RBM e os jardins do Theatro Jos de Alencar em Fortaleza (CE): um projeto em dois tempos

Ricardo Figueiredo Bezerra (1) Fernanda Cludia Lacerda Rocha (2) Newton Clio Becker de Moura (3) Temstocles Anastcio de Oliveira (4) (1) Dep. de Arquitetura e Urbanismo UFC, Brasil. e-mail: rbezerra@ufc.br (2) CCT Arquitetura e Urbanismo, UNIFOR, Brasil. e-mail: fernandarocha@unifor.br (3) Mestrando da FAU-USP, Brasil. e-mail: arqnewton.yahoo.com (4) Graduando em Arquitetura e Urbanismo, DAUUFC, Brasil. e-mail: em.be@hotmail.com Resumo: Este trabalho descreve e analisa o projeto para os jardins do Theatro Jos de Alencar, em Fortaleza (CE), feito por Burle Marx em duas verses, de 1973 e 1990, onde fica evidente uma diferena significativa nos princpios de desenho adotados pelo paisagista, sendo, para isso, feita uma retrospectiva histrica da implantao desse espao na cidade, concentrando-se a anlise das duas verses do projeto tanto em relao organizao do espao construdo e seus equipamentos e mobilirio bem como aos elementos compositivos e seleo do material vegetal, e, por fim, so feitas consideraes sobre a importncia do estudo da obra deste importante paisagista, considerando, inclusive este projeto, em suas duas verses, que teve pouca ou nenhuma visibilidade nas inmeras publicaes acerca do seu trabalho. Palavras-chave: Roberto Burle Marx; Theatro Jos de Alencar; Jardins; Fortaleza (CE). 1. INTRODUO Muito se escreveu sobre a obra e a vida de Roberto Burle Marx. O seu trabalho tem sido declaradamente reconhecido atravs de inmeras publicaes e citaes por estudiosos, profissionais e amantes da arte e do ofcio daquele paisagista. Esse trabalho, apesar de ser mais um nessa linhagem de estudos sobre a obra de RBM, investiga um momento peculiar da sua vida profissional, quando ele, atravs do seu escritrio, teve a oportunidade de fazer dois projetos para um mesmo local, num lapso de aproximadamente quinze anos, e mais interessante ainda, porque so, vis--vis, projetos distintos em termos formais e programticos: trata-se dos jardins do Theatro Jos de Alencar em Fortaleza (CE). 2. A CIDADE E O SEU THEATRO Em 17 de setembro de 1910, o pano de boca do Theatro Jos de Alencar (TJA) se abria, pela primeira vez. O prdio era aprecivel. Na opinio de Castro (1993: 125), este poderia ser inscrito como um daqueles de maior valor nos quadros do ecletismo brasileiro. O seu foyer seguia, ao p da letra, as tendncias afrancesadas da poca, valendo, no entanto, ressaltar a magnfica sala de espetculos composta por uma enorme estrutura metlica, grande parte em ferro fundido, projetada e produzida em Glasgow (Esccia) por Walter MacFarlane & Co.. Segundo Castro (op. cit.) essa estrutura mistura elementos compositivos de reminiscncias artnouveau com vocabulrio ao gosto da arquitetura vitoriana configurando, assim, o carter ecltico do edifcio (Fig. 1 e Fig. 2).

FIGURA 1 O Theatro Jos de Alencar emoldurado pelo Centro de Sade e a Faculdade de Medicina ( direita da foto) hoje a sede do IPHAN, em carto postal dos anos 1950 Fonte: Ah! Fortaleza, 2006, p. 159.

FIGURA 2 Desenho da estrutura de ferro que compe a fachada da sala de espetculos do TJA. Fabricada em Gasgow, na Esccia, por Walter MacFarlane & Co., em 1906. Fonte: Catlago de Walter MacFarlane & Co., Glasgow, c. 1912, p. 4. In: CASTRO, 1987, p. 227.

