MEMORIAL DO CONVENTO, Jos Saramago ACO A anlise de Memorial do Convento permite constatar a existncia de duasnarrativas simultneas: uma de carcter

histrico e outra ficcionada.A aco principal a edificao do convento de Mafra desejo e promessa de D.Joo V e a aco secundria a a de amor entre Blimunda Sete-Luas e Baltasar Sete-Sis; a construo da passarola (so nho de Bartolomeu de Gusmo).Na aco principal encaixam-se outras aces, constituindo di ferentes linhas deaco que se articulam com a primeira.1 linhadeacoA do rei D.Joo VAbr nge todas as personagens da famlia real e relaciona-se coma segunda linha de aco, u ma vez que a promessa do rei quevai possibilitar a construo do convento. Esta linh a tem comoespao principal a corte e, depois, o convento, na altura da suainaugurao, no dia do aniversrio do rei.2 linhadeacoA dosconstrutoresdo conventoEsta a linha da aco principal da histria, a par da quarta aque respeita construo da passarola. Esta segunda linha deaco vai ganhando relevo e une a primeira terceira: se oconvento ob ra e promessa do rei, ao sacrifcio dos homens,aqui representados por Baltasar e B limunda, que ela se deve.Glorificam-se aqui os homens que se sacrificam, passam por dificuldades, mas que tambm as vencem.3 linhadeacoA deBaltasar eBlimundaNesta li nha relata-se uma histria de amor e o modo de vida dosportugueses. Baltasar e Bli munda so os construtores dapassarola; Baltasar tambm, depois, construtor do conven to,constituindo-se como paradigma da fora que faz mover Portugal a do povo.4 linhad eacoA deBartolomeuLourenoRelaciona-se com o sonho e o desejo de construir uma mquina voadora. Articula-se com a primeira e segunda linhas de aco,porque o padre mediado r entre a corte e o povo. Tambm seenquadra na terceira linha, dado que a construo d a passarolaresulta da fora das vontades que Blimunda tem de recolher para que a passarola voe.Verifica-se a existncia de um plano ficcional que se cruza co m a Histria, uma vezque a construo da passarola, evento a que a Histria se refere, a caba por ser ficcionada quando se afirma que se mover pela fora das vontades que Bli mundarecolhe.A construo da passarola o fio condutor de toda a narrativa pois conse gue-seobservar quase todos os passos, e at partilhar do entusiasmo das personagen s,enquanto que da construo do convento s se sabe as fases da construo. Parece, at,que s a partir do dcimo stimo captulo que a passarola cede lugar ao convento. Narealidad e, a construo da mquina que conduz a narrativa e ela que materializa osonho dos seu s construtores e lhes vai permitir a fuga de um mundo dominado pelainjustia e pel a prepotncia que caracteriza a poltica vigente.As sequncias narrativas, que fazem p arte da aco, podem surgir articuladas detrs maneiras diferentes: Encadeamento : por exemplo, o desenrolar da relao amorosa entre Blimunda eBaltasar, a partir do momento em que se conhecem no auto-de-f, onde a me deBlimunda condenada, at ao ree ncontro do casal no final da aco, na altura em queBaltasar est a ser queimado na fo gueira da Inquisio.

Encaixe : por exemplo, as histrias de vida que Francisco Marques, Jos Pequeno,Joaquim da R ocha, Manuel Milho, Joo Anes, Julio Mau-tempo e Baltasar Mateuscontam uns aos outr os (Cap. XVIII), quando estes se encontram longe dos seus lares atrabalhar na co nstruo do convento. Alternncia : por exemplo, a histria de Manuel Milho sobre uma rainha e um ermito(Cap. XIX) co

ntada por partes, noite, dando lugar narrao de outros eventos. ESPAOEspao fsico (espao real, onde os acontecimentos ocorrem, confere verosimilhana histria narrada):

