GOTA D GUA DE CHICO BUARQUE E PAULO PONTES:

O TRGICO-MUSICAL, CRIAO E HISTORICIDADE Marise Gndara

Resumo Este estudo foi apresentado no II Sepel Seminrio em pesquisa em literatura promovido pelo Programa de Ps-graduao em Letras , Curso de Mestrado em Teoria Literria do Instituto de Letras e Lingstica da Universidade Federal de Uberlndia. Tem como objetivo realizar um estudo analtico teatral e musical da obra Gota dgua, sob uma perspectiva literria e histrica, pautando-se em uma linha metodolgica coerente com o objeto de estudo e nas obras Tragdia Moderna, de Raymond Williams, que tece a possibilidade do trgico nos tempos modernos, na Ditadura militar, esquerdas e sociedade, de Daniel Aaro Reis, na Ler o teatro contemporneo, de JeanPierre Ryngaert, entre outras.

Palavras-chave: Sepel; Gota dgua; trgico-musical. Marise Gndara Loureno Mestranda em Teoria Literria pela Universidade Federal de Uberlndia.

Introduo A motivao de realizar este estudo sobre uma pea teatral de Chico Buarque nasceu do grande interesse que a autora sempre nutriu pelas obras musicais de Chico Buarque e do contato com a linguagem teatral que teve por meio do curso de Especializao em Interpretao Teatral, realizado de abril de 2005 a junho de 2006 pela UFU. De incio, cogito-se a possibilidade de realizar um estudo que colocasse em prtica todo o potencial de sua formao acadmica, que voltada rea da Msica (licenciatura em msica) e ao Teatro (especializao em interpretao teatral). Mas, tomando conhecimento da existncia do Curso de Mestrado em Teoria Literria, vislumbrou-se a chance de fazer um estudo mais completo, unindo o conhecimento em msica e teatro ao aprendizado historiogrfico em literatura proporcionado por este curso. Desta forma, restava encontrar a obra que se adequasse a este propsito. Aps exaustiva pesquisa, deparou-se com o fato de que Gota dgua, pea trgico-musical de Chico Buarque e Paulo Pontes, era a obra menos estudada at o 120

momento, que tem como texto-fonte Media de Eurpedes (480-405 a.C.) e que foi concretizada sob a perspectiva de abertura e abrandamento da censura. Obra esta em que os autores elegeram intencionalmente a palavra como centro do fenmeno dramtico, valorizando-a por meio do verso e fazendo dela um instrumento revelador do momento histrico. Estes fatores aliados s caractersticas inerentes de um texto dramtico-musical que, alm de permitir a abordagem do cdigo musical, literrio e teatral, encerram o valor performtico traduzido nas letras das msicas fizeram de Gota dgua o objeto do presente estudo.

Chico Buarque e Gota dgua Chico Buarque, um dos autores da pea em questo, um arteso da linguagem. As palavras, com ele adquirem, na sua fluidez, algo de alqumico. Algo mgico. (MENESES, 1982, p.17). Chico Buarque, poeta, dramaturgo, ficcionista, compositor e cantor com mais de duzentas e cinqenta canes gravadas por ele e outros intrpretes. Reconhecido nacionalmente pelo alto nvel de elaborao de seus textos polifnicos e polissmicos, que retratam as relaes humanas e as dinmicas sociais, denuncia, por meio de metforas, as mazelas da sociedade em dilogo com o momento histrico de seu tempo. Membro integrante da segunda gerao da Bossa Nova cuja subdiviso8 Participao Faixa Urbana - mantinha o enfoque menos agressivo que a da Participao Social, sem deixar de ter como caracterstica a crtica scio-polticocultural, fazendo de Chico Buarque, at 1978, um dos artistas mais visados pela censura.

Chico Buarque meu heri nacional. Chico Buarque gnio da raa. Chico Buarque salvao do Brasil... Eterno, simples, sofisticado, criador de melodias bruscas, ntidas, onde a Vida e a Morte esto sempre presentes, o Dia e a Noite, o Homem e a Mulher, Tristeza e Alegria, o modo menor e o modo maior, onde o admirvel intrprete revela o grande compositor, o sambista, o melomano inventivo, o criador, o grande artista, o poeta maior Francisco Buarque de Hollanda, o jogador de futebol, o defensor dos desvalidos, dos desatinados, das crianas que s comem luz, que mexe com os prepotentes, que discute com Deus e mora no corao do povo.
Est subdiviso da Bossa Nova e o enquadramento de Chico Buarque nela parece ser a mais coerente, pautando-se nas caractersticas discursivas de suas msicas. Porm autores divergem a respeito deste assunto. Como o caso de Waldinyr Caldas, que divide a Bossa Nova em apenas dois grupos: a) o grupo dos conservadores que no tinham compromisso poltico algum e s falava de sol, flor e mar; e b) o grupo dos engajados, que apresentavam letras de cunho social e poltico. Sem contar com a viso de Vasco Mariz, que define o trabalho de Chico Buarque como sendo cano-de-protesto.
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Chico Buarque Rosa do Povo, seresteiro poeta e cantor que aborrece os tiranos e alegra a tanto, tantos... (WERNECK, 1991, p.7).