3. O THEATRO E SUA PRAA Apesar de chamado teatro de jardim em razo de sua destinao descrita em catlogo a construo, encaixada entre os prdios do Quartel da Polcia e o da Escola Normal, apresentava apenas uma pequena rea descoberta entre o foyer e o corpo principal. Localizada defronte a uma extensa praa do centro da cidade, a Praa Jos de Alencar quela altura, denominada Av. Marques do Herval a qual, segundo Castro (1987: 216) havia sido ajardinada em 1903, como parte de um projeto de aformoseamento da capital. A praa fazia, ento, as vezes de jardim para o teatro. Azevedo (1980: 70) a descreve como um verdadeiro Jardim de Afrodite repleta de rosas, dlias, borboletas e mais uma infinidade de flores e crtons [...]. Alm disso, um pavilho, um belo coreto, bancos de ferro e madeira, e colunas com vasos chineses repletos de plantas, entre outros, complementavam a beleza dos jardins, que, segundo Castro (op. cit.), era pontuada por cpias de estaturia grega pertencentes ao Museu do Louvre em Paris. Da sua inaugurao, em 1910, at os dias de hoje, transcorrido um sculo, a cidade e o seu Theatro, e este e sua praa, passaram por imensas transformaes. De uma cidade com pouco menos de 50 mil habitantes no comeo do sculo XX, Fortaleza hoje a quarta maior metrpole brasileira, com uma populao beirando os 2,5 milhes de habitantes. Essas transformaes,
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como no podiam deixar de ser, vieram a reboque de um processo de crescimento urbano desordenado, certamente provocado por perversas condicionantes polticas, econmicas, culturais e ambientais, reflexo de transformaes semelhantes ocorridas nacionalmente. De pacato logradouro, palco de retretas vespertinas e do passeio tranqilo de gente de famlia at a primeira metade do sc.XX, passando por catico e barulhento terminal de nibus urbanos por quase cinco dcadas, at 1990 e, hoje aps uma reforma modernizadora inconclusa, objeto de concurso em 1999 uma verdadeira arena do circo urbano. Dessa forma, a Praa Jos de Alencar e o seu Theatro tm passado por processos sucessivos de degradao e recuperao. E ligado, especificamente, ao Theatro Jos de Alencar, Burle Marx participou de dois significativos momentos de revitalizao daquele patrimnio cultural brasileiro. 4. O THEATRO E SUAS REFORMAS Ao longo da sua vida, o TJA passou por vrias recuperaes e uma grande reforma. As primeiras foram em 1918, 1938, 1957, 1973 e a ltima foi em 1990 (THEATRO JOS DE ALENCAR, 2002: 47-50). Apesar de tombado, pelo IPHAN, como Monumento Nacional, desde 1964, o Theatro s teve um levantamento feito, do seu conjunto arquitetnico, em 1969. Esse trabalho, produzido por alunos da Escola de Arquitetura da Universidade Federal do Cear, sob a orientao do arquiteto e professor Jos Liberal de Castro o qual havia, igualmente, solicitado a concesso do tombamento foi primordial para a recuperao de 1973 (CASTRO, 1993: 123). A essas alturas, o edifcio se encontrava em pssimas condies e o Governo do Estado, resolveu, no somente, recuperar o prdio como, tambm, demolir a edificao vizinha, o antigo quartel da polcia, ento, um centro de sade, para, a, ser criado um jardim para o Theatro (THEATRO JOS DE ALENCAR, op.cit.: 49). E para isso, chamado, ento, por sugesto de Liberal de Castro, o famoso paisagista Roberto Burle Marx. 5. BURLE MARX E FORTALEZA Apesar de o Nordeste, mais especificamente a cidade de Recife, estar diretamente ligado ao incio da sua trajetria profissional, nos anos 1930, Burle Marx s produziu seu primeiro projeto em Fortaleza em 1968, no caso a residncia Benedito Macedo sobre projeto do arquiteto Accio Gil Borsoi. De acordo com Digenes e Paiva (2007), a colaborao entre esses dois profissionais seria responsvel pela insero do paisagismo moderno em Fortaleza. Sua trajetria em Fortaleza segue em projetos esparsos, principalmente, para residncias, at sua segunda verso para os jardins do Theatro Jos de Alencar, em 1990. Entre 1993 e 1994, ele produz o que seria o seu ltimo projeto para a cidade: o desenho para o jardim botnico de Fortaleza, na Fazenda Raposa, projeto esse ainda no executado (cf. BEZERRA e MOURA, 2007). 5.1 Burle Marx e o Theatro Jos de Alencar 5.1.1. O primeiro desenho (1973) o jardim espetculo A indicao de RBM para elaborar, o que seria a primeira verso do projeto dos jardins do TJA, em 1973, seria natural j que ele estava, desde o ano anterior, fazendo vrios trabalhos para a Prefeitura Municipal de Fortaleza. O primeiro desenho para os jardins do TJA, cujo projeto tambm assinado pelos arquitetos Haruyoshi Ono e Jos Tabacow, bem representativo da linguagem formal criada por RBM: um
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equilibrado jogo de linhas retas, paralelas e oblquas, ligadas por arcos de circunferncia, criando uma sensao de planos superpostos onde se definem canteiros, reas pavimentadas, elementos aquticos e mobilirio. Um grande espelho dgua, com uma fonte luminosa, domina toda a composio. Esse elemento, que cobre cerca de um quarto daquele jardim, divide o espao disponvel para circulao e convivncia em dois, dando-se a ligao entre esses atravs de uma pequena ponte sobre o espelho dgua (Figs. 3 e 4). Percebe-se, igualmente, que esse projeto elaborado em 1973 valoriza, principalmente, o aspecto contemplativo do conjunto: um verdadeiro espetculo de plantas e gua em movimento. Apesar de no existir nesse projeto qualquer aluso ao estilo ecltico do edifcio a que se presta, conforme Tabacow (em entrevista concedida aos autores, por telefone, em 14.abr.2009), havia uma posio firmada pelo paisagista de procurar, em seus projetos para prdios histricos, criar um desenho mais simples, buscando, assim valorizar a edificao em si.

