COMPOSIO VISUAL

Todos os trabalhos de artes visuais so composies, e para compreend-las necessrio ter conhecimento dos elementos que estruturam a linguagem e os princpios que regem a combinao desses elementos. A composio o arranjo dos elementos da arte visual de acordo com os princpios da arte visual. Elementos da linguagem visual Os elementos que estruturam a linguagem visual so chamados de elementos formais. Estes elementos fazem parte de objetos de arte visual, como as imagens, esculturas e edifcios, e transmitem muitos sentimentos e sensaes. Os elementos formais so: Ponto Linha Textura Cor Princpios da linguagem visual Podemos organizar os elementos da linguagem seguindo alguns princpios. Os artistas visuais utilizam os elementos a fim de criar um trabalho especial e pessoal, que resulta em expresso. Os princpios da linguagem visual so: Equilbrio nfase Proporo Movimento Ritmo Padro Harmonia Variedade Valor Forma Figura Espao

PONTO O ELEMENTO MAIS SIMPLES O ponto o elemento mais simples da linguagem visual. Quando batemos com a ponta do lpis no papel estamos fazendo um registro, uma marca. Este registro pode ser feito com materiais diferentes em suportes diferentes e, por isso, pode ter caractersticas peculiares e ter diversas interpretaes. Por exemplo: um ponto feito com carvo ou giz pastel mais seco, e deixa registrado o gesto do artista, a intensidade da fora de sua mo ao desenhar. Pontos feitos com bico de pena e nanquim so delicados e suaves, e podem criar texturas. Pontos feitos com uma goiva na madeira criam texturas que podemos sentir ao tocarmos em relevos entalhados. Pequenos furos feitos na argila criam texturas nas cermicas e podem caracterizar a produo artesanal de um povo. Observe a pintura corporal deste ndio ianomni. Ela representa sua tribo. Pintura corporal Ianommi

Pontos coloridos pintados numa superfcie, um ao lado do outro, podem criar uma iluso de tica que une as cores para criar outra cor. Essa tcnica de pintura chamada de Pontilhismo, e seu criador foi Georges Seurat, pintor francs ps-impressionista. Um domingo de vero na ilha da Grande Jatte (18841886), de Georges Seurat

Pontos feitos com tinta respingada numa tela guardam um momento, uma ao que o artista quis deixar registrada para sempre.

Observe esta tela de Jackson Pollock, artista plstico americano expressionista abstrato. Seu trabalho chamado de action paint, pintura de ao.

Branco e negro (1948), de Jackson Pollock

LINHA UNIDADE EXPRESSIVA

Na linguagem visual, as linhas podem ser usadas literalmente, como na tecelagem, nos bordados ou nas esculturas de arame. Um grupo de artess guatemaltecas confecciona, em teares tradicionais, mantas e tecidos de colorido brilhante com fibras naturais, em alguns casos previamente tingidas com tinturas naturais.

Esta pea, produzida em Nuremberg em

princpios do sculo XVIII, serve como uma aula de bordado. Os diversos tipos de bordado aparecem especificados nos cinco retngulos da parte inferior.

TIPOS DE LINHA Na linguagem visual, as linhas podem variar de direo, tamanho, espessura e cor. Por exemplo, uma linha reta pode ser inclinada, longa, grossa e amarela. Ou pode ser horizontal, curta, fina e azul. Elas podem ser: Horizontais; Diagonais Onduladas; Sinuosas; Quebradas Espirais Retas; Curvas.

Linha e expresso Esses elementos da linguagem visual tambm podem expressar sentimentos e sensaes. Por exemplo: Linhas horizontais e verticais so estveis e seguras. Observe esta tela de Piet Mondrian, pintor holands, criador do movimento da Arte Moderna De Stjil. Ele usou linhas retas negras, horizontais e verticais para nos transmitir segurana, estabilidade, solidez.

Composio em vermelho, azul e amarelo (1930) de Piet Mondrian.

Linhas quebradas no esto nem na vertical nem na horizontal, e portanto esto em movimento. Elas nos passam uma sensao de raiva e fora.

Linhas diagonais so confusas, vibrantes. Nas composies bidimensionais linhas diagonais indicam profundidade, criando uma iluso de perspectiva. Linhas curvas e espirais criam movimento, fluidez e passam a sensao de sonho. Linhas sinuosas so sensuais e suaves, e podem nos transmitir uma sensao de sonho. Observe este trabalho de Van Gogh, pintor holands ps-impressionista. Ele usou linhas curvas para desenhar a textura do campo de trigo e das plantas, e tambm para desenhar as montanhas e as nuvens, transmitindo uma sensao de movimento, de alucinao. Campo de trigo e ciprestes (1889), de Vincent Van Gogh

TEXTURA SENSAO E SENTIMENTO

Algumas coisas tm um relevo em sua superfcie, a que chamamos de textura. Ns podemos perceber a textura dos objetos ao toc-los ou apenas observando a sua superfcie atentamente.

