Durante quarenta anos Duane Michals tem vindo a fazer exigncias sobre fotografia que excedem em muito as expectativas

l para o meio quando foi inventada na dcada de 1830 uma forma de aparies de gravao. a partir do primeiro belamente compostas e agudamente observado instantneos que ele tomou como turista em 1958, que revelou uma insuspeitada afinidade natural com a cmara, atravs de elaboraes yhe potica da sua maturidade, o desdobramento de sua obra poderia ser descrito como uma histria de seu esforos para superar as limitaes do que a mdia era para fazer. Fotgrafos lidar com a realidade requintadamente, como reconheceu Michals para mim Quando eu o entrevistei em setembro de 1984. "No h outra forma de arte que reproduz a realidade com que tipo de fidelidade. mas para mim isto que as aparncias so as nicas coisas que ns consideramos ser real. que sobre sonhos, sobre o que temer, que sobre a luxria, que sobre todos as intimidaes que realizamos sobre os outros? essas experincias, para mim, constituem a realidade. que a definio mais ampla da realidade ", como o acmulo de coisas que sentiram ou experientes, e no apenas visto, que ele tentou capturar em seu trabalho, e que exigiu a redefinio da fotografia como uma forma atravs da qual tais temas podem ser dadas expresso no apenas adequada, mas memorvel. Fotgrafos pendentes sempre procurou transmitir algo da aura de seus sditos, e no apenas a sua aparncia, e ter sempre mantido a transcendncia de sua viso nover a operao puramente mecnica do seu meio. mas tem havido uma surpreendente conformidade de opinio sobre o que pode ser expressa atravs da fotografia thr, e como, para mais de um sculo antes Michals primeiro ensinou-se os rudimentos da fotografia, a cmera continuou a ser usado principalmente como um instrumento para captar a realidade como uma condio que pode ser testemunhado atravs dos olhos. como uma medida a maioria das pessoas esto em causa, nas imagens que elas produzem-se dentro desta democraticamente acessvel a maioria das formas, essa a funo documental que continua a ser o seu objectivo principal. a avaliao feita pelo radical Michals, e cujos trabalhos originais hishighly foi construdo, que se pode conceber que o evento a ser fotografado quente como algumas cenas externas existentes ou a coisa, mas como a visualizao de aspectos de si mesmo. como ele esclarecida a Tom Evans, em entrevista publicada na arte e artistas em agosto de 1985, tornou-se descontentes com a maioria das convenes da fotografia porque no equipar-lo a lidar com as coisas que ele causa no ser humano: (...) mesmo nos trabalhos de Michals que so mais explcitos em sua narrativa, o espectador no se apresentou com uma histria auto-suficiente com uma nica moral ou explicao, mas com uma sucesso de acontecimentos que est sujeita a interpretao segundo a sua prpria experincia ou ponto de vista. convencionalmente uma pessoa religiosa, por exemplo, susceptvel de impor uma leitura muito mais literal de uma obra como o esprito de fermento o corpo de um no-crente ou agnstico, o que uma pessoa pode parecer ser a visualizao da sobrevivncia da alma na outra vida vai fazer sentido para outra s em termos muito mais abstrata ou metaphormical. Embora as respostas Michals do concurso para ser a visualizao da sobrevivncia da alma aps a morte vai fazer sentido para outra s em termos muito mais abstrato ou metafrico. Embora as respostas Michals do concurso para a beleza do corpo masculino indisfarvel manifestao de sua orientao sexual, e, como tal, so susceptveis de atacar um acorde em particular com os gays, cada um de ns - incluindo mulheres e homens heterossexuais - tambm ir reagir espontaneamente de acordo com sua ou sua prpria viso. Telespectador s os mais reprimidos ou pr-condicionado ser to antagnicas como ser imune aos efeitos destas imagens ans outro do desejo, mas mesmo nestes casos extremos, o telespectador vai estar atuando, por defition, personagem entirelywithin. um dos aspectos mais notveis da recusa Michals para impor uma viso um que o trabalho acaba por nos dizer muito sobre ns mesmos como sobre o seu prprio personagem, fantasia ou opinies. O que motiva ou nos define como seres humanos pode ser por volta de iluminao, engraado, perturbando ou em movimento. se seqncias Michals em sua foto-quebrou com uma das regras fundamentais da fotografia, a da autonomia da imagem isolada nico, ele cometeu um mais um (no puristas o vista) blasfmia mais srio quando ele comeou no final dos anos 1960 para escrever textos curtos com a mo na superfcie de suas impresses como um contraponto ou complemento da imagem. este ato no s violou o virginal auto-suficincia da impresso como um objeto esttico em si, mas por outro lado se atreveu a sugerir que uma fotografia por si s no pode