FIGURA 3 Planta baixa do projeto de 1973. Percebe-se as linhas caractersticas da arte de RBM. A grande fonte foi, ao mesmo tempo, elemento de grande relevncia plstica e razo do acelerado processo de degradao por seus elevados custos de manuteno. Fonte: Temstocles Anastcio LEAUDAUUFC/Laboratrio da Paisagem-UNIFOR.

FIGURA 4 Cena do que deve ter sido o projeto de 1973. Depois de uma busca exaustiva e infrutfera por fotos da fase logo aps a sua implantao, optou-se por esta simulao em desenho, buscando retratar a exuberncia do que chamamos o jardim espetculo, onde o grande espelho dgua e sua fonte so os seus elementos dominantes. Fonte: Temstocles Anastcio, desenho sobre foto de arquivo do Jornal O Povo. 4

Esse jardim, no entanto, teve vida muito curta, principalmente, devido sua extensa fonte. Como esse equipamento, dependente de sistemas hidrulico e eltrico para bombeamento e iluminao, era acionado muito esporadicamente, cada vez que era preciso us-lo, havia necessidade de servios de manuteno. Nesse sentido, os custos para manter o jardim estavam alm dos recursos disponveis e o jardim, em dois ou trs anos, entrou em pleno processo de degradao. Em matria no final de 1986, a imprensa alerta para o deplorvel estado de abandono em que se encontrava o jardim. De acordo com esta reportagem, Gabriel dvila, o zelador que trabalhava no local h 15 anos, conta que quase no vinham mais turistas por causa da sujeira. Segundo ele [i]sso era muito bonito, tinha sempre visita. Mas agora no vem quase ningum. A no ser o pessoal que entra pra [sic] fazer servio aqui (O POVO, 27 dez. 1986). Considerando que o principal elemento focal do jardim, sua extensa fonte, no mais funcionava e que a rea projetada para convivncia era, relativamente, de difcil acesso, o espao do jardim perde importncia e apressa-se, assim, seu processo de deteriorao. Isso prossegue at que, numa iniciativa do governo estadual, se d incio a uma grande reforma do TJA. 5.1.2. O segundo desenho o jardim utilitrio Corria o ano de 1987. A nova gerao de polticos cearenses, liderada por Tasso Jereissati, havia assumido o comando do governo estadual aps uma sucesso de coronis ligados ao governo militar. Nessa composio poltica, indicada, ento, para a Secretaria de Cultura, Violeta Arraes Gervaiseau. Essa intelectual, que foi para Paris, em exlio imposto pelo governo militar, em 1964, de famlia originria do Cariri cearense (irm de Miguel Arraes), com extensa carreira de militncia poltica, pessoa de reconhecida capacidade aglutinadora, idealiza e toma a frente de um amplo projeto de reforma do Theatro Jos de Alencar. Para executar a obra civil, por notria especializao, selecionada a construtora Mtodo, empresa com sede em So Paulo e para a reforma do jardim novamente contratado o escritrio de Roberto Burle Marx.