A textura pode ser macia, spera, lisa, enrugada etc. A textura pode nos transmitir sensaes e sentimentos, como: Textura lisa: tranquilidade, suavidade, frio. Textura spera: raiva, calor. Textura macia: conforto, aconchego. Textura enrugada: tristeza, umidade.

Textura desenhada Na linguagem visual, a textura pode ser trabalhada de diversas maneiras. Ns podemos desenhar texturas usando pontos, linhas retas, curvas, sinuosas ou quebradas. Observe esta litografia de Honor Daumier, pintor e caricaturista francs do sculo XIX. Usando apenas linhas e pontos ele fez uma crtica da sociedade da poca.

"Os prazeres da vida no campo", de Honor Daumier Outra maneira de desenharmos texturas fazendo frottage. uma tcnica que foi valorizada por um pintor surrealista chamado Max Ernst. Consiste em rabiscar, com grafite, num papel sobre uma superfcie que tenha uma textura caracterstica, como por exemplo um cho de madeira. Ento, como mgica, a textura da madeira passa para o papel, e justamente essa fora do acaso e das infinitas possibilidades de reproduo que encantou os surrealistas. Para eles, a arte tinha a funo de representar o inconsciente, o acaso; eles buscavam a arte pura dos loucos e das crianas. Alguns artistas modernos e contemporneos trabalham com texturas como tema em si. Suas pinturas e esculturas enfocam a sensao que as texturas causam nos espectadores, seja por meio do olhar ou do tato. So mltiplas mdias, ideias e suportes. A imagem e seu simbolismo so revalorizados em todas essas linguagens.

Colagens e relevos Para conseguirmos o efeito de textura num desenho, podemos colar objetos texturizados numa superfcie ou usar materiais como massa corrida e gesso, que dependendo de como os trabalhamos, quando secam ficam rugosos ou speros.

Observe a capa desse manuscrito do sculo XI, onde foram incrustadas pedras e objetos entalhados:

Ns podemos tocar os relevos e as esculturas e sentir a textura dos materiais com que foram feitos. Podemos criar texturas entalhando a madeira ou a pedra, vincando o metal ou marcando a argila. Observe estes relevos.

A aspereza morna da madeira:

Talha medieval, procedente da porta de uma igreja norueguesa arte viking.

A suavidade gelada do mrmore:

Baixo-relevo em mrmore do fim do sculo VI a.C - arte etrusca.

Observe nestas esculturas:

A superfcie lisa do metal:

O David (1430-1435) de bronze, de Donatello, o primeiro nu na escultura renascentista.

A delicadeza gelada do mrmore:

Coquille baillante (1964-65) uma escultura realizada pelo escultor e poeta dadasta francs Jean Arp. Criada em mrmore, uma cpia de um estuque ou gesso original. Arp, que foi

um dos primeiros escultores a criar formas deste tipo, as denominou "concrees".

COR UM MUNDO EXPRESSIVO

Ns vemos as cores por causa da luz. Cada coisa neste mundo, quando iluminada, emite ondas que nos fazem ver determinada cor. Cada pessoa percebe a cor diferentemente de outra pessoa, pois a cor tambm depende do olho de quem v. Muitas vezes uma mesma cor pode mudar quando est perto de uma outra cor, pois a nossa percepo cria uma terceira cor entre elas. Observe como a mesma cor parece diferente dependendo da cor do fundo do desenho:

Os artistas visuais estudam as cores e os efeitos que elas causam umas nas outras quando esto juntas. Eles experimentam vrias combinaes de cores como forma de estudo e tambm para escolher a sua paleta. Algumas cores quando esto juntas criam um conjunto harmonioso, suave, delicado. Observe esta pintura de Gino Severini, pintor italiano fundador do Futurismo, movimento da arte moderna.

Trem suburbano (1883-1966), de Gino Severini Algumas cores quando esto juntas criam um efeito vibrante, contrastante. Observe este quadro de Rosso Fiorentino, pintor italiano maneirista.

Descida da cruz (1521), de Rosso Fiorentino

Propriedades da cor As cores tm trs propriedades: Tom ou matiz: o nome da cor.

