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VERNIZ DE VIOLINO COMO FAZER

VERNIZ DE VIOLINO, COMO FAZER G. FOUCHER, SNIOR. AUTOR DE CONSERTANDO, RESTABELECENDO E AJUSTANDO O VIOLINO

TRADUZIDO POR: ANDRE LUIZ DOS SANTOS EDITADO POR EDGAR PENNING.

ESTIME NETT.

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LONDRES: G. FOUCHER & FILHOS, 226, RUA DE REI, W.

1911

PREFACIO.

Com o objeto de ajudar na descoberta de um Verniz no que igualar qualidade e beleza que dos grandes mestres das Idades Medianas, tenho eu, com a ajuda amvel de Sr. EDGAR PENNING, trabalharei nos captulos seguintes, para descrever, da maneira mais simples possvel, as propriedades e efeitos dos componentes principais de Verniz e os melhores meios dos empregar. SENR G. FOUCHER.

NDICE

CAPTULO I OBSERVAES INTRODUTRIAS CAPTULO II ENVERNIZAMENTO, SEUS USOS E EFEITOS CAPTULO III VRIOS LEOS, LEO DE LINHAA DE PROPRIEDADES SECANTES, LEOS ESSENCIAIS. CAPTULO IV LCOIS CAPTULO V SUBSTNCIAS SECAS QUE FORMAM A BASE DOS BREUS E GOMAS PARA VERNIZ, COMO ELES SO, GRAU DE DUREZA DAS GOMAS E BREUS, SANDRACA, MASTIQUE, DAMMAR, COPALE, ANIME, TEREBINTINA, BENZOIN, SANGUE DE DRAGO, ELEMI, MBAR E SUA COMPOSIO. CAPTULO VI COLORINDO A SUBSTNCIA CAPTULO VII NOTAS ELEMENTARES ENVERNIZAMENTO. NA FABRICAO DE VERNIZ E

CAPTULO VIII EXEMPLOS DE VERNIZ A LCOOL, VERNIZ A LCOOL MBAR, MBAR AMBARINO, LEO, LEO AMBARINO, AMBAR E VERNIZ DE TEREBINTINA, VERNIZ PARA ARCOS.

CAPTULO I

OBSERVAES INTRODUTRIAS EMBORA muitos trabalhos valiosos e interessantes tenham sido escritos na fabricao, conserto, ajustes, msica e tcnica do violino, muito poucos escritores tentaram relatar, at mesmo de modo mais elementar, o importante e absorvente assunto de envernizar. O envernizamento, na histria mais recente da arte, sempre foi um elemento essencial dentro da fabricao do violino, os artesos famosos do passado cujos instrumentos so excelentes hoje, desenvolveram a beleza e riqueza de tonalidades, devendo seu sucesso s qualidades maravilhosas possudas pelo verniz que eles empregaram. Os trabalhadores antigos de Cremona atingiram o ponto mais alto de perfeio nesta arte e descobriram seus segredos indubitavelmente por um acidente afortunado, e surpreendente que, os sculos passaram, porm ningum pde desde ento produzir um verniz que compara de qualquer forma aos desses grandes mestres antigos. Foram feitas muitas tentativas realizar isto, e muito conhecimento cientfico foi usado para se conseguir o objetivo sem muito sucesso. E com o objetivo de dispor ao estudante um guia e compndio para trabalhar, eu me aventurei a oferecer este pequeno livro apreciao, e se s um passo pequeno nesta direo ganho, meu desejo para ajudar na restaurao de Verniz de Violino a sua perfeio anterior ter sido recompensado amplamente. Para obter um Verniz Ideal, devem ser averiguadas as propores absolutamente corretas dos materiais usados em sua composio. Nos captulos seguintes eu darei vrias receitas para a fabricao de Verniz, e possvel que, alterando, melhorando e experimentando continuamente, teremos chance de obter uma combinao que conduzir descoberta de um Verniz que se igualar ao trabalho bonito dos grandes mestres em todos os sentidos. As receitas sobre mencionadas tambm serviro ao fabricante amador ou profissional que deseja vencer qualquer dificuldade para obter um Verniz que corresponda com as suas exigncias. Ele achar mais satisfatrio e econmico fazer o verniz de acordo com o seu gosto prprio, de que comprar o verniz j pronto.

CAPTULO II
ENVERNIZAMENTO, SEUS USOS E EFEITOS O envernizamento aplicado a instrumentos musicais utilizado principalmente como um meio de conserva. Se uma das obras-primas bonitas do perodo italiano pudesse ser vista hoje sem ter sido envernizada, estaria em uma condio lamentvel de decadncia e completamente imprpria para uso. Todo o artesanato magnfico e seu propsito teriam sido obliterados pela sujeira acumulada de muitos anos, e seria sem valor como um instrumento musical ou como um objeto de arte. Ento, o primeiro cuidado de quem faz um verniz deve ser fazer uso de sua habilidade para agir como um preservativo. H dois tipos de verniz de uso geral, um feito de leo e o outro de lcool. O nico verniz que efetuar o propsito de preservao um que tem leo como sua base. Todos os vernizes fizeram de esprito parte na madeira um depsito de breus de graus variados de dureza. Estes depsitos, se macio, est logo fora usado pelo menos frico e at mesmo se esquerda testamento intato, a tempo, desaparece pelo processo de desintegrao natural, e deixar o prprio instrumento descubra e desfigurou. Nossa ateno deve ser limitada ento especialmente para lubrificar o verniz. Neste verniz obtido o efeito oposto, so dissolvidos as gomas e breus no leo e as formas inteiras uma substncia de siccative que, para uma extenso considervel, assimila parte superficial do instrumento, e o leo gradualmente folhas secantes que o resto amalgamou com a madeira que cobre, e ainda ao mesmo tempo formas uma parte de. Embora agir como um preservativo a funo principal de verniz que h vrias outras propriedades que tem que possuir se for estar perfeito. Entre estes, elasticidade, transparncia, e a habilidade so melhorar o tom do instrumento. Elasticidade um essencial importante que deve ser considerado cuidadosamente.

Um verniz bom deve, apesar de seu carter adesivo, permita a madeira para vibrar livremente e se dever vibram como uma parte integrante do instrumento, e no deveria afetar o tom possudo pelo violino prvio para de qualquer forma seu tido sido envernizado. Ser visto que se o verniz no se empresta prontamente a estas condies e no elstico mais duro, vai necessariamente apertar e comprimir o instrumento, enquanto fazendo a prpria produo do som assim difcil. Novamente, se o verniz no se expande e contrai conforme a expanso e contrao do violino, rachar e deteriorar completamente o trabalho cuja beleza que deveria aumentar. Transparncia, entretanto no isso mesmo importante como elasticidade, ainda outra qualidade muito necessria. Um verniz opaco como pode ser imaginado bem seria pouco apresentvel e absurdo. Se verniz no fosse que artesanato transparente, todo artstico seria desnecessrio e intil como no pudesse ser visto, e todas as belezas no gro da madeira seriam efetualmente disfarados. Um verniz bom tem um efeito distinto na melhoria do tom de um violino. Aquela suavidade e riqueza, que sempre so associados com violinos de fabricao muito velha, em grande parte dependem da excelncia de seu verniz. Isto nos devolve ao conhecimento possudo pelos fabricantes velhos que os permitiram a produzir tal verniz maravilhoso e como veio ser perdido. Muita controvrsia e discusso foi centro neste assunto que tem muitas caractersticas curiosas e interessantes. Provavelmente no era uma vez um segredo, mas cada fabricante no endeavour dele para ultrapassar o rival dele tentando melhorar o que ns reconhecemos para ter sido como prxima perfeio como possvel agora, de forma que em vez de atingir o ideal eles caram gradualmente longe do padro alto deles/delas at que o processo original foi enterrado dentro o inumervel e vo tenta substituir o primeiro e a maioria dos esforos prsperos. Outros tm novamente de um motivo puramente mercenrio usado tais materiais na composio do verniz deles/delas que no era da melhor qualidade, e o qual, com o passar do tempo, deterioraram a tal uma extenso

que na atualidade verniz so muito debaixo do padro fixado pelos exemplos nos deixou pelos grandes mestres de outros dias.

