O Teatro de Srgio Roveri

O Teatro de Srgio Roveri

O Encontro das guas O Funil do Brasil Andaime Abre as Asas Sobre Ns

So Paulo, 2009

Governador Jos Serra

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso

Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

Apresentao

Segundo o catalo Gaud, No se deve erguer monumentos aos artistas porque eles j o fizeram com suas obras. De fato, muitos artistas so imortalizados e reverenciados diariamente por meio de suas obras eternas. Mas como reconhecer o trabalho de artistas ge niais de outrora, que para exercer seu ofcio muniram-se simplesmente de suas prprias emoes, de seu prprio corpo? Como manter vivo o nome daqueles que se dedicaram mais voltil das artes, escrevendo, dirigindo e interpretando obras-primas, que tm a efmera durao de um ato? Mesmo artistas da TV ps-videoteipe seguem esquecidos, quando os registros de seu trabalho ou se perderam ou so muitas vezes inacessveis ao grande pblico. A Coleo Aplauso, de iniciativa da Imprensa Oficial, pretende resgatar um pouco da memria de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram participao na histria recente do Pas, tanto dentro quanto fora de cena. Ao contar suas histrias pessoais, esses artistas do-nos a conhecer o meio em que vivia toda

uma classe que representa a conscincia crtica da sociedade. Suas histrias tratam do contexto social no qual estavam inseridos e seu inevitvel reflexo na arte. Falam do seu engajamento poltico em pocas adversas livre expresso e as consequncias disso em suas prprias vidas e no destino da nao. Paralelamente, as histrias de seus familiares tre la am, quase que invariavelmente, se en saga dos milhares de imigrantes do comeo do sculo pas sado no Brasil, vindos das mais vafim, o mosaico formado pelos riadas origens. En pe um quadro que reflete a depoimentos com identidade e a imagem nacional, bem como o processo poltico e cultural pelo qual passou o pas nas ltimas dcadas. Ao perpetuar a voz daqueles que j foram a prpria voz da sociedade, a Coleo Aplauso cumpre um dever de gratido a esses grandes smbolos da cultura nacional. Publicar suas histrias e personagens, trazendo-os de volta cena, tambm cumpre funo social, pois garante a preservao de parte de uma memria artstica genuinamente brasileira, e constitui mais que justa homenagem queles que merecem ser aplaudidos de p. Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso
O que lembro, tenho. Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Ofi c ial, visa resgatar a memria da cultura nacio nal, biografando atores, atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas de cine ma, teatro e televiso. Foram selecionados escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de ma nei ra singular. Em entrevistase encontros sucessivos estreita-se o contato en tre bigrafos e bio gra fados. Arquivos de documentos e imagens so pesquisados, e o universo que se recons titui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria. A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradiooral dos relatos, tornando o texto coloquial, como se o biografado falasse diretamente ao leitor . Um aspecto importante da Coleo que os resul ta dos obtidos ultrapassam simples registrosbio gr ficos, revelando ao leitor facetas que tambm caracterizam o artista e seu ofcio. Bi grafo e bio gra fado se colocaram em reflexes que se esten de ram sobre a formao intelectual e ideo l gica do artista, contex tua li zada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao terem atua do tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo, linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades. Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo desde sempre, a complexidade dos personagens. So livros que, alm de atrair o grande pblico, ressaro igualmente aos estudiosos das artes inte cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a importncia e a atua lidade de alguns deles. nados o relacionamento dos Tambm foram exami artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre esses veculos e a expresso de suas linguagens. Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,

 o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sorti lgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filma gem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais que neste universo transi tam, transmutam e vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram. esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com os leitores de to do o Brasil. Hubert Alqures
Diretor-presidente Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

O Encontro das guas

A Gabriel Bastos Jnior, o Gabaju, que no pde esperar este trabalho ficar pronto

CENRIO Uma grande ponte sobre um rio a poucos quilmetros do seu encontro com o mar. Os personagens iro se cruzar em um vo inferior da ponte, embaixo da pista onde passam os carros. PERSONAGENS Apolnio e Marcelo CENA 1 Marcelo chega ponte em passos vagarosos e indecisos. um rapaz de aparncia soturna. Carrega uma mochila nas costas. Caminha at o ponto mais alto da estrutura da ponte e olha para baixo, em direo ao rio. Projeta o corpo para frente, alongando o pescoo e apoiando-se na mureta da ponte. uma coreografia arriscada, que poderia culminar num salto. Sua presena j foi notada por Apolnio, que est sentado, com as costas apoiadas em um dos pilares da ponte. Marcelo no o viu. Apolnio tem nas mos um fio de metal malevel, que usa para atravessar os orifcios de minsculas pedras falsas, em um paciente trabalho que ir resultar numa pulseira. Mal levanta a cabea para se dirigir a Marcelo. APOLNIO (absorto em seu artesanato) Ainda no uma boa hora... Marcelo se assusta, afasta-se da mureta e olha para trs. V Apolnio impassvel em seu trabalho. Marcelo fica calado.

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Apolnio levanta-se indiferente e vai em direo mureta. Leva o artesanato na mo. Olha o rio com ateno. APOLNIO Ainda muito cedo. (Olha para o relgio) Acho que ainda vai levar umas duas ou trs horas pra ficar no ponto. T vendo l embaixo? D s uma olhada. Ainda d pra ver as pedras no fundo do rio. Apolnio retorna ao local onde estava sentado e, alheio, prossegue em seu trabalho. Marcelo aproxima-se de Apolnio e observa suas coisas. Volta para a mureta e olha o rio.
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MARCELO Duas ou trs horas pra qu? APOLNIO Pra ficar no ponto. MARCELO Voc est falando da mar? APOLNIO No est vendo as pedras l no fundo do rio? A mar t muito baixa, ela s enche no finalzinho da tarde. (Levanta-se e se aproxima de Marcelo) T vendo aquela faixa escura ali no pilar, aquela marca de musgo no concreto? Daqui a umas duas horas a correnteza vai estar batendo ali, da vai ser bem melhor pra voc. Marcelo permanece calado, com os olhos fixos no pilar que Apolnio lhe indicou.

APOLNIO Voc t pensando em esperar? Aqui em cima aparece de tudo, viu. Tem quem espera, tem quem diz que volta depois. (Olha para o rio, e diz baixo) Se bem que...quem diz que volta depois nunca mais d as caras. Teve um cara, um pouco mais velho que voc eu acho, que uma vez jurou que ia voltar dali a uma horinha. Ele prometeu que era o tempo de escrever um bilhete e voltar. Na hora, eu pensei aqui comigo se o cara for parar para escrever bilhete, desiste. Aquele l nunca mais voltou. Voc j pensou se todo mundo que chegasse no topo de uma montanha-russa se arrependesse e pedisse pra descer? No pode. muita subverso. A gente precisa seguir algumas regras. (Para Marcelo) Se eu fosse voc, eu esperava. J chegou at aqui mesmo. Marcelo continua calado, dividindo o olhar entre Apolnio e o rio. APOLNIO Escuta, voc no subiu at aqui s pra olhar a paisagem, subiu? Se ainda desse pra ver alguma coisa bonita daqui, eu at entenderia... Eu sempre achei que eles deviam ter feito esta ponte mais l pra frente. Assim a gente podia enxergar o mar, pelo menos... MARCELO Olha, eu...

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APOLNIO Quieto! Presta ateno. (Aproximase de Marcelo e coloca os dedos perto de sua boca, impedindo-o de falar) T ouvindo as gaivotas? So elas que me lembram que tem um mar l adiante. (Pausa) No comeo eu sentia falta de uma vista mais bonita, sabe? Mas, com o tempo, fui me acostumando. Hoje eu nem dou mais bola para o barulho dos caminhes que circulam a em cima, para os pneus que s vezes passam boiando no rio. A nica coisa que me irrita aqui ter de mudar de lugar a toda hora... A ponte vive me empurrando... MARCELO Qu?
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APOLNIO (apontando para cima) J reparou naquela rachadura? Toda vez que chove, ela aumenta um pouquinho. E as goteiras vo me empurrando cada vez mais para trs. Parece que a cada chuva a ponte me diz: chega pra l. Apolnio volta a se sentar. APOLNIO E ento, j sabe o que veio fazer aqui em cima? MARCELO proibido subir aqui? APOLNIO (olhando atentamente para Marcelo) Voc no parece ser do tipo que vai querer se arrebentar l embaixo. T vendo as pedras?

Dezessete metros daqui at l. Deve fazer um barulho seco se a mar est baixa. Bom, eu acho que o pior nem o barulho. Voc no acha? Marcelo no responde, mas deixa claro seu desconforto.. APOLNIO Eu acho que o pior ficar l embaixo, estirado. No sei, parece que o sujeito t querendo se mostrar pra todo mundo. Ficar assim, exposto depois, pra qu? (Animado) Mas quando a mar sobe diferente. Eu acho que fica mais elegante, tem mais classe. assim como...como comer fondue, entende? MARCELO Escuta, na boa, pra ficar um pouco aqui em cima eu tenho de agentar este seu papo? At agora, eu no sei do que voc est falando, cara. APOLNIO Agora eu estou falando de comer fondue. Nunca comeu? (Bem didtico) Voc pega a torradinha e mergulha naquele mar de queijo derretido. A torradinha afunda no queijo suavemente, sem fazer barulho. Ela desaparece quieta, tragada pelo queijo. Voc j pensou quanta dignidade tem essa torradinha que mergulha e se afoga no mar de queijo? As outras, aquelas que caem no cho, no seco, o que que a gente faz com elas? Despreza, chuta debaixo
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da mesa. Por isso que eu digo melhor esperar a mar subir... Apolnio volta a se sentar no seu canto. Retoma o trabalho com a bijuteria. APOLNIO No seu lugar, eu esperava. Marcelo lana um olhar demorado para os dois lados da ponte. APOLNIO Nem adianta ficar procurando, este aqui o trecho mais alto mesmo...
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MARCELO (reticente) Voc pretende ficar por aqui, at o final da tarde, quando a mar tiver subido... APOLNIO (de cabea baixa, entretido com as bijuterias) Pode ser. (Irnico) No tenho nenhum compromisso assim...urgente. Que dia hoje? MARCELO Quinta-feira APOLNIO (retirando uma agenda da sacola e folheando rapidamente) Tst, tst. No tenho nada marcado pra hoje, nadinha. (Olhando provocativo para Marcelo ) Uma tarde inteira livre, espera de algum acontecimento.

MARCELO E quando a mar estiver alta... APOLNIO faz um sinal com a cabea para que ele continue. MARCELO Quer dizer, depois que a gua chegar naquele ponto, ali no musgo, o que voc vai fazer? APOLNIO Eu acho que no o que EU vou fazer que interessa, no ? MARCELO Quando voc vem pra c, voc fica pensando em... APOLNIO (interrompendo-o) Voc no consegue simplesmente falar uma coisa sem perguntar? Vem c, me empresta seu brao. MARCELO O qu? APOLNIO Me d seu brao. Arregaa um pouco a manga. MARCELO D um tempo, cara. Apolnio levanta-se, segura o brao de Marcelo e coloca a pulseira que acabou de fazer em seu pulso. Afasta-se um pouco para ver o resultado. APOLNIO No sei...o que voc achou?
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MARCELO (olhando para a pulseira) Disto aqui? Sei l... legal...mas...no mais pra mulher?. APOLNIO , eu acho que ficou um pouco feminina, sim...se eu usar umas pedras maiores, ou de uma cor s...da acho que pra homem ia ficar um pouco mais maneiro...Voc curtiu essa a? Quer? Eu fao por vinte... MARCELO (tirando a pulseira) No, at achei legal, mas no assim pra comprar. Eu no ia usar... eu no uso nada, pulseira, anel, essas coisas... Nem de relgio eu gosto. Toma ela aqui.
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Apolnio pega a pulseira e coloca em seu prprio brao. Olha com curiosidade para o objeto. APOLNIO Agora no, mas pra quando chegar o vero, at que pode ser uma... Apolnio retira a pulseira do brao e a guarda no bolso. APOLNIO De que signo voc ? MARCELO (com voz baixa e irritada) V se foder. APOLNIO Qual? MARCELO Libra!

APOLNIO Libra..libra... quartzo. Apanha a sacola e comea a remexer seu interior. APOLNIO Quartzo, quartzo...Caralho, no tenho nada de quartzo aqui hoje. libra mesmo, ? Ento fodeu. Seu ascendente qual que ? MARCELO (olhando para as coisas de APOLNIO) Escuta, isso que voc vem fazer aqui em cima? Colar, pulseirinha...E aposto que noite vai encher o saco de quem est nos botecos, pra ver se consegue vender alguma coisa, no ? E o que pior ainda cobra caro. Qualquer camel decente no ia pedir mais do que cinco pilas por esta bugiganga a que voc me mostrou. E agora ainda vem com este papo besta de signo. APOLNIO (irnico) Reao estranha pra quem de libra...Deve ter uma influncia fodida do ascendente a... MARCELO (ainda alterado) No sei qual meu ascendente. (Outra pausa, e agora em tom de frustrao) Minha me no lembra direito da hora em que eu nasci. Apolnio retira um walkman do meio de suas coisas e coloca os fones no ouvido. Observa Mar-

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celo, que volta a se aproximar da mureta para olhar o rio. Depois de alguns instantes, percebe que alguma coisa atraiu a ateno de Marcelo. Retira os fones de ouvido e corre at ele. VOZ EM OFF V se hoje no caga a no vo, hein, Apolnio. MARCELO Apolnio? APOLNIO (encobrindo a boca de Marcelo) Cala a boca, idiota. Quer que eles descubram que voc t aqui, ? (Falando alto, em resposta voz em off) Eu j falei que no sou eu que cago aqui. MARCELO (rindo) Apolnio? Catzo. Que raio de nome este? APOLNIO (sussurrando) Quieto, cacete. a polcia. a hora que eles fazem a ronda a em cima. VOZ EM OFF T estranho hoje, Apolnio! No t cagando a embaixo, t? APOLNIO (impaciente) T trabalhando. MARCELO O que que voc tem com a polcia? Como que eles sabem o seu nome? Voc no

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sobe at aqui pra...pra fazer isso que eles falaram, sobe? APOLNIO Eu no tenho nada com a polcia, cara. Mas se eles vem voc aqui, vo querer te levar. E da danou, meu. Voc vai ter que ir. MARCELO Por que a polcia ia querer me levar daqui? Eu no estou fazendo nada de mais. APOLNIO No est fazendo nada agora, mas daqui a pouco vai pensar em fazer, no vai? E pra impedir isso que eles ficam passando a em cima. Duas vezes por dia, desde que... (Olhando para cima) Eles j foram. MARCELO Desde que o qu? APOLNIO H? MARCELO A polcia. Voc disse que eles passam aqui duas vezes por dia desde que... APOLNIO Ah, sei l, desde que eles fizeram a ponte, eu acho. Marcelo volta a se aproximar da mureta e lana um demorado olhar para o rio. MARCELO (introspectivo) Voc j viu algum que tenha ido at o fim?

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APOLNIO J. MARCELO Viu... muito foda? Apolnio d de ombros. MARCELO (insistente) muito foda, cara? Me diz a como que , vai... APOLNIO A pessoa se atira e cai, u. simples assim. E depois afunda, s vezes se debate um pouco antes. E depois o rio leva para o mar, l na frente. E depois de uns dias, a sim que foda, o mar devolve. (Caoando) Parece que isto aqui no tem sada, cacete. At o mar cospe a gente pra fora de novo. Aonde a gente vai parar desse jeito? Voc nunca pensou nisso? Depois de uns dois ou trs dias, nem o mar mais aguenta a gente...vomita a gente na praia e larga l. O mar, com aquela imensido toda, e nem assim ele aceita ficar com um desgraado qualquer... MARCELO No disso que eu estou falando. Eu quero saber como que na hora, se eles falam alguma coisa, se choram, do um grito, olham pro cu, mandam tudo merda, sei l. APOLNIO Eu s vi uma vez, caralho. MARCELO Homem ou mulher?

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APOLNIO Mulher. MARCELO Como que ela era? APOLNIO Normal. MARCELO Como assim, normal? APOLNIO Normal, caramba. Normal, como toda mulher, com peito, bunda, cabelo... MARCELO A cara dela, como que era...como que estava a cara dela? APOLNIO Voc acha que eu vou lembrar da cara de todo mundo que j veio at aqui em cima? Eu s lembro bem da cara daquele bundo que ficou me enrolando com a histria do bilhete. MARCELO Ela parecia muito triste? APOLNIO (sdico) No, ela veio, ligou o som, estourou um champanhe, comeou a danar a na mureta, tomou um cido, perguntou se eu no tava a fim de dar uma ltima trepada e da pulou gargalhando... Marcelo fica em silncio. MARCELO E o que que voc fez?

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APOLNIO O que que eu podia fazer? MARCELO Voc deixou a mulher se jogar? No correu pra segurar ela? APOLNIO Eu no. MARCELO Mas por que no? No era s largar um minuto essas porcarias que voc faz e segurar a mulher? Silncio MARCELO Por que no, cara?
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APOLNIO (introspectivo) Porque eu fiquei aqui olhando pro jeito dela. MARCELO Que jeito? APOLNIO Daquele jeito, difcil de explicar, mas ela tinha um jeito de quem no queria ser salva. Acho que aquele era o ltimo desejo dela, que ningum segurasse ela ali. MARCELO (decepcionado) Ento voc no fez nada... APOLNIO Eu j disse. Tava escrito na cara dela que ela no queria ajuda.

MARCELO Como que voc pode ter certeza disso, cara? Sabe qual a nica certeza que voc pode ter, sabe? A de que voc no fez nada por ela, isso sim. APOLNIO (em voz baixa) Eu fiz um poema... MARCELO O qu? APOLNIO Um poema, nunca ouviu falar? Uma poesia, versos, saca? Mtrica, rimas... Eu fiz um poema para ela, entende o que isso? MARCELO - A mulher se afogando e voc fazendo um poema?! APOLNIO No foi na hora que eu fiz, foi depois. o melhor poema que eu j escrevi na vida. (Pausa) Eu sempre achei que tudo tem um preo. Vai ver que o preo do meu poema foi ter visto aquela mulher se jogando ali, na minha frente. Pacincia...Ela j tinha se jogado mesmo, nem sei se algum ia sentir falta da coitada. Pelo menos, a morte dela rendeu um poema. MARCELO Foi depois desse dia que a polcia comeou a fazer tanta ronda aqui, no foi? Apolnio apenas consente com a cabea.

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MARCELO (anda um pouco pela ponte, confuso) Voc lembra do que escreveu? Apolnio vai at uma sacola que est no cho e, do meio de vrios cadernos, escolhe um, do tipo brochura. MARCELO U, o melhor poema da sua vida e voc no sabe de cor? APOLNIO Sei, mas eu acho que lendo fica mais formal. Apolnio apia o caderno na mureta e l No tempo de semeadura, aprende; na colheita, ensina; no inverno, desfruta. Conduz teu carro e teu arado sobre a ossada dos mortos. Aquele que deseja e no age engendra a peste. O verme perdoa o arado que o corta. Imerge no rio aquele que a gua ama. O tolo no v a mesma rvore que o sbio v. laboriosa abelha no sobra tempo para as tristezas. As horas de insensatez, mede-as o relgio; as de sabedoria, porm, no h relgio que as mea. Apolnio fecha o caderno e volta a coloc-lo no meio de suas coisas. Marcelo encosta o corpo na mureta e olha para o rio.

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MARCELO Subiu mais um pouco. APOLNIO (enquanto coloca suas coisas na sacola) Hoje t indo bem depressa, acho que mais uma hora e pouco... Marcelo olha para o cho e encontra uma pedra. Ele a joga no rio e acompanha com os olhos a durao da queda. Depois diz, sem encarar Apolnio. MARCELO Voc no devia gostar deste poema. Custou muito caro. Acho que ele mais dela do que seu, se voc quer saber. (Pausa) Tem nome? APOLNIO O poema? No, nem pensei nisso. MARCELO - Voc devia ter perguntado o nome dela pelo menos. Pra batizar o poema...j que no fez nada pra salvar a coitada mesmo... APOLNIO Pode ser...Mas nem deu tempo. Ela chegou, olhou o rio e saltou. Foi tudo muito rpido. (Irnico) Ela no ficou a enrolando... Marcelo faz que no registra. Apolnio comea a guardar suas coisas na sacola. Est de costas, de novo indiferente presena de Marcelo.
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MARCELO O que voc t fazendo? APOLNIO As coisas no entram sozinhas na sacola... MARCELO Pensei que voc fosse ficar por aqui at a mar subir. APOLNIO Eu j vi a mar subir ontem, anteontem, semana passada, posso ver amanh de novo. No vou perder nada se for embora agora. (Cnico) Ou ser que vou? (Pausa) Eu ganho alguma coisa se ficar? Vou ver algum gesto que vale a pena?
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Marcelo permanece em silncio. Olha de novo para o rio. MARCELO Ainda no t no ponto... APOLNIO (j levando seu grande saco s costas) Se voc vai ficar por aqui, melhor no fazer barulho. Daqui a pouco a polcia aparece pra outra ronda. E se eles te encontram aqui, te levam embora na hora. E bem capaz ainda de voc tomar uns cascudos na cabea, isso sim. Apolnio comea a deixar a ponte, enquanto Marcelo o observa calado. Passam-se alguns instantes e Apolnio volta.

APOLNIO Esqueci de perguntar uma coisa. MARCELO O que foi? APOLNIO De qual profeta voc gosta mais? MARCELO O qu? APOLNIO Os profetas... Isaas, Jeremias, Ezequiel, Lucas...de qual deles voc gosta mais? MARCELO Tava demorando pra vir com papo de beato, n? Sei l, no conheo nenhum deles. Se algum jogo, eu t fora. APOLNIO bem melhor que jogo. (Coloca o saco no cho e retira um livro de dentro dele) Eu vou ajudar voc a escolher. Eu vou falar trs passagens, e depois voc escolhe uma, t bom assim? MARCELO Mas que brincadeira essa? Cara, eu no vim aqui pra rezar, sacou? APOLNIO Vamos l, t pronto? (Apolnio abre o livro e comea a ler) A primeira Deus promete tambm eliminar as coisas que causam infelicidade a morte, o pranto e a dor. Por ser Todo-Poderoso, Deus pode fazer isso.
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A nmero dois O deserto se alegrar, e crescero flores nas terras secas; cheio de flores, o deserto cantar de alegria. Agora a ltima, hein, presta ateno Com laos de amor e de carinho eu os trouxe para perto de mim; eu os segurei nos braos como quem pega uma criana no colo. Eu me inclinei e lhes dei de comer. Apolnio termina de ler e olha curioso para Marcelo, espera de uma resposta. APOLNIO E ento?
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MARCELO No sei, eu... APOLNIO s escolher uma, no enrola. Da qual voc gostou mais? MARCELO Da primeira que voc falou... aquela que Deus promete acabar com o pranto, a dor... APOLNIO Hum, nada mau, hein. a minha favorita tambm. Apolnio ento arranca uma pgina do livro e a rasga em vrias tiras finas. MARCELO Que que isso agora?

Apolnio coloca o livro no cho e sobre uma das tiras finas despeja um pouco de erva e comea a enrolar. Marcelo vai at o livro. MARCELO A Bblia, voc louco, cara? APOLNIO Deixa esta a, eu tenho outras. MARCELO Mas voc est rasgando a Bblia... APOLNIO Como que eu ia enrolar isso aqui se no rasgasse? Toma, d uma tragada. MARCELO Cara, quem precisa tomar cuidado com a polcia voc, no eu. Se eles te pegam fumando maconha aqui, voc t ferrado. APOLNIO Eles fazem tanto barulho quando esto chegando que d tempo de esconder legal. (Pausa) Relaxa, cara. Marcelo fica imvel. APOLNIO Deixa de ser babaca, fuma aqui. (Apolnio d uma tragada e diz com a boca ainda cheia de fumaa) o melhor jeito de lidar com a Bblia, cara, eu t falando. Se no fosse pra fumar, porque que iam fazer essas pginas assim fininhas? Marcelo aceita o baseado e os dois fumam quietos por alguns momentos.

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MARCELO (examinando o baseado atentamente) Eu nunca consegui enrolar assim fininho. Que beleza... APOLNIO Alguma coisa a gente precisa aprender a fazer bem na vida. MARCELO T ouvindo as gaivotas agora... Apolnio ri e d outra tragada. APOLNIO Parabns, cara MARCELO Por qu?
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APOLNIO Sabe o que voc t fumando? MARCELO No. APOLNIO O Apocalipse, versculo 21. Marcelo se engasga com a fumaa, mas depois no consegue conter o riso. Os dois se recostam nos pilares da ponte e em alguns minutos estaro cochilando. As luzes se apagam. CENA 2 Luzes vo se acendendo. Marcelo o primeiro a acordar. Levanta-se sem fazer rudo e vai observar o rio. Volta e senta-se em silncio ao lado de Apolnio, que continua dormindo. Cuidado-

samente, Marcelo abre o saco com as coisas de Apolnio e comea a examin-las. Detm-se por alguns momentos em um determinado livro. Ao perceber que Apolnio est acordando, guarda rapidamente os objetos. Finge que tambm estava dormindo. Apolnio levanta-se com calma e caminha at a mureta. Lana um demorado olhar para o rio. APOLNIO (para si mesmo) Quase no ponto... Marcelo levanta-se e caminha at onde est Apolnio. MARCELO Est subindo mais rpido do que voc falou. Nem duas horas... APOLNIO s vezes at a mar me engana... (Apia-se na mureta e olha ao longe) Naquela tarde, depois que a mulher se jogou, eu fiquei aqui na ponte um tempo. Quando eu percebi, j tinha anoitecido. Eu achava que j tinha visto coisa demais pra um dia s, mas da apareceu a lua. No que a mulher tinha dado sorte, cara? Ela se matou no primeiro dia da lua cheia. A lua comeou a nascer ali na frente ...(Aponta) Conforme ela ia subindo no cu, a danada ia esparramando uma mancha dourada no rio. Voc j viu aquelas manchas de leo que vo avanando na gua, encobrindo tudo. Era
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igualzinho, s que parecia um derramamento de ouro. Aquela mancha dourada foi vindo cada vez mais pra perto da ponte...Quando aquele brilho todo chegou aqui embaixo, bem onde a mulher tinha cado, eu fui embora correndo. (Pausa) s vezes, a gente no sabe o que vai aparecer quando a luz comea a bater, no ? Eu sempre achei que o escuro mais seguro. Apolnio volta a se sentar ao lado de suas coisas. APOLNIO Acredita que nunca ningum subiu aqui para perguntar daquela mulher?
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MARCELO Nem a polcia? APOLNIO Ningum. Me d a impresso de que nada do que ela fez na vida valeu a pena. Eu fiquei aqui no dia seguinte, no outro, no outro tambm... e nunca ningum veio saber dela. como se ela tivesse saltado toa, voc entende? Ou como se ela tivesse vivido toa, o que pior. MARCELO Apolnio... APOLNIO H? MARCELO Por que voc disse que era seu?

APOLNIO O qu? MARCELO Aquele poema que voc leu, eu vi... Apolnio comea a se exaltar APOLNIO Viu o qu? MARCELO Eu mexi na sua sacola. Desculpa, eu s queria... APOLNIO Queria o qu, caralho, queria o qu? MARCELO Queria ler um outro, s isso. Aquilo l que voc leu, aquele poema, no sei... Eu nunca gostei muito de poesia, sabe? Mas achei aquilo triste pra caramba. Mais triste do que eu ando nesses dias, te juro. At aquela hora, eu no te dava nada, cara. Pra mim voc era s um metido desocupado que vinha aqui em cima fazer estas pulseirinhas... Depois que voc leu o poema eu me toquei que voc tambm devia andar fodidao, pra escrever aquilo... Eu fui mexer nas suas coisas no foi pra xeretar, cara...Eu s queria ler mais um. APOLNIO Quem deu ordem pra voc olhar minhas coisas, seu puto? MARCELO Eu j pedi desculpas. No precisa ficar assim. Eu no vou mexer mais em nada.

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(Pausa) Aquele cara que escreveu o poema, William Blake, n? Eu vi o nome dele na capa. Um livrinho amarelo, com a capa bem surrada. APOLNIO V merda, cara, eu devia ter falado pra voc pular naquela hora que voc chegou aqui, seu bosta. Devia era ter deixado voc se arrebentar l nas pedras. Marcelo fica calado por alguns segundos. MARCELO Apolnio? APOLNIO Me deixa quieto, cacete. D o fora daqui, vai. MARCELO Apolnio, voc me empresta aquele livro, quer dizer, se ele for seu mesmo... Eu leio e devolvo logo. Apolnio salta sobre Marcelo e o segura pelo pescoo, ameaando jog-lo no rio. Marcelo se desespera. MARCELO Que isso, cara, ficou maluco? APOLNIO Some daqui, t ouvindo? O rio j t cheio, t vendo? Basta um empurrozinho e a gente acaba com isso num instante. Eu j vi uma coitada se afundar a, posso agentar ver outro.

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Apolnio continua a apertar o pescoo de Marcelo, mantendo-o colado mureta. Toca um celular. APOLNIO O que isso? MARCELO (quase sufocado) Telefone... APOLNIO Aonde t essa porra? MARCELO Na mochila... Com a mo esquerda Apolnio puxa a mochila das costas de Marcelo, enquanto a direita continua apertando seu pescoo. Vasculha a mochila e no encontra o celular. Despeja todo o seu contedo no cho, e vrios recortes de jornal caem do seu interior. Encontra e atende o celular. APOLNIO Al? No, no ele. (Para Marcelo) Seu nome Marcelo? Marcelo faz que sim com a cabea. APOLNIO , ele t aqui, sim, mas no t podendo falar agora. T ocupado. Quem quer falar com ele? (Para Marcelo) a sua me. (Ao telefone) No, t tudo bem, ele s no t podendo falar. (Ouve) , eu sou amigo dele, por enquanto. (Ouve) No, nada. A senhora quer deixar recado? (Ouve) Perguntar o qu? O

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qu?! No, eu no acredito que pra perguntar isso pra ele, a senhora t brincando comigo... Olha, ento fala a senhora mesma com ele... Apolnio entrega o celular a Marcelo e o solta. Marcelo se recompe um pouco antes de falar ao telefone. MARCELO Oi, me. No, t tudo bem. (V que Apolnio comeou a ler os recortes) Devolve isso, cara. (Gritando) No mexe a. (...) No, me, no com a senhora. que... (Tampa o celular com a mo e diz para Apolnio) Deixa isso a, cara. No mexe nessas coisas. (Para a me, no celular) Pronto, ah, sei...(Ouve) Ah, me, qualquer coisa...(Irritado) Qualquer coisa, me, depois a gente v isso. Depois a gente se fala, t? T bom, tchau. Coloca o celular no bolso e avana sobre Apolnio. MARCELO Me d essas coisas, cara. APOLNIO Parado a, seno eu jogo tudo no rio. MARCELO No, cara, devolve aqui, por favor. APOLNIO Na hora de ir fuar nas minhas coisas, tudo bem, n?

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MARCELO Eu j pedi desculpas, cara. Isso a tudo coisa pessoal, no interessa pra ningum. APOLNIO O que tinha na minha mochila tambm era coisa pessoal, e voc foi l xeretar. MARCELO Mas isso a diferente. Tudo isso meu mesmo, eu no fico usando isso para enganar as pessoas. Me d aqui. Apolnio observa os recortes. APOLNIO Voc estava a 160 ou 180 por hora? (Aponta para os recortes) Este aqui fala 180, este outro, 160....qual que t certo? Ou voc nem lembra, hein? Olha s estudante, 23 anos, embriagado, excesso de velocidade...nossa...que noite! MARCELO (implorando) Devolve isso, caralho... APOLNIO Primeiro racha? MARCELO Vai se foder. Apolnio ameaa atirar os recortes no rio. MARCELO (rapidamente) Primeiro, cara, primeiro racha. Agora devolve aqui. No joga isso fora, por favor.

