Portugus, 11 Ano

Teste de Avaliao Os Maias, Ea de Queirs

Prof. Antnio Alves

Eram duas horas quando os dois amigos saram enfim do hotel, a fazer esse passeio a Seteais - que desde Lisboa tentava tanto o maestro. Na praa, por defronte das lojas vazias e silenciosas, ces vadios dormiam ao sol: atravs das grades da cadeia, os presos pediam esmola. Crianas, enxovalhadas e em farrapos, garotavam pelos cantos; e as melhores casas tinham ainda as janelas fechadas, continuando o seu sono de Inverno, entre as rvores j verdes. De vez em quando aparecia um bocado da serra, com a sua muralha de ameias correndo sobre as penedias ou via-se o Castelo da Pena, solitrio, l no alto. E por toda a parte o luminoso ar de Abril punha a doura do seu veludo. Defronte do hotel da Lawrence. Carlos retardou o passo, mostrou-o ao Cruges. ( ... ) Carlos ia seguir, mas pareceu-lhe ouvir, distante e melanclico, saindo do silncio do hotel, um vago som de flauta; e parou ainda, remexendo as suas recordaes, quase certo de Dmaso lhe ter dito que a bordo Castro Gomes tocava flauta... - Isto sublime! - exclamou do lado o Cruges, comovido. Parara diante da grade donde se domina o vale. E dali olhava, elevadamente, a rica vastido de arvoredo cerrado, a que s se veem os cimos redondos, vestindo um declive da serra como o musgo veste um muro, e tendo quela distncia, no brilho da luz, a suavidade macia de um grande musgo escuro. E nesta espessura verde-negra havia uma frontaria de casa que o interessava, branquejando, afogada entre a folhagem, com um ar de nobre repouso, debaixo de sombras seculares. Um momento teve uma ideia de artista: desejou habit-la com uma mulher, um piano e um co terra-nova. Mas o que o encantava era o ar. Abria os braos, respirava a tragos deliciosos: - Que ar! Isto d sade, menino! Isto faz reviver!... Para o gozar mais docemente, sentou-se adiante, num bocado de muro baixo, defronte de um alto terrao gradeado, onde as velhas rvores assombreiam bancos de jardim e estendem sobre a estrada a frescura das suas ramagens, cheias do piar das aves. E como Carlos lhe mostrava o relgio, as horas que fugiam para ir ver o palcio, a Pena, as outras belezas de Sintra - o maestro declarou que preferia estar ali, ouvindo correr a gua, a ver monumentos caturras... (...) Ficaram calados. Cruges agora admirava o jardim, por baixo do muro em que estavam sentados. Era um espesso ninho de verdura, arbustos flores e rvores, sufocando-se numa prodigalidade de bosque silvestre, deixando apenas espao para um tanquezinho redondo, onde uma pouca de gua, imvel e gelada, com dois ou trs nenfares, se esverdinhava sob a sombra daquela ramaria profusa. Aqui e alm, entre a bela desordem da folhagem, distinguiam-se arranjos de gosto burgus, uma volta de ruazita estreita como uma fita, faiscando ao sol, ou a banal palidez de um gesso. Noutros recantos, aquele jardim de gente rica, exposto s vistas, tinha retoques pretensiosos de estufa rara, alos e catos, braos aguardasolados de araucrias erguendo-se de entre as agulhas negras dos pinheiros bravos, lminas de palmeira, com o seu ar triste de planta exilada, roando a rama leve e perfumada das olaias floridas de cor-de-rosa. A espaos, com uma graa discreta, branquejava um grande p de margaridas; ou em torno de uma rosa, solitria na sua haste, palpitavam borboletas aos pares. EA DE QUEIROS, Os Maias Publicado em http://portugues11ano.blogspot.com por Antnio Alves

QUESTIONRIO 1. Embora fazendo parte de uma narrativa, o texto quase todo uma descrio. Nesta sucesso descritiva, surgem trs quadros. 1.1. Transcreva do texto trs expresses indicadoras do espao donde se observa, isto , da perspetiva de cada um desses quadros. 1.2. Nesta sucesso descritiva, tambm de considerar a noo de tempo. Cite expresses que apontam para o decurso do tempo e procure mostrar como este fluir temporal contribui para o carcter impressionista do texto.

2. Como explica que, na praa (primeiro quadro) se observem, mesma hora, elementos estticos e elementos dinmicos?

3. Concentre-se agora nos dois ltimos quadros descritivos. 3.1. Qual deles o mais pormenorizado? Porqu?

4. No ltimo quadro (o jardim), alm do espao donde se observa, evidente a preocupao do narrador em diversificar o espao observado. 4.1. Cite expresses que sugerem essa diversificao.

