O documento discute a filosofia dos contos de fadas e como ela se compara à abordagem científica da realidade. A filosofia dos contos de fadas enfatiza a imaginação sobre a necessidade, admite milagres materiais mas não impossibilidades mentais, e vê as repetições na natureza como misteriosas ao invés de leis.
O documento discute a filosofia dos contos de fadas e como ela se compara à abordagem científica da realidade. A filosofia dos contos de fadas enfatiza a imaginação sobre a necessidade, admite milagres materiais mas não impossibilidades mentais, e vê as repetições na natureza como misteriosas ao invés de leis.
O documento discute a filosofia dos contos de fadas e como ela se compara à abordagem científica da realidade. A filosofia dos contos de fadas enfatiza a imaginação sobre a necessidade, admite milagres materiais mas não impossibilidades mentais, e vê as repetições na natureza como misteriosas ao invés de leis.
A minha primeira e ltima filosofia, em que acredito com uma certeza inabalvel, foi aquela que aprendi no quarto de infncia. E eu a aprendi em geral de uma ama- seca, quer dizer, da grave e luminosa sacerdotisa tanto da democracia quanto da tradio. As coisas em que eu mais acreditava ento, as coisas em que eu mais acredito agora, so as coisas denominadas contos de fadas. Eles me parecem ser as mais racionais de todas as coisas. !o so fantasias" perto deles, as outras coisas # que so fantsticas. $erto deles, a religio e o racionalismo so ambos anormais, embora a religio se%a anormalmente certa e o racionalismo anormalmente errado. & pa's das fadas no # outra coisa seno o ensolarado pa's do senso comum. !o # a terra que %ulga o c#u, mas o c#u que %ulga a terra( portanto, para mim pelo menos, no era a terra que criticava o pa's das fadas, mas o pa's das fadas que criticava a terra. )onheci o mgico p# de fei%o antes de ter e*perimentado o gro de fei%o( acreditei no +omem da ,ua antes de ter certeza sobre a e*ist-ncia da pr.pria lua. E isto estava de acordo com toda a tradio popular. &s modernos poetas menores so naturalistas, e falam de bosques ou de riachos( mas os cantores dos velhos poemas #picos e das fbulas eram super-naturalistas, e falavam dos deuses dos bosques e dos riachos. /sto # o que os modernos querem dizer quando afirmam que os antigos no 0apreciavam a !atureza0, % que diziam que a !atureza era divina. As velhas amas-secas no falavam 1s crianas sobre a grama, mas sobre as fadas que danam na grama( e os velhos gregos no conseguiam ver as rvores porque as dr'ades encobriam-nas. 2as o que me interessa aqui # que tipo de #tica e de filosofia podem brotar no solo dos contos de fadas. 3e fosse descrev--las detalhadamente, poderia mostrar os muitos e nobres princ'pios que delas resultam. + a cavalheiresca lio de 04ac5, o 2atador de 6igantes0" os gigantes devem ser mortos porque so gigantescos. 7ma en#rgica revolta contra o orgulho em si mesmo. $ois os rebeldes so mais velhos que todos os reinos, e o %acobino 89: tem mais tradio que o %acobita 8;:. <emos a lio de 0)inderela0, que # a mesma do 2agnificat - E=A,<A>/< +72/,E3 8?:. + a grande lio de 0A @ela e a Aera0" uma coisa deve ser amada A!<E3 de ser amvel. + a terr'vel alegoria de 0A @ela Adormecida0, que mostra como a criatura humana foi abenoada com todas as ddivas ao nascer, embora amaldioada com a morte, e como a morte tamb#m pode ser, talvez, suavizada pelo sono. 2as eu no estou interessado em nenhum estatuto espec'fico do pa's das fadas, mas no esp'rito mesmo da sua lei, que aprendi antes de saber falar, e que hei de manter quando no mais puder escrever. Estou interessado em uma certa maneira de olhar para a vida, maneira esta que me foi insuflada pelos contos de fadas, e que desde ento tem sido docilmente ratificada pelos simples fatos. Ela pode ser formulada assim" h certas seqB-ncias ou desenvolvimentos 8casos em que uma coisa segue-se a outra: que so, no verdadeiro sentido da palavra, razoveis. 3o, no verdadeiro sentido da palavra, necessrios. )omo as seqB-ncias matemticas e meramente l.gicas. !.s, no pa's das fadas 8que so as mais razoveis de todas as criaturas: admitimos essa razo e essa necessidade. $or e*emplo, se as /rms Aeias so mais velhas que )inderela, # !E)E33CD/& 8num sentido f#rreo e tremendo: que )inderela se%a mais nova do que as /rms Aeias. !o se pode fugir disso. +aec5el 8E: pode falar o quanto quiser de fatalismo em relao a este fato" ele realmente tem que ser assim. 3e 4ac5 # filho de um moleiro, o moleiro # o pai de 4ac5. A fria razo assim o decreta do alto do seu tremendo trono" e n.s no pa's das fadas aceitamos. 