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APOLNIO Comeou mal... MARCELO (agressivo) O carro no era seu, era? Ento voc no tem nada a ver com isso. Agora me devolve aqui. (Pausa) A polcia que disse que foi racha, cara, mas no foi, no tinha outro carro na histria. Apolnio continua segurando os recortes. APOLNIO (srio) Quem era este cara da foto? MARCELO (um pouco contrariado) Um conhecido, eu nem sei direito, no da sua conta. (Pausa) Por que voc est fazendo isso, cara? Me d isso aqui, vai... Apolnio o encara, inquisidor, espera de uma resposta. Como a resposta demora, Apolnio separa um dos recortes e o segura com a ponta dos dedos, ameaando jog-lo no rio. APOLNIO Vou comear jogando o menorzinho no rio... MARCELO (rpido) Eu no estou mentindo, cara, at a hora do acidente ele era s um conhecido mesmo, talvez um pouco mais do que isso, quem sabe. Quer dizer, a gente tinha se esbarrado numa festa naquela noite, ficou se azarando um pouquinho. At que ele veio conversar co-

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migo. No teve nada demais, entende? Voc vai a uma festa, dana, bebe, conhece algum, d um beijos depois... assim que funciona, no ? APOLNIO s vezes... MARCELO Ele tinha ido com dois amigos, que acabaram indo embora mais cedo. Eu que falei pra ele dispensar os caras, que depois eu levava ele pra casa. A gente ficou at o fim da festa, sentado um ao lado do outro, vendo o DJ desmontar o som, rindo daquele povo detonado que nem se agentava em p. Sabe quando voc acha que s mais algum que pintou numa festa, mas ao mesmo tempo desconfia que tambm no , ou que pode no ser? Voc j teve esta sensao, no teve? Acho que todo mundo j teve. Acreditar que alguma coisa mais sria pode estar comeando, alguma coisa de verdade... Apolnio o observa calado, ainda segurando o recorte com as pontas dos dedos MARCELO O sol j estava quase saindo quando a gente decidiu ir embora. Acho que a gente chegou na estrada umas sete da manh, no sei direito. Eu sei que eu tinha bebido bastante, ele tambm. Mas a gente tava mais feliz do que bbado, entende? Aquela alegria no era de lcool. A gente tambm percebe isso, no percebe? (Pausa) Se a gente pudesse voltar

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pra...pra consertar uma coisa que durou s uns segundos... Pra apagar aquilo que levou s um instante, mas que vai perseguir a gente pelo resto da vida. Eu lembro que ele abriu o vidro do carro e depois soltou o cabelo. Esta foto que saiu a no jornal, de cabea raspada, meio antiga, ele tava usando cabelo comprido. Eu me lembro dele to radiante ali do meu lado, no que ele fosse bonito, mas naquela hora, com o dia comeando a amanhecer e ele fechando os olhos de sono, com a mo esquerda sobre a minha perna, acariciando de leve... no sei, ele era uma das imagens mais lindas que eu j tinha visto...
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APOLNIO Olha, deixa pra l, eu... MARCELO (indiferente) - Eu aumentei o som e acelerei mais...fui acelerando mais e mais...Acho que foi a primeira vez que eu tive vontade de mostrar pra algum que...que...podia existir um pouco de aventura na minha vida, sabe? Depois eu no lembro de mais nada, s sei o que est a, nestes recortes que voc t segurando... Apolnio devolve os recortes para Marcelo, que os coloca cuidadosamente na mochila. APOLNIO Eu s no entendo por que voc anda carregando tudo isso na bolsa, esses recortes que j esto comeando a amarelar...

MARCELO Pra no esquecer... No pra no esquecer dele, no isso. A gente ficou junto s umas trs ou quatro horas, no mximo. Nem tem muita coisa pra lembrar, assim...muita coisa especial, eu quero dizer. A gente ficou falando de filme, de msica, essas coisas que a gente sempre fala quando t conhecendo algum. Mente um pouco tambm, pra mostrar que mais interessante do que a gente realmente ... Mas ele me pegou na minha primeira mentira, acredita? Comeou a tocar um remix da Madonna na festa e da ele disse que o show que ele mais queria ter visto no mundo era o dela, quando ela veio pra So Paulo. Da eu falei que tinha visto, que foi do cacete, que o Pacaembu estava lotado...Sabe o que ele falou? Que se o Pacaembu estava lotado, eu devia ter visto um jogo de futebol, isso sim, porque o show da Madonna tinha sido no Morumbi...Eu ainda tentei continuar com a mentira, falei que tinha confundido de estdio, mas ele comeou a rir e falou que...que...daquela vez no tinha colado, mas que eu tinha direito a mais uma mentira bonitinha. Ele falou desse jeito mesmo...mentira bonitinha. (Pausa) Eu carrego tudo isso na bolsa pra no esquecer do que no aconteceu, sabe? Do que poderia ter sido e no foi, entende? Sei l. to estranho voc ficar sabendo pelo jornal o sobrenome, a idade, a faculdade em que estudava um cara que morreu do seu lado, no ? Todas essas coisas que a gente sabe de uma pessoa...

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eu fui saber depois, quando ele j tinha morrido, lendo a no jornal... E engraado porque tinha tanta coisa boa nele que no saiu no jornal... que ele danava sorrindo e com os olhos fechados, que ele no era canhoto, mas s segurava a latinha de cerveja com a mo esquerda, que ele passava perfume s na roupa, e nunca no corpo...Vai ver que essas coisas no interessam a ningum, no ? Mas foi s isso que me restou...A minha histria com ele podia ter terminado naquela mesma noite, era bem provvel que terminasse mesmo, sempre termina, no ? Mas a gente podia estar junto at hoje tambm, no podia? Ele podia ter sido mais um carinha pra uma noite s, mas tambm podia ter sido muito mais do que isso. Podia ter sido o eleito, o cara que a vida reservou para ser o amor, o meu amor....que morreu ali na estrada...s vezes eu fico me perguntando se eu tivesse tido tempo, que mentira bonitinha eu teria contado pra ele? Eu acho que isto muito mais dolorido, voc no acha? Viver e no ter uma resposta? Apolnio no responde. Os dois permanecem calados, olhando para o rio. MARCELO (apontando para o pilar) Olha l, Apolnio, a gua acabou de chegar naquele ponto que voc falou, t vendo? A mar t batendo no musgo. Apolnio consente com a cabea e depois comea a rir, um riso sutil, delicado.

MARCELO O que foi? APOLNIO Aquela hora, no telefone, a sua me... MARCELO Que que tem minha me? APOLNIO Sabe o que sua me pediu para eu te perguntar no telefone? Se voc ia querer carne de panela ou panqueca pra janta. Marcelo fecha os olhos e tambm deixa escapar um sorriso triste. APOLNIO No engraado, isso? A vida escolhe cada maneira de lembrar a gente que as coisas l fora continuam...Quem ia imaginar isso? Panqueca ou carne de panela... Acho que esta vai ser a sua grande deciso do dia, meu caro... MARCELO (sem olhar para Apolnio) O que voc faria no meu lugar? APOLNIO Depende... do que que a panqueca? MARCELO No sei... APOLNIO Assim fica difcil... MARCELO Depois do acidente, s isso que a minha me consegue me perguntar o que

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eu vou querer de comida. (Pausa) Quando ela foi me buscar, no hospital, ela s me abraou e disse graas a Deus. E nunca mais voltou a falar do acidente, nunca mais. Apolnio tira a pulseira do bolso e se aproxima de Marcelo. APOLNIO Toma, sua. MARCELO Eu no tenho 20 paus aqui, cara... Apolnio acena negativamente com a cabea e sorri.
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APOLNIO - Naquela hora eu no tinha reparado, mas olha s, t vendo? Ela quase da cor dos seus olhos. Apolnio observa Marcelo com carinho. APOLNIO Sabe que pedra essa a, da pulseira? nix...a pedra da sobrevivncia. Pelo menos, o que dizem... Marcelo coloca a pulseira, d um abrao desajeitado em Apolnio e comea a deixar a ponte. Quando Marcelo j se afastou alguns metros, Apolnio grita. APOLNIO Marcelo!

Marcelo olha para trs. APOLNIO que...eu lembrei agora...amanh vai ser noite de lua cheia de novo. Se voc quiser voltar aqui na ponte, assim...pra ver como o rio vai ficando dourado...Voc vai ver...eu te juro. to mais bonito do que tudo que voc viu aqui at agora... Marcelo acena com a mo e abandona a ponte. Apolnio permanece alguns segundos em silncio e depois senta-se e abre a sacola. Retira dela outro pedao de fio de cobre e espalha vrias pedrinhas pelo cho. As luzes comeam a se apagar enquanto ele vai, cuidadosamente, passando o fio pelas pedras que recolhe. FIM Trecho do poema Provrbios do Inferno, do escritor William Blake (1757-1827) (Abril de 2003) O Encontro das guas estreou em maio de 2004 no Espao dos Satyros Um, com direo de Alberto Guzik e os atores Jos Roberto Jardim e Pedro Henrique Moutinho no elenco. Em 2007 a pea recebeu uma verso para televiso, dirigida por Srgio Ferrara e com elenco formado pelos atores Marat Descartes e Luciano Schwab.

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O Funil do Brasil

Ao mestre Paulo Autran, que dirigiu duas leituras deste texto e sonhava v-lo encenado.

PERSONAGENS Roberto, o Apresentador E OS CONCORRENTES Gislaine , Homero, Igor, Lauro, Regina, Tatiana, Lima, o Segurana, Voz em Off do Diretor do Programa CENRIO Estdio de tev que reproduz uma ampla sala de estar, com sofs e poltronas de modelos diferentes e modernos. Em um dos pontos do cenrio h um grande telo, que transmitir, quase o tempo todo, a imagem do apresentador do programa televisivo chamado O Funil do Brasil. Quando a pea comea, o apresentador j est no telo. APRESENTADOR (se aprontando para entrar no ar e conversando com algum que est no estdio, mas que no precisa ser visto e nem ouvido pelo pblico) Se eu fosse ligar pra essas crticas... (Ouve) Prestgio o cacete. O que que esta menina entende de prestgio? (Tira a camiseta esporte sem gola que est usando para vestir uma camisa de mangas compridas, mais formal) Sei...e voc guardou este jornal? (Comea a arregaar as mangas da camisa) Este jornal no um que s bota mulher pelada e crime na capa? Tatiana entra em cena. Olha rapidamente para o apresentador e acomoda-se em uma das poltronas. Comea a ajeitar o figurino.
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APRESENTADOR Depois eu vou dar uma olhada neste jornal, separa a que depois eu leio... Mas o que eu queria era perguntar pra essa reprter... como mesmo o nome dela? (Ouve) Juliana... eu queria perguntar pra essa tal de Juliana se prestgio escrever pra um jornaleco que ningum l. (Ouve) E-mail, e-mail, quem responde e-mail, Sampaio? Parece tonto, cara. Entram Igor e Lauro. Este ltimo traz nas mos dois halteres. Acomodam-se em outras poltronas. Lauro d incio a uma srie de exerccios com os halteres, contando baixo.
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APRESENTADOR Eu s queria saber desta garota o seguinte se ela iria recusar se algum convidasse ela pra vir apresentar o programa aqui no meu lugar. Faz uma coisa pra mim, Sampaio? Por que que voc no chama essa tal de Juliana pra andar na rua cinco minutos comigo? Da ela ia ver o que prestgio. Entra Gislaine, esforando-se para carregar uma mala. GISLAINE Ningum vai me dar uma mo? Ningum se move para ajud-la. APRESENTADOR No ouviu, Lauro? Ajuda ela com a mala.

LAURO Voc me fez perder a conta, Roberto. (D um suspiro e recomea a srie) Um, dois, trs... GISLAINE (irritada) Pode deixar que eu me viro. Gislaine coloca a mala em um canto da sala, visvel ao pblico, e senta-se ao lado dos outros concorrentes. APRESENTADOR - Como mesmo o ttulo que deram pra esta porcaria que esta reprter escreveu? (Ouve) Uma carreira indo para o lixo... T bom...Famosa t ela, fazendo esta coluninha sem-vergonha de televiso...Como o sobrenome da menina? (Ouve) Carro. Juliana Carro, coitada... H quanto tempo ela est no meu p com estas bobagens que ela escreve, hein, Sampaio!! Passa um fio por debaixo da camisa e prende o microfone na gola. Vira-se para os personagens que esto na sala. D uma olhada rpida pelo ambiente. APRESENTADOR Cad a outra mala? IGOR O Homero t terminando de arrumar.

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APRESENTADOR Cacete, faz uma semana que o cara sabe que pode cair fora hoje e ainda no fez a mala? TATIANA U, desde que a gente chegou aqui ele sempre deixou tudo pra ltima hora, por que que hoje ia ser diferente? APRESENTADOR O cara man mesmo, hein. P, o sujeito se aguentou aqui um ms e meio, se fingindo de morto. s vezes eu acho que o pblico tinha at esquecido que ele tava no programa. LAURO Cinqenta! (Colocando os halteres no cho, com ar de realizado) O cara ficou na dele, galera. Teve neguinho que quis bancar o esperto a e, putz, caiu fora rapidinho. Acho que esta leseira do Homero at que funcionou bem. Levou o programa na maciota, no arrumou briga... GISLAINE D tempo de eu fazer um xixi? TATIANA De novo? APRESENTADOR Vai e volta rapidinho. Daqui a pouco a gente entra no ar. A novela j t quase acabando. (Olha para o relgio) Cad aquela lesma do Homero? Regina entra em cena. Veste uma bermuda e um top minsculos.

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IGOR (para Regina) Quem que reclamou de resfriado a tarde inteira? REGINA Reclamei porque o ar-condicionado estava muito forte. (Passa a mo pelo corpo e alisa suas curvas) Mas uma entradinha ao vivo cura qualquer coisa, meu amor. Tatiana aproxima-se de Regina e observa de perto seu pescoo. TATIANA Eu no disse que esta maquiagem era tima? Olha s, quase nem d para notar. (Para Igor) Precisa aprender a pegar leve, n, Igor! Deixou a menina marcada... REGINA Tatiana, o pescoo meu, d licena? APRESENTADOR Lauro, vai l dentro chamar o Homero. O cara deve t vomitando de nervoso de novo. Lembra a outra semana que ele foi pro paredo? Eu tive de ficar enrolando com papo-furado enquanto ele se acabava l no banheiro. Quando Lauro se levanta para cham-lo, Homero entra na sala, carregando uma mala. HOMERO No precisa, t tudo certo. Quando vocs inventam estas festas fantasia aqui, nin-

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gum dorme na casa. No dia seguinte, a gente t morto. (Olha ao redor e coloca sua mala ao lado da primeira). E a Gislaine? LAURO Trs chances, seu Homero... T no banheiro, n. APRESENTADOR Pessoal, no capricho hoje, hein? Semana passada foi um desastre. O Guilherme foi eliminado e vocs ficaram a, com umas caras de bunda. Vocs pensam que eu t aqui pra qu? Segurar o rojo sozinho? Nem fodendo. Hoje vocs tm de fazer alguma coisa com quem for embora. Sei l, chorar, dar um presente, acompanhar at a porta. O Guilhermo indo embora e ningum nem levantou. T pensando que este programa da onde? Da Tev Senado?. No , no, meu. No importa quem for o eliminado de hoje, vai ter de ter cena, podem ir pensando. IGOR O Guilherme era o maior canalha, meu. P, foi tarde. APRESENTADOR No interessa se ele era canalha, interessa que quando ele dava as baixarias dele por aqui o Ibope subia. E no dia seguinte ele tava em tudo quanto jornal. Nem voc, Tatiana, que passou duas semanas a pelos cantos se atracando com o cara deu bola pra sada dele. Que , ficou louca?

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TATIANA Fiquei me atracando porque vocs mandaram. Eu disse na primeira semana que no tava a fim de ficar com ele. (Pausa) P, Roberto, o cara era gay. Eu ficava aqui o tempo todo me esfregando nele e nada. Parecia que eu tava dando uns malhos num orelho. REGINA Vai ver que voc no estava fazendo direito, Tatiana... APRESENTADOR Eu sei que ele era gay, mas e da? Queria o qu? Que ele fosse de noite pra cama do Igor, ou do Lauro? LAURO T fora.
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APRESENTADOR (irritado) Faz tempo que voc t fora. s vezes eu tenho vontade de mandar tirar a merda daquela esteira s pra ver se com as pernas paradas seu crebro funciona. LAURO J que voc falou na esteira, Roberto, quando que vo mandar consertar a ergomtrica? Aquele close que o diretor deu em mim pedalando outro dia, com a musiquinha do Carruagens de Fogo, ficou show de bola... TATIANA Bom, eu fiz a minha parte. Vocs me mandaram passar duas semanas aqui beijando o cara que era pra no queimar o filme dele. E eu beijei.

APRESENTADOR Algum tambm mandou a senhora tirar a calcinha e o suti e jogar no cho na primeira noite que ele foi te procurar l no seu quarto? TATIANA Aquilo eu combinei com o cmera do turno da noite, ele quis me dar um help. Ele me disse que fazia uns quatro ou cinco dias que os jornais no falavam nada de mim. S ficavam falando da Regina, que tinha ido nadar pelada com o Igor, e da Gislaine, assaltando a geladeira noite. REGINA Pelada o cacete. Eu s tirei a parte de cima do biquni. IGOR Na piscina voc tirou a parte de baixo tambm, amor. E eu nem precisei insistir muito. REGINA Bom, embaixo a cmera no mostrou, mostrou? Falaram que no ia mostrar. Gislaine volta do banheiro. APRESENTADOR Gislaine, v se colabora hoje. Eu tava aqui falando. Voc foi outra que ficou com cara de pata quando o Guilherme saiu, na semana passada. No disse uma palavra. Voc t grvida, mulher, esqueceu? Grvida chora,

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grvida tem chilique, grvida passa mal. Qual que a vantagem da gente trazer uma mulher grvida pro programa se ela no age feito grvida? No s ficar comendo noite, no, minha filha. Isso d notcia um dia, dois...depois no tem mais graa. Conversa com essa criana a na sua barriga, sei l. Inventa que voc t aqui pra ganhar o prmio e dar uma vida boa pra ela. Fala que voc foi criada na misria. Pe o pblico pra chorar, minha nega, pe o pblico pra chorar. Fala da porra do pai desta criana. TATIANA (gargalhando) Ai, cada coisa que voc pede, Roberto... APRESENTADOR (para Gislaine) - Pra quando que a gente marcou a cena da ameaa de aborto? GISLAINE Pra daqui a 15 dias, quando estiver mais perto do Dia das Mes. Alis, Roberto, bom voc checar com a produo se esta cena da ameaa do aborto no vai deixar puto o povo da clnica que fez meu ultra-som aqui ao vivo. Eles falaram que estava indo tudo bem com o beb, e ainda gastaram uma bela grana com merchandising... Duas semanas depois eu aborto, sei l... APRESENTADOR Vai ser uma ameaa, no vai ser um aborto. E deixa que depois eu vejo isso. O problema que a gente precisa pensar em
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alguma coisa pra voc j ir fazendo. No d pra segurar a audincia do pessoal da tev a cabo s com assalto noturno geladeira. GISLAINE T bom, t bom, a gente arma alguma coisa...Se pra chorar, eu choro. Mas no por aquele filhadaputa do Guilherme. Ele ficou aqui quatro semanas e s arrumou briga. O cara saiu daqui e na primeira entrevista que deu foi falar que eu no fazia nada na casa, que eu usava a gravidez como desculpa pra s comer e dormir. Sacanagem, Roberto. At fora da casa o cara continua ferrando com a gente.
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REGINA Bom, se ele disse que voc uma folgada, ele no tava errado, tava? Do jeito que voc t indo, logo nem suas calcinhas mais voc vai lavar. GILSAINE Eu no t falando com voc, sua tapada. E se pra falar quem a mais porca da casa, eu posso comear agora. O Igor at podia me ajudar a contar umas coisinhas sobre os seus belos modos, no , Igor? Afinal... IGOR Afinal o qu, Gislaine? GISLAINE Afinal, quem anda ficando com ela desde a primeira semana do programa voc. E depois corre para contar uns detalhes to bonitos para o Roberto...Um dia eu ouvi tudo.

IGOR Olha aqui, , Gislaine por que voc no comea a se preocupar com a sua vida, hein? Tipo assim por que voc no tenta descobrir quem o pai desta criana... APRESENTADOR , , calma l. Vocs tm de tomar cuidado com o que vocs falam, isso vai acabar dando merda. Tem coisa que o pessoal da edio segura, agora tem coisa que ao vivo, minha gente. Vai que voc deixa escapar a, Gislaine, que est sabendo das entrevistas que o Guilherme deu aqui fora. Pronto, nunca mais ningum vai acreditar que vocs to aqui incomunicveis. REGINA Eu j falei isso umas 500 vezes pra Gislaine. Mas parece que quanto mais a barriga dela cresce, mais burra ela vai ficando. GISLAINE Cala a boca, baranga. Um dia eu ainda te dou um tabefe que este silicone vagabundo da sua bochecha vai parar na testa. (Pausa) Ia ser at bom pra voc...ia ajudar a esconder um pouco deste seu chifre. REGINA (sarcstica) Isso inveja, minha nega. Morra de inveja. A baranga, saindo daqui, vai direto pra Playboy, j t tudo armado...E voc, vai mostrar este seu culote aonde? Em algum frigorfico?
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APRESENTADOR Chega, chega. Voc s reage quando a cmera t desligada, Gislaine, qual que ? E voc, Homero, j fez o que tinha de fazer l dentro? Hoje no vou ficar segurando porra nenhuma, no. Se te der dor de barriga na hora da votao de novo, eu vou falar pro Pas inteiro, no horrio nobre, que voc no passa de um cago. IGOR U, e o Pas inteiro j no sabe disso? Homero olha fixo para Igor, mas no revida a ofensa. HOMERO Hoje eu t tranqilo. Eu sei que de hoje no passa... Me pr no paredo com a grvida...a no d jogo. Enquanto vocs no fizerem esta tal cena a, da ameaa de aborto, todo mundo que for pro paredo com a gorda j t fora da casa... GISLAINE Gorda o teu cu. APRESENTADOR voto popular Homero, voto popular...telefonemas, internet. o pblico que decide quem vai pro paredo, quem fica e quem sai. Catzo, desde a seleo que vocs j sabem disso. HOMERO (resignado) Semana passada era pra Regina ter cado fora...

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APRESENTADOR Mas esqueceu que na ltima hora o placar mudou e o Guilherme acabou danando...Que que ? No conhece mais as regras do programa, no? LAURO , o placar mudou, sim, Homero. Disso eu lembro bem. HOMERO Que lembra, o qu? Voc estava l dentro fazendo abdominal, no lembra de coisa nenhuma. E o placar no mudou nada. Vocs pararam de contar as ligaes que queriam expulsar a Regina, eu sei disso. As revistas j estavam falando que o Guilherme era gay e da vocs decidiram limar o cara. Pelo menos foi isso que eu ouvi aqui. Eu sei tambm que vocs vo segurar a Regina mais duas semanas porque ela vai posar pelada...e da vende mais revista. Apresentador disfara e faz que recebeu alguma ordem pelo ponto eletrnico. APRESENTADOR (ao ponto eletrnico) Ok... ok...j estou pronto. (A Homero) Bom, deixa quieto. Depois a gente fala melhor sobre isso, Homero. S no vai se esquecer do contrato que voc assinou aqui com a gente, t? Aquela clausulinha l, que obriga o candidato a ficar de boca fechada quando for eliminado. Conselho de amigo, viu. (Olha para o relgio) A gente

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vai entrar ao vivo em trs minutos. Todo mundo sentado, vamos l? GISLAINE Ser que d tempo de fazer outro xixi? REGINA Ento eu vou correr para colocar outro short. TATIANA Regina, passa mais um pouco de base no pescoo. Com a luz vai dar pra enxergar tudo... APRESENTADOR Trs minutos, caralho...
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Luzes se apagam. CENA DOIS Todos os participantes esto sentados nos sofs. Regina e Gislaine dividem a mesma poltrona. Esto abraadas e trocam carinhos. Regina vestiu um short ainda menor que o anterior. Est com um lencinho no pescoo, do mesmo tom do short. REGINA (para Igor) Quando acabar o programa, voc vai me explicar direitinho esta histria de ter ido falar mal de mim pro Roberto. APRESENTADOR Silncio!

LUZ DE NO AR SE ACENDE APRESENTADOR Boa-noite, Brasil. Boa-noite, galera aqui da casa. Noite de emoo aqui no Funil do Brasil. (Olha para o relgio) Dois minutinhos pras dez e estamos comeando mais uma eliminatria do programa. Foi uma semana de brincadeira no Pas inteiro, todo mundo querendo saber se a Gislaine, assim gordinha, passaria pelo funil. Mas as brincadeiras so carinhosas, viu, Gislaine... Seu f-clube no Pas inteiro imenso. Todas as futuras mames do Brasil esto do seu lado... GISLAINE Eu sei... APRESENTADOR Em quase um ano de Funil do Brasil, hoje a primeira noite em que uma grvida vai pro paredo. Que emoo, hein, Gislaine. E que preo duro pra voc, hein, Homero. Daqui a pouquinho, voc que est a em casa, vai poder ver no seu vdeo como est a votao... quem vai passar pelo funil e quem vai pegar a mala e deixar o programa. Daqui a pouquinho. Se voc ainda no votou, vamos l. Se voc quer que a Gislaine passe pelo funil e continue no programa, s discar 0800-233334. Mas se voc quer ver o Homero aqui com a gente semana que vem, ento disque 0800-233335. So dez e dois da noite agora e voc tambm pode votar
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pela internet. s acessar o nosso site www.funildobrasil.com e escolher qual candidato voc quer deletar aqui do programa. No prximo bloco, vocs j vo ver os primeiros resultados da votao. Mas antes disso, vamos ver como que est o Homero. Nervoso, Homero? HOMERO Ah, um pouco, n, Roberto... Mas acho que na semana retrasada o corao pegou mais, sabe... A segunda vez no paredo mais fcil...a gente j se acostuma... APRESENTADOR Pra quem no se lembra, h 15 dias o Homero derrotou a Lueine, a primeira misse Xingu do Brasil. E agora, acha que vai mandar a Gislaine pra casa tambm? HOMERO , agora que eu no sei, n... Vai depender de quem t em casa, votando... A gente sempre quer ficar aqui no programa, mas a gente no pode escolher, no ? APRESENTADOR E voc, Gislaine, segurando bem as pontas a? O nen t chutando muito? GISLAINE T s um pouquinho... Regina encosta a cabea na barriga de Gislaine. REGINA Um pouquinho, Gi? Gente, isso aqui t um jogo de futebol.

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GISLAINE Roberto, eu queria fazer um convite aqui no ar, antes do comercial...ser que d tempo? APRESENTADOR Opa, convite ao vivo, o que que Gislaine? Conta a pra gente. GISLAINE que, eu no sei se eu vou ser eliminada ou no, e...eu sei que ainda t um pouquinho longe, mas eu queria convidar a Regina pra ser madrinha de batizado do nenm. Os participantes da casa aplaudem e soltam gritos de uh-uh. Regina pega de surpresa, mas em segundos se recompe e abraa Gislaine. Apresentador vibra. APRESENTADOR Olha l, Regina, que maravilha...vai virar titia Regina, quem diria... Regina esconde o rosto com as mos, como se estivesse chorando de emoo. Gislaine a abraa. Homero mantm sua habitual cara de pateta. APRESENTADOR Eu no falei que ia ser uma noite de emoo aqui no Funil do Brasil? Voc que est em casa, no v embora...depois dos comerciais, a gente volta com o segundo bloco da eliminatria de hoje. Quem vai deixar o programa? Gislaine, a escriv de polcia que est

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grvida, ou o Homero? Os nmeros pra voc votar j esto a na sua tela. Ou pelo nosso site, www.funildobrasil.com. Aproveite os comerciais para continuar votando. Ns voltamos j j. Luz que indica que o programa est no ar se apaga. Imediatamente Regina tira as mos do rosto e se afasta de Gislaine. REGINA (para Gislaine) Que papo esse de madrinha, ficou louca? Se Deus quiser vou estar bem longe de voc quando esta criana nascer... TATIANA Por que voc convidou ela e no eu, Gislaine? GISLAINE Ah, sei l. Pensei nisso na hora e ela tava aqui, grudada. TATIANA Deixa estar, voc vai precisar de mim aqui ainda... APRESENTADOR At que enfim, Gislaine, uma bola dentro, at que enfim. Puta idia, convidar a outra para ser madrinha no ar, caramba. , produo, a grvida t reagindo, quem disse que ela ia sair daqui de quatro? GISLAINE U, era pra eu fazer alguma coisa, no era?

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IGOR T ficando meio foda pro Homero, gente. Daqui a pouco vo aparecer os primeiros resultados e, se a Gislaine estiver dando um banho, , fudeu. Todo mundo vai achar que a vitria da Gislaine t no papo e vai mudar de canal. APRESENTADOR Ouviu isso, Homero? HOMERO Vocs querem que eu faa o qu? Eu no t grvido, no posso chamar ningum pra padrinho de nada. TATIANA Fala da sua mulher, Homero. Isso vai ajudar pra caramba. HOMERO Voc prometeu que ia ficar quieta, Tatiana. Puta merda, a gente no pode confiar em ningum aqui neste inferno. APRESENTADOR Que histria essa de mulher, Homero? O que que t acontecendo? Aqui a gente tem um trato que no rola segredo, que que deu agora? (Coloca a mo no ouvido para ajustar o ponto eletrnico) J vamos voltar pro ar... Regina, volta logo pro lado da Gislaine. GISLAINE (para Regina) No quero mais que voc encoste esta sua cabea na minha barriga, j t me dando enjo. E nem morta que voc vai ser madrinha do meu filho, nem que eu estivesse
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gerando um rato eu dava pra voc batizar. (Olha para Tatiana ) E voc tambm, Tatiana, no vai ser madrinha de ningum, nem pensar. Luz de No Ar volta a se acender APRESENTADOR Estamos aqui, de volta com o segundo bloco de mais uma eliminatria do Funil do Brasil. No paredo, Gislaine e Homero. J temos os votos, produo? J? Podemos mostrar? Vamos l, ento... Ai, ai ai, ai ai... a disputa comeou bem pro lado da Gislaine. Sessenta e oito por cento querem que Gislaine continue na casa. (Regina d um grito, pula no sof e abraa a grvida). Por enquanto, s 32% querem ver o Homero por aqui na semana que vem. Mas a votao est s comeando gente, vocs ainda tm este bloco e mais dois para votar. E no se esquea o seu voto, pelo telefone ou pela internet, que vai escolher quem vai ficar pra final e levar o prmio de R$ 400 mil. Os nmeros dos telefones continuam a no seu vdeo, e o nosso site voc j sabe www.funildobrasil. com. No tem br hein, gente. E a, Gislaine, t achando que este resultado vai se manter at o final do programa? GISLAINE Ah, Roberto, eu t torcendo, viu. (Passa a mo pela barriga) Quer dizer, ns estamos, n?

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APRESENTADOR O que que voc faria se ganhasse os R$ 400 mil hoje, Gislaine? GISLAINE Nossa, eu nem pensei nisso, no...Mas acho que ia comprar um apartamento, com um quarto grande s pro nenm... Mas antes eu ia dar uma festa pra todo mundo aqui da casa tambm. Eu fiz tantos amigos aqui nestas semanas... sabe, Roberto, quando eu entrei pro programa, eu s pensava mesmo nos R$ 400 mil... verdade, mas depois voc vai conhecendo as pessoas, vai ficando amiga delas, no sei, eu gosto tanto de estar aqui, de ficar perto da Regina, que virou minha amigona do peito, da Tatiana... Tem horas que eu at esqueo do prmio! O Igor, que sempre me d uma fora quando bate aquela saudade de casa, n, Igor? tanto carinho, Roberto, que s vezes eu at esqueo que tem um prmio. Te juro. APRESENTADOR Esquecer de R$ 400 mil? A situao em casa t boa, hein? Voc tambm esquece do prmio, Homero? HOMERO Eu no. A resposta seca e direta de Homero deixa o apresentador momentaneamente sem ao.