FIGURA 5 O projeto de 1990: o jardim utilitrio; formado por um grande ptio que tem sido usado para os mais diversos eventos. Ao sul do ptio est o palco que serve de abrigo para equipamentos e um camarim. Por trs deste, colada ao muro, a cascata de tumbrgia (Thunbergia grandiflora). Note-se o pequeno ptio no anexo, onde se destacam as macaubeiras (Acrocomia intumescens). Fonte: Temstocles Anastcio LEAU-DAUUFC/Laboratrio da Paisagem-UNIFOR. 5

O projeto elaborado dessa vez assinado, alm de RBM, pelo arquiteto Haruyoshi Ono, como arquiteto associado e Leonardo de Almeida como paisagista colaborador diverge por completo do primeiro: um jardim intrinsecamente utilitrio. Agora, em vez da ampla fonte e seu espetculo de gua e luz, temos um extenso piso, de recorte ortogonal, em tijolo cermico vermelho e ladrilho hidrulico cinza, com discretos detalhes em granito cinza (Figs. 5 e 6).

FIGURA 6 O projeto de 1990: o ptio de mltiplos usos com seu extenso piso em tijolo cermico e ladrilho hidrulico. O longo banco de concreto delimita o piso, emoldurado por densa vegetao. Esse espao verde, em pleno ncleo central da cidade, representa um refrigrio para o caos urbano em sua volta. Note-se a alia de palmeiras-leque-de-fiji (Pritchardia pacifica) esquerda, e do centro para a direita v-se um cajueiro (Anacardium occidentale), com sua folhagem mais clara, um pau-brasil (Caesalpinia echinata) e uma pequena faixa dos velhos oitizeiros (Licania tomentosa). Fonte: R.Bezerra.

No conjunto formado, sobressai, ao fundo, um palco descoberto, o qual surgiu como uma feliz e oportuna soluo de projeto para camuflar uma cisterna necessria ao combate de incndios, para a qual no havia condio tcnica de ser totalmente enterrada bem como os equipamentos do sistema de ar condicionado, a subestao e os quadros do sistema eltrico, e, ainda, camarim para servir ao palco (Fig. 7). importante ressaltar que o projeto desse elemento do arquiteto Ricardo Rodrigues, membro da equipe tcnica responsvel pela reforma. frente dele, um grande espao central livre, praticamente circundado por extenso banco em concreto, tem servido para mltiplos fins, principalmente eventos ligados prpria pauta do Theatro. Comparada ao desenho do projeto anterior, de 1973, contrasta a simplicidade da nova proposta, que no apresenta as caractersticas peculiares da obra de RBM. Excetuando a maestria do plano de vegetao, nada, ali, poderia revelar, mesmo a um estudioso do paisagismo, a mo daquele artista. No se v seus magnficos pisos de mosaico portugus, nem seus canteiros em desenhos de sofisticada geometria, tampouco seus costumeiros elementos ornamentais como painis, murais e esculturas. Ao contrrio, no conjunto, como um todo, realam a sobriedade e singeleza de linhas e volumes. Dessa forma, o projeto, inteligentemente, destaca dois elementos principais: a edificao do prprio Theatro e a vegetao do jardim, que tem hoje, depois de crescida, o importante atributo de isolar o jardim da rua, atualmente repleta de bancas de camels, mendigos e barulhentos nibus.
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Este um trabalho, que, de certa forma, foge dos padres de desenho de RBM, mas que se sobressai, no conjunto da obra produzida pelo seu escritrio, pela demonstrao de saber adotar um partido que seja prprio para aquela situao em que as caractersticas peculiares daquele gnio criador do lugar a uma soluo consciente da sua adequao, mostrando uma preocupao com a utilizao do espao tanto para a realizao de grandes eventos, como para o convvio em prazerosos espaos sombreados e, principalmente, respeito edificao histrica a que serve.

FIGURA 7 O ptio, vendo o palco ao ar-livre, sob o qual est parte do maquinrio do teatro, um camarim e uma cisterna. esquerda, os velhos oitizeiros (Licania tomentosa) e direitra, os jucs e o pau-ferro, espcies nativas do gnero Caesalpinia. No muro do fundo, a cascata de tumbrgia (Thunbergia grandiflora). Fonte: R.Bezerra.