Amarelo Intensidade: a caracterstica de pureza ou de mistura de uma cor.

Amarelo azulado

Amarelo avermelhado

Valor: a caracterstica de claridade ou escurido de uma cor, ou a quantidade de preto ou de branco que uma cor tem.

Amarelo escuro

Amarelo claro

Tanto a gradao suave de intensidade quanto a gradao suave de valor de um tom ou matiz nos do a sensao de luz, de iluminao.

Gradao de intensidade de tom do amarelo ao azul Gradao de valor do amarelo ao preto

Gradao de tom e de valor

Cores primrias, secundrias e tercirias As cores primrias so trs cores que, quando misturadas, criam todas as outras cores. Existem dois tipos de cor: cor luz e cor pigmento. Aqui falaremos das cores pigmento. A partir do final do sculo XIX o vermelho pigmento aceito como primrio o vermelho magenta, pois esse pigmento puro s foi desenvolvido nessa poca. As cores primrias so: vermelho magenta azul e amarelo Elas so chamadas primrias porque com elas fazemos todas as outras cores.

As cores secundrias so aquelas que conseguimos com a mistura de duas cores primrias em partes iguais:

amarelo + vermelho = amarelo + azul = vermelho + azul =

laranja verde roxo

O preto mistura de todas as cores, e o branco a ausncia de cor, de pigmento.

Este o crculo cromtico. Ele auxilia o estudo das cores pois podemos ver o resultado da mistura das cores primrias.

As cores tercirias, que conseguimos com a mistura das cores secundrias entre si, criam o marrom e seus tons e so as chamadas cores terrosas.

A mistura do preto e do branco cria os mais variados tons de cinza.

Tintas Na linguagem visual, de modo geral, para pintar ns precisamos das tintas. As tintas so formadas pelo pigmento, pelo aglutinante e pelo solvente. Os pigmentos, que do a cor s tintas, em geral so encontrados na natureza, como os minerais e as plantas, e so utilizados em p.

Processo industrial de fabricao de tintas. O aglutinante a liga da tinta. Ele une o p do pigmento, e d as caractersticas da tinta: a tinta leo tem como aglutinante leo de linhaa, a tinta guache tem como aglutinante goma e gesso, a tinta aquarela tem como aglutinante gua, a tmpera tem como aglutinante a gema de ovo.

O solvente o lquido que dissolve a tinta. Por exemplo: o solvente da tinta leo a terebentina; o solvente do guache, da tmpera e da aquarela a gua. 4 Cores complementares .

As cores complementares so aquelas que ocupam lugares opostos no crculo cromtico. A cor primria que no faz parte da mistura da cor secundria chamada de cor complementar.

As cores complementares so: Vermelho e verde Laranja e azul Amarelo e roxo

Tanto as cores complementares quanto o preto e o branco, quando esto juntos, criam um efeito contrastante, vibrante:

Observe esta tela de Stuart Davis, artista americano expressionista abstrato. Ele usou cores puras, vibrantes, contrastantes, como as cores complementares, o preto e o branco.

Abstraction (1937), de Stuart Davis

Cores frias e cores quentes Chamamos de cores quentes aquelas que tm amarelo na sua composio.

Chamamos de cores frias aquelas que tm azul na sua composio.

uma gama muito extensa de cores e tons, portanto o que importa a sensao que as cores passam para ns e no uma regra especfica sobre quais so as cores frias e quais so as quentes. O conjunto das cores em uma pintura, por exemplo, pode ser mais frio ou mais quente dependendo da maioria das cores do quadro. As cores frias e quentes tambm podem estar associadas aos sentimentos, como alegria e tristeza. As cores quentes so cores mais alegres, e as cores frias so cores mais tristes.

Observe esta pintura de Pieter Brueghel, o Velho, pintor renascentista flamengo. As cores desta pintura so predominantemente frias.

Uma vila de Bruxelas, de Pieter Brueghel, o Velho Agora observe esta outra pintura de Pieter Brueghel. Esta tela tem cores quentes.

A Torre de Babel (1563), de Pieter Brueghel, o Velho

FORMA - REPRESENTAO
Na linguagem visual, as formas podem estar nas imagens, como nos desenhos, pinturas, fotografias, vdeos e filmes.

Split (Diviso), pintada em 1959, de Kenneth Noland, pintor americano expressionista abstrato. Ou podem ser construdas, como as esculturas, os objetos, os relevos e os edifcios.

Coluna maquete (1923), de Naum Gabo, artista construtivista russo.