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APRESENTADOR (pigarreando) Mas o que voc faria com uma bolada dessas, Homero? Tambm ia comprar um imvel? HOMERO (mais simptico) , em primeiro lugar eu ia era parar de vender imvel, isso sim. Eu sou corretor h quase 20 anos, n, Roberto... Acho que eu ia ver se conseguia mudar de ramo, abrir meu negocinho... LAURO (com halteres nas mos) Eu falei pro Homero que ele devia abrir uma academia de ginstica. Eu ia levar a brodagem l, Homero, vai por mim. O cara tem cabea pra negcio, Roberto, a gente j levou altos papos, no levou, Homero? APRESENTADOR As torcidas j esto nervosas do lado de fora da casa. Quem vai poder abraar os amigos primeiro, Gislaine ou Homero? Voc a de casa, continue escolhendo. A gente volta em trs minutinhos. Luzes de No Ar se apagam. APRESENTADOR Que histria era aquela da sua mulher, Homero? A gente tem dois blocos de votao ainda, d pra reagir. E voc baixa um pouco esta bola, viu, Gislaine. Vir falar que no t dando bola pros 400 paus, faa-me o favor, vai. Quer deixar o patrocinador puto agora?

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T insinuando o qu? Que ele t dando pouca grana, isso? GISLAINE Eu no falei que no tava dando bola pra grana, falei que a amizade aqui...ah, deixa pra l... IGOR Vocs provocaram a gorda, agora aguenta. GISLAINE Gorda a sua me, cacete. P, cara, t foda, hein! s eu abrir a boca que todo mundo fica me chamando de gorda. Que que virou isso aqui, agora? Desfile de moda? D um tempo. Voc outro, Igor, acha que engraado ficar o tempo inteiro falando do peso dos outros. Lembra um dia a que te perguntaram o que que te deixava mais feliz? Voc falou que era saber que s tinha 3% de gordura no corpo. Faa-me o favor, cara. A gente sabe que ningum t aqui pra dar aula, mas tem limite, n? No consegue pensar em nada melhor pra falar, saco? IGOR U, ficou encanada com o qu, Gislaine? Com meus 3% de gordura no corpo? Melhor do que ser assim como voc, que tem s 3% de corpo e o resto gordura. GISLAINE (depois de respirar fundo) Mas eu posso emagrecer, Igor. J o seu caso bem pior... voc nunca vai conseguir ficar branco...

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IGOR Se voc no estivesse grvida, eu ia fazer voc engolir isso que acabou de dizer. APRESENTADOR Caralho, vai comear esta palhaada de novo? Eu quero saber o que que t rolando com a mulher do Homero. O programa precisa dar uma reagida. LAURO T com problema em casa, Homero? TATIANA Conta pra ele, Homero. HOMERO No tem nada pra contar. APRESENTADOR O que que voc t sabendo, Tatiana? TATIANA (olhando para Homero) H uns trs dias, eu vi o Homero l atrs da churrasqueira, naquele cantinho que a cmera no mostra, sabe? L onde o Igor deu aquele chupo no pescoo da Regina... REGINA Pra de ser recalcada, Tatiana. APRESENTADOR No enrola, Tatiana. TATIANA O Homero estava ligando pra mulher dele. Depois ele saiu de l arrasado. Eu vi e fui perguntar o que tava acontecendo. (Para Homero) Homero, me desculpa, mas...

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APRESENTADOR Desembucha, Tatiana, o programa j vai voltar pro ar. TATIANA - ...ele me disse que a mulher dele est com cncer. Tinha acabado de sair o resultado do exame. Parece que bem srio. LAURO P, Homero, que barra, cara. Por que que voc no abriu o jogo pra mim, vio? A gente quase brother. Bem que eu vi que nos ltimos dias voc no tinha pique nem pra fazer uns alongamentos. No fica assim, Homero, tem muito exame fajuto por a. E cncer a gente manera com alimentao. Comida macr, brda, ns vamos segurar sua mulher com comida macr. APRESENTADOR verdade isso, Homero? HOMERO Eu no quero misturar as coisas. O que est acontecendo l fora uma coisa, o que acontece aqui outra. Eu s comentei esta histria com a Tatiana porque ela me viu na hora que eu estava saindo de trs da churrasqueira, eu no consegui disfarar. Mas eu quero deixar a doena da minha mulher fora do jogo, ouviu, gente? APRESENTADOR Claro, claro, isso uma coisa muito ntima. Aqui a gente tem limites tambm,

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o que que ? (Leva as mos ao ouvido e presta ateno no aviso do ponto eletrnico) Estamos entrando no ar. Trs segundos. Lmpada de No Ar volta a se acender. APRESENTADOR Pra voc que ficou a em casa, estamos de volta. Pra voc que acabou de chegar bem-vindo a mais uma eliminatria do Funil do Brasil. Esta noite esto no paredo Gislaine e Homero. At agora, Gislaine est ganhando fcil. J temos um novo placar, produo? Olha a no seu vdeo. Opa, quase igual 65% dos telespectadores querem que Gislaine continue na casa. Homero tem os votos dos outros 35%. Se o placar no mudar neste bloco e no outro, Homero vai pegar a malinha e voltar para Santo Andr, certo, Homero? Homero apenas consente com a cabea. APRESENTADOR Mas o pblico precisa saber que o Homero um grande jogador. um atleta, isso sim. Mesmo com todos os problemas, com todas as dificuldades que ele anda enfrentando, Homero est levando at o fim as nossas regras, o nosso esprito de competio. Todo mundo, quando sair aqui desta casa, vai rever os amigos, vai encontrar os parentes, vai comemorar. Mas com Homero vai ser diferente, minha gente.

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Os participantes comeam a olhar para Homero. APRESENTADOR Quando o Homero sair daqui, cruzando aquela porta, no s felicidade que ele vai encontrar l fora, no. No vai ser s alegria, no, minha gente. A mulher do Homero est doente, no , Homero? A mulher do Homero est muito doente. Uma semana antes de entrar na casa, o Homero descobriu que a mulher estava com cncer. E o que ele fez? Desistiu de jogar? Nada disso, ele honrou um compromisso, ele foi corajoso. Ele se despediu dela dizendo que vinha para o programa, vinha tentar ganhar os R$ 400 mil pra pagar uma operao nos Estados Unidos. E nestas quatro semanas que estamos aqui, confinados nesta casa, este homem nunca desanimou, ele nunca sucumbiu ao desespero. Pense voc que est a em casa voc conseguiria ficar confinado numa casa, sem comunicao, sabendo que uma pessoa querida da famlia est muito doente? Pois este homem teve esta coragem, este homem beijou a mulher e veio para o programa tentar ganhar os R$ 400 mil para pagar o tratamento dela. Quando ele me procurou para contar que a mulher dele estava doente, eu disse que ele poderia abandonar a casa, que todos iam ficar do lado dele. Mas ele preferiu lutar. Por isso, se ele cair hoje, minha gente, ele cai em p. O Homero deixa o

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programa de cabea erguida, porque ele fez o que tinha de fazer. E este o nosso esprito, este o esprito do Funil do Brasil competir, competir com honestidade e dar um exemplo de fibra para o nosso Pas. Continue votando, os nmeros esto a na sua tela. Ou tambm pelo site, www.funildobrasil.com. Eu no falei que esta seria uma eliminatria emocionante? De um lado, Gislaine, em busca dos R$ 400 mil para dar uma vida confortvel para uma criana que vai nascer; do outro, o Homero, lutando pelo dinheiro para poder salvar a mulher com cncer. Quem ser o vitorioso de hoje? O voto seu, que est em casa... (Para Homero ) Sua mulher est vendo o nosso programa, Homero? Quer dar um recado pra ela? HOMERO (quase chorando) Eu no sei como ela est, faz um ms que eu no tenho notcias dela. (Pausa) Meu amor, se voc est me vendo, no desanima, viu? No desanima que eu estou aqui lutando. Mesmo que eu caia hoje, eu vou estar a do seu lado daqui a pouco. Eu vou ficar com voc, a gente vai enfrentar isso junto. APRESENTADOR Antes de irmos para o comercial, vamos ver... o qu? O diretor est me dizendo que est entrando um novo placar. Vamos ver, vamos ver... Gislaine caiu para 58% e Homero subiu para 42%. No v embora, no fim

do prximo bloco, o resultado final da votao. Noite de emoo aqui no Funil do Brasil. Trs minutinhos e j voltamos. Luz de No Ar se apaga. Participantes agitados, gritos de uau ecoam pela sala. Regina uma das mais eufricas. REGINA Roberto, caralho, at eu quase ca no choro agora. Tu bom mesmo, cara. GISLAINE Isso foi jogo sujo, Roberto. Voc abusou legal. APRESENTADOR Queria que eu fizesse o qu, Gislaine? Que eu deixasse o Ibope desabar? Desde o comeo do programa que eu vinha falando que sua vitria no podia parecer to fcil, que da todo mundo em casa ia mudar de canal. Sabe o que t passando na concorrncia, n? O filme com aquele bichinha do Harry Potter. Quem tem de fazer mgica para manter esta audincia em p hoje sou eu, minha nega. LAURO (para Homero) Homero, no fica assim, vio. s vezes melhor falar mesmo, abrir o jogo. Agora todo mundo sabe que sua mulher t doente, meu. Tem que encarar o problema, quebrar o tabu, t ligado? meio caminho andado
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pra cura, saca? O resto com a comidinha macr, pode confiar. E agora voc precisa oxigenar este crebro, vio, fazer esta energia circular. TATIANA Homero, olha pra mim, Homero. Voc no viu? A votao comeou a mudar, eu s quis te ajudar, cara. HOMERO Eu tinha prometido pra ela que no ia falar da doena pra ningum. Agora o Brasil inteiro sabe que ela est com cncer. Voc acha que vai ser fcil pra ela lidar com isso? APRESENTADOR , no precisa fazer drama, n, Homero. Pior ter cncer e ningum ficar sabendo. Sofrer sozinho que duro. Agora voc vai ver amanh vai ter um monte de reprter indo atrs da sua mulher, fazendo foto dela entrando no hospital, saindo do hospital, fazendo quimioterapia. Notcia, Homero, notcia...No lembra daquela famosa l que contou pra todo mundo que estava doente? O que deu de capa de revista, meu amigo! Um tempinho depois, p, ela tava curada. Sair em capa de revista cura qualquer coisa, Homero. Amanh voc liga pra sua mulher e explica isso pra ela. GISLAINE (irritada com a mudana no placar) Quero s ver at onde vai isso...

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Lauro se aproxima de Tatiana e a arrasta para um canto. Demais concorrentes esto relaxados em suas poltronas. LAURO , Tatiana, voc vai levar alguma coisa com isso? TATIANA Com isso o qu? LAURO Com esta histria da doena da mulher do Homero. Ele no tinha contado pra ningum e voc espalhou pra todo mundo. bem capaz de ele ganhar os 400 paus com isso, t ligada? Pensei que voc fosse pedir uns trocados se ele botar a mo nesta bufunfa. TATIANA Lauro, s vezes voc me d nojo, te juro. Tatiana volta para o seu lugar. Lauro, sem jeito, retoma os halteres. GISLAINE E a minha gravidez, Roberto? No esqueceu que eu t grvida no, n? Pode pensar em alguma coisa pra me ajudar a manter meus votos. IGOR Ele te ajudou o programa inteiro, Gislaine. Deixa de ser fominha pelo menos uma vez na vida.

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GISLAINE O programa inteiro, uma ova. Ele comeou a me ajudar h duas semanas. No comeo do programa, era s de voc que ele falava Igor, o comissrio de bordo negro, o rapaz que saiu da favela para ganhar as nuvens, a luta deste jovem negro contra o preconceito, contra o racismo. Quanta babaquice que foi aquilo, j estava dando no saco. Aposto que voc nunca nem viu uma favela de perto. IGOR E se eu meter a mo nestes 400 paus, a que eu no vou ver mesmo... GISLAINE (para Roberto) T pensando em alguma coisa, Roberto? Eu no posso ser eliminada hoje, eu j estou ensaiando a cena do aborto. APRESENTADOR Agora com o pblico, my darling. Estamos entrando no ar. Luzes de No Ar se acendem APRESENTADOR Chegamos reta final da eliminatria de hoje do Funil do Brasil. O Pas inteiro ligado, o Pas inteiro diante da televiso, um pas inteiro com o poder de decidir quem vai sair da casa hoje e quem continua na luta pelos R$ 400 mil. Gislaine, a grvida...Homero, o corretor de imveis que est com a mulher doente. Os telefones continuam a no seu vdeo. Se voc

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quer que Gislaine continue no programa, s discar 0800-233334. Mas se voc quer colaborar com o Homero, que precisa dos R$ 400 mil para o tratamento da mulher, ento ligue 0800-233335. Se preferir acessar o nosso site, o endereo voc j sabe www.funildobrasil.com Ligue, acesse, no deixe de dar o seu voto...Mas aja rpido, estamos chegando ao finalzinho do programa. E ento, Gislaine, j pensou no nome da criana? GISLAINE Ainda no, muito cedo, n, Roberto... APRESENTADOR Como o nome da sua mulher, Homero? HOMERO Lurdes. APRESENTADOR E a Lurdes est vendo o programa? HOMERO Ah, acho que est, ela disse que ia ver todos os dias. APRESENTADOR Ol, Lurdes, se voc estiver vendo o programa, eu gostaria de dizer que o seu marido um heri. Mesmo que ele seja eliminado hoje, Lurdes, voc deve ficar orgulhosa do seu companheiro. Ns estamos aqui torcendo por voc, viu, Lurdes? (Pausa) Olha a, entrando na tela mais um resultado parcial da votao
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54% dos telespectadores querem que Gislaine continue no programa. E o Homero j tem 46% dos votos. Minha gente, que disputa apertada. Eu sabia que ns teramos aqui uma noite de emoo, mas at eu estou surpreso. Gislaine, no v passar mal aqui, hein? Estamos ao vivo, para o Brasil inteiro. REGINA Ela est um pouco nervosa, Roberto. Mas esta mulher uma fortaleza, no , Gi? GISLAINE Jogo jogo, Roberto. A gente veio pra c sabendo que no ia ser fcil pra ningum. Mas eu tenho f em Deus
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APRESENTADOR Esta a disputa mais apertada que a gente j teve aqui no programa. 54 a 46 at eu estou nervoso. E nem o meu futuro que est em jogo... HOMERO Eu queria fazer um pedido pra minha mulher. Amor, por favor, sai da sala. Eu no quero que voc fique nervosa, voc precisa descansar, ficar calma, qualquer resultado vai ser bom pra ns dois. Fica tranqila. APRESENTADOR Eu invejo a sua calma, Homero. Faltando um minuto para acabar o programa e voc ainda consegue pensar nos outros. Muito bom, Homero, muito bom. Voc que est em

casa, no precisa mais ligar. Nossos computadores esto contando os ltimos votos. Em alguns segundos o Pas inteiro saber quem continua no Funil do Brasil e quem vai para casa. Os votos da internet tambm j esto computados. Ateno, ateno, o diretor do programa est dizendo que os nmeros j vo aparecer a na sua tela. Olha l, olha l, AQUI ESTO OS RESULTADOS Gislaine, 52% dos votos. Homero, 48%. Que disputa, minha gente, que disputa. Uma final histrica para o Funil do Brasil s dois pontos de diferena. Gislaine continua na casa. Homero deixa o programa. Enquanto o apresentador fala, os participantes celebram o resultado. Regina abraa e beija Gislaine; Lauro d um abrao forte em Homero. Tatiana e Igor se juntam ao grupo. APRESENTADOR Homero, parabns, Homero, que virada, meu amigo. Voc acaba de entrar para a histria do Funil do Brasil. Voc deixa o programa, mas no vai ser esquecido. Seus amigos esto l, do lado de fora, esperando para abra-lo. A imprensa, toda a imprensa tambm est ali, do lado de l daquela porta, esperando por um depoimento seu. Parabns, campeo, parabns. Pode pegar sua mala e sair para o mundo l fora de cabea erguida. Que final, minha gente, que garra tem este Homero...
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Homero caminha silenciosamente at a mala. Ergue-a com a mo direita e comea a se dirigir porta de sada da casa. Na metade do caminho, pra e coloca a mala novamente no cho. HOMERO (olhando para os participantes e dizendo em voz pausada) Eu no vou. Deixa a mala no cho e volta a ocupar a poltrona onde permaneceu sentado durante todo o programa. HOMERO (aos outros) Por que esta cara de espanto? Eu vou ficar.
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Silncio entre os participantes do programa. Apresentador olha, sem entender o que est acontecendo. APRESENTADOR O que que foi, Homero? Voc no est passando bem? HOMERO (Calmo) No, ih, eu estou timo. Eu s disse que no vou. Eu no vou sair do programa. GISLAINE Como assim, no vai sair? Voc acabou de perder, Homero. Sinto muito, quer dizer...a gente sente muito, por voc, pela sua mulher, mas voc tem de deixar o programa, meu querido. Eu ganhei. O pblico me escolheu.

APRESENTADOR (tentando manter a calma) Vamos l, Homero, deixa de brincadeira. Rr-r... Foi boa essa, Homero, muito boa, muito espirituoso voc. Pregou uma pea no Brasil inteiro, valeu, Homero, valeu. Mas agora s pegar a mala e se dirigir para aquela porta ali, a sada da casa... Homero permanece sentado no sof, imvel e calado. APRESENTADOR Homero, a mala, Homero, o programa j est acabando...Voc que est a em casa, voc est vendo um momento histrico da tev brasileira. Um competidor, um jogador da melhor estirpe que no consegue deixar o campo. O Brasil inteiro est vibrando com voc, Homero. O Pas inteiro entende este momento, mas pode ir, campeo. como eu disse voc entrou para a histria do Funil do Brasil, Homero. (Olha nervoso para o relgio) Momentos finais do Funil do Brasil. Gislaine sobreviveu ao paredo e Homero est-se preparando para deixar a casa. As torcidas l fora esto comemorando, a imprensa toda l fora esperando para entrevistar o nosso heri da noite. Homero, o homem que lutou at o ltimo segundo. E agora ele se prepara para deixar a casa. No , Homero?

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HOMERO No, Roberto. Pode ficar falando vontade a, eu no vou embora. Lauro, Tatiana e Igor levantam-se e se aproximam de Homero. LAURO Homero, gente fina, at que este seu lance legal, campeo. Mas acho que agora melou, saca? Tu tem de ir. Eu at preferia que o Igor tivesse cado hoje, assim eu no ia mais precisar dividir a esteira com ele, mas hoje foi voc... Semana que vem pode ser eu, regra regra, brda.
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TATIANA Homero, eu sei que duro, eu revelei o problema da tua mulher pra te ajudar, pra voc ficar mais no programa, mas no deu. De qualquer maneira, vai ter muita gente querendo ajudar voc e sua mulher, voc vai ver. Eu queria at fazer um apelo para o pblico que est vendo a gente agora... APRESENTADOR Calma, Tatiana, calma, a gente vai chamar outro comercial e, em trs minutinhos, voc a de casa volta a acompanhar a final mais eletrizante da histria do Funil do Brasil. Voc no vai ser louco de desligar agora, vai? Ento, at j... Luz de No Ar se apaga.

APRESENTADOR (urrando) Maravilha, maravilha! Passamos dos 60 pontos no Ibope. a maior audincia do ano, Homero, o diretor j autorizou a gente a estourar o tempo em dez minutos. BELEZA, HOMERO, BELEZA. Yes, Yes, puta idia, cara, matou a pau. Uma mo entrega um celular ao apresentador. APRESENTADOR Al? Doutor, como vai, doutor?........... Sei, sei, foi uma manobra de risco mesmo, doutor. Vi sim, doutor. O diretor acabou de me dizer pelo ponto eletrnico. Batemos nos 60 de Ibope....64!!!. Meu Deus. ........................... Sei, doutor, me desculpe, doutor. A direo do programa devia ter mesmo consultado o senhor, concordo. Mas a gente acabou de ter esta idia, doutor. No ia dar tempo de pedir autorizao para o senhor....................... Sim, doutor, a idia foi minha, eu achei que podia estar colocando meu emprego em risco, sim. Mas eu combinei tudo com o Homero no ltimo intervalo comercial............................... Muito obrigado, doutor. ....................... Mais um bloco, claro, vamos levar isso mais um bloco.............................. Obrigado, doutor, fique tranquilo da prxima vez que eu tiver uma idia dessas, eu peo autorizao antes de levar ao ar....................... Boa-noite para o senhor tambm, doutor.

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Devolve o telefone. Est eurfico. APRESENTADOR (dando socos no ar) YES, YES. Sabem quantas vezes o homem ligou para um apresentador, sabem? Nenhuma, nenhuminha, e hoje ele ligou pra mim. E me deu parabns pela minha ousadia. Yes. Homero, saindo daqui ns vamos comemorar, Homero. Hoje eu te pago um jantar aonde voc quiser...Estamos voltando ao ar, 30 segundos... HOMERO Voc no vai precisar gastar comigo, Roberto.
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ROBERTO Vai ser um prazer, Homero. HOMERO Voc no vai precisar gastar comigo porque eu no vou sair daqui, Roberto. Entendeu? APRESENTADOR No fim deste bloco voc pica a mula, Homero. O chefo deu mais um bloco pra gente, e depois desaparece. Luz de No Ar volta a se acender. APRESENTADOR Emoo, s emoo no Funil do Brasil. Homero, que no ltimo bloco foi desclassificado, se recusou a deixar a casa. Um capito que no quer abandonar um navio, um mdico que no quer deixar o seu hospital,

um atleta que no quer sair do campo... Assim Homero. Um paulistano de 44 anos, um batalhador, um homem que deu um duro danado na vida para dar conforto e segurana pra mulher e pros dois filhos. Homero, hoje o corretor de imveis mais famoso do Pas, vai deixar o programa, mas no vai sair to cedo do corao dos brasileiros. O Pas inteiro quer ver voc l fora agora, Homero. Competindo, jogando, ganhando e emocionando o nosso povo como voc fez aqui no programa. Quer se despedir dos seus amigos, Homero? Homero levanta-se e caminha em direo ao telo. HOMERO Eu quero que o Brasil inteiro me oua, quero que o Brasil inteiro me veja. APRESENTADOR E o Brasil inteiro est te vendo, Homero. Ns vamos levar uma multa por revelar a audincia, mas isso aqui uma data histrica 70% dos brasileiros esto vendo sua despedida do programa, Homero. Homero volta para a poltrona. HOMERO Tst, que pena para eles, Roberto. Porque eu no vou sair do programa.
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APRESENTADOR Claro que no, Homero. Claro que no. Voc j faz parte do nosso programa. Voc nunca vai nos abandonar. HOMERO timo, ento pode encerrar o programa hoje. Amanh a gente se v por aqui de novo. APRESENTADOR E se v mesmo. tarde, na reprise desta final emocionante, o Brasil todo vai te ver de novo, Homero. HOMERO tarde na reprise e noite ao vivo...
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GISLAINE noite, no, meu querido. O programa ao vivo de amanh s para quem ficou. APRESENTADOR (acabando de receber uma ordem pelo ponto eletrnico) Ateno, voc a de casa. Voc que ficou com a gente at agora. Nosso tempo est esgotado, mas no v embora. Fique por aqui que voc vai ver, no Jornal da Meia-Noite, as cenas emocionantes da sada de Homero do Funil do Brasil. Continue ligado. No Jornal da Meia-Noite, um compacto com os melhores momentos deste verdadeiro show do Homero. Boa-noite aos participantes e muito boa-noite a vocs a de casa, que esto vendo este momento histrico da tev brasileira. A

qualquer instante, voltaremos com flashes aqui da casa do Funil do Brasil. Boa-noite, Brasil. Luzes de No Ar se apagam. APRESENTADOR (irritado) Agora j deu, Homero. Chega, t legal? O presidente da emissora ligou de novo. Ele falou pro diretor do programa que tinha me dado s mais um bloco para continuar com a brincadeira, um bloco s, entendeu? E que era pra gente acabar logo com isso... HOMERO Pensei que ele estivesse gostando... Ele no tinha ligado pra elogiar, pra falar que a gente estava dando 70 pontos no Ibope?
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APRESENTADOR Ele estava gostando, mas ele sabe o que faz. Se ele diz que pra parar, pra parar. Ele no paga ningum pra discutir com ele. Se pra parar, pra parar, e pronto. REGINA Nem precisava o presidente ter ligado pra mandar o Homero parar com a palhaada, ele tinha de ter ido embora quando saiu o resultado. Todo mundo sempre foi, por que que ele foi inventar de fazer graa, agora? IGOR Bom, ao menos voc segurou as pontas legal, hein, Roberto? Puta idia esta de mostrar a sada do Homero no Jornal da Meia-Noite, pensou rpido, meu velho.

APRESENTADOR No foi idia minha, foi ordem l de cima. O presidente ligou pro diretor e mandou ele me dizer isso...O homem disse que a gente estava brincando com fogo, Homero. Se esta sua palhaada me prejudicar aqui na emissora, eu juro que saio na porrada, cara. No vai ser a primeira nem a ltima vez que eu resolvo um enrosco na base do sopapo... TATIANA (se aproximando de Homero) Homero, voc tem certeza de que t mesmo tudo bem? HOMERO Tenho, t tudo timo.
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TATIANA que...esse seu lance a de ficar no programa... arriscado, companheiro, mas pode funcionar, viu? Homero, se por acaso rolar alguma campanha pra ajudar a sua mulher, se algum programa topar arrecadar dinheiro para a operao dela... HOMERO Sei, o que que tem? TATIANA Sei l, eu s estava aqui pensando... Na verdade, a idia nem foi minha, foi do Lauro. Assim, se voc quiser me ajudar depois, caso role alguma grana legal, nem precisa ser assim a metade... S uma comissozinha... poxa, a idia da campanha foi minha, n....

HOMERO (apontando para Roberto ) Olha l, acho que o homem de novo... Celular chega novamente s mos do apresentador. APRESENTADOR Al?..........................Sei, sei, presidente, eu peo desculpas para o senhor..................... Eu sei, doutor, mas a coisa fugiu um pouquinho do nosso controle...o Homero se empolgou e............................. No, no, eu garanto, a idia foi minha, mas eu tinha combinado com o Homero que ia durar s uns dois ou trs minutinhos, mas ele rompeu o trato, se empolgou um pouco, n?....................... Como? Conversar com o superintendente amanh??? Pode deixar, eu vou conversar com o superintendente amanh. (Fuzila Homero com os olhos) No, doutor, eu no sabia...as outras emissoras, ah, ? No, pode ficar tranqilo, doutor. O Homero vai sair da casa e a gente passa tudo no Jornal da Meia-Noite, pode deixar, doutor, pode deixar...(cara de quem teve o telefone desligado abruptamente do outro lado). APRESENTADOR (para Homero) Voc vai me pagar, seu puto. Eu nunca tinha sido chamado na superintendncia, em dez anos de casa. O homem falou que j tem uma equipe pronta pra gravar a sua sada, pega esta mala e d o fora daqui, sua anta.

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HOMERO O homem t bravo, ? APRESENTADOR T, Homero, o homem t puto. Eu nunca tinha visto o homem puto deste jeito. Sabe o que ele falou? Que os donos de duas emissoras j ligaram pra ele dizendo que era pra gente acabar logo com esta zorra. Sabe por qu, Homero? Porque eles j to cagando de medo que a moda pegue. Se esta palhaada aqui virar mania, , adeus reality shows, vai tudo pro saco, t entendendo? Eles no querem ter nenhum man imitando voc nos programas deles. HOMERO Ele me chamou de man?
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APRESENTADOR Chamou de coisa muito pior. Queria que ele te elogiasse? Voc viu a confuso que acabou de armar aqui? Que que foi, Homero? Que que t acontecendo, voc ficou louco, cara? Voc quer foder a vida da gente, isso? GISLAINE A minha vida voc no vai foder, Homero. Voc vai pegar as suas coisas e cair fora agora, t ouvindo? Eu ganhei de voc no paredo, caralho... TATIANE Ela t certa, Homero. a regra do programa, quem perde cai fora. A gente tentou virar o jogo com a doena da sua mulher, mas no deu.

HOMERO A imprensa t toda l fora, Roberto? APRESENTADOR T. E no pra de chegar reprter de tudo quanto lugar. J tem duas tevs que vo entrar ao vivo l fora quando voc sair... HOMERO T bom, a Gislaine, tem razo...Eu vou sair. GISLAINE (mais compreensiva) , Homero, desculpa... que no depende de mim, n, companheiro. Foi o povo que votou e... HOMERO ...eu vou sair e contar pra todo mundo que voc est ensaiando a tal cena do aborto pra daqui a 15 dias...E vou aproveitar e contar pra eles tambm sabe o qu? Que vocs mexeram nos resultados da semana passada pra Regina ficar mais um tempo no programa e posar nua depois... APRESENTADOR Cala esta boca, Homero. Se voc falar alguma coisa quando sair daqui, voc t acabado, cara. Eu juro por Deus que voc t acabado... HOMERO Ento me deixa ficar, porque se eu sair, eu vou contar. Quero s ver depois se a cena do aborto vai dar audincia...quero ver tambm se a revista vai pagar pra Regina posar nua...

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REGINA Qual, Homero? Eu nunca fodi com a sua vida, cara. Por que voc vai querer foder com a minha agora, caramba? APRESENTADOR Homero, pela ltima vez, cara voc vai pegar esta mala e vai embora. T tudo pronto pra gravao, todo mundo aqui vai te abraar e chorar na sada, t combinado? Vai ser a despedida mais triste que esta casa j viu... Voc j fez o seu showzinho, at nas outras tevs voc vai aparecer. Mas agora d no p, cacete. O Jornal da Meia-Noite vai comear em meia hora e o dono da emissora exige, t entendendo, exige a fita com a sua sada para mostrar no primeiro bloco do jornal... HOMERO Se eu sair, eu falo tudo. APRESENTADOR (aos berros) Fala o cacete, Homero. Voc vai sair daqui agora, e de boca fechada, t entendendo? Voc assinou um contrato, caramba. Sabe de quanto vai ser o processo, sabe? HOMERO Eu no t nem a com o processo...Se voc no quer mais confuso, pode pensar numa maracutaia a pra eu continuar no programa. APRESENTADOR Que maracutaia, porra?

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HOMERO Todas as maracutaias que vocs fizeram pra Gislaine ficar, pra Regina ficar, pro Guilherme cair. Pode fazer uma maracutaia pra mim tambm, Roberto. Eu tambm t no programa, eu tambm quero maracutaia. APRESENTADOR Ser que voc no percebe que a sua maracutaia foi ter sido escolhido pro programa, , idiota? O programa precisava de um bundo, pra parecer democrtico, entende? Pra no ficar to na cara que todo mundo que est aqui t de olho em outra coisa. Ento o que a gente faz? A gente coloca um idiota qualquer que no vai ser modelo, que no vai ser ator, que no vai sair pelado em revista...pra equilibrar a situao, entendeu? Quem que ia se interessar por voc, Homero? Faa-me o favor, cara. Voc no bonito, no atltico, no sabe fazer nada alm de vender umas quitinetes, um bosta na vida. Entrou aqui s pra mostrar pra quem t em casa que qualquer um pode aparecer na televiso, que a escolha democrtica. Mas pelo amor de Deus, Homero. Segurar voc aqui mais tempo, pra qu? Cai fora, malandro. S vai ficar no programa agora quem interessa pra emissora. Silncio entre os participantes. REGINA (conciliadora) Voc no precisa falar deste jeito, Roberto. Ningum aqui precisa ser

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tratado na base da humilhao. Por que voc no se coloca um pouco no lugar do Homero? Ele foi eliminado, a mulher dele est com uma doena grave. Caramba, isso mexe com qualquer um. TATIANA A Regina est certa, Roberto. A gente tambm no concorda com que o Homero t fazendo, mas vamos resolver isso sem partir pra agresso. GISLAINE Com agresso ou no, a gente tem de dar um basta nisso agora. O Homero saiu e tem de deixar o programa, eu ganhei.
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REGINA (para Homero) Homero, meu querido. Eu acho que voc s est deixando as coisas ainda mais difceis. Se voc sair agora, voc sai por cima, sai de cabea erguida. Por que comprar briga? Por que se queimar deste jeito, meu amigo? LAURO , Homero, nisso ela t certa, vio. Voc vivia metendo o pau na celulite dela, mas no fundo ela s quer o seu bem, cara. REGINA (caminhando at Homero e segurando suas mos) Homero, meu lindo, pensa bem o que que voc vai ganhar se sair por a contando a armao do programa para eu posar nua? Voc s vai me prejudicar meu querido, e tenho certe-

za de que voc no quer isso, no ? Se a revista no me chamar para posar nua, mais gente vai ficar na pior. HOMERO Quase que voc conseguiu me enganar, hein, Regina? Achei que voc estivesse mesmo preocupada comigo. REGINA E eu estou... IGOR - , d at pena, tanta preocupao... Ainda mais agora, que voc descobriu que ele falava da sua celulite. HOMERO Explica esta histria, Regina. Quem vai ficar na pior se a revista no te chamar? REGINA Isso no vem ao caso. HOMERO Claro que vem ao caso. Quem que eu vou prejudicar? Eu j disse que no quero ferrar a vida de ningum, s quero ganhar alguma coisa pra mim tambm IGOR Quem mais ele vai prejudicar, Regina? Alm da gente, que ele j est prejudicando aqui... REGINA Eu no devo satisfao pra voc, t bom, Igor? Voc entrou no programa por causa
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da bosta daquele sorteio da revista. No justo. Todo mundo aqui foi testado, todo mundo passou pelos olheiros. Quem voc pensa que para vir tirar satisfao comigo. S porque seu nome saiu na porcaria daquela urna, ? GISLAINE Nisso eu concordo com esta baranga. Eu acho que quem entrou na casa pelo sorteio da revista no devia ter os mesmos direitos que a gente. Eles tinham que aparecer menos, sei l, um dia sim, um dia no... IGOR Pra de fugir do assunto, Regina. Toda hora voc desenterra este lance do sorteio da revista. Todo mundo aqui quer saber quem mais o Homero vai prejudicar se sair por a metendo a boca no mundo. REGINA Ele vai prejudicar a minha av... T contente agora, t? GISLAINE Sua av? Que histria essa agora? Que que a sua av tem a ver com voc sair pelada na revista? REGINA No da sua conta. GISLAINE Mas voc acabou de falar que ele vai ferrar a sua av.