3e os tr-s irmos esto todos a cavalo, haver seis animais e dezoito pernas em questo" este # o verdadeiro racionalismo, e o pa's das fadas est cheio dele. 2as quando pus a cabea para fora da regio dos elfos e comecei a entrar em contato com o mundo natural, observei uma coisa e*traordinria. &bservei que os homens cultos com os seus .culos falavam das coisas reais que aconteciam - o amanhecer e a morte e outras coisas - como se E,A3 fossem racionais e inevitveis. Aalavam como se o fato de as rvores frutificarem fosse to !E)E33CD/& quanto o fato de que duas rvores mais uma perfazem tr-s. 2as no o #. + uma enorme diferena, segundo o teste dos pa's das fadas, que # o teste da imaginao. >oc- no pode /2A6/!AD que dois mais um no so tr-s. 2as pode facilmente imaginar rvores que no produzem frutos( pode imagin-las produzindo castiais dourados ou tigres pendurados pela cauda. Esses homens com seus .culos falavam muito de um homem chamado !eFton, que foi atingido por uma ma, e que descobriu uma lei. 2as no conseguiam ver a diferena entre uma verdadeira lei, a lei da razo, e o simples fato de as mas ca'rem. 3e a ma bateu no nariz de !eFton, o nariz de !eFton bateu na ma. Esta # uma verdadeira necessidade, pois no podemos conceber que uma coisa ocorra sem a outra. 2as podemos tranqBilamente conceber que a ma no caiu em seu nariz( podemos imagin-la voando apai*onadamente pelo ar para bater em algum outro nariz, pelo qual tivesse maior antipatia. !.s sempre conservamos em nossos contos de fadas essa aguda distino entre a ci-ncia das relaGes mentais, onde realmente e*istem leis, e a ci-ncia dos fatos f'sicos, onde no h leis, mas apenas misteriosas repetiGes. Acreditamos em milagres materiais, mas no em impossibilidades mentais. Acreditamos que um p# de fei%o pode subir at# o c#u( mas isto no confunde de maneira alguma as nossas convicGes sobre a filos.fica questo de definir quantos gros fazem cinco. H nisto que residem a perfeio do tom e a verdade dos contos de fadas. & homem de ci-ncia diz" 0)orta o talo, e a ma cair0( mas ele o diz calmamente, como se uma id#ia realmente levasse 1 outra. A bru*a no conto de fadas diz" 0<oca o clarim, e o castelo do ogro cair0( mas no o diz como se houvesse nisso alguma coisa que unisse obviamente o efeito 1 causa. !o h dvida de que ela % dera o mesmo conselho a muitos campeGes, e vira muitos castelos ca'rem, mas nem por isso perdera sua admirao ou sua razo. !o confundira sua cabea a ponto de imaginar uma necessria coneco mental entre um clarim e a queda de uma torre. 2as os homens cient'ficos confundem suas cabeas a ponto de imaginar uma necessria coneco mental entre uma ma que cai da rvore e uma ma que chega ao cho. Eles realmente falam como se tivessem encontrado no s. uma seqB-ncia de fatos maravilhosos, mas uma verdadeira coneco entre esses fatos. Aalam como se a coneco entre duas coisas fisicamente estranhas tamb#m as unisse filosoficamente. Acham que, pelo fato de uma coisa incompreens'vel seguir- se constantemente a outra coisa incompreens'vel, de alguma forma as duas %untas perfazem uma coisa compreens'vel. Iuas charadas negras resultam numa resposta branca. !o pa's das fadas evitamos a palavra 0lei0( mas no pa's da ci-ncia eles gostam muito dela. Assim, denominaro alguma interessante con%ectura sobre a maneira como certos povos % esquecidos teriam pronunciado o alfabeto de ,ei de 6rimm. 2as a ,ei de 6rimm # muito menos intelectual do que os )ontos de Aadas dos 6rimm. &s contos em todo caso so sempre contos( enquanto a lei no # uma lei. 7ma lei implica que conhecemos a natureza da generalizao e do estatuto, e no simplesmente que observamos alguns dos seus efeitos. 3e h uma lei segundo a qual os batedores de carteiras devem ir para a priso, tal lei implica que h uma conceb'vel coneco mental entre a id#ia de priso e a id#ia de batedor de carteira. E n.s sabemos o que # essa id#ia. $odemos dizer que tiramos a liberdade de um homem que toma certas liberdades. 2as no podemos dizer por que um ovo transforma-se em um frango, assim como no podemos dizer por que um urso se transforma em um pr'ncipe encantado. )omo /IH/A3, o ovo e o frango esto mais longe um do outro do que o urso e o pr'ncipe( nenhum ovo por si mesmo nos faz pensar em um frango, ao passo que alguns pr'ncipes nos fazem pensar em ursos. Iado, portanto, que acontecem algumas transformaGes, # essencial que as ve%amos segundo a maneira filos.fica dos contos de fadas, e no segundo a maneira anti-filos.fica da ci-ncia e das 0,eis da !atureza0. Juando nos perguntam por que os ovos se transformam em pssaros ou os frutos caem no outono, devemos responder e*atamente como a fada-madrinha responderia se )inderela perguntasse por que # que os ratos se transformaram em cavalos ou os seus vestidos cairiam 1 meia-noite. Ievemos responder que # 2A6/A. !o # uma 0lei0, porque no compreendemos a sua f.rmula geral. !o # uma necessidade, porque embora possamos esperar que isso acontea de fato, no temos o direito de afirmar que deve acontecer sempre. !o # argumento suficiente para estabelecer uma lei inaltervel 8como fantasiou +u*leK: 8L: o fato de contarmos com o curso ordinrio das coisas. !o contamos com ele( apostamos nele. Arriscamos que no ocorrer a possibilidade remota de um milagre, como arriscamos que no ocorrer a possibilidade de um bolo envenenado ou de um cometa que possa destruir o mundo. )olocamