O Ano da Morte de Ricardo Reis

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Data: _____________ Docente: Ana Cláudia Cabral Classificação:_____________________

1. Atenta na seguinte passagem de O Ano da Morte de Ricardo Reis e seleciona a opção correta:
“Aqui o mar acaba e a terra principia. Chove sobre a cidade pálida, as águas do rio correm
turvas de barro, há cheia nas lezírias. Um barco escuro sobe o fluxo soturno, é o Highland
Brigade que vem atracar ao cais de Alcântara."

O conhecimento do contexto histórico-literário do romance permite-nos...

a. relacionar a descrição de Lisboa com a atualidade.

b. conhecer a perspetiva pessoal do autor sobre Lisboa.
c. associar a descrição de Lisboa com o regime político que ensombrava o país.
d. reconhecer as condições atmosféricas que assolaram o país em 1936.

2. Classifica as afirmações em verdadeiras ou falsas.

Ao chegar a Lisboa, Ricardo Reis depara-se com uma cidade ...
I. sem alma, cujos habitantes vivem numa rotina inconsciente.
II. reflexo de um regime político opressor.
III. pacata e ordenada, onde se respira liberdade.
IV. monótona e sombria, como que enclausurada sobre si própria.
V. completamente diferente do que se recordava, palpitante de vida social.

3. Lê o texto:

E há papéis para guardar, estas folhas escritas com versos, datada a mais antiga de doze de Junho de mil
novecentos e catorze, vinha aí a guerra, a Grande, como depois passaram a chamar-lhe enquanto não
faziam outra maior, Mestre, são plácidas todas as horas que nós perdemos, se no perdê-las, qual numa
jarra, nós pomos flores, e seguindo concluía, Da vida iremos tranquilos, tendo nem o remorso de ter
vivido. Não é assim, de enfiada, que estão escritos, cada linha leva seu verso obediente, mas desta
maneira, contínuos, eles e nós, sem outra pausa que a da respiração e do canto, é que os lemos, e a
folha mais recente de todas tem a data de treze de Novembro de mil novecentos e trinta e cinco, passou
mês e meio sobre tê-la escrito, ainda folha de pouco tempo, e diz, Vivem em nós inúmeros, se penso ou
sinto, ignoro quem é que pensa ou sente, sou somente o lugar onde se pensa e sente, e, não acabando
aqui, é como se acabasse, uma vez que para além de pensar e sentir não há mais nada. Se somente isto
sou, pensa Ricardo Reis depois de ler, quem estará pensando agora o que eu penso, ou penso que estou
pensando no lugar que sou de pensar, quem estará sentindo o que sinto, ou sinto que estou sentindo no
lugar que sou de sentir, quem se serve de mim para sentir e pensar, e, de quantos inúmeros que em

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mim vivem, eu sou qual, quem, Quain, que pensamentos e sensações serão o que não partilho por só
me pertencerem, quem sou eu que outros não sejam ou tenham sido ou venham a ser. Juntou os
papéis, vinte anos dia sobre dia, folha após folha, guardou-os numa gaveta da pequena secretária,
fechou as janelas, e pôs a correr a água quente para se lavar. Passava um pouco das sete horas.

SARAMAGO, José - O Ano da Morte de Ricardo Reis. 15ª ed. Lisboa:

Editorial Caminho, 2000. 972-21-0286-9. pp. 23-24

a. Classifica as afirmações em verdadeiras ou falsas.

Neste excerto ecoam versos de Ricardo Reis. A intertextualidade com a poesia de Reis contribui para ...

I. a identificação da personagem Ricardo Reis com o heterónimo de Fernando Pessoa.

II. desmistificação da filosofia de vida de Ricardo Reis, explicando detalhadamente o teor dos
seus versos.
III. o realce das linhas estruturais do pensamento de Reis.
IV. a compreensão da vitória da personalidade poética sobre a personalidade ficcional criada
por Saramago.
V. a caracterização física de Ricardo Reis.

b. Escolhe a opção correta:

Este excerto é um exemplo de paródia/paráfrase/intertextualidade no romance de Saramago. Os

diferentes versos de Caeiro/Reis/Pessoa, que surgem repetidamente/espaçadamente/uma única
vez ao longo do romance, permitem ao narrador/protagonista/poeta estabelecer a ligação entre a
personagem e o ortónimo/homónimo/heterónimo, completando a ilusão de uma vida
irreal/real/sonhada. É através dos versos de Pessoa/Caeiro/Reis que delineamos o perfil
emocional/psicológico/físico da personagem que domina qualquer
intencionalidade/inação/reação de normalidade rotineira.

