Manual do

Locutor de
Rdio






By: Data Radio

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Dicas de Locuo:

No rdio de hoje, uma boa voz no impreterivelmente o fundamental,
ainda que ajude e seja um item de importncia.

Para o locutor de rdio, o mais importante transmitir com objetividade,
segurana e credibilidade na leitura da informao.

O sucesso do locutor de notcias depende principalmente de:
- conhecer os assuntos abordados;
- ler o texto antes de entrar no ar;
- realar as palavras, que devem ser lidas com nfase;
- assinalar a pronncia correta de nomes e lugares;
- ler sem pressa;
- interpretar (e no encenar) o texto;
- ser natural, alegre, consternado ou irnico, sempre respeitando o tom da
notcia;
- acreditar no que est lendo.

Uma boa dico valoriza o texto e no confunde o ouvinte.

Por isso, o locutor deve articular bem as palavras, sem comer letras ou
slabas inteiras, nem deixar cair o tom de voz no final das frases,
atrapalhando o ritmo da leitura.

O locutor deve ficar a cerca de dez a vinte centmetros de distncia do
microfone, para evitar a saturao do mesmo, e provocar a distoro no
udio.

Na verdade, essas distncias variam de acordo com a potncia de voz de
cada um: quanto mais forte for a voz, mais afastado o locutor dever ficar
do microfone.
Varia tambm com a qualidade de captao do microfone.

Tcnicas - Ao falar:

Jamais abra um microfone para falar sem ter em mente tudo o que deseja
falar.

O raciocnio no momento da fala deve ser geral e no especfico.
Nunca parta para um argumento pensando na idia fragmentada, voc vai
se perder em meio aos argumentos durante a locuo.

O locutor ao abrir o microfone, j deve ter sua idia concatenada, ou seja,
sua idia j deve estar construda na mente, com comeo, meio e fim.
Nosso crebro muito mais veloz ao construir as frases quando
pensamos, do que nosso aparelho fono articulatrio quando ao express-
las quando falamos. Se voc aprender a condicionar sua mente a construir
toda a idia antes de falar, sua comunicao ser mais efetiva e sua
verbalizao mais equilibrada e constante.

Ao contrrio de muitos comunicadores que constroem suas frases no
momento da fala.
A locuo vai ficar carregada de entrecortes e titubeio, que acabar
denotando insegurana e falta de preparo no assunto abordado.

Antes de falar observe:

- Leia pelo menos trs vezes o textos a serem apresentados no ar.
- Jamais interprete um texto sem l-lo bem;
- Certifique-se se todos os comandos a serem dados mesa de udio
esto preparados, tais como, msicas, vinhetas ou trilhas a serem
veiculadas no ar;
- Procure saber se existe alguma novidade na programao, tais como
novas msicas ou promoes, ou at mesmo, alteraes tcnicas nos
equipamentos do estdio;
- Confira sua programao musical para certificar-se se todos os CDs ou
Md de msicas, se for o caso, estejam no estdio.(*)
- Confira tambm sua programao comercial para certificar-se se todos
os Mds e textos de comerciais testemunhais esto no estdio. (*)

(*) Sistemas operacionais computadorizados substituram cartuchos, fitas
cassete e at mesmo mds na hora de veicular msicas e comerciais. Um
microcomputador ligado mesa de udio, gerncia a entrada dos breaks,
das vinhetas e das msicas. Com um click no mouse o locutor ou
sonoplasta colocam no ar todo o contedo que antigamente deveria ser
comandado manualmente.

Tcnicas - Locuo e voz:

Da mesma forma que um pianista cuida em especial de suas mos, um
atleta de seu corpo, um locutor tambm precisa cuidar de sua voz. Uma
bela voz vem de tributos pessoais, da formao congnita de uma pessoa.
Mas no devemos esquecer no entanto, que a boa comunicao pela voz,
no feita apenas pr um belo timbre.

Vimos anteriormente, que muitos fatores alm da qualidade vocal,
interagem no momento da locuo, tais como: a pronncia correta das
palavras junto ao microfone, com boa dico e articulao.

A seguir anote algumas dicas que sempre funcionam:

- Evite tomar lquidos excessivamente gelados de uma s vez. O lquido
em baixa temperatura, quando ingerido rapidamente, pode baixar suas
defesas, devido a presena de uma flora bacteriana presente em sua
traquia. No momento da ingesto, o lquido gelado que vai para o
estmago, provoca um desequilbrio trmico no interior do nosso corpo. -
- Isto faz com que o sangue e os glbulos vermelhos, que so a defesa do
organismo naquela regio, sigam instantaneamente para o aparelho
digestivo, fim de levar calor para quela regio.
Isto provoca uma baixa resistncia nas defesas da garganta que pode ser
invadida pr bactrias e vrus localizados naquela regio, causando com
isso um foco infeccioso, conhecido como amigdalite, que vai provocar
rouquido.
Para evitar a origem destes problemas basta, voc ingerir lquidos gelados
mais pausadamente, quebrando inicialmente a baixa temperatura na boca.
- Evite tomar leite, iogurte, comer queijo, ou chocolate antes de entrar no
ar.
No que prejudiquem sua voz, mas porque toda substncia lctea quando
ingerida, vai alterar o Ph da sua saliva, deixando-a mais viscosa. Isto vai
provocar pigarros devido a maior densidade da saliva ao umectar as
cordas vocais durante a fonao.
- Se voc fumante, saiba que o cigarro um dos maiores inimigos da
qualidade da sua voz. Pequenas partculas de Alcatro, Nicotina, Piridina e
Furfurol contidos na fumaa, sero depositados nas cordas vocais e em
toda a estrutura do aparelho fono articulatrio, causando constante
irritao.

Tosses e pigarros estaro dividindo espao com sua Locuo.

- Gargarejos dirios com gua morna e sal, acompanhados de meio copo
de limo pela manh, agem como preventivos das infeces de garganta,
excessivamente prejudiciais ao locutor...

Tcnicas Notcias:

A programao jornalstica de rdio pode expressar-se em vrias formas
de apresentao.


Estas so as principais:

Nota: texto pequeno, de cinco a oito linhas, com informao rpida e
objetiva, para ser lido em intervalos da programao musical. uma
forma de manter o ouvinte atualizado sobre assuntos variados.

Boletins: textos com notcias sobre um mesmo tema. Geralmente so
breves e regulares, e apresentados durante a programao, como forma
de acompanhar um evento.

Exemplo:
- Depois de dois anos de obras, a sede prpria da Rdioficina vai ser
inaugurada neste prximo dia 25 de setembro dia do rdio s trs horas
da tarde. Confirmaram presena: Csar Rosa, Emlio Surita, Beto Rivera e
Irineu Toledo.

Desde cedo, o radialista deve desenvolver a escrita de boletins:
- Informando sobre situao das estradas;
- Dando a previso do tempo;
- Transmitindo informaes de eventos ao vivo;
- Divulgando fatos de utilidade pblica.
- jornal falado: a reunio das principais notcias do dia ou da semana.
Pode durar de cinco a trinta minutos. O jornal falado tem divises bem
definidas, com a apresentao de notcias locais, nacionais, esportivas e
culturais. O ideal que o jornal seja lido por dois locutores: isso d mais
ritmo e agilidade s notcias e evita a monotonia.
- manchetes: as trs ou quatro notcias mais importantes merecem
destaque na forma de manchetes (frases com apenas uma linha). As
manchetes abrem a edio de um jornal falado e anunciam para o ouvinte
os principais fatos do dia.

Exemplo de manchetes:

- Terremoto arrasa o Japo esta madrugada.
- Taxa de juros em alta pode retrair o consumo.
- Cientista brasileiro termina o mapeamento do DNA humano.

Comentrio: a opinio de algum que conhea bem o assunto que
comenta. O comentarista influncia o ouvinte. Um comentrio nunca
neutro: sempre servir para emitir um juzo de valor.




Exemplo:

- A professora Simone Carvalho, comenta a escolha dos livros didticos de
portugus e matemtica, adotados pelo MEC e que sero utilizados no
prximo ano letivo. Ela diz porque alguns autores foram selecionados e
outros no. Tambm avalia como os alunos podero aproveitar os novos
livros.
- edio extraordinria: informao que entra no ar a qualquer momento,
geralmente no formato de notas, interrompendo a programao quando a
notcia for urgente.

Exemplo:

- Acabou h pouco a reunio de corpo docente da Rdioficina. Eles
decidiram que a verba da Caixa Escolar ser empregada na compra de
equipamentos de udio para a escola. Os novos equipamentos serviro s
aulas de sonoplastia. Mais informaes sobre essa deciso, ao meio dia,
no nosso jornal.
- utilizao de recursos sonoros: todo programa deve comear e terminar
com trechos de msica. Isso permite que, j na abertura, o programa seja
identificado imediatamente pelo ouvinte.

Msica, som e efeitos especiais so importantes no rdio.
Compensam a limitao do veculo, que utiliza um dos nossos sentidos.
Os recursos sonoros no rdio colaboram para a criao de imagens
auditivas.

Ao voc apresentar um noticirio observe os seguintes detalhes:

- Procure tomar lquidos antes da locuo, tais como: Ch, Caf ou suco
de frutas. preciso manter as cordas vocais sempre umectadas durante a
fonao.

- Leia o texto pelo menos trs vezes.

A primeira vez para certificar-se do assunto abordado no texto da
matria, fim de determinar os moldes da interpretao na leitura, ou
seja, preciso conhecer o tema para no ser alegre ou descontrado em
notcias srias ou vice-versa;

A segunda vez para voc identificar a existncia de nomes estrangeiros,
palavras de difcil pronncia ou a presena de nmeros ou cifras;

A terceira para definir sua modulao, projeo de voz e ritmo de
leitura;
- Fique atento ao roteiro e aos sinais do operador de udio, caso voc no
opere a mesa durante a leitura do texto. A sincronia da tcnica com a
locuo so muito importantes no rdio jornalismo.
Fica muito mal no ar voc chamar uma matria e entrar outra;
- Pronuncie corretamente seu texto, definindo bem a pronuncia das
palavras, principalmente naquelas terminadas com S ou R;
- A interpretao e a entonao das palavras durante a leitura da notcia
devem ser bem feitas, na forma correta, para que no se perca o sentido
ou se cometam exageros.
- Realce bem o final das frases do texto, fazendo um breve intervalo, fim
de que o ouvinte no misture os assuntos contidos na notcia que vem a
seguir. Se houver trilha de fundo, uma breve elevao do udio entre uma
notcia e outra vai causar o mesmo efeito no ar.
- Preste ateno ao chamar matrias externas, fim de no trocar o nome
dos reprteres ou pessoas. O mesmo em notcias com nmeros, cuide
para que eles no sejam trocados.
- Na locuo a dois sempre importante existir uma diferena no timbre
de vozes. Isto vai dar mais ritmo e velocidade ao jornal. Deve-se observar
ainda pr parte dos locutores, a sincronia durante a leitura, para que um
no atropele a locuo do outro.
- Se cometer algum erro, substitua-o pr palavras como: ou melhor, ou
seja, imprima um leve sorriso nos lbios e continue. No chame a ateno
para o fato, pois o ouvinte de rdio na maioria das vezes, pr estar
somente ouvindo ou fazendo outras coisas ao mesmo tempo, no se
apercebe de um erro como na televiso.