5.2 O jardim do anexo At aqui fizemos uma anlise do jardim principal do TJA em suas duas verses. No entanto, para que possamos entender os projetos na sua totalidade, em ambas as verses existe uma poro de jardim, no lado oeste do teatro, que precisa tambm ser vista. Para isso, importante entender o contexto imediato daquele edifcio. Quando o teatro foi construdo, no incio do Sc. XX, na sua lateral oeste j se encontrava o prdio da Escola Normal. Essa edificao, construda entre 1881 e 1884, conforme o Guia dos Bens Tombados do Estado do Cear, veio posteriormente a ser a sede da Escola de Medicina, e em seguida da Faculdade de Farmcia e Odontologia. Para servir a essas, construdo um anexo na extenso sul do terreno. Na verso de 1973 RBM prope derrubar esse prdio anexo apesar da posio contrria expressada por Liberal de Castro mantendo a edificao histrica para abrigar os servios administrativos do teatro. No entanto, na poca da implantao do jardim de 1973, o prdio ainda era usado como faculdade, ficando, por esse motivo, postergada, a desocupao e derrubada desse anexo. 5.2.1. O desenho do jardim oeste de 1973. Analisando o projeto nota-se que este lado no tem maiores ligaes formais com o jardim principal. Os elementos mais marcantes deste so as vrias reas de convivncia criada sob as copas das rvores propostas e uma alia formada por quatorze palmeiras imperiais (Roystonea oleracea) Alm desses, se nota um estacionamento com doze vagas e um acesso para
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veculos de servio. O grande valor dessa idia seria soltar o prdio do teatro, dando espao para sua visualizao por trs das suas fachadas (ver Fig. 3). No entanto, devido rpida deteriorao sofrida pelo jardim principal, conforme dito acima, ficou fora de cogitao derrubar o prdio anexo que tinha uma boa condio construtiva. Alguns anos depois, a Faculdade de Odontologia muda-se tambm para o campus do Porangabussu e os dois prdios ficam desocupados. Atravs de um acordo entre o Ministrio da Educao e o Ministrio da Cultura, a SPHAN/Pr-Memria (Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional) passa a utilizar o prdio histrico com um projeto de ocupao igualmente do anexo. Nessa situao fica, ento, totalmente descartada a implantao do jardim oeste, nesta verso de 1973. Dessa forma, quando RBM elabora o projeto de 1990 nele est includo o prdio do anexo que, aps uma extensa reforma, passa a abrigar os servios administrativos e de apoio ao Theatro. 5.2.2. O desenho do jardim oeste de 1990. Nesta verso, tendo sido mantido o prdio do anexo, um ptio central que a existia passa a ser um ponto focal desse pequeno jardim. Considerando o clima de poucas chuvas e as temperaturas relativamente elevadas o ano todo, d-se a esse espao, numa escala menor, uma soluo semelhante do jardim principal e a foi instalado um pequeno palco para a realizao de eventos artsticos. Os materiais de pavimentao de piso e mobilirio seguem a mesma linguagem do jardim principal e no plano de vegetao destacam-se alguns espcimes de macaubeira (Acrocomia intumescens), palmeira nativa do nordeste. 5.3 Os planos de vegetao para o jardim principal A descrio e anlise dos planos de vegetao das duas verses sero feitas conjuntamente. Dessa forma poderemos compreender, como, num espao de quase vinte anos, modificaes e adaptaes foram feitas. Vale salientar que era bastante normal o paisagista fazer mudanas na indicao de espcies vegetais nos seus projetos durante sua execuo. Essas mudanas fossem por dificuldade de aquisio, de adaptao ao local, ou mesmo por considerar que seria uma melhor soluo de desenho dificilmente eram registradas, sendo esse um srio problema interposto para a documentao e preservao da obra de RBM, principalmente, considerando, ainda, que parte das mudanas podiam ser no autorizadas, o que soma, ento, um grau extra de dificuldade nessa tarefa (OLIVEIRA, 2008: 203). No entanto, antes que sejam analisados os planos de vegetao propostos nas duas verses do projeto do TJA, importante nos referir acerca dos velhos oitizeiros que l esto. 5.3.1. Os velhos oitizeiros Quando da derrubada do centro de sade para dar lugar ao jardim para o Theatro, trs oitizeiros (Licania tomentosa) foram salvos e essas rvores magnficas foram logo e logicamente incorporadas ao projeto paisagstico. muito provvel que essas rvores j existissem l desde o tempo do quartel da polcia, que ali havia. Alis, curioso notar que o uso urbano dessa espcie, em Fortaleza, havia sido recomendado por Pereira Passos o grande artfice da reforma urbana do Rio de Janeiro no incio do Sc. XX em matria publicada no jornal Cear Ilustrado em edio de janeiro de 1925. Na poca do primeiro projeto, essas rvores, j de grande porte, passam a ser um importante elemento no desenho da vegetao, servindo como fonte de generosa sombra e pano de fundo para o desenho do jardim, por sua localizao na parte posterior deste.

