Samico | xilogravuras

Samico | Xilogravuras
Junho 2012

So Paulo

Gilvan Samico

Em 2004, a Pinacoteca do Estado de So Paulo fez uma grande e importante exposio de Gilvan Samico. Alm das belssimas xilogravuras, foram tambm mostradas, para nosso deleite, vrias matrizes, sendo cada uma delas uma verdadeira escultura. Marcelo Araujo, naquela poca j diretor do museu, me telefonou perguntando o que eu achava de fazer em minha casa uma reunio em homenagem a Samico, Clida (querida Clida, mulher pra mais de 500 metros...), sua famlia e alguns amigos. Imagine, fazer essa pergunta a mim? Os que me conhecem sabem a festeira que sou e a alegria que tenho ao abrir minha casa para receber os amigos. Foi uma noite gostosa de encontros, reencontros e aproximaes. Momentos que no esquecemos. Em janeiro deste ano de 2012, ganhei de um amigo um livro ainda no lanado, Samico. Que surpresa! Que grande e agradvel surpresa! Eu nem sequer tinha ouvido falar que esse trabalho estava sendo feito, e olha que depois, conversando com o Weydson Leal, o autor, soube que havia seis anos ele trabalhava nele. Um livro lindo, primoroso, da editora Bem-Te-Vi, que faz justia ao trabalho do artista. Liguei correndo para o Samico, com quem no falava fazia tempo. Parabenizei-o e imediatamente o convidei para fazer uma exposio e, no mesmo dia da

abertura, lanarmos o livro em So Paulo. No comeo ele no ficou muito animado. Ah Vilma, minha filha, voc sabe que eu no gosto muito dessa coisa de exposio. Eu, rpida, retruquei: Pois ento vamos fazer uma comemorao. Vamos comemorar a vida e esse lindo livro. A acho que acertei. Ele gostou da ideia e comeamos a caminhar. No fim de abril, Germana Monte-Mr, com seu equipamento fotogrfico, e eu fomos passar o dia com ele em Olinda, naquele magnfico casaro do sculo XVII vizinho do Mosteiro de So Bento, de onde, da sacada do ateli, avistam-se quintais com mangueiras e rvores de fruta-po e, logo ali, o mar. A reforma do casaro, conta Clida, foi desenhada por Samico, e vejam c, ela nos chama, como se enxergam nessas passagens as xilos dele, apontando-nos janelas e beirais dentro da casa. um privilgio e uma alegria para Roberto e para mim podermos mostrar Gilvan Samico. um degrau a mais na nossa histria, na histria da ainda jovem Galeria Estao. Vilma Eid

A caa, 2003 Xilogravura ed. 48/120 92,7 x 47,5 cm

 A arte de um mestre Weydson Barros Leal

Diante de uma gravura de Samico, a primeira sensao de encanto e estranhamento. Suas imagens, minuciosamente gravadas na madeira e impressas no papel, so registros de um mundo particular que ao mesmo tempo ntimo e universal, e por isso tambm humano. Esse humanismo, refletido em smbolos e figuras, ser mais claro ou menos distante para aqueles que o reconhecerem com o pensamento sensvel, muito antes do mero arcabouo erudito. Sim, a sua erudio est l, depositada em cada trao do desenho, escondida sob a tinta preta ou nas cores que se abrem como frases sublinhadas para clarear um sentido. A moldura que circunda essas cenas uma janela para o mistrio, e nesse mistrio todas as paisagens so espelhos de sua inveno. Da se conclui que o que h numa gravura de Samico poesia a poesia que s encontra expresso em seus personagens e construes, em seus enredos e cenrios. Se estou diante de uma gravura como A caa, de 2003, reconheo que o ndio da cena tambm sou eu. A sua inteno, com o arco em punho buscando o cervo j alvejado, um ato de sobrevivncia e se confunde com a inocncia diante