Tcnicas Fashes:

Ao Elaborar uma matria em forma de flash (1) ou boletim (2) observe:

- Observe as condies do local escolhido para dar a matria.
Cuidado com locais com muita circulao de pessoas, os rudos e as
interrupes podem prejudicar sua concentrao e o raciocnio durante a
transmisso;
- Certifique-se do tempo de sua entrada no ar. Caso haja algum para ser
entrevistado, mantenha-o informado do tempo tambm.
Seja conciso e direto no relato das informaes, no esquecendo que seu
objetivo informar e no opinar.
As matrias no devem ultrapassar um minuto no FM.
J no Am conforme a segmentao da emissora (rdio jornalismo,
prestao de servio ou entretenimento) o reprter dispe do dobro do
tempo, devido ao maior espao dado para a notcia dentro da
programao.
- Jamais passe o microfone para as mos do entrevistado seja a figura
dominante durante a entrevista.
- Mantenha sua participao no ar num ritmo vibrante e dinmico.
- Faa um boletim com objetividade e clareza, procurando deix-lo dentro
da linguagem do rdio, cuidando ainda para que a sntese no prejudique
a nitidez.
- Em matrias com a participao de outras pessoas, faa perguntas
diretas e pea ao entrevistado respostas concisas tambm.
- Certifique-se que os detalhes tcnicos da transmisso estejam em
ordem. Faa os devidos testes para certificar-se disto.
- Geralmente o locutor no boletim se reporta a uma central da emissora
ou ao prprio locutor no estdio. Um check-in dever ser feito antes da
entrada do reprter no ar, atravs do retorno.
- Em matrias que envolvam a entrada de ouvintes observe: vocabulrio,
dico, articulao e pronncia, bem como, o assunto a ser abordado
pelos mesmos.
- No esquecer das deixas e ganchos com o locutor no estdio, evitando
com isto possveis buracos ou espaamentos entre as passagens dentro do
programa.

(1) Flash Rpida informao sobre um fato, dado pelo reprter.

(2) Boletim Breve informativo transmitido pelo prprio reprter sobre
assunto abordado em entrevista, ou baseado em informaes que no
foram gravadas. Num boletim o reprter poder ainda, fazer uso da
mobilidade do rdio para descrever o ambiente ou at mesmo o estado de
esprito das pessoas entrevistadas.

Tcnicas Entrevistas:

- Prepare-se, procurando conhecer bem seu entrevistado
antecipadamente, atravs de releases divulgados imprensa ou
informaes veiculadas pela mdia. Um artista que possua uma boa
assessoria de imprensa, jamais se apresentar para uma entrevista sem
um release, ou seja, um texto preparado para estas ocasies, que
contenha seu histrico e dados de sua carreira. Mas como tudo pode
acontecer no rdio prepare-se para imprevistos.
- Faa um roteiro da entrevista que contenha: o nome, uma breve
apresentao do seu entrevistado, particularidades da pessoa e os motivos
que a levaram a participar do seu programa;
- Procure fazer perguntas inteligentes, rpidas e objetivas;
- Cuide para que suas perguntas sejam abrangentes mas no
extremamente explicativas, a ponto de no final, voc j ter dito o que o
entrevistado lhe responderia.
HIPERARTICULANDO PALAVRAS (SILABAO)
EXERCCIO : Pronunciar exageradamente cada slaba das palavras no
exerccio a seguir:
1. O PRESTIDIGITADOR PRESTATIVO E PRESTATRIO, EST
PRESTES A PRESTAR A PRESTIDIGITAO PRODIGIOSA E
PRESTIGIOSA.
2. A PRATARIA DA PADARIA EST NA PRADARIA PRATEANDO
PRADOS PRATEADOS.
3. BRANCA BRANQUEIA AS CABRAS BRABAS NAS BARBAS DAS
BRUACAS E BRUXAS BRANQUEJANTES.
4. TROVAS E TROVES TROVEJAM TROCANDO QUADROS
TROCADOS ENTRE OS TROVADORES ESQUADRINHADOS NOS
QUATRO CANTOS.
5. AS PEDRAS PRETAS DA PEDREIRA DE PEDRO PEDREIRAS SO
OS PEDREGULHOS COM QUE PEDRO APEDREJOU TRS PRETAS
PRENHAS.
6. O GRUDE DA GRUTA GRUDA A GRUA DA GRINGA QUE GRITA E,
GRITANDO, GRIMPA A GRADE DA GROTA GRANDIOSA.
7. NO QUARTO DO CRATO EU CATO QUATRO CRAVOS CRAVADOS
NO CRNIO DA CAVEIRA DO CRAVEIRO.
8. O LAVRADOR LIVRE NA PALAVRA E NA LAVRA, MAS NO PODE
LER O LIVRO QUE O LIVREIRO QUER VENDER.
9. FRAGA DEFLAGRA UM DRIBLE, FRANCO FRANQUEIA O CAMPO, O
POVO SE INFLAMA E ENFRENTA O PRECLARO JURI, QUE
DECLARA GRAVE O PROBLEMA.
QUERO QUE O CLERO PRECLARO ACLARE O CASO DE CLARA E DECLARE
QUE TECLA SE ENGANA NO QUE CLAMA E RECLAMA.

EXERCCIOS PARA MELHORAR A DICO E A VOZ:
EM PRIMEIRO LUGAR, TORNO A DIZER QUE O MELHOR EXERCCIO PARA
OS LOCUTORES, A LEITURA EM VOZ ALTA. CLARO QUE NO UMA
LEITURA DISPLICENTE, DESCOMPROMETIDA. AO EXERCITARMOS A
LEITURA, DEVEMOS FAZ-LO DE FORMA TOTALMENTE COMPENETRADA.
SEMPRE ARTICULANDO BEM CADA PALAVRA. TOMANDO-SE ESPECIAL
CUIDADO COM OS "R", "S" E COM VOGAIS E SEMI-VOGAIS (NEGCIO,
CULINRIA, GANNCIA, ESCRITRIO, NACIONAL ...), COM OS VERBOS
TERMINADOS COM A LETRA "M" ( LEVARAM, FORAM, CAIRAM, ETC... )
COMO A LEITURA E ALGO QUE VAI
ACOMPANHAR O LOCUTOR POR TODA A VIDA , VOC TER DE DOMIN-
LA , E NO SER DOMINADO POR ELA. PRATICANDO LEITURA
DIARIAMENTE, VOC PASSA A SE SENTIR SEGURO AO FAZER A LOCUO
DE UM TEXTO, E DESCARTA A PREOCUPAO DE FAZER UMA LEITURA
CORRETA . UMA VEZ QUE VOC J DOMINA ESTA TCNICA A PARTIR DA
VOC TER QUE SE PREOCUPAR SOMENTE EM INTERPRETAR, VIVER,
VENDER O TEXTO. EXISTEM EXERCCIOS DE AQUECIMENTO, QUE PODEM
SER FEITOS ANTES DA LOCUO, OU POUCOANTES DE EXERCITAR A
LEITURA.
EXERCCIOS DE AQUECIMENTO. (REAS DE RESSONNCIA ):
NOSSA VOZ RESSOA EM DUAS REGIES DO NOSSO CORPO NO PEITO
(TONS MDIOS E GRAVES) , CABEA E FACE (TONS AGUDOS )
PARA AQUECER A VOZ NOS TONS GRAVES USAMOS A EXPRESSO
EI. SENTINDO O PEITO VIBRAR
EI ... , EI ... , EI ... , EI ... , EI ... ,EI ... , EI ... (TONS GRAVES)
NOS TONS MDIOS USAR A VOGAL SENTINDO O SOM ENTRE O
PEITO E A GARGANTA
AAA... , AAA... , AAA... , AAA... , AAA... , AAA... , AAA...
NOS TONS AGUDOS USAR A EXPRESSO HUMMM , SENTINDO O
SOM VIBRAR A FACE.
HUMMM... , HUMMM... , HUMMM... , HUMMM...

TEXTOS:

AO LER UM TEXTO, UM PROFISSIONAL DA VOZ SEGUE ALGUNS PASSOS
ESSENCIAIS .
PRIMEIRO PASSO:
FAZER UMA LEITURA PRVIA DO TEXTO. DURANTE A LEITURA
IDENTIFICAR PALAVRAS DE DIFCIL DICO, REPASSAR PRONNCIAS DE
PALAVRAS EM OUTRO IDIOMA, VERIFICAR PONTUAES, ESCOLHER
PONTOS APROPRIADOS PARA TOMADAS DE AR.


SEGUNDO PASSO:

MOSTRAR INTERESSE PELO TEXTO, ENTENDER O CONTEDO DO TEXTO,
CAPTAR A EMOO PREDOMINANTE DO TEXTO, Ex.CLIMA TENSO,
ALEGRE, ROMNTICO,JORNALSTICO, ETC..

TERCEIRO PASSO:

IDENTIFICAR PALAVRAS DE SIGNIFICADO RELEVANTE, E DURANTE A
LEITURA DAR DESTAQUE A ESTAS PALAVRAS.
QUARTO PASSO:
COMEAR A LEITURA DE CADA PARGRAFO DO TEXTO DE FORMA
DIFERENTE. OU SEJA: UM PARGRAFO VOC COMEA A LER COM TOM
MAIS GRAVE, OUTRO COM TOM MDIO OU AINDA OUTRO EM TOM MAIS
ALTO. PROCURE DIVERSIFICAR EM CADA PARGRAFO, NO LEIA TUDO
DE MANEIRA UNIFORME.TENTE DAR UM COLORIDO AO TEXTO. COMO
COSTURAR A MO UM TECIDO. SE VOC FAZ LEITURAS LONGAS, COMO
DOCUMENTRIOS, NARRAES, ETC, E NO APLICA ESTA TCNICA, O
OUVINTE SE CANSAR RPIDO DE SUA LOCUO, POR MAIS
INTERESSANTE QUE SEJA O ASSUNTO.