4. Lê o texto:

Ricardo Reis para diante da estátua de Eça de Queirós, ou Queiroz, por cabal respeito da
ortografia que o dono do nome usou, ai como podem ser diferentes as maneiras de escrever, e o nome
ainda é o menos, assombroso é falarem estes a mesma língua e serem, um Reis, o outro, Eça,
provavelmente a língua é que vai escolhendo os escritores de que precisa, serve-se deles para que
exprimam uma parte pequena do que é, quando a língua tiver dito tudo, e calado, sempre quero ver
como iremos nós viver. Já as primeiras dificuldades começam a surgir, ou não serão ainda dificuldades,
antes diferentes e questionadoras camadas do sentido, sedimentos removidos, novas cristalizações, por
exemplo, Sobre a nudez forte da verdade o manto diáfano da fantasia, parece clara a sentença, clara,

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fechada e conclusa, uma criança será capaz de perceber e ir ao exame repetir sem se enganar, mas essa
mesma criança perceberia e repetiria com igual convicção um novo dito, Sobre a nudez forte da fantasia
o manto diáfano da verdade, e este dito, sim, dá muito mais que pensar, e saborosamente imaginar,
sólida e nua a fantasia, diáfana apenas a verdade, se as sentenças viradas do avesso passarem a ser leis,
que mundo faremos com elas, milagre é não endoidecerem os homens de cada vez que abrem a boca
para falar. É instrutivo o passeio, ainda agora contemplámos o Eça e já podemos observar o Camões, a
este não se lembraram de pôr-lhe versos no pedestal, e se um pusessem qual poriam, Aqui, com grave
dor, com triste acento, o melhor é deixar o pobre amargurado, subir o que falta da rua, da Misericórdia
que já foi do Mundo, infelizmente não se pode ter tudo nem ao mesmo tempo, ou mundo ou
misericórdia.

SARAMAGO, José - O Ano da Morte de Ricardo Reis. 15ª ed. Lisboa: Editorial Caminho,
2000. 972-21-0286-9. pp. 59-60

a. Classifica as afirmações em verdadeiras ou falsas.

Ao percorrer as ruas de Lisboa, Ricardo Reis depara com a estátua de Camões. O hipotético verso que
caberia no seu pedestal ilustra...

i. a visão do narrador sobre o estado das letras em Portugal.

II. a intencionalidade crítica do narrador.

III. a perspetiva do narrador sobre a poesia de Camões.

IV. o contraste entre as glórias do passado, cantadas por Camões, e a tristeza do presente.

V.a melhor síntese da obra de Camões.

5. Escolhe a opção correta:

No romance, estão representadas duas conceções diferentes/semelhantes/próximas de amor; por um

lado, Neera/Marcenda/Lída representa um amor natural e convencional/espontâneo/calculista,
sujeito/ditado/alheio às convenções sociais, marcado pela sensualidade/promiscuidade/humildade;
por outro, Neera/Marcenda/Lída representa um amor idealizado/natural/espontâneo, sujeito às
convenções sociais e distante/contrário/próximo da atuação da filosofia/das musas/do sujeito poético
da poesia de Reis.

6. Ricardo Reis envolve-se romanticamente com Lídia de uma forma despreocupada, como que
isento de responsabilidades, isto deve-se à...

a. falta de interesse de Reis.

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b. entrega total de Lídia.

c. filosofia de vida de Reis.

d. condição social de Lídia.

7. Classifica as afirmações em verdadeiras ou falsas.

a. A relação entre Reis e Marcenda aproxima-se do fim, devido…
I. ao desinteresse amoroso de Ricardo Reis.
II. à diferença de idades que os separa.
III. à fragilidade física de Marcenda.
IV. à incapacidade de Marcenda em libertar-se das convenções sociais.
V.à instabilidade emocional de Ricardo Reis.

8. Escolhe a opção correta.

A mudança do Brasil/Hotel Bragança/consultório para casa no Alto de Santa Catarina/no Rossio/de
Lídia suscitou em Ricardo Reis um sentimento de satisfação/euforia/crise identitária. Em voz alta
procura conciliar/superar/ultrapassar este novo acontecimento com o entusiasmo/ a alegria/o vazio
que sente. Neste espaço, Reis tem o desafio de se afastar da personalidade literária/real/ficcional para
se fazer médico/poeta/homem, tendo de lidar com as atuações/as contradições/as respostas que daí
advêm.

9. A decisão de Reis em acompanhar Fernando Pessoa, no final da obra,

a. contradiz a sua postura ao longo do romance.
b. é coerente com a sua atuação ao longo do romance.
c. resulta surpreendente e chocante.
d. é imposta pela morte do próprio Fernando Pessoa.

10. Atenta na frase "Aqui, onde o mar se acabou e a terra espera." e seleciona a opção correta.
A última frase do romance complementa a que o inicia, ambas alusões a Os Lusíadas, no entanto o uso
do pretérito perfeito destaca...

a. o fim dos trabalhos e perigos esforçados para os portugueses.

b. os limites geográficos de Portugal.

c. o fim do período áureo de Portugal, mergulhado, agora, na ditadura.

d. a dimensão simbólica do mar.