Limites da forma:

desafios para uma reforma do Teatro Castro Alves em Salvador, Bahia

Mrcio Correia Campos
Arquiteto UFBA Brasil, Mestre em Arquitetura TU-Vienna Austria
Professor Assistente Universidade Federal da Bahia - UFBA

Rua Visconde de Itaborahy, 1112, Residencial Metrpole, apt. 209, Amaralina,

Salvador, Bahia
41900-010
Tel 071 9192 3638
mcorreiacampos@gmail.com

2
Limites da forma:
desafios para uma interveno no Teatro Castro Alves em Salvador, Bahia
15 anos aps passar por uma reforma que o resgatou do abandono e destruio, o Teatro Castro Alves,
graas ao dinamismo de suas atividades, encontra-se frente necessidade de uma nova interveno, que
venha suprir as demandas atuais e futuras por uma maior rea edificada e por uma evidente qualificao
tcnica de seus ambientes de apresentao e de seus espaos de apoio.
O edifcio de autoria de Bina Fonyat, destrudo por um incndio poucos dias antes da data prevista para a
sua inaugurao em 1958 e efetivamente aberto ao pblico apenas em 1967, guarda em sua forma
arquitetnica tanto uma srie de elementos que lhe garantiram o destaque que ele detm dentro da
arquitetura brasileira do sculo XX como uma srie de restries aos desafios decorrentes das
necessidades contemporneas das atividades ali desempenhadas.
Do ponto de vista arquitetnico, somam-se a estas especificidades do projeto original as intervenes
decorrentes da reforma inaugurada em 1993, que apostaram na explorao mxima da cubatura do volume
original e cujas inseres nem sempre primaram por um cuidado interpretativo do desenho original, como
o caso da "contra-rampa" instalada no meio da rampa que une o foyer sala principal.
Do ponto de vista urbanstico, o Teatro Castro Alves encontra-se em vias de se tornar um dos raros
exemplares reminescentes de uma poca, j que o conjunto de residncias unifamiliares deste perodo j foi
praticamente extinto, fazendo da sua preservao um registro fundamental para a conservao da memria.
Alm disto, em sua insero urbana, ele de fundamental importncia para uma determinada concepo do
planejamento urbano daquele momento, que inseriu os grandes equipamentos em pontos estratgicos entre
o centro histrico e as reas de expanso, tendo o estdio da Fonte Nova como o seu correspondente no
outro extremo geogrfico.
Com base na histria e nos padres de uso do Teatro que foi concebido em finais dos anos 50 como uma
casa para abrigar peras e que desde sua entrada em funcionamento opera efetivamente como uma sala
polivalente , na comparao entre o projeto e o programa originais e a reforma executada em 1993, na sua
situao atual de uso e nos recentes diagnsticos tcnicos, este trabalho prope-se a investigar potenciais
e limitaes decorrentes do seu desenho, implantao e insero urbana para a interveno que por agora
pretende ser planejada.
Palavras-chave: teatro; renovao; forma

Limits of Form:
Challenges for the Renovation of the Teatro Castro Alves in Salvador, Bahia
Fifteen years after undergoing a renovation that saved it from abandonment and destruction, the Teatro
Castro Alves (TCA) is again in need of renewal, so that it can better meet both present and future needs for
a larger physical space as well as technologically updated stages and backstage facilities.
In the original Bina Fonyat structure, gutted by a fire just a few days before its planned inauguration in 1958
and not finally open to the public until 1967, one sees the many architectural elements which have earned it
renown in twentieth century Brazilian architecture; one also sees a number of elements that present
challenges to the practical uses for which it was designed.
Architecturally, the renovations begun in 1993 were carried out with an eye to making maximum use of the
original space, and therefore the additions made at that time did not necessarily abide by the original design,
as may be seen in the addition of a new ramp in the middle of the existing one linking the foyer to the main
auditorium.
From the standpoint of city planning, the TCA stands as a rare example of the architecture of a by-gone era,
since most other buildings from the same period, such as single-family homes, have been destroyed. Further,
it is illustrative of the urban planning of that period, in which great projects, such as the TCA itself and the
Fonte Nova Stadium, were placed at strategic points between the historical town center and newer up-andcoming neighborhoods.
This paper explores the possibilities and limitations for renovation and adaptation of the TCA, taking into
consideration its original form and its situation in the urban landscape of Salvador. It will address its history
and the uses to which it has been put (it was planned as an opera house in the late 1950s but has since the
very beginnings been home to many kinds of special events), the comparison between the original plans and
the 1993 renovation, and its present use and the findings of recent technical analyses.

