulheres grvidas se esforam
por no fazer barulho, quando trabalham; evitam, por exemplo, que a cuia feita de
cabaa se mexa ruidosamente dentro do pote, quando vo pegar gua. Caso contrrio,
a criana chorar o tempo inteiro (Silva : ).
Recipiente
madeira (?)
Crescentia
cabaa
()
Com efeito, os recipientes usados no ritual xerente do Grande Jejum contm respectivamente gua ruim (que recusada) e gua boa (que aceita);
as cabaas das mulheres apinay podem servir tanto de recipiente como
A harmonia das esferas |
Para levar mais adiante a reconstruo, seria preciso saber mais sobre a posio respectiva da Crescentia e da Lagenaria na tecnologia e no ritual e poder
interpretar, com maior propriedade do que nos sentimos capazes de fazer, os
termos apinay que, a partir de um radical /g-/ (timbira / ko) designam a
Crescentia /gcrti/, a Lagenaria /grni/ e o chocalho ritual /gtti/. Com
a possvel exceo do Chaco, em quase todas as regies da Amrica do Sul
os chocalhos rituais parecem ter sido feitos outrora de Crescentia, mas a
questo no clara, pois a origem americana da Lagenaria discutvel.
Consideramos, assim, a proibio do uso da cabaa como chapu de um
ponto de vista mais geral e tal como ela ainda pode ser observada no folclore amaznico: As crianas costumam lavar-se em casa, derramando no
corpo, com uma cabaa, a gua contida num balde. Mas se acaso tentam
cobrir a cabea com ela, as mes imediatamente as previnem, pois diz-se que
aquele que assim agisse seria mal-educado, inapto ao estudo e no cresceria.
O mesmo preconceito inclui o cesto de farinha vazio (Orico : ). A
coincidncia ainda mais curiosa na medida em que o segundo uso da cabaa descrito por M, tambm existe entre os caboclos amaznicos:Quando
algum engole uma espinha de peixe e engasga, preciso girar os pratos
(normalmente cabaas); isto basta para eliminar o inconveniente (id. ibid.:
). Ora, a herona de M uma glutona que devora peixes crus. Em relao a este ponto preciso, o costume folclrico e a aluso mtica convergem.
No outro caso, antes se nota uma relao de simetria: se um moleque da
Amaznia puser uma cabaa na cabea, no ir crescer; se me de uma
criana apinay cometer o mesmo erro, a criana fica careca, isto , fica velha
antes do tempo. Sendo a calvcie algo muito raro entre os ndios, sem dvida mostrar-nos-amos mais respeitosos da sistemtica indgena ao dizer que
a primeira criana permaneceria crua, enquanto a outra apodreceria.
| Quarta parte: Os instrumentos das trevas
So numerosos, com efeito, os mitos que explicam deste modo a perda dos
plos ou dos cabelos.29
Para ordenar todas as transformaes da cabaa dispomos, portanto, de
uma dupla codificao, culinria e acstica, e que freqentemente acumula
os dois aspectos. Comecemos por considerar o chocalho ritual e sua forma
invertida, qual demos o nome de cabaa diablica. Ele sonoro e ela,
silenciosa. Ele torna os homens capazes de captar os Espritos, que baixam
no chocalho e falam atravs dele; ela torna os Espritos capazes de capturar
os homens. Isto no tudo. O chocalho um continente de ar, contido no ar,
a cabaa diablica um continente de ar, contido na gua. Os dois objetos se
opem, portanto, quanto ao continente, que ou o ar ou a gua. Um deles
introduz o sobrenatural no mundo da cultura e o outro, sempre descrito
como ricamente ornamentado, parece fazer a cultura emergir da natureza,
ento simbolizada pela gua:
AR
GUA
AR
AR
(CHOCALHO)
(CABAA
DIABLICA )
Seguem-se quatro modalidades que, sempre por intermdio da cabaa, ilustram operaes lgicas, que dizem respeito ao mesmo tempo ao ar e gua.
Ao chamado percutido sobre um recipiente emborcado e colocado na
superfcie da gua, realizando portanto uma incluso do ar pela gua, opese o gorgolejo da cabaa cheia de gua que se esvazia, acarretando a excluso da gua pelo ar:
. Homem que fica careca por ter permanecido na barriga da cobra grande que o
engoliu (Nordenskild a: , Choroti; : , Chimane) ou devido ao contato
com cadveres apodrecidos nas entranhas do monstro (Preuss -: -, Witoto). Anes ctnicos, calvos de tanto receberem dejetos humanos na cabea (Wilbert
: -, Yupa). O motivo da pessoa engolida que fica careca persiste at a costa
noroeste da Amrica do Norte (Boas : ).
AR
AR
GUA
GUA
(CHAMADO
PERCUTIDO)
(CABAA
GORGOLEJANTE )
Embora invertidas uma em relao outra, estas duas operaes so ruidosas, devido ao ar ou gua.As duas outras operaes, igualmente invertidas,
so silenciosas, de maneira relativa (muito pouca gua vertida suavemente,
perto da margem) ou absoluta (rodopio da cabaa).A primeira operao inclui na cabaa uma metade de gua e uma metade de ar (M-M), a segunda exclui dela toda gua e no inclui ar algum na gua, o que se pode
representar esquematicamente da seguinte maneira:
AR
AR
GUA
GUA
(CABAA TALISM
DE PESCA )
(CABAA
RODOPIANTE )
Resta interpretar um ltimo uso da cabaa, permitido s mulheres pelos Apinay, quando a cabaa uma Lagenaria e proibido quando uma Crescentia, mas proibido nos dois casos s crianas, entre os caboclos amaznicos,
e que M atribui a uma criatura sobrenatural.
primeira vista, este emprego da cabaa como chapu no tem lugar
num sistema em que no detectamos outros smbolos ligados vestimenta.
Ser muito mais tarde, no quarto volume destas Mitolgicas, que estabeleceremos a homologia entre esse novo cdigo e o cdigo culinrio e que proporemos regras de converso recproca. Agora bastar enfatizar a conotao
anticulinria da utilizao de um utenslio como vestimenta, ltimo detalhe
no retrato de uma ogra, que se fosse imitado pelos seres humanos, os faria
passar da categoria de consumidores de alimento cozido e preparado categoria das coisas cruas que se pem na cabaa, para comnegligenciada
()
las posteriormente. De ambos os lados da categoria central do cozido e em dois eixos, as
Condies
Efeitos
positivas
negativos
crenas e os mitos exprimem, portanto, por
negligenciada
(+)
meio da cabaa, vrias oposies que dizem
respeito ou cozinha presente, fazendo ento
contrastar suas condies positivas (carne e
peixe) e seus efeitos negativos (engasgo devido
[2 3 ] Sistema das ope comida ingerida); ou a cozinha negligenciada
raes culinrias.
por carncia (negativa) ou por excesso (positiva); ou finalmente, na ausncia da cozinha ou em conseqncia de sua rejeio simblica, os dois modos da anticozinha, que so o cru e o podre.
CRU
COZI N HA
PODRE
Por conseguinte, medida que se amplia a investigao e novos mitos se
impem ateno, mitos examinados h tempos sobem superfcie, projeA harmonia das esferas |
ser fundada graas a Yi Yin, que nasceu de uma amoreira oca, rvore do leste
e do sol nascente.A rvore oca, talvez inicialmente um pilo, serve para fazer
o mais precioso dos instrumentos musicais, um tambor em forma de cocho,
percutido com um basto. A amoreira e a pauwlonia oca (ou seja, uma
morcea como os Ficus americanos e uma escrofularicea) eram rvores cardeais, associadas respectivamente ao leste e ao norte (id. ibid.: e , n. ). Fundador da dinastia Yin, Tang, o vitorioso, lutou contra a
seca. Fundador da dinastia Chang, Yu, o Grande, em compensao triunfou
da inundao que seu pai Kouen no conseguira vencer. Os dois heris eram
semi-paralisados, portanto hemiplgicos, e mancavam. Denomina-se
passo de Yu um modo de andar em que os passos (de cada p) no ultrapassam um ao outro (id. ibid.: , n. e -; Kaltenmark : , ).
A lenda chinesa lembra um mito bororo que resumimos no incio do volume anterior e que acabamos de evocar (M). Seu heri, que manco, escapa do
dilvio e repovoa a terra devastada pela malignidade do sol, percutindo um
tambor pisciforme /kaia okogeru/, isto , um pilo de madeira entalhado a fogo e com base ovide (eb, v. , art.kaia,okogeru).31 Segundo um mito Karaj (M), cujo parentesco com os mitos anteriores (M-M) evidente,
apesar da distncia geogrfica, foi preciso quebrar a perna do sol, da lua e das
estrelas para que mancassem e se deslocassem lentamente, caso contrrio faltaria tempo aos homens e o trabalho seria demasiado duro (Baldus b: -).
At onde sabemos, os fatos americanos nunca tinham sido aproximados
aos que acabamos de evocar brevemente, provenientes do Velho Mundo,.
Vemos que tanto aqui como l trata-se de bem mais do que uma simples
recorrncia do claudicar. Este associado mudana da estao por toda
parte. Os fatos chineses parecem to prximos daqueles que estudamos
neste livro que seu rpido inventrio nos permitiu recapitular diversos
temas: a rvore oca, cocho e tambor, ora refgio, ora armadilha; a disjuno
entre cu e terra, bem como sua conjuno; mediatizada ou no mediatizada; a calvcie como smbolo de um desequilbrio entre o elemento seco e o
elemento mido; a periodicidade sazonal; finalmente, a oposio entre os
. Talvez tambm fosse o caso de aproximar Yu, o Grande, nascido de uma pedra, de um
dos deuses Edutzi da mitologia tacana (M). Este Edutzi, inicialmente prisioneiro de uma
caverna de pedra no tempo em que a terra ainda era mole, e, mais tarde, libertado por um
esquilo que roeu sua parede, desposou uma humana, com a qual teve um filho semelhante a uma pedra.Aps ter assumido a forma humana, este filho se casou e pendurou nas costas de sua mulher um tambor de madeira, que ressoava sempre que ele batia nela (h&h
: ). Este motivo parece ser de origem arawak (cf. Ogilvie : -).
sinos e os instrumentos das trevas, que simbolizam respectivamente o paroxismo da abundncia e o da escassez.
Sempre que tais fatos se manifestam, juntos ou isolados, no parece possvel interpret-los a partir de causas particulares. Por exemplo, ligar a dana
claudicante dos antigos judeus ao andar manco de Jac (Caquot : ) ou
explicar o de Yu, o Grande, dono do tambor, pela base nica sobre a qual, se
apoiavam os tambores chineses da era clssica (Granet : ). A menos
que se admita que o rito da dana claudicante remonte ao paleoltico e que o
Velho e o Novo Mundo outrora a tenham compartilhado (o que resolveria a
questo de sua origem, mas deixaria intacta a de sua sobrevivncia), somente uma explicao estrutural pode dar conta da recorrncia de um costume
cuja estranheza lana um desafio especulao em regies e pocas to diversas, mas sempre no mesmo contexto semntico.
precisamente devido a seu distanciamento, que torna improvvel a hiptese de uma conivncia obscura com costumes alheios, que os fatos americanos
ajudam a renovar semelhantes debates. No caso que aqui nos interessa, eles so,
infelizmente, demasiado raros e fragmentrios para permitir que se chegue a
uma soluo. Contentar-nos-emos com um esboo, reconhecendo que ele permanecer vago e precrio enquanto no dispusermos de outras informaes.
Mas se, sempre e por toda parte, o problema consiste em encurtar um perodo
do ano em proveito de um outro quer seja a estao seca para apressar a chegada das chuvas ou o contrrio no se poder ver na dana claudicante a
imagem, ou melhor dizendo, o diagrama deste desequilbrio desejado? Um
caminhar normal, em que o p esquerdo e o p direito se movimentam em
alternncia regular, oferece uma representao simblica da periodicidade das
estaes. Supondo que se queira desmenti-la, para alongar uma das estaes
(os meses do salmo, por exemplo) ou para encurtar a outra (rigor do inverno,
meses parados do vero, seca excessiva ou chuvas diluvianas), um caminhar
claudicante, resultante de uma desigualdade de comprimento entre as duas
pernas, proporciona, em termos de cdigo anatmico, um significante apropriado. Foi, alis, a propsito de uma reforma do calendrio que Montaigne
empreendeu discorrer sobre os mancos.H dois ou trs anos que, na Frana,
encurta-se de dez dias o ano. Quantas mudanas deveriam seguir esta reforma!
Foi propriamente mover o cu e a terra ao mesmo tempo....32
. Essais, L. III, cap. XI. O saudoso Brailoiu dedicou um estudo a um ritmo da msica
popular de larga distribuio, bicrono, baseado numa relao de a / ou /, irregular e denominado manco,entravado ou sacudido. Tais eptetos e o comentrio de
Montaigne remetem a nossas consideraes das pp. -.
Ao invocar Montaigne para apoiar uma interpretao de costumes dispersos pelos quatro cantos do mundo, que ele ignorava, tomamos uma
liberdade que, como bem sabemos, poderia lanar descrdito sobre nosso
mtodo aos olhos de certas pessoas. Convm nos determos um momento
nesta questo, ainda mais que o problema da comparao e de seus limites
legtimos foi colocado com rara lucidez por Van Gennep, justamente a propsito do ciclo Carnaval-Quaresma, que se situa no centro deste debate.