5.3.2. Anlise comparativa da seleo vegetal Seguindo uma tendncia natural do seu trabalho, no que concerne a seleo do material vegetal, em ambas verses do projeto, percebe-se a utilizao de espcies exticas e nativas, dispostas, harmonicamente, lado a lado. Ressalte-se, aqui, que RBM foi responsvel pela introduo, no Cear, de vrias espcies vegetais exticas e nativas brasileiras, principalmente das famlias das bromeliceas, musceas, orquidceas, marantceas, velosiceas e apocinceas (cf. MOTTA, 1983). No que concerne essa questo de origem das espcies utilizadas, em ambos os projetos, nativas brasileiras e exticas se equivalem. A grande mudana que se pode perceber entre os dois planos de vegetao, refere-se ao bioma nativo daquelas espcies: tropical seco e tropical mido. Tomando como fonte de referncia bsica o trabalho do Instituto Plantarum, dirigido pelo botnico Harri Lorenzi (2004; 2003; 1995; 1992), nota-se que, enquanto no primeiro projeto essas categorias se equivalem, no segundo projeto no mais existindo a fonte h um forte predomnio das espcies de clima tropical seco. Nessa seleo, passam a representar cerca de trs quartos das espcies utilizadas. Percebe-se, nesse caso, uma preocupao, na definio do plano de vegetao, com a escolha de espcies mais resistentes ao clima local, da essa mudana, a qual se reflete, diretamente, no nvel de manuteno requerido. Nesse projeto, o grande ponto focal do jardim formado por uma alia da espcie palmeiraleque-de-fiji (Pritchardia pacifica) que domina toda a parte frontal do espao, sendo esta, inclusive bem visualizada a partir da rua (Fig. 8). Em relao ao desenho dos canteiros do jardim, nessa verso de 1990, a subdiviso rgida do desenho de 1973 d lugar a uma apresentao mais solta das espcies, sem o uso de delimitadores rgidos entre os agrupamentos de arbustos, herbceas e forraes.

FIGURA 8 As alias de palmeiras-leque-de-fiji (Pritchardia pacifica) - bem parecidas com a carnaubeira (Copernicia prunifera) a palmeira smbolo do Estado do Cear funcionam como um dos principais pontos focais do plano de vegetao. Fonte: R.Bezerra.

importante notar, ainda, que trs espcimes de juc (Caesalpinia frrea) e um de pau-ferro (Caesalpinia leiostachya) espcies arbreas que haviam se desenvolvido a contento no projeto de 1973, foram mantidos, bem como, logicamente, os velhos oitizeiros que l j estavam. O estado do jardim atual merece, aqui, uma ressalva. Muitas plantas foram introduzidas desvirtuando o projeto original. Algumas podem, de certo modo, ser consideradas como contribuies positivas, como a grande touceira de pndano-amarelo (Pandanus baptisti), o denso arbusto de uma pleomele (Pleomele reflexa) e dois espcimes de palmeira-triangular (Dypsis decary), bem como um canteiro de piteira-do-caribe (Agave angustifolia) (Fig. 9). No mais, o jardim, hoje, carece de toda uma recuperao, para a qual sejam avaliadas as condies de permanncia das plantas introduzidas, o controle de crescimento e a reposio das espcies existentes propostas no projeto original.

