OS SUPER AGUDOS DO SAX Para se tocar no registro dos superagudos, preciso conhecer e dominar as embocaduras do saxofone.

. Estas podem ser comparadas de um trompete, que, na mesma posio de dedilhado, fazem vrias notas com mudanas na embocadura. Esse mecanismo desconhecido pela maioria dos saxofonistas que tentam em vo tocar os superagudos lanando mo somente das posies, criando uma concepo errada de que, apertando ao mximo o lbio, conseguiremos atingir os agudos. Dessa forma, o que resulta so os apitos. As posies dos agudos so pouco divulgadas e ajudam a frustrar o estudante, que ento comea a atribuir a culpa por no dominar os superagudos s posies, boquilha, palheta, ao instrumento, namorada, cachorro, sndico, etc. Ento ele espera que, com os anos de estudo, sua embocadura fique mais fiel. Mas os anos passam, o saxofone passa de pai para filho e nada de sair os superagudos. De vez em quando sai um agudo, mas ele sempre falha na hora em que se precisa dele. Ento, comea a achar que os superagudos dom de alguns. Os saxofonistas tm que conhecer e dominar as suas vrias embocaduras que se diferenciam por :

Presso dos lbios sob a palheta Velocidade do ar Espao interno da boca Posio da lngua, que, dependendo do lugar onde se posicionar (mais para cima ou para baixo), mudar a emisso do harmnico e, conseqentemente, a nota emitida.

Com a mesma posio de agudo, podemos fazer 4 ou 5 notas diferentes. Antes de comear com os exerccios para dominar os agudos, preciso ter conscincia de alguns fatos :

o motor do saxofone a boquilha, a estabilidade a palheta e a aerodinmica o instrumento. Ns somos o condutor.

1 parte - Boquilhas A primeira coisa que um saxofonista fala a outro : que boquilha voc usa? Essa tal boquilha j uma lenda. O que sabemos que a mesma boquilha tem som diferente (timbre), dependendo de quem a toca. Existem boquilhas que tm o som mais brilhante e outras com o som mais fosco (aveludado). H boquilhas de metal ,massa, fechada, com a cmara aberta ou fechada, coloridas, enfim, uma variedade que nos deixa confusos. Esto inclusive inventando boquilhas com acessrios, uma confuso s! Agora, certeza mesmo que cada pessoa tem uma arcada dentria e uma boca diferente, fazendo com que a mesma boquilha seja tima para uns e ruim para outros. Algumas boquilhas foram inventadas com o intuito de facilitar a emisso de agudos (harmnicos) e

outras so mais apropriadas para os graves. O que voc precisa, juntamente com seu professor, encontrar uma boquilha bem equilibrada para o seu tipo de embocadura. Em So Paulo, muitos conheceram o mestre Bove, que consertou por dcadas os saxofones de diversos msicos. Uma das coisas interessantes que ele fazia era mexer nas boquilhas, colocando Durepox dentro para alterar a cmara interna. Conseguia assim mudar as caractersticas de som da boquilha (de grave/aveludado para um som mais brilhante), facilitando a emisso dos agudos e liberando o msico da mudana de boquilha. Atualmente, Aldo Bove Filho continua executando esta arte. A boquilha uma das peas mais importantes para a emisso dos agudos. Seus preos so muito variados. H boquilhas desenvolvidas para projetar harmnicos que, com certeza, so mais fceis para a execuo dos agudos. Isso no quer dizer que boquilhas que tm som mais aveludado ou grave no toquem nos agudos. Elas tocam, mas com o som mais apagado, sem brilho. Tem-se a impresso de soar menos nos agudos. Procure uma boquilha que seja mais brilhante. Seu professor dever conhecer vrias com essas caractersticas. 2 Parte - Palhetas Palhetas. Gosto de todas, desde que possa prepar-las a meu gosto! (consulte a matria tcnica do Informativo Weril n 120 - Regulagem De Palhetas). Em uma caixa com 10 palhetas, muito difcil encontrar duas iguais. Cada uma tem sua personalidade. Umas so boas para graves, outras para agudos, outras um horror. O melhor saber preparar suas palhetas para o seu jeito de tocar e no ter que se adaptar a cada palheta. Isso atrapalha, pois seu som no cria uma personalidade. Numa determinada semana est metlico, noutra d apitos ou no tem som nos graves. Assim no d p! Temos vrias marcas, todas muito boas para serem reguladas como voc gosta. Algumas palhetas se parecem com bambu, mas so de fibra. Seu som assemelha-se s de bambu. O interessante que esta palheta dura at seis meses ou mais, mantendo-se estvel sem envergar ou perder suas caractersticas sonoras. Voc no perde tempo regulando palhetas e estuda mais, conhecendo melhor o seu som (elas tambm so bem diferentes entre si e podem ser reguladas. Utilize uma lixa d'gua bem fina e umedecida para fazer os ajustes). Saiba que as palhetas so de lua e tambm mudam com as mars. Existem palhetas que liberam mais harmonia que as outras. Com o tempo, ao emitir uma nica nota rapidamente, voc notar se ela boa para agudos, graves ou bem equilibrada. 3 Parte - Embocadura Aqui mora o perigo. A embocadura tudo no agudo. Comparo-a construo de um prdio: quanto mais alto ele for, mais profunda deve ser sua base. A embocadura para se tocar em 2 oitavas utilizada pela maioria dos saxofonistas no a mesma