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REGINA (para Homero) que, sabe, Homero... eu vou posar nua junto com a minha av. TATIANA O qu? Quem o contato da sua av, cacete? Eu no consegui nada pra mim at agora. REGINA (para Homero ) Foi a condio que a revista imps, Homero. Eles no querem mais filha posando nua com a me, irm posando com irm, no querem mais gmeas peladas, nada disso...Eles falaram que ningum mais agenta ver estas dobradinhas, j saturou. At agora, eles s no publicaram fotos de av e neta peladas. Vai ser a primeira vez. Eles acham que vai estourar nas bancas...Por que que voc vai foder com isso, Homero? APRESENTADOR Sua av...sua av...ela aceitou posar nua? Mas quantos anos tem a sua av, meu Deus? LAURO A velha ainda d no couro? Deve ter malhado a vida inteira, s pode. Quando eu falo isso, todo mundo d risada. To vendo? Ta a prova. REGINA Vo ser fotos artsticas, caralho. Tudo na contraluz, tudo muito suave. No vai ter nada de apelativo, viu? A revista me garantiu que

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vai parecer at um vitral de igreja. Agora eu te pergunto, Homero o que foi que minha av te fez pra voc acabar com este sonho dela? Ela j est com 71 anos, Homero, a ltima chance que ela vai ter de posar nua, pelo amor de Deus, cara. Se voc quiser falar da cena do aborto da Gislaine, tudo bem, vai e fala. Mas deixa o lance da revista fora disso. GISLAINE Porra nenhuma que ele vai deixar isso de fora. Se ele contar da minha cena do aborto, vai falar da sua av pelada tambm. Se ele no falar, eu falo. Ou a gente sai disso por cima ou sai todo mundo por baixo. Eu no vou me ferrar sozinha.
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APRESENTADOR A questo aqui no quem vai sair por baixo ou por cima. A questo quem vai sair por aquela porta ali (aponta). E esta pessoa o Homero. Eu estou saindo aqui do meu estdio e vou a pra casa com vocs. Eu fao questo de transmitir, pessoalmente, a sada do Homero. Voc vai sair da ao meu lado, Homero, nem que seja amarrado. Apresentador retira o microfone da lapela e sai do enquadramento do telo. Ar de inquietao entre os participantes do programa. Personagens olham para os lugares onde esto instaladas as cmeras.

IGOR Ser que ningum est vendo a gente? TATIANA Acho que no. IGOR Nem na tev a cabo? TATIANA (olhando para Homero) Graas a ele, acho que a gente est fora do ar. Homero, isso que a gente ganhou por tentar te ajudar? Faz meia hora que a gente t fora da programao, cara. S por que voc foi eliminado agora todo mundo tem de ficar fora do ar? Voc acha isso justo? IGOR (irnico, para Regina) Aproveita e coloca uma blusa, querida. Voc vai ficar mais gripada toa, ningum t te vendo mesmo. Homero caminha em direo a Lauro. HOMERO (para Lauro, que continua malhando) , Lauro, ser que voc no poderia deixar estes halteres de lado um minuto? LAURO Melhor no. E se a gente entrar ao vivo de repente? HOMERO Entrar ao vivo de que jeito? O Roberto nem est no estdio. Ele est vindo pra c. (Pausa) Viu o jeito como ele falou comigo?
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LAURO O cara t estressado, Homero. Voc aprontou uma que ele no estava esperando. Ele vai precisar correr uns dez quilmetros para eliminar toda esta raiva. O big boss ligou pra ele pra dar uma enrabada. Claro que ele ia descontar em algum, n, meu vio? HOMERO Tudo aquilo que ele falou de mim... Sabe...o pior que tudo verdade. Tirando as quitinetes, que isso mentira...o resto tudo verdade. Logo logo eu vou t batendo nos 50 anos e da? A nica coisa diferente que me aconteceu na vida inteira foi este programa aqui, foi a nica vez em que as pessoas prestaram um pouco de ateno em mim... GISLAINE No quero ser chata, mas acho que no prestaram tanta ateno assim em voc, no... LAURO D um tempo, Gislaine. HOMERO Deixa ela. Vai ver que ela t certa... Mas pra mim foi diferente, caramba. Foi a primeira vez que eu no tive de passar um ms inteiro falando sim, senhor, no, senhor...correndo pra baixo e pra cima pra mostrar um monte de apartamento com infiltrao para uns coitados que iam se meter numa dvida pro resto da vida. Era pra esse mundo que eu no queria voltar,

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voc entende, Lauro? Aqui, meu nome saiu no jornal, na revista, eu apareci depois da novela, minha mulher me disse que o telefone de casa no parou de tocar este ms inteiro...Como que eu vou passar sem isso agora, Lauro? Me fala, como que a gente consegue voltar a ser um z-ningum de um dia pra outro... LAURO Mas voc j mostrou sua cara, Homero. Agora vai ser diferente, vai pintar uma porrada de convite... HOMERO Convite pra qu? Pra sair no jornalzinho dos corretores de imveis? Pra apresentar uma festa de peo de boiadeiro? Ningum vai me entrevistar mais... Semana que vem, depois do outro paredo, ningum vai mais nem lembrar que eu existo. LAURO Isso a gente nunca sabe. Tem gente que saiu daqui e gravou disco, escreveu livro, foi pra Ilha de Caras e agora passa o domingo inteiro nos programas de auditrio. D pra se virar, vio. S tem que ficar esperto. No pode deixar escapar esta onda. HOMERO Antes de eu entrar no programa, sabe o que eu fazia de vez em quando pra me sentir importante? Apertava aqueles botes de semforo para parar os carros.

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LAURO Qu? HOMERO Aqueles botes de semforo, que a gente aperta e fecha o sinal pros carros. Eu fazia isso, s vezes passava horas fazendo isso, em vrias ruas. Voc aperta um boto e a rua inteira pra pra voc poder atravessar...Parece que voc um prncipe, uma autoridade, sei l... Todos os carros parando e voc atravessando a rua...E eu atravessava bem devagar, encarando os motoristas para que eles vissem bem a minha cara. Era o jeito que eu encontrei de impor respeito uma vez ou outra... Aquele botozinho d a impresso que voc algum, Lauro.
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Os participantes olham para a porta. O apresentador entrou segundos antes e ouviu parte da conversa entre Homero e Lauro.. APRESENTADOR (ofegante) Aquilo ali fora t uma praa de guerra. J tem torcida brigando, reprter se estapeando pra chegar perto da casa. Eu tive que chamar quatro seguranas pra conseguir chegar aqui... T contente com o rebu que voc armou, Homero? Eu vou ligar agora pro presidente da emissora. Acho que a gente no precisa esperar o Jornal da Meia-Noite pra mostrar a sada do Homero. melhor a gente entrar ao vivo agora mesmo. J combinei tudo

com a tcnica. Umas cmeras mostram o Homero pegando a mala para ir embora, vocs todos chorando aqui, e umas outras transmitem aquela balbrdia l fora. Nem final de Copa do Mundo vai dar mais audincia do que a gente hoje. Apresentador olha para Homero, curioso. APRESENTADOR Que papo era aquele de apertar boto de semforo? HOMERO Nada. APRESENTADOR Sabe o que eu acho, de verdade? Que voc devia procurar um psiquiatra, falando srio. HOMERO J procurei. APRESENTADOR Ah, ? E o que foi que ele disse? Tem nome esta mania sua a, de ficar andando nas ruas e apertando boto? HOMERO No era ele, era ela. E ela disse que a culpa era minha. GISLAINE Quer saber, estava muito certa, ela. Voc j fodia a vida dos outros antes de entrar no programa, acho que isso uma obsesso, e das graves.

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APRESENTADOR (para Lauro) E voc a, Lauro, v se fica esperto e pra de bancar o confidente dele. Foi ele quem quebrou a ergomtrica. LAURO O qu? APRESENTADOR (para Homero) J que voc gosta tanto de desabafar com ele, Homero, aproveita e conta que voc foi uma noite l no quintal e arrebentou a correia da bicicleta. LAURO Ele t brincando, n, Homero? HOMERO Eu no agentava mais o nhec-nhec daquela bicicleta o dia inteiro. Eu estava ficando louco. LAURO (balbuciando atnito pela sala) Ele quebrou a bicicleta, ele quebrou a bicicleta... APRESENTADOR Bom, e a, Homero, pronto para dar o fora? HOMERO Que horas so? APRESENTADOR Vinte pra meia-noite. HOMERO Se vocs no repararem, eu vou deitar. Eu fiquei cansado com esta confuso toda. Amanh a gente v o que faz pra eu continuar no programa.

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APRESENTADOR Voc vai dormir, sim, mas l na sua casa. Porque agora voc vai pegar sua mala, atravessar aquela multido que est l fora, falar com uns 30 reprteres e depois voc pode ir dormir at seu cu fazer bico. HOMERO Bom, pra quem fica, boa-noite. Apresentador avana sobre Homero e o segura pelos braos. APRESENTADOR Escuta aqui, parece que voc no est entendendo o que eu estou falando, no ? Daqui a 20 minutos ns vamos entrar no ar, no Jornal da Meia Noite, mostrando a sua sada da droga desta casa. T ouvindo? Compreendeu agora? HOMERO Quantos seguranas voc chamou pra poder entrar aqui na casa? APRESENTADOR Quatro. HOMERO Pede pra eles virem me tirar daqui fora, ento. Homero se desvencilha do apresentador e dirigese ao quarto. APRESENTADOR Caralho, este cara pirou de vez. Como que eu vou tirar ele desta casa agora?

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IGOR Ele mesmo deu a idia chama os seguranas. APRESENTADOR Sim, claro, ele saindo daqui fora, empurrado por aqueles quatro gorilas, ia ser lindo. Com este bando de fotgrafos l fora, este monte de reprteres daqueles programinhas de fofoca... eles iam explorar isso o resto do ano. O dono da emissora ia me mandar embora amanh cedo. IGOR E se a gente chamasse a psicloga do programa pra vir aqui falar com o Homero?
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LAURO Aquela saradinha? Putz! Chama ela, Roberto, chama, vai... ROBERTO Eu tenho de tirar uma pessoa desta casa, e no chamar outra. LAURO Mas ela to gostosinha, Roberto. Ela podia ficar s um pouco. GISLAINE Um pouco? Aquela l nunca vem aqui pra ficar s um pouco. TATIANA verdade. Da outra vez que o Igor deprimiu, vocs lembram? Ela veio aqui e ficou quatro horas trancada com ele no quarto. Eu nunca ouvi tanto gemido na minha vida. Queria

saber que mtodo esse que ela usa... E o pior que d resultado... REGINA Eu no t dizendo que essa a uma recalcada? Basta algum ficar no bem-bom que ela reclama... Toca o celular do apresentador. APRESENTADOR Al? ...., ele, sim. Quem t falando?............Juliana, que Juliana? .........................Juliana Carro? Como que voc conseguiu meu telefone, menina?.............................. Olha aqui, no interessa o que t acontecendo aqui dentro..................................No, no vou dar depoimento, no vou dar entrevista, no vou falar com voc agora, t ouvindo? Regina se aproxima do apresentador e diz: REGINA (baixo para Roberto) algum pedindo uma entrevista? No vamos desperdiar... Quer que eu fale alguma coisa? De que jornal ? IGOR Sossega, Regina, voc j vai posar nua saindo daqui. Deixa que eu d esta entrevista. Eu aproveito e falo que estou com a agenda livre, que ainda no assinei nenhum contrato...

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APRESENTADOR (com as mos sobre o celular) Ningum vai falar com a imprensa agora. Depois vocs tratam dos negcios de vocs, l fora. (Ao celular) , Juliana, o negcio o seguinte, garota se voc quiser saber o que t acontecendo aqui, espere para ver o Jornal da Meia-Noite. Vo mostrar tudo l................... .................Escuta aqui, menina voc acha que pode ficar me ligando depois daquela merda que voc escreveu ao meu respeito naquele seu jornaleco?............................ Vira e mexe voc desce o cacete em mim na porcaria daquela sua coluna. Qual? Que que eu te fiz, garota? .............................. Isso jornalismo, o cacete. O que voc faz perseguio. Voc nunca me entrevistou, nunca me perguntou nada e fica falando mal de mim toda semana.................... Bom, mas agora que no vai entrevistar. Se eu fosse falar com algum reprter agora, no ia ser com voc, minha linda. Eu ia falar com algum de nome, algum de peso, t entendendo? Falar com voc e nada a mesma coisa. E d licena que eu vou desligar. Desliga o celular e o coloca no bolso. APRESENTADOR No me faltava mais nada. Algum idiota deu o nmero do meu celular pra esta tontinha que queria me entrevistar a esta hora...

Regina se aproxima de Tatiana e a arrasta para um canto, de maneira insidiosa. REGINA Tati... desculpa aquilo que eu acabei de falar, vai... T todo mundo nervoso aqui na casa. Eu queria te perguntar se voc sabe o que o Igor andou falando de mim para o Roberto. TATIANA No sei e nem quis saber. Mas coisa boa que no foi, n? Vem c, Regina, na boa eu no falei que a gente deveria ter se unido e mandado esse cara pro paredo? Por que voc deu pra trs e votou no Homero? REGINA Eu sei que voc tinha razo, mas que duro pra mim, caramba... Se ele cair fora, eu vou ficar na maior secura aqui na casa, percebe? O Igor o nico cara daqui que vale a pena... Alm do... TATIANA T bom, j entendi. Agora chega, Regina. Apresentador olha ansioso para o relgio e caminha at a sada para os quartos. APRESENTADOR Homero! Sai deste quarto, caralho. Agora voc vai sair por bem ou vai sair de rabeco, voc que escolhe.
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TATIANA (chamando Roberto para o canto) Beto, eu... APRESENTADOR J te falei pra voc no me chamar de Beto. Roberto, t entendendo? Ro-ber-to!!! TATIANA No tem cmera ligada, ningum t prestando ateno nisso agora. APRESENTADOR Voc vai acabar me chamando de Beto no ar, Tatiana, j t vendo. TATIANA T bom, t bom...Roberto, mas eu preciso falar srio com voc.
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APRESENTADOR Agora? Que que , ficou maluca tambm? TATIANA No, no fiquei maluca, no. Preciso falar com voc sobre isso que t acontecendo aqui e sobre...sobre... APRESENTADOR Sobre o qu? TATIANA Sobre se isso vai prejudicar meus planos ou no. Eu estou nervosa. Eu queria discutir a minha carreira, Beto. APRESENTADOR ROBERTO!!!! ROBERTO!!! Ah, e voc t nervosa? E eu, por acaso eu t calmo?

GISLAINE Ele t uma pilha, Tatiana, no t vendo? Precisa incomodar ele com isso agora, que saco! (Pausa) Viu, Roberto, eu estava aqui pensando e se na cena do aborto a gente... TATIANA (interrompendo) A gente precisa combinar o que vai fazer... APRESENTADOR A nica coisa que a gente precisa fazer tirar aquele filhodaputa desta casa, s isso. TATIANA No, eu estou falando de ns dois... APRESENTADOR Ai, caralho...ficou doida, Tatiana? Falar de ns dois a esta hora? Ah, d um tempo... TATIANA Roberto, a gente j tinha combinado tudo. Eu quero que voc me prometa que esta confuso que deu hoje no programa no vai me foder a vida. APRESENTADOR No sei se esta confuso vai foder a sua vida, eu sei que a minha j est fodendo. TATIANA Voc me prometeu que saindo daqui eu ia ter um programa infantil, caramba. Voc me garantiu que eu ficaria conhecida aqui no Fu123

nil e que depois seria fcil descolar um programa pra criana. Roberto, eu at j pintei o cabelo de loiro, caralho. Estou usando estas roupinhas ridculas h mais de um ms, toda hora eu falo no ar que adoro crianas...na minha cabea j est tudo certo, Roberto. GISLAINE Tati, querida, se o seu programa infantil sair mesmo, assim l para o ano que vem, a gente podia encaixar o meu beb em algum quadro, hein? No ia ser lindo? TATIANA Ah, faa-me o favor. Voc acha que eu vou querer ter algum contato com voc saindo daqui? Se toca, vai...(Para Roberto, mais calma) E ento, amor? APRESENTADOR Eu tenho um pepino que vai explodir nas minhas mos em alguns minutos, Tatiana. Como que eu posso ficar pensando na sua carreira de apresentadora infantil agora? TATIANA Faz quase um ano que eu te agento. Voc vem me enrolando com esta histria de que vai conseguir um programa pra mim e at agora, nada. Sabe o que voc conseguiu pra mim neste tempo todo, sabe? Uma pontinha no show daquele padre boiola que canta. (Encarando o apresentador ) Eu juro, Roberto, se voc no me prometer aqui e agora que eu vou

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ter o meu programa infantil, o nosso namoro termina esta noite. APRESENTADOR Tatiana, quer saber de uma coisa? V SE FODER! TATIANA (respira fundo e revida) BROXA! REGINA Ento era isso? Agora t explicado... IGOR (se aproximando de Roberto e segurandoo pelos ombros) No encana com isso agora, Roberto. Uma vez ou outra isso rola com todo mundo, meu chapa. Vai ver que muito trabalho, voc vive tenso, cara. LAURO , broda. Teve um fim de ano a que eu rodei na So Silvestre e depois eu no dava mais no couro. Mas tudo isso cabea, viu? Voc j ouviu falar de respirao tntrica? assim, ... ROBERTO (gritando) Vo merda vocs dois! Os demais participantes olham assustados para os dois. Homero volta do quarto. HOMERO Ser que vocs no podiam escolher uma outra hora pra lavar a roupa suja? Eu t tentando dormir.

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Roberto volta a avanar sobre Homero, mas detido por Igor e Lauro. IGOR Calma, Roberto. Voc vai acabar tendo um troo deste jeito. LAURO , vio, baixa esta bola. Faz respirao profunda... APRESENTADOR Vio o teu pai, caralho. Os dois soltam o apresentador, que olha nervoso para o relgio.
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APRESENTADOR A minha sorte que o Jornal da Meia-Noite nunca comea antes da uma... Deixa-se cair em uma das poltronas. APRESENTADOR foda. Voc tira um sujeitinho da merda, d uma chance pra ele, deixa ele ficar um ms na televiso e, depois, como ele te agradece? Um belo dia este filhodaputa acorda e acha que algum na vida, que tem o direito de pensar, de escolher o que quer fazer...que deixou de ser pau-mandado. Acha que pode continuar num lugar de onde foi expulso. No quer voltar a ser o desgraado que sempre foi a vida inteira. Fica a, acreditando que as mordomias e o sucesso foram feitos pra gente da laia dele.

Sabe o que eu descobri, Homero? Eu descobri que quem d uma mo pro sujeito que t na merda, acaba saindo sujo e fedido da histria. Tua cagada t respingando em mim, Homero. A fala do apresentador interrompida por gritos e vozes vindos do lado de fora. APRESENTADOR Que barulheira esta, agora? Batidas fortes na porta. SEGURANA Seu Roberto, o senhor t me ouvindo, seu Roberto? APRESENTADOR Sou eu, o Roberto. Quem t falando? SEGURANA Aqui o Lima, chefe da segurana. A confuso t feia aqui fora, seu Roberto. APRESENTADOR O que que t acontecendo? SEGURANA Comeou o maior pau nas torcidas, seu Roberto. A turma que torce pra gorda que ganhou o programa t descendo a lenha em cima do pessoal do Homero. J chamaram at a polcia. No pra de chegar gente, isso aqui t entupido de reprter. IGOR Reprter???
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APRESENTADOR Segura as pontas a, Lima. A gente j vai resolver a situao. GISLAINE Quem este filhodaputa que me chamou de gorda a fora? (Dirige-se porta) Vem falar isso aqui dentro, seu corno. Celular do apresentador volta a tocar. APRESENTADOR Al? Boa...boa-noite, doutor. Sim, sim, quase tudo resolvido, doutor. O Homero j est quase saindo....Confuso l fora? , eu fui informado, as torcidas esto com o nimo um pouquinho alterado, no , doutor? ..............O senhor no quer polcia na histria?................ Claro, doutor, claro...no vai ter polcia. .............. Eu sei, eu sei...o Jornal da Meia-Noite t um pouquinho atrasado, no , doutor? ............... Sei, sei........Doutor, posso perguntar uma coisa? Como que t a audincia da emissora? (Tampa o celular e comunica aos participantes) Passamos dos 70 no Ibope. (Volta a falar ao celular) timo, timo, pelo menos isso, no doutor? Esto fazendo chamadas para o Jornal da Meia-Noite? ............Sei, sei, no, no, j est chegando no final, o senhor vai poder dormir tranqilo.........Como?...........No, doutor, eu no me esqueci da reunio amanh na superintendncia, estarei l, sem falta. .................Boa-noite pro senhor tambm.

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APRESENTADOR Ouviu, n, Homero? Ouviu o que o segurana disse? O pessoal l fora j est-se atacando. E tudo por culpa sua. Voc vai deixar as torcidas quebrarem o pau? Vai deixar sair gente machucada desta histria? Pensa bem, Homero...vai ser tudo culpa sua. HOMERO Eu no estou mandando ningum brigar. Agora voc vai me culpar at pelo arranca-rabo que est rolando l fora? APRESENTADOR As pessoas que esto brigando l fora tm um motivo, Homero elas querem que o programa continue, a torcida da Gislaine tem todo direito de reclamar. Se voc no sair daqui, vai ter gente machucada. Oua o que eu estou dizendo. HOMERO , Roberto, lembra do que voc falou de mim h 15 minutos? Que eu era um bosta, um perdedor, que saindo daqui eu ia voltar para uma merdinha de vida? Pois ento, por que que eu vou sair? Voc est coberto de razo. Eu no quero mais aquela vida que est me esperando l fora, no quero mais ficar mostrando apartamento pra quem no vai comprar, no quero mais ser um coitado, entende? Pensa bem, Roberto no meu lugar, voc sairia do programa? Voc iria embora desta casa, assim na boa, s por causa de um bando de idiotas que no tm o que fazer telefonou pra te botar pra fora?

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APRESENTADOR Mas tua vida l fora, cacete. No aqui dentro, voc foi eliminado. TATIANA E voc precisa pensar na sua mulher, Homero. Onde j se viu? Ela est doente, ela precisa de voc. HOMERO Faz 20 anos que ela me joga na cara que sabe se virar melhor sozinha. Ela que prove isso, agora. APRESENTADOR Ah, bonito. Ento tudo isso no passa de uma briguinha de marido e mulher? Ela te encheu o saco por 20 anos e agora voc vem descontar aqui em mim? (Olha para o relgio) A gente tem menos de dez minutos... Voltam as batidas na porta, mais altas e mais nervosas. Os gritos ficam mais intensos. SEGURANA No d mais pra segurar o povo, seu Roberto. Bota este homem pra correr, pelo amor de Deus. J tem segurana apanhando aqui fora... APRESENTADOR (avanando sobre Homero) Agora chega, palhao. Voc vai sair daqui na base da porrada. Homero avana sobre Gislaine e a toma como refm. Tira uma faca do bolso e aponta para o pescoo da grvida.

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HOMERO Se voc der mais um passo, Roberto, eu juro que fao uma besteira. GISLAINE Me solta, seu puto. Ficou louco? O que que voc t fazendo? APRESENTADOR Joga esta faca no cho, Homero. Voc t maluco, cara? Voc precisa se acalmar. Vamos conversar...solta a Gislaine. Me d aqui esta faca. HOMERO (olhando para os participantes) Se algum chegar perto de mim ela morre, eu no estou brincando. LAURO Homero, a mulher t grvida, cara. Solta ela, vio. REGINA (cnica) Aproveita que voc est com a faca e faz uma lipo nesta chata... GISLAINE Homero, vamos conversar...(Nervosa) Eu no tenho culpa se o povo votou em mim, me solta, vamos. Isso um jogo, cara. uma brincadeira... HOMERO Pois , mas eu gostei desta brincadeira. E no quero parar. APRESENTADOR ( porta) Lima, t me ouvindo? Fala para a multido a se acalmar. Diz que
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o Homero ficou louco. Ele est com uma faca ameaando a Gislaine. Fala para o povo no invadir a casa que ele est ameaando matar a mulher...T me ouvindo, Lima? Segura esta gente a. VOZ EM OFF DO DIRETOR Roberto?? APRESENTADOR Fala, diretor. T vendo o enrosco em que a gente se meteu aqui. VOZ DO DIRETOR Acabei de falar com o chefo. Ele mandou ligar as cmeras. Vamos mostrar isso para o Brasil inteiro. No deixa este louco matar a mulher, que ns vamos entrar ao vivo. T preparado? 5...4...3...2...1... Regina puxa seu top ainda mais para cima. Lauro corre em busca dos seus halteres. APRESENTADOR Boa-noite, Brasil. Voltamos ao vivo da casa do Funil do Brasil. Homero fez Gislaine de refm e est com uma faca apontada para o pescoo dela. D para dar um close? Homero, voc pode chegar um pouquinho mais para a esquerda? Isso, isso... bem melhor agora. Vocs estavam fora de enquadramento... Bacana, melhorou. Vejam vocs do que capaz um homem desesperado. Ele ameaa matar para no sair do programa. Do lado de fora as torcidas

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esto loucas, elas ameaavam invadir a casa. Eu quero fazer um apelo para as torcidas. Vocs, que esto a fora me vendo pelo telo tenham calma, por favor, tenham calma. O Homero est ameaando a Gislaine com uma faca. No faam nenhuma besteira. No venham invadir a casa para tirar o Homero daqui porque ele pode fazer uma bobagem. Tenham calma. Apresentador caminha em direo a Homero. Homero aproxima a faca ainda mais do pescoo de Gislaine HOMERO Eu no estou brincando, se algum tentar alguma coisa, eu mato esta mulher. Eu sei que vou me foder, mas eu mato esta mulher. (Falando alto e girando o pescoo para todas as cmeras instaladas na casa) Quem t em casa me vendo agora, eu quero dizer que no pretendo fazer mal a ningum. Quem me conhece sabe que eu no sou violento. Eu nunca machuquei ningum na minha vida inteira. E tambm no quero machucar a Gislaine agora, eu sei que ela t grvida e no quero fazer mal nem pra ela e nem pro beb. Eu quero que o Brasil inteiro preste ateno numa coisa eu no quero sair daqui, eu no quero voltar pra casa. Eu j falei isso para o Roberto. Ele me chamou de bosta e eu dei razo pra ele. Eu fui um bosta a vida inteira, mas agora cansei. (Vai ficando mais

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nervoso) Todo mundo, todo mundo aqui vai fazer alguma coisa quando sair do programa. A Regina vai posar nua com a av dela... REGINA (gritando) Mentira, mentira dele. No est nada certo, foi s uma sondagem, mentira deste louco. TATIANA Homero, pra por a, Homero. HOMERO - ... a Tatiana est dando pro Roberto h quase um ano, s porque ele prometeu que vai conseguir um programa infantil pra ela. Ela sempre foi morena, ela pintou o cabelo de loiro s para ser apresentadora...
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REGINA Isso verdade, eu t de prova... APRESENTADOR (interrompendo bruscamente) Al, al, problema tcnico no estdio, ns estamos perdendo o sinal...vamos sair do ar por problemas em nossos geradores. Continuem com a nossa programao, voltaremos a qualquer instante... GISLAINE (falando com dificuldade por causa da faca no pescoo) Como assim, sair do ar? Ficou louco, Roberto? O Pas inteiro vendo a gente e voc tira o programa do ar? Eu achava que o nico louco aqui era s o filhadaputa do Homero. (Tentando olhar para ele) Me solta, caralho....

APRESENTADOR O dono mandou parar a transmisso. As outras emissoras esto se divertindo.... Todas as tevs esto mostrando a merda que est dando aqui hoje. IGOR Todas as tevs? Como assim? A gente est em rede nacional? TATIANA Estava, n? Estava....por que que tinha de parar a transmisso? LAURO P, Roberto, s o presidente entra em rede nacional, vio... E voc tira a gente do ar? Pisou, malandro, pisou feio... SEGURANA Seu Roberto, grita alguma coisa no telo de novo, acalma esta gente, eles j quebraram a cerquinha da casa. APRESENTADOR Solta a Gislaine, Homero. Voc j t ferrado. Voc vai sair daqui direto pra cadeia. HOMERO Me deixa ficar mais uma semana no programa, Roberto. O que que custa? Esta porcaria nunca teve tanto Ibope. Eu no mereo uma recompensa? Imagina s, amanh isso vai estar em todos os jornais, todas as revistas vo falar de voc, Roberto. E vo falar bem, voc vai ver. No lembra que nos ltimos meses todo
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mundo andou falando que sua carreira estava indo pro esgoto? a sua chance de sair por cima, homem. APRESENTADOR S teve uma idiota, est ouvindo bem, Homero, uma idiota que escreveu que minha carreira estava indo pro esgoto. Eu saio em tudo que revista de gente famosa, minha moral nunca esteve to boa. (Pausa) Se bem que isso que voc disse... at que pode ser uma boa... (Indeciso) No, no, nem pensar. O presidente da emissora no ia concordar com isso, nunca. Aonde j se viu? Ia acabar com a reputao do nosso programa, a gente no pode mudar as regras dos programas de uma hora pra outra. SEGURANA Socorro, seu Roberto, socorro. O povo chegou at aqui, agora eles vo invadir mesmo. Porta do estdio se abre bruscamente. Segurana entra em cena, esbaforido, e passa a segurar a porta com o corpo, para que as torcidas no invadam. APRESENTADOR (gritando ao diretor) Pe o programa no ar, pe logo o programa no ar, pelo amor de Deus, isso aqui vai acabar em sangue.

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TATIANA Meu Deus, vocs tm de decidir. A gente vai ficar no ar ou no? Ningum agenta mais esta tortura. Eu j nem sei mais que cara eu fao. VOZ DO DIRETOR Entrando no ar, em cinco segundos. 5...4...3...2...1... REGINA (apontando para Lima) Roberto, tem um sujeito no estdio. APRESENTADOR (vendo Lima) Atrs do sof, se joga atrs do sof, caralho. Lima obedece e se esconde atrs do sof.
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APRESENTADOR Ateno, Brasil, estamos de volta. A tenso na casa est aumentando. O Homero continua mantendo a Gislaine como refm, com uma faca no pescoo. O Pas inteiro est vendo estas cenas dramticas.... Segurana surge com a cabea por cima do sof. SEGURANA O Pas inteiro est vendo? At na Bahia? (Eufrico) Jurema, acredita agora que eu trabalho na televiso, mulher? Lauro pula sobre o segurana, abre a porta do estdio e o empurra para fora. Arrasta uma poltrona para fechar a porta.