DICAS:
Voc sabe falar? Ento repita rpido esta frase :
UM TIGRE, UM TRIGO, DOIS TIGRES, DOIS TRIGOS, TRS TIGRES, TRS
TRIGOS...
DIFCIL N...
Voc j levou um susto ao ouvir sua voz em uma gravao? Com certeza
chega a duvidar que voc que est falando. Contudo, lamento informar
que, a voz que voc ouve gravada, de fato sua voz como ela . Isto
levando em conta, o tipo de mecanismo de gravao que voc est
usando (gravadores de fita, digitais, microfones, etc...).
A explicao desta notria diferena, entre a voz que voc imagina ter, e
a voz que realmente tem, est em nossa audio.
Ouvimos nossa voz ao falarmos por duas vias: uma via externa e outra
interna.
Via interna : nossa cavidade torxica,e nosso crnio vibram ao emitirmos
sons. O que d impresso de que nossa voz mais grave.
Via externa : o som se propaga pelo ar, emitindo ondas , que ao entrarem
em contato com nossos ouvidos , fazem vibrar nossos tmpanos , levando
a informao do som ao crebro .
Por isso, temos a falsa impresso de que nossa voz, no a que ouvimos
em uma gravao. Entretanto, posso afirmar que a que as pessoas
ouvem.
TCNICA DE LEITURA:
Ao ler um texto, observe pontos a serem destacados. Ou seja, palavras
que recebero durante a leitura uma interpretao bem mais rebuscada.
Para identificar as palavras as serem destacadas, o locutor precisa ter
sensibilidade. Em primeiro lugar o locutor deve entender o que est lendo,
assimilar totalmente a idia do redator, convencer-se e acreditar no que
l. Ora se voc no acredita no que l, como acreditaro no que ouvem.
Lembre-se que na maioria das vezes, o locutor fala em off (sem aparecer
no vdeo). Sem o reforo da imagem e das expresses da face, voc ter
que ser bem mais convincente, e dominar totalmente a arte da locuo.
Por incrvel que parea, os locutores de TV, quase sempre gravam offs,
sem ver as imagens que sero usadas, ou mesmo a trilha sonora que
servir como fundo musical do comercial, chamada ou documentrio.
Neste caso, o locutor deve estar muito bem afinado com sua equipe.
fundamental antes de gravar ter uma conversa prvia com o redator,
sobre o contedo do texto a ser lido. Nesta conversa tire todas as suas
dvidas, repasse a pronncia de nomes ou palavras em outro idioma. Tire
suas dvidas com relao ao clima da sua locuo. Se o texto tiver um
contedo alegre, sua locuo dever ser bem para cima. Se for tenso, sua
locuo deve estar de acordo, uma leitura sria, com um tom maduro.
Claro que ao ler previamente o texto, voc j ter idia da emoo que
dever predominar em sua locuo. Acontece que nem sempre o locutor
ler grandes textos. s vezes voc ler apenas um ttulo, ou uma
assinatura de comercial ou chamada para televiso . Principalmente neste
caso, fundamental aquele bate papo com o seu redator.
Enfim; leia o texto, e sublinhe as palavras a serem destacadas durante a
locuo . Voc no deve valorizar todas as palavras do texto ao ser lido,
desta forma ele perder o sentido.
RESPIRAO:
Ser que sabemos respirar? As pessoas que trabalham com a voz
(cantores, oradores, locutores, reprteres, etc...)precisam dominar uma
tcnica bem mais apurada de respirao . Estamos acostumadas a inspirar
inflando de ar apenas a parte superior dos pulmes. Deixando de
aproveitar melhor a capacidade dos foles pulmonares. Por conseqncia, a
produo do som fica sensivelmente prejudicada, uma vez que, o ar
emitido sobre as pregas vocais, que as fazem vibrar produzindo o som ,
que ressoa em nosso trax e crnio, dando um timbre especial e nico
para cada pessoa .
Quando estamos fazendo locuo, devemos ter total controle da
respirao. De acordo com o texto, voc vai precisar de mais, ou menos
quantidade de ar para realizar a leitura, onde com certeza encontrar
frases curtas, e frases longas que devem ser feitas num s flego.
Durante a locuo ou canto, a respirao deve ser feita da seguinte forma:
Encha os pulmes de ar, de preferncia pelo nariz, principalmente em
ambientes abertos ou frios. Faa-o dilatando o diafragma para baixo, de
modo que sua barriga parea encher-se de ar.
Voc notar que a parte superior dos seus pulmes, tambm se inflar,
porm de forma correta. Ou seja, somente no final de sua inspirao. Isto
quer dizer, que voc conseguiu inflar todo o seu pulmo.
claro que voc no vai fazer nenhum mergulho em profundidade.
Entretanto, necessrio que as pessoas que trabalham com a voz,
dominem esta tcnica. Dosando a quantidade de ar a ser inspirado, de
acordo com a frase a ser lida ou cantada.
REAS DE RESSONNCIA - So as regies ocas do nosso corpo onde o
som se amplifica. As principais so: pulmes (ressoa notas graves e
mdias) e cabea (ressoa notas agudas pela regio nasal).
importante lembrar que todo o aparelho respiratrio serve como
ressonncia para os sons, e para manter uma voz sempre brilhante e
jovem, devemos buscar as ressonncias da face.
TIPOS DE VOZES:
Qual seria enfim a voz mais adequada para cada tipo de locuo?
Quando falamos ou pensamos em um locutor, temos em mente algum
com voz grave e de timbre forte. Todavia este conceito de um modo geral
est um pouco ultrapassado. Repare que os grandes locutores de rdio e
TV, buscam se aproximar cada vez mais do ouvinte, ou telespectador.
Usando uma linguagem mais solta, descontrada, com um timbre de voz,
que no impe aquele tom autoritrio e infalvel. Dos antigos locutores,
que carregavam nos "R" e "S" em suas locues. claro que no quero
dizer com isso que uma voz grave, aveludada, bem timbrada, no tenha
seu valor. Ao contrrio, a voz grave ainda hoje muito procurada.
Contudo para determinados trabalhos, as vozes no tom mdio so mais
adequadas. Soam mais simpticas, e jovens.
Ex: anncios de refrigerantes, chamadas de programas esportivos,
programas de rdio para jovens, anncios de material esportivo, ou
qualquer produto voltado para o pblico jovem.
A voz de timbre grave, mais prpria para anncios que necessitem de
um tom mais sbrio, que passe credibilidade, maturidade.
Ex: Campanhas do Governo ou polticas, Anncios de Instituies
Financeiras, Campanhas de conscientizao da populao, anncios de
quaisquer produtos voltados a um pblico adulto ou de melhor poder
aquisitivo.
Continuando nossa dissertao sobre este assunto, no poderamos deixar
de fala, da voz que eu considero mais adequada para locuo de textos
jornalsticos. O tom mdio, na minha opinio o mais apropriado, devido
a necessidade de se falar para ser bem entendido. A voz grave, sempre
muito bem aceita, mas devido a sua baixa freqncia, perde para a voz no
tom mdio ,que na minha opinio, a voz mais adequada . Tomo como
exemplo Srgio Chapelin, que considero o melhor locutor de textos
jornalsticos. Ele de fato impecvel. Voc no acha?
Repare na dic , na imparcialidade , na credibilidade que ele passa ao ler
uma notcia, ou a narrar um texto do Globo Reprter .


DICAS PARA LOCUTOR DE RDIO:

O locutor de rdio deve ter segurana do que fala, uma vez que rdio, se
faz ao vivo. Procure estar sempre bem informado. Leia os jornais do dia,
oua bastante rdio, procure se informar do assunto que est em
evidncia na mdia, conhea a pronncia de nomes de personagens
estrangeiros em destaque, aprenda a ler e pronunciar bem o ingls e o
espanhol .
Ao fazer sua locuo no rdio, fale como se fosse para uma pessoa. Use o
pronome voc, ex: voc ouviu, Imagine com Paulo Ricardo, voc confere
agora as melhores da semana, etc... . Seja sempre simptico, abra um
sorriso ao falar, as pessoas que esto te ouvindo sero contagiadas pela
sua alegria. Saiba cativar a audincia.
A grande maioria das rdios, tm sua programao voltada para gente
comum o (povo), pessoas de diferentes gostos. Estas emissoras fazem
uma programao bastante ecltica, buscando agradar a todos, ou pelo
menos a grande maioria. O locutor tem que ser imparcial. Nunca deixe seu
gosto pessoal, ser notado ao anunciar ou comentar sobre uma msica.
Faa tudo sempre com o mesmo entusiasmo, e fale somente o necessrio.
Enriquea seu programa usando bem as vinhetas de passagem, os jingles,
efeitos sonoros etc. Nunca fale em cima do incio da letra da msica.
O mximo que voc pode fazer, usar a introduo da msica para falar
algo rpido, sem atropelar a cabea da msica. No deixe buracos entre
uma msica e outra, seja dinmico, prenda a audincia, faa rdio para as
pessoas, no para voc. O seu gosto pessoal no pode interferir no seu
trabalho, goste de todas as msicas, tora por todos os times, mas acima
de tudo fale com naturalidade, no imposte a voz. Ao falar seja voc
mesmo, fale... no cante, voc no a atrao principal da rdio, as
pessoas ouvem rdio , para ouvirem msicas , notcias , etc...
Se voc estiver trabalhando em uma rdio de programao segmentada,
como rdios que s tocam msicas gospel, pagodes, rock, clssicos, etc...
Incorpore o estilo de cada rdio, o locutor deve ser um mutante, e se
moldar de acordo com o ambiente.
Oua bastante, rdios de diversos estilos. Absorva o que for bom, o que
for ruim descarte. No imite nunca ningum, principalmente na voz,
conquiste seu espao, seja voc mesmo. Ao ler uma notcia, cuidado com
o tom. No v ler sorrindo uma notcia trgica, ou vice-versa.
Tome cincia do contedo da nota antes de l-la no ar. Ao ler um texto,
no de impresso de leitura. Acredite no que est lendo, procure ser
convincente. Conhea a programao musical, os comerciais e as
promoes antes de assumir o horrio, confira o perfeito funcionamento
do equipamento.
O microfone o amigo inseparvel do locutor, mas pode se tornar um
inimigo, se voc no deslig-lo nos intervalos entre as msicas, nunca vire
folhas prximo ao microfone, evite tomadas de ar longas e sonoras,
respire como locutor no como um velho ofegante e asmtico, a boca no
pode emitir outros sons ou rudos estranhos , como estalar de lngua ,
lbios ,pigarrear, tossir , etc...
Mantenha a distncia correta do microfone. Com a evoluo da tecnologia,
eles se tornaram altamente eficientes e capazes de detectar os menores
rudos. Por isso voc no precisa beijar o microfone para falar. Geralmente
um palmo de distncia o mais indicado para rdios. claro que existem
microfones mais sensveis, em que s vezes, observa-se at um metro de
distncia. Geralmente so usados em estdios de dublagem e comerciais.
Falar colado ao microfone, provocar a saturao do udio, e com isso os
famigerados puffs, que so pancadas provocadas por fonemas formados
pelas letras p, b e vogais, ex: pipa , povo , bola , etc...
Se voc pretende ser locutor de FM, ter de operar todo o equipamento,
inclusive ajustar o microfone (altura e distncia), adequadas para voc. No
caso das rdios AM, preste muita ateno ao operador, que far sinais
durante a programao.
O entrosamento deve ser perfeito entre o locutor e o operador. Em
estdios para gravaes de textos, spots, narraes, etc..., se posicione
frente do microfone, no mecha no microfone sem pedir autorizao ao
operador ou editor que ir gravar voc . Pode acontecer que haja uma
indisposio do operador, tendo em vista que ele est ali para fazer isto.
Ajustar todo o equipamento dever dele, e devemos respeitar. Nos
Estados Unidos isto d a maior tretra, pois l so enjoados e altamente
profissionais.

