AULAS TERICAS DE TECLADO:

OS NOMES DAS NOTAS Os nomes das 7 notas que usamos em msica so: D, R, MI, F, SOL, L, SI. Para escrever msica usamos uma pauta de 5 linhas e 4 espaos, que se contam debaixo para cima. No teclado, a nota d a tecla branca que fica ao lado esquerdo de duas teclas pretas. Se a nota d fica ao lado de duas teclas pretas, qual o nome da nota que fica ao lado esquerdo de 3 teclas pretas? F. As notas D, R, MI, F, SOL, L, SI formam a escala de d maior. As notas da escala so tambm chamadas graus. A 1 nota o 1 grau, a 2 nota o 2 grau, etc. A CLAVE DE SOL No comeo da pauta colocamos um sinal chamado clave, que d nome s notas. realmente uma chave que abre os segredos da pauta. Para as notas agudas, usamos a CLAVE DE SOL. Se colocarmos a clave de sol (a clave mais usada) ela d o nome de sol a nota que fica na 2 linha. Por meio desta nota podemos saber o nome das outras notas da pauta. Antigamente as notas eram conhecidas pelas letras A, B, C, D, E, F, G. A letra G representava a nota sol e a clave de sol uma modificao da letra G. A = L B = SI C = D

D = R E = MI F = F G = SOL

AS NOTAS NA CLAVE DE SOL: Na clave de sol a nota que fica na 2 linha o sol, assim sabemos que as 3 notas acima so: l, si, d e que as 4 notas abaixo so f, mi, r, d. LINHAS SUPLEMENTARES: Para escrever a nota d do meio do teclado, na clave de sol, foi preciso acrescentar uma linha pauta natural de 5 linhas. Sempre que a pauta natural de 5 linhas no suficiente para escrever as notas desejadas, acrescenta -se mais linhas, que so chamadas linhas suplementares. Quando estas linhas ficam acima da 5 linha da pauta natural de 5 linhas so chamadas linhas suplementares superiores. Quando estas linhas ficam abaixo da 1 linha da pauta natural so chamadas linhas suplementares inferiores. Usamos 2 pautas para msica. A pauta de cima, com a clave de sol, usada para escrever as notas que so geralmente tocadas com a mao direita. A pauta de baixo, com a clave de f usada para escrever as notas graves, que so geralmente tocadas com a mao esquerda. O TOM E O SEMITOM Para medir a distncia de um som ao outro em msica usamos o tom e o semitom. No teclado h um semitom entre as notas mi e f e entre as notas si e d. Entre todas as outras teclas brancas h a distncia

de um tom que separado em semitons por meio de uma tecla preta. O semitom considerado a menor distncia que separa dois sons. No teclado h sempre a distncia de 1 semitom de uma tecla a outra imediata, seja preta ou branca, ascendente ou descendente. Na escala de d maior, encontra-se os semitons entre o 3 e o 4 graus e entre o 7 e o 8 graus. Lembre-se que as notas da escala so denominadas graus. Na escala de d maior, d o 1 grau, r o 2 grau etc. A escala de d maior formada por 2 grupos de 4 notas: a) b) c) d) e) f) Entre d e r tom Entre r e mi tom Entre mi e f semitom Entre sol e l tom Entre l e si tom Entre si e d semitom

O SUSTENIDO Quando, na msica escrita queremos iniciar que a nota foi elevada 1 semitom, colocamos na frente um sinal chamado sustenido. No teclado, o sustenido uma tecla preta, com a exceo de mi e si, que so teclas brancas. O BEMOL Quando, na msica queremos indicar que a nota foi abaixada de 1 semitom, colocamos na frente um sinal chamado bemol. No teclado o bemol uma tecla preta, com a exceo de f bemol e d bemol que so teclas brancas. O BEQUADRO