Homero aproveita a confuso para se trancar com Gislaine no banheiro. APRESENTADOR (correndo at a porta do banheiro) Homero, deixa a Gislaine sair. Vocs que esto em casa e pra quem est chegando agora estamos ao vivo da casa do Funil do Brasil. Quase meia-noite e meia. O Homero acaba de arrastar a Gislaine para o banheiro. Ele est com uma faca apontada para o pescoo dela. Ns j vamos entrar com as imagens do banheiro, enquanto vocs aguardam ns vamos...(Leva a mo ao ouvido para prestar ateno ao ponto eletrnico) Ateno, a tcnica est me informando que no temos imagens do banheiro, as cmeras do banheiro foram danificadas, no temos como mostrar o que est acontecendo l dentro... GISLAINE (gritando do banheiro) Foi ele, ele quebrou as cmeras. Roberto, ningum est me vendo? Vocs s tm as imagens a da sala, isso? Todo mundo do programa est no ar? Menos eu e este louco? isto que est acontecendo Roberto? APRESENTADOR Por enquanto, sim. Ns no temos as imagens de vocs, Gislaine. GISLAINE Homero, seu burro. A gente est fora do ar, anta. T contente agora, t?

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HOMERO Nunca mais voc vai me chamar de anta, t ouvindo? Chega. Eu j engoli sapo demais nesta merda de vida. APRESENTADOR Calma, Homero, calma. melhor voc sair da, vamos. Ou deixa a Gislaine sair, ela t grvida, homem de Deus. Vamos trocar de refm, Homero? Dezenas de batidas fortes na porta. SEGURANA Seu Roberto, socorro, me deixa entrar de novo. (Gritando) Jurema, acorda o menino pra ele ver o pai na televiso. Ai, meu Deus, eles to chegando...Socorro, seu Roberto, socorro...soc... APRESENTADOR A casa est sendo invadida. Ateno, Brasil, a casa do Funil do Brasil est sendo invadida. As torcidas querem tirar o Homero fora da casa, elas querem que o programa continue sem ele...O pblico exige o programa de volta, Homero... GISLAINE (gritando do banheiro) No, Homero, no, no faz isso. Pelo amor de Deus, eu estou grvida. No, Homero, no, no...NO!!!! APRESENTADOR Gislaine, o que est acontecendo a? Homero, ns vamos arrombar a porta... Abre isso, Homero, ABRE.

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A porta do banheiro se abre lentamente. Gislaine sai lvida, tem uma pequena mancha de sangue no vestido. GISLAINE (balbuciando) Ele ficou louco...o Homero pirou gente... ele enfiou a faca na barriga, ele t l cado... Segurana arromba a porta e entra novamente no estdio. Lauro tenta avanar sobre ele, mas Roberto rapidamente o impede. APRESENTADOR (apontando para o segurana) Pronto, pronto, chegou o reforo. A situao est sob controle agora. (Aos participantes) Vamos, vamos, por aqui pessoal, vamos socorrer o Homero. Ajuda a organizar isso aqui, Lima, deixa entrar s um de cada vez, no pode embolar seno as cmeras da casa no vo conseguir mostrar o Homero cado no banheiro...sem aglomerao, sem aglomerao. (Para o diretor do programa) Diretor, como que est a luz? Vocs a de casa, ningum imaginava o que ia acontecer aqui hoje. No Jornal da Meia-Noite vocs vo ver um compacto com os momentos mais emocionantes desta noite aqui no Funil do Brasil... Vejam s, os participantes esto tirando o Homero do banheiro. (Participantes atravessam a sala a caminho da porta, carregando Homero nos braos) Isso, isso, muito bem...

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Tatiana, voc est dando as costas pras cmeras, querida...Lima, d uma mo para ela... Voc tambm est de costas, Igor, fiquem de frente para as cmeras, isso, de frente, assim... Agora eu queria pedir para as torcidas se acalmarem... Por favor, liberem a passagem, este homem precisa ser levado para o hospital, liberem a passagem... Lima, vai l pra fora acalmar as torcidas... Lima olha para as cmeras e no sai do estdio. APRESENTADOR Pode ir, Lima, as cmeras l de fora j esto ligadas, elas vo mostrar as imagens do lado de fora, com a sada do Homero da casa. No era deste jeito que a gente queria ver voc saindo, Homero. No era deste jeito, campeo... Fiquem com as imagens do lado de fora da casa.... GISLAINE (esquecida num canto) Roberto, por favor, eu estou passando mal. Eu acho que estou perdendo o beb, socorro, Roberto, socorro. APRESENTADOR Deixa disso, Gislaine. Quem que vai prestar ateno nesta sua ceninha agora? O aborto s vai rolar daqui a 15 dias, na vspera do Dia das Mes. Esqueceu? GISLAINE srio, Roberto, srio, eu estou perdendo o beb....

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Luzes comeam a diminuir enquanto Roberto sai da casa, transmitindo a sada de Homero. Gislaine continua pedindo por socorro. Entra uma trilha sonora . As luzes comeam a diminuir, sem chegar escurido total. Depois de alguns segundos, uma voz em off anuncia VOZ EM OFF - ...Oito meses depois... Os personagens voltam para o palco e comeam a ser iluminados um a um, medida que vo revelando ao pblico o que aconteceu com eles depois que o programa terminou.
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GISLAINE Eu fui para a final do Funil do Brasil e ganhei o prmio de R$ 400 mil depois de realmente ter abortado, sozinha na sala, enquanto todas as cmeras focalizavam a sada de Homero. Apareci em alguns programas femininos matinais. Engravidei novamente e no momento atravesso uma crise de depresso, porque o mdico me recomendou repouso absoluto, longe de fotgrafos e badalaes. REGINA Eu posei nua com minha av e a revista alcanou uma tiragem recorde. Com o cach, internei a velha em uma casa de repouso. Resolvi investir na carreira de atriz e comecei a namorar um polmico diretor de teatro, muito chegado a pequenos escndalos, que at o momento no

me encaixou em nenhuma de suas peas. Criei uma linha de cosmticos cujas vendas diminuem semana aps semana. TATIANA Voltei a ser morena depois que terminou o meu romance com o Roberto. No ltimo carnaval, desfilei em quatro escolas de samba do Rio e sete de So Paulo. Nenhuma delas levou o ttulo. Comecei a namorar um jogador de futebol que, aps ser vendido para um time da Europa, resolveu pr fim ao romance. Convoquei vrias entrevistas coletivas para falar de meu piloto de programa infantil. Nenhum reprter apareceu, o que s fez aumentar meu horror por crianas. IGOR Pedi licena no-remunerada na companhia area em que trabalhava e tentei a carreira de modelo. Desfilei somente uma temporada. Apresento bailes de debutantes nos subrbios do Rio e fui impedido pelos traficantes de fazer fotos para uma revista de celebridades na favela onde eu juro ter nascido. Os lderes do morro afirmam que eu no nasci l coisa nenhuma. Mas que vou acabar morrendo l se insistir nesta histria. LAURO Trabalhei dois meses em um programa de televiso que vendia aparelhos para abdominais. Sem conseguir provar na Justia a eficcia dos tais aparelhos, os produtores tiraram o pro143

grama do ar. Fao bico como personal trainer de duas atrizes de uma emissora paulista, que pagam por meus servios por meio de notinhas em revistas de fofoca. Com pouco dinheiro, voltei a viver na casa dos meus pais. ROBERTO Lancei um livro de poemas para dar um lustre carreira e continuo frente do Funil do Brasil, que no ms que vem estria uma nova edio. No momento estou gravando as chamadas com imagens dos prximos concorrentes. O programa vir com uma novidade reportagens ao vivo de Juliana Carro, a jornalista que, convidada a trabalhar no Funil do Brasil, abandonou no mesmo dia sua coluna de tev naquele jornaleco que s publicava crimes e mulheres peladas na capa. Eu e Juliana j fomos vistos jantando juntos em um famoso restaurante de So Paulo. Mas eu juro que somos apenas colegas de trabalho. O assdio dos fotgrafos em cima de mim e da Juliana tem sido to intenso que eu fui obrigado a contratar o Lima como meu segurana particular. LIMA Mas eu t firme como segurana do estdio tambm. De l eu no arredo p. Vai que surge outro arranca-rabo. Com o dinheirinho que o seu Roberto me paga, eu dei entrada num aparelho de videocassete e mandei pra Jurema. Ela j sabe se eu aparecer de novo no programa, ela tem que apertar o pray e o record tudo junto.

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HOMERO Fui encaminhado delegacia assim que tive alta do hospital. Respondo em liberdade a um processo por tentativa de homicdio. Minha mulher me abandonou no dia seguinte minha sada do programa. Escrevi a toque de caixa um livro de auto-ajuda chamado Mentir Para Subir, que em duas semanas liderava a lista dos mais vendidos. Sou uma espcie de consultor permanente de vrios programas sensacionalistas. Ao ver o meu sucesso, minha mulher pediu para voltar. E eu aceitei. Minha mulher nunca teve cncer. FIM (Agosto de 2003)
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Andaime

Andaime suspenso, na fachada de um grande edifcio, sobre o qual esto sentados os personagens Jos Mrio e Claudionor. Eles tm entre 25 e 30 anos, vestem uniformes da companhia de limpeza e trabalham como limpadores de janelas. No andaime h baldes, vassouras, rodos e panos. Esto presos por cintos de segurana. Quando as cortinas se abrem, eles j esto em cena, realizando mecanicamente suas funes. Passa-se cerca de um minuto at que Jos Mrio d incio ao dilogo. MRIO (observando, inquieto, o silncio de Claudionor) O que que voc tem hoje?
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CLAUDIONOR Por qu? MRIO T quieto. Desde a hora que a gente comeou aqui, ta assim, com esta bocona fechada. CLAUDIONOR No foi nada. MRIO Parou no bingo ontem? CLAUDIONOR No. MRIO Ento isso. CLAUDIONOR Isso o qu?

MRIO Foi direto pra casa, ficou mais tempo com a mulher e agora est a, com esta cara. CLAUDIONOR Quando eu cheguei, minha mulher nem tava em casa. Ela chegou bem depois. Agora deu de vender rifa no bairro. A gente nunca sabe que horas ela volta. MRIO Verdade? CLAUDIONOR Comeou na semana passada. J vendeu trs cartelas. MRIO rifa do qu?
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CLAUDIONOR A primeira era de uma panela de presso. As outras eu nem perguntei. Mas eu acho que tudo coisa assim: panela, jogo de copo, por a. Eu sei que coisa que tem de caber na sacola, porque ela mostra o produto pro fregus junto com a cartela. Foi isso que ela me falou. MRIO Ser que daquelas cartelas que tm nome de mulher? CLAUDIONOR Eu nem reparei. Por qu? MRIO Faz um favor pra mim. Se for daquelas cartelas com nome de mulher, v l se tem Magali? Se tiver, pode comprar uma pra mim.

CLAUDIONOR E se no tiver? MRIO Se no tiver eu no quero. Voc s compra se tiver Magali. CLAUDIONOR Podia comprar uma com qualquer nome, s pra ajudar. MRIO No ms que eu estiver mais folgado, eu compro. Este ms, s se tiver Magali. CLAUDIONOR T bom, vou ver. Silncio entre os dois, que continuam a limpar as janelas. CLAUDIONOR Por que Magali? MRIO Desde menino, sempre que eu vejo uma rifa com nome de mulher, eu s compro se tem Magali. CLAUDIONOR Que coisa mais boba. MRIO Boba por qu? No tem gente que fala que tem um nmero da sorte, um santo padroeiro? Ento, eu confio neste nome. Um dia, eu ainda vou ganhar alguma coisa jogando na Magali. CLAUDIONOR Voc conheceu alguma Magali que te virou a cabea?
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MRIO Nunca conheci. Mas este nome vai me dar sorte. CLAUDIONOR Ento t... MRIO No esquece de ver, ainda hoje. Mais alguns segundos de silncio. A limpeza prossegue MRIO Voc enrolou, enrolou e no falou. CLAUDIONOR Falou o qu? MRIO Por que voc est com esta cara.
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CLAUDIONOR Ah... MRIO No quer conversa? A gente j sabe que quando tem conversa, o dia passa mais depressa. CLAUDIONOR , isso l . Silncio MRIO Bom, deixa pra l. Eu no vou ficar feito um tonto puxando assunto se voc no quer conversar. CLAUDIONOR Sabe o que ? Esta noite, eu tive um sonho esquisito. No gostei nadinha.

Mrio acena e sorri para algum que est dentro do edifcio. MRIO Olha l, repara na roupa da Vilma. E depois me diz se ela no faz de propsito. Que safada! Ningum me tira da cabea que ela pergunta que dia que a gente vem aqui limpar o vidro. No possvel. Ou ser que ela usa roupa assim todo dia? Fala, se ela no provoca, fala. Claudionor fica em silncio. MRIO O que era mesmo que voc tava dizendo? Ah, o pesadelo. CLAUDIONOR Ningum aqui falou em pesadelo. Eu disse que tive um sonho esquisito. MRIO No d no mesmo? CLAUDIONOR No. MRIO T bom, vai. Mas o que foi? Agora conta. CLAUDIONOR Eu sonhei que eu estava aqui no andaime, sozinho... MRIO Como sozinho? E eu? CLAUDIONOR Voc no estava.
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MRIO Que gozado. Ser que no era meu turno? CLAUDIONOR Sei l se era seu turno. Posso continuar? MRIO Manda brasa. CLAUDIONOR No sonho, o andaime, em vez de descer, como a gente sempre faz, s subia. E eu nunca conseguia chegar no topo do prdio. Quanto mais eu subia, mais longe ia ficando do topo. E o prdio no ia afinando, como este aqui, ele ia ficando cada vez mais largo. Alargando pra cima, feito p de abacate, j viu coisa mais maluca? Eu olhava para baixo e no conseguia enxergar mais nada, de to alto que eu estava. E o mais engraado que no sonho eu estava descalo. E tudo quanto andar tava vazio. Vaziozinho de tudo. MRIO No tinha ningum, ningum? Em nenhum andar? Que engraado, voc no reparou se era primeiro de ano? Vai ver que era, porque no resto do ano sempre tem algum, um ou outro sempre aparece para trabalhar... CLAUDIONOR Estava vazio de tudo, eu j falei. No tinha gente e nem mveis. Ento apareceu um bicho grande, um pssaro inteirinho preto, e comeou a picar a corda.

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MRIO Corda? CLAUDIONOR , no era cabo de ao, era tudo corda. O bicho picava certinho, sempre no mesmo lugar. Eu queria gritar, para ver se ele ia embora. Mas da minha boca s saa fumaa. Que nem aquela fumaa que sai da boca da gente, quando est muito frio aqui em cima. Ento, a corda comeou a desfiar e o andaime pendeu para um lado. O balde escorregou e caiu. Da comeou a cair pano, caiu o rodinho, estava tudo indo pro brejo. Eu j estava perdido, pendurado na corda, achava que era s mais uma bicadinha e a corda rompia. Quando o bicho foi dar esta ltima bicada o despertador tocou. Minha mulher falou que junto com o barulho do despertador eu dei um berro. MRIO Cacete, e voc diz que no foi pesadelo? CLAUDIONOR Eu acho que no. Foi um sonho feio, mas muito certinho. Pesadelo, pra mim, quando a gente quer correr e a perna no ajuda, ou quando a gente est se afogando e no consegue nadar, s vai afundando, afundando. Sonhar com morto tambm pesadelo, mesmo que no sonho o morto ainda no est morto. Isto que eu acho de pesadelo, n. Ou aqueles sonhos que a gente no entende nada,

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que cada hora est num lugar, cheio de gente que a gente no conhece. Esse no, o lugar era muito conhecido. Era esse prdio aqui, com este andaime aqui... Mas, tem umas coisas que eu no entendo direito. MRIO O qu? CLAUDIONOR Assim, por que eu estava descalo? Silncio CLAUDIONOR Que que foi?
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MRIO Nada, eu t aqui, pensando no seu sonho. Esse pssaro preto. Urubu que no era. Porque urubu j conhece a gente de perto, tem uns que logo a gente vai comear a chamar pelo nome. Urubu no ia querer o mal da gente, eu acho. Aqui em cima, a gente at serve de companhia pra eles. Por falar nisso, reparou que os urubus to sumindo? Nossa, agora que eu percebi isso. Quase no tem mais urubu, que coisa... (Pausa) Bom, deixa pra l. Mas o que me pega esse negcio de roer a corda, eu acho que a que est o mistrio. T descalo, acho que no significa nada. CLAUDIONOR Ser?

MRIO Claro. Roer a corda quer dizer alguma coisa. Sempre que um troo d errado, o povo diz que roeu a corda, no assim? Por mim, este sonho t avisando a gente de alguma coisa que pode no dar certo. Vou contar este sonho pra minha sogra. Ela metida com essas coisas de carta, de encosto, de trabalho feito. Acho que ela vai dar uma explicao boa. CLAUDIONOR O que que a sua sogra faz? cartomante? MRIO Acho que no bem cartomante. No sei direito o nome do que ela faz. Aparecem umas mulheres l, perguntando se os maridos vo arrumar emprego, se elas podem fazer prestao no carn, se o companheiro tem outra, essas coisas. CLAUDIONOR E ela acerta? MRIO Pior que acerta. L no bairro, ela tem a maior fama. Todo mundo confia nela. Tem ms que ela tira mais do que eu, acredita? CLAUDIONOR Bom, pra tirar mais do que a gente, no precisa ser l grande coisa. E, quer saber, se ela fosse boa pra falar do futuro, ela no ia deixar a filha dela casar com voc. No viu que voc era um p-rapado que trabalha de limpar janela?

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MRIO Na poca, eu no era limpador, seu bosta. CLAUDIONOR Era o qu? MRIO Trabalhava num disk-pizza. Rudo de sirene de bombeiro dificulta a audio de CLAUDIONOR CLAUDIONOR O qu? MRIO Tra-ba-lha-va num disk pizza. Ouviu agora? CLAUDIONOR Putz, quanta diferena. Acha que eu vou acreditar nesta velha? No precisa contar meu sonho pra ela, porra nenhuma. MRIO No quer que eu conte, eu no conto. Foda-se, para mim um trabalho a menos. At porque, nem precisa ser muito esperto pra saber por que voc anda deste jeito, quieto, tendo uns sonhos de jerico. Desde o dia que falaram dos robs que voc anda com este cagao, eu j percebi. CLAUDIONOR Larga mo de ser besta, cara. Quem ficou encucado com aquela histria dos robs foi voc. Passou duas noites sem dormir, j esqueceu, j? S falava nisso. Eu nem ligo, se eles botarem rob no nosso lugar, eu arrumo outro trampo. Eu conheo assim de gente...

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MRIO Pois pode comear a procurar outro trampo, ento. Porque eu acho que daqui a pouco eles j vo comprar rob pra fazer isso que a gente faz. E quem que voc conhece? CLAUDIONOR Isso no interessa. Se a gente tem um costa quente, no pode espalhar, que corre todo mundo l pra mamar. Alm do mais, quanto voc acha que custa um rob que limpa janela? Acho que se somar o nosso salrio de um ano inteiro no d pra comprar nem um rob. E quando chove? MRIO O que que tem? CLAUDIONOR Que que tem que a gente d uma sacudida na roupa e j volta a trabalhar. Voc j pensou, se entrar gua de chuva dentro de um rob? D curto-circuito e eles pegam fogo aqui em cima mesmo. Voc acha que, quem trabalha aqui nesta altura, ia ficar sossegado sabendo que, se chover, o rob pega fogo? E com as chamas espalhando no prdio inteiro... Nem com reza brava. Eles vo fazer abaixo-assinado pra no vir rob pra c, tenho certeza. Lembra daquela vez que iam botar uma antena de televiso em cima do prdio, a barulheira que eles fizeram para ficar contra? MRIO Que antena de televiso? No lembro de nada disso.
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CLAUDIONOR Ah, foi no outro prdio, eu confundi. Mas este povo que trabalha nestes escritrios tudo igual, eles vo chiar aqui tambm quando descobrirem que os robs podem pegar fogo. MRIO Voc acha que a empresa no vai pensar nisso? Eles vo comprar rob que no pega fogo. Ou vo deixar algum de planto, pra recolher o rob, se comear a chover. CLAUDIONOR Mas, da eles vo precisar contratar mais gente. Vo ter que deixar algum de planto s olhando pro cu, pra ver se vai chover. Esse at que era um emprego bom, se eu soubesse que ia abrir vaga pra isso, eu at que fico a favor de comprar rob. MRIO Pra falar bem a verdade, eu acho que a chuva nem problema. O problema o vento. Quando d aquelas ventanias depois do almoo, o rob vai saber se equilibrar que nem a gente? Isso que eu duvido. Agora voc v: comea a ventar, o sujeito t passando l embaixo, pensando na vida, nas contas pra pagar e, de repente, pumba: cai um rob bem no meio da cabea dele. Imagine a multa que ele vai cobrar da empresa. Se o sujeito morre, a ento que a empresa t ferrada. uma nota preta que eles tm de pagar pra famlia do morto.

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CLAUDIONOR , seu idiota, voc acha que o rob vai ficar solto? Se eles vo pagar uma nota pelo bicho, ele vai trabalhar bem amarradinho, pode ventar vontade. A gente, que a gente, que custa bem mais barato pra empresa, trabalha cheio de cabo de ao. MRIO Viu, no fundo, voc concorda comigo. Rob s vai dar problema, eles vo continuar com a gente por muito tempo, quer valer? CLAUDIONOR No sei, Jos Mrio... MRIO No me chama de Jos Mrio, cacete. Custa falar s Mrio? CLAUDIONOR ...j me falaram que no Japo t cheio de rob fazendo isso... MRIO , mas j me falaram tambm que no Japo eles dormem at no freezer. Voc j viu algum dormindo no freezer aqui? Eu vi uma vez na televiso que l assim: de noite, o lugar que era a cozinha, vira quarto. Eles apertam umas coisas l, o fogo some e voc dorme ali, onde a cozinha. Agora, imagina: do jeito que japons frita pastel, j pensou no cheiro de gordura que fica na gente? Deus me livre. No Japo teve bomba atmica, tudo l diferente. Voc no devia dar trela pra essas coisas do Japo. Se a vida l

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fosse grande coisa, por que ia ter tanto japons trabalhando nestes prdios que a gente limpa? CLAUDIONOR Voc tambm j reparou nisso? Pensei que fosse s eu. MRIO Catzo, desde o primeiro dia. Mais a janela vai ficando limpa, mais japons a gente vai vendo no escritrio. A gente passa o rodo de comprido, e v um japons de p. Passa o rodo deitado, e aparece um monte de japons sentado. CLAUDIONOR Bom, de qualquer jeito, melhor a gente ficar esperto com esta histria de rob. MRIO E tem outra coisa que eu no gosto no Japo. L, agora j amanh. CLAUDIONOR O qu? MRIO isso mesmo que eu disse: l, agora j amanh. Tem um vizinho meu que foi trabalhar no Japo. Quando ele voltou, ele me falou que saiu do Japo num dia, viajou um tempo e chegou aqui um dia antes. CLAUDIONOR Antes do qu? MRIO Antes do dia que ele saiu de l.

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CLAUDIONOR Nossa! Ser verdade? Que troo mais maluco. Bom, pra falar a verdade, eu nunca achei graa em coisa do Japo. Eu gosto mais dos Estados Unidos. L tudo mais seguro. MRIO Como que voc sabe? Voc nunca foi pra l. CLAUDIONOR E precisa ir para saber disso? s ver na televiso. Repara nos filmes: eles viajam, viajam e, quando eles voltam, a chave da casa t sempre debaixo do tapete. Nunca ningum mexe em nada l nos Estados Unidos. Eles podem passar um tempo fora, que a chave t sempre l. Experimenta voc sair de casa e deixar a chave debaixo do tapete... quando voc voltar, nem tapete mais tem. MRIO Agora que voc falou isso, que me caiu a ficha. E no que verdade mesmo? CLAUDIONOR Claro que . E tem outra coisa deles que melhor ainda. Eles conseguem quebrar o ovo com uma mo s. Eu vi num monte de filme. Eles acordam cedo e vo fritar ovo. Com uma mo eles ficam mexendo na frigideira e com a outra eles quebram o ovo. Aqui a gente precisa das duas, e ainda deixa pingar a clara fora da panela. Eles esto muito mais adiantados que a gente, eu acho isso pelo menos...

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Ouvem o barulho de um avio. Olham para o cu. CLAUDIONOR Sabe esta empresa de avio a? Parece que faliu. MRIO essa? Eu pensei que fosse a outra. CLAUDIONOR Parece que tem uma outra que faliu tambm. MRIO Bom, por mim, podia falir todas. Um barulho a menos na vida da gente. Dinheiro pra andar de avio eu no tenho mesmo... CLAUDIONOR Eu ainda tenho f de andar de avio. Mas no pra fazer este caminho aqui, que a gente j conhece. Eu queria ir para um lugar bem mais longe, que no tivesse prdio, assim a gente esquecia um pouco do trabalho. MRIO U, se por isso, por que voc no volta l pra aquele fim de mundo onde voc nasceu? bem longe e no tem prdio. Segundos de silncio. Os dois observam o trabalho feito. MRIO Meu lado j est limpo. CLAUDIONOR O meu tambm. Vamos pro de baixo?

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Puxam os cabos e descem com o andaime para o andar de baixo. Luzes indicam mudana de cena. MRIO Claudionor? CLAUDIONOR Que ? MRIO Adivinha uma coisa que eu prestei ateno s agora. CLAUDIONOR de comprar? MRIO Larga mo de ser bobo. uma coisa sobre a gente, aqui em cima. CLAUDIONOR (depois de pensar um pouco) Sei l. MRIO Veja se eu no estou certo. Quando eu peguei este emprego, eu pensei assim: caramba, agora vou poder olhar os bacanas por cima. O sujeito pode estar cheio da grana, ter carro importado, mulher bonita do lado, mas eu, ah, eu vou estar bem por cima deles. Muito por cima. Claro que bobagem, mas que engraado, . Mas sabe do que eu me dei conta hoje, hein, sabe? CLAUDIONOR (entediado) Nem imagino. MRIO Hoje eu me dei conta de que, mesmo estando por cima, a gente ainda precisa abaixar
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a cabea pra olhar para eles. J percebeu isso? Se eu apontar pra voc um chefo entrando no prdio, assim, olha l, olha l, pra ver o cara voc vai precisar abaixar a cabea. Mesmo estando aqui em cima. Ou seja, pobre sempre pobre, pode estar no cho ou nas nuvens, que nosso destino sempre abaixar a cabea. Claudionor fica em silncio, o que deixa Mrio visivelmente irritado. MRIO Voc no vai falar nada da minha descoberta?
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CLAUDIONOR Falar o qu? MRIO Qualquer coisa. Falar que eu pensei numa coisa bacana, que voc nunca tinha pensado nisso antes, que eu sou muito esperto para ficar aqui neste emprego, no sei, u. Alguma coisa voc tem de falar. CLAUDIONOR , bacana. MRIO S isso? CLAUDIONOR S isso, e j est bom demais. MRIO Inveja, voc tem inveja de mim. Fazia tempo que eu pensava isso de voc, mas agora

eu tenho certeza. Voc s sabe responder quando o assunto besta, mas quando a gente fala uma coisa sria, uma coisa assim, de raciocnio, voc no consegue falar nada, fica travado. E sabe o que isto? falta de preparo. CLAUDIONOR Quem tem falta de preparo voc. Aquela vez que o avio bateu naquele predio, l nos Estados Unidos, lembra o que eu falei, no lembra? Que se tivesse um limpador de janela no prdio, bem naquela hora, ele ia ser o primeiro a morrer. Ia morrer antes do piloto, dos passageiros, de todo mundo. Quando eu falei aquilo voc ficou mudo feito uma porta. Aquilo sim foi inveja, porque voc no conseguiu pensar antes de mim numa coisa to inteligente. MRIO Mas isso no coisa inteligente, isto estava na cara de todo mundo. CLAUDIONOR Estava na cara mas ningum disse. Voc ouviu algum dizer? Na tev, no jornal, nunca ningum falou. MRIO T bom, vai. Aquilo foi muito inteligente. CLAUDIONOR Ah, custa admitir, custa? MRIO Mas o que eu disse de baixar a cabea no fica atrs.

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CLAUDIONOR , no tem assim a mesma fora do avio, mas uma descoberta boa tambm. Passam alguns segundos em silncio, concentrados na limpeza das janelas. Mrio olha no relgio. MRIO Quanto falta no seu? CLAUDIONOR (olhando no relgio) Quinze segundos. MRIO No dez a gente vai...
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MRIO e CLAUDIONOR Dez, nove, oito, sete, seis, cinco, quatro, trs, dois, um... CIGARRO!!!! Tiram os cigarros dos bolsos e comeam a fumar, vagarosa e elegantemente, soprando a fumaa na direo das janelas. Cada um est ostensivamente encostado no cabo de ao do seu lado do andaime. MRIO Morram de inveja, engravatados! CLAUDIONOR Vo fumar l na calada, vo, suas loira aguada. MRIO Vo se trancar naqueles quartinhos pra ficar com cheiro de linguia, vo...

CLAUDIONOR Vo se esconder no banheiro, vo... Os dois gargalham, enquanto do longos tragos. MRIO Ah, a liberdade... CLAUDIONOR Ah, as alturas... Vento forte. O andaime balana e eles apagam rapidamente os cigarros para se segurar nos cabos de ao CLAUDIONOR Bosta de vida. Passagem de tempo. Agora, os dois podem estar em p no andaime. Claudionor comea a cantarolar uma cano qualquer. Mrio demonstra irritao. MRIO Sabe o que ? CLAUDIONOR (parando de cantar) Oi? MRIO Voc canta muito mal CLAUDIONOR Eu no estava cantando pra voc. MRIO Ainda bem. Mas o problema que quem est aqui sou eu. O dia j no fcil
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quando t tudo quieto, com voc cantando fode mais ainda. CLAUDIONOR Eu ainda estou pra descobrir do que que voc gosta. No vai ao bingo, no gosta de msica, tem esta puta cara azeda. MRIO Quem disse que eu no gosto de msica? Eu gosto muito. O que eu no gosto de ver voc cantando, que ruim de doer. Ainda mais hoje, que o vento t soprando pra este lado e traz esta sua voz desgraada direitinho pro meu ouvido.
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CLAUDIONOR U, se o problema este, a gente pode trocar de lado. MRIO Se a gente trocar de lado, voc para com esta cantoria? CLAUDIONOR Vai, pode ficar a mesmo. Tem dias que voc torra o saco de qualquer um, cara. Perdi a vontade de cantar. MRIO Agora, vamos trocar de lado CLAUDIONOR Eu j disse que vou ficar quieto. MRIO Eu nunca te pedi nada aqui em cima. Vamos trocar de lado, cacete?

Os dois trocam de lado CLAUDIONOR Melhorou? MRIO O Juvncio era outro que gostava de cantar. Mas, pelo menos, ele cantava bem. No comeo, o pessoal do escritrio estranhava. Viam aquela bocona perto da janela e achavam que ele tava passando mal, pedindo socorro. L de dentro eles no conseguem ouvir nada, ento no sabiam que era msica, achavam que o Juvncio tava assim, gritando pra algum socorrer ele. Mais de uma vez o povo da segurana apareceu pra perguntar se ele tava passando mal. Eu falava pro Juvncio: larga mo de ser besta, homem. Eles ficam do lado de l, olhando pra voc, abrindo e fechando esta baita boca, parece que a gente t num aqurio. Por causa do Juvncio que eu peguei bronca de quem trabalha cantando. Quanto menos micagem, melhor. CLAUDIONOR Voc pensa muito em quem t l, do lado de dentro. Isso que eu j percebi. Vai perguntar se eles ficam pensando na gente, vai. s vezes, a gente fica uma hora inteirinha limpando um andar e ningum d uma olhada pra gente. Parece que a gente nem existe. MRIO Eles tambm to trabalhando. Voc queria que eles parassem o servio pra ficar dan-

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do tchauzinho pra gente, isso? Quantas vezes, a chefia j no falou que aqui ningum pode misturar as estaes? Quem t do lado de fora no conversa com quem t do lado de dentro. CLAUDIONOR Eu no t pedindo pra ningum conversar comigo. Mas no custava nada algum dar uma olhadinha de vez em quando. Tem dias que eu volto pra casa achando que eu sou uma assombrao, parece que ningum me v. MRIO Mas a Wilma sempre olha pra gente. CLAUDIONOR A Wilma no conta
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MRIO Por que no conta? CLAUDIONOR Porque ela feia, caralho. Pra ver mulher feia a gente pode ficar l embaixo, na calada, que t cheio de bagulho. Aqui em cima a gente podia ter uma compensao. MRIO Se quiser cantar um pouco...vai...tudo bem, mas baixinho, pelo amor de Deus. CLAUDIONOR Agora no quero mais. Se pra cantar baixinho, eu canto em casa. MRIO Canta na altura que voc quiser, eu presto ateno em outra coisa, tudo bem...