CAPTULO III
VRIOS LEOS, LEO DE LINHAA DE PROPRIEDADES SECANTES, LEOS ESSENCIAIS. ENTRE as muitas e propriedades variadas, os leos tm a capacidade de marcar papel de um modo gorduroso, leos diferentes que fazem assim em grau de persistncia variada. Desta maneira ns podemos distinguir amplamente entre leos e o tipo conhecido como leos essenciais. H outra classe que no nada mais que uma modificao da primeira, os leos secantes. O nome secante dado a certa classe de leos que so produzidos por outros leos que entram em contato com ar e, absorvendo o oxignio, adquirindo a propriedade de secar rapidamente. leo de linhaa naturalmente secante, mas o processo de secagem ser sumamente lento, e comercialmente a propriedade no de muito valor. Porm, foram elaboradas vrias operaes qumicas, e, atravs de vrios processos, pode ser feito leo secante em um tempo muito curto, e assim nos permite a fazer uso disto dentro da fabricao de verniz. leo de linhaa no solvel em gua, muito ligeiramente em lcool, mas pode ser dissolvido em ter e leos de essencial. Se preparar pelo processo frio de um colorido amarelo claro, e se preparou atravs de calor amarelo marrom. Em comum lubrificao, h freqentemente uma soluo de leos de resina, e nunca devem ser empregados tais leos se resultados bons sero obtidos. A qualidade de leo depende completamente da natureza da semente da qual extrado. Um leo bom muito lquido e transparente, e praticamente sem odor. leos cheirando viscosos e fortes o resultado do uso de sementes de qualidade inferior, ou esses no esto completamente amadurecidos.

leos como normalmente obteve no comrcio raramente puro, eles geralmente contm colorido diferente e adulterado. S os da melhor qualidade devem ser usados. Quando o leo foi guardado em um perodo longo, ele perde muitas de suas impurezas, e quando sempre comprar isto deve se investigar sobre a idade, como o mais velho o melhor. Com a ajuda de qumica ns podemos fazer secante de leo em um tempo muito curto. Na necessidade de processo no seja entrada completamente no momento em, mas o mtodo mais habitual aquecer isto na presena de vrios xidos metlicos. O mero fato de ferver leo far isto at certo ponto secante, mas se ferveu junto com algum litharge ainda se tornar mais secante, enquanto tratamento semelhante com xido de mangans dar um grau alto de secagem do leo. Os leos nos quais oxignio combinado intimamente e nos quais as admisses de xidos metlicos se dissolvem dentro so os mais perfeitos, e que contm a quantia menor de umidade, o nico que deve usado com a finalidade de fazer verniz, como o sucesso do verniz depende principalmente da qualidade do leo em sua composio. O carter distintivo de um de leo Essencial que devemos marcar um pedao de papel de um modo gorduroso, a marca no permanente, mas vai a certo tempo desaparecer completamente, e, debaixo da influncia de calor, desaparece mais rapidamente. Eles tm a propriedade, como tem certos outros leos, de formao solidificada e deixando um depsito de breu. Tecnicamente, h muitas variedades destes leos que so propriamente classificadas, mas para nosso propsito ns podemos dividir em duas classes, classificando esses que permanecem lquidos e esses que podem ser solidificados na forma de cristais. Eles so dificilmente solveis em gua, entretanto eles do a isto seu odor.

NOTA. Eu tenho ao longo de usado a palavra secante, porque a expresso habitual. De fato o leo no seca nada, mas fica slido no ar atravs de

contato com o oxignio, e agarra a superfcie para a qual aplicado permanentemente.

CAPTULO IV.
LCOIS Nos captulos prvios eu tenho relatado bastante enfaticamente a superioridade de verniz a leo quando comparado com verniz a lcool. Porm, nenhum trabalho em Verniz estaria completo sem alguma referncia ao lcool. O lcool um produto composto de carbono, hidrognio e oxignio; normalmente diludo com gua em vrias quantidades pelas quais sua fora determinada. O lcool ou pode ser extrado de uma variedade inumervel de materiais, na realidade, qualquer coisa contendo acar em qualquer proporo pode, pelo processo de fermentao, ser usado para a sua produo. Os materiais que normalmente a maioria utiliza so vinho, razes, sementes, etc. raramente so obtidos lcool puro por numerosas razes, uma delas que o componente principal do lcool absorve com grande rapidez a umidade contida na atmosfera. Tambm est contido em uns leos de proporo essencial. As caractersticas principais do lcool, quando puro, seu odor poderoso, pungente, e sua ao custica em tecido orgnico. E tambm um lquido muito voltil, e incolor em aparecimento. Dissolve vrias substncias prontamente como breus, gomas, etc. e conseqentemente empregado extensivamente dentro da fabricao de verniz. O grande nmero de indstrias que utilizam o lcool permitiu aos fabricantes produzir lcool em uma grande quantidade. Devido ao preo exorbitante alcanado pelo lcool de vinho, a pesquisa cientfica foi utilizada para alterar o assunto, e foram feitas muitas descobertas pela qual agora no extrado lcool exclusivamente de vinho. O substituto mais habitual para lcool de vinho outra madeira pela qual o lcool extrado. Este lcool de madeira (methylated), quando tem

qualidade boa, freqentemente usado pelos fabricantes de verniz, embora contenha, em comum com todos os outros espritos, certa quantia de leos essenciais, ter, e outros alcois. ento aconselhvel, ao usar lcool, obter o de melhor qualidade alcanvel, e se necessrio como uma precauo, purificar isto mais adiante pela extrao da umidade e de leos essenciais quando possvel.

CAPITULO V.
SUBSTNCIAS SECAS QUE FORMAM A BASE DOS BREUS E GOMAS PARA VERNIZ, COMO ELES SO, GRAU DE DUREZA DAS GOMAS E BREUS, SANDRACA, MASTIQUE, DAMMAR, COPALE, ANIME, TEREBINTINA, BENZOIN, SANGUE DE DRAGO, ELEMI, MBAR E SUA COMPOSIO. Como regra geral, as GOMAS no so dissolvidas facilmente em gua. Goma-resina uma mistura de gomas e resinas com a adio de leos volteis, sais e gua e insolvel em gua. So derivadas gomas de legumes de numerosos tipos. O produto de cada planta nos permite a distinguir a variedade. Tambm so obtidos breus de legumes, e em tais quantidades que a fabricao desenvolveu em uma indstria grande e crescente. H dois mtodos de extrair o breu das plantas. Um modo simplesmente est em acumular a secreo natural, e o outro provocar tal secreo fazendo incises em V na rvore a certos perodos do ano. Os breus quando puros normalmente ficam sem gosto ou livres de odor, amarelo, ou marrom colorido. Eles so insolveis em gua, mas podem ser dissolvidos at certo ponto em lcool, ter e vrios leos. O oxignio no tem muito efeito neles com a exceo do copal. muito difcil de obter um breu puro, quase sempre uma mistura de breus diferentes, que possuem propriedades distintas.