Aps insistir sobre a necessidade de situar os ritos e costumes, a fim de
resistir melhor tentao de reduzi-los a mnimos denominadores hipotticos o que ele certamente nos teria censurado por fazer Van
Gennep prossegue: Acontece, justamente, que estes costumes pretensamente compartilhados no o so. Coloca-se ento o problema das diferenas.Admitindo que a maior parte dos costumes carnavalescos remonte apenas alta Idade Mdia, com muito poucas sobrevivncias grecoromanas e galo-celtas ou germnicas, ns nos perguntamos por que j
que a Igreja proibiu, em todos os lugares, as mesmas licenas e ordenou as
mesmas abstinncias nossos camponeses no adotaram as mesmas atitudes por toda parte. Seria preciso admitir que elas desapareceram? Mas
nos lugares em que j no eram mais encontrados no incio do sculo XIX,
as fontes antigas raramente registram sua presena anteriormente. O argumento das sobrevivncias enfrenta uma dificuldade do mesmo tipo: Por
que costumes antigos, pagos clssicos ou pagos brbaros, teriam sido
transmitidos e mantidos em certas regies e no em outras, tendo a Glia
sido inteiramente submetida mesma administrao, s mesmas religies
e s mesmas invases?
No nos sentimos mais vontade com a teoria agrria de Mannhardt e
Frazer:Em toda a Frana, em momentos que variam segundo a altitude e o
clima, cessa o inverno e renasce a primavera: os normandos, os bretes, os
gasces e os povos do Poitou, da Aquitnia e da Guiana teriam porventura
perdido o interesse por essa renovao que, de acordo com tal teoria, seria a
causa determinante das cerimnias do Ciclo?
Finalmente, a teoria geral de Westermack, que insiste no carter sagrado e, portanto, profiltico e multiplicador de certos dias, tampouco nos faz
avanar: basta transpor os termos da questo anterior, perguntando por
que o povo francs no considerou da mesma forma, em todos os lugares,
os dias prximos ao equincio de primavera como dias alternativamente
malfazejos ou benfazejos. E Van Gennep conclui: Existe certamente uma
soluo. Aquela com que nos contentamos habitualmente a de que a data
anual no tem importncia e a de que os povos escolheram aleatoriamente,
A harmonia das esferas |
para realizar suas cerimnias, ora o equincio, ora o solstcio. Isto significa fazer a dificuldade recuar, mas no a resolve (Van Gennep -, t. I,
v. : -).
Pode parecer que o mtodo que seguimos, ao aproximar costumes originrios do Velho e do Novo Mundo, nos situa muito aqum dos predecessores de Van Gennep. No seriam eles at menos condenveis, quando procuravam a origem comum de costumes franceses e tentavam remet-los a um
modelo arcaico, porm muito mais prximo deles, no tempo e no espao, do
que aqueles com os quais ousamos compar-los? No acreditamos, porm,
termos errado, pois assimilar-nos aos tericos corretamente criticados pelo
mestre francs seria desconhecer que no apreendemos os fatos no mesmo
nvel. Quando, no final de anlises sempre localizadas no tempo e no espao, integramos fenmenos entre os quais no se percebia nenhuma relao,
ns lhes conferimos dimenses suplementares. E, sobretudo, este enriquecimento, que se manifesta pela multiplicao de seus eixos de referncia semntica, os faz mudar de patamar. medida que seu contedo se torna mais
rico e complexo e aumenta o nmero de suas dimenses, a realidade mais verdica dos fenmenos se projeta para alm de qualquer um desses aspectos,
com os quais tivemos inicialmente a tentao de confundi-la. Ela se desloca
do contedo em direo forma ou, mais exatamente, em direo a um
novo modo de apreender o contedo que, sem negligenci-lo ou empobreclo, o traduz em termos de estrutura. Este procedimento confirma, pela prtica, que, como escrevemos outrora,no a comparao que fundamenta a
generalizao, mas o contrrio (Lvi-Strauss : ).
Os abusos denunciados por Van Gennep decorrem todos de um mtodo
que desconsidera ou desconhece este princpio, mas quando ele aplicado
sistematicamente e se toma o cuidado de extrair todas as conseqncias de
cada caso particular, constata-se que nenhum dos casos redutvel a um ou
outro de seus aspectos empricos. Se a distncia histrica ou geogrfica entre
os casos considerados for muito grande, seria vo querer ligar um aspecto a
outros aspectos do mesmo tipo e pretender explicar por um emprstimo ou
uma sobrevivncia uma analogia superficial entre determinados aspectos
cujo sentido no tivesse sido aprofundado por uma crtica interna, em cada
caso e de maneira independente. Pois at mesmo a anlise de um caso nico,
contanto que seja bem conduzida, ensina a desconfiar de axiomas como aquele enunciado por Frazer e endossado por Van Gennep (id. ibid.: , n. ):
A idia de um perodo de tempo por demais abstrata para que sua personificao possa ser primitiva. Sem nos determos aos fatos particulares que
esses autores tinham em mente, e atendo-nos proposio geral, diremos
| Quarta parte: Os instrumentos das trevas
que nada abstrato demais para ser primitivo e que quanto mais fundo avanamos em direo s condies essenciais e comuns do exerccio de todo e
qualquer pensamento, mais elas assumiro a forma de relaes abstratas.
Bastar termos colocado o problema, pois no pretendemos abordar aqui o
estudo das representaes mticas da periodicidade, que ser objeto do prximo volume. Para nos encaminharmos concluso deste, aproveitemos o
fato de o motivo chins da amoreira oca ter dirigido nossa ateno para a
rvore igualmente oca que ocupa um lugar to importante nos mitos do
Chaco sobre a origem do tabaco e do mel, que discutimos longamente no
incio. A rvore oca se-nos apresentou inicialmente como a colmia natural
das abelhas sul-americanas, a coisa oca (diziam os antigos mexicanos), que
o chocalho tambm , a seu modo. Mas a rvore oca foi tambm o receptculo primordial que continha toda a gua e todos os peixes do mundo e o
cocho de hidromel transformvel em tambor. Receptculo cheio de ar, cheio
de gua ou cheio de mel puro ou diludo na gua, a rvore oca, em todas
essas modalidades, serve como termo mediador para uma dialtica entre o
continente e o contedo, cujos termos polares, em modalidades equivalentes, derivam uns, do cdigo culinrio e outros, do cdigo acstico. E sabemos que esses cdigos esto ligados.
Raposo o personagem que mais pe em evidncia essas mltiplas conotaes. Preso numa rvore oca (M), o raposo como o mel; empanturrado
de mel, que, portanto, est includo nele, ele como a rvore (M); sedento e enchendo de gua seu estmago, logo transformado em melancia, ele
inclui em seu corpo uma vscera, que inclui a gua (M). Na srie de alimentos ilustrados por esses mitos, peixe e melancia no so simtricos somente devido a sua respectiva pertena aos reinos animal e vegetal: ambos
alimentos da estao seca, o peixe um alimento includo na gua e a
melancia (sobretudo na estao seca, gua includa num alimento. Ambos
se opem s plantas aquticas, que esto sobre a gua e que, preservando
uma relao de contigidade entre o elemento seco e o elemento mido, os
definem por excluso mtua, em vez de incluso.