EXPRESSES QUE PODEM SER USADAS EM RDIO :

A VEZ DE ....( NOME DO CANTOR )
A HORA DE ...( NOME DO CANTOR )
VAI DESCOLAR ...( VAI GANHAR , VAI FATURAR )
T VALENDO ...
VOLTAMOS COM...(NOME DO PROGRAMA)
VAMOS JUNTOS AT S ...( HORAS )
SEGUINDO COM ...(NOME DO PROGRAMA)
MANDANDO VER ...
TOQUEI PRA VOCE ...( NOME DA MSICA)
OUVIMOS (NOME DA MSICA)
VOCE CONFERE AQUI ...
OUVIMOS ....( NOME DA MSICA), ANTES ....( NOME DA MSICA) E A
PRIMEIRA FOI ...
HORA CERTA ...
CONFERINDO A HORA CERTA...
NA SEQUNCIA...
SEGUE POR AQUI ...( NOME DO PROGRAMA )
OK , DE VOLTA COM ( NOME DO PROGRAMA)
MUITO BEM , VOCE EST LIGADO AQUI EM 90,9 , EU SOU FULANO DE
TAL E TE FAO COMPANHIA AT S .....HS .
CHEGANDO POR AQUI....( NOME DO CANTOR )


GRIAS PARA PROGRAMAS JOVENS:

A VERA - DE VERDADE
AMASSO - ABRAO FORTE
AGITANDO
AMASSO - ABRAO FORTE
ANIMAL - ALGO LEGAL
ARREPIANDO - FAZENDO BEM FEITO
BABADO - FOFOCA
BARANGA - MULHER FEIA
BARRACO _ CONFUSO
BATER UM FIO - TELEFONAR
BATER UM LERO - CONVERSAR SRIO
BOTAR PILHA - INCENTIVAR OU ZOAR ALGUEM
BUFUNFA - CASCALHO - DINHEIRO
BULHUFAS - NADA
CAFOFO - FIM DO MUNDO
CAIU A FICHA - ENTENDEU
CA - MENTIRA
CAVERNOSO - HORROROSO
CHEGAR JUNTO - TOMAR A INICIATIVA NUMA PAQUERA OU COOPERAR
COM ALGUMA PESSOA
CHUTAR O PAU DA BARRACA - ARMAR ESCNDALO .
DAR UM GIRO _ DAR UMA VOLTA
DAR UM TARRACOS - DAR UNS AMASSOS
DEU BRANCO - ESQUECEU
DESCOLAR - CONSEGUIR ALGO GANHAR ALGO
DESCOLADO - ALGO LEGAL , MANERO
DRAGONETE - MENINA FEIA
ENCAFIFAR - FICAR INTRIGADO
ENCURTAR CONVERSA - RESUMIR
FICHINHA - ALGO FCIL
FIM DE FEIRA - GAROTO FEIO OU GAROTA FEIA
GOIABA - INDIVDUO CHATO OU IDIOTA.
IR FUNDO - CONTINUAR
LANCE - SITUAO
MAIOR AGITO
MARESIA - BAIXO ASTRAL
MUVUCA - FESTA DE LTIMA NA HORA.
NA BIELA - SOZINHO SEM NAMORADA
NA PINDABA - SEM DINHEIRO, NA PIOR
NO JEJUM - SEM NAMORO
PAGAR MICO - DAR VEXAME
PAPO DE ELEFANTE - CONVERSA CHATA
PASSAR BATIDO
PEGAR LEVE - IR COM CALMA, ALIVIAR
. PREGO CARA CHATO, ONOPORTUNO
PUXAR O BONDE - IR EMBORA
QUEIMAR O FILME - ESTRAGAR ALGO
RALADO - DIFCIL, EX : DINHEIRINHO RALADO...
ROUBADA - ALGO RUIM QUE ACONTECE INESPERADAMENTE.
SE LENHAR - SE DAR MAL
SEGURAR A BARRA - CUIDAR DA SITUAO
SINISTRO - INDIVDUO DIFERENTE DO GRUPO OU ALEMO.
TRAVAR OS CANECOS - FICAR BBADO
TUDO EM CIMA?
TUDO EM RIBA?
UAL - FALA
VARRER SALO - CHEGAR ANTES DA FESTA COMEAR.
ZUERA OU ZUADA - BARULHO, BAGUNA.

DICAS DE ORATRIA:

1) Saiba exatamente o que vai dizer no incio, quase palavra por palavra,
pois neste momento estar ocorrendo maior liberao da adrenalina.

2) Leve sempre um roteiro escrito com os principais passos de
apresentao, mesmo que no precise dele. s para dar mais segurana.

3) Se tiver que ler algum discurso ou mensagem, imprima o texto em um
carto grosso ou cole a folha de papel numa cartolina, assim, se as suas
mos tremerem um pouco o pblico no perceber e voc ficar mais
tranqilo.

4) Ao chegar diante do pblico no tenha pressa para comear. Respire o
mais tranqilo que puder, acerte devagar a altura do microfone (sem
demonstrar que age assim de propsito), olhe para todos os lados da
platia e comece a falar mais lentamente e com volume de voz mais
baixo. Assim,
no demonstrar a instabilidade emocional para o pblico.

5) No incio, quando o desconforto de ficar na frente do pblico maior, se
houver uma mesa diretora, cumprimente cada um dos componentes com
calma. Desta forma, ganhar tempo para superar os momentos iniciais to
difceis. Se entre os componentes da mesa estiver um conhecido aproveite
tambm para fazer algum comentrio pessoal.

6) Antes de falar, quando j estiver no ambiente, no fique pensando no
que vai dizer, preste ateno no que as outras pessoas esto fazendo e
tente se distrair um pouco.

7) Antes da apresentao evite conversar com pessoas que o aborream,
prefira falar com gente mais simptica.

8) Antes de fazer sua apresentao, rena os colegas de trabalho ou
pessoas prximas e treine vrias vezes. Lembre-se de exercitar respostas
para possveis perguntas ou objees, com este cuidado no se
surpreender diante do pblico.

9) Se der o branco, no se desespere. Repita a ltima frase para tentar
lembrar a seqncia. Se este recurso falhar, diga aos ouvintes que mais a
frente voltar ao assunto. Se ainda assim no se lembrar, provavelmente
ningum ir cobrar por isso.

10) Todas essas recomendaes ajudam no momento de falar, mas nada
substitui uma consistente preparao. Use sempre todo o tempo de que
dispe.

DICAS PARA FALAR MELHOR:

Seja voc mesmo. Nenhuma tcnica mais importante que a sua
naturalidade.

2) Pronuncie bem as palavras - sem exagero.

3) Fale com boa intensidade - nem alto nem baixo demais - sempre de
acordo com o ambiente.

4) Fale com boa velocidade - nem rpido nem lento demais.

5) Fale com bom ritmo, alternando a altura e a velocidade da fala para
manter
aceso o interesse dos ouvintes.

6) Tenha um vocabulrio adequado ao pblico.

7) Cuide da gramtica, pois um erro nessa rea poder comprometer a
apresentao.

8) Tenha postura fsica correta.

9) D sua fala incio, meio e fim.

10) Fale com emoo - demonstre interesse e envolvimento pelo assunto.

COMO APRESENTAR UM PROJETO E MANTER A PLATEIA LIGADA.

1) Se voc fala rpido demais, repita as mensagens mais importantes
usando outras palavras. Quem no entendeu da primeira vez entender da
segunda.
Se voc fala devagar, no desvie o olhar da platia nos instantes de
pausas mais prolongadas. Aps o intervalo, volte a falar com mais nfase.

2) Cuidado com os grunhidos "n", e "t". Alm de horrveis, demonstram
insegurana.

3) Conhea o interlocutor. Se o grupo estiver familiarizado com o tema,
no simplifique as informaes.

4) Nunca, jamais, em hiptese alguma decore a palestra. Faa um roteiro:
conte o problema, apresente a soluo e, por fim, demonstre sua
esperana no apoio dos diretores ao projeto.

5) Nada de tecnofobia. Mostre quanto voc est antenado com as
tecnologias e v direto ao computador. Com o sistema datashow, voc d
um clique cada vez que quer mudar a pgina. E se o computador pifar?
Leve umas cartolinas
com as principais informaes da palestra. "Voc vai mostrar que est
sempre pronto para enfrentar o pior", diz Polito.

6) Cuidado com a postura. No fale com as mos nas costas, mantenha o
palet abotoado e olhe para todas as pessoas da platia alternadamente.
H dois erros que as pessoas costumam cometer numa apresentao:
falta de gestos ou excesso de gestos. Use-os, mas com moderao.
7) Evite as piadas. O risco de ningum achar graa grande e a, meu
chapa, vai ser difcil segurar a apresentao numa boa. Deixe a piada para
o final, se for o caso.

8) Corrija problemas de dico com dois exerccios bem simples. Morda o
dedo indicador e leia em voz alta o mais claro possvel. Dois minutos por
dia bastam. Outro: leia poesias em voz alta. Esse o mais eficiente dos
dois. Alm de melhorar a dico, pode ser muito romntico.

O que a voz?

A voz o espelho da alma, diz da sua identidade tanto quanto a sua
impresso digital. Varia com a idade, sexo, sade, emoo, inteno,
profisso e personalidade. Ela produzida nas pregas ou cordas vocais
pela passagem do ar que vem dos pulmes. A partir de ento, passa pelas
cavidades oral e nasal e pela faringe, que funcionam como alto-falantes
naturais.

Voc certamente j atendeu um telefonema e se surpreendeu com uma
voz muito agradvel. Tambm j se deparou com pessoas de vozes
speras, roucas e de difcil emisso. Quem j teve um problema de voz
sabe o quanto ela importante.

O fonoaudilogo no s na preveno dos distrbios de voz como tambm
no seu tratamento. Ele tambm responsvel pelo aperfeioamento da
voz de profissionais como cantores, professores, atores, locutores,
advogados e telefonistas. Em casos mais graves, como o de cncer de
laringe, paralisia de cordas vocais e outros distrbios neurolgicos que
afetam a voz, o fonoaudilogo atua no restabelecimento da comunicao
da melhor maneira possvel.

O mais importante detectar um problema vocal rapidamente. Se voc
utiliza a voz profissionalmente, aconselhvel que busque orientao para
uma boa colocao vocal e aprenda a prevenir os distrbios resultantes do
desgaste do dia-a-dia. Se voc no um profissional da voz, ainda assim
fique atento a ela, principalmente rouquido persistente por mais de 15
dias.

Vamos reforar o foi dito at agora, pode parecer cansativo mas
realmente necessrio para fixar o aprendizado:

Algumas informaes importantes para se ter uma boa voz:

A Psicodinmica vocal do Radialista um dos elementos mais importantes
de sua formao profissional. a chave da interpretao de um texto. o
determinante da transmisso de uma boa mensagem.

INIMIGOS DA VOZ:

- falar muito quando est em crise de laringite ou faringite;
- gritar desnecessariamente;
- falar fora do seu tom habitual;
- falar por muitas horas sem intervalos;
- competir com rudos ambientais;
- cantar muito sem treino especfico;
- cantar fora do seu prprio tom;
- fumar;
- pigarro;
- drogas;
- poeira;
- roupas desconfortveis.

AMIGOS DA VOZ:

- beber muita gua;
- ter uma boa postura;
- falar bem articulado;
- exerccios fsicos;
- ter uma respirao correta;
- relaxamentos;
- uma boa alimentao.


"A voz do locutor transmite a magia do rdio."
"O rdio um veculo de comunicao que tem como recurso primordial a
voz na disputa pela audincia".
(Kirillos, Loureno, Ferreira e Toledo - 1995)

"A leitura firme, clara e descontrada, vozes graves e aveludadas, inflexes
cadenciadas e moduladas, num timbre macio e sensual... Com essas
credenciais, os locutores eram verdadeiros cartes de visita das emissoras
de Rdio".
Reinaldo Tavares (Falando sobre os locutores mais famosos da histria do
rdio)

AQUECIMENTO VOCAL:

- trrrrrrrrr......................................
- v.................................................
- z.................................................
- j..................................................
- m................................................