Uma grande dificuldade conhecida na fabricao de verniz que breus nem sempre tem o mesmo grau de dureza. Isto se aplica a tal uma extenso, que vrios breus so classificados de acordo de duas definies, isto , duro e mole. Sob a definio de duro ns temos o copal, a goma laca e o mbar. A oferta de nome dada a tais breus como sandraca, mastic e dammar. H alguns copales que no so duros nem moles, mas o que poderia ser chamado de semi duros. difcil apesar destas descries obter no comrcio um artigo que corresponder com preciso s vrias exigncias das que podem ser precisadas. GOMA ARBICA. H numerosas variedades desta goma, o carter distintivo sua solubilidade em gua e solubilidade em lcool. Ser achada na frica, ndia e Austrlia. extrada das espcies diferentes de Accia, mas muitas fruteiras produzem gomas semelhantes. BREUS COPALES representam um grande nmero de breus que variam muito em sua constituio. O Anime uma variedade de breu, e o dammar tambm mais um dessa srie de produtos semelhantes. O copal muito empregado dentro da fabricao de todos os tipos de verniz. derivado de certos legumes crescidos principalmente na frica, e quando so enviados a ns so misturados indiscriminadamente. a duras penas que o fabricante pode distinguir entre eles, por conseqncia raramente pode se repetir uma identificao dos mesmos materiais de duas entregas de breus. Tambm obtido em quantidades pequenas na ndia, Amrica e Austrlia. uma substncia dura que, depois que for sujeitada ao processo de derreter, fica parcialmente solvel em lcool, e em um grau mais alto em ter e essncia de terebintina. Falando corretamente isto no um breu puro, mas uma mistura de breus em que cada um tem graus separados de solubilidade. Tambm contm um pouco de leos. Copales duros derretero a 350 centgrados.

Semi-duros Moles

150 centgrados. 100 centgrados.

Os copales duros vm principalmente de Zanzibar. Esses so conhecidos como anime nas localidades de Bombaim e tambm em Madagscar. O semi duros so obtidos na frica e se encontram de formas diferentes. Esses podem vir de Angola, na forma de bolas avermelhadas. Os de Benguela (frica) possuem dois tipos diferentes, um de cor amarelo e de uma forma plana semelhante a uma concha, e o outro de uma cor cinzenta e s vezes chamado de goma africana. O Copal de Serra Leoa branco e elstico e especialmente adaptado para ser misturado com outras variedades dentro da fabricao de verniz. A sia nos prov com muitos copales, mas estes no so produtos Asiticos genunos, mas so enviados da frica, misturados na sia e depois disso exportados para a Europa. Os copales da sia so divididos como os outros, em duro e mole. Os melhores copales africanos so os mais duros, eles se assemelham muito ao mbar. Eles so facilmente distinguidos por isto, porm, eles derretero prontamente entrarem em contato com a chama de uma vela. H muitos tipos, sendo os seguintes os mais conhecidos: Zanzibar, Madagscar, Cabo da Boa Esperana, Serra Leoa, Congo, e Angola. A solubilidade dos copales foi mencionada antes, ao descrevemos os breus. Eles so uma mistura de vrios produtos de constituio semelhante, mas que diferem em vrios pontos essenciais, notavelmente pelas variaes no grau de solubilidade. Certos produtos misturados com o breu facilitaro grandemente a dissoluo deles em lcool, a cnfora e amnia que so geralmente usadas para este propsito. O processo muito gradual, mas cnfora empregada extensivamente pela maioria dos fabricantes. ANIME. Este copal o produto da Amrica, Brasil e Caienas. muito duro, mais prontamente dissolve em lcool. DAMMAR. Vem da Austrlia e Nova Zelndia, em parte solvel em lcool, mas no completamente diluda pelo processo frio. Pode ser completamente dissolvido em lcool fervente e leos de essncia. Tambm