Key words: theater; refurbishment; form

Limites da forma:
desafios para uma interveno no Teatro Castro Alves em Salvador, Bahia1

Introduo
Dois grandes equipamentos de uso coletivo so testemunhas hoje de uma determinada
percepo da cidade de Salvador traduzida nas proposies de organizao espacial contidas no
plano do EPUCS2: o estdio da Fonte Nova ao norte, o Teatro Castro Alves ao sul balizavam os
limites do centro antigo, quela poca apenas centro, frente s reas de expanso da cidade.
Baluartes de um centro beira de desintegrar-se, movimento que paradoxalmente tomar vigor a
partir das avenidas propostas pelo prprio EPUCS, estas duas edificaes abrigavam programas
cuja distino diretamente relacionada quela entre as classes sociais das zonas a elas
imediatamente vizinhas: ricos ao sul, pobres ao norte.
Enquanto o estdio da Fonte Nova sofreu uma grande ampliao no incio dos anos 70 sem
alterar a sua destinao de uso e hoje se encontra virtualmente destinado demolio, o Teatro
Castro Alves apresenta um percurso histrico bastante distinto: inaugurado em 1967, 9 anos aps
a data incialmente prevista devido a um incndio que o destruiu quase que inteiramente, um
intervalo de tempo no qual a produo cultural havia se transformado profundamente, sua
programao distanciou-se desde a sua entrada em funcionamento das pretenses eruditas de
abrigar uma casa destinada a peras, como os desenhos da dcada de 50 indicam. A amplitude
das transformaes urbanas por que a cidade passou a partir dos anos 60, especialmente aquelas
relacionadas exploso demogrfica das dcadas de 70 e 80, trouxeram consigo uma evidente
popularizao do seu programa, ao passo em que veio a representar uma histria de progressiva
intensificao de uso de seus espaos construdos.

Rpido histrico da edificao

O Teatro Castro Alves como o conhecemos hoje foi projetado pelo arquiteto Jos Bina Fonyat e
pelo engenheiro Humberto Lemos Lopes com uma capacidade de 1700 espectadores. Sua
construo foi considerada encerrada e entregue ao governo do Estado da Bahia no dia 30 de
junho de 1958 3 . Porm, antes mesmo de sua inaugurao oficial, o Teatro foi vtima de um
incndio na madrugada do dia 12 de julho, que o destruiu quase por completo, tendo escapado
apenas o seu vestbulo ou foyer4.

Este trabalho se concentra em discutir as implicaes referentes ao edifcio principal do Teatro Castro Alves, deixando de lado as
reas abertas e a Concha Acstica, por claras razes de especificidade temtica e limitao de tamanho deste texto.
2
EPUCS a sigla para o Escritrio do Plano de Urbanismo da Cidade de Salvador, de meados dos anos 40, responsvel pela
concepo das avenidas de vale que hoje dominam a cidade.
3
CONSTRUTORA NORBERTO ODEBRECHT, p. 6.
4
CHAGAS (2008).