Encontramos, a propsito da rvore oca, um sistema homlogo e igualmente triangular. rvore naturalmente esvaziada ope-se a rvore cuja
casca foi retirada. Mas como uma delas consiste num vazio includo longitudinalmente num cheio e a outra, num vazio excludo longitudinalmente por
um cheio, ambas se opem rvore perfurada e esburacada transversalmente,
A harmonia das esferas |
trade da
rvore oca:
trades
acsticas
instrumentos?:
cabaas:
rvore
esvaziada
tambor
chocalho
melancia
rvore
descascada
basto de
ritmo
cabaa
gorgolejante
plantas
aquticas
rvore
perfurada
bastochicote
cabaa
percutida
cabaas:
alimentos:
talism de
pesca (M)
peixe
cabaa
diablica
(M-)
cabaa rodopiante (M)
Graficamente, o sistema da cabaa, com seus seis termos, pode ser representado de modo mais satisfatrio do que fizemos de modo parcial e provisrio, s pginas - (ver fig. adiante).
Os trs termos esquerda implicam o silncio, os trs termos direita
implicam o rudo.A simetria entre os dois termos em posio mediana evidente. Os quatro termos em posio extrema formam um quiasma, estando
unidos horizontalmente por pares. Os termos ) e ) conferem parede da
cabaa uma funo pertinente, seja para instaurar em seu interior uma unio
| Quarta parte: Os instrumentos das trevas
AR
AR
1) TALISM
AR
DE PESCA
2) CHOCALHO
GUA
3)
CABAA
GUA
AR
AR
GUA
DIABLICA
AR
5)
4) CABAA
GORGOLEJANTE
AR
6) CABAA
CABAA
PERCUTIDA
RODOPIANTE
GUA
GUA
[2 4 ] Sistema da cabaa.
tancia-se da cozinha para inspecionar seus entornos pois o mel e o tabaco situam-se, um aqum da cozinha, na medida em que a natureza o fornece ao homem no estado de prato j preparado e de alimento concentrado
que basta diluir, e o outro alm da cozinha, pois o tabaco fumado deve ser
mais do que cozido: queimado, para que se possa consumi-lo. Ora, assim
como o estudo da cozinha nos tinha conduzido ao do charivari, o estudo
dos entornos da cozinha, que tambm obedece quilo que chamaramos de
curvatura do espao mitolgico, teve de infletir seu trajeto no sentido de um
outro uso, cuja generalidade tambm surgiu diante de ns: o dos instrumentos das trevas, que constituem uma modalidade acstica da algazarra e que
possuem igualmente uma conotao cosmolgica pois, em todos os lugares
onde existem, eles intervm por ocasio de uma mudana de estao.
A ligao com a vida econmica e social tambm evidente neste caso.
Em primeiro lugar, porque os mitos de cozinha dizem respeito presena ou
ausncia do fogo, da carne e das plantas cultivadas no absoluto, enquanto
os mitos sobre os entornos da cozinha tratam de sua presena ou ausncia
relativa, ou em outras palavras, da abundncia e da escassez, que caracterizam determinado perodo do ano. Em seguida e sobretudo, conforme mostramos (p. ), os mitos sobre a origem da cozinha se referem a uma fisiologia da aliana matrimonial, cujo funcionamento harmonioso simbolizado
pela arte culinria, enquanto que, nos planos acstico e cosmolgico, o charivari e o eclipse remetem a uma patologia social e csmica que, num outro
registro, inverte o significado da mensagem trazida pela instaurao da
cozinha. De maneira simtrica, os mitos sobre os entornos da cozinha desenvolvem uma patologia da aliana, cujo germe as fisiologias culinria e
mitolgica contm simbolicamente, pois assim como a aliana matrimonial
est perpetuamente ameaada nas pontas do lado da natureza, pela
atrao fsica do sedutor, do lado da cultura, pelo risco de desavenas entre
afins que vivem debaixo do mesmo teto a cozinha, pelo encontro do mel
ou pela conquista do tabaco, tambm corre o risco de pender completamente para o lado da natureza ou para o lado da cultura, embora, por hiptese,
ela devesse representar a unio de ambas.
Ora, esta condio patolgica da cozinha no se liga apenas presena
objetiva de certos tipos de alimentos. Ela tambm funo da alternncia
das estaes que, trazendo consigo a abundncia ou a escassez, permitem
cultura afirmar-se ou obrigam a humanidade a aproximar-se temporariamente do estado de natureza. Conseqentemente, se num caso a fisiologia
culinria se inverte em patologia csmica, no outro caso a patologia culinria que busca sua origem e seu fundamento objetivo numa fisiologia cs | Quarta parte: Os instrumentos das trevas
mica, na medida que, diferena dos eclipses, que so acidentes a-peridicos (ao menos no pensamento indgena), a periodicidade sazonal, marcada
pelo selo da regularidade, pertence ordem das coisas.
Teria sido impossvel desenredar esta problemtica se no a tivssemos
apreendido simultaneamente em todos os nveis. Dito de outra maneira: se,
como o decifrador de um texto, a partir de uma inscrio em vrias lnguas,
no tivssemos compreendido que os mitos transmitem a mesma mensagem
por intermdio de vrios cdigos, dentre os quais os principais so o culinrio isto , tcnico-econmico o acstico, o sociolgico e o cosmolgico. Estes cdigos, entretanto, no so rigorosamente equivalentes e os mitos
no os equiparam. O valor operacional de um deles maior do que o dos
outros, pois o cdigo acstico oferece uma linguagem comum, na qual se
podem traduzir as mensagens dos cdigos tcnico-econmico, sociolgico e
cosmolgico. Mostramos, em O cru e o cozido, que a cozinha implica o silncio, a anticozinha a algazarra e que o mesmo sucedia em relao a todas as
formas que a oposio entre a relao mediatizada e a relao no mediatizada podia assumir, independentemente do carter conjuntivo ou disjuntivo
desta ltima. As anlises do presente livro confirmam esta constatao. Se os
mitos sobre a origem da cozinha estabelecem uma oposio simples entre o
silncio e o rudo, os mitos que dizem respeito aos entornos da cozinha aprofundam esta oposio e a analisam, distinguindo vrias modalidades. No se
trata mais da algazarra pura e simples, mas de contrastes internos categoria
do rudo, tais como aqueles que se do entre rudo contnuo e descontnuo,
rudo modulado e no-modulado, conduta lingstica e conduta no-lingstica. medida que os mitos ampliam e especificam a categoria da cozinha,
definida primitivamente em termos de presena ou ausncia, eles ampliam e
especificam o contraste fundamental entre silncio e rudo, e dispem uma
srie de conceitos intermedirios entre estes dois plos. Tais conceitos balizam uma fronteira que apenas passamos em revista, sem pretendermos ultrapass-la para um lado ou para o outro, para evitar nos aventurarmos em dois
campos alheios, o da filosofia da linguagem e o da organologia musical.