achado na Batvia, e este tipo preferido por muitos por causa da brancura de sua cor. BENZOIN. Esta uma combinao de muitos tipos de breus, alguns cidos, e certa quantidade de leos essenciais. dissolvido facilmente em lcool. As melhores qualidades so obtidas de Sio. GOMA LACA Esta um breu que difere sob todos os aspectos de qualquer outro tipo. um pouco semelhante ao da cochonilha, isto , o produto de um inseto que se mantm em certas plantas. solvel em s lcool da qual provm sua cor. usado principalmente no comrcio de moblias. MASTIC. H dois tipos de mastic que so extrados novos e o mais puro melhor. da frica, e em parte solvel em lcool e completamente em ter e essncia de terebintina. O mastic usado em todos os vernizes, para faz-los ficar flexveis e secar lentamente. SANDRACA. Esta um produto da Arglia e Marrocos. bastante solvel em lcool e essncia de terebintina e empregada extensivamente na composio de verniz a lcool. SANGUE DE DRAGO obtido da ndia, Ceilo e Amrica. solvel em lcool, ter e leos. D a seu solvente um sangue rico em cor vermelha. MBAR. Este um fssil resinoso e achado em muitos pases. Geralmente extrado dos restos petrificados de certas rvores que esto agora extintas. duro, amarelo em cor e transparente. Sua composio um consistente complexo de trs tipos diferentes de breus, um pouco de leos essenciais e uma quantidade pequena de assunto mineral. Em seu estado natural no solvel em lcool nem essncia de terebintina nem leos de essencial. Porm, pode ser dissolvido pelo seguinte processo. Coloque alguns pedaos em um recipiente de loua limpo e aquea gradualmente, quando derreter derrame o liquido em uma laje marmrea, quando ficar duro novamente reduza para polvilhar. Pode ser dissolvida prontamente em lcool, essncia de terebintina e tambm em todos os leos para destilao de piche.

Este mtodo muito velho e no pode ser aplicado a muitos breus duros solveis no estado natural deles/delas. Deve se tomar muito cuidado para no se aplicar um calor muito longo ou forte, caso contrrio se queimar e assim deteriorar o seu colorido e perder suas propriedades. O mbar muito usado dentro da fabricao de verniz mais durveis particularmente usados pelos pintores e decoradores. TEREBINTINA. Este um breu de leo e o produto de certas plantas da famlia de conferas. Contm propores variadas de leos essenciais. O tipo geralmente usado mais secante, e pela adio de uma parte para dezesseis de magnsio ficar mais duro. completamente solvel em lcool. Outra variedade de terebintina de Veneza, no secante mais facilmente dissolvente em lcool. uma mistura de leos essenciais e breus. ELENI. O eleni pode ser classificado como um breu. obtido do Brasil e Mxico. parcialmente solvel em lcool, gua ou ter.

CAPTULO VI
COLORINDO A SUBSTNCIA H duas qualidades importantes que o colorante tem que possuir.

Estas so durabilidade e solubilidade. A necessidade de durabilidade bvia, e solubilidade essencial para que o verniz possa reter sua colorao cheia. Quanto o corante no dissolvido completamente somente faz do verniz uma mistura que no tem nem transparncia nem beleza. Muitas gomas e breus usados do certa quantia de cor a seu solvente, conseqentemente deve se tomar cuidado para no acrescentar a um verniz um cor que no emparelha naturalmente com o aparecimento original, exclua em tais casos onde se era desejado obter uma cor especial. aconselhvel dissolver cada substncia de corante com antecedncia separadamente em uma possvel soluo, e acrescentar isto ao verniz que voc deseja usar em quantidade especifica como requerido. Os corantes seguintes podem ser usados para dar um colorido claro separadamente, ou misto de acordo com os gostos individuais: Para cor amarela, uso Aafro Curcuma Quercitron Madeira de Fustica Para cor vermelha, uso Sangue de drago. Carthamine Garancine de Alazarius Para marrom vermelho, uso Cochonilha Madeira de Sndalo

CAPTULO VII.
NOTAS ELEMENTARES NA FABRICAO DE VERNIZ E ENVERNIZAMENTO.