4
Bina Fonyat havia sido contratado em 1957 para elaborar o projeto de um novo teatro, diferente
daquele que anos antes Alcides da Rocha Miranda e Jos de Souza Reis haviam projetado para o
mesmo terreno que ocupa quase toda a lateral leste da Praa Dois de Julho e de cuja proposta
apenas a construo do vestbulo havia sido iniciada.5 Bina Fonyat incorpora esta parte inacabada
da obra na sua soluo final, elaborando no entanto um partido onde o novo volume proposto
permace separado do vestbulo, unidos apenas pela famosa rampa a cu aberto.
Depois do incndio em 1958, o teatro levar nove anos para ser efetivamente inaugurado. Neste
perodo, tanto o seu foyer foi utilizado temporariamente como sede do Museu de Arte Moderna da
Bahia, como, em meio s runas de sua sala principal, ser montada a pera dos Trs Vintns, de
Brecht, com a participao de Lina Bo Bardi na concepo dos cenrios, cartaz e figurino.6
Apenas em 1967 o Teatro efetivamente inaugurado. Em relao ao seu projeto original, algumas
mudanas de ordem tcnica foram feitas, especialmente na parte eltrica e maquinrio de palco,
sendo do ponto de vista espacial a mais importante a ausncia da impressionante cortina que no
projeto original dividia a platia em duas partes, possibilitando o uso da sala para uma platia de
700 espectadores.
At finais dos anos 80, quando o Teatro ser fechado por completa falta de condies de uso
devido ausncia de manuteno, a programao do Teatro ir progressivamente se intensificar
e ao mesmo tempo se consolidar como polivalente: com algumas predominncias restritas a
curtos espaos de tempo, o palco do Teatro abrigou e abriga at hoje, de maneira mais ou menos
equilibrada, espetculos de teatro, dana, msica popular e msica erudita. O Teatro ganha neste
perodo a Sala do Coro um pequeno teatro experimental voltado a produes locais fato que
representa j uma geral ocupao densificada de suas reas construdas.
Com suas instalaes destrudas, em 1989 o Teatro fecha suas portas, que sero reabertas
apenas em 1993. A grande reforma necessria para a sua reabertura trouxe para o Teatro no
somente uma grande atualizao tcnica, uma reduo em quase 200 assentos na capacidade da
sua Sala Principal, uma ampliao da rea destinada a seu Centro Tcnico, entre outras
novidades, seno tambm vrias transformaes no carter arquitetnico de seus espaos: na
Sala Principal, por exemplo, apenas o forro foi mantido, e no Foyer uma srie de intervenes
alterou sensivelmente a sua configurao. Apesar disto, esta reforma procurou garantir a
integridade da leitura formal exterior do volume projetado por Bina Fonyat, com suas grandes
paredes cegas e poucas aberturas, exceo da parede leste voltada para o vale. Na seqncia
deste texto, passaremos a uma anlise detalhada destas mudanas frente ao projeto orginal de
Bina Fonyat.

Como chama a ateno CHAGAS em seu artigo sobre o TCA, a Construtora Emlio Odebrecht aponta uma srie de deficincias de
ordem tcnica como razo para o abandono do projeto de Alcides Miranda e a realizao de um novo projeto. CHAGAS (2008) e
CONSTRUTORA NORBERTO ODEBRECHT, p. 8.
6
CHAGAS (2008).

5
Por dentro da forma
Passados mais 15 anos desta grande reforma, o Teatro encontra-se hoje frente a uma
necessidade de expanso da sua rea construda, devido crescente intensificao do uso dos
seus espaos, que traz consigo duas questes importantes: primeiro, uma urgente reinterpretao
do seu carter espacial original frente a demandas tcnicas atualizadas e com isso uma
avaliao rigorosa da interveno de 1993 e segundo, as relaes com seu entorno imediato
enquanto equipamento urbano de grande porte em uma situao atual de adensamento
construtivo que implica em severas limitaes. Tentaremos aqui traar linhas gerais que abordem
os principais aspectos destas questes.
Enquanto espao fechado e orientado ortogonalmente ao eixo de acesso sala principal, o foyer
foi incorporado por Bina Fonyat em seu projeto na condio de elemento transparente e fluido
exatamente como uma compensao contradio entre sua forma e seu uso. assim que o
foyer tem como carter exatamente a minimizao da sua condio de espao interior, situado
transversalmente ao movimento de acesso, atravs destes elementos que enfatizam a fluidez do
seu uso. Esta caracterizao muito importante porque ela se articula com o espao da rampa
que o une sala principal, em uma dramatizao de ordens de interioridade crescentes
combinada a uma alternncia de temas espaciais: espao exterior descoberto, pblico (rua e
calada) foyer (espao interior transparente, fluido) rampa (espao exterior coberto, privado)
sala principal (espao interior fechado). Sua lgica de compensao afirmada pela
caracterizao geral da forma: em contraposio ao volume obquo e fechado do Sala Principal, o
foyer transparente e horizontal.
A rampa, o elemento de ligao entre estas duas instncias, , portanto, o grande lugar da
conscincia espacial deste projeto. Neste sentido o maior dos problemas de sua configurao
atual a chamada "contra-rampa", que sai da rampa de acesso sala principal e chega ao
terrao sobre o foyer. Enquanto elemento fixo, ela destri completamente o espao projetado
originalmente, constituindo apenas um obstculo. de fundamental importncia para a arquitetura
do Teatro que esta "contra-rampa" seja demolida.