CLAUDIONOR No quero mais cantar porcaria nenhuma, passou a vontade. MRIO que...depois eu me arrependi de ter pedido pro Juvncio parar de cantar. Eu nem precisava ter pedido isso. Um dia, o Juvncio me falou que ia trazer o menino dele aqui, pra conhecer o servio. Eu falei: u, pra qu? O que que o menino vai ver? Mas ele disse que o moleque todo dia pedia isso, queria conhecer o trabalho do pai. E um dia ele trouxe mesmo, um catatauzinho assim, falante que era uma coisa. O mesmo cabelo arrepiado do Juvncio. Ele parou com o menino l embaixo, mostrou o prdio e falou: viu, aqui que seu pai trabalha. Eu tava l, do lado. Os olhos do menino cresceram, parecia que ele tava vendo sei l o qu. Se tivesse terminado a, tudo bem. Mas voc sabe como criana, elas nunca se contentam com nada. Da o moleque virou pro Juvncio e perguntou: mas em qual andar o senhor trabalha? Olha s que pergunta, em qual andar. O Juvncio enrolou, enrolou e falou: ah, depende, cada dia em um. Tem dia que no 15, tem dia que no 20... varia muito. Se eu fosse o Juvncio, j aproveitava para dar no p antes que a coisa enrolasse mais. Mas o Juvncio marcou bobeira e o menino pediu pra subir e ver a mesa do pai. Ele respondeu que no podia subir no prdio naquela hora. E o

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moleque insistindo: por que no? Olha l, quanta gente entrando. Vamos entrar tambm, s um pouquinho, s pra gente andar de elevador, vamos, pai. O Juvncio falou que no podia, que no tinha nada l pro menino ver, nadinha. Da o menino ficou quieto, olhando um tempo para o prdio. Depois, olhou pra cara do Juvncio e falou: ento vamos embora, pai. Pegou na mo do pai e foram embora. Eu posso t enganado, mas eu acho que depois daquele dia, o Juvncio nunca mais cantou. Mrio volta a limpar as janelas com mais energia
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CLAUDIONOR (depois de alguns segundos) Hum... voc viu o jornal ontem? MRIO No, qual jornal? CLAUDIONOR O que passa depois da novela MRIO O que que tem? CLAUDIONOR Apareceu um delegado falando que mais da metade do povo que some aqui na cidade diz que vai fazer uma coisa e no volta mais. MRIO Como assim? Que coisa?

CLAUDIONOR Que coisa, que coisa? Sei l, eles falam que vo fazer uma coisa e nunca mais voltam, do no p, entende? Viram fumaa. MRIO Ser que verdade? CLAUDIONOR U, se o delegado foi na televiso falar isso, porque verdade. MRIO E voc acredita em tudo que delegado fala? Delegado no pode mentir tambm? S porque da polcia? T bom, vai bancando o tonto vai, acreditando em tudo que voc ouve, ainda mais da polcia. CLAUDIONOR Caralho, hoje voc t foda. Se a gente canta, implica. Se eu conto uma notcia, implica. MRIO No precisa perder a pacincia, a gente s t conversando. Eu falo porque eu acho que s vezes voc acredita demais nas coisas...O que mais o delegado falou? CLAUDIONOR Falou isso que eu disse. Que mais da metade de quem some no foi bandido que levou, no morreu, no perdeu a memria, no t no hospital, nada disso. Sumiu porque quis sumir mesmo. Fala que vai sair pra comprar cigarro , e babau. Nunca mais d as caras. Esquece de tudo de propsito.
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MRIO Gente corajosa, n? Largar tudo assim, a famlia, vai ver que tem filho pequeno, a casa... Ir embora s com a roupa do corpo. CLAUDIONOR E some do mapa. A famlia nunca mais encontra, eles no telefonam, nada. Apareceu uma mulher contando que com o marido dela foi assim. Ele falou que ia comprar cigarro e j faz oito anos que no aparece mais. A mulher disse que se ele tivesse morrido era mais fcil, porque quando a pessoa morre voc no fica mais esperando. Voc sofre tudo de uma vez e pronto. Mas, com ela, no. Faz oito anos que ela acha que ele vai voltar... Coisa triste, n? Esperar assim, tanto tempo... Sabe que eu fui dormir pensando nisso? Eu fiquei com a cara daquela mulher na cabea. Bonitona, ela, viu. Fala bem, tinha uma casa arrumada, destas mulheres que d pena da gente largar. Agora, eu acho que quando ela pega o nibus, quando ela anda na rua, sei l, acho que ela fica procurando o marido em tudo quanto lugar, no deve de ficar? Eu acho que fica. MRIO O problema se aparecer um outro homem pra ela. O que ela vai dizer? Viva ela no . Vai falar que t procurando o marido faz oito anos? Ningum acredita, vo achar que golpe dela dispensar homem...

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CLAUDIONOR Ento, agora imagina se ela trabalhasse aqui, Mrio, o desespero dela. Olhando pra baixo e achando que o marido dela podia ser uma daquelas cabecinhas l em baixo. Ela no ia aguentar ver tanta gente assim, todo dia... era capaz de ficar louca. Eu dei razo pra ela depois, se a pessoa morre, morreu e pronto, voc sabe onde t o tmulo. Sumido muito duro. Depois eu fiquei pensando no marido tambm. Ser que quem vai embora no lembra mais de quem ficou? No fica preocupado, querendo saber como que t de sade, se vai indo bem, se t sofrendo muito... MRIO ... Sabe o que mais triste de tudo, que eu tava aqui pensando? CLAUDIONOR O qu? MRIO Se essa pessoa que larga tudo, que some do mundo dizendo que vai comprar cigarro e nunca mais volta... sei l, j pensou se essa pessoa nem fuma? CLAUDIONOR , pode ser. Quem que sabe o que passa na cabea dos outros, n? MRIO Deus me livre. Os dois passam alguns momentos limpando as janelas em silncio. Esto concentrados no tra177

balho. Realizam suas funes com preciso e agilidade. Claudionor comea a esticar o pescoo, tentando ver o que se passa no andar de cima. De repente, d um pequeno salto para enxergar melhor, e faz balanar a estrutura do andaime. MRIO Voc ficou doido? Quer matar a gente, quer? CLAUDIONOR Olha l, j vai comear a ginstica. A professora chegou. MRIO (tentando disfarar a raiva) J?
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CLAUDIONOR Se eu no ficasse de olho, a gente ia perder o comeo. Os dois conduzem o andaime at o andar de cima MRIO Chega um pouco mais para l. CLAUDIONOR Hoje tem pouca gente, por que ser? MRIO Essa professora chega a cada semana num horrio. Como que as pessoas vo saber? A gente mesmo, se no ficar esperto, acaba perdendo a aula. CLAUDIONOR Quem ficou esperto fui eu. E voc ainda reclama.

MRIO Ficar esperto uma coisa, quase matar a gente outra. CLAUDIONOR Reparou numa coisa? Hoje, quase no tem homem, s aqueles dois ali do canto. MRIO Eu prefiro quando no tem muito homem, porque da a professora no abusa tanto. Pra gente difcil acompanhar. CLAUDIONOR Eu gostaria de saber que msica ela coloca pra tocar. Voc acha que sempre a mesma? MRIO Eu acho que no, ela fica escolhendo o disquinho, olha l. Xiii, chegou a gorda. CLAUDIONOR Saco, eu no gosto quando a gorda vem. Me tira a ateno. MRIO A professora d muita ateno pra gorda, no sai do lado dela. CLAUDIONOR A gorda faz tudo errado, coitada. A professora tem de ficar em cima mesmo. Mas isso me atrapalha, porque tem uns movimentos que eu perco. MRIO Se eu fosse aluno l de dentro, matriculado, eu reclamava. Acho que tem de dar
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ateno igual pra todo mundo. Tem aquele ali, de barba, j reparou como ele sempre faz corpo mole? Quando a professora est do lado da gorda, ele para o exerccio, fica enganando. Lembra na semana passada? Aquele exerccio de levantar a perna ele pulou. E o tonto pensa que ningum viu. CLAUDIONOR Eu tambm pulei aquele, tem coisa que a gente no consegue mais fazer. A gente comeou a fazer ginstica muito tarde na vida.
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MRIO Olha a roupa da gorda hoje. Que que aquilo, amarelo? CLAUDIONOR T mais pra esverdeado, eu acho. Todo mundo vem de cor simples, s ela vem parecendo letreiro de churrascaria. MRIO Cala a boca, t comeando. A partir de agora, Mrio e Claudionor devem fazer uma srie de exerccios, a maioria deles de alongamento, tentando imitar sempre o que a professora e os alunos esto fazendo no interior do prdio. Alongamentos de pescoo de um lado e de outro, contando at cinco. Alongamentos de brao, de costas. Os exerccios no podem

ser perfeitos, porque eles esto em um cenrio desfavorvel: tm de se preocupar com o equilbrio do andaime, com os materiais de limpeza, os cabos de ao. CLAUDIONOR Vai um pouco mais pra l, Mrio. MRIO Voc quer que eu caia? Vai voc. CLAUDIONOR Eu j estou na ponta, no est vendo? MRIO E eu estou onde? No meio? Olha aqui, no tem mais nem um palmo de andaime. Estou quase com metade da bunda pra fora. CLAUDIONOR Cacete, olha l. A gente precisa abrir os dois braos agora. MRIO Eu abro um agora e o outro eu abro em casa. O que eu no consigo fazer agora, eu fao depois, l no quarto. CLAUDIONOR E voc acha que ginstica funciona assim? Metade agora e metade de noite? Tem de fazer tudo agora, seno a gente fica com o corpo deformado. MRIO Olha l, Claudionor, a gorda empacou. A professora est indo ajudar.

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CLAUDIONOR Eu t vendo, no precisa me avisar de tudo que acontece l dentro. A janela t limpa e eu no sou cego... MRIO Depois voc diz que o irritado sou eu? CLAUDIONOR Voc fica falando e me faz perder a conta... Mas essa gorda uma filha da puta, agora a gente vai perder o ritmo. MRIO Tudo bem que eu tambm no vou muito com a cara da gorda, mas voc tem uma raiva dela. CLAUDIONOR E no pra ter? Ela s atrapalha.
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MRIO Ah, esquece um pouco dela, vai... No fundo, se voc quer saber, eu acho que encarava... CLAUDIONOR Eu tinha certeza que voc encarava, acho que voc encara cada coisa... MRIO Do que que voc ta falando? CLAUDIONOR De nada... MRIO Olha pra minha cara e responde, se for homem... Claudionor, que est alongando o pescoo para o outro lado, demora um pouco a se voltar para Mrio.

CLAUDIONOR Oito, nove, dez... (Voltando-se para Mrio) Eu no t falando de nada. S que voc encara muita coisa. J encarava a Vilma, agora diz que encara a gorda. Acho que por isso que voc vive de cara amarrada. muita mulher feia na cabea, d nisso... MRIO O cara de barba parou de novo. Eu vou bater no vidro pra avisar a professora, isso no t certo. CLAUDIONOR No vai bater merda nenhuma. A gente nem aluno, vai arrumar confuso e depois a gente no pode mais fazer a aula. a nica coisa de graa que a gente tem neste trampo. Larga mo de ser esquentado. MRIO Mas eu acho que no t certo um aluno s prejudicar a turma inteira. Pronto, a gorda pegou no tranco de novo. Eles retomam a srie de exerccios MRIO Hoje t leve demais, no t achando? Ela nem pegou os pesinhos ainda... CLAUDIONOR Foi s abrir a boca, olha l, foi pegar os pesos no armrio. MRIO Eu tambm no sou cego.

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Os dois pegam cada um o seu balde e do incio a uma srie de exerccios com peso. Trocam o balde de brao, alternam os exerccios. Esto concentrados e calados, mas sempre acompanhando a orientao da professora. CLAUDIONOR Se a gente tivesse de pagar, quanto ser que seria? MRIO Sei l, neste bairro aqui tudo mais caro... No mnimo, uns cinquento por ms. CLAUDIONOR Ser? MRIO Sei l, no tenho ideia. T chutando. Mas se l onde eu moro j t trinta e cinco. CLAUDIONOR Comeou o de pular corda. Este no d pra fazer. Por que que a gorda vai pegar a corda? A gente j sabe que ela no vai pular. Quer ver? Os dois aproximam o rosto da janela, com cara de expectativa. MRIO (gargalhando) Gorda mole. Tudo que de pular ela no faz. Ser que na cama ela reage? CLAUDIONOR J deu por hoje, n? MRIO Pra mim tambm. D um nimo, n, fazer ginstica...

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Os dois sentam-se no andaime e comeam a respirar longa e pausadamente, descansando. CLAUDIONOR Esta uma hora boa, depois da ginstica, o corpo fica mais mole, mais macio... Eu acho que uma coisa que todo mundo tinha de fazer, assim, umas duas vezes por semana, cuidar um pouco da sade... Voc ainda tem cigarro? MRIO Tenho. CLAUDIONOR D um? Mrio d um cigarro para Claudionor e aproveita para acender um para si prprio.
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CLAUDIONOR (dando saborosas tragadas ) Quando a pessoa quer cuidar da sade, sempre arruma um tempo. S no arruma quando vagabundo, quando no tem vontade. Porque dinheiro no desculpa. Olha a gente: aqui em cima e ainda arranja um tempinho para se cuidar. Silncio. Os dois fumam, aparentemente relaxados. MRIO Viu... a minha sogra ontem falou uma coisa que eu fiquei pensando tambm... No foi s voc com o seu sonho, no... CLAUDIONOR Aquela sua sogra que cartomante?

MRIO Eu s tenho uma sogra. Ela veio jantar em casa e comeou a puxar conversa de trabalho, de futuro, essas coisas. CLAUDIONOR Se ela falou de coisa ruim que vai acontecer, pode calar a boca. No quero saber. Isso no conversa pra gente ter aqui em cima. Caralho, agora que a gente t aqui, descansando depois da ginstica, no vem com assunto de tragdia. MRIO No assunto de tragdia, larga mo de ser tonto. Ela falou de uma coisa que ela pensou, de ns dois aqui em cima...
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CLAUDIONOR Que que tem ns dois aqui em cima? No somos s nos dois. T cheio de prdio com gente fazendo o que a gente faz. MRIO Mas disso que ela falou. Ela acha que a gente fica muito descoberto, por isso que a nossa vida no vai pra frente. CLAUDIONOR Descoberto como? Sua sogra queria o qu? Que a gente colocasse um toldinho aqui em cima do andaime? Que trabalhasse de guarda-chuva aberto? MRIO Bom, se pra ficar a discordando do que eu falo, ento a gente nem precisa conver-

sar. Voc nem conhece a minha sogra e j vem com esta implicncia com ela. Voc fala que eu tiro o dia pra ficar esquentado, mas voc no fica atrs, no. CLAUDIONOR Eu discordo mesmo. E se no quiser contar, problema seu. Eu no t nem a mesmo pra o que sua sogra acha ou deixa de achar. MRIO Mas agora eu vou contar e foda-se. Se no quiser ouvir, tape o ouvido. Ela falou que a gente t muito exposto, sim senhor. Sabe por qu? Porque toda vez que Deus olha pra baixo, pra distribuir os castigos, sempre ns dois que ele v primeiro. Da ele manda pra gente castigo que era at de outra pessoa. Como a gente t sempre aqui, dando sopa, ele aproveita e descarrega as coisas em cima da gente mesmo, assim fica mais fcil pra ele e ele j termina logo o que tem de fazer. Ele bota a carona para fora do cu e quem ele v primeiro? Eu e voc. E pronto: j manda as desgraceiras em cima da gente. Claudionor fica um pouco em silncio CLAUDIONOR Sua sogra falou isso? MRIO Falou. E agora no me sai mais da cabea.

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CLAUDIONOR Pois sua sogra uma tapada. Se fosse assim, nunca ia ter castigo em dia nublado. Pergunta isso pra ela. Quero s ver o que ela vai responder. MRIO Mas... CLAUDIONOR No tem mas coisa nenhuma. Eu ainda vou desmascarar esta mulher. Que bosta de cigarro este que voc me deu, coisinha vagabunda... MRIO o cigarro de sempre.
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CLAUDIONOR Mas hoje t pior... MRIO Ento no pede mais, cacete. Amanh voc compra mais pra voc e para de filar os meus. No tem nada demais com o cigarro, voc ficou assim por causa do que minha sogra falou. Eu disse, mexeu comigo tambm. Eu entendo... Claudionor joga o cigarro fora MRIO Isso, bacana. Cai na cabea de algum l embaixo e da fica bonito pra ns... CLAUDIONOR Que se foda, eles que vo se preparando. Hoje cai s um cigarro. Amanh, quando cair um rob, vai ser muito pior.

MRIO Viu s? Viu s como eu tinha razo? No fundo, tudo por causa do rob. Maldita hora que vieram falar deste rob pra gente... CLAUDIONOR Vai voltar neste assunto de novo? MRIO No. CLAUDIONOR Ainda bem, chega de falar de rob por hoje. J me encheu. MRIO Mas que eu estou certo, isso eu estou... (Pausa) - Olha pra cima... CLAUDIONOR (olhando para cima) Puta merda, tava demorando... MRIO Ser que ele viu voc jogando o cigarro? CLAUDIONOR Sei l... Que hora ser que ele chegou l em cima? MRIO Meu medo que ele tenha visto a ginstica tambm... CLAUDIONOR Se viu, a gente t ferrado. Ele falou mais de uma vez que aqui no era lugar de ginstica. (Pausa) Ele t acenando ou impresso minha?
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MRIO T. O que ser que ele t querendo dizer, meu saco? CLAUDIONOR A gente nem precisa ouvir pra saber que bronca. Responde alguma coisa. MRIO Responder o qu, se eu no t ouvindo o que ele diz... CLAUDIONOR Acena com a mo tambm, faz um positivo...responde qualquer coisa, caralho. Ele vai muito mais com a sua cara do que com a minha.
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Mrio comea a fazer sinais de OK e positivo para o alto do prdio, enquanto Claudionor, sussurrando, libera uma coleo de palavres CLAUDIONOR Vai, filho da puta, tomara que caia um raio na sua cabea, desgraado. Ficar a em cima com macaquice fcil, desce aqui pra ver como bom pegar no pesado... MRIO Cala a boca, Claudionor. O cara j t indo embora. CLAUDIONOR O que que ele queria? MRIO Como que eu vou saber? No mnimo, falar com a gente depois do servio. Dar uma

dura, na certa. Quem mandou voc ficar jogando cigarro na cabea dos outros? CLAUDIONOR Fala a verdade: existe algum no mundo que voc deteste mais do que este chefe? MRIO Ah, sei l... CLAUDIONOR Vai, responde, quero s ver. No tem..Este cara a pior praga que a gente j encontrou na vida. Um cago. Sabe o que eu queria, de verdade? Que um dia ele estivesse l em cima, igual hoje, e de repente chegasse um helicptero e a asa cortasse a cabea deste desgraado. MRIO Helicptero no tem asa. CLAUDIONOR Como que chama aquilo que eles tm, que fica virando? MRIO T, eu sei do que voc t falando... CLAUDIONOR Ento, que aquele negcio l cortasse a cabea do puto e a gente estivesse bem aqui, pra ver a cabea dele cair, bem na nossa frente... E se esborrifar l embaixo. Eu ia olhar pra baixo e assim, com o dedo apontado, ia gritar: , Paraba, no sabe que no pode sujar a calada? Quer perder o emprego, quer?

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MRIO Isso no est certo, ele nunca chamou a gente de Paraba. CLAUDIONOR No chamou porque vive se segurando. Vontade ele tem. Voc no percebe quando algum quer te chamar de Paraba? Agora, falando srio, j imaginou se isso acontecesse mesmo? Desce o helicptero e shuap no pescoo do filho da puta! E a cabea comea a cair, rodando, rodando...com aquele olho aberto de quem no t entendendo nada do que t acontecendo... MRIO Para de falar merda...
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Claudionor fica em p no andaime. CLAUDIONOR Vai, Mrio, deixa de ser trouxa uma vez na vida. Vamos se vingar. Faz de conta que a cabea dele t caindo. Olha l, j comeou a cair. Voc o goleiro, fica de p, vamos...Fica de p que eu vou chutar a cabea do puto e voc agarra. Vai, igual jogo da Copa. Da a gente se abraa e comemora. MRIO No vou agarrar nada, senta a, cacete. CLAUDIONOR Claro que no vai. Voc frangueiro, alm de tudo. Mas no pra agarrar mesmo, , melhor no agarrar. Tem que deixar a cabea cair na calada pra gente poder chamar

ele de Paraba porco. Tem que fazer a maior sujeira l embaixo. T pronto? Ento, vamos l... MRIO Senta, caralho...o andaime t balanando... CLAUDIONOR Olha l, Mario, a cabea t caindo, vem vindo, vem vindo...chegou! Claudionor toma impulso para dar um chute CLAUDIONOR E l vai bomba... Claudionor desequilibra-se e cai. contido pelo cinto de segurana e consegue se agarrar ao cabo de ao. Mrio fica desesperado e salta para ajud-lo MRIO Eu no falei pra parar com estas brincadeiras tontas? Olha s, seu desgraado. Vai acabar se arrebentando l embaixo e me levar junto ainda...Segura a, segura firme, cacete. Mrio comea a puxar Claudionor para cima do andaime. Os dois esto tensos e esta operao deve levar alguns segundos... MRIO D esta mo aqui, seu puto... CLAUDIONOR Vai com calma, vai com calma... no tem perigo...

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MRIO Vai com calma o cacete. D aqui, d aqui... pe o p aqui, isso, isso... Segura aqui agora.... vai, d um impulso. Claudionor consegue subir novamente ao andaime. Mrio, na outra ponta, est assustado e ofegante. Eles ficam um tempo quietos, cada um de um lado do andaime. CLAUDIONOR Perdi o chute. (Pausa) Culpa sua, que botou zica. Segundos de silncio. Os dois agora esto quietos, limpando as janelas.
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MRIO Tem horas que eu fico assustado com voc. CLAUDIONOR Foi s um escorrego, ningum morreu. Todo mundo vive escorregando neste servio MRIO No por causa do escorrego. Isso tambm me assustou, mas eu t falando do seu dio. CLAUDIONOR Qu? MRIO Parece que voc tem dio de muita coisa. Mesmo aquela hora ali, falando em chutar

a cabea do chefe, s vezes, eu acho que verdade. Que se voc pudesse, voc chutava mesmo a cabea dele. E at de mais gente. CLAUDIONOR U, e voc no? MRIO Eu no. Chutar por qu? CLAUDIONOR Se voc no sabe, azar seu. MRIO A gente podia ter morrido...Na hora me veio na cabea aquele seu sonho. CLAUDIONOR Eu no disse que no sonho eu tava sozinho aqui em cima? MRIO Por isso mesmo que eu fiquei com medo. Se voc tava sozinho porque era eu que tinha cado. sempre assim, quem t quieto acaba pagando. CLAUDIONOR Por que que voc no sente dio do chefe? MRIO Uai, ele nunca me fez nada... CLAUDIONOR Como no fez nada? Ele vive dando ordem, falando alto com a gente, olhando com uma cara de desprezo. S por ele me dar ordem j motivo de odiar.

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MRIO Se ele no desse ordem, a quem que a gente ia obedecer? CLAUDIONOR Ningum MRIO E onde a gente ia t esta hora se no obedecesse a ningum? Eu s t aqui porque me mandaram. Se no me mandassem, eu no ia subir aqui, que eu no sou louco. Por isso que precisa ter algum que mande, seno ningum faz. CLAUDIONOR Pois disso que eu t falando, voc no odeia quem te manda subir aqui?
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MRIO Voc para de me confundir a cabea. Eu no quero ficar como voc, com vontade de ficar chutando os outros.. CLAUDIONOR Ento, fala uma coisa que voc odeia, que da eu sossego. MRIO No tem nada. CLAUDIONOR Tem que ter. Todo mundo odeia alguma coisa. Pode ir pensando... MRIO Tem coisas que eu no gosto, mas no assim, deste seu jeito, de odiar... CLAUDIONOR T bom, serve. Fala o que .

MRIO Assim, por exemplo...Voc j entrou em banheiro de shopping? CLAUDIONOR J. MRIO Ento, j reparou naquelas mquinas de papel de enxugar a mo? Em todas t escrito assim: pega s duas folhas que t bom. T bom bosta nenhuma. No t. A gente que trabalha com limpeza sabe que no t. Duas folhas no do pra enxugar a mo. s vezes, nem trs. S de quatro pra cima, de cinco pra cima. (vai se irritando) Aquilo vai me dando nos nervos. Por que falar que duas folhas t bom? A gente pega quanto quer. A gente j no tem um puto pra gastar no shopping e ainda vai no banheiro e tem de se contentar com s duas folhas? Um dia, eu tirei uma, tirei duas... no tinha ningum no banheiro, eu falava assim: vai economizar folha no cu. E arranquei todas as folhas, todas, e joguei tudo no lixo. Eu falei bem alto: quero ver quem o filho da puta aqui que vai me dizer com quantas folhas eu vou enxugar a mo... CLAUDIONOR Mas isso no ... MRIO Cala a boca que eu t falando. E outra coisa que eu no gosto quem fala nada contra. Eu ouo isso no nibus todo dia. Algum vai falar mal de...sei l, um garom. E da comea assim:

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nada contra garom...e j comea a descer o cacete nos coitados. Se vai falar mal de mendigo, tambm fala assim: nada contra mendigo. E eu vejo na cara da pessoa que, por ela, podia morrer tudo. Disso eu no gosto, eu no gosto, entende? Por que que tem de falar nada contra? Fala logo o que acha e pronto. Eu tenho medo, de um dia, sei l, Deus me livre. Mas se um dia eu entrar num banheiro de shopping e um desgraado falar nada contra e depois pegar s duas folhas pra enxugar a mo...olha, se eu j tiver meio torto, eu acho que mato o filho da puta, ali no banheiro mesmo. Eu fico batendo a cabea dele na pia e dizendo: fala nada contra agora, fala, desgraado. E isso pra voc aprender a no pegar s duas folhas, que no d, t entendendo, duas folhas no do pra enxugar a mo de ningum.... (Pausa e mais calmo) Mas, tirando isso, o resto no me incomoda. No tenho dio, no....(Olhando para o vidro) Seu lado t mais limpo ou impresso minha? CLAUDIONOR (confuso) Acho que t igual, no t? MRIO Deixa eu ver... , acho que t igual CLAUDIONOR s vezes, eu no gostaria de t no lugar deles

MRIO Deles quem? CLAUDIONOR Deles, l dentro. A gente limpa a janela pra eles e se eles chegarem at aqui, pertinho do vidro, o que que eles vo ver? Este outro prdio aqui atrs, s tem dez metros de viso. Tanto faz se a janela t suja ou t limpa, d no mesmo... MRIO Eu j no te falei que voc se preocupa demais com quem ta l dentro? Olha s, de novo pensando neles. A gente no tem que pensar no que que eles vo ver. A gente tem de deixar a janela limpa e pronto. Se eles vo ver alguma coisa, o problema deles. Se no quiserem ver tambm, oh, pra mim pau no cu deles. CLAUDIONOR Eu acho que voc tem mais raiva na vida do que eu. MRIO No tenho, voc tem muito mais. CLAUDIONOR voc que tem. Eu tenho muito dio de umas duas ou trs coisas, muito dio mesmo, mas de poucas coisas, d at pra contar. Voc, no. Voc tem pouco dio de muito mais coisas. Se for somar, oh, voc ganha de longe. Credo, sujeitinho ruim que voc ... MRIO A pior coisa deste emprego a gente no poder sair prum cafezinho quando comea

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a ouvir muita merda. Se a gente trabalhasse num escritrio, sabe o que eu ia fazer, sabe? Ia deixar voc falando sozinho. Eu ia falar assim: oh, eu vou at ali e j volto. E ia demorar muito pra voltar, muito mesmo, at esquecer desta sua cara. Aqui eu no tenho pra onde ir, por isso eu fico te ouvindo e s desaprendendo coisa. S vendo minha vida andando pra trs. Se dependesse de mim, voc ia ficar aqui, sozinho, falando pras paredes... Novamente concentrados na limpeza, dando a entender, pelos gestos, que o dia de trabalho est terminando. Comeam a colocar os panos dentro dos baldes, a recolher os rodos e, em silncio, baixam o andaime at o cho. Descem do andaime e olham para cima, contemplando o trabalho feito. MRIO Vamos l ver o que o chefe quer? CLAUDIONOR No d pra deixar pra amanh? MRIO Vamos agora. Se for comida de rabo, melhor levar quando o dia termina do que quando o dia comea... Apanham os baldes e os rodos. CLAUDIONOR Ah, me lembra que depois eu tenho uma coisa pra te perguntar...

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MRIO O nome da rifa, n? Achou que eu ia esquecer? Magali. CLAUDIONOR No, disso eu lembro. O que eu queria saber que fim levou o Juvncio... MRIO Caramba. Ele trabalhou mais uns 15 ou 20 dias depois que trouxe o moleque aqui e a sumiu. Falou que ia ver outro emprego e nunca mais apareceu por aqui. No comeo, a gente at estranhou, nem veio pra se despedir...Mas depois, sei l...deve de ter se arranjado por a. CLAUDIONOR Vai ver que ele foi comprar cigarro... MRIO (rindo) O Juvncio nem fumava... CLAUDIONOR Ento, isso que me preocupa... MRIO Bom, vamos l ver o que o homem quer... CLAUDIONOR (dando uma ltima olhada para o prdio) Tomara que no chova de noite... T uma joia.... MRIO Se chover tambm, no vai ser a primeira vez. Da amanh s tirar as mancha.
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CLAUDIONOR ...s as mancha... Saem de cena. FIM Andaime, prmio Funarte de Melhor Texto para Teatro Adulto em 2005, estreou em maro de 2007 no Teatro Vivo, em So Paulo, com direo de Elias Andreatto e cenrio e figurino de Gabriel Villela. No elenco, os atores Cssio Scapin e Cludio Fontana.

Abre as Asas Sobre Ns

PERSONAGENS Enfermeiro Paulo Preto (o homem dos passarinhos), Brbara (travesti), Galega (travesti operada, que divide um quarto com Brbara), Xal (cafeto de Brbara e Galega) CENA 1 Sala de espera de hospital. Ambiente frio e pouco acolhedor. PAULO PRETO est sentado em uma das cadeiras; mostra-se impaciente. Ameaa, por duas vezes, abordar um enfermeiro que passa pela sala. Dirige-se a ele somente na terceira vez. PAULO Moo, por favor, eu... ENFERMEIRO (cruzando a sala, sem desviar os olhos de um pronturio) S um momento. Enfermeiro sai de cena. Paulo levanta-se, d alguns passos pela sala e volta a se sentar. Enfermeiro retorna. ENFERMEIRO Pois no. PAULO Boa-noite, que...eu queria saber como est a moa que veio comigo, faz uma hora mais ou menos... Ser que o senhor poderia dar uma olhada? ENFERMEIRO Como o nome dela?
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PAULO O nome? Eu...eu no perguntei... ENFERMEIRO Que nome ela deu na recepo? PAULO A gente no passou na recepo. ENFERMEIRO No? PAULO Ela chegou machucada. Um outro enfermeiro ps ela numa cadeira de rodas l fora e veio pra c, direto. At agora ningum veio me falar nada. (Apontando) Ele entrou com ela por esse corredor a e me mandou esperar aqui. Depois ele no apareceu mais. Ela ... ela uma moa alta, tem assim o queixo comprido...
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ENFERMEIRO Eu vou l dentro dar uma olhada. O senhor o que dela? PAULO No sou nada. ENFERMEIRO O senhor no sabe o nome dela e nem parente... PAULO Eu atropelei ela... ENFERMEIRO Ah... Um instante s. Vou ver se encontro ela na emergncia. O nome do senhor ... PAULO Paulo. Paulo Preto

ENFERMEIRO Me d um minuto. Enfermeiro dirige-se ao interior do hospital. Paulo volta a andar pela sala. Enfermeiro retorna depois de alguns minutos. ENFERMEIRO Ela estava no raio-X, j vai poder ir embora. PAULO No foi nada grave? No quebrou nada? ENFERMEIRO (irnico) Pra falar a verdade, teve uma fratura, sim. PAULO coisa sria? ENFERMEIRO Pra ela deve ser. Quebrou o salto. PAULO (envergonhado) Sei... ENFERMEIRO Ela disse para o senhor no esperar, no. Ela quer ir embora sozinha. J vo dar alta pra ela. PAULO O senhor no viu se ela no precisa de nada? ENFERMEIRO No sei. Ela s pediu pra eu falar que o senhor pode ir.
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PAULO Bom...nesse caso...se est tudo bem... Eu vou indo, ento. O senhor diz a ela que eu fui, por favor? ENFERMEIRO Claro, pode deixar. PAULO Muito obrigado, ento... Paulo comea a deixar a sala. Enfermeiro o chama. ENFERMEIRO Seu Paulo. PAULO (voltando-se para enfermeiro) Oi?
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ENFERMEIRO Brbara. O nome dela Brbara. CENA DOIS Noite de So Paulo. Brbara est vestida com roupa de programa. Saia justssima e curta, top minsculo, sapatos de salto. Movimentos de Brbara indicam que ela est em uma rea de muita circulao. Brbara para em um canto do palco, entediada, e coloca fones de ouvido. Paulo aproxima-se, a p, vagarosamente. Traz uma caixa nas mos. Brbara no o reconhece. PAULO (observa-a de longe, por alguns instantes) Brbara. Brbara no o ouve. E ainda no o viu. Ele chega mais perto.