do fato de ele tambm ser caa. Como no tringulo de uma cadeia alimentar, o cervo que encima o conjunto apenas um vrtice da corrente. Na cena ou cenas , enquanto o cervo e o ndio parecem imveis em seus gestos, uma guia surge em movimento, e a nica figura que transita entre os ambientes da narrativa. Jamais saberemos quem verdadeiramente a presa e quem o caador. Nessa gravura que rene todos os reinos da vida, em que o humano, o animal e o vegetal tm seus espaos glorificados, apenas as figuras do cervo e do ndio recebem a luz absoluta da cor branca, vazia de qualquer trao, a sugerir que tal semelhana os iguala no trgico destino de todas as vtimas. A guia consideremos que este pssaro seja uma guia, mas pode ser um gavio, um carcar, um condor, uma harpia , soberana e herldica, dirige-se para o interior da cena enquanto o ndio e o cervo miram o infinito exterior, parecendo ser a nica que tem o conhecimento e o controle de sua ao. Apenas ela tem o corpo decorado, e suas patas, cabea, peito e asas so cuidadosamente trabalhados como numa homenagem hierrquica. O seu poder se evidencia, em ltima anlise, na escala ampliada que a coloca em primeiro plano, permitindo uma nova interpretao para o ttulo da gravura. O mistrio ou a multiplicidade de sentidos nas cenas criadas por Samico decorrem do que Ferreira Gullar chamou de sonho, delrio e poesia. Ainda assim, como observou Gullar, queremos decifr-las, ou melhor, de fato no o queremos, porque necessitamos de preservar-lhes o enigma, o encantamento. este enigma que sobrevive em A caa e em inmeros outros ttulos em que Samico opera a fantasia com o seu arsenal de enredos e personagens. A fonte dessa fantasia, sabe-se h tempos, j foi a literatura de cordel que, num segundo

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Criao pssaros e peixes, 1992 Xilogravura ed. 79/120 90,5 x 50 cm

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estgio de desenvolvimento do artista, serviu-lhe como ponte para um mundo onrico e particular a partir da dcada de 1980. Naquele momento, entravam em cena suas leituras de mitologias de outras culturas, especialmente o estudo e a recriao de mitos encontrados nas narrativas da trilogia Memria do fogo, do escritor uruguaio Eduardo Galeano. Um dos melhores exemplos dessa recriao a gravura A conquista do fogo e do gro, terminada em 2010, que tem detalhes coloridos de extrema riqueza. Mais ainda, esta gravura apresenta uma caracterstica pouco comum na obra de Samico: a ausncia da figura humana em toda a cena. Sob uma grande ave que carrega uma chama ou flor de fogo, elementos como a chuva, plantaes de milho e inundaes circundam uma lagartixa (ou lagarto) que aponta para o cho. Todos so smbolos e personagens de uma lenda intitulada O poder, lida por Samico na trilogia de Eduardo Galeano. Nessa inslita narrativa, um personagem conhecido como o Mesquinho possui o gro e o fogo, e, como nico provedor de alimentos para o seu povo, fornece o gro j queimado para que ningum possa plant-lo. Um dia, uma lagartixa consegue roubar-lhe um gro cru. O Mesquinho agarrou-a e rasgou-lhe a boca e os dedos das mos e dos ps; mas ela tinha sabido esconder o grozinho atrs do ltimo dente. Depois, a lagartixa cuspiu o gro cru na terra de todos. Os rasges deixaram a lagartixa com essa boca enorme e esses dedos compridssimos. A lenda tambm conta que, um dia, durante uma briga com o Mesquinho, um papagaio roubou-lhe a fonte do fogo, um tio aceso, e fugiu para o bosque, escondendo a chama no oco de uma rvore. (Qualquer semelhana com o mitolgico Prometeu apenas refora a tese de Samico de que uma mitologia universal se recria em diversas civilizaes.) Na tentativa de apagar a chama e punir todos, o maldoso personagem bateu seu tambor e desencadeou um dilvio. A histria conta,

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A comquista do fogo e do gro, 2010 Xilogravura ed. 12/120 94,8 x 51,3 cm

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ainda, que, devido ao esforo para salvar o fogo, o bico do papagaio ficou curto e curvo, e que nele ainda se pode ver a marca branca da queimadura. Na gravura A conquista do fogo e do gro, Samico reproduz quase todos os elementos e personagens envolvidos na parbola: os dois bichos (o papagaio hiertico tem a plumagem verde e amarela, caracterstica dessa ave), duas espigas de milho, um milharal, a tempestade e o incndio ordenados pelo homem. Curiosamente, o protagonista de toda a histria, o Mesquinho, no aparece, e sua ausncia indica a expressa condenao a que foi submetido por parte de quem recria graficamente a lenda. A gravura, portanto, uma ode aos seus heris. O processo de criao de Samico meticuloso e demorado, e ele j levou at um ano para a finalizao de uma nica gravura. Recentemente, ele disse, numa rara palestra em que discorreu longamente sobre o seu trabalho, que poderia fazer trs, quatro, ou quantas gravuras quisesse em um ano. Mas isso, ficou claro, era apenas prova do seu bom humor. Na verdade, antes do desenho definitivo na madeira, so feitos inmeros estudos preparatrios, variaes de detalhes, experimentaes em diversos tamanhos, inverses, supresses, tudo geralmente comeando em pequenos papis at chegar obra que ser impressa. Esse trabalho, em geral, leva meses. Em cada verso h mudanas s vezes radicais, sempre buscando um equilbrio obsessivo. O tempo, em seu processo, tem uma razo peculiar. Quando uma vez perguntei a Samico por que o tempo para a realizao de uma gravura era incerto e, dos primeiros estudos at a impresso, poderia levar at um ano, ele respondeu: Eu no sei trabalhar com prazos, sob presso. Tenho medo de enlouquecer. Ento percebi que ele no se referia ao tempo como durao, mas como razo de sua liberdade.