para se tocar em 4 oitavas. Aquela que voc usa para tocar com sucesso at hoje deve estar funcionado bem entre o R da primeira oitava e o R da terceira oitava. Agora, se voc tem problemas fora desta regio, significa que a sua embocadura est fora de lugar. No diria errada, pois a embocadura que uso para tocar nos agudssimos a que voc est usando, enquanto adoto uma outra para tocar nessa regio mais grave. A est o segredo! Para tocar nos superagudos, comeo pelos graves. Quanto mais relaxados os graves, mais campo para os agudos, ou seja, quanto mais aberto o ngulo entre boquilha e palheta na regio grave, maior ser minha margem de extenso, pois, medida que subo para os agudos o ngulo da boquilha se fecha. Se voc comear com ela fechada, ao chegar nos agudos ter tal esmagamento da palheta com a boquilha que nenhum ar passar. O segredo comear os graves o mais relaxado possvel, quer dizer, com o ngulo entre a palheta e a boquilha o mais aberto possvel. Voc ter que descobrir que pode tocar a nota do meio tom abaixo soando um Si sem mexer na boquilha, somente relaxando o lbio inferior em relao palheta, como se fosse uma batata quente na boca. Toque a nota R mantendo a relao de um tom entre o D, mas no esquea que este D est com a afinao meio tom abaixo do normal. Isso foi feito com o relaxamento do lbio inferior. Se voc tocar o Mi, ele tambm ter que manter a afinao relativa ao D, que, por sua vez, continua baixo. Ao completar uma oitava fazendo a relao acima, e mantendo a afinao das notas entre elas, o D oitavado acima estar mais relaxado, com mais volume e brilho. Em relao boquilha e palheta, o ngulo agora maior. Ento, voc ter mais ngulo de boquilha para os agudssimos. Da outra forma, voc no teria mais ngulo entre palheta e boquilha. 4 Parte - Afinao Como resolver a afinao do sax em relao ao diapaso? Aps abaixar a afinao da posio de D no saxofone, fazendo soar um Si, voc agora afina pela boquilha, abrindo ou fechando. importante no mexer a boca. Com isso, voc conseguir tocar os graves com mais facilidade, pois sua boquilha est aberta na boca. Antes voc estava com a afinao do D alta em relao afinao real do saxofone. Em vez de abaixar a afinao do sax com o relaxamento da embocadura, voc afinava seu instrumento pelo todel, mas agora aprendeu que se pode afinar pela boca. Isto , conseguindo o ngulo mais aberto da embocadura, voc estar na posio correta para ir at os agudos, fechando relativamente sem o perigo de, ao chegar na regio superaguda, no existir mais ngulo. S ir tocar os agudos quem conseguir tocar os supergraves, pois eles so a base para se alcanar o alto.

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