PAULO (um pouco mais alto) BRBARA Brbara o v e no esboa reao. Paulo se aproxima um pouco mais e fica em silncio, a poucos metros dela. Ela o mede de cima a baixo com certo desprezo, e diz. BRBARA Focofe! Paulo continua no mesmo lugar. Ele a observa com ar curioso. BRBARA (bem mais alto) FOCOFE!!! Ao ver que ele no reage, Brbara retira os fones de ouvido. BRBARA Caralho! surdo ou burro? PAULO Eu no entendi essa palavra a... BRBARA Fqui-fi. Quer dizer foda-se, cai fora, se manda, d no p, vaza. Entendeu agora? Paulo continua parado. Imvel. BRBARA Se quer alguma coisa, diz logo. (Exibe os fones de ouvido). Voc t atrapalhando minha lio de ingls. Brbara recoloca os fones de ouvido e passa a ignorar Paulo. Depois de alguns segundos, mostra-se incomodada com a presena dele.
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BRBARA Escuta aqui. T vendo aquele poste ali? Se voc no tem o que fazer, voc pode ficar do poste pra frente, t legal? No quero ningum olhando pra minha fua aqui. (Para o que est dizendo, olha para Paulo com mais cuidado) Voc no ? Ca-ra-lho! Chega aqui mais perto da luz. Voc o cara que quase me matou no ms passado, no ? Que que agora, malandro, veio aqui terminar o servio? PAULO Eu achava que voc ia mesmo se lembrar. BRBARA Claro que eu lembro. No todo dia que a gente atropelada. No por um carro, pelo menos. PAULO Como assim? BRBARA Esquece. PAULO Desde aquele dia l, do atropelamento, que eu ando te procurando. BRBARA Se sumiu alguma coisa do seu carro, no fui eu. PAULO No, imagina. No sumiu nada, no. BRBARA Ento pode se mandar.

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Brbara no est atenta conversa. Olha para a rua, mais preocupada com os clientes que pode estar perdendo. PAULO que... eu fiquei um pouco preocupado depois. Queria ver se tava tudo bem, se no tinha sido coisa sria. Brbara desfila na frente de Paulo, equilibrandose desafiadora no meio-fio. BRBARA E sem muletas. Quer ver com uma perna s agora? Volta ao seu ponto e ameaa recolocar os fones. BRBARA E a, t satisfeito? PAULO Eu passei vrias noites l naquela rua... na esquina do acidente... no te achei mais l. Comecei a te procurar pelas outras ruas, at que hoje... BRBARA (irnica) Mudei. Gostou do novo ponto? O CEP aqui mais fcil de decorar. T assim de zero. Tem padaria por perto, farmcia, escola pras crianas, a vizinhana tima e quase no tem assalto... (Aproximando-se de Paulo) Escuta, valeu pela visita, t legal? Se eu soubesse que voc vinha, eu tinha trazido uns salgadinhos
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pra gente comer aqui na sarjeta. Se voc queria me ver, j viu. Agora j deu, n? PAULO (entregando-lhe a caixa) Isso aqui pra voc. BRBARA (sem pegar o objeto) Pra mim? O que que , agora? PAULO (colocando a caixa nas mos dela) , pra voc. Pode abrir. BRBARA (relutante, segura a caixa, mas no abre) T vendo aquela loira ali, do outro lado da rua? Aquela que t olhando pra c? PAULO T BRBARA Voc no quer ir at l pedir para ela abrir? PAULO Por qu? BRBARA Por nada... Se for uma bomba, a concorrncia aqui no pedao diminui. Paulo fica em silncio. Brbara demora um pouco, mas abre a caixa e retira dela um par de sandlias. Examina-o.

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BRBARA Fazia tempo que eu no ganhava um chaveiro. (Coloca as sandlias de volta na caixa e a devolve para Paulo) PAULO Chaveiro? No, um par de sandlias. O enfermeiro me disse. Voc estragou a sua no acidente. BRBARA Que nmero essa coisa? PAULO Trinta e oito BRBARA Trinta e oito, para mim, chaveiro. D uma olhada no meu p, vai, d s uma olhada. PAULO Era a maior que tinha na loja BRBARA Por que voc no faz uma coisa? Deixa seu telefone comigo. Quando aparecer por aqui uma microtraveca, que calce 38, eu te ligo e voc traz a sandalinha pra ela. (Impaciente) Olha aqui, valeu a pela ateno, mas agora voc tem de se mandar mesmo, t ligado? Isso aqui pra mim trabalho. E, no trabalho, no pra conversar que eu uso a boca, saca? Vai dando no p, vai. PAULO Olha, fica com a sandlia, quem sabe...

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BRBARA Quem sabe o que, cara? T maluco? O que que eu vou fazer com esta merda? Olha s o movimento de carro. Cada motorista destes da pode ser grana no meu bolso, grana que eu t perdendo se voc continuar aqui. Paulo comea a se retirar de cena e vai at o canto do palco. Volta. PAULO Quanto de grana? BRBARA Depende de quanto voc continuar empacando minha vida...
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PAULO (observando o trnsito) Olha aquele motorista ali, do carro vermelho. Quanto voc acha que ele daria para ficar com voc? BRBARA Se voc t procurando trampo de cafeto, chegou tarde. Eu j tenho um. PAULO Cinquenta? BRBARA Por cinquenta eu no ando daqui at a janela do carro. PAULO Eu acho que eles no gostam de voc. No fundo, eu acho que no gostam, no. BRBARA Eles quem?

PAULO Os motoristas. s olhar pra cara deles. BRBARA Eu no estou preocupada com a cara deles. O que eu quero deles fica do umbigo pra baixo. PAULO Sei... BRBARA Eu t falando do bolso. PAULO Por que voc me mandou embora do hospital? Brbara no responde. Paulo retira as sandlias da caixa e senta-se no cho. Comea a brincar com as sandlias, manipulando-as com as mos, fazendo um delicado sapateado. Brbara aproxima-se para ver. Fica ao lado de Paulo, atenta e aparentemente carinhosa. De repente, chuta as sandlias para longe. BRBARA (rspida) Cai fora. Paulo recolhe as sandlias e as coloca novamente na caixa. PAULO Eu poderia trocar, mas no tem nmero maior. Eu gostei da cor. A moa da loja me ajudou a escolher. Eu fiquei o tempo todo pensando: se ela me perguntar para quem , o

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que eu vou responder? Mas ela no perguntou nada. s vezes, a gente se preocupa toa. BRBARA Voc podia ter dito que era pra me dela, se ela perguntasse. o que eu respondo quando vou comprar roupa. Brbara se afasta novamente e, desta vez, coloca os fones de ouvido. Paulo volta a se aproximar. Diz, gesticulando: PAULO O que voc escuta a? Brbara no responde. Paulo insiste, agora afastando um dos fones do seu ouvido.
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PAULO O que voc escuta a? BRBARA (cedendo) Outra lngua. Eu no vou morrer na bosta deste pas. Uma hora dessas eu vou embora. PAULO Eu tambm vou. BRBARA (demonstrando interesse) Vai? Pra onde? PAULO No sei. Eu acho que querer ir embora j uma deciso muito grande. Saber pra onde ainda, sei l, acho que isso j pedir demais de uma pessoa.

Paulo fica parado, ao lado de Brbara, olhando os carros. PAULO Voc acha que eles tambm pensam em ir embora? BRBARA Vai l e pergunta. Diz que voc trabalha numa firma de pesquisa. O povo que trabalha com pesquisa vive fazendo pergunta besta. PAULO Qual palavra que voc gosta mais nesta lngua a que voc t aprendendo? BRBARA Aquela que eu te falei, focofe. a nica que eu sei mais ou menos. Mas me falaram que com ela a gente j se vira bem l fora, pelo menos no meu ramo. PAULO Deve se virar mesmo. Pelo que voc me falou naquela hora, serve pra tanta coisa, n? s vezes, eu vou usar tambm, focofe. BRBARA Viu, eu no te mandei embora do hospital coisa nenhuma. PAULO No? O enfermeiro falou que mandou. BRBARA Aquilo foi coisa da cabea dele. Eu comi ele depois, com o p enfaixado mesmo.
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CENA 3 Quarto de Brbara e Galega. Vrios psteres de artista encobrindo as paredes. Galega est passando esmalte nas unhas dos ps quando Brbara chega, com a caixa das sandlias nas mos. BRBARA (olhando para os ps de Galega) No a mesma cor de ontem? GALEGA . BRBARA E por que isso? Pintar da mesma cor. GALEGA (dando de ombros) Pra esperar o sono. O p meu.
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BRBARA Caiu de nariz de novo? GALEGA De nariz, de boca e um pouquinho de cu tambm, quando j tava acabando. Brbara caminha at a porta do banheiro. BRBARA Voc no disse que ia chamar algum pra consertar esta privada? GALEGA Disse. BRBARA E por que no chamou? GALEGA Porque eu lembrei que voc foi a ltima a cagar. Voc que chame.

BRBARA (olhando para a mesa) Sobrou alguma coisa? GALEGA Humpft! O que sobra toda noite: saudade. O Xal passou aqui, duas vezes. BRBARA Que que ele queria? GALEGA Como assim, que que ele queria? T louca agora? Ele tava atrs do caixa 24 horas dele, querida, voc. Saiu daqui mais puto do que nos outros dias. BRBARA Como se fosse possvel... GALEGA Ele falou que passou assim de vezes l no seu ponto e no te viu. Chegou aqui pilhado. Daqui a pouco, ele volta, quer apostar? BRBARA Voc no tinha nada pra dar pra ele? GALEGA Tinha p, mas ele tava procurando grana. BRBARA E por que voc no deu? GALEGA Ah, v se foder. Voc acha que eu tinha algum comigo? E se tivesse tambm no ia dar. O filho da puta cheirou uma semana inteira de trabalho aqui.
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BRBARA Por isso que ele sai puto daqui. Voc deixa o cara se acabar no p. GALEGA Ele saiu puto daqui porque ficou te procurando mais de trs horas e no te achou. Quem t no vermelho com ele voc, querida. No eu. Dei grana pra ele ontem. BRBARA Eu tambm dei. GALEGA Bom, eu no tenho cara de tesoureira, tenho? Voc que se acerte com ele (Olha para a caixa que Brbara trouxe). Pelo jeito, a noite rendeu, hein. Fez at compra.
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Galega para com o esmalte e pega a caixa das mos de Brbara. Retira as sandlias. GALEGA Que troo esse? pra algum despacho? BRBARA Eu ganhei GALEGA Eu sempre falei que voc t cheia de inimiga. Pelo jeito, j to comeando a se vingar. Voc mesma joga fora ou quer que eu jogue? BRBARA (apanhando a caixa) Me d aqui isso, meu presente.

Brbara pe o par de sandlias na caixa e a coloca num canto. BRBARA Tem alguma coisa pra comer? GALEGA S, se sobrou de ontem. Hoje, eu no comprei nem po. o dia da minha dieta. BRBARA Que dieta? Desde quando voc resolveu fazer dieta? GALEGA Desde hoje. Um dia por semana eu s vou consumir coisa pelo nariz. At desintoxicar o organismo.
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BRBARA Meio cara esta sua dieta, n? GALEGA (apontando a vagina e depois o nariz) Eu ganho aqui por baixo e gasto aqui por cima. T fazendo girar meu capital. BRBARA Lembra daquele cara que me atropelou? Ele que me deu a sandlia. GALEGA Vocs ficaram amiguinhos? BRBARA Eu tinha at esquecido a cara dele. Hoje ele apareceu l, veio me trazer este presente a.

GALEGA Que ser que este cara tem contra voc? Primeiro te atropela, depois aparece com este eb. BRBARA Ele disse que ficou esse ms inteiro me procurando pela noite. GALEGA Poderosa! Eu nem me lembro da ltima vez que um homem ficou me procurando um ms inteiro, acho que nem traficante. Teve aquela vez que eu sumi com o dinheiro do Xal, mas ele me achou trs dias depois e me deu um cacete, lembra? Fazer um homem seguir a gente por um ms coisa de profissional, viu.
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BRBARA No sobrou nada de p mesmo? GALEGA Eu acho que, quando travesti muda de ponto, devia pr uma placa informando: comunicamos aos nossos clientes e amigos que estamos atendendo em tal lugar... Como as firmas fazem, sabe? BRBARA Sobrou p? GALEGA Pensando bem, no bom colocar placa, no. Assim, a gente fica imaginando que o bofe que a gente t esperando s no apareceu ainda porque no sabe onde a gente t. Porque se soubesse, j estaria l, doido atrs da gente.

Avistava a gente na esquina e j comeava a passar lubrificante. Anima mais pensar assim. BRBARA (irritada) Galega! GALEGA Fala, porra. Precisa gritar deste jeito? BRBARA Acorda, Galega. Cad o p, minha filha? GALEGA Eu j falei que acabou, no falei? Brbara comea a procurar pelo quarto, revirando os poucos mveis. GALEGA Caralho, voc no escutou o que eu falei? Acabou o p. BRBARA Se voc sabe que o Xal vai voltar, voc guardou um resto pra ele. Onde t? GALEGA No meu cu, vem aqui cheirar, vem. BRBARA Vai, Galega, cad este p, sua puta? GALEGA Teu macho cheirou tudo, eu j disse. BRBARA Duas carreirinhas s, vai. GALEGA Nem uma. No tem mais.
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BRBARA Duas carreirinhas, uma pra mim outra pra voc. T bom assim? (Brincando com Galega) Hein, Galeguinha, hein... oh, snif, snif e pronto. Rapidinho. Da eu falo que voc tem a xoxota mais bonita aqui do centro. GALEGA E tenho mesmo. E nem precisa voc me dizer isso. Todo mundo que j visitou sabe que eu tenho. BRBARA Claro que tem. Ento manda ver. GALEGA Voc no vale nada, puta desgraada.
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BRBARA A ltima palavra sempre de quem tem pau. Bota uma presencinha a na mesa. Galega retira um papelote de cocana de baixo da peruca e despeja o p sobre uma mesinha. As duas comeam a cheirar. GALEGA No sei por que, mas o nico lugar que aquele puto do Xal nunca procurou. Viu... e a hora que ele chegar, hein? Quero s ver se j tiver acabado tudo isso aqui. BRBARA Foda-se o Xal. GALEGA Quero ver voc falar isso na cara dele. Quanto voc faturou com o cara da sandlia?

Acho que foi uma nota, voc ficou l quase a noite inteira. BRBARA No da sua conta. GALEGA Hummm, se apaixonou, Luis Carlos? BRBARA Venha ver o Lus Carlos aqui no meio das minhas pernas, vem. GALEGA Fala, Brbara, quanto o cara te deu? Quero ver se eu preciso atualizar meus preos ou se ainda t na tabela. BRBARA Voc no acabou de dizer que no era tesoureira? Que que deu, agora? GALEGA Desde quando uma faz segredo com a carteira da outra, aqui? Quer ver s, oh: ontem eu fiz 180. Hoje, eu no fiz nada porque fiquei aqui, brincando de autorama com o nariz. T vendo s: eu conto tudo pra voc. Agora abre a. Se a grana for boa, d tempo de a gente sair e comprar mais desta porcaria aqui. BRBARA Eu no quero mais sair por hoje, nem por meio quilo de p. GALEGA T cansada? Por meio quilo de p eu ficaria uma semana de cavanhaque. Mas no enrola, com quanto o cara morreu?

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BRBARA Me traz uma cerveja que eu conto tudo. GALEGA T pensando que t onde? Levanta e vai buscar. BRBARA Pega uma cerveja pra mim, racha. GALEGA No pego, no sou garonete. BRBARA Bom, ento no conto mais nada. GALEGA A sua sorte que eu sou uma mulher muito curiosa. Seno, voc tava perdida nesta casa.
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Galega sai de cena para buscar a cerveja. CENA 4 Flashback. Apartamento de Paulo Preto. Brbara est parada, em p, segurando a caixa de sandlias na mo. Observa o ambiente. Paulo volta do interior da casa, trazendo uma latinha de cerveja nas mos. importante deixar claro este movimento: Galega sai para buscar cerveja e quem volta com ela Paulo. PAULO (dando a latinha a Brbara) Voc deu sorte. Era a ltima. BRBARA E voc, vai beber o qu?

PAULO Eu no ligo. BRBARA Pega um copo a. Eu te dou metade. PAULO No, pode beber. D a caixa aqui. Paulo retira a caixa com a sandlia das mos de Brbara e a guarda. Brbara senta-se em uma poltrona. BRBARA Mora mais algum aqui? PAULO No. Por qu? BRBARA Achei que morasse. PAULO Mas no mora. BRBARA Eu sei, eu escutei. Mas esta uma pergunta que a gente faz sempre que vai na casa de algum pela primeira vez. PAULO Vai ver que eu no tenho ido muito na casa dos outros ultimamente. (Observando um certo incmodo em Brbara) O que foi? BRBARA Que cheiro esse? PAULO Vem l da rea de servio. dos canarinhos.
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BRBARA Voc cria canarinhos aqui? PAULO Nove. Uma vez por semana eu fecho as janelas do apartamento e solto todos. Eles voam uma tarde inteira aqui dentro. Depois, eu pego um por um, com uma toalha, e levo de volta pro viveiro. Ontem, foi o dia que eu soltei, por isso que o cheiro ainda est um pouco forte... do coc deles, me desculpa BRBARA Soltar pra prender depois? Pra que isso? Eles no se arrebentam a na janela? PAULO No, j to acostumados. No comeo era difcil pegar eles de volta, mas agora tranquilo. Tem alguns que parece que at voam direto pra toalha. Acho que eles j aprenderam que no d para ser livre o tempo inteiro, chega uma hora em que voc tem que voltar pra alguma gaiola... Bom, deixa pra l... Voc quer escolher um CD? BRBARA Eu no gosto de msica. PAULO Eu no acredito. Todo mundo gosta de msica. BRBARA Mas eu no gosto. Msica faz a gente dizer aquilo que no est com vontade de dizer, ou que no deve dizer, manja? Depois,

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quando a msica termina, a gente fica com cara de besta, mas ento j tarde e no d mais tempo de voltar atrs, porque j disse tudo que no devia. por isso que as pessoas gostam de conversar escutando msica, uma atrs da outra, sem parar. Assim, no d tempo de ningum se sentir muito estpido. (Pausa. Olha em volta). Onde esto os CDs? PAULO Ali, em cima daquele mvel. BRBARA Bom lugar para eles. PAULO Mas voc no quer mesmo...? BRBARA A casa sua, se voc quiser ouvir, pode ouvir. Mas eu no vou prestar ateno. Pode fumar aqui? PAULO Pode, claro. Eu vou buscar um cinzeiro l dentro. Enquanto sai para buscar o cinzeiro, Brbara comea a se despir. Est sem a blusa, quando Paulo volta. Ele para na entrada da sala e a observa. PAULO (de longe) Olha aqui o cinzeiro... BRBARA Traz aqui. Paulo se aproxima e coloca o cinzeiro perto dela.
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BRBARA Meu cigarro acabou. Voc tem um a pra me dar? PAULO Eu no fumo. BRBARA Bom, sem cigarro, s uma latinha de cerveja. A gente vai precisar fazer alguma coisa para passar o tempo, no? PAULO Voc... voc cobra por hora? BRBARA Voc t vendo algum taxmetro aqui? (Movendo-se) O quarto por aqui?
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PAULO Eu queria... BRBARA Eu tambm. Onde o quarto? PAULO No... eu queria dizer que voc se parece muito com a minha mulher BRBARA Sua mulher tambm traveca? PAULO No, no... O jeito dela, eu quero dizer, voc lembra muito o jeito dela. Desde aquela noite, do atropelamento, que comeou a acontecer uma coisa engraada comigo. BRBARA Coisa engraada? T. O que eu fao agora? Sento aqui e comeo a rir?

PAULO Antes, eu me lembrava da minha mulher todo dia, toda hora pra falar a verdade. O rosto dela vinha na minha cabea o dia inteiro, eu podia estar fazendo qualquer coisa. Eu continuo me lembrando dela, claro. S que agora, se eu quero me lembrar da cara dela, eu tenho de pegar uma foto, porque desde aquela noite que... que quando eu penso nela, ela aparece com o seu rosto. BRBARA Ah, v se foder. (Comea a vestir a blusa) Voc me viu por dez minutos naquela noite, que porra. Me d a trinta paus pro txi. Vai, me passa uma grana. E tomara que um destes canarinhos fedorentos entre no seu rabo, com bico e tudo. Lembrar a sua mulher? Cacete! Olha bem pra mim. Eu l tenho cara de mulher de babaca? PAULO No, fica a. Eu no vou fazer nada. BRBARA por isso mesmo que eu t dando o fora. J vi que voc no vai fazer nada, me d a grana do txi, vai... PAULO Fica, eu t pedindo. Termina a cerveja, pelo menos. BRBARA (virando a lata de cerveja no cho) Esta porra t quente.

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PAULO Eu pego outra BRBARA Voc me disse que era a ltima. PAULO No era. que eu no queria que voc ficasse bbada. Eu no gosto de conversar com mulher bbada, elas ficam revirando os olhos e esfregando a mo no pescoo, isso me irrita. A geladeira t cheia de cerveja. Tem de latinha, garrafa, um monte de marca. BRBARA Enfia tudo no cu, comeando pelas garrafas.
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PAULO Fica, Brbara. Eu... eu... voc a primeira mulher que coloca os ps aqui nesta casa depois da minha mulher. BRBARA Escuta, voc sabe bem o que t dizendo, n? Quero ver se consegue me chamar de mulher quando eu tirar esta saia. PAULO Eu vou buscar outra cerveja BRBARA No vai porra nenhuma. Voc me trouxe at aqui pra qu? PAULO Eu j estava indo embora quando voc me chamou. Foi voc que se ofereceu pra vir junto.

BRBARA Faz parte do meu trabalho. Se no queria, era s ter dito. Foi me procurar l por que, ento? PAULO Quando ela ficava nervosa, a minha mulher, ela tambm fazia este negcio assim com a boca, este bico...S que ela tinha a voz diferente, a voz dela era bem diferente da sua... Brbara avana sobre Paulo e o segura pela camisa. Tira uma faca da bota. BRBARA Ainda falta um pouquinho pra eu ficar nervosa, mas t chegando l. T bem perto de ficar nervosa. (Ameaa-o com a faca) De qual lado da cara voc gosta mais? Hein, de qual lado, seu idiota? PAULO Para com isso, Brbara. BRBARA Para voc, seu idiota. T achando que eu tiro a noite pra ouvir histria de maluco? PAULO O dinheiro t na minha carteira... BRBARA (mais calma, ainda com a faca) Onde? PAULO No bolso, no bolso de trs. BRBARA Pega pra mim, sem fazer graa.

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Paulo retira a carteira do bolso. BRBARA Joga ali, em cima do sof. Paulo obedece. Brbara reluta um pouco, mas o solta. Caminha at o sof, com a faca na mo. Apanha a carteira. Conta o dinheiro. BRBARA Vou levar tudo... pelo estresse. Paulo continua parado. Passa a mo pelo rosto, onde estava a faca. Brbara se aproxima de onde jogou a cerveja no cho.
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BRBARA Esta meleca de cerveja j t azedando. Pelo menos o cheiro melhor do que o de bosta de passarinho, no ? PAULO Ela j morreu...a minha mulher. BRBARA (irnica) Ah! Jura? Do jeito que voc fala dela, voc acha que eu tava pensando o qu? Que ela tinha te posto um corno no meio da testa? Claro que a santinha j morreu. PAULO Ela me ajudava com os passarinhos. Foi ideia dela, soltar uma vez por semana... BRBARA Coitada. Bom, uma louca a menos no mundo, no . Morreu de que, ela?

Paulo no responde. BRBARA , t surdo? Morreu de que? Se engasgou com alpiste? PAULO Ela caiu da cadeira. Brbara olha-o espantada por alguns segundos. E depois comea a rir. O riso vira uma gargalhada incontrolvel. BRBARA (rindo muito) Puta, cara, essa muito boa. Caiu da cadeira... Caiu da cadeira, jura? Ai, caralho, que porra essa? A santinha era an? (Devolvendo a ele uma nota de dez) Toma, pega a, pega dez paus a... fica pela piada.... Pega seu cachezinho aqui. PAULO Ela no aguentava mais os gritos. Ento, uma noite, ela trouxe a cadeira at aqui, na frente da janela, e caiu. BRBARA (controlando o riso) Gritos? Ela ouvia gritos? PAULO (na janela, de costas para o pblico) Todos ns aqui ouvimos os gritos. Alguns aguentam mais, outros menos. Naquela noite, ela no aguentou mais. Acho que, pra muita gente, deve ser difcil mesmo. Conviver com os gritos, eu que-

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ro dizer. Ela no foi a primeira a desistir. E eu sei tambm que no vai ser a ltima... A qualquer hora, eu sinto que outra pessoa vai colocar as mos nos ouvidos e ir embora... BRBARA (aproximando-se da janela) Os presos gritam? PAULO A noite inteira, s vezes. BRBARA (cautelosa) Em noite de rebelio? PAULO Em qualquer noite.
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BRBARA Fica frio, vo demolir isso tudo, j ouvi dizer. Vai acabar. PAULO Ser? BRBARA Vo. Logo logo tudo isso vai vir abaixo. PAULO Que vo demolir eu sei, mas ser que vai acabar? Da eles vo gritar em outro lugar. BRBARA Mas a no vai ser mais problema seu, que se foda. Brbara sai da janela e caminha pela sala. Sentase no sof.

BRBARA Isso a foi a primeira coisa que eu vi, quando cheguei em So Paulo. PAULO (interrompendo-a) Voc veio de onde? BRBARA No te interessa. O cara que me trouxe, um motorista de caminho, coitado... acho que ele pensava que era guia de turismo. Quando a gente tava chegando, ele me acordou pra mostrar o tamanho da cidade, ainda de longe. Parou a carreta no acostamento e me falou: olha l, pra onde voc t indo. isso mesmo que voc quer pra sua vida? Eu tava vindo de Palmas, t satisfeito?, sacolejando naquela cabine apertada, quase dois dias. Eu l ia ter saco pra ficar olhando paisagem naquela hora? Virei de lado e peguei no sono de novo. Dali um tempinho o cara me acordou de novo. Sabe onde a gente tava desta vez? Acho que em uma dessas ruas a embaixo, sei l. Ele me mostrou essa porra de prdio e falou: t vendo isso aqui? o Carandiru. Vai ser o seu endereo em So Paulo se voc pisar na bola. Botou meus troos na calada e foi embora. Acha que isso lugar prum filho da puta deixar algum que t chegando na cidade? Na frente do Carandiru? Fiquei torcendo pra que ele enfiasse o caminho no prximo barranco. PAULO Voc de l, de Palmas?

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BRBARA Ningum de Palmas. Conhece algum de Palmas? Nem eu. Por que que voc veio morar nesta bosta de lugar? Palmas tambm uma bosta de lugar, mas pelo menos longe. PAULO Voc fala muita bosta. BRBARA Foda-se. Ningum me paga pra dar palestra. PAULO No, desculpa, eu quis dizer que voc fala muito a palavra bosta, e no que voc s fale bosta, eu.. eu... eu me expressei mal.
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BRBARA Voc tem certeza que sua mulher no era louca? No t ouvindo porra de grito nenhum. PAULO Tem noites que fica tudo quieto. Se voc quer saber, eu no sei o que que pior. BRBARA Caralho. Vai reclamar tambm quando os caras ficam quietos l embaixo? T querendo o qu? PAULO De madrugada, quando t tudo apagado l embaixo e fica aquele silncio...Eu olho pra aquele monte de pavilho e fico pensando em quantos caras esto l, com medo do sujeito que t deitado na cama do lado. Com medo de

levar uma facada no pescoo. Com medo de que aquela noite seja a ltima noite deles. Que se eles virarem de lado, vo encontrar a morte, ali na cara deles. Nestas noites de silncio, sabe qual a impresso que eu tenho? que estou olhando prum cemitrio, onde todo mundo que foi enterrado l ainda est vivo. BRBARA T comeando a dar razo pra sua mulher. melhor falar bosta do meu jeito do que falar bosta do seu. PAULO Como que era o motorista de caminho que te trouxe? BRBARA Ele dirigia. PAULO Eu sei, mas... BRBARA No tem mais porra nenhuma, ele dirigia e s. No tirava o olho da estrada, nem quando enfiou a mo aqui nos meus peitos. Voc j reparou nos meus peitos? No acha que pegar neles melhor do que ficar pegando canarinho? PAULO Brbara... essa faca a que voc carrega... BRBARA Que que tem? Voc quer saber se de verdade? Por um tantinho assim naquela hora voc ia saber se era de verdade ou no.
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PAULO Voc j usou ela de verdade, em algum? BARBARA (demorando a responder) O ltimo Natal que eu passei em casa, eu tinha 15 anos. Em Belo Horizonte. Que se voc quer saber, tambm era uma bosta. Tava todo mundo na mesa, esperando pra jantar. No tinha essa babaquice de ceia, a gente chamava de janta mesmo. Da, antes de a gente comear a comer, minha me disse que tinha um presente, um presente pra famlia inteira. Todo mundo ficou curioso. Menos minha irm mais velha, que ficou com aquela cara de bosta... claro que ela j sabia. Minha me foi l pro quarto e voltou com uma mala. Parou na cabeceira da mesa e falou, na frente de todo mundo, que filho dela no ia ter peito. Ela me entregou a mala, com tudo que era meu l dentro, e me botou pra fora de casa. O presente era esse: daquele dia em diante, a famlia tava livre de mim. Sabe que depois eu ri muito? Foi meu primeiro Natal com peito. E eu passei no sereno. No uma histria engraada? At hoje eu no sei direito se foi por distrao ou de propsito que minha me botou esta faca na mala, junto com as minhas coisas. PAULO Essa faca a, que voc carrega. Voc j usou ela de verdade, em algum?