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A impresso de cada gravura feita de forma inteiramente manual, apenas por ele, e o nmero de exemplares para as gravuras realizadas nos ltimos anos pode chegar a 120. preciso saber que h artistas que fazem apenas o desenho e depois mandam algum gravar. Eu desenho, gravo e imprimo. O longo tempo demandado para esse trabalho tambm se deve ao fato de que, alm do preto predominante em sua obra, ainda so inseridos detalhes em cores. Nesses casos, o tempo gasto s para imprimir um trao de cor no menor do que duas horas por exemplar. Uso aqui a palavra exemplar, e no cpia, porque, como explica Samico, assim como um livro, cada gravura impressa em si mesma um original, e se um mnimo detalhe de impresso a difere das demais desde que no a prejudique , antes de simplesmente distingui-la, enriquece-a, tornando nico este exemplar, como deve ser todo livro. Um dos segredos para a qualidade de impresso e durabilidade de uma gravura o papel. Samico reconhece que houve poca em que sentia mais facilidade de encontrar papis especficos para impresso, e lembra-se de um certo papel de trapo, feito a partir de restos de tecido de linho. O tecido, uma vez transformado em pasta, resulta num material de qualidade incomum. Ele diz que o que se costumou chamar papel de arroz apenas aquele feito da fibra de uma planta chinesa (papel-arroz), da mesma forma que se faz o de bambu, de amoreira, de bananeira e outros a partir de fibras vegetais. Quanto origem, o que ele usa vem do Japo. De produo quase artesanal, nesse a tinta adere melhor, a impresso macia, algo que dificilmente se alcana no melhor papel industrializado, seja produzido no Brasil ou em qualquer outro pas. Mas no s isso que lhe proporciona um trao firme, seco, sem falhas. Um trao fino,

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sem acidentes na impresso, se deve acima de tudo quantidade de leo existente na tinta. Uma tinta demasiado oleosa cria um halo amarelo no limite da linha impressa. Ressalve-se que a tinta usada em impresso no a mesma tinta a leo da pintura de telas. Esta, se aplicada impresso, desliza demais, no adere de forma correta. Ainda antes do papel, a matria primordial para a execuo de uma xilogravura a madeira. Samico sabe como poucos as especificidades de inmeras espcies e, na maioria dos casos, conhece-as pelo tato, pelo cheiro, pela cor. Quando ainda no havia definido o tipo especfico para o seu trabalho, usou de tudo, at pedaos de caixas de frutas. Foi a sugesto de Lvio Abramo, um dos mestres da gravura brasileira, com quem Samico estudou, em 1958, em So Paulo. Em suas aulas, por questes financeiras, Lvio s usava o linleo, mas no era contra quem quisesse experimentar a madeira e at incentivava o aluno pernambucano: Ande pelos becos que cruzam a avenida So Joo e voc vai encontrar caixotes de mas jogados fora. Foi ento que Samico comeou a ter o material para suas primeiras xilos feitas na capital paulista. Logo considerou aquela fibra demasiadamente macia, o que tornava difcil o trabalho. Ainda assim conseguiu realizar gravuras com traos inacreditveis para essas condies. No se pode afirmar que haja uma madeira ideal para a xilogravura. Samico diz que a melhor a de cada um, no entanto, o ideal seria sempre dispor do pequi-marfim, uma espcie dura, que aguenta o corte mais delicado sem se quebrar. Essa era a espcie mais usada por Oswaldo Goeldi, outro gigante da gravura no Brasil, com quem Samico tambm estudou, em sua estadia no Rio de Janeiro, logo aps deixar o curso de Lvio Abramo.