ser at a tarefa de transmitir os meandros dos pensamentos do artista. em meados da dcada de 1970 ele estava produzindo textos, como a tentativa fracassada de fotografia da realidade (1975), que ficava por conta prpria, dispensando completamente com a imagem fotogrfica. revelando, no entanto, estas continuaram a ser escritos em papel fotogrfico - uma superfcie que lhe era familiar e com o qual ele ainda identificados - e para ser emoldurado e pendurado ao lado de seus outros trabalhos. S mais tarde na dcada de 1980 fez tais textos comeam a ser concebido explcito para publicao em livros que se tornaram uma das principais e suas formas mais adequadas de expresso. MENSAGENS sacrificar a pureza ea autonomia da imagem fotogrfica isolada, Michals comeou a escrever sobre a superfcie de sua Photographis no final dos anos 1960 a partir de uma convico de que o que mais contou na sua arte era o seu potencial de comunicao de idias sobre a vida e experincia. uma vez que as aparncias podem enganar, ou na melhor das hipteses apenas informativo da superfcie do que se passa por 'reaity', ele preferiu, em vez de dirigir a ateno do espectador muito mais concretamente para a formao do pensamento para as quais no poderia mesmo ser um equivalente visual. se isso significava que ele no poderia mais reivindicar o ttulo de fotgrafo, na acepo geralmente aceite, que assim seja. Por que ele deveria se preocupar em conformidade com as expectativas de outras pessoas por uma questo de terminologia, quando ele estava usando a fotografia para criar para si a possiblidade de se abordar as grandes questes que os artistas de outros campos, como os romancistas, poetas ou cineastas, viu como sua rith e at mesmo a considerar seu dever?

A LUVA

embora a obrigao de fazer um desvio de vrias casas havia se tornado um ritual dirio para ele para ver o folheto el era estranhamente satisfeitos por ver quilo mais tainte narrative como voc forjar um contexto, ligando o que parece no relacionados. Classic lacuna, para os indivduos que chegam a concluses em todos os seus Sarajevo
Sarajevo em ti uma montanha de carne, feito de pessoas mortas imprprios para comer. A cada hora esta montanha CRESCE, e como ele o sol E sua sombra sobre todos, no apenas aqueles cujas vidas so feitas. Para todos os que se acovardam nesta sombra sinistra. dread desce quando cai o dia, agora onde as crianas jogaram uma vez os seus jogos. Apenas suas sombras tristes permanecem. Innocence aprende logo no h defesa contra os seus inimigos e nossas preocupaes faux. quando as oraes no h nenhum cu inferno somente quando o self selvagem prevalece, espero que apodrece na carcaa da cidade porque devemos nos preocupar com a nossa piedade educado, j que estamos aqui e eles esto l.

dependncia humana crianas, inexperiente nos caminhos do mundo, esto merc de seus pais. os adultos podem comear a viver as suas vidas atravs de seus filhos. na velhice, quando se tornam demasiado frgil para cuidar de si mesmos, eles podem esperar para voltar a um estado de infncia de dependncia dos outros, muito provavelmente sua prpria prole.

WHOEVER YOU ARE QUEM VOCE, AGORA COLOCO A MINHA MO SOBRE, QUE EU POEMA, EU SUSSURRO COM MEUS LBIOS PERTO DO SEU OUVIDO, EU TENHO AMADO MUITOS HOMENS E MULHERES, MAS NO AMO NENHUMA MAIS DO QUE AMO VOC.