Figura 1: rampa do TCA em sua configurao original e depois da reforma de 1993, acrescida da "contrarampa". Fotos: arquivo da Construtura Emlio Odebrecht e do autor.

Ainda no foyer, uma srie de elementos acrescentados ou modificados quando da reforma de

1993 merecem ser eliminados ou revistos. O mais importante deles o painel artstico7: alm de
interferir negativamente no carter arquitetnico do espao, j que ele elimina em sobremaneira a
sua transparncia, este painel prejudica em muito o conforto ambiental, uma vez que ele se
encontra em frente s esquadrias que servem de janelas ao foyer e que possibilitam a sua
ventilao natural. J na clara condio de acrscimo esprio, o forro ali instalado outro
elemento que contribui para a descaracterizao epacial acima referida. importante que a
continuidade do plano de cobertura seja reestabelecida reconhecvel em qualquer foto anterior
reforma e expresso atravs tanto da materialidade e do nvel contnuos entre o interior e o exterior
do foyer, como no uso das mesmas luminrias, em um padro de localizao nico, algo que
tambm deveria ser tomado como lgica do desenho. Da mesma forma, o guarda-corpo instalado
em toda a extenso do terrao sobre o foyer (e que acompanha a rampa de acesso sala
principal e os acessos administrao no vo livre) deveria ser substitudo por outro que se
aproxime em seu desenho leveza do original.8
Como no poderia ser diferente, a Sala Principal guarda os maiores dilemas quanto s
potencialidades de uma interveno que tente hoje qualific-la tecnicamente e recuperar o carter
do seu desenho original. Do ponto de vista acstico, provavelmente o principal critrio de
desempenho funcional, a Sala Principal apresente hoje dois problemas: o primeiro deles, referente
ao seu isolamento em relao aos rudos do exterior, e que se deve a uma srie de fatores, entre
eles a ausncia de estanquiedade das portas, relativa leveza do forro de gesso, ao baixo
desempenho e desgaste do forro acstico especificado para o telhado, aos novos elevadores
instalados em 1993 em ambos os lados do palco e a ausncia de isolamento de ondas
magnticas de comunicao de rdio, telefonia, etc.9
O segundo problema, e mais crucial, diz respeito ao desempenho acstico propriamente dito para
uma sala polivalente. De uma maneira geral, os elementos novos introduzidos na reforma de 1993
no representaram uma melhoria acstica: as novas poltronas de material e espessura distintos
e principalmente os novos painis de madeira instalados nas laterais da Sala Principal com
outro desenho e material, gerando uma sala menos escura e de geometria menos rigorosa alm
de problemas com sons de alta freqncia contribuem hoje para uma baixa qualidade de
reverberao. Junto a estes, o carpete instalado em todo o piso outro elemento novo que
prejudica um melhor desempenho acstico da Sala.10

Aqui no est sendo feita nenhuma crtica ao valor artstico do painel em si. Apenas a sua instalao no foyer do TCA, devido a sua
dimenso e pelas razes apresentadas no texto, alvo do questionamento aqui apresentado.
8
A qualidade deste desenho ainda pode ser percebida no trecho que acompanha a escada helicoidal do foyer, tornando evidente a
impropriedade do desenho dos novos guarda-corpos.
9
Kirkegaard Associates, p. 8-9.
10
Kirkegaard Associates, p. 3-6. Especialmente o fato de os painis de madeira estarem fixados em estrutura linear, criando um vazio
por trs de sua superfcie, constitui um srio problemas para a reverberao dos sons graves.