SEMPRE, antes de envernizar, aplique um pouco de substncia que servir depois de seco de uma superfcie para o verniz colorido. Se seu verniz de leo secar muito depressa, acrescente mais leo. Para fazer seu verniz mais secante, acrescente mais breu ou resina. Pela adio de uma proporo de essncia de terebintina, ser obtido um produto que secar muito rapidamente. Manter pincis em boa ordem e lav-los cuidadosamente depois de usar com terebintina ou lcool, de acordo com o verniz tem usado voc. Depois de ter preparado seu instrumento para envernizar, proceda como segue: Coloque em um recipiente uma quantidade suficiente de verniz para dar uma mo completa. Use um pincel plano de 1 polegada (2,45 cm). Largamente, cubra o instrumento depressa, uniformemente e muito finamente. Quando secar o bastante, proceda com o segunda mo, e assim por diante at que voc obtenha a profundidade de verniz e o colorido requerido. Sempre trabalhe em um ambiente seco e livre de p. No inverno o ambiente deve ser aquecido. O verniz a lcool deve estar muito fino para ser aplicado facilmente; conseqentemente, adquirir espessura e colorido, 6 a 12 mos de verniz so necessrias. Se cada camada for polida antes de receber a prxima, um verniz translcido ser obtido. Para polir o verniz a lcool, o uso de leo cru e p de Trpoli melhor. Para polir o verniz a leo o uso de gua e p de pmice melhor. Sempre filtre o verniz; isto pode ser feito facilmente com l ou um pano bom. Todas as gomas usadas devem ser puras, e aconselhvel limpa-las antes de dissolver.

Acrescente goma a ser dissolvida uma quantidade pequena triturada, em um vidro. O contedo do vidro ser misturado com as gomas, formando uma massa slida enquanto permite o solvente agir mais prontamente. Duas mos de verniz a leo so suficientes. Para a essncia colorida de terebintina dissolva na mesma o sangue de drago. Tenha muito cuidado na manipulao dos vrios ingredientes quando eles tm que ser aquecidos. Acidentes acontecero se um cuidado prprio no for tomado. Sempre que possvel o aquecimento dever ser feito ao ar livre. Sempre de esquente os lquidos com um banho de gua. Os vernizes feitos com essncia de terebintina so distinguveis pela fluidez, grande brilho e qualidade de secar rapidamente, mas no so muito durveis. Pela adio de leos secantes, as qualidades de durabilidade so reduzidas. As Formas de verniz a leo formam uma massa slida, e sua capacidade adesiva desigual. Tinturas de Anilina no so colorantes rpidos.

CAPTULO VIII.
EXEMPLOS DE VERNIZ A LCOOL, VERNIZ A LCOOL MBAR, MBAR AMBARINO, LEO, LEO AMBARINO, AMBAR E VERNIZ DE TEREBINTINA, VERNIZ PARA ARCOS.

MEDIDAS UTILIZADAS MEDIDA INGLESA EQUIVALENTE 1 ONA (OZ) 27 gramas 1 QUARTILHO 0,568 litros (PINT) VERNIZ A LCOOL. N 1. Coloque em uma garrafa goma laca triturada e lcool em propores iguais. Revire o frasco de vez em quando durante 12 horas. Ferva em banho de gua quente. Deixe a substncia rala e filtre em l. O corante natural deve ser acrescentado goma laca. Modifique para experimentar a adio da soluo corante. VERNIZ A LCOOL. N 2. Dissolva em lcool MEDIDA (ona) 5 onas 5 onas / ona PRODUTO Sandraca Mastic Cnfora Rena tudo em um vidro Revire e chacoalhe de vez em quando durante 24 horas. Aquea em um banho de gua quente. Dilua e colora para suas necessidades. MEDIDA (gramas) 135 gramas 135 gramas 13,5 gramas

VERNIZ A LCOOL. N 3. Dissolva em lcool

MEDIDA (ona) 6 onas 24 onas 3 onas 3 onas 6 onas

PRODUTO Goma Laca Sandraca Mastic em lagrima Eleni Terebintina Rena tudo em um vidro.