DESAQUECIMENTO VOCAL:

- m................................................
- bocejos
- relaxamentos especficos de pescoo

Exerccos para treinar voz e respirao

Falar [AAAAAAAAAAAA] variando posio de cabea e pescoo:

- equilibrada
- tombada pra trs
- tombada pra frente
- lateral direita
- lateral esquerda
- com cotovelo apoiado na carteira
- ereto com muita tenso nas costas
- com queixo prximo ao peito
- equilibrada novamente

Articulao dos Sons:

Emitir sons prolongados as sequncias de vogais, exagerando a
articulao:

e i u
i...u
a...u
a...e...i..o...u...o...i...e...a
a......a......a......a...
o...i...o...i...o....i....o...i..

pa ba ma pa ba ma pa ba ma....
pe be me pe be me pe be me...
ta da na ta da na ta da na...
ca ga nha ca ga nha ca ga nha...
que gue nhe que gue nhe....
la ra rra la ra rra la ra rra...
va za ja va za ja va za ja...
teleteleteleteleteleteleteletele
tilitilitilitilitilitilitilitilitiliti
dolodolodolodolodolodolo
tereteretereteretereteretere
turuturuturuturuturuturuturu
daradaradaradaradaradara
diridiridiridiridiridiridiridiri
sezesezesezesezesezeseze
zusuzusuzusuzusuzusuzusuz
favafavafavafavafavafavafa
fovofovofovofovofovofovo
chejechejechejechejecheje
chujuchujuchujuchujuchuju
paraparaparaparaparapara
berebereberebereberebere
pra tra cra pra tra ca
bre dre gre bre dre gre
fri vri fri vri fri vri fri vri fri
fru vru fru vru fru vru
pra pre pri pro pru
bra bre bri bro bru
cra cre cri cro cru
gra gre gri gro gru
fra fre fri fro fru
tra tre tri tro tru
dra dre dri dro dru
palapalapalapalapala
bilibilibilibilibilibilibili
tolotolotolotolotolo
duluduluduluduludu
quelequelequeleque
guiliguiliguiliguiliguili
velevelevelevelevele
bla ble bli blo blu
tla tle tli tlo tlu
pla ple pli plo plu
cla cle cli clo clu
dla dle dli dlo dlu
pla tla cla pla tla cla
ble dle gle ble dle gle
gl gle gli glo glu

Relaxamento Bucal:

Essa apenas uma amostra dos muitos exerccios contidos no livro
"Como falar no rdio - Prtica de Locuo AM e FM - Dicas e Truques" de
Cyro Csar.


1) Relaxamento Triangular

a) Circular a cabea para a direita

B)Circular a cabea para a esquerda

c) Circular a cabea horizontal, lateral, vertical

2) Relaxamento dos msculos do rosto

a) Agilizao de todas as partes do rosto fazendo caretas

3) Relaxamento Diafragmtico

a) Movimentao do Baixo Ventre

b) Falar movimentando o diafragma pronunciando as vogais a ,e, i , o, u.

4) Relaxamento das Cordas Vocais

a) Cantarolar uma msica de forma anasalada.

Exerccios para Sibilao:


1) Na sibilao, a lngua no colocada por trs dos dentes. Com esses
exerccios voc dever forar a o mximo a colocao por trs dos
mesmos.

a) Zi...Si.

b) Ji..Chi

c) Gui...Qui

xerccios para problemas de articulao do R


-baR-baR-baR

-peR-perR-peR

-xaR-xaR-xaR

Ter-Ter-Ter--Tr-Tr

Cor-Cor-Cor-Cr-Cr

Exerccios Teraputicos


Dirios para Relaxamento antes de Falar:

1) Emitir de forma suave com baixa intensidade as slabas que se seguem
:

..ME..TR..V...Z...J

Obs: Comece a fazer os exerccios de forma linear, aps repeti-los de
forma ondulada.

DICAS PARA O COMUNICADOR DE RDIO.

Locuo Radial a arte de expressar-se diante do microfone.
1-Converse, no leia.
2-Seja corts, fale sorrindo...
3-Falando rpido, a voz fica mais fina.
4-No movimente folhas perto do Microfone.
5- Fale "Voc" e no Vocs.
6- Gesticule, movimente-se.
7- Trabalhe imaginando os ouvintes... e induza-os a pensarem nos
objetivos da programao. Fazer o ouvinte imaginar, pensar, raciocinar
a grande virtude do rdio.
8- No respire forte perto do microfone.
9- Prepare-se bem. Saiba tudo o que vai falar e quando. Programe-se bem
e
fale com convico. Lembre-se, no rdio a voz tudo, se esta falha, falha
todo o processo de comunicao.
10- Deixe seus programas em dia. No reprise. No atrase. No deixe sem
o programa. Prepare alguns de emergncia.
11- Esteja atualizado. Oua e veja noticirios. Pronncia de nomes de
pessoas e lugares...Leia os jornais e bons peridicos.
12- Quando gravar um programa, cuide:
a) anexar uma etiqueta contendo o nome do programa, datas, ...
b) Escrever se cumprimenta, se pede resposta do locutor, se pede
participao do ouvinte...
c) Grave junto a msica que combina com o assunto.
13- Utilize as datas comemorativas do calendrio. Datas especiais
merecem ser lembradas e comemoradas...
14- Oua o seu programa. Confira com amigos que o observem
coerentemente.
15- Amarre o ouvinte com a prxima atrao. Mencione o programa, ou
um pedao da msica que vai ser apresentado logo a seguir.
16- No d apartes com o microfone ligado... ele pode captar os rudos.
Cuide com o que fala num estdio de Rdio ou de TV... podem ter
esquecido o microfone ligado...(Lembra do caso do Recpero sendo
entrevistado pelo Alexandre Garcia????)

17- Fatores de uma boa locuo:

a) linguagem clara.
b) Frases curtas
c) Correta dico e pronncia.
d) Linguagem simples inclusive para idias profundas.
e) Explicar termos desconhecidos.
18- Ser autntico, ter o seu prprio estilo. Espontneo, sem formalismos.
19- No rebuscar...usar timbre, tom e volume de voz natural.
20- Tirar da idia que um plpito... Mas lembrar que uma conversa de
amigos...
21- Linguagem objetiva, descritiva, apropriada com verbos e advrbios
adequados. Evitar uso de adjetivos.
22- Saber explorar a s repetio. "A repetio a me do saber."
Lembrar que a audincia da rdio est em constante mudana.
23- Uma idia ou um programa especfico, dever ter no mximo 2 a 3
minutos. Se for maior, usar blocos, ou dilogo com outra voz.
24- Se possvel, sempre escrever o que vai falar. O texto determina o alto
grau de qualidade e a locuo do programa.
25- Evite chamar o ouvinte de "ouvinte"
26- No fale a hora da tarde e da noite assim: 14, 15, 21, 22... Mas fale
assim: Duas, trs, nove, dez horas...
27- No se prenda ao telefone... ele uma iluso... Mais vale milhares de
ouvintes, do que dar tanta ateno a uma pessoa na linha telefnica. Ser
corts sim, mas objetivamente.
28- Escolha vinhetas apropriadas para o contexto.
29- Antes de fazer um testemunhal comercial, anunciar que agora
teremos um informe publicitrio. Ex. O produto Gelix 39 faz crescer seus
cabelos, d adeus calvcie, e tenha lindos cabelos com o Gelix 39...
30- Anote anormalidades no livro de ocorrncia. Queda de energia, falta
de equipamentos, etc.
31- Escute Rdio. Diversas emissoras, de diversos lugares e em horrios
diferentes.
Dica: quando viajar, pergunte qual a rdio mais ouvida, oua e
descubra as razes do seu sucesso.
32- Leia bons livros da rea. Participe de cursos. Seja amigo de
comunicadores mais experientes.

Como fazer rdio:

No existem frmulas mgicas para se formar um bom locutor, existem
recursos que, quando bem aproveitados, facilitam na locuo.

O Locutor e o Microfone:

Alguns anos atrs os microfones no possuam a tecnologia de hoje. Com
o desenvolvimento dos atuais, temos condies de ampliar a voz humana
a extraordinrios limites. A voz passou a ser mais bem detectada,
ganhando um colorido todo especial. Da mesma forma que a voz passou a
ser amplificada, com a nova tecnologia, surgiram tambm alguns
requisitos bsicos a serem observador pelos locutores quanto sua
utilizao:

ANTES DE USAR UM MICROFONE, DEVE-SE TEST-LO JUNTO AO
EQUIPAMENTO.

Atitude: Coloque a chave do microfone ou o canal em que ele est
acoplado mesa em udio, e teste-o para saber se est como o
funcionamento normal. Via de regra sempre fazemos os testes antes de
entrarmos no ar.

POSICIONE O MICROFONE DE FORMA CORRETA JUNTO A VOC.

Atitude: Os microfones so acoplados s "girafas", ou seja, a pedestais
metlicos, regulveis na altura e na distncia. Certifique-se de que o
microfone esteja desligado e regule-o de forma a ficar em distncia e
altura compatveis ao seu trabalho.

DISTNCIA CORRETA.

Atitude: Conforme o microfone variam-se as distncias. Existem
microfones mais sensveis, que devem ficar a pelo menos 1 metro de
distncia do locutor, devido sua multidireo de captao sonora. o
chamado microfone multidirecional.
O Shure, Leson e outros de semelhantes caractersticas so chamados de
unidirecionais, por captarem os sons da voz com qualidade, somente na
posio frontal e, neste caso, devem ficar a uma distncia de 10 a 20 cm
do locutor. Pois do contrrio, em distncia provocaramos os famosos
"pufs" no ar, que nada mais so do que a saturao na capacidade de
captao do mesmo.

MAU FUNCIONAMENTO DO MICROFONE.

Atitude: Se o microfone comear a funcionar mal, no vacile em substitu-
lo por outro. Normalmente mau funcionamento do equipamento se d pelo
desgaste do material, por quedas e fortes batidas no mesmo e ainda por
mau contato dos cabos e conectores do microfone junto mesa.

CUIDADO COM A RESPIRAO, POIS O MICROFONE VAI CAPT-LA E
AMPLIFIC-LA.

Atitude: Uma das coisas que mais demonstram que um locutor iniciante
a forma pela qual so feitas as tomas de ar antes de se falar. O
microfone amplifica os sibilados da voz e os rudos provocados pela boca.
extremamente desagradvel ouvirmos alguns tipos de rudos provocados
pela lngua, dentro da boca, durante a locuo. Cuide para isto no
acontecer.

NO D APARTES PRXIMO AO MICROFONE, A SUA FALA SER CAPTADA
E AMPLIFICADA.

Atitude: Muitas vezes o microfone deixado aberto no ar, por
esquecimento ou propositadamente, quando na passagem rpida de um
segmento a outro do programa. Neste momento devemos cuidar para que
no provoquemos sons detectveis junto a ele, tais como: fa, Que calor,
V mais pra l, etc.

SE ESTIVER LENDO, EVITE VIRAR AS FOLHAS DIANTE DO MICROFONE,
VIRE-AS FORA DE SEU MBITO DE ALCANCE.

Atitude: Procure dispor as folhas dos noticirios ou da programao de
forma ordenada. Desta forma, quando voc entrar no ar, no correr o
risco de perder-se diante delas.

O Locutor e o Ouvinte:

Voc deve se identificar com o ouvinte e no o ouvinte se identificar com
voc. Diante desta colocao. Talvez um pouco contraditria primeira
vista, existe a necessidade de voc ser intensamente agradvel no ar.
Pois, so milhares de ouvintes ouvindo a sua forma de se comunicar. O
ser humano, pela sua prpria necessidade de se agrupar, procura se
identificar com todas as coisas que o rodeiam e ao mesmo tempo se sentir
identificados por elas.