O sustenido e o bemol so chamados alteraes. Quando um sustenido ou um bemol aparece no decorrer de um trecho, altera todas as notas do mesmo nome e som que aparecem at o fim do compasso. Coloca-se a alterao diante da 1 nota somente, e se tiver outras iguais no compasso, tambm so alteradas, no sendo necessrio colocar a alterao antes de cada nota. Essas alteraes que aparecem num compasso no decorrer da msica so chamadas alteraes acidentais. Quando o sustenido ou o bemol aparece logo aps a clave, fazendo parte da armadura, altera todas as notas de igual nome e som que aparecem no decorrer da msica. Essas alteraes que fazem parte da armadura so chamadas alteraes constitutivas. Para tirar o efeito de um sustenido ou de um bemol colocase em frente da nota alterada um sinal chamado bequadro, que tira o efeito da alterao, seja acidental ou constitutiva at o fim do compasso. SEMITOM CROMTICO E SEMITOM DIATNICO Se o d elevado meio tom, a tecla preta ao lado direito recebe o nome de d sustenido. Se o r abaixado meio tom, a tecla preta ao lado da esquerda recebe o nome de r bemol. A distncia de d a d sustenido e de d a r bemol no teclado a mesma, porm um tem nome igual: d a d sustenido e o outro tem nome diferente: d a r bemol. Quando o semitom fica entre notas do mesmo nome como de d a d sustenido recebe o nome de semitom cromtico. Quando o semitom fica entre notas de nome diferente, como de d a r bemol chamado de semitom diatnico. INTERVALOS

Intervalo em msica a distncia entre 2 sons. O menor intervalo que usamos o semitom. O intervalo tira seu nome do nmero de graus que abrange. Assim, de d a r uma 2, pois abrange 2 graus; de d a mi uma tera pois abrange 3 graus etc. Intervalos na escala de d maior: os intervalos na escala de d maior comeando sempre pelo 1 grau so os seguintes: De d a r 2 D a mi 3 D a f 4 D a sol 5 D a l 6 D a si 7 D a d 8

Intervalo meldico quando as duas notas que formam o intervalo so executadas sucessivamente (uma aps a outra) . O intervalo meldico pode ser ascendente ou descendente. Ex. d e mi, mi e d. Intervalo harmnico quando as duas notas que formam um intervalo so executadas simultaneamente (ao mesmo tempo). Ex. tocar mi e d ao mesmo tempo. Unsono quando duas vozes ou dois instrumentos executam a mesma nota. No , realmente, um intervalo, pois no h diferena na altura do som. COMPASSO DE DOIS TEMPOS

Em msica, de um acento forte a outro chama-se compasso. O compasso mais simples de 2 tempos, como, por exemplo, uma marcha, sendo o 1 tempo forte e o 2 fraco. Na msica escrita, para tornar a leitura mais fcil, dividese a msica em compassos por meio de uma barra antes de cada tempo forte. Para indicar o fim da msica coloca-se a dupla barra. O compasso de 2 tempos, cada tempo com o valor de uma semnima, indica-se com os algarismos 2/4 logo aps a clave. O 2 de cima (numerador) indica o nmero de tempos e o 4 de baixo (denominador) indica o valor de cada tempo, o denominador 4 representa a semnima por ser esta a 4 parte da semibreve. Alguns compositores em vez de indicar este compasso por 2/4 indicam por um 2 sobre uma semnima. COMPASSO DE TRES TEMPOS No compasso de 3 tempos, o 1 tempo forte e o 2 e o 3 tempos so fracos, como no compasso de uma valsa. O compasso de 3 tempos, cada tempo com o valor de uma semnima, indica-se com os algarismos logo aps a clave. No compasso de 3 tempos no h uma figura por si s vale o compasso inteiro. No compasso a figura que vale o compasso inteiro a mnima com um ponto colocado ao lado aumentandolhe metade do valor, de modo que a mnima pontuada vale = mnima + semnima; ou mnima pontuada vale 3 seminimas. COMPASSO DE QUATRO TEMPOS No compasso de 4 tempos o 1 tempo forte, o 2 fraco, o 3 meio forte e o 4 fraco. O compasso de 4 tempos cada tempo com o valor de uma semnima indicado com os algarismos 4/4 logo aps a clave. O compasso 4/4 tambm pode ser representado pela letra C.

PONTO DE AUMENTO O ponto de aumento um ponto que colocado ao lado direito de uma figura aumenta-lhe metade do valor. A figura sem ponto chamada figura simples; a figura pontuada chamada figura composta. As pausas tambm podem ser pontuadas, porm em geral se emprega uma outra pausa no valor do ponto por ser mais fcil a leitura. Para representar um compasso inteiro, em vez de empregar a pausa ou as pausas que realmente correspon dem ao valor do compasso, emprega-se a pausa da semibreve. UNIDADE DE TEMPO E DE COMPASSO Unidade de tempo a figura que em um compasso vale um tempo. Unidade de compasso a figura que vale o compasso inteiro. No compasso 2/4 a unidade de tempo a semnima e a unidade de compasso a mnima. No compasso 3/4 a unidade de tempo a semnima e a unidade de compasso a mnima pontuada. No compasso 4/4 a unidade de tempo a semnima e a unidade de compasso a semibreve. O NOME DOS GRAUS DA ESCALA As 7 notas da escala so chamadas graus e cada grau tem um nome diferetne que indica a sua importncia na escala: a) 1 grau tnica b) 2 grau supertnica c) 3 grau mediante

d) e) f) g)

