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SÁBADO, 29 DE MAIO DE 2010 O ESTADO DE S. PAULO

Crítica O GUARDADOR DE SEGREDOS

Autor: Davi Arrigucci Jr.
Editora: Companhia das Letras
O Guardador de Segredos, de Davi Arrigucci Jr., (280 págs., R$ 49,00)
professor da USP, tenta desvendar como prosadores
e poetas vinculam sua experiência pessoal à histórica

UM MESTRE ATRÁS DO ESQUIVO

OBJETO DA OBRA LITERÁRIA
KEINY ANDRADE/AE

“Pensei em estudar três narradores de re-
ANTONIO GONÇALVES FILHO giões‘atrasadas’ queestão permeadasde his-
tória, como o Oeste americano, o pampa ar-
gentino e o sertão brasileiro porque nos três
em vínculo ime- aparece a dicotomia civilização versus bar-
“O que mudou foi essa atitude que eles ado-
taram diante da linguagem oral, penetran-
do nela de corpo e alma, partindo de dentro
da matéria que tinham para narrar”, obser-
va o professor, concluindo que, no caso de
um poeta radicalmente individualista, um Atenção. Arrigucci
escritor na contramão da história, que viaja- em seu escritório
vanotempopararesgataruma ouduasmalu- de trabalho: no
quices góticas. Satírico, rabelaisiano, o poe- livro, poetas
ma de Uchoa Leite, segundo o professor, rebeldes, que a