Finalmente, e acima de tudo, convm insistir numa transformao de
ordem formal. Se, extenuado pela leitura dos dois primeiros volumes destas
Mitolgicas, o leitor vier a atribuir a alguma mania obsessiva o fascnio que
parecem exercer mitos que, afinal de contas, dizem todos a mesma coisa, e
cuja anlise minuciosa em vez de abrir um novo caminho, apenas obriga o
autor a girar em crculos sem chegar a lugar algum, ele no ter percebido
que, graas ampliao do campo da investigao, um novo aspecto do
pensamento mtico aflorou.
A harmonia das esferas |
Mas, no caso a que nos dedicamos, no se trata de um progresso. Em primeiro lugar, porque a passagem que realmente ocorreu na civilizao ocidental no se deu, como se sabe, entre os ndios sul-americanos. Em seguida e sobretudo porque a lgica das qualidades e a lgica das formas, que distinguimos de um ponto de vista terico, pertencem na verdade aos mesmos
mitos. Sem dvida introduzimos neste segundo volume um grande nmero
de novos documentos. Entretanto, eles no so de uma espcie diferente
daqueles que analisamos anteriormente. So mitos do mesmo tipo e que
provm dos mesmos povos. O progresso que eles nos permitiram realizar,
de uma lgica para outra lgica, no resulta, portanto, de algum aporte que
deva ser considerado novo e diferente. Estes materiais antes agiram sobre os
mitos j estudados maneira de um revelador, evidenciando propriedades
latentes, mas ocultas. Ao nos obrigarem a ampliar nossa perspectiva para
englobar mitos cada vez mais numerosos, os mitos posteriormente introduzidos substituram um sistema de ligaes por um outro, que no abole o
primeiro, pois bastaria efetuar a operao inversa para v-lo reaparecer.
Assim como o observador que manipula seu microscpio para obter uma
ampliao maior, veramos ento ressurgir a antiga rede, ao mesmo tempo
em que se estreitaria o campo.
O ensinamento dos mitos sul-americanos apresenta, portanto, um valor
tpico, para resolver problemas que dizem respeito natureza e ao desenvolvimento do pensamento. Pois se mitos provenientes das culturas mais
primitivas do Novo Mundo nos colocam francamente neste limiar decisivo
da conscincia humana que, entre ns, marca seu acesso filosofia e, em
seguida, cincia, ao passo que nada de comparvel parece ter acontecido
entre os selvagens, ser preciso concluir dessa diferena, que a passagem no
era, nem aqui nem l, necessria e que estados do pensamento que esto
encadeados entre si, no se sucederam espontaneamente e devido ao efeito
de uma causalidade inelutvel. Sem dvida os fatores que presidem formao e s respectivas taxas de crescimento da planta esto contidos na semente, mas a dormncia desta, isto , o tempo imprevisvel que decorrer antes
que o mecanismo passe a operar, no deriva de sua estrutura, mas de um
conjunto infinitamente complexo de condies que dizem respeito histria individual de cada semente e todas os tipos de influncias externas.
O mesmo acontece com as civilizaes. Aquelas que denominamos primitivas pouco se diferenciam das outras pelo equipamento mental, mas somente no fato de que nada, em nenhum equipamento mental, prescreve que
ele deva fazer uso de seus recursos em determinado momento e deva explor-los numa certa direo. O fato de um esquema de desenvolvimento ao
A harmonia das esferas |
TABELA DE SMBOLOS
homem
mulher
casamento (disjuno: # )
//
transformao
se transforma em...
ZY
se e somente se
est para...
::
assim como...
oposio
identidade
diferena
//
desunio, disjuno
funo
x (-1)
x invertido
+,
estes sinais so utilizados com conotaes variveis em funo do contexto: mais, menos; presena, ausncia; primeiro, segundo termo de um par
de oposies.
N DIC E DE MITOS
M188 Tenetehara: origem da festa do mel 29, 34-35, 41-42, 67, 101, 231, 346, 352
M189 Temb: origem da festa do mel 30, 31, 34-35, 41-42, 67, 101, 231, 345-46, 352
M189B etc. Tacana: o macaco e o vespeiro 32
M190 Munducuru: o pagem insubordinado 52
M191 Iranxe (Mnk): origem do tabaco 54, 55-56, 58, 125, 409-10
M192
M192B
M193
M194
M195
M196 Tacana: o casamento dos discuros (3) 78, 314, 340, 435
M197 Tacana: o casamento dos discuros (4) 78, 314, 340, 358
M198-201
M202
M203
M204
ndice de mitos |
Toba: a moa louca por mel (2) 100, 105, 109-10, 127, 131, 137, 147, 320
Mataco: origem do hidromel 100, 309, 361
Mataco: o mel e a gua 101
Mataco: a moa louca por mel (1) 101-02, 104, 107, 109, 136, 209, 211, 214
Mataco: a moa louca por mel (2) 102, 107, 209, 211
Mataco: a moa louca por mel (3) 102, 105, 107, 110
Pima: o coiote enamorado de sua cunhada 105
Mataco: o enganador tapado e aprisionado 103, 104, 110, 247, 439
Toba: o enganador incendirio e a origem do chocalho 247, 423
Munducuru: o raposo e o jaguar 104
M221
M222
M223
M224
M225
M226
M227
M228
M229
M230
Krah: a ave assassina 115-16, 119-22, 126-28, 131, 133, 330-31, 374
Timbira: a ave assassina 113, 116-17, 120-23, 125-27, 133, 330, 374
Krah: a velha transformada em tamandu 122, 123, 330, 332
Xerente: Origem dos tamandus 122-23, 330
Toba: origem das estrelas e dos tamandus 123, 330
M233B, c Warrau: por que o mel to raro nos dias de hoje 143
M234 Warrau: a abelha e as bebidas adoadas 143-44, 145-48, 150-51, 153, 160-61, 240,
264, 287, 372, 378
M235 Warrau: a abelha torna-se genro 148-49, 150-52, 157, 160-61, 163, 170, 174, 176, 180,
183, 220, 232, 236-37, 241, 283, 340, 369-70, 372
| ndice de mitos
M253
M254A
M254B
M255
M256