Saiba como cativar os seus ouvintes:

Tome conhecimento de tudo o que estiver acontece no na emissora,
quanto a promoes a serem realizadas no ar, bem como toda e qualquer
alterao dentro da programao.
Certifique-se de que todo equipamento esteja funcionando normalmente.
Confira a programao musical, o roteiro comercial.
Ao ler observe os seguintes detalhes:
Fique atento aos sinais do operador, quando houver, dele que sai o
comando tcnico.
Interpretar corretamente o texto, para no correr o risco de ser alegre em
notcias tristes, ou vice-versa.
O tom precisa ser convincente, de quem acredita no que est falando.
Pronuncie bem as palavras, no esquecendo os finais com "S" ou com "R".
Articule bem o final das frases e realce as frases finais do texto.
No deixe qualquer rudo atrapalhar a audio do ouvinte. Evite tossir,
pigarrear, espirrar ou bater com o lpis ou caneta na mesa. Se acaso
acontecer, aja com naturalidade.
O Locutor durante a locuo
Quando estiver comandando a programao no ar, no esquea das
regras fundamentais de sincronia e criatividade. O jogo bem elabora, entre
as vinhetas e viradas de uma msica para outra, traz sua locuo um
colorido especial. Procure evitar a falta de concentrao no seu trabalho
fazendo outras coisas ao mesmo tempo, isto provoca erros.
A concentrao fundamental para a execuo perfeita da operao de
mesa, quando se trata de um locutor-operador (FM) e ainda
indispensvel sincronia entre o locutor e o operador de udio (AM). A
postura muito importante, ela revela respeito programao e ao
ouvinte.

O Locutor e a Voz:

A voz o instrumento de trabalho do locutor e atravs dela muitos
conseguem criar uma magia em volta de si. Uma bela voz no aquela,
to-somente, grave e aveludada; precisamos ainda de uma boa dico,
articulao e interpretao a tudo que falarmos ao microfone.
Existem alguns cuidados para se manter um bom padro vocal:
Evite tomar lquidos gelados.
Faa pela manh, gargarejos com gua morna, acompanhados de meio
copo de suco de limo. Agem como preventivos das infeces da
garganta, prejudiciais ao locutor.

Dicas e Toques:


Devemos manter sempre o padro normal da voz, afinal o nosso trabalho
depende dela.

Observe sempre a diviso de uma frase quanto sua pontuao.

desagradvel ouvir o locutor "comendo" letras das palavras ou
pronunciando mal s frases. Faa a leitura das palavras antes de ir ao ar.

Saber manter a velocidade da fala e adapt-la a diferentes situaes
(ritmo e msica).

D uma colorido locuo no ritmo e na dinmica das variaes da
programao.

Ao ler, respeitar aos sinais grficos.

Para no ocorrerem erros de linguagem, escreva antes de falar.

O que for falado ao microfone deve ser de forma rica e inteligente, e
usando palavras adequadas e lgicas, sempre respeitando o conhecimento
do ouvinte. Evite expresses muito complicadas, seja claro e acessvel.

Voc deve ser companheiro do ouvinte, deve transmitir alegria,
credibilidade e colorido nos momentos certos da programao.

Mantenha-se sempre informado sobre os acontecimentos do dia-a-dia.
Assunto de poltica, esportes, economia e atualidades. Demonstre
conhecimento quando der uma notcia e faa um breve comentrio.

Ao falar sem preparao prvia, voc deve conhecer muito bem o assunto.

Tenha criatividade, seja voc mesmo.

importante voc ser identificado por seus ouvintes pelo seu estilo
prprio, e no como imitao dos outros profissionais.

Procure abastecer o ar no momento certo da frase, para que voc no
perca o flego durante a locuo.

A inspirao por perodos curtos faz com que a locuo fique entrecortada
quando lida. Procure definir os pontos exatos onde tambm ocorrer a
inspirao.

O locutor precisa saber o que est lendo ou falando ao ouvinte, deve
preparar a leitura do texto de forma a assimil-lo completamente, para
que possa interpret-lo corretamente.

Observe atentamente o incio de suas frases, elas devem ser inflexionadas
para chamar a ateno do ouvinte.

Deveres do Locutor:

1 - Se voc for iniciante, precisa aprender antes de tudo a ouvir. Se adotar
esse comportamento desde o incio, aprimorar o seu padro profissional
a cada desempenho. Ser um bom ouvinte significa prestar ateno no
rdio e na TV, observando, analisando o contedo da programao, na
forma como colocada a mensagem no veculo. Na maioria das vezes, nos
ouvimos o rdio e a TV de maneira passiva e sem anlise do que estamos
ouvindo e vendo de fato. O bom locutor, radialista ou comunicador,
observa os meios de comunicao com olhos e ouvidos crticos a todo
momento. Por um lado ele se protege das armadilhas subliminares da
comunicao, por outro lado ele aprende a comunicar-se avaliando o
trabalho dos "colegas".
2 - preciso estar informado de tudo o que for possvel. O apresentador,
produtor ou radialista est com a responsabilidade da informao correta
cada vez que pegar no microfone. No podemos correr o risco de passar
informaes incorretas, duvidosas ou inconsistentes. O ouvinte
normalmente acredita no seu discurso, mas poder decepcionar-se com
seu programa ou rdio, caso perceba "insegurana" na sua informao.

3 - Durante o trabalho, concentre-se. Evite distrair-se com a msica que
est tocando. Preste ateno no que est acontecendo no programa.
Lembre-se que quem deve curtir o ouvinte. O apresentador est
trabalhando e deve encarar os acontecimentos do programa como tal.
Devemos animar o programa, sem perder o controle e a ateno do que
estamos fazendo.

4 - Sempre procure aproveitar o tempo de exibio das msicas, para
preparar-se para os prximos blocos de locuo ou operao.

5 - O bom apresentador deve identificar as reais importncias em relao
s atividades desenvolvidas por ele em relao ao programa ou emissora
da qual faz parte.
6 - Identifique-se com o ouvinte e no o inverso. Procure dar ao ouvinte
um clima de confiana e amizade. Fale a lngua de seu ouvinte. Conquiste-
o para sua audincia. S assim, voc poder obter o prestgio necessrio
para que voc passe sua mensagem.

Dicas e entradas relativas ao ouvinte:

Prazer enorme estar em sua companhia
bom estar com voc
Pra voc sempre o melhor
Rdio tal, com voc sempre nos melhores momentos
Na sua casa, no seu trabalho, no seu carro, sempre em boa companhia

Dicas e entradas nos comerciais:

A temperatura vai subir por aqui daqui a pouco.. msica tal
Daqui a pouco, uma dica de show
Daqui a pouco uma dica para o fim de semana
Se voc gosta de viajar no tempo, daqui a pouco tem msica tal

Dicas e entradas relativas Emissora:

Sintonia tal, muito calor, muita energia no ar
Sintonia Tal, a sintonia do vero
Sintonia Tal a sintonia do seu fim de tarde
Sintonia Tal a sintonia que faz a sua cabea
Sintonia Tal sabor de saudades
Sintonia Tal sabor de lembranas
Sintonia Tal a sintonia que voc ouve e no esquece
Sintonia Tal toca a msica que faz parte da sua vida
Sintonia Tal a sintonia certa para o seu corao
Sintonia Tal que combina com voc
Sintonia Tal a sintonia dos momentos

Dicas e entradas relativas s msicas:

Voc ouviu todo o romantismo de...
Voc ouviu toda a brasilidade, genialidade de...
Ouvimos juntos... a beleza e a saudade de...
Voc ouviu toda a interpretao e sensilibidade de...
Voc ouviu com saudades, o som de...
Sempre vale a pena ouvir de novo a sensibilidade de...
Essa para voc ouvir do ladinho daquela pessoa especial, rola o som...
Chegando pra voc cantando e encantando o som de ...

Dicas relativas Drops ou programas:

Faa a sua agenda na Rdio tal
Programe-se na Rdio Tal
Confira esta...
Olha essa...
A pedida de hoje ...
Ateno para os que se amarram em bons shows, j uma super dica.

Dicas e entradas relativas a noticirios:

A notcia pelo rdio chega mais depressa.
Saindo da Rdio tal e caindo no seu rdio.
Daqui a pouco, voc vai ficar informado, j as notcias.
Agora o fato e a noticia pela Rdio tal
sempre bom estar informado. Rdio tal tambm notcia.

Troca de horrios entre Locutores:

Evitar os comentrios sem nexo ou sentido. Este um momento que deve
ser preparado cuidadosamente, se voc no quiser enfrentar as
observaes negativas, pois esta a hora em que mencionam os nomes
dos profissionais.
Aproveite este momento para comentar sobre shows e bons programas na
cidade.

Improvisao:

H casos em que o locutor pode se deparar com situaes em que tenha
que fazer uso de improvisaes que se no for realizada com segurana,
pode causar alguns embaraos.

A improvisao pode seguir dois caminhos distintos: aquela que
produzida, prevista com efeitos especiais e ai nem considerado tanto
uma improvisao na acepo do termo porque tem um roteiro que se
aproxima da descontrao e pode at incluir comentrios musicais.

A verdadeira improvisao expontnea, surge a partir de lpsos
tcnicos, jornalsticos ou na prpria programao. quando voc se v na
contingncia de falar para que a transmisso retorne o seu curso e siga
normalmente. a oportunidade de se exercitar o raciocnio e falar a coisa
certa em momentos crticos.


Lembretes ao entrar no ar:

1 - Relaxe. Procure descontrair-se. Acredite no seu trabalho e capacidade
de realiz-lo.

2 - Leia o texto antes, quantas vezes achar necessrio at se sentir
seguro.

3 - No confunda pressa com ritmo ou entusiasmo.

4 - Ler com calma d a impresso de que voc est falando de improviso e
ajuda a alcanar uma identificao com os ouvintes. Procure explorar esta
faceta.

5 - Lembre-se que as pontuaes gramaticais correspondem as
pontuaes de expresso vocal. Por outro lado, a voz humana cheia de
matizes e expressam uma extensa gama de emoes impossveis de
serem registradas graficamente. A pontuao gramatical por exemplo,
recente na histria da lngua.

6 - Procure adotar o ponto de interrogao tambm no princpio da frase
ao elaborar o texto (como na lngua espanhola) isto facilitar a
interpretao na hora da locuo.

7 - Procure otimizar o ar respirado. Procure terminar as frases com a
reserva deste ar.

8 - A expresso mais agradvel se obter com apuro auditivo e
sensibilidade, isto permitir acertar a modulao da voz em consonncia
com o significado do texto.

9 - Preste bastante ateno com as pausas de Ponto (.), Ponto Final(..),
Virgula (,), Dois Pontos (:) e Reticncias (...). A observao dessas
premissas vai tambm ajudar no controle da respirao, bem como nas
tomadas de ar e expiraes durante a leitura.

10 - A respirao deve ser suave e silenciosa. A respirao, assim como a
postura, deve conduzi-lo a uma posio de harmonia adequada s
exigncias inerentes ao trabalho que se est realizando. Assim como
afirma Marlia Q. Telles em seu trabalho sobre a matria: "...A
comunicao no rdio se faz pela menor frao da linguagem que o som,
que algo complexo. Costuma-se dizer que no se deve respirar pela
boca, o que tem sua razo de ser, pelo fato do nariz ter elementos que
filtram e regulam a temperatura do ar que respiramos, mas quando o
locutor estiver em ao, provavelmente far algumas tomadas de ar pela
boca, para no truncar uma frase qualquer e assim prejudicar o sentido
emocional do pensamento."

11 - Articule bem as palavras para se tornarem bem audveis,
principalmente no incio e no fim das frases.

12 - Mantenha a mesma entonao do princpio ao fim.

13 - Capte a mensagem e transmita isso.

14 - Ao realizar a locuo, no leia de forma automtica. Ponha a sua
locuo em tom de conversa.