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Mas dois aspectos de maior envergadura so determinantes: hoje, o forro de gesso que cobre a
Sala Principal um dos poucos elementos remanescentes do espao inaugurado em 1967,
importante parte do carter da sala. Entretanto, sua geometria e materialidade deveriam ser
reprojetadas, considerando a excelncia acstica uma meta importante de uma nova interveno
e o estado de manuteno dos seus elementos. Da que um equilbrio entre a manuteno do
nico elemento do espao interno original e as exigncias por execelncia acstica torna-se ao
mesmo tempo difcil e primordial.
O outro aspecto ainda mais crucial e diz respeito ao formato da sala em planta-baixa, um
trapzio que abriga a platia em uma disposio tipo leque. Embora esta configurao no seja
necessariamente negativa para som amplificado, ela vem a ser bastante prejudicial para a
orquestra. Com um ngulo de aproximadamente 28, ou seja, bastante aberto, estes problemas
tornam-se ainda mais difceis de serem tratados. Aqui um aspeco importante desta configurao
deve ser sublinhado: ao analisar os desenhos do projeto para o TCA, pude perceber que, no corte
longitudinal, o ngulo formado pelas arestas externas do volume que abriga a platia, que se
encontram na famosa "fachada zero", como Maurcio Chagas denomina a extremidade do volume
que se projeta sobre o foyer,11 mede exatamente os mesmos 28. Esta abertura impli ca em um
outro "problema" acstico, que o da reduo extrema do volume da Sala em funo da
declividade acentuada do plano da platia.

Figura 2: TCA, planta e corte longitudinal.

Como acusticamente uma e outra deciso distanciam-se muito dos padres arquitetnicos
reconhecidamente eficientes para apresentaes lricas, como justificar tal deciso o de utilizar o
mesmo ngulo em planta e corte no projeto de um teatro cujo projeto foi elaborado para atender
11

Chagas (2008).

8
essencialmente a produo de peras?12 Aqui parece ser possvel que o gesto formal, um desafio
determinante nos anos 50 do sculo passado,13 adquiriu um peso talvez demasiado grande nas
decises do jovem Bina Fonyat. 14 Sob esta tica, a coincidncia dos dois ngulos pode ser
interpretada como um pequeno capricho15 que revela claros limites tcnicos da soluo.
Na Sala Principal outros desafios ainda se impem a uma nova reforma: salas de controle e novos
equipamentos de som e luz deveriam ser requalificados e reprojetados para uma nova situao de
desempenho acstico, traados de acordo com a especificidade da sala.16 De maior peso para o
desenho do espao, no entanto a adequao para o uso por cadeirantes uma vez que a
configurao atual da sala, datada de 1993 e que prev nichos para cadeirantes altura da
entrada principal, no recomendvel e a necessidade de atualizar diante das normas vigentes
as demadas de sadas de emergncias, algo de que trataremos mais adiante.
J o volume ocupado pelo Palco e pelos andares em suas laterais e abaixo dele representa hoje o
grande desafio de uma instituio que chegou ao limite de utilizao de seu espao construdo.
Como o TCA a sede da Orquestra Sinfnica da Bahia e do Ballet do Teatro e seu edifcio abriga
ainda o Centro Tcnico, a Sala do Coro e todos os espaos administrativos e de manuteno, a
crecente demanda das ltimas duas dcadas especialmente com a criao da orquestra juvenil
do projeto Neojib levou a um estado limite de uso intensificado de suas instalaes e uma
urgente necessidade por novas reas de ensaio.

Figura 3: TCA, ensaios nos corredores, fotos do autor.

12

A denominao dos ambientes do TCA inclui, por exemplo, uma entrada de figurantes, evidenciando a original destinao lrica da
casa.
13
Hitchcock considera Eero Saarinen, com suas rebuscadas elaboraes formais, um tpico representante desta poca. Hitchcock,
p.577.
14
poca do projeto o arquiteto no contava com trinta anos.
15
Alm disto, a diferena entre a laje de cobertura e a parede lateral da Sala Principal remete ainda ao projeto do Teatro Marechal
hermes, de Affonso Reidy, cuja soluo estabelece uma tenso entre a forma exterior e a configurao em planta-baixa. No Teatro
Castro Alves o artifcio surge em uma escala ampliada.
16
Hoje em dia o TCA nao dispe de equipamento de sonorizao prprio, o que implica em uma variao enrome, e consequente
baixa qualidade, do desempenho de som amplificado.