M260 Warrau: a noiva de madeira (2) 201-02, 210, 212, 215, 236, 393
M261 Tlingit: a noiva de madeira 201, 393
M262 Tacana: a noiva de madeira 201, 393
M263A,B Warrau: a noiva de madeira (3) 201, 215, 217, 241, 393
M264 Karib: a r, me do jaguar 203, 204-05, 216-17, 219, 221-22, 224-25, 227, 241, 245, 255,
280, 393
ndice de mitos |
M293 Bororo: por que as espigas de milho so murchas e mirradas 291-92, 293-94,
298-99, 301-02, 304, 307, 309
M294 Temb: por que a mandioca cresce lentamente 292, 293-94, 299, 304, 309, 423
M295A Guarayo: origem das plantas cultivadas 292
M295B Chimane e Mosetene: a origem dos animais selvagens 293
M296 Tenetehara: a origem das plantas cultivadas 292
M297 Tukuna: da conflagrao ao dilvio 293
M298 Machiguenga: a origem dos cometas e dos aerolitos 295, 279, 296-99, 303-04,
309
| ndice de mitos
Tukuna: o jaguar devorador de crianas 351-52, 353-55, 358-61, 364-65, 367, 399
Japo: o beb choro 356
Chimane-Mosetene: o beb choro 357
Cashinaua: o beb choro 357
Witoto: a mulher louca por morcegos 359
Xerente: a origem dos morcegos 359
Aguaruna: a origem dos morcegos 359
Mataco: os morcegos canibais 359
Warrau: uma aventura de Kororomanna 362, 381
Tukuna: a origem das mscaras de entrecasca de rvores 346, 365-66, 367
Karib: as moas desobedientes 368-69, 370, 372
Karib: a origem do tabaco macerado 370, 371-72
Karib: o esprito agradecido 370-71
Tacana: os excrementos do preguioso 372, 402
Tacana: o guariba e o preguia 372, 402
Tacana: o Esprito e a mulher humana 374
Arawak: o casamento do peixe eltrico 375
Tupi amaznico: a origem da noite 195, 255, 378, 391, 392-95
Karaj: a origem dos patos 195
Warrau: a origem do tabaco e dos poderes xamnicos (1) 226, 398-99, 400-01,
403-08, 411-13, 419
M328 Warrau: a origem do tabaco e dos poderes xamnicos (2) 226, 399, 400, 403-04,
409, 412-13
ndice de mitos |
M142 Apinay: a ave assassina (continuao) 111-12, 113, 115-17, 120-22, 125-27, 131, 259, 262,
330, 35
M1-M12
408
M1-M20
282
M1
M2
M3
M5
M7-M12
| ndice de mitos
M14
M15
17
17-22, 25, 289, 313, 330, 414, 417
M15-M26
289
M16
M18
M19
M20
M21
M22
M23
M24
M25
M26
M27
M28
M34-M35
M40
M46
M49
M55
M56
359
M58
M70
M75
M78
M80
329
M87-M92
M93
82, 350
286
272
32
65, 72
374
286, 393
66, 217, 268, 283
217, 427
280
195
324, 330
55, 72
106, 108, 123
282
245-48, 256-57
427
ndice de mitos |
M139 332
M144-M145 259, 283
M150
M151
M153
286
M154
M155
280
M156
M156-M160
M158
M159
M161
M172
M175
M179
M183
285
286
114, 262, 286, 404
262
283
114, 280, 286
324, 330, 374
202
89, 103, 202, 374
406-07
286
POR TRIBO
Aguaruna
Amaznia e Rio Negro
Anamb
Apinay
Arawak
Arekuna
Baniwa
Bar
Bororo
Botocudo
Karib
Cashinaua
Catio
Cavina
Chimane e Mosetene
Chiriguano
Cowlitz
Cubeo
Guarani
Guarayo
Ipurina
Iranxe
Japo
| ndice de mitos
Jivaro
Kadiwu
Kalapalo
Kalina
Karaj
Kayap
Kayu
Krah
Machiguenga
Macuxi
Maipure
Maquiritare
Mataco
Mocovi
Mundurucu
Nahuatl
Ofai
Peru (Huamachuco)
Pima
Sanspoil-Nespelem
Xerente
Shipaya
Shuswap
Tacana
Taulipang
Temb
Tenetehara
Timeira
Tlingit
Toba
Trumai
Tukuna
Tumupasa
Witoto
Wapixana
Waiwai
Warrau
Wishram-Wasco
Yabarana
Yupa
Yurok
Zui
ndice de mitos |
xx O caador de araras (Desenho de Riou, cf. J. Crevaux, Voyage dans lAmrique du Sud,
Paris, 1883: 263) [1]
xx Abelha mandaaia (Melipona anthidioides quadrisfasciata). (Cf. Ihering 1940, art.
mandaaia) [2]
xx Cauim, hidromel e bebida de tabaco na Amrica do Sul (redesenhado a partir de
Handbook of South American Indians, v. 5: 533, 540) [3]
xx O lobo-do-mato ou guar (Cf. Ihering, op.cit., art. guar) [4]
xx Irara (Tayra barbara). Cf. A. E. Brehm, La vie des animaux, les Mammifres, Paris, s.d.,
v. 1: 601) [5]
xx Tabaco, pimenta, mel. [6]
xx Uma raposa sul-americana. (Cf. Ihering, op.cit., art. cachorro do mato) [7]
xx O carancho (Polyurus plancus). (Cf. Ihering, op.cit., art. carancho) [8]
xx Aves carcar (Milvago chimachima). (Cf. Ihering, op.cit., art. caracar) [9]
xx Luta entre o jaguar e o tamandu (redesenhado a partir de Nim. 1952,
ilustr. 13: 142) [10]
xx Sistema das oposies entre bebidas fermentadas e bebidas no-fermentadas [11]
xx Bombaccea. Representao grfica do jogo de fios, ndios warrau (Cf. Roth 1924:
533, ilustr. 300) [12]
xx Regime das chuvas na Guiana e na bacia do Rio Negro (Cf. Knoch 1930: G85) [13]
xx Arraia com ferro. Representao grfica do jogo de fios, ndios warrau (Cf. Roth
1924: 543, ilustr. 318) [14]
xx Estrutura do cdigo acstico [15]
xx Tucanos. Desenho de Valette (Cf. Crevaux 1883: 82) [16]
ndice de figuras |
xx O mel, ou a rvore oca. Representao grfica do jogo de fios, ndios warrau (Cf. Roth
1924: 525, ilustr. 288) [17]
xx Representao esquemtica do /wabu/ (Cf. Nim. 1942, prancha III) [18]
xx Os dois /hetsiwa) (Cf. Krause 1911: 333) [19]
xx Sistema das relaes entre mitos do tabaco fumado ( direita) e do tabaco bebido
( esquerda) [20]
xx Sistema das relaes entre mitos sobre a origem da gua, do fogo e do tabaco [21]
xx Sistros antigos e chocalhos americanos (Cf. Lafitau, t. 1: 194) [22]
xx Sistema das operaes culinrias [23]
xx Sistema da cabaa [24]
| ndice de figuras
N DIC E R EMISSIVO
Para as tribos citadas com mais freqncia, veja-se o ndice de mitos, segunda parte
(por tribo). Os nomes de pessoas (em versalete) remetem aos autores citados ou discutidos no texto, excetuando-se as referncias etnogrficas, que, sendo tantas vezes
repetidas, julgamos iriam alongar inutilmente o ndice, complicando a consulta em vez
de simplific-la.