15 - No decorrer de sua locuo, evite tocir, espirrar, pigarrear. Se tiver
que faz-lo, faa antes ou depois da transmisso. Nos estdios instalados
de maneira adequada, possuem um interruptor de linha de microfone
instalado na mesa de locuo, onde o locutor nesses casos interrompe
temporariamente sua linha.

16 - No batuque na mesa. No vire as folhas de lauda atabalhoadamente.
Os microfones de hoje so muito sensveis e podero registrar todos esses
rudos indesejveis (vide captulo do "Microfone"), se por acaso isso
ocorrer, procure agir naturalmente.

17 - Procure tratar as demais emissoras (inclusive as grandes) com
dignidade diante dos seus ouvintes, mesmo sabendo que elas oferecem
concorrncia e resistncia a nossa atuao.

18 - Fique sempre atento aos sinais do operador. Em muitas situaes o
tcnico de som precisar comunicar-se e o far atravs de sinais que
dever ser padronizado entre os colegas de conhecimento de todos.

Deveres do Locutor:

1 - Se voc for iniciante, precisa aprender antes de tudo a ouvir. Se adotar
esse comportamento desde o incio, aprimorar o seu padro profissional
a cada desempenho. Ser um bom ouvinte significa prestar ateno no
rdio e na TV, observando, analisando o contedo da programao, na
forma como colocada a mensagem no veculo.
Na maioria das vezes, nos ouvimos o rdio e a TV de maneira passiva e
sem anlise do que estamos ouvindo e vendo de fato. O bom locutor,
radialista ou comunicador, observa os meios de comunicao com olhos
e ouvidos crticos a todo momento. Por um lado ele se protege das
armadilhas subliminares da comunicao, por outro lado ele aprende a
comunicar-se avaliando o trabalho dos "colegas".
2 - preciso estar informado de tudo o que for possvel. O apresentador,
produtor ou radialista est com a responsabilidade da informao correta
cada vez que pegar no microfone. No podemos correr o risco de passar
informaes incorretas, duvidosas ou inconsistentes. O ouvinte
normalmente acredita no seu discurso, mas poder decepcionar-se com
seu programa ou rdio, caso perceba "insegurana" na sua informao.

3 - Durante o trabalho, concentre-se. Evite distrair-se com a msica que
est tocando. Preste ateno no que est acontecendo no programa.
Lembre-se que quem deve curtir o ouvinte. O apresentador est
trabalhando e deve encarar os acontecimentos do programa como tal.
Devemos animar o programa, sem perder o controle e a ateno do que
estamos fazendo.

4 - Procure aproveitar o tempo de exibio das msicas, para preparar-se
para os prximos blocos de locuo ou operao.

5 - O bom apresentador deve identificar as reais importncias em relao
s atividades desenvolvidas por ele em relao ao programa ou emissora
da qual faz parte.

6 - Identifique-se com o ouvinte e no o inverso. Procure dar ao ouvinte
um clima de confiana e amizade.

Fale a lngua de seu ouvinte. Conquiste-o para sua audincia. S assim,
voc poder obter o prestgio necessrio para que voc passe sua
mensagem.

Grade de Programao:

Como parte dos objetivos e do desenvolvimento conceptual, prtico,
tcnico e social de uma emissora de baixa potncia Toda programao
deve utilizar o mximo de equipamentos tcnicos que estejam a
disposio da emissora permitindo a experimentao e capacitao tcnica
de diversas pessoas. Dessa maneira pode-se desenvolver um sonoplasta,
um locutor, um roteirista etc.

A programao da emissora deve ser bastante variada evitando preenche-
la somente com "musicais", porm toda programao tem que ter msica
entre uma fala e outra, entre um quadro e outro, a no ser os programas
jornalsticos. As notcias ou fala dos programas jornalsticos devem ocupar
o tempo necessrio para que uma informao no se transforme em um
discurso e uma orientao encontre dificuldades de ser assimilada pelo
ouvinte pelo tempo de exposio e a variao da temtica sem
interrupes. Intercalando-se uma fala da outra com msica ou com
pessoas de vozes diferentes, ainda que aborde a mesma notcia.

Inicialmente pode-se cobrir a falta de programadores com msica, porm
necessrio buscar programadores para que a emissora atenda a
expectativa da populao e a finalidade de um meio de comunicao de
baixa potncia e carter local.

Dividindo o gosto musical, o interesse e o vocabulrio em faixa etria
pode-se organizar um programa que abranja a maioria da populao.
Pode-se, por exemplo, criar um programa para ser dirigido por jovens de
at 16 anos.

1) Para um programa de jovens preciso que os mais velhos no
interfiram no gosto, devem, no entanto, interferir na disciplina e uso
tcnico do meio. Cabe orientar os jovens na busca de informaes para
rechear a programao. costume dos jovens comportarem-se
passivamente diante da msica como se ela lhe desse satisfao plena.
Portanto, alm da msica, esse programa deve abordar temas esportivos
e de lazer ligados ao interesse dessa faixa etria. ( essa uma maneira de
selecionar os jovens para a elaborao da programao, porm no pode
ser um valor restritivo e antecipado na avaliao, deve sim ser um dado a
ser avaliado no decorrer dos trabalhos, observando-se os que
demonstrarem interesse em buscar, pesquisar etc. ) ( sbados tarde e
domingos tarde)

2) Os mitos folclricos que povoavam as cidades e, principalmente, as
reas rurais sofreram uma modificao na sua interpretao devido o
desenvolvimento da sociedade e as relaes da sociedade atravs da
mdia. Portanto o Saci Perer e a mula sem cabea vo sendo substitudos
por novas interpretaes desses fenmenos da imaginao. Novos
smbolos e interpretaes aparecem no cenrio do imaginrio popular
fundido a informaes de carter cientfico. Um exemplo atual desse
"sincretismo" o mito do Chupa Cabras que vem associado figura de
extraterrestres.

Hoje um programa de rdio local pode ser idealizado a partir de propostas
alternativas de trabalho. Um exemplo o interesse que grande parte da
populao tem por temas ligados a Ufologia ou OVNIS. Com certeza essa
discusso atende o interesse da grande maioria das pessoas ainda que
subjetivamente. Um programa musicado com discusses, brincadeiras e
informaes sobre ETs e OVNIS vai trazer uma faixa de ouvintes
interessantes para a emissora. E servir ao lazer e a criatividade da
populao.(programas dessa natureza devem ser realizado a partir das 22
horas nos dias de semana)

3) Um programa esportivo local tem boa resposta da populao. O
programa no deve ser feito a partir dos acontecimentos nacionais ou dos
grandes clubes e atletas, mas sim dos atletas da cidade em que est
situada a emissora e dos esportes ali praticados. Alguns esportes podem
ser relacionados: skate, patins, bicicleta, marcha, bolinha de gude,
motocross, vlei de rua, enfim tudo o que exercita a competio na cidade
ou na rua ou em uma esquina qualquer de um bairro qualquer. Isso
chama a ateno do ouvinte e o identifica com a cidade, com a rdio. No
campo os esportes podem estar relacionados vrzea, corrida de cavalo,
campeonatos de truco, domin e qualquer atividade que influencia a
competio sadia. (sbados a partir das 9 horas da manh at as 18
horas)

4) Outro programa deve estar relacionado com a produo cultural local.
Se for no interior pode-se fazer um programa com msica sertaneja aos
domingos de manh para os compositores locais. Deve-se fazer tambm
um programa com compositores locais que no estejam ligados a musica
sertaneja nos domingos tarde ou nos sbados tarde. Esses programas
devem ser dirigidos para os compositores e interpretes de msicas
inditas. O que for mostrado nos programas deve ser gravado em fita
cassete para posterior utilizao pela prpria emissora. Assim a emissora
ganha identidade e se aproxima da populao local. ( domingos pela
manh entre 9 e 11 horas) Com uma somatria de fitas gravadas a
emissora evita o uso indevido de material da industria fonogrfica da
grandes emissoras e evita aes judiciais por direitos autorais ou presso
de rgos de arrecadao como o ECAD.

5) Outro programa deve ser feito com profissionais liberais como mdicos,
dentistas, advogados, enfermeiros, assistentes sociais, tcnicos em
agropecuria etc. Sempre abordando temas relativos a realidade do
municpio o programa deve ser dirigido por um profissional liberal local
desde que no seja poltico profissional ou candidato declarado. O
programa no deve ser realizado para a crtica de servios, mas para
apontar problemas e orientaes e at mesmo solues. A crtica a
indivduos, polticos ou autoridades desvia o contedo e divide tambm os
ouvintes. ( Esse programa pode ser feito no horrio do almoo ou janta.)

6) Outro programa pode estar relacionado as questes da educao
individual e meio ambiente. Falar sobre a natureza local, a fauna e a flora
valorizando o meio ambiente, identificando as rvores, flores e frutos da
regio bem como os animais silvestres e a importncia disso tudo no bem
estar e na qualidade de vida. Discutindo e mostrando maneiras de fazer
hortas, cultivos de alimentos em pequenos espaos instrumentalizando as
pessoas para a auto-suficincia e para o prazer de cultivar e produzir alm
de apresentar novas tcnicas de produo e criao. Esse programa
fundamental para integrar a realidade rural e urbana no contexto da
emissora. Assim possvel passar endereos para que os interessados
obtenham recursos e orientao tcnica detalhada para o cultivo e criao
nos rgos especficos do municpio, da regio, do Estado, do Pas ou at
mesmo de entidades internacionais.( entremeado com msica esse
programa pode ser realizado em horrios do caf matinal, almoo ou
jantar ou especificamente pelo domingo entre 6 e 8 horas da manh.

7) As mulheres devem ter um programa especifico feito por elas para elas.
A voz feminina fundamental no rdio. Esse programa pode abordar
problemas com a higiene e a sade na maternidade e ps-parto alm de
outras noes de comportamento para as mulheres do campo e da cidade.
Supem-se que esse programa deve estar voltado para uma classe social
despojada dessas informaes, e desses recursos. Portanto preciso que
o programa tenha identidade com essas necessidade de forma que o
fundamental a preciosidade da informao e a simplicidade que ela
passada.. As mulheres podem tratar sobre a educao infantil, a sade
infantil etc. O horrio desse programa deve combinar com o momento de
preparao do almoo, janta etc..

8) Noticirios devem evitar somente a leitura dos grandes jornais ainda
que locais pela defasagem da informao e pela redundncia em informar
o que j foi informado. Para tanto necessrio buscar a noticia atravs
dos ouvintes utilizando as suas reclamaes ou verificando em loco como
condies de estrada de acesso, buracos de rua, bueiros, lixo, mosquitos,
praas, materiais pblicos danificados, transito, servios locais, questes
ticas e estticas que envolvem o coletivo evitando sempre citar nomes de
pessoas, para que o ser humano, ainda que praticante de um delito no
caia em desgraa pblica. A abordagem dos problemas deve se identificar
com o material e no com o indivduo. Fala-se do buraco na rua tal e no
da prefeitura que no conserta o buraco na rua tal. Esse cuidado evita que
a rdio se torne um objeto meramente poltico imediato dos responsveis
ou de interesse de um ou outro participante, coisa que o ouvinte percebe
e acaba desacreditando. Aponte o problema e deixe que o ouvinte, por
conta prpria, identifique os responsveis, ainda que subjetivamente.
Essas informaes devem estar misturadas com as regionais, estaduais,
nacionais e internacionais.

Programao Bsica:

Organizar uma grade de programao com horrios rgidos e regulares
distribudos entre os programadores.