Enquanto podemos ler nas plantas de 1957 que os andares laterais caixa do palco no tinham
uma previso de uso, estando denominados de "disponveis", a reforma de 1993 revela o quanto
no somente com o passar dos anos as duas companhias residentes j ocupavam toda esta rea
construda, como tambm a necessidade de construo de novas reas, ao utilizar da rea lateral
e ao fundo do palco para a instalao em dois nveis de camarins e salas de apoio ao palco, como
a sala de camareiras em dois volumes em estrutura metlica.17

Figura 4: TCA, distribuio dos usos, estado atual (2008).

17

Alm de camarins, estes volumes abrigam depsitos e estar de funcionrios, usos que no necessariamente devem estar
localizados diretamente no palco. Para uma maior flexibilidade do palco e um melhor desempenho dos tcnicos durante e depois dos
espetculos, estes usos poderiam ser relocados.

10

A sala de ensaio da orquestra, hoje situada no piso C em uma das extremidades da planta, no
oferece condies ideais, uma vez que a irregularidade de sua forma e a diferena geral de
materiais e volume no so capazes de reproduzir a acstica da Sala Principal. E de uma maneira
geral, a demanda por espaos de ensaio da orquestra faz com que corredores e camarins
situados no piso -1 sejam usados para este fim.
A atual configurao dos dois pisos imediatamente inferiores ao palco bastante reveladora do
processo de alterao de uso dos espaos do Teatro. No seu desenho original, de acordo mais
uma vez com o projeto de 1957, o piso -1 abrigava a administrao e camarins da orquestra, j o
piso -2, o equipamento de ar condicionado e os camarins e salas de ensaios dos cantores e
bailarinos, estritamente separados por genro de acordo com o eixo de simetria do teatro. Nos
pisos -3 e -4, de rea basntante inferior atual, estavam localizados os espaos do centro tcnico
e de servios de manuteno, alm dos acessos em geral.
Observando a configurao atual, estabelecida em grande parte pela reforma de 1993, vemos
como a criao da sala do Coro por um lado, que ocupa praticamente toda a extenso do piso -4,
e a ampliao das reas de administrao no piso -1, mesmo com a escavao no interior da
estrutura nos andares inferiores, foram as foras que fizeram os camarins subirem ao nvel do
palco e o Centro Tcnico para o piso -2. tambm de 1993 e decorrente desta presso por mais
reas destinadas a ambientes fechados o fim da circulao perifrica total do desenho original,
que articulava no plano as diversas circulaes verticais.
No caso do Centro Tcnico, os problemas de uso so bastante evidentes. Falta hoje ao Centro
Tcnico um um espao cujas dimenses devem reproduzir volumetricamente o palco, para a
montagem em teste dos cenrios. Alm disto, as condies precrias de iluminao e ventilao
dos espaos hoje destinados carpintaria, serralheria, costura, enfim aos espaos que dentro do
centro tcnico correspondem a boa parte de sua atividade central, so dificilmente resolvidas
dentro do volume arquitetnico do Teatro Castro Alves, uma vez que a relao entre a rea de
uso e a rea de aberturas para iluminao e ventilao naturais evidentemente insuficiente. E
com isto, passamos definitivamente ao lado de fora.

A forma por fora

Em um pequeno texto sobre a essncia do Movimento Moderno, Hubert-Jan Henket chama a
ateno para "Uma outra lio vital do Movimento Moderno a ateno ao essencialismo, no
tanto como uma reverncia pureza da forma, mas sim como uma considerao pela reduo do
suprfulo, a busca pelo necessrio."18 interessante notar como esta observao parece cobrir
18

HENKET, p.38. Original: "Another vital lesson of the Modern Movement is the attention to essentialism, not so much as regards
purity of form, but as regards the reduction of the superfluous, the search for the necessary."