A belha
Abipone
Abor, Haburi
Acacia aroma
Acouti (ver: cutia)
Acstica. Ver: barulho, canto, linguagem,
msica
Adonis
Aerolito, cometa
Idade de Ouro
Cutia
Agrrio (rito)
Aig
guia. Ver aquilino, falcondeo
Agudo, grave
Aldebar
Algaroba
Alongado, arredondado
Alouatta sp. Ver guariba (macaco)
Amaterasu
Amazonas
Doce, amargo
Amrica do Norte
Amuesha
Anacardicea
Analgico (modelo)
Anans
Aatunpa
Angelica
Inglaterra
Anodorhynchus hyacinthinus (Ver arara)
Anona montana
Anoncea
Apapocuva
ndice remissivo |
Apeiba cymbalaria
Apis meliflua (ver abelha)
Apocincea
Apolo
Chamado percutido
Chamado assobiado
Aquilino
Arara
Aranha
Arapaima gigas. Ver pirarucu
Arapu (mel). Ver irapoan
Araticum
Arco-ris
ries (constelao)
Aristeu
Artocarpo
Sudeste asitico
Astrocaryuym tucuman. Ver tucum
Ateles sp. Ver macaco
Attalea sp. (palmeira)
Cocho
Austrlia
ustria
Avestruz americano. Ver ema
Abacate, abacateiro
Asteca
Azywaywa (rvore). Ver laurcea
B ambu
Banana
Banisteriopsis
Baniwa
Baixo, alto. Passim
Bate-pau (festa)
Basto de ritmo
baudelaire, C.
Beleza feminina
beethoven, L. van
Beios-de-Pau
Carneiro (constelao). Ver ries
berthe, C.
Bicho enfolhado
Cauim
Bigamia
| ndice remissivo
billiard, R. (discutido)
Bixa orellana. Ver urucum
Boa constrictor
Bodelschwingia macrophylla
Mancar, manco, claudicante
Bokan
Bombaccea
Bombax ceiba, globosum. Ver bombaccea
boole-venn (lgebra)
Bor (mel)
Bornu
Boro
Boturus tigrinus. Ver: alcaravo
Tapado, furado
Fervido, assado
Byus
Bradypus sp. Ver preguioso
Bromelicea
Barulho, silncio
Barulhento
Queimado
Tio, pedra
Bunia (ave)
Buriti (palmeira). Ver Mauritia
Alcaravo
Kadiwu
Caesalpina sp.
Caga-fogo (mel)
Caiabi
Jacar
Caipot (mel)
Cabaa e passim
Calophyllum callaba
Camapu
Camaleo
Campa
Pato
Canelas
Canga
Candeo
Canis jubatus
Cana-de-acar
Canibal
Canoeiro
Capivara
Capparis retusa
Capparis salicifolia. Ver sachasandia
Capparis speciosa
Caprimulgus sp. Ver curiango
Carcar (ave)
Caraguat
Carancho
Quaresma
Cariama cristata. Ver seriema
Carip (rvore)
Cariri
Carnaval. Ver Quaresma, tera-feira
gorda
Carnvoro
Cassidix oysivora
Cassiri
Catio
Cavia aperea. Ver pre
Cebus sp. Ver macaco
Cecropia sp.
Ceiba. Ver bombaccea
Ceophloeus lineatus
Cervdeo
Ceucy
Cogumelo
Chanar
Canto
Charrua
Caa (rito de)
Gato selvagem
Castanheira
Careca
Morcego
Lagarta
Cherokee
Cabeleira de Berenice (constelao)
Chibute
Cachorro
China
Chippewa
Choloepus sp. Ver preguia
Crax tomentosa
Crescentia sp. Ver cabaa
Oco, cheio. Ver: continente
Crocodilus babu
Cruz
Cruzeiro do Sul (constelao)
Crotophaga ani
Cru, cozido. Passim
Cucurbita sp.
Cozinha
Cujubim (ave)
Cultura, natureza. Passim.
Cuna
Cunauaru
Curare
Cilindro de pedra
Dasyprocta. Ver cutia
Datura
Boto
Deavoavai
Deduo (emprica, transcendental)
Dendrocygna viaduta
Pele-de-lebre
Dentado, desdentado
Desmodus sp.
Dicotyles labiatus. Ver queixada, porcodo-mato
Dicotyles torquatus (caititu)
Diegueo
dietschy, H.
Dinari
Dioscorea sp.
Doce, enjoativo
Dyai
Dyori
gua celeste, terrestre. Passim. Ver corrente
gua, fogo. Passim
Pernalta
Eclipse
Entrecasca
Esquilo
| ndice remissivo
Educao
Egito
Electrophorus electricus. Ver peixe-eltrico
Ema
Embaba (rvore)
Beb choro
Curiango
Embira (rvore)
Lana
Epteto
Lesma
Eschweilera sp.
Esquim
Espao
Enxame
Estrela dalva
Estrela, esposa de um mortal
Euforbicea
Eurdice
Excremento
Extremo Oriente
Fraco, forte
Falcondeo
Feldeo
Fermentado. Ver cauim
Fogo (tcnica de produo)
Ficus
Flutuao
Flauta
Fgado, cabea. Ver vscera
Loucura
Floresta, cerrado
Feto
Formiga
Tamandu
Frana
FRAZER, J. G. (discutido)
Zango
Frugvoro
Fumaa
Funerrio (rito)
Galinceo
Gallineta (ave)
Genipa americana
Dana do Fantasma
Goajiro
Golaud, Mlisande
Gourleia decorticans
Grcia
R
Grilo
Grou
Gualtheria uregon
Guarani
Guarayo
Guariba (Bugio)
Guayaki
Vespa
Guilielma sp. (palmeira)
Gutfera
Gimnotdeo
Haida
Hancornia speciosa. Ver mangaba
Feijo
Destino
Cegonha
Herpetotheres cachinans
HESODO
Hetsiwa
Histria
Chocalho
Holocalyx balansae
HORCIO
Hades
Hydrochoerus capibara. Ver capivara
Hidromel
Hyla venulosa. Ver cunauaru
Hymenea courbaril. Ver jatob
Ibycter americanus
Icticyon venaticus
Inhame
Imaginrio, simblico
Inaj (ave)
Incerteza
Incesto
Infra-estrutura
Inhambu (ave)
Inia geoffrensis. Ver boto
Iniciao (rito)
Irapoan (mel)
Irara
Irer (ave)
Iriartea ventricosa (palmeira)
Iroqus
Israel, judeu
Izanagi, Izanami
Izy
Jabuti
Jacamim (ave)
Jacu (ave)
Jaguar
Jaguatirica
Japo
Jati (mel)
Jatob (rvore)
Jejum (rito)
Dia, noite
Gmeos (mito tupi)
Jpiter (mitologia)
Jpiter (astronomia)
Jurupari
Kachyana
Kaingang
Kalapalo
Kanaschiwu
Kantismo
Kiowa
Klamath
Kogi (Kagaba)
Korumtau
Kuwai
Kwakiutl
Lachesis mutus
LAFITAU, J. F.
ndice remissivo |
Lagenaria sp.