MEDIDA (gramas) 162 gramas 648 gramas 81 gramas 81 gramas 162 gramas

Proceda como o exemplo N 2. VERNIZ A LCOOL. N 4. Dissolva em lcool MEDIDA (ona) 5 onas 5 onas 1 ona 1 ona PRODUTO Sandraca Mastic Eleni Anime Rena tudo em um vidro. Proceda como o exemplo N 2. MEDIDA (gramas) 135 gramas 135 gramas 27 gramas 27 gramas

VERNIZ A LCOOL. N 5. Dissolva 2 onas (54 gramas) de terebintina em 1/ quartilho (852 ml) de lcool.

Rena em um vidro. MEDIDA (ona) 2 onas 8 onas 1 ona 1 ona PRODUTO Goma Laca Sandraca Mastic Eleni MEDIDA (gramas) 54 gramas 216 gramas 27 gramas 27 gramas

Proceda como explicado no exemplo N 2.

VERNIZ A ALCOOL AMBARINO. N 6. Dissolva em lcool MEDIDA (ona) 4 onas 4 onas 1 ona Rena em um vidro Proceda como no exemplo N 2 Depois de dissoluo dos breus acrescente 1 oz. de terebintina (lquido). PRODUTO Sandraca mbar preparado Mastic MEDIDA (gramas) 108 gramas 108 gramas 27 gramas

MBAR E VERNIZ DE TEREBINTINA. N 7. Coloque em uma garrafa

MEDIDA (ona) 4 onas 4 onas 4 onas

PRODUTO Sandraca Mastic Anime

MEDIDA (gramas) 108 gramas 108 gramas 108 gramas

E em algum recipiente separado

MEDIDA (ona) 2 onas

PRODUTO mbar preparado

MEDIDA (gramas) 54 gramas

Derreta suavemente ao ponto (em banho de gua quente). Quando derreter some 12 oz. de terebintina (lquido). Continue aquecendo completamente at dissolver.

VERNIZ A LEO AMBARINO. N 8. 4oz. de mbar preparado triturado em pequenos pedaos Coloque tudo em uma caarola frrea. Acrescente uma colherada de essncia de terebintina. Cubra a caarola com tampa. Coloque em fogo lento. Em aproximadamente quinze minutos ser derretido o mbar. Retire caarola do fogo. Deixe esfriar um pouco e acrescente 2 oz. de leo secante. Misture bem e completamente. Some 4 oz. essncia de terebintina que pode ter sido colorida.

VERNIZ A LEO AMBARINO. N 9. MEDIDA (ona) PRODUTO MEDIDA (gramas)

16 onas 8 onas 16 onas

mbar preparado leo secante essncia de terebintina

432 gramas 216 gramas 432 gramas

Misture o mbar com o leo. Derreta atravs de fogo lento e quando completar a dissoluo acrescente a essncia de terebintina. VERNIZ A LEO AMBARINO. N 10. MEDIDA (ona) 16 onas 8 onas 16 onas PRODUTO mbar preparado leo secante essncia de terebintina MEDIDA (gramas) 432 gramas 216 gramas 432 gramas

Misture mbar com aguarrs como explicado em exemplo N 08. Derreta atravs de fogo lento. Quando completar a dissoluo acrescente o leo.

VERNIZ A LEO. N 11. Derreta no fogo como explicado em exemplo N 8. 15 oz. copal. Acrescente a isto 8 oz. leo (SECANTES). Dilua com 24 oz. De essncia deterebintina.

VERNIZ PARA ARCOS N 12.

Dissolva MEDIDA (ona) 12 onas 3 onas MEDIDA (ona) 3 onas PRODUTO Goma Laca Sangue de drago PRODUTO Copal MEDIDA (gramas) 324 gramas 81 gramas MEDIDA (gramas) 81 gramas

O copal deve estar dissolvido em um quartilho de lcool. (0,568 ml)