11
exatamente as razes de projeto apresentadas pela Construtora do Teatro Castro Alves quando
da concluso de sua obra: "Na elaborao do projeto foram levadas em considerao as
recomedaes do Sr. Governador referentes simplicidade e economia..."19
O projeto elaborado por Bina Fonyat pode efetivamente ser compreendido como uma resposta
clara e pragmtica a um desafio incomum em envergadura, programa e prazos, cuja simplicidade
uma resposta econmica a questes de ordem estrutural, de conforto ambiental e material. A
pureza de sua forma, marcada pelo prisma de seco triangular da platia em um balano
sabiamente dramatizado pelo fato de o foyer "esconder" as estruturas que o sustentam, e definida
em planos cegos e arestas claramente definidas, revestidos de praticamente um nico material
pastilhas cermicas estabelece dois graus distintos de desafios para quem se depare com
intervenes necessrias para a atualizao de seu uso.
O primeiro deles diz respeito dificuldade de insero de aberturas eventualmente necessrias
nos planos cegos de paredes. At o momento apenas a parede do fundo do Teatro, que
originalmente apresentava um nmero de esquadrias bastante inferior ao atual, passou por
intervenes desta categoria. Com o cuidado de manter a regularidade de ritmo e tamanho, as
novas aberturas porm no conseguem dar conta da necessidade efetiva por iluminao natural
dos ambientes internos e j no h mais como aumentar o seu nmero. Espaos da
administrao e centro tcnico, que esto localizados atrs das empenas laterais cegas que
fecham o volume do palco, funcionam hoje exclusivamente com iluminao artificial. Na parte
anterior do volume, esta escala do desafio diz respeito a questes j antes aqui tratadas: a
adequao da Sala Principal s normas atuais referentes s sadas de emergncia e
acessibilidade.
A rampa que une o foyer sala principal, assim como as rampas que do acesso s portas
situadas em ambos os lados do palco, possuem declividade muito superior mxima admitida,
impossibilitando o acesso sem auxlio de uma pessoa que se locomova em cadeiras de rodas. Por
outro lado, sadas de emergncia que deem vazo pate superior da platia, equivalente a pouco
menos de mil pessoas, s no foram instaladas em 1993 exatamente devido sensibilidade e
poder de persuaso da equipe de arquitetos que estavam frente da reforma poca.20 Da que
novos elementos e aberturas surgem como um risco na rea onde a definio clara e econmica
de meios do prisma do volume do Teatro a definio mesma de sua arquitetura.
O outro grau de desafio diz respeito possibilidade da criao de um edifcio anexo que venha a
abrigar as funes hoje mal acomodadas no interior do teatro, como o centro tcnico. Aqui a
clareza da soluo formal francamente uma vantagem, uma vez que as operaes de contraste
ou mimetismo, para usar de duas estratgias opostas de elaborao formal, tem um ponto de

19
20

CONSTRUTORA NORBERTO ODREBECHT, p. 14.

Entrevista com o arquiteto Joaquim Gonalves, responsvel pela reforma de 1993.