Espao geogrfico Lisboa e Mafra so os espaos fulcrais, at porque aqui que semovimenta as personagens principais. Dentro destes espaos, destacam-se,nomeadamente, o Ter reiro do Pao (local que retrata a vida na corte), o Rossio (onde serealiza, por e xemplo, os autos-de-f), S. Sebastio da Pedreira (localidade situada nosarredores d e Lisboa, onde decorre a construo da passarola, na quinta do duque deAveiro), a ilha da Madeira (vale onde os trabalhadores do convento se alojam). Faz-seainda refernc ia a vora, Montemor, Peges, Aldegalega (locais por onde Baltasar passa,depois da g uerra, no seu percurso at chegar a Lisboa); serra do Barregudo, ao MonteJunto, ao Monte Achique, a Pinheiro de Loures, a Pro Pinheiro (onde os homens vobuscar a gi gantesca pedra para o convento), a Cheleiros, Torres Vedras, Leiria, regiodo Alga rve, Alentejo e Entre-Douro-e-Minho, etc. Espao interior Palcio Real (Lisboa), a albegoaria da quinta do duque de Aveiro(arr edores de Lisboa), a casa dos pais de Baltasar (Mafra) Espao exterior ruas/praas, o Terreiro do Pao, o Rossio, Remolares, S. Roque, omorro das Taipas, Valverde, o vale da ilha da Madeira Espao social (ambiente social vivido pelas personagens): MAFRA e LISBOA A vida na corte, com a apresentao do squito real, do vesturio daspersonagens, das vni as protocolares, do ritual das relaes entre o rei e a rainhae todos aqueles que fr equentam o pao, sobretudo o clero (Cap. I) Diversas procisses, nomeadamente, a de penitncia pela altura da Quaresma(Cap. III) , a dos autos-de-f (Cap. V e XXV); a do Corpo de Deus em Junho (Cap.XIII); que at estam a influncia da religio na sociedade; O baptizado da princesa Maria Brbara no dia da Nossa Senhora do (VII) A tourada em Lisboa, no Terreiro do Pao (IX); Os festejos da inaugurao e da bno da primeira pedra do convento de Mafra(XII); As lies de msica da infanta Maria Brbara ministradas por Domenico Scarlatti(XVI) A epidemia de clera e febre-amarela que dizima o povo (XV) O cortejo nupcial que retrata os casamentos da infanta Maria Brbara e do prncipeD. Jos com o prncipe e infanta espanhis (XXII); Sagrao, em 1730, do convento de Mafra, apesar de ainda no concludas asobras (XXIV) O narrador tem preferncia por locais onde se movem grandes aglomeradospopulares, na medida em que estes permitem evidenciar as disparidades sociais, aexplorao e a cr ueldade a que o povo estava sujeito.Pelo contrrio, os ambientes das classes privi legiadas surgem em menor nmero e,no raro, so apresentados num tom irnico como forma de criticar aspectos polticos, econmicos e religiosos de uma sociedade, onde uma minoria tem tudo e a maioria na datem. Espao psicolgico (vivncias ntimas, pensamentos, sonhos, estados de esprito,memrias, reflexes das person agens e que caracterizam o ambiente a elasassociado): O sonho a rainha sonha diversas vezes com o cunhado, D. Francisco. Ao longodo ro

mance, so descritos com alguma insistncia os sonhos de diversaspersonagens, dando conta dos seus mais ntimos desejos, ansiedades einquietaes A imaginao por exemplo, a peregrinao em busca de Baltasar, durante noveanos, Quantas vezes imaginou Blimunda que estando sentada na praa de umavila, a pedir e smola, um homem se aproximaria (Cap. XXV). A memria Quando Baltasar, por exemplo, relembra o momento em que perdeu asua mo es querda na guerra (VIII) A reflexo nomeadamente, a conversa entre a infanta D. Maria Brbara e suame durante o cortejo nupcial (XXII) TEMPOTempo histrico (poca ou perodo da Histria em que se desenrolam as sequnciasnarrativas):A aco passa-se no incio do sculo XVIII (1711 1739). Tempo da diegese (tempo durante o qual a aco se desenrola, segundo umaordenao cronolgica e em que surg em marcas objectivas da passagem das horas, dias,meses, anos):1711 1739. Ao longo do romance, as referncias temporais so escassas e, muitasvezes, deduzidas. O cres cimento e/ou envelhecimento das personagens tambm nos dconta da passagem do tempo. Chegou h mais de dois anos da ustria para dar infantes coroa portuguesa eat hoje (I) deduz-se que a aco tem incio em 1711, pois o casamento realaconteceu dois anos antes, em 1709. Apenas h seis anos aconteceu, em 1705 (II) confirma 1711 focadoanteriormente; Tempo do discurso (modo como o narrador conta os acontecimentos, podendoelaborar o seu discurso se gundo uma frequncia, ordem e ritmo temporais diferentes):Frequncia temporal: Discurso singulativo o narrador conta apenas uma vez o que aconteceu uma svez. Discurso repetitivo o narrador conta vrias vezes o que aconteceu apenas umavez. Discurso iterativo o narrador conta uma vez o que aconteceu vrias vezesOrdem temp oral: O narrador conta no presente acontecimentos j passados analepse anisocronia temporal O narrador antecipa acontecimentos futuros prolepse anisocronia temporal O narrador segue uma ordem cronolgica dos eventos ordem linear isocroniatemporal.