5. Os dois ltimos quadros so apresentados segundo a tica de Carlos, de Cruges, ou do narrador? Justifique a resposta.

6. Com base no texto, demonstre que h um certo desinteresse de Carlos pelas maravilhas observadas. 6.1. Como se explica, psicologicamente, esta atitude de Carlos?

7. Faa a anlise estilstica do ltimo pargrafo do texto, focando sobretudo os aspetos que lhe do um carcter de dinamismo e impressionismo.

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CORREO 1.1 O primeiro quadro observado na praa, quando os dois amigos saram do Hotel. O segundo observado de diante da grade donde se domina o vale; o terceiro admirado do muro (Cruges agora admirava o jardim por baixo do muro em que estavam sentados). 1.2 O narrador no deixou de marcar a passagem do tempo: Eram duas horas, de vez em quando, parou ainda, um momento, lhe mostrava o relgio, as horas que fugiam, agora. Note-se que, excetuando eram duas horas (expresso que denota o tempo real, cronolgico), as outras expresses apontam para um tempo indefinido, o tempo psicolgico, que no pode cronometrar-se, mas que se sente passar pelos acontecimentos que passam e pelas vivncias das personagens. Tambm aqui Ea soube ser moderno. Esta sensao do fluir do tempo, sugerida ainda pelo aspeto durativo do imperfeito verbal e do gerndio, dota o texto de um impressionismo encantador. 2. H, neste quadro, dois elementos estticos: os ces vadios (ces vadios dormiam ao sol) e as melhores casas (as melhores casas tinham ainda as janelas fechadas continuando o seu sono de Inverno) Os ces vadios dormiam, precisamente por terem vadiado de noite. E as melhores casas (no estar aqui o continente pelo contedo casas por donos?) continuavam tambm o seu sono de Inverno. No teria o autor associado o repouso dos ces vadios com o sono dos burgueses, que, tambm eles, teriam vadiado de noite? Como elementos dinmicos, temos os presos, que pediam esmola, e as crianas enxovalhadas e em farrapos, que garotavam pelos cantos. Note-se tambm a associao que deve ter perpassado pelo esprito do autor: a desgraa pedinte dos presos e a pobre misria dos garotos. Estas associaes tornam o texto mais impressionista, emprestam-lhe tonalidades simbolistas. 3.1. O penltimo quadro (o vale) menos pormenorizado do que o ltimo (o jardim). E compreende-se a razo: o vale observado de longe, de diante da grade, havendo uma panormica geral em que o cimo das rvores semelham um enorme tapete que reveste toda a encosta. Apenas uma frontaria de casa emerge deste imenso manto de verdura. O ltimo quadro (o jardim), porque proveio de uma observao feita de perto (Cruges admirava o jardim, por baixo do muro em que estavam sentados) , j nos apresenta uma viso pormenorizada do jardim: um espesso ninho de verdura, arbustos, flores, rvores, um tanquezinho redondo... com dois ou trs nenfares..., Aqui e alm arranjos de gosto burgus, uma volta de ruazita estreita, Noutros recantos... retoques pretensiosos de estufa rara, alos, catos, araucrias, lminas de palmeira, A espaos... um grande p de Margaridas... em torno de uma rosa borboletas aos pares. Note-se ainda que este desfilar de elementos evoluciona do mais geral (um espesso ninho de verdura) para o mais particular (um p de Margaridas, uma rosa solitria). 4.1. Na verdade, o narrador no diversifica apenas os elementos do quadro, mas tambm discrimina os diferentes espaos em que os elementos se situam: Aqui e alm, noutros recantos, a espaos, em torno de uma rosa. Esta diferenciao de espaos torna a descrio mais dinmica e imprime-lhe uma maior visualidade. Publicado em http://portugues11ano.blogspot.com por Antnio Alves