FIGURA 9 Comparando o material vegetal indicado no projeto de 1990 com as espcies que l se encontram, nota-se que uma srie de plantas foram introduzidas posteriormente. impossvel saber quais foram autorizadas pelo paisagista e sua equipe. Dois desses casos, no entanto, merecem destaque: o grande pndano-amarelo (Pandanus baptisti) que pode ser visto ao fundo e os espcimes de piteira-do-caribe (Agave angustiflia) que aqui aparecem em primeiro plano. Ambas espcies so exticas mas, tendo sido autorizadas ou no, elas contribuem formalmente com o desenho geral do jardim. Fonte: R.Bezerra.

5.3.3. A cascata de Thumbergia Esse elemento do desenho de vegetao merece um pequeno destaque. J no projeto de 1973 indicada a implantao de uma trepadeira (Thumbergia grandiflora) na parede de fundo do jardim principal. Essa trepadeira foi implantada, de um em um metro, de forma a subir num alambrado afastado cerca de dez centmetros do muro, criando, assim, uma cortina verde de ponta a ponta do plano de fundo do jardim principal. Esse elemento, por suas caractersticas plsticas, ficou conhecido pelo nome de cascata (Fig. 10).

FIGURA 10 Camuflando o muro do fundo do jardim desde a verso de 1973, o uso da tumbrgia (Thunbergia grandiflora) foi mantido no projeto de 1990. Pela altura que chegou, como o aumento do muro, ficou conhecida como a cascata.

Quando da implantao do projeto de 1990, no entanto, o prdio vizinho teve mais dois pavimentos adicionados, levando esse muro a uma altura acima de dez metros. Na poca,
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apesar de no constar do plano de vegetao de 1990, foi sugerido, pelos paisagistas, complementar o alambrado at o topo do muro, e Burle Marx, conforme lembra o arquiteto Haruyoshi Ono, ficou na dvida se a planta conseguiria subir to alto. Na verdade, ela no s conseguiu como hoje um dos pontos de destaque do jardim. 6. CONSIDERAES FINAIS Hoje, muitos so os caminhos a trilhar na importante misso de preservar a obra deste paisagista brasileiro que alcanou dimenso planetria e que citado, mundo afora, como um dos artistas mais influentes do Sc. XX. Sua obra, em nvel nacional e internacional de grande vulto, e neste meio esto seus trabalhos produzidos no norte e nordeste brasileiros. Mesmo considerando as marcantes desigualdades regionais no Brasil, seus projetos a realizados, so to importantes quanto qualquer outro. Esse estudo, de certo modo, busca resgatar um momento perdido na memria da cidade, o primeiro jardim do Theatro Jos de Alencar (de 1973). Esse projeto, que se saiba, jamais havia constado das inmeras publicaes acerca de Burle Marx e que hoje j quase se perde na oralidade dos que presenciaram aquele magnfico jardim. Por outro lado, esse estudo procura fazer uma anlise do atual projeto (de 1990), a qual pode vir a servir de base para um necessrio trabalho de preservao desse projeto que se insere num espao to afetivamente caro populao cearense. Nesse sentido, fundamental o registro, a compreenso e, por fim, a preservao desse patrimnio cultural, artstico, histrico e ambiental que possumos atravs dos jardins de Roberto Burle Marx, para seu usufruto pela nossa gerao e geraes vindouras, pois ele retrata a obra de um artista que, com absoluta certeza, fundamental na inveno do Brasil moderno. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS AH! FORTALEZA. Gilmar Chaves, Patrcia Veloso, Peregrina Capelo (orgs.). Fortaleza: Terra da Luz Editorial, 2006. AZEVEDO, Otaclio de. Fortaleza descala; reminiscncias. Fortaleza: Edies UFC/PMF, 1980. BEZERRA, Ricardo F. & MOURA, Newton B. de. Burle Marx e a Fazenda Raposa um projeto para o jardim botnico de Fortaleza, In: ENCONTRO REGIONAL PAISAGEM NA HISTRIA Jardins e Burle Marx no Norte e Nordeste, 2007, Recife. Anais... Recife: Laboratrio da Paisagem, UFPE, 2007. CASTRO, Jos Liberal de. Arquitetura do ferro no Cear. In: DERENJI, Jussara da Silveira (Org.), Arquitetura do ferro memria e questionamento. Belm: CEJUP, Universidade Federal do Par, 1993, pp. 113-37. _______. Arquitetura ecltica no Cear. In: FABRIS, brasileira. So Paulo: Nobel, 1987, pp. 209-55. Annateresa. Ecletismo na arquitetura

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