Idia de povo, que, em Gota dgua, considerado como a nica fonte de concretude, substncia e originalidade capaz de resgatar a identidade cultural brasileira no contexto dos anos de chumbo anos 70, regidos pela ditadura militar9, que, apesar de o governo Geisel (1974 a 1978) desenhar a gradativa abertura lenta e segura, o estado de exceo construdo pelo AI5 vigorava com toda fora de seu terror, reduzindo o direito liberdade e crtica a quase zero. Os xitos econmicos, o chamado milagre, no conseguiam disfarar as desigualdades sociais o rico ficava mais rico e o miservel, mais miservel. No dizer de Reis (2000), foram anos obscuros para quem descia e cintilantes para quem subia, anos da TV em cores, do som frentico do dancing days, da integrao nacional por meio das redes de TV, anestesiando, estimulando, modernizando o pas que, para uns, era uma potncia emergente e, para outros, os mais otimistas, uma grande potncia. Em contraposio a esta realidade, estavam as polticas no mbito intelectual e artstico como a ativao da Embrafilme, Funarte e o Servio Nacional de Teatro SNT , o estmulo criao de cursos de psgraduao e a possibilidade de as reas voltadas reflexo como a economia, a sociologia e a cincia poltica se pronunciarem por meio da tese de doutoramento. Gota dgua, pea em dois atos, escrita em 1975, coloca intencionalmente o povo no palco e tem como tema principal o fato de Jaso no s trair amorosamente Joana como tambm os seus pares. A pea se inicia com um contraponto entre os sets das vizinhas, do botequim e da oficina, evidenciando o estado emocional de Joana como a trada, as vantagens que Jaso poderia obter com o novo casamento com a filha de Creonte (o poderoso dono da Vila do Meio-dia na qual todos moram) e a dificuldade de pagarem a prestao da casa prpria. Depois, a fbula se desenvolve com Jaso e Alma fazendo planos para o casamento e Creonte ensinando ao seu futuro genro o seu oficio, ao dar-lhe a tarefa de convencer o mestre Egeu de parar com o boicote ao pagamento da prestao da casa prpria. No entanto Jaso no obtm sucesso em sua empreitada com Egeu e nem em sua tentativa de amansar Joana. O dio de Joana uma constante durante a pea, como tambm a tentativa dos vizinhos de consol-la. Ela no se conforma com a traio de Jaso, nutrindo o desejo
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Ditadura militar que foi instaurada sob a justificativa de salvar o pas da subverso e do comunismo, da corrupo e do populismo em nome da democracia e dos valores da civilizao crist.

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de vingana que anunciado ora pela msica Gota dgua, ora por sua prpria fala. Dando prosseguimento trama, Jaso, em conversa com Creonte, o convence a aceitlo como scio, ao se colocar como algum de valia por conhecer seu povo e saber como manipul-lo. Creonte, ento, no s o aceita como tal, mas tambm acata seus conselhos de fazer benfeitorias na vila, no cobrar os atrasados com o intuito de acalmar o povo e efetuar o aumento das mensalidades posteriormente. Porm Creonte exige que Joana seja expulsa de sua casa, alegando a falta de pagamento. Na verdade, temia pela sua filha, baseado no histrico de Joana de envolvimento com macumba. Por conseguinte, incumbe Jaso da tarefa de expuls-la, mas Joana resiste. Creonte vai pessoalmente amea-la, ela pede mais um dia e ele cede. Dia suficiente para preparar a sua vingana: tenta impedir o casamento de Jaso com Alma, matando-a manda um bolo de carne envenenada como presente de casamento por intermdio de seus filhos. Entretanto seu plano falha, porque Creonte expulsa as crianas da festa. Joana, decidida a atingir mortalmente Jaso, envenena-se e aos filhos, que, segundo ela, eram as duas metades da alma dele. At que ponto este enredo dialoga com o da Media de Eurpedes? Qual a relao entre texto e contexto? Qual a relao da palavra falada e a cantada? Quantas e quais encenaes cnico-musicais este texto tornaria possvel? O que revelaria a anlise desta pea segundo as teorias da intertextualidade? O que acrescentaria a anlise da forma-cano ao teor dramtico, histrico e literrio da referida pea? At que ponto Gota dgua, a tragdia musical, concebida com preocupao de pedagogia poltica e como tentativa de reflexo sobre momento scio-poltico-cultural dos anos de 1970, dialoga com o contexto do sculo XXI? Joana, a Media abrasileirada, desterrada como a de Eurpedes, (com o corao at aqui de mgoa, por qualquer desateno pode ser a gota que falta), se reveste da mesma fora dramtica? So perguntas a serem respondidas pelo processo da pesquisa que tem como realizar um estudo analtico teatral e musical da obra Gota dgua, de Chico Buarque e Paulo Pontes, sob uma perspectiva literria e histrica, revelando a sua intertextualidade com o uso do texto-fonte Media de Eurpedes.