Formas figurativas Tanto as imagens das formas quanto as formas construdas podem ser figurativas, representaes de coisas conhecidas, verdadeiras cpias da realidade. Observe esta tela de Jan Vermeer, pintor holands barroco. Ela quase uma fotografia, e registra um momento do dia-a-dia de uma holandesa do sculo XII.

A leiteira (1659-1660), de Vermeer

Formas figurativas estilizadas As formas figurativas podem ser estilizadas, pois o artista pode interpretar as coisas do mundo com seu trao particular. Observe esta tela de Fernand Lger, pintor francs cubista, onde as figuras humanas esto geometrizadas.

"Mulheres em um interior" (1921), de Fernand Lger

Formas abstratas As formas tambm podem ser abstratas. As formas abstratas podem ser orgnicas, geomtricas, ornamentais ou simblicas. Formas abstratas orgnicas Formas orgnicas so formas irregulares e assimtricas. Observe esta obra de Barbara Hepworth, escultora inglesa moderna. Ela usava o espao vazio em suas obras. Hieroglyph, de Barbara Hepworth

Formas abstratas geomtricas Formas geomtricas so aquelas que correspondem s figuras geomtricas como os quadrados, retngulos, tringulos. Observe este exemplo de arquitetura contempornea. Finlndia Hall, em Helsinki, Finlndia.

Formas abstratas ornamentais Formas ornamentais so usadas como padres ou estampas de tecido, por exemplo. Observe este tapete: Este tapete foi feito para a mesquitamausolu do x Tahmasp, em Ardabil, Ir. O motivo central, em forma de medalho, tpico dos tapetes das mesquitas.

Formas abstratas simblicas Outro tipo de formas so as simblicas. So formas figurativas que perdem seu significado original porque o artista lhes deu outro significado. Observe esta instalao de George Segal, escultor americano contemporneo. Ele utilizou elementos do cotidiano para expressar solido.

Instalao A cortina (1974), de George Segal

FIGURA POSITIVO NEGATIVO Na linguagem visual, quando pensamos em formas, imaginamos que elas existem em relao a um fundo, um espao, que pode ser o plano do papel ou mesmo o espao real, no caso de uma escultura. Formas positivas e negativas figura e fundo A relao entre a figura e o fundo nos traz uma outra definio de forma: Forma positiva: a figura. Forma negativa: o fundo. Observe esta tela de Franz Kline, pintor americano expressionista abstrato. Ele pintava grandes formas de cor negra que parecem flutuar sobre a brancura da tela.

Meryon (1960-1961), de Franz Kline O reconhecimento do que figura e do que fundo um grande passo no aprendizado da linguagem visual. A percepo de figura e fundo est condicionada por nosso instinto de colocar ordem e significado nas informaes visuais. Quando olhamos para uma imagem tendemos a finalizar uma concluso sobre o significado, e ignoramos as outras possibilidades. difcil perceber as outras imagens. Treinar o olho a perceber depois da primeira impresso um desenvolvimento crucial na alfabetizao visual. Observe este desenho que utiliza formas bidimensionais:

Afinal, o que figura e o que fundo neste desenho?

ESPAO ARTE EM TRS DIMENSES

O espao, na linguagem visual, pode ser definido como: Tridimensional: o espao real, onde as obras de arte tridimensionais esto situadas. "Trowel" (1971-1976), de Claes Oldenburg

Bidimensional: a representao do espao tridimensional em uma superfcie bidimensional, como a superfcie do papel ou a tela da pintura.

"Cenas urbanas", de Debret Num desenho, quando a figura e o fundo se separam, temos a impresso de que existem vrios planos e de que as formas so tridimensionais. Por exemplo: pinturas, imagens de fotografias, imagens da tv, do cinema, dos cartazes, das revistas e dos livros esto em superfcies bidimensionais e mesmo assim representam formas tridimensionais.

Espao tridimensional

No espao tridimensional, as formas tm altura, largura e profundidade. Elas ocupam lugar no espao. Elas so usadas na arquitetura, nas esculturas e nos objetos utilitrios. Observe este exemplo de arquitetura Zulu, da costa oriental da frica. Casa colmeia - frica do Sul

Essas formas tm o ar como elemento circundante, como fundo. Ns podemos acrescentar ou retirar partes desses objetos, de todos os lados. As formas tridimensionais podem ser uma unidade que foi escavada ou entalhada, como nas esculturas de argila e pedra. Arteso modelando a argila.

Artista entalhando a pedra. As formas tridimensionais podem ser formadas por partes interligadas, como nas esculturas de metal soldado.

Artista soldando o metal para construir uma escultura.