4 grau 5 grau 6 grau 7 grau

subdominante dominante superdominante sensvel (ou subtnica em certas escalas)

Tnica a nota mais importante da escala, o 1 grau da qual a escala tira seu nome. Supertnica o 2 grau, tira seu nome da tnica. Super quer dizer acima de. Mediante o 3 grau, tem este nome porque fica no meio do 1 e 5 graus. Subdominante o 4 grau, tira seu nome da dominante. Sub quer dizer abaixo de. Dominante o 5 grau, a dominante o mais importante depois da tnica. Superdominante 6 grau, tira seu nome da dominante. Sensvel o 7 grau, a sensvel ou nota atrativa da escala, tem este nome quando fica meio tom da tnica, e sente -se que tem a tendncia de subir para o 8 grau. Em certas escalas menores, entretanto, o 7 grau fica 1 tom da tnica, e ento tem o nome de subtnica. GRAUS CONJUNTOS E GRAUS DISJUNTOS Graus conjuntos so graus imediatos na ordem da escala, ascendente ou descendente. Exemplos: l si, f sol. Graus disjuntos so graus no imediatos na ordem da escala, ascendente ou descedente. Exemplo: r r, mi sol. OUTROS COMPASSOS SIMPLES Foram estudados os compassos simples em que o valor de cada tempo era a semnima (2/4, e 4/4).

Para escrever uma msica lenta muito usado o compasso 2/2. Neste compasso o valor de cada tempo uma mnima e o valor do compasso inteiro uma semibreve. O compasso 2/2 pode ser representado por um C cortado verticalmente. Para escrever uma msica ligeira muito usado o compasso 3/8: com este compasso o valor de cada tempo uma colcheia e o valor do compasso inteiro a semnima pontuada. LIGADURA DE EXPRESSO PROLONGAO A ANACRUSA E LIGADURA DE

Para indicar o fraseado em msica usamos uma linha curva chamada ligadura de expresso. H uma outra ligadura em msica chamada ligadura de prolongao. Esta ligadura une o som de duas notas de igual nome e som. O som da 2 nota prolongado porm a nota no articulada. As vezes a frase musical no comea no 1 tempo, o tempo forte, mas em tempo fraco, ou parte fraca de tempo. A anacrusa a nota ou notas que precedem o 1 tempo forte em uma frase musical tem o nome de anacrusa. Quando a msica comea com um compasso incompleto, encontra-se no ltimo compasso os valores necessrios para completar o compasso. O COMPASSO COMPOSTO Cada compasso simples tem um compasso composto correspondente. O compasso composto correspondente ao compasso 2/4 o compasso 6/8 que o compasso composto mais usado. O compasso 6/8 tem 2 tempos, e cada tempo tem 3 colcheias.

No compasso 6/8 o valor de cada tempo uma semnima pontuada que uma figura composta. Nos compassos compostos o valor de cada tempo sempre uma figura composta. O compasso 6/8 tem 2 tempos, porm a maneira mais fcil para contar este compasso subdividir cada tempo em 3 tempos, cada um com o valor de uma colcheia. O valor do compasso inteior, a unidade de compasso, pode ser representada por uma mnima pontuada, que vale 6 colcheias. Porm, para facilitar a leitura, pode ser representada por 2 seminimas pontuadas ligadas. O CONTRATEMPO E A SNCOPE Contratempo em msica um som articulado sobre tempo fraco ou parte fraca de tempo e no prolonga sobre tempo forte ou parte forte de tempo. Contratempo regular quando a figura e a pausa so do mesmo valor. Contratempo irregular quando a figura e a pausa no so do mesmo valor. Sncope em msica um som articulado sobre tempo fraco, ou parte fraca de tempo, e prolongado sobre tempo forte, ou parte forte de tempo. Sincope regular quando as duas figuras que formam a sincope so do mesmo valor. Sincope irregular quando as duas figuras que formam a sncope no so do mesmo valor.