Procure manter uma variedade na programao distribuindo uma grade de
acordo com os horrios de disponibilidade e o interesse do ouvinte

Aqui vo algumas sugestes que podero ser acrescidas de idias e
aptides do prprio grupo.

a - Noticirios locais e regionais com comentrios prprios

Lembre-se: de manh as pessoas ouvem rdio para saber das notcias e a
hora certa.

b - Informativos de utilidade pblica - devem acontecer durante toda a
programao.

c - Musicais independentes e alternativos, com msicos e artistas da
regio - uma boa sugesto para os finais de semana a noite.

d - Musicais diversos e discografias - um bom programa para as tardes
de sbado.

e - Roteiros culturais: programao cultural da cidade - este programa
recomendado para as sextas e sbados as 18 horas, no momento em que
o ouvinte se prepara para o fim de semana.

f - Variedades com Poesia, trova, repente, teatro - poder ser um
programa noturno nos dias de semana, ou nas tardes - Vamos lembrar
das radionovelas que acompanhavam a vida de muitas pessoas no
passado.

g - Rdio Popular: A participao da populao no rdio com
reivindicaes, crticas, opinies, propostas atravs de cartas,
telefonemas, gravaes, ou vivo da rua, etc.

h - Rdio Revista - Programa dirio com quadros variados - programa bom
para se apresentar das 9 horas at meio-dia.




Pontualidade:

Quanto mais regularidade tiver a programao, mais estar se alcanando
os objetivos de audincia. Mesmo que no se v ao ar efetivamente,
devemos cumprir as programaes prometidas aos ouvintes com
pontualidade.

Vamos lembrar tambm que se prometermos por exemplo uma entrevista
aos nossos ouvintes, devemos prever qualquer contratempo tendo em
mo uma gravao de uma prvia com o entrevistado para ser exibido
nessas ocasies. preciso alertar os participantes dessa responsabilidade.

Dicas para Diretores de Rdio:

Rdio 10% equipamento e 90% atitude.
Sucesso 10% aptido e 90% garra.
O produto mais importante que o nome da emissora.
75% da populao ouve rdio todo dia;
37% lem jornal; 14% lem revistas.

Onde esto os aparelhos de rdio:
domiclio, 95%;
automveis, 63%;
portteis, 43%;
rdio relgio, 41%.
walkman, 22%.

"Tenho mais retorno do programa de rdio que fao em Braslia do que do
programa nacional de TV." - Alexandre Garcia.

Cliente e ouvinte satisfeitos:
86% das pessoas que visitam a Disney voltam a cada trs anos porque
eles encantam os clientes.
Sua emissora mostra o que de fato quando entra em contato direto com
o ouvinte e o cliente.
25% dos funcionrios esto insatisfeitos com sue trabalho - Lei Mundial.

POR QUE SE PERDE UM CLIENTE?

Por falecimento, 01%
Por mudana de endereo, 05%
Por amizades comerciais, 05%
Por maiores vantagens em outras organizaes comerciais, 10%
Por reclamaes no atendidas, 14%
Por indiferena do pessoal que os atende, 65%
" uma insanidade pretender fazer a mesma coisa, da mesma maneira e
esperar resultados diferentes."

14 RAZES INCONTESTVEIS DA FORA DO RDIO:

1. O rdio est junto ao consumidor na hora da compra, influenciando a
deciso. Segundo a pesquisa Marplan, o rdio o veculo que est junto a
93% dos consumidores na hora que antecede a compra. Ou seja, no
importa o que ele viu na TV na noite anterior porque quem decide a
compra o rdio, o spot que ele ouviu a caminho do comrcio.

2. Pessoas passam mais tempo com o rdio. Para convencer o consumidor
ser comercial tem que ser ouvido por ele vrias vezes ao dia e o rdio o
veculo que ele mais ouve, em mdia 3 horas e 45 minutos, mas com
diversos casos acima de 4 horas dirias. Some a isso que as pessoas
absorvem o que ouvem (palavras) com mais facilidade do que o que vem
(imagens), principalmente se a sua mensagem estiver em forma de jingle.

3. O rdio imbatvel no horrio comercial. O rdio tem o triplo de
audincia da televiso durante a manh e mais do dobro durante a tarde.
E mais: no horrio nobre da TV (19 s 22 horas) o rdio atinge mais
pessoas do que a TV durante todo o dia. Note que o rdio imbatvel
justamente no horrio em que as empresas e o comrcio esto abertos,
fazendo dele mdia obrigatria para quem efetuar uma venda. A TV s tem
boa audincia noite, quando o comrcio est fechado e o cliente est em
casa (de pijama e sem inteno de sair). O rdio chegada onde a TV no
consegue ir.

4. Seu cliente passa 17% mais tempo com o rdio do que assistindo TV.
Pesquisa do IBOPE confirma: as pessoas que fazem compras passam 17%
mais tempo ouvindo o rdio do que vendo televiso, o que d ao seu
comercial 17% mais de chance de ser absorvido que o comercial da TV. E
no rdio o consumidor no precisa estar olhando para o aparelho para ser
atingido pela propaganda - ele pode estar na cozinha fazendo uma
"boquinha", como costume dos televisivos, e mesmo assim a sua
mensagem vai atingi-lo. Melhor ainda: este tempo que o rdio passa a
mais com o consumidor no horrio comercial - o perodo que importa.

5. O rdio atinge consumidores dos grandes ramos de atividade com mais
eficincia. Segundo pesquisa, o rdio atinge a quase totalidade dos
consumidores dos principais ramos de atividade em 15 dias.

Observe na tabela abaixo o alcance do rdio e o perfil de consumidor em
cada ramo:
93% dos consumidores de refrigerantes cola foram atingidos pelo rdio
nos ltimos 15 dias (as classes A B C representam 71% do total de
consumidores e a idade varia entre 25 e 39 anos).
91% dos consumidores de outros refrigerantes (A B C = 74% do total,
entre 15 e 24 anos.
88% de vinho (53% so mulheres e 47% homens, entre 35 e 45 anos, A B
C = 65%)
97% de mveis (58% mulheres e 42% homens, 20 a 40 anos, A b c =
72%)
90% viagens internacionais (56% mulheres e 44% homens, 20 a 40 anos,
A B C = 81%)
94% lanchonete (54% homens e 46% mulheres, entre 15 e 39 anos, A B
C = 78%)
94% restaurantes (55% homens e 45% mulheres, entre 25 e 45 anos, A B
C = 78%)
93% autopeas (75% homens e 25% mulheres, entre 25 e 39 anos, A B C
= 85%)
99% motoristas que passam mais de 10 horas no volante (78% homens e
22% mulheres, com idade entre 25 e 39 anos, A B C = 96%)

6. O rdio chega aonde a TV no vai. O rdio o nico veculo que atinge
o consumidor em qualquer lugar: comeando o dia com o rdio-relgio,
sendo companhia no caf da manh, no nibus e no carro a caminho do
trabalho, no restaurante, na hora do almoo, na lanchonete tarde, nas
lojas do comrcio, no happy-hour do bar, noite no encontro com amigos,
na madrugada bomia, na praia e na fazenda, no cooper e na bicicleta
com o walkman (possudo por 51% da populao). Enfim, o rdio o
nico veculo que tem um pblico exclusivo e pronto para receber a
mensagem, atingindo mesmo quando no quer.

7. O rdio est em 98% das casas, a TV em apenas 75% - uma vantagem
de 23%. Nem todo mundo assiste TV, mas todo mundo ouve rdio. Alm
desta vantagem nas casas, o rdio est em 83% dos carros contra 1% da
TV, e mais da metade da populao acorda com o rdio-relgio.

8. O rdio atinge os donos de parablica. Quem tem antena parablica
assiste seu canal preferido direto da rede sem ver os comerciais da
emissora local. Por exemplo, s entre Itabuna e Ilhus existem mais de 35
mil antenas parablicas, o que significa um pblico potencial de 180 mil
pessoas que no vem os comerciais locais. Some a isso a ocorrncia das
vdeo-locadoras e o "efeito zapping" (detectado atravs de estudos, ele
provou que a maioria das pessoas muda de canal durante os comerciais
por causa da facilidade do controle remoto). Anunciar na TV local tem
muito menos resultados, porque mais de um tero dos consumidores no
v o comercial local. Em compensao voc pode atingi-los atravs do
rdio, ouvido pelos donos de parablica. Voc ainda tem o bnus de
atingir o consumidor de vdeo no carro, na ida e na volta da locadora.

9. O horrio nobre do rdio dura 13 horas, o da TV se limita somente a
trs. O rdio imbatvel das 6 horas da manh at as 19 horas, mantendo
um horrio nobre de 13 horas contra o pequeno horrio nobre da TV,
situado entre 19 e 22 horas. quatro vezes mais eficincia a favor do
rdio, uma das razes do grande crescimento do veculo nos ltimos anos.
E com um custo 15 vezes menor.

10. S o rdio acompanha o consumidor no vero, ganhando audincia
sobre a TV. No vero as pessoas tendem a sair mais de casa durante a
noite, o que esvazia o horrio nobre da TV e aumenta bastante a
audincia do rdio neste horrio. S ele pode ir com o consumidor para os
bares, praas, a beira da praia e os calades. um veculo especializado
em acompanhar o consumidor onde for, marcando presena a todo
momento, em sua vida. O rdio acorda e passa todo o dia com seu cliente.

11. O rdio o veculo de maior credibilidade. Todos os anos so
realizadas pesquisas para aferir a credibilidade dos vrios setores junto ao
pblico, todo ano o rdio brilha. Ele o segundo em credibilidade, logo
atrs da igreja Catlica, 6 posies acima dos jornais e 10 posies acima
da televiso. Ou seja: as pessoas acreditam muito mais no que
veiculado no rdio e isto se reflete tambm em sua propaganda, que
ganha veracidade.

12. Uma produo de rdio custa 95% menos. Voc pode usar 10
helicpteros, 20 carros de Frmula Um, uma fbrica inteira e milhares de
pessoas em um spot de rdio gastando quase nada e em um prazo
recorde. Isto porque o rdio usa a imaginao do consumidor ao invs de
usar o seu bolso. Tente fazer a mesma cena na televiso e ela se
transforma em uma superproduo de alguns milhares de dlares e meses
de filmagem (se o tempo permitir). Alm disso, quando voc mostra uma
"bela mulher" na TV, ela pode agradar ou no ao consumidor. Mas se voc
dez a ele, no rdio, que ali est uma "bela mulher", ele imagina a mulher
de seus sonhos.

13. O spot de rdio pode mudar em uma hora. Um bom comercial de rdio
pode ser produzido e estar no ar em menos de uma hora, enquanto o de
TV requer mais de um dia e a boa vontade da emissora. No toa que
vemos tantos comerciais "de natal" sendo veiculados na TV aps 15 de
dezembro, coisa que na rdio no acontece porque nele o comercial j
mudou na madrugada do dia 16. No rdio sua loja pode fazer uma
promoo diferente por dia ou at por hora, adequada ao ritmo de seus
consumidores. Na TV isso simplesmente impossvel.

14. Anunciar no rdio custa 15 vezes menos. Parece incrvel um veculo
to superior ainda por cima ser mais barato, mas verdade. O rdio no
s mais barato que a TV, ele custa 15 vezes menos do que ela. Com o
dinheiro que voc gasta anunciando uma semana na TV, seu comercial
pode passar 15 semanas no rdio, atingindo muito mais pessoas, com
mais eficincia, isso durante o horrio em que seu negcio est aberto. E
o rdio ainda chega a milhares de consumidores que a TV no alcana.