S
diatamentereco-
nhecível,os21en-
saios de O Guar-
dador de Segredos,
escritos entre
1999 e o presente
pelo professor
aposentado de
teoria literária da
USP Davi Arrigucci Jr., têm, no entanto, um
tema em comum: a ligação da literatura
com a experiência histórica. O que está por
trás de uma obra literária não escapa à rigo-
rosa análise desse crítico com vocação de
entomologista – no bom sentido do radical
grego da palavra, aquele do “entomos”, do
segmentado. Com lente de aumento eleana-
lisa autores que a crítica prefere ignorar ou
textos que acabam revelando o caráter con-
flitivo da poesia de Carlos Drummond de
Andrade ou a problemática arquitetura poé-
tica de João Cabral de Melo Neto, incapaz
de admitir o convívio das palavras arte e
inspiração, sempre em campos opostos na
arena do autor pernambucano.
Arrigucci anda tão obcecado pela ligação
entre criação literária e construção históri-
ca que prepara para breve um outro livro,
cuja ousadia deverá ser tão grande quanto a
de O Guardador de Segredos. Nele, vai juntar
o diretor norte-americano John Ford
(1894-1973), o escritor argentino Jorge Luis
Borges (1899-1986) e o escritor brasileiro
João Guimarães Rosa (1908-1967). O que o
trio teria em comum? Um esforço conscien-
te de refletir sobre a história de seus países
partindo do território do indiferenciado – o
Oeste, no caso de Ford, o pampa, no de Bor-
ges, e o sertão, no de Rosa. Para quem explo-
ra tão bem como Truffaut o universo de Hi-
tchcock no ensaio extra de O Guardador de
Segredos, falar de John Ford vai ser fácil. De
Borges, então, nem é preciso dizer. Arriguc-
ci é tradutor do escritor argentino (História
Universal da Infâmia) e coordenador da edi-
ção de sua obra completa pela Companhia
das Letras. De Rosa, uma amostra do que
poderá ser seu ensaio está página 113 de O
Guardador de Segredos. Trata-se de um texto
escrito para o suplemento especial publica-
do em 2006 pelo Estado para marcar os 50
anos de Grande Sertão: Veredas.
bárie”, justifica Arrigucci, observando que, Guimarães Rosa, o “atrasado” se rege pelo “não se constrói como o espaço em que a academia mal
embora fossem conservadores, homens co- “moderno”. Também no sertão chega o dra- poesia se dá a ver, mas onde ela tende a se analisa; na pauta,
mo Ford e Borges “tiveram uma visão aguda ma urbano, numa região em que o arcaico é ocultar”. Com a matéria biográfica, ele aca- ensaio sobre
do papel dos vencidos” na constituição de identificado com o Diabo. Nos dois escrito- bou erguendo um monumento à qualidade Rosa, Borges e o
suas respectivas nações. O professor, ao tra- res, o conto oral, segundo Arrigucci, “é a literária que em tudo contrasta com a preca- diretor John Ford
duzir História do Guerreiro e da Cativa, um matriz épica que faz vibrar toda a tradição riedade estética do país em que viveu.
dos contos que integram o livro O Aleph, já da vasta poesia narrativa”.
havia percebido que Borges reinventava a Na obra de Rulfo, a relação com o mito é Rebelde. Outro poeta pouco compreendi-
nação argentina ao narrar o rapto de uma ainda mais acentuadamente grega. A desci- do tem sua obra analisada por Arrigucci em
criança branca por índios e do guerreiro que da de Pedro Páramo em direção a Comala dois ensaios, o paulistano Roberto Piva,
renegou seu exércitopara defenderos inimi- seria o equivalente da descida de Eneias (na cujo “individualismo anárquico” o mante-
gos que antes atacara. “Borges se declarava Eneida) ao inferno para ouvir os mortos e ve afastado da sala de visitas da crítica literá-
o menos histórico dos homens, mas isso é reencontrar o pai Anquises. Rulfo contem- ria desde que foi publicado por Massao Oh-
uma falácia”, contesta Arrigucci, definindo pla Comala e se pergunta sobre o futuro da no, em 1963. Rebelde com causa, pastor vir-
como inconsistentes os estudos que levam terra arruinada (o México). “Equivale a uma giliano em busca de prazeres exóticos na
em conta essa informação. penetração no mito épico, do qual deriva o metrópole, Piva fez poemas de um “erotis-
romance, a travessia de um homem em bus- mo desbragado”. A crítica brasileira, lem-
Faroeste. Ford, diz ele, não era igualmen- ca do seu destino”, explica Arrigucci, identi- bra Arrigucci, “fez que não viu e voltou as
te o reacionário que pintam por ter dirigido ficando tanto em Pedro Páramo como em costas para uma obra poética de quase
John Wayne em inúmeros faroestes sobre a Grande Sertão traços de um Bildungsroman meio século”. Mas, na direção contrária dos
relação conflituosa entre brancos e índios. (romance de formação) subvertido, que iria críticos que analisaram seu trabalho, Arri-
“Seu sentido de história é inegável”, justifi- na direção oposta do romance burguês por gucci ousa filiá-lo a uma tradição que inclui
ca. Os filmes de Ford, segundo o professor, “canalizaraépicaoral paracontaruma histó- os nomes de Murilo Mendes e Jorge de Li-
estariam impregnados ria individual”. A histó- ma, mostrando como o surrealismo e o cato-
de elementos que rejei- ria de Pedro ou de Rio- licismo deram as mãos para receber o filho
tam a visão simplista **
“Nosso problema é baldo deixa de ser a da pródigo, cuja “agressividade” e “desregra-
do índio como o selva- travessia de desgarra- mento dos sentidos” o teriam mantido lon-
gem que deve ser des- entender como o dos,adaeducaçãosenti- ge desses visionários poetas. “Pouco se es-
terrado. Já o sertão, romance renasce no mental de deserdados, tuda a renovação católica de Jorge de Lima
por ser o lugar do reen- sertão brasileiro pela para sintetizar a histó- e a mistura sui generis da religião com o
contro do narrador ria de uma nação. Pres- surrealismo de Murilo Mendes, mas ela te-
consigo mesmo – caso narrativa oral” tando tributo ao mes- ve uma importância enorme no contexto
de Rosa –, é o lugar em ** tre Antonio Candido, estético e ideológico brasileiro.”
que o escritor penetra Arrigucci lembra que, Homem de corrigir injustiças, Arrigucci
para refletir sobre a ambiguidade do Brasil. em ambos os casos, a reinvenção do roman- também cruzou fronteiras como paladino
“Nosso problema é entender como é que o cepassa pelatentativa de lidarcom umgêne- literário. Idealizador da coleção Prosa do
romance de repente renasce no sertão brasi- ro importado, adaptando-o a um terreno Observatório, da editora Cosac Naify, ele pu-
leiro de dentro das formas da narrativa bruto – como o sertão, que tem todos os blicou autores confinados aos sebos, como
oral”, observa Arrigucci, aproximando Gui- caminhos e nenhum, onde a sintaxe é o pró- o uruguaio Felisberto Hernández (1902
marães Rosa do amigo mexicano Juan Rul- prio labirinto.“Em Grande Sertão: Veredas, a -1964) e o peruano Julio Ramón Ribeyro
fo (1917-1986), autor do clássico Pedro Pára- linguagem instaura o mundo, é uma espécie (1929-1994). Agora, acaba de editar Facun-
mo (1955), filmado este ano pelo diretor Ma- de nebulosa poética com muito arcaísmo e do ou Civilização e Barbárie para a mesma
teo Gil. Rulfo é contemplado no livro com uma poesia verbal que se impõe à própria editora, a obra máxima do argentino Do-
um ensaio publicado há seis anos na revista sintaxe, como se fosse o volteio de um rio.” mingo F. Sarmiento (1811-1888) sobre o cau-
Fragmentos e agora reescrito. O ensaio O Guardador de Segredos, que dá dilho de mesmo nome. Compartilhar bons
Arrigucci destaca a proximidade entre Pe- título ao livro de Arrigucci, trata mesmo do livros é com ele mesmo.
dro Páramo e Grande Sertão: Veredas não ape- caminho espinhoso que os poetas enfren-
nas pelo uso do monólogo interior – distin- tam “para dar forma estética particular a
to do de Faulkner ou James Joyce. Nas duas uma experiência histórica mais ampla”. No estadão.com.br
obras-primas dos escritores, eles se valem caso, ele fala do poetaSebastião Uchoa Leite Leia trecho do livro no site
da oralidade do campesino de Jalisco e do (1935-2003), a quem dedica a obra. O curio- estadão.com.br/s8
jagunço do centro-norte de Minas Gerais . so é que Uchoa Leite sempre foi lido como