Lagostomus maximus. Ver viscacha
Linguagem, lingstica
Linguagem assobiada
Laurcea
LEACH, E. R. (discutido)
Lecheguana colorada
Lecythis ollaria. Ver sapucaia
Lengua
LRY, J. de
Lestrimelitia limo
Lagarto
Liblula
LILLY, W.
Longitudinal, transversal
Lobo
Ariranha, lontra
Luiseo
Lule
Lua
Lua de absinto
Lua-de-mel
Lutra brasiliensis. Ver ariranha
Lutra felina. Ver ariranha, lontra
Macau (ave)
Mafulu
Magia e passim
Maidu
Mara
Milho
Maitaca (ave)
Makunaima, Pi
Doenas (origem)
Malvcea
Mandaguari (mel)
Mandan
Mandaaia (mel)
Mangaba
Manikuera
Mandioca
Louva-deus
Marabunta (vespa)
MARCEL-DUBOIS, C.
| ndice remissivo
Tera-feira gorda
Marte (astronomia)
Marsupial. Ver sarig
Martim-pescador
Mscara
Mauria juglandifolia. Ver: tapereb
Mauritia (palmeira)
Mauritia flexuosa (palmeira)
Maia
Mboitat. Ver cobra
Menspuin
Melansia
Melipona. Ver abelha
Melipona quadrifasciata
Menomini
Menstruao
Metfora
Metodologia
Metonmia
Mxico
Micmac
Mel e passim
Mel (festa do)
Milvago chimachima
Mistol
Mocovi
Bolor. Ver podre
MONTAIGNE, M. de
Morcea
Monorobea sp.
Morrenia odorata. Ver tasi
Mosca
Cangamb
Mosquito
Muirapiranga (rvore)
Mura
Amoreira
Musa normalis. Ver banana
Msica
Musteldeo
Mutum (ave)
Miristiccea
Myrmecophaga jubata. Ver tamandu
Paradigmtico, sintagmtico
Preguia (zool.)
Palavra Fala?
Enfeite
Melancia
Batata
Patologia, fisiologia
Pati (palmeira)
Paulownia (rvore)
Pawnee
Paxiba (palmeira)
Peba
Pecari. Ver porco-do-mato
PEIRCE, C. S.
Penan
Penelope sp. Ver jacu
Pnis (comprido)
Periodicidade
Peru
Papagaio
Periquito
Persea gratissima
Perseu (constelao)
Phaseolus sop.
Fonologia
Phyllomedua
Physalis pubescens. Ver camapu
Piapoco
Pica-pau (ave)
Pombo
Pilerodius
Pima
Pimenta
Pind (palmeira)
Pinon
Pionus sp. Ver maitaca
Piptadenia
Pinicante
Piqui
Piranha (peixe)
Piro
Canoa
Plancies (ndios das)
Pliades
ndice remissivo |
Propulsor
Prosopis sp. Ver algaroba
Proteu
Protium heptaphyllum
Tapereb
Psidalia edulis. Ver camapu
Psicanlise
Pteroneura brasiliensis. Ver ariranha
Pucarara
Pueblo
Puma
Quechua
Queixada. Ver porco-do-mato
Quetzacoatl
Arraia
R. Ver cunauaru
Remo
Rhamphastos. Ver tucano
Rato
Rauwolfia bahiensis
Raposa, lobo-guar
Revolta dos objetos
Rhea americana. Ver ema
Retrica (cdigo)
Zuidor
Riqueza (metlica)
Rigel (astronomia)
Arroz selvagem
| ndice remissivo
Rollinia exalbida
Roedor. Ver cutia, capivara, paca, pre,
rato, viscacha
Roraima
ROUSSEAU, J.-J.
Colmia
Sabi (ave)
Saco de Carvo (astronomia)
Sacha sandia
Sazonal (ciclo)
Sndalo
Sapucaia (noz)
Seriema (ave)
Sarig
Salmo
Gafanhoto
Escorpio (constelao)
Escrofularicea
Sal
Cobra
Cobra-cabaa
Cobra-de-fogo
Cobra-papagaio
Sinal
Significante, significado
Macaco. Ver guariba
Sereia
Siriono
Sissura (mel)
Sistro
Solancea
Sol
Guizo
Sosa-no-wo
Esperma
Spondias lutea. Ver tapereb
STRADELLI, E. (discutido)
Estruturalismo
Suicdio
Surra
Sureau (ATENO REVISO: este
termo no consta da pgina indicada pelo autor)
Suy
Symphonia sp.
Sindoque
Tabaco
Tagish
Takina (rvore)
Tambor
Tantalus americanus
Tapir
Tasi
Tatu
Tawiskaron
Tawkxwax
Taiassudeo. Ver porco-do-mato
Tayra barbara. Ver irara
Tempo
Trevas (instrumentos das)
Terena
Cupim
Testudo tabulata. Ver jabuti
Cabea que rola
THEVET, A.
Tsimshian
Tucano
Tucum (palmeira)
Tuiui (ave)
Tunebo
Tupari
Tupi. Ver gmeos e passim
Tupi-Kawahib
Turdid
Tururi (entrecasca)
Tusca
Twana
Tifo
Witoto
Umutina
Uro-Cipaya
Urubu
Urubu (abutre)
Urucum
Utenslios que trabalham sozinhos para
seu dono
Ute
TBULO
Tilicea
Timb (veneno de pesca)
Tinamdeo
Tecel
Tlacoc
Tlingit
Tartaruga, ver jabuti
Tucano
Toulouhou
Tup
Trigona. Ver abelha
Trigona (Hypotrigona) ceophloei
Trigona clavipes. Ver bor
Trigona cupira]
Trigona duchei
Trigona (Tetragona) jaty
Trigona limo
Trigona ruficrus
Trompa
Trumai
Algazarra
Vagina dentada
VAN GENNEP, A.
Cesteiro
Vegetariano
Vnus (astronomia)
Bexiga natatria
Vilela
Viola sp.
VIRGLIO
Virola sp.
Viscacha
Vscera, ossos
Marta
Vitcea
Via-lctea
Vmito
Wabanaki
Wabu
ndice remissivo |
WARENS, Madame de
Wau-uta, a r arborcola
Xylopia
Yamamadi
Yamana
Ynaigua
Yaqui
Yaruro
Yokuts
Yuchan (rvore)
Yuki
Yuracar
Yurok
Zapallo (rvore)
Zaparo
Zizyphus mistol
Zui
| ndice remissivo
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| Sobre o autor
Mitolgicas
volume 1
O cru e o cozido
volume 2
Do mel s cinzas
volume 3
volume 4
O homem nu