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Na serraria que mantm em sua casa um belo sobrado do sculo XVII em Olinda, Samico guarda amostras de diferentes tipos de madeira. Por todos os lados o cheiro forte, peculiar. Um pedao encontrado sobre a mesa cheirado como se cheira uma flor. Mas tem aquela que faz espirrar, e quando a gente passa na mquina sente amargar a boca, arder a garganta, ele diz. Depois de apontar vrias amostras, delicia-se com suas cores e texturas. Eu tenho aqui muitos tipos de madeira. Por exemplo, essa aqui uma jaqueira, que no serve para minha gravura, pois a fibra muito complicada. Mas eu guardo e posso usar para outra coisa. Os cupins tm dio de mim porque eu vivo competindo com eles. Aquilo que nas outras serrarias jogado fora, eu guardo. Entretanto, no processo de execuo de suas gravuras, o quesito mais peculiar o de suas ferramentas. Samico tambm um criador de goivas e mesas especiais, e poderamos cham-lo de desenhista industrial da gravura moderna. Ele desenvolveu, ao longo dos anos, instrumentos prprios de trabalho, partindo de necessidades observadas no exerccio e no aprimoramento de suas tcnicas. Com isso, tornou-se um criador de seu prprio maquinrio, maneira dos artistas renascentistas ou mais antigos ainda. Sabe-se que, no sculo XIV, a partir dos blocos de madeira usados para impresso de tecidos, surgiram as primeiras impresses em papel, tendo incio a xilogravura. Nesse processo de descobertas e aprimoramentos, a partir do sculo XV aparecem as primeiras oficinas especializadas, em que foram criadas ferramentas prprias para impresso. Samico recupera, cinco sculos depois, uma tradio de inventores.

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A bela e a fera, 1996 Xilogravura ed. 37/120 91,5 x 47 cm

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Entre todas as formas de gravura, talvez a xilo seja a que rene mais peculiaridades, no pelas dificuldades com relao a outras tcnicas, como a guaforte, a ponta-seca e o buril, mas pelas especificidades de sua principal matriaprima: a madeira. Isto posto, assim como na histria da gravura ocidental Lucas Cranach, Hans Holbein, Rembrandt, Piranesi e Goya marcaram nossa alta cultura sendo os dois primeiros grandes xilogravuristas , nomes como Picasso e Morandi garantiram a excelncia da impresso moderna. No Brasil, Oswaldo Goeldi, Lvio Abramo, Rubem Grillo, Marcello Grassmann e Gilvan Samico so artistas cannicos. Samico, na xilogravura, e Grassmann, no metal, so hoje os maiores gravadores da arte brasileira. Observar uma gravura de Samico permitindo ao olhar a convivncia com seus personagens faz o meu dia ser melhor. Um minuto de observao sobre suas criaes reanima a minha capacidade de sentir, de ver alm dos muros da realidade, e posso reinventar o que seria apenas um homem diante desses muros porque ali h uma janela para a fantasia. No momento em que deparo com esse universo de bichos e figuras que percorrem o mundo fantstico de Samico, inauguro o dilogo em que o outro sua poesia, e cada uma de suas gravuras um sonho que alcano atrs do vidro.

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Rumores de guerra em tempo de paz, 2001 Xilogravura ed. 62/120 91,8 x 50,7 cm

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A espada e o o drago, 2000 Xilogravura ed. 58/120 93 x 48,7 cm

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Criao o sol, a lua, as estrelas, 2011 Xilogravura ed. 04/120 92,5 x 53 cm

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Vialctea constelao da serpente II, 2005 Xilogravura ed. 7/120 92,7 x 47,5 cm

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A pesca, 2007 Xilogravura ed. 35/120 93,5 x 51,8 cm

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Via-lcteaconstelao da serpente, 2005 Xilogravura ed. 09/120 56 x 94 cm

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Ascenso, 2004 Xilogravura ed. 40/120 93,2 x 53,5 cm

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A dama da noite, 1994 Xilogravura ed. 64/120 90 x 49 cm

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Julia e a chuva de prata, 2005 Xilogravura ed. 13/120 93 x 52 cm

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O fruto amargo ou a ilha do sonho, 2010 Xilogravura ed. 02/120 93,7 x 55,6 cm

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Samico | Xilogravuras 2012 Capa O sagrado , 1997 Xilogravura, ed. 54/120 56 x 80,4 cm Galeria Estao Diretores Vilma Eid Roberto Eid Philipp Textos Vilma Eid Weydson Barros Leal Montagem Casa 10 fix Desenho grfico e produo Germana Monte-Mr Fotos Germana Monte-Mr Reproduo de obras Joo Liberato Secretaria de produo Giselli Mendona Gumiero Reviso de texto Otaclio Nunes Assessoria de Imprensa Pool de comunicao Impresso e acabamento Lis Grfica
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