Metodologia e Fundamentao terica

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Para alcanar o objetivo proposto pelo estudo, j foi feita a leitura das peas teatrais, Media de Eurpedes e Gota dgua de Chico Buarque e Paulo Pontes, e de toda obra literria de Chico Buarque, com a inteno se ter um melhor entendimento do discurso literrio dos referidos autores e dos pormenores de suas obras. Depois de realizada esta leitura preliminar, deu-se prosseguimento pesquisa, fazendo o levantamento bibliogrfico, que possibilitou definir quais as dissertaes, teses, livros e artigos que esto de acordo com o objeto de estudo e objetivos propostos pelo projeto, definindo, assim, as obras que devem ser lidas e tomadas como referncias bibliogrficas. A partir desse trabalho, estabeleceu-se que o estudo sobre trgico teria como fundamentao terica os preceitos de Albin Lesby, Raymond Williams, Peter Szondi, Rachel Gazolla, Roberto Machado, Lgia Militz da Costa e Maria Luisa Ritzel Remdio, Jean-Pierre Vernant e Pierre Vidal-Naquet, e Aristteles, sendo de suma importncia destacar a contribuio dos dois primeiros autores citados: enquanto Lesby define os pormenores da tragdia (caractersticas, origens etc), Williams tece a possibilidade do trgico nos tempos modernos como resultado da experincia social, poltica e econmica do capitalismo, com todo seu aparato de desigualdade social, humilhao, violncia, privao e injustia social. Capitalismo que considerado por Williams como a produo metodolgica de desordem, em contraposio com a desordem da revoluo que objetiva estabelecer uma nova ordem. Ainda, para melhor entendimento do aspecto trgico de Gota dgua, obra concebida nos anos de 1970 em plena ditadura militar, utilizar-se-o os trabalhos de Daniel Aaro Reis, Maria Celina DArajo, Thomas Skidmore e Boris Fausto como sustentao terica em relao ao contexto no qual a obra se insere. Sem contar que os livros de Augusto de Campos, Ana Terezinha da Costa Munhoz, Marcos Napolitano, J. R. Tinhoro, Adlia Bezerra de Meneses, Jos Arrabal, Jeanne Cristina Sampaio Botelho, Marcelo Ridente e Humberto Werneck, alm de dissertarem sobre as

particularidades da linguagem musical, do teatro desenvolvido naquela poca e do trabalho artstico de Chico Buarque, tambm contextualizam Gota dgua. Para conhecer mais profundamente as peculiaridades do discurso teatral contemporneo de Gota dgua, em que o trgico-musical acompanhado de algumas pinceladas de comicidade, recorrer-se- aos seguintes textos: a) Ler o teatro contemporneo, no qual Jean-Pierre Ryngaert define o que o teatro contemporneo, sua histria e teoria, temas abordados e sua escrita; b) O riso ensaio sobre a 124

significao do cmico de Henri Bergson, que relata sobre o cmico em geral, sobre a comicidade de situaes, de palavras e de carter; c) Para ler o teatro, no qual Anne Ubersfeld trata da relao do texto-representao, do teatro-espao, do teatro-tempo, das personagens e do discurso teatral; e d) Dialogismo, polifonia, intertextualidade: em torno de Mikhail Bakhtin de Jos Luiz Fiorn e Diana L. P. de Barros, que possibilita delinear a relao de Gota dgua com seu texto-fonte, Media de Eurpedes. Obras estas que, alm de sedimentar o entendimento da obra, possibilitaro a sua anlise, que seguir a orientao das obras Introduo anlise do teatro de Jean-Pierre Ryngaert, O parto de Godot e outras encenaes imaginrias a rubrica como potica de cena, de Luiz Fernando Ramos, A personagem de teatro, de Dcio de Almeida Prado, Personagem dramtico, de Rubem Rocha Filho, e a Anlise do texto teatral de Joo das Neves. No que diz respeito anlise das msicas, ser respaldada quanto harmonia no texto de Almir Chediak e quanto forma-cano no de Marcos Napolitano, que delineia procedimentos adequados para tal anlise. Por fim, vale ressaltar que todo o processo da pesquisa ser pautado nas constantes reunies com o professor orientador, que, com sua apreciao e orientao, dar encaminhamento estruturao da dissertao. Alm disso, a autora do projeto participar de eventos na rea de Letras - Teoria Literria, com enfoque em teatro, como ouvinte e/ou apresentadora de trabalhos, e compor um Grupo de Estudos voltado para seu tema, promovido por professores do Curso de ps-graduao - Mestrado em Teoria Literria, com o objetivo de sedimentar os conhecimentos adquiridos durante todo o processo de pesquisa.

Consideraes finais Expostos o estudo preliminar j realizado, a fundamentao terica e a metodologia, vale enfatizar ainda que o fato de a pea Gota dgua ter como foco a palavra valorizada pelo verso, tanto dramatizada quanto cantada, sustenta toda a

pretenso de realizar um estudo completo. Confirmando, assim, a coerncia deste intuito e a possibilidade de elaborar o estudo com sucesso, vislumbrando a probabilidade de alcanar grandes resultados, mesmo que a pesquisa ainda esteja em fase inicial, no podendo contar com dados conclusivos. 125

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