5. evidente que o narrador faz esta descrio, mas segundo a tica de Cruges (focalizao interna). Por isso, teve o cuidado de introduzi-la pela afirmao: Cruges agora admirava o jardim. E no h dvida de que foi hbil o autor, ao dar-nos este harmonioso quadro, uma sinfonia de cores, segundo a sensibilidade de um msico com uma pontinha de gnio. 6.1. Perante toda esta beleza, evidente um certo alheamento da parte de Carlos. Assim, em pleno encantamento de Cruges, Carlos mostrava-lhe o relgio (E como Carlos lhe mostrava o relgio, as horas que fugiam.... Cruges no dava conta da passagem das horas, ao contrrio de Carlos, que tinha outros centros de interesse. 6.2. H no texto pormenores que nos explicam o desinteresse de Carlos perante a beleza da paisagem. Defronte do Hotel da Lawrence, Carlos retardou o passo, mostrou-o ao Cruges. Mais adiante: Carlos ia seguir, mas pareceu-lhe ouvir... um vago som de flauta. que, recordara-se, Dmaso tinha-lhe dito que Castro Gomes tocava flauta. No era Castro Gomes que lhe interessava, nem a sua flauta... mas Castro Gomes era o marido de Maria Eduarda. Esta estava, portanto, no Hotel. Era nela que Carlos pensava. Esta beleza sonhada obscurecia para ele a beleza observada da natureza. 7. Costuma dizer-se que a narrao dinmica e a descrio esttica. Mas a verdade que ns damos conta de um certo dinamismo, de um certo movimento nesta descrio. Tambm na pintura os quadros so estticos, mas a verdade que alguns parecem dinmicos: a sensao do movimento em certas figuras no parece apenas iluso, mas qualquer coisa de real. Que nos d a iluso do movimento, no ltimo pargrafo do texto? Todo o movimento supe mudana de lugar e h mudanas de lugar nesta descrio: por baixo do muro, aqui e alm, noutros recantos, a espaos. Em linguagem cinematogrfica, h aqui a focagem de vrios espaos, h um movimento sucessivo de cmara. Movimento mudana no espao, mas tambm o fluir do tempo. Logo no incio deste quadro descritivo aparece o advrbio agora, que um ponto de partida no tempo. O agora supe o depois. H, portanto, uma sucesso de lugares e objetos a preencher o tempo da nossa observao, h o desenrolar da paisagem na imaginao do leitor. Os tempos verbais durativos (imperfeito e gerndio, to do agrado de Ea) contribuem tambm muito para esta cinematizao da linguagem, para esta iluso do movimento. Mas esta impresso de movimento manifesta-se ainda nas prprias notaes de cores. O texto rico em sugestes cromticas, mas h algumas expresses indicadoras de cores indecisas, em transio, em, movimento. No se revelam, por exemplo, na nitidez do vermelho, do azul, ou do verde, so cores intermdias, cores medida do artista que as observou, cores impressionistas. Vamos ao texto: a gua se esverdinhava (o aspeto durativo do verbo sugere um verde em mudana); a banal palidez de um gesso (o plido uma cor de si instvel); branquejava (o aspeto durativo do verbo sugere a mudana). Passemos agora ao nvel semntico das palavras. Observemos a expressividade dos adjetivos: um espesso ninho de verdura (alm do adjetivo, de notar a metfora); gua imvel e gelada (adjetivao dupla, notao objetiva e subjetiva); ramaria profusa (notar o adjetivo erudito); a b e l a desordem da folhagem (adjetivao antittica); banal palidez, retoques pretensiosos; rama leve e perfumada (adjetivao dupla, nota objetiva/subjetiva).

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Notemos a expressividade dos diminutivos: tanquezinho, ruazita

(carregados de uma

subjetividade a conotar encanto, apreo, graa); a visualidade dos verbos: sufocando-se, se esverdinhava, faiscando, branquejava, palpitavam (todos no gerndio ou imperfeito, o que os torna ainda mais impressionistas). Anotemos tambm o animismo de expresses, como: ninho de verdura, arbustos, flores, rvores, sufocando-se...; banal palidez de um gesso; rosa solitria. E, para completar toda esta tendncia impressionista, to prpria do simbolismo, que j vigorava na Frana com Baudelaire, anotemos ainda o visualismo da comparao ruazita estreita como uma fita, faiscando ao sol e expresses reveladoras de uma tendncia para o raro, o extico: estufa rara, alos e catos; lminas de palmeira com o seu ar triste de planta exilada. A anlise do estilo de um s pargrafo revela-nos os principais segredos da seduo que a prosa de Ea ainda hoje desperta nos leitores. Estas caractersticas surgem em quase todas as pginas das obras deste grande escritor, sobretudo a partir da fase em que ele se afastou do naturalismo rgido e optou pelo romance realista-impressionista. Ea de Queirs partia da realidade, mas sabia elevar essa realidade nua e crua da vida ao plano da idealidade: Sob a nudez forte da verdade, o manto difano da fantasia. Esta frase, que de Ea, foi bem o lema do grande escritor. Se um certo realismo tornou saudvel o romantismo de Garrett, podemos dizer que um certo romantismo (a fantasia) constitui ainda hoje o maior encanto da prosa de Ea.
Elaborado a partir do original de BORREGANA, Antnio Afonso - O Texto em Anlise II. Setbal: Ed. do Autor, 1987.

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