Formas cncavas, convexas, planas e vazadas As formas tridimensionais podem ser convexas. Por exemplo: nosso corpo tem formas convexas, e as esculturas figurativas realistas utilizam formas tridimensionais convexas. A Vnus de Milo (150?-100 a.C.), descoberta em Milo em 1820, a escultura clssica produzida em mrmore mais conhecida do mundo antigo. Mede 2,05 metros de altura e representa Afrodite (Vnus, na mitologia romana), a deusa grega do amor e da beleza.

As formas tridimensionais podem ser cncavas, como nos objetos utilitrios de cermica. Arteso trabalhando a argila no torno.

Podem ter espaos vazios ou serem furadas. Observe esta escultura de Henry Moore, escultor ingls moderno. Ele usava o espao vazio em suas obras.

"Figura reclinada no. 2" (1963), de Henry Moore As formas tridimensionais podem ser planas. Observe este detalhe de uma escultura de Anthony Caro, escultor minimalista ingls. Ele utilizou formas planas em sua obra. Detalhe "Early One Morning" (1962), de Anthony Caro

Espao bidimensional - formas desenhadas Podemos desenhar as formas no espao bidimensional com pontos, linhas retas, linhas curvas, linhas sinuosas, linhas quebradas, com cores, com texturas, com todos esses elementos juntos ou com cada um separadamente. Num desenho, quando unimos as linhas, criamos as formas. As linhas fechadas criam formas. Observe esta tela de Roy Lichtenstein, pintor americano da Pop Art. Seus desenhos tm uma linha de contorno bem marcada, pois tm inspirao nas histrias em quadrinhos. "Whaam!" (1963), de Roy Lichtenstein

J nesta tela de Pierre Bonnard, pintor francs impressionista, as formas so feitas com massa de cor, sem linha de contorno, criando uma

atmosfera cheia de luz e tranquilidade. "Caf da manh", de Pierre Bonnard

Nesta tela de Gustav Klimt, pintor austraco que pertenceu ao grupo dos Nabis, as formas so definidas pelas texturas e padres criados pelo artista.

"O beijo" (1907-1908), de Gustav Klimt

Iluso de trs dimenses no espao bidimensional As formas desenhadas em superfcies bidimensionais podem criar a iluso de ter trs dimenses. Para isso podemos usar os seguintes recursos: Sobreposio Quando duas formas esto sobrepostas em um desenho, aquela que tem o contorno completo a que est na frente, e isso nos d a impresso de existirem vrios planos. Observe esta pintura de Ren Magritte, pintor belga surrealista. Sabemos que o homem est atrs da ma porque seu rosto est incompleto, e sabemos que o homem est na frente do muro de pedras, porque o desenho do muro est interrompido, incompleto. "O filho do homem", de Magritte

Tamanho das formas Em um desenho, as formas maiores parecem estar mais perto de ns e as menores, mais distantes. Observe esta gravura de Toulouse-Lautrec, pintor francs psimpressionista. As pessoas maiores parecem estar mais prximas de ns e as menores mais distantes, criando uma iluso de profundidade. "La Goulue entrando no Moulin Rouge", de Toulouse-Lautrec

Perspectiva linear Refere-se iluso na qual os objetos parecem convergir para um ponto de fuga (PF) em relao linha do horizonte (LH). O ponto de convergncia pode estar em diversos lugares no plano, dependendo do ponto de vista do observador, e ele pode ser visvel ou imaginrio. Observe esta tela de Rafael, pintor renascentista. O ponto de fuga est no centro do quadro, e a convergncia nos d a impresso de profundidade.

Perspectiva atmosfrica Na perspectiva atmosfrica o que est mais perto tem mais detalhes, contraste, textura e est desenhado na metade inferior do desenho. Normalmente a maioria dessas qualidades so usadas em combinao e nos do a impresso de profundidade, de trs dimenses. Observe esta paisagem do pintor romntico espanhol Carlos de Haes. "Los picos de Europa" (1876), de Carlos de Haes

Registro da luz e da sombra Para ressaltar o volume de um objeto retratado e dar-lhe tridimensionalidade precisamos criar uma atmosfera de luz incidente usando a gradao de tons e valores, para ressaltar suas sombras. Observe este retrato feito por Lucian Freud, pintor alemo contemporneo. "Francis Bacon" (1952), de Lucian Freud

Transparncia

O uso de formas transparentes em desenhos ou pinturas um recurso para criar a iluso de vrios planos. Em geral, as formas transparentes parecem estar na frente de formas opacas. Observe como o crculo parece estar mais prximo de ns.