Maria de Ftima Lambert Antnio Quadros Ferreira Cosmogonias

Fundao Jlio Resende | Lugar do Desenho Janeiro 2013

H cerca de 10 anos atrs, num outro texto relativo pintura de A.Q.F. referi que A significncia no apela, no caso da pintura de AQ.F., a um contedo semntico, tradutor de desgnios conceptuais tematizadores, antes nos enderea para a consistncia intrnseca da pintura, tomada como incio e fim de si mesma, sob auspcios de um jogo esttico de vertente abstrato-geomtrico. A vertente abstrato-geomtrica apresenta-se, composta de uma definio mutatria organizada, respondendo ativao operatria do autor. Relembro que, por ento, a minha aproximao sua obra, foi intermediada por um denominador comum que residia e reside no caso paradigmtico de Almada Negreiros, autor que ambos havamos aprofundado no mbito dos respetivos doutoramentos. E, no caso de A.Q.F., a referencialidade a Almada traduz-se numa lcida afirmao de afinidades eletivas, plasmada em conceitos fundantes do pensamento (em um e de outro), assim como em suas correspondentes obras. Ou seja, constatando-se o rigor, exigncia e capacidade de movimentao esttica que visibilizam: Acuidade de Ver na perceo visual, na elaborao imagtica interna/mental; em analogia cognitiva e caso de estruturao | composio hermtica; Primado do Nmero pelo clculo e aplicabilidade em termos de processamento infopoitico (leia-se infoesttico); Remisso ao Cosmognico acertado com a designao explcita que intitula a prpria exposio. Cruzando as consideraes focadas numa pintura que toma incio e fim em si mesma (como entidade e territrio interno) - por correspondncia a um ato que concretiza obra e atribui lisibilidade visual em estado de jogo conceitual subjacente nass determinaes de Ver, Nmero e Cosmognico, atinge-se um patamar de conhecimentos que cumprem os propsitos estipulados pelo pintor. A pele desta pintura, que expande as concrees abstrato-geomtricas, uma celebrao dos valores primordiais em estado de pensamento visual acrescido pela axiologia tecnolgica. As propostas picturais de A.Q.F. , insinuadas numa montagem em continuum, desenham em termos de receo esttica uma linha quase infinita, respirando em intervalos preto/branco

(que no o so efetivamente em sua essncia cromtica) e geram ritmos de absoro visual que, quase de imediato, se elaboram e distendem para alm Eis, as imagens da pintura que poderei considerar como consecutivas. A noo de tempo, enquanto durao e persistncia est implcita e transposta na lisibilidade das formas que se repetem, numa respirao incessante e ordenada. Remete para a prevalncia quase hermtica do nmero, na tradio pitagrica e investigada por autores que conciliam abordagens procedendo de campos de conhecimento diferenciados. Na senda de uma das vertentes mais dinmicas da pintura no decorrer do sculo XX, a pintura abstrato-geomtrica expandiu-se em distintas variantes, configurando incorporaes singulares e, simultaneamente, respeitou sua linhagem ancestral. Retrocedeu, pois pretendeu plasmar, em modo genuno e pulsional, o que se entenda pela revelao estudada da linguagem visual, no seu valor universal. Assim, evidenciou e fixou os elementos (visuais) primordiais, persistentes ou remanescentes em diferentes culturas, geografias e tempos da cronologia humana. Tais pressupostos manifestam-se, pois, na obra de A.Q.F., comungando de valores estticos e artsticos dominantes e na senda de Almada Negreiros. No seu iderio esttico-filosfico, Almada considerou que os sinais antegrficos serviam a Humanidade muito para alm do tempo, porque provenientes de um automatismo genuno. Referia-se aos sinais elementares desenvolvidos pelo trao, pela linha porque matriciais no desenho, e com a inteno de atingir todos os homens e em todos os tempos perpetuandose em novidade. Almada designou-os por elementares pois neles estavam os Elementos: Fogo, Terra, gua e Ar.1 Por princpio cosmolgico, quanto por transposio fundada da esttica, os sinais concentravam, guardavam em si2 a semntica que fecundou as possibilidades da vida humana, o acto, a obra e o pensamento espcie de cosmogonia visual por conivncia do homem no mundo. As cosmogonias transitam. Estabelecem-se e irradiam, alastrando atravs de palavras, imagens e aces que do colectivo se fundam nas entranhas do singular. So ordens numricas, organizaes desejadas e cuja racionalizao progride para plataformas compsitas de saber. As foras 4 consignadas nesta base cosmognica simples (poder-se-iam evocar outras) so o sedentarismo de um pensamento que dialogou com deuses e cientistas nas mutaes epistemolgicas da humanidade. Explicitam-se em corporaes picturais que desencadeiam um pulsar selectivo e revelam a intencionalidade do autor, neste caso, de A.Q.F. Plasmam-se mediante excertos e detalhes, promovendo uma noo (que mago) onde o Todo razo
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Almada Negreiors, Ver, Ver e a personalidade de Homero II, Lisboa, Arcdia, 1982, p.125 considerou impossvel enumer-los at exausto, salvaguardando-lhes a conciso da forma que lhes identificava as caractersticas comuns: so linhas simples e conhecidas at dos mais ignorantes, so cruzamentos e repeties de linhas simples, como o fazem precisamente os que no sabem ler nem escrever. Idem, ibidem, p.123
2Almada

composicional em si, para a qual contribuem/convergem as unidades apreendidas e seleccionadas ou seja, excertos e detalhes. Assim e reapropriando-me de outra reflexo anterior acerca de sua pintura: O detalhe um fenmeno poitico, um dado esttico, na sua imediaticidade potencial, na sua propagao secundarizada: aberto e disponvel, a ser tomado por cada um de ns. fruto da aco pensada do autor demorada na sua concretizao; fruto de uma estratgia pictural minuciosamente acarinhada. produto e desejo, provocando um certo paradoxo numa primeira abordagem que se verifica, afinal, a posteriori, uma dissoluo de ambiguidades ontolgicas (porque estticas) exclusivas. Os detalhes picturais instalam uma concatenao infindvel como antes se afirmou providenciando possibilidades infindveis uma ars combinatria que substantiva e qualificativa (em termos artistotlicos, enfim.)

(a continuar)

Maria de Ftima Lambert Lx, 11 janeiro 2013