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BRBARA Voc precisa aprender uma coisa. As facas no matam, cara, elas s tiram o excesso. Eu gosto desta frase... No minha, da Galega, que mora comigo. Um dia, ela me disse que, quando ela era pequena, ela achava que havia muito dela nela mesma... Luz em Galega, que se aproxima da frente do palco. GALEGA Quando eu era pequena, eu sempre achava que havia muito de mim em mim mesma. Que eu no precisava de tudo aquilo para viver, e que, por isso mesmo, eu podia dispor de alguma coisa. s vezes, eu me escondia no fundo do quintal de casa s pra poder ficar olhando as veias azuladas dos meus ps, debaixo da minha pele branca. Um dia, eu furei uma daquelas veias com uma agulha, pra poder me esvaziar um pouco. O sangue que jorrou era muito, mas insuficiente. No dia seguinte, eu furei outra veia, do outro p. Minhas veias eram to saltadas, to na superfcie da pele, que parecia que elas pediam pra ser violentadas. Eu olhava para elas e ficava me perguntando por que o meu sangue tinha de correr assim, to na vista de todo mundo. Por que ele no podia cumprir o destino dele um pouco mais escondido. Depois de furar as veias com agulhas, eu passei a cort-las com gilete. Eu criei uma tcnica que nunca falhou. Eu sabia

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direitinho o tamanho do corte a ser feito, para que eu mesma pudesse estancar o sangue sem ter de sair por a aos berros, como os moleques que sangravam jogando futebol. Foi a maneira que eu encontrei de ser mais corajosa que eles eu perdi o medo do sangue. Quando eu acordei da operao, eu senti que, finalmente, eu tinha encontrado o meu tamanho certo, e podia parar de me reduzir. Nunca mais furei veia nenhuma dos meus ps. (Pausa) Se os homens gostam do resultado? Alguns gostam, outros odeiam. Mas j era assim antes, e vai continuar sendo assim para sempre. Quem que pode dizer que entende, assim com preciso, o gosto dos homens? A diferena que, agora, eu caibo em mim. por isso que eu acho que as facas no matam, Brbara, elas s tiram o excesso. CENA 5 Apartamento de Brbara e Galega. Volta do flashback. Galega est contando dinheiro. As duas tm a voz um pouco pastosa, efeito da cocana. GALEGA Setenta paus. BRBARA T bom, no t? Pra quem no precisou nem tirar a calcinha... GALEGA No sei. Podia ser oitenta, se voc no tivesse dado dez paus pro cara...

BRBARA Antes de eu sair de l, ele me devolveu os dez paus. Era s o que ele tinha na carteira, setenta. Ficou sem nada, eu vi. GALEGA Voc acha que eu engordei? BRBARA Por que isso agora? GALEGA Acha ou no acha? BRBARA Sei l, parece igual. Por qu? Quem falou que voc t gorda? GALEGA Ningum falou. Eu t indo tomar sol l em cima e percebi que o vidro de bronzeador t durando cada vez menos. BRBARA E o que que tem isso? GALEGA Se o bronzeador t durando cada vez menos, por que tem mais corpo pra espalhar. BRBARA (apontando a cocana) Voc anda usando demais essa porra aqui... GALEGA (andando pela casa, procurando as palavras) Eu acho que voc pisou na bola. Falou demais, falou o que no devia. BRBARA T puta por que eu falei de voc? Grande coisa. Voc conta esta histria a das

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veias pra todo mundo... Parece que tem orgulho de ter passado a vida inteira furando o p. GALEGA No vem bancar a esperta pro meu lado, no. Voc sabe bem do que eu t falando. Se em vez de trepar voc resolve sair por a e passar a noite inteira conversando, falando das merdas que voc j aprontou na vida, problema seu. Seu e do Xal. Mas me deixa de fora das suas histrias. Por que que voc tem de me botar no meio dos seus rolos? Da prxima vez, eu...
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Xal chega ao apartamento e v que as duas estavam cheirando. Galega para de falar. XAL Da prxima vez o qu, Galega? (Segura Galega pelo brao, ameaando torc-lo) Da prxima vez voc vai parar de mentir pra mim, vadiazinha? isso que voc ia falar, no ? No disse que tinha acabado o p? BRBARA (entediada) Para com isso, Xal. Voc deve t com uma hemorroida desse tamanho depois de tudo que j cheirou hoje. XAL (soltando Galega) O cu meu. BRBARA Bom proveito

XAL (apanhando os R$ 70 que estavam sobre a mesa) E por falar em cu, anda cobrando barato pelo seu, no ? S isso? Setenta pilas? GALEGA E ainda muito, pra quem nem usou. O cu, eu quero dizer. XAL (para Galega) Com voc eu falo depois. Da prxima vez que voc falar que no tem mais p, eu viro esta casa aqui de ponta-cabea. E reze pra que eu no ache. GALEGA U, e se achar? Vai fazer o qu? Cheirar, grande merda. XAL Experimenta. Experimenta esconder de novo que voc vai ver o que eu fao. GALEGA Ih, qual, Xal? Pisou na bosta vindo pra c? Brbara e Galega gargalham. GALEGA Foi boa essa, hein, Brbara. BRBARA Claro, voc usou minha palavra predileta. Tudo fica bom quando a gente fala bosta no meio. (Para Xal) D minha parte desta grana a. XAL (colocando todo o dinheiro no bolso) Passou a noite onde?
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BRBARA Pega a tua metade da grana a e me deixa ir dormir. GALEGA Dormir? Ficou louca? Quem que vai dormir nesta casa, hoje depois desta caralhada de p? XAL (para Galega) Tem algum aqui falando com voc? GALEGA V tomar no seu cu. Eu moro aqui e falo o quanto eu quiser. Mesmo que ningum me pergunte nada eu respondo.
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XAL Passou a noite onde, Brbara? BRBARA , Xal, pra quem diz que o dono do negcio, voc anda entendendo pouco das regras, meu nego. O lance o seguinte: eu tenho que voltar pra casa com grana, certo? Por onde eu andei pra conseguir a grana problema meu. J viu ladro que pergunta pra vtima de onde veio o dinheiro que ele tem na carteira? Nunca viu, n? Ento no vem lanar moda por aqui. Agora d minha parte a que o meu dia, por hoje, acabou. XAL (ameaador) O seu dia, Brbara, no t nem comeando. O seu dia e o desta outra a comeam e terminam quando eu quiser, sacou?

Voc passou a noite inteira fora do ponto, me aparece aqui com setenta pilas e quer dar uma de idiota pra cima de mim. Galega, pega a bolsa dela. V quanto tem a. GALEGA No tem nada, s estes 70 paus mesmo. BRBARA Quem falou que eu fiquei a noite inteira fora do ponto? Voc que ficou a noite inteira com teu nariz neste bagulho aqui, Xal. XAL Onde eu ponho o meu nariz no problema seu. Eu quero saber por onde que voc andou botando este teu pau a noite inteira pra me aparecer aqui com esta gorjetinha de merda. Fala logo. BRBARA Quer saber de uma coisa? Fica a com esta grana toda, t cagando. XAL (tirando um revlver do bolso) Escuta aqui, sua cadela. (Aponta o revlver para Brbara) Nesta vida, nesta vida aqui, t entendendo, voc no me passa pra trs. Voc morre antes. Onde voc passou a noite e pra quem voc anda dando grana? BRBARA Voc acha que eu t dando grana pra quem, Xal? Pirou agora? Eu j tenho voc

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que me esfola, cara. No preciso de outro homem pra me foder, no. Se este o seu medo, pode sossegar. O que voc botou a no bolso o que eu fiz a noite inteira. No tem mais nenhum puto nem pra uma caixa de fsforo. XAL pouco. pouco, cacete. Pra quem ficou a noite inteira fora, isso aqui no vale uma merda. GALEGA Baixa esta porra, Xal. Ela passou a noite na casa de um doido a, um tal que cria passarinho. verdade. T vendo aquela caixa de sapato ali? Ele deu de presente pra ela. Pode ir l ver. Pronto! At que a noite no saiu s por 70 paus. Saiu por 70 paus e mais a sandalinha. Se voc for dividir os lucros, eu quero minha parte em grana. A sandalinha o demo. Voc tem me, Xal? Deve ter, n? Cafeto tambm nasce de buceta. D a sandalinha pra ela, quem sabe a velha no curte e sai pra dar pinta com a gente... Xal d um murro em Galega com a mo do revlver. Galega cai. E comea a rir. GALEGA (rindo desafiadora) Vai, Xal... Aproveita pra bater. Aproveita pra bater na gente mesmo. Daqui a pouco, querido, voc tambm vai estar levando porrada. E vai saber como

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bom dar o cu vrias vezes por dia. E sem grana, Xal, sem grana. Pra onde a gente vai, voc vai ter de dar de graa, se que j no deu... Brbara vai at Galega e tenta ajud-la a se levantar. Galega recusa. GALEGA (para Brbara) Sai pra l. Voc bota a gente na merda e quem leva na cara sou eu. BRBARA Cala a boca, Galega. XAL Do que que ela t falando? BRBARA Do que fala todo mundo que passa a noite bebendo e cheirando. De bosta nenhuma. Ela no t falando de bosta nenhuma, como todo mundo aqui nesta casa, Xal. Ningum t falando de bosta nenhuma. Agora pega a sua grana e d o fora, vai. GALEGA ...e leva a sandalinha... BRBARA (irritada) Cala a boca, porra. GALEGA Cala, voc, sua puta. Eu j falei pra ele e vou repetir pra voc. Eu moro aqui nesta porra e vou falar o quanto eu quiser. BRBARA Vai dormir, Galega. Depois voc pode falar at ficar rouca.

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GALEGA Xal, ela contou tudo pro cara do passarinho. Ns tamos fodidos. Fodidos. Se ele abrir a boca, daqui a pouquinho a gente vai ter de mudar de endereo. A gente vai morar num lugarzinho assim... quanto mede aquilo l, Brbara, aquele lugarzinho pra onde voc vai mandar a gente? Uns dois por trs? , Xal, voc que to fodido, que manda e desmanda, v se descola pra mim uma celinha que bate sol, pode ser? Meu cabelo fica muito oleoso na cadeia... XAL Tem nada mais nojento que mulher bbada.
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GALEGA Ah, tem, , se tem. E a gente vai descobrir logo, viu. Pode comear a contar, questo de dias. Acho que at de horas. Brbara larga Galega no cho e vai at Xal. BRBARA Vamos embora daqui, Xal. Hoje daqueles dias que ela vai precisar babar por umas trs horas at ficar boa de novo. XAL Ningum sai daqui at voc me dizer onde passou a noite e o que que voc anda armando. BRBARA Vamos conversar em outro lugar. No t vendo que ela t atacada hoje?

Brbara comea a arrastar Xal em direo porta. GALEGA Vocs vo sair? Se a polcia aparecer eu falo o qu? Que vocs foram tomar uma mdia na padaria e j voltam? XAL (segurando Galega pelo pulso, irritado) Que papo esse de polcia? Do que que voc t falando agora? BRBARA Vamos sair daqui, Xal. Que merda, para de dar trela para esta puta. GALEGA Ela contou, Xal. Ela contou pro homem dos passarinhos que ela matou aquele cara. XAL (para Brbara) Que que isso que ela t dizendo? BRBARA Nada, porra, ela no t dizendo nada. Vamos sair daqui, Xal. GALEGA Ela pediu pro homem soltar os passarinhos. Ele no queria, porque era de noite. Ele nunca tinha soltado os passarinhos de noite. Mas voc conhece a Brbara, Xal, ela consegue o que ela quer dos homens. No consegue, Brbara? Eles ficam loucos quando ela mostra essa porra de moranguinho que ela tem tatuado na
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bunda. Voc sempre falou que ia comigo, que ia me levar pra fazer um moranguinho na minha bunda tambm. Nunca me levou, cadela. Bom... o que era mesmo? Ah, claro. Da o homem soltou tudo, de noite mesmo. E aqueles passarinhos todos comearam a voar no apartamento. Conta voc, Brbara, voc sabe contar melhor que eu. Xal e Brbara ficam em silncio. GALEGA No vai contar? No faz mal, eu conto. Da aqueles passarinhos todos comearam a voar no apartamento, dando com a carinha no vidro da janela, no Brbara? Como o barulhinho que eles faziam, quando davam com a cara no vidro? Tuc-tuc-tuc-tuc...E no meio desta alegria toda, Xal, com merda caindo do cu e o barulhinho de tuc tuc tuc tuc, a Brbara contou que matou o homem de terno cinza que tinha empurrado ela pra fora do carro naquela noite, l na marginal. Eu no condeno ela, Xal. A cena tudo, parece at cinema, no parece? Passarinhos voando de madrugada, coc caindo e a Brbara confessando que era assassina. S faltou a msica, mas a Brbara no gosta de msica. Ele at falou pra Brbara escolher um CD, mas ela no quis. Sabe o que ela contou depois? Que a gente ajudou ela a se esconder e dar um jeito no corpo do gordo do terno cinza. (Pausa) Sabe, Xal, aquela merda toda agora vai cair bem aqui,

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na nossa cabea. (Rindo) Como , Brbara? Faz o barulhinho pro Xal, faz. Tuc-tuc-tuc-tuc...Bate mais na minha cara, Xal. Quero ver at quando, at quando. BRBARA (caminhando at Galega) Por que, Galega? Por que, porra? GALEGA Eu te falei, no falei? Era bonito demais pra eu no contar pra ningum. Quem manda voc ter tanta sorte na vida? CENA 6 Apartamento de Paulo Preto. Toque de campainha. Paulo Preto abre a porta. Entra Brbara. PAULO O que foi? Entram Xal e GALEGA BRBARA Eles quiseram vir, no tive como... XAL (irnico) A gente achou que era um desperdcio, tanta cerveja na geladeira, no Brbara? A gente decidiu vir pra c, continuar a festinha. Paulo Preto, certo? A Brbara andou falando uma coisinha ou outra de voc. GALEGA Voc arrasou com a histria dos passarinhos, fiquei maluca. Ela tambm j deve ter falado de mim. Eu sou a Galega. No sei o que

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ela falou, mas pode apostar que eu sou muito pior. Este o Xal. Xal, voc j reparou que nunca se apresenta. Ningum obrigado a te conhecer, no. Xal observa o ambiente. Galega, Brbara e Paulo esto parados, no centro da sala. XAL O que tanto voc gostou daqui, Brbara? BRBARA Xal, fala logo o que voc tem pra falar e vamos embora. GALEGA Ah, por que tanta pressa? Sozinha voc ficou um tempo aqui... (Para Paulo) Voc no vai servir nada pra gente? A Brbara disse que voc recebe to bem as visitas... Pergunta at se a gente no quer escutar msica... PAULO Eu no estava esperando ningum. XAL , Galega, eu falei, a gente devia ter marcado hora a com o moo. Que mancada, hein. Sabe o que , , Paulo Preto, a gente costuma ser bem informal, entende? Bem sossegado. A gente aparece sem avisar, faz rapidinho o que tem de fazer e se manda, sacou? A gente odeia dar trabalho pras pessoas, no odeia, Brbara? Cada um de ns trs tem de fazer o seu servio direitinho, sem erro, sem marcao, pra no sobrar

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pros outros. Se algum de ns d uma mancada, o que os outros fazem? Vo l e corrigem. Porque a gente quase uma empresa. E na empresa todo mundo tem de falar a mesma lngua. BRBARA Xal, chega de graa, t bom? (Para Paulo) Sabe o que ? Eles ficaram preocupados com a histria que eu contei. XAL Preocupados? Preocupados? Que palavra chique! Voc est preocupada, Galega? GALEGA Eu? Imagina, nem um pouco. Voc est, Brbara? Preocupada com a histria do cara que voc matou? Eu no t nadinha preocupada, eu t puta. PAULO Olha, eu j sei o que vocs esto querendo aqui. Eu j desconfiava que uma hora dessas vocs iam aparecer. S no pensei que fosse to cedo... XAL (aproximando-se de Paulo) Por que deixar para amanh, se to fcil resolver tudo hoje mesmo, no ? BRBARA (para Paulo) Eles s querem ter certeza que voc no vai abrir a boca pra ningum, s isso. Garante isso pra eles que a gente vai embora.

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PAULO Se s por isso, pode levar seus amigos embora. Eu no vou abrir a boca com ningum. GALEGA Acho que voc no costuma receber muitas visitas por aqui, no ? Parece que no sabe lidar direito com as pessoas, fica incomodado...Engraado, este mesmo o cara, Brbara? Ela falou que voc era to gente fina, no t vendo nada disso aqui. Xal dirige-se ao interior do apartamento. PAULO Brbara...
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BRBARA (nervosa) Vamos embora, Xal. GALEGA Calma, Brbara, a gente acabou de chegar. Voc falou que o Paulo gosta tanto de conversar que ficou aqui falando da mulher dele com voc, no ficou? Mas agora ele est to quieto. Seria to bom se voc continuasse assim quieto, Paulo, por muito tempo. Muiiiiiito tempo. O silncio vale ouro, dizem. Xal volta sala. Traz um canarinho nas mos. XAL As coisas morrem to depressa aqui, Galega. (Abre a mo e exibe o pssaro morto) Eu fui apertando de leve, s pra ver se ele abria o bico e, quando eu percebi, j tinha morrido.

Abriu o bico e morreu. Que coisa, hein? Ser que algum sinal? Xal joga o pssaro morto em um canto. Paulo tenta avanar sobre ele. Brbara o detm. BRBARA Deixa quieto, vai por mim, deixa quieto. (Para Xal) Ningum aqui burro, Xal. Ele j falou que no vai entregar ningum, merda. Para de fazer terror. T puto? Desconta em mim, cacete. (Aproximando-se de Xal) D uma aqui na minha cara igual voc deu na cara da Galega. GALEGA Podia dar uma mesmo, Xal, s pra variar um pouco. XAL Vai l pegar uma cerveja pra mim, Galega. GALEGA (alterada) Voc nunca bate nela, seu puto. Nem quando ela pede. XAL Vai, porra. Galega dirige-se cozinha. Xal caminha at a janela. XAL (irnico) Custou mais caro o apartamento, por causa da vista? Ver rebelio de camarote, ler aquelas merdas que eles escrevem nos len257

is, ver refm ser espetado... O que so aqueles gatos-pingados andando l no ptio? Ningum responde XAL Eu te fiz uma pergunta, mano. PAULO (relutando) o banho de sol, dos que to jurados de morte. Eles s saem no sbado... Galega volta com a cerveja e entrega a XAL XAL Por dentro de tudo seu amiguinho, hein, Brbara. Sabia, Galega, que quem t jurado de morte sai pra tomar sol de sbado cedo? (Abre a latinha e comea a tomar). Vem ver. Galega aproxima-se da janela. GALEGA Que mixaria, s tem isso a jurado de morte? Pensei que tivesse uma porrada. XAL (juntando Brbara e Galega) Vm c as duas, aqui assim, uma do lado da outra. (Para Paulo) T vendo isso, Paulo? T vendo o material que eu tenho? Fala srio: h quanto tempo voc no via duas mulheres to tesudas, assim na sua frente? Olha bem pras pernas delas, pros peitos, repara bem nestas bocas. Deve ter um monte de mulher de verdade que daria qualquer porra pra saber fazer to bem

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o que elas fazem... Agora eu pergunto uma coisa pra voc: no uma judiao mandar essas duas l pra baixo? Fazer elas tomarem sol s de sbado, trancar as duas numa celinha fedorenta... Elas no sabem viver sem luxo, sem os produtinhos delas... em pouco tempo, elas iam ser s um punhado de maquiagem borrada e uma peruca sebenta vagando por aquela podrido toda. BRBARA E voc no ia ser muito diferente de ns. XAL GALEGA Isso no ia mesmo. Sem falar que a gente j t acostumada a fazer o que os presos vo fazer com a gente l embaixo. Voc que vai ter de aprender na marra. XAL Mas ningum vai precisar aprender nada. Porque o nosso amigo aqui j esqueceu tudo que ele escutou esta noite, no esqueceu? PAULO O que a Brbara falou aqui, morreu aqui. Eu no tenho nada que ver com a vida de vocs, eu j falei. XAL Ns vamos embora, sim. Mas eu no quero que voc fique pensando mal dos meus servios. Mercadoria que eu prometo, eu entrego.
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PAULO Eu no t pensando nada de ningum. XAL Calma, calma rapaz. Cliente satisfeito cliente que volta. Quem paga pra mim, leva. (Para Brbara) Vamos l, Brbara. BRBARA Do que que voc t falando agora, caralho? XAL Ele te deu 70 paus sem voc fazer nada. No quero que voc fique mal-acostumada. Chupa ele. T dentro do preo. BRBARA Ah, v se foder, Xal.
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XAL Chupa ele, Brbara. Nesta vida aqui, no quero ningum ganhando dinheiro fcil. (Para Paulo) Senta ali, que agora ele vai fazer o servio. PAULO Para com isso, eu que falei que ela no precisava fazer nada. Ela ia fazer o servio dela, eu que no deixei. XAL Mas agora voc vai ganhar uma cortesia. Senta ali, anda. Faz tempo que eu no vejo a Brbara em ao, de vez em quando a gente precisa olhar de perto como andam os negcios. BRBARA Eu no vou fazer porra nenhuma, Xal. Voc j ficou com a grana toda, o cara

a no vai abrir a boca, vamos cair fora daqui, caramba. XAL Muito rebelde, Brbara, voc anda muito rebelde. Ser que eu vou ter de dar ouvidos pra Galega, hein? Ser que eu vou precisar mesmo, de vez em quando, te encher a cara de porrada... GALEGA Eu falo isso faz tempo... XAL (para Paulo) T fazendo o qu em p, ainda? Senta ali, senta ali e tira a porra deste pau pra fora. E voc, Brbara, no de dinheiro que a gente t falando aqui, t me entendendo. De dinheiro eu manjo bem e no preciso que ningum venha me ensinar nada. Ns tamos falando aqui de trabalho, de cada um fazer a sua parte para que o negcio continue andando direito. s vezes, bom a gente lembrar de qual a nossa funo aqui no pedao, entende? BRBARA Eu j entendi, Xal. T certo, voc t certo, voc t sempre certo, Xal. XAL Ento vai l e faz a sua parte BRBARA Xal, no precisa, eu... Xal tira o revlver do bolso.

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XAL Todo mundo aqui t querendo ir embora, no t? Mas a gente s vai sair daqui quando voc terminar de trabalhar. (Aproximando-se de Brbara, ameaador) Eu quero ver voc com a boca ocupada, Brbara. Eu quero ver voc com a boca bem cheia pra que voc nunca mais fale alm da conta. Xal aponta o revlver para Paulo Preto, obrigando-o a sentar-se e tirar o pnis para fora. XAL (para Brbara) Eu no preciso mandar voc fazer o que voc j sabe. Vai l.
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Brbara caminha vagarosamente at a poltrona onde est Paulo Preto. Ajoelha-se diante dele e leva a boca em direo ao seu pnis. Comea a chup-lo. Paulo tem as mos estendidas ao longo da poltrona, no toca no corpo de Brbara. XAL T vendo, Galega? Se ela tem trabalho pra fazer, ela no pensa besteira. O problema da Brbara que ela no pode ficar desocupada. Xal caminha at os dois. Comea a passar o cano do revlver pelas costas de Brbara, num movimento ertico. Com a outra mo, comea a se masturbar. Galega senta-se em outra poltrona. Observa as unhas.

GALEGA (ausente) Eu poderia ter trazido o meu esmalte... XAL (masturbando-se energicamente e apontando o revlver para a cabea de Paulo ) Termina o seu trabalho, Brbara, que da eu termino o meu. Brbara pega as mos de Paulo Preto e leva-as at suas coxas, deslizando-as por elas, num profissional jogo de seduo. Ento conduz a mo direita de Paulo at o interior de sua bota, onde est a faca. Aperta a mo de Paulo at que ele sinta o objeto. Paulo apanha a faca e segura-a forte. Xal continua se masturbando, prximo do gozo. Com um golpe rpido, Paulo levanta e enfia a faca no peito de Xal. Xal atira, e o disparo atinge a parede. GALEGA Xal! Paulo arranca o revlver das mos de Xal. Xal cai. XAL (respirando com dificuldade, rosto no cho) Esta casa fede muito... tudo aqui fede muito, Galega. GALEGA Xal, Xal. Filhos da puta, Xal, acorda Xal. (Para Brbara) Faz alguma coisa, sua puta, chama algum, o Xal t morrendo.

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BRBARA (prostrada, ao lado do sof) Chamar quem, Galega? Chamar quem? GALEGA Chama um mdico, chama a polcia, sei l, porra, chama algum pra ajudar a gente aqui. Xal, no morre, caralho, Xal, acorda, porra. Brbara, chama algum. Se mexe, sua vadia. BRBARA Ningum vai ajudar a gente, Galega. Pode esquecer. Ningum nunca mais vai ajudar a gente. PAULO (em p, com a faca nas mos) Foi assim, Brbara, foi assim que voc matou o homem de terno cinza? GALEGA Voc uma cadela, Brbara. Voc uma grande cadela, juro por Deus que voc me paga. Os trs sentam-se ao redor do corpo de Xal. GALEGA Isso no t certo, o que que a gente vai fazer agora? Ele nunca te encostou a mo, sua desgraada. Brbara levanta-se e caminha at a janela. Observa por alguns segundos e volta a se sentar. BRBARA Esta noite eles no gritaram, gritaram?

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PAULO No. Nem um pio. Eu nunca gostei deste silncio. Quando eles ficam quietos, pra mim a pior noite. Galega est imvel, observando hipnotizada o corpo de Xal. GALEGA Xal, voc vai me deixar sozinha aqui com eles, caralho? No apronta assim comigo, seu puto. Luzes comeam a baixar. GALEGA Faz um favor pra mim, Paulo Preto. Solta os canarinhos. Eu tambm quero ver cair merda do cu. FIM. Abre as Asas Sobre Ns, Prmio Shell de melhor texto teatral de 2006, estreou em outubro de 2006 no Espao dos Satyros Dois, com direo de Luiz Valcazaras. No elenco, os atores Andr Fusko, Emerson Rossini, Rodrigo Gaion e Valmir Pinto. A montagem carioca deste texto estreou em janeiro de 2008 no Teatro Posto Seis, com direo de Francis Mayer.

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ndice
Apresentao Jos Serra Coleo Aplauso Hubert Alqures O Encontro das guas O Funil do Brasil Andaime Abre as Asas Sobre Ns 5 7 11 53 147 203

Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

Agostinho Martins Pereira Um Idealista

Mximo Barro

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias

Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro

Luiz Carlos Merten

Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma

Rodrigo Murat

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria

Antnio Leo da Silva Neto

O Bandido da Luz Vermelha

Roteiro de Rogrio Sganzerla

Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma vida

Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro

Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver

Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves

Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias

Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi

Cidade dos Homens

Roteiro de Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor

Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero

O Contador de Histrias
Roteiro de Mauricio Arruda, Jos Roberto Torero, Mariana Verssimo e Luiz Villaa

Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade

Org. Luiz Antnio Souza Lima de Macedo

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade

Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno: Os Anos do So Paulo Shimbun

Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG

Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Rubem Bifora A Coragem de Ser

Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador

Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro

Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias

Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

Fernando Meirelles Biografia Prematura

Maria do Rosrio Caetano

Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Story boards de Fbio Moon e Gabriel B

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil

Luiz Zanin Oricchio

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior

Klecius Henrique

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo

Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas

Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco

Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito

Ivan Cardoso O Mestre do Terrir

Remier

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias

Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera

Carlos Alberto Mattos

Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina

Marcel Nadale

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada

Mximo Barro

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno

Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema

Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica

Carlos Alberto Mattos

Mauro Alice Um Operrio do Filme

Sheila Schvarzman

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra

Antnio Leo da Silva Neto

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Onde Andar Dulce Veiga

Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Orlando Senna O Homem da Montanha

Hermes Leal

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela

Rogrio Menezes

Quanto Vale ou por Quilo

Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar

Rodrigo Capella

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente

Neusa Barbosa

Salve Geral
Roteiro de Srgio Rezende e Patrcia Andrade

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto

Rosane Pavam

Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no Planalto

Carlos Alberto Mattos

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema Bastidores Um Outro Lado do Cinema

Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia Cinema Digital Um Novo Comeo?

Luiz Gonzaga Assis de Luca

A Hora do Cinema Digital Democratizao e Globalizao do Audiovisual

Luiz Gonzaga Assis de Luca

Srie Crnicas Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas

Maria Lcia Dahl

Srie Dana Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal

Srgio Rodrigo Reis

Srie Teatro Brasil Alcides Nogueira Alma de Cetim

Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia

Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral

Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio

Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo

Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Federico Garca Lorca Pequeno Poema Infinito

Roteiro de Jos Mauro Brant e Antonio Gilberto

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia

Rodrigo Murat

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher

Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba

Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo

Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem

Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC

Nydia Licia

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um tea tro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar

Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida

Samir Yazbek

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena

Ariane Porto

Srie Perfil Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo

Tania Carvalho

Arllete Montenegro F, Amor e Emoo

Alfredo Sternheim

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros

Rogrio Menezes

Bete Mendes O Co e a Rosa

Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza

Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural

Carlos Alberto Mattos

Cecil Thir Mestre do seu Ofcio

Tania Carvalho

Celso Nunes Sem Amarras

Eliana Rocha

Cleyde Yaconis Dama Discreta

Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo

Alfredo Sternheim

Denise Del Vecchio Memrias da Lua

Tuna Dwek

Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas

Reinaldo Braga

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida

Maria Leticia

Etty Fraser Virada Pra Lua

Vilmar Ledesma

Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica

Reni Cardoso

Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio

Neusa Barbosa

Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira

Eliana Pace

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar

Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema

Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela

Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes

Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia

Germano Pereira

Isabel Ribeiro Iluminada

Luis Sergio Lima e Silva

Joana Fomm Momento de Deciso

Vilmar Ledesma

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida

Neusa Barbosa

Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo

Nilu Lebert

Jos Dumont Do Cordel s Telas

Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo

Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral

Analu Ribeiro

Lolita Rodrigues De Carne e Osso

Eliana Castro

Louise Cardoso A Mulher do Barbosa

Vilmar Ledesma

Marcos Caruso Um Obstinado

Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria

Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio

Luiz Carlos Lisboa

Mauro Mendona Em Busca da Perfeio

Renato Srgio

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo

Vilmar Ledesma

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia

Elaine Guerrini

Nvea Maria Uma Atriz Real

Mauro Alencar e Eliana Pace

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras

Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador

Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas

Tania Carvalho

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado

Tania Carvalho

Regina Braga Talento um Aprendizado

Marta Ges

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto

Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir

Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista

lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole

Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil

Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia

Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro

Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra

Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema

Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes

Nilu Lebert

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte

Vilmar Ledesma

Snia Guedes Ch das Cinco

Adlia Nicolete

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro

Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?

Maria Thereza Vargas

Suely Franco A Alegria de Representar

Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra

Srgio Roveri

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza

Tania Carvalho

Umberto Magnani Um Rio de Memrias

Adlia Nicolete

Vera Holtz O Gosto da Vera

Analu Ribeiro

Vera Nunes Raro Talento

Eliana Pace

Walderez de Barros Voz e Silncios

Rogrio Menezes

Zez Motta Muito Prazer

Rodrigo Murat

Especial Agildo Ribeiro O Capito do Riso

Wagner de Assis

Beatriz Segall Alm das Aparncias

Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos

Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores

Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira

Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida

Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida

Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira

lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida

Warde Marx

Ney Latorraca Uma Celebrao

Tania Carvalho

Raul Cortez Sem Medo de se Expor

Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria

Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte

Nydia Licia

Tnia Carrero Movida pela Paixo

Tania Carvalho

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor

Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces

Tania Carvalho

Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado

Djalma Limongi Batista

Formato: 12 x 18 cm Tipologia: Frutiger Papel miolo: Offset LD 90 g/m2 Papel capa: Triplex 250 g/m2 Nmero de pginas: 288 Editorao, CTP, impresso e acabamento: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

 Coleo Aplauso Srie Teatro Brasil Coordenador Geral Coordenador Operacional e Pesquisa Iconogrfica Projeto Grfico Editor Assistente Editorao Tratamento de Imagens Reviso Rubens Ewald Filho Marcelo Pestana Carlos Cirne Felipe Goulart Fernanda Buccelli Ftima Consales Jos Carlos da Silva Dante Pascoal Corradini Sarvio Nogueira Holanda

2009

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Roveri, Srgio O teatro de Srgio Roveri : O encontro das guas; O funil do Brasil; Andaime; Abre as Asas Sobre Ns / Srgio Roveri So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2009. 288p. (Coleo aplauso. Srie teatro Brasil / Coordenador geral Rubens Ewald Filho) ISBN 978-85-7060-792-8

1. Dramaturgos brasileiros 2. Teatro brasileiro 3. Teatro Histria e crtica I. Ewald Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Ttulo: O encontro das guas. IV. Ttulo: O funil do Brasil V. Ttulo: Andaime. VI. Ttulo: Abre as Asas Sobre Ns. VII. Srie. CDD 792.092 81 ndices para catlogo sistemtico 1. FBrasil : Teatro : Biografias 792.092 81 Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao prvia do autor ou dos editores Lei n 9.610 de 19/02/1998 Foi feito o depsito legal Lei n 10.994, de 14/12/2004 Impresso no Brasil / 2009 Todos os direitos reservados.

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