12
partida claro e vigoroso o suficiente para que esta articulao entre a pr-existncia e uma
possvel extenso venha a ser resolvida sem maiores dificuldades.
Aqui o plano das relaes entre o Teatro e seu entorno imediato surge como elemento
fundamental, uma vez que a sua implantao no stio e o desenvolvimento urbano das ltimas
dcadas se entrelaam para redefinir o papel do teatro como equipamento de uso coletivo. Desde
o ponto de observao da praca Dois de Julho, a implantao do teatro mais que acertada: a
cobertura em um nico plano inclinado sobre a platia e o palco, aliada acomodao dos seus
pisos inferiores ao palco j no desnvel da encosta para o vale, confere ao volume uma medida
coerente entre uma monumentalidade desejada e uma aproximao escala do usurio atravs
da lmina do foyer.
J visto do vale, a grande parede que encerra verticalmente o volume do teatro no fundo do palco
claramente desfavorvel em termos de escala urbana. Prado Valladares tenta valoriz-la ao
compar-la implantao do Mosteiro de So Francisco, no centro antigo da cidade enfatizando
inclusive a composio de pequenas aberturas de janelas em uma grande empena 21 , mas
efetivamente a sua dimenso em altura, superior quase altura da prpria encosta vista do
observador naquele trecho, rompe a sustentao de tal comparao.
Se formalmente esta "fachada dos fundos" abre possiblidades de articulaes e intervenes mais
favorveis que a parte anterior do Teatro, a exiguidade de terrenos em sua vizinhana imediata
oferece a medida da dificuldade de soluo de um outro problema de implicaes tambm
urbansticas, que o do estacionamento. Sem dispor de edifcio para isto, o pblico do Teatro faz
uso das poucas vagas disponveis na vizinhana, destinadas durante o perodo diurno a agncias
bancrias, por exemplo. A dificuldade de estacionamento hoje um fator de transtorno para o
trfego e consequente para a qualidade de vida de todo o bairro. Este problema foi ainda
ampliado em decorrncia da consolidao da ocupao de terrenos que h poucos anos ainda
estavam livres na Ladeira da Fonte e que poderiam servir de acesso ao estacionamento do Vale
do So Raimundo, este por sua vez vtima tambm em funo de ter tido boa parte da sua rea
mais prxima ao Teatro ocupada por uma construo do prprio governo do Estado.

Preservando o TCA
Os desafios em dar continuidade vitalidade operacional de um equipamento como o Teatro
Castro Alves e ao mesmo tempo preservar a sua arquitetura inevitavelmente acabam por fazer vir
tona a instrumentalidade do tombamento. Tombar o Teatro pode vir a significar preserv-lo de
uma srie de interferncias na sua forma que venham a descaracteriz-la, livrando-o assim do
azar da arbitrariedade ou bom senso dos autores de projetos de reforma para o edifcio. Aqui
porm a ausncia de regras mais especficas referentes da Norma Brasileira no que diz respeito a
21

CONSTRUTORA NORBERTO ODREBECHT, p. 56.

13
edifcios de interesse patrimonial, algo que extrapola a especificidade do Teatro ou mesmo da
arquitetura moderna, revelam que o tombamento em si no representaria maiores garantias para
a integridade de sua forma. Tombar o Teatro poderia ainda levar inviabilidade de qualquer
proposta de um edifcio anexo, considerando a prtica corrente ao menos no estado da Bahia.
Porm, se olharmos o destino da outra grande obra de Bina Fonyat em Salvador, a sede do
Banco do Brasil no Comrcio, o tombamento pode ser de utilidade providencial para a
manuteno da arquitetura do Teatro Castro Alves. Ali uma reforma destruiu as fachadas de
elaborao exemplar, substituindo-as por toscas solues "atualizadas" que anularam o carter do
edifcio sem oferecer-lhe alguma qualidade adicional do ponto de vista arquitetnico. O resultado
uma repetio incua de uma soluo empobrecedora.
Alm disto, o edifcio do Teatro caminha para se tornar um raro exemplo da arquitetura de uma
poca, uma vez que as residncias unifamiliares de meados do sculo quase no sobreviveram
densificao populacional e os edifcios verticais, tanto habitacionais como institucionais, vem
sendo paulatinamente descaracterizados. Em termos contextuais, no seria um exagero afirmar
que as igrejas barrocas do centro antigo de Salvador hoje tem a possiblidade de uma leitura mais
coerente no contexto e paisagem urbanos do que o Teatro Castro Alves.
Entre uma possvel qualificao do seu desempenho acstico acompanhada de uma atualizao
geral de requisitos tcnico-espaciais e a urgncia pela preservao da sua arquitetura, uma
interveno no Teatro Castro Alves, que se faz premente, revela a importncia de um
planejamento estratgico para o seu uso, de uma progressiva conscientizao do valor
arquitetnico do patrimnio moderno do Estado e de diretrizes mais claras de preservao de
edifcios modernos afortunadamente em funcionamento, submetidos ento a desafios cada vez
mais complexos. Ainda que econmica ou essencial em sua expresso, ou mesmo por esta razo,
a forma, no caso do TCA, deve vir a ser a fonte do entendimento do que pode estar alm de seus
limites.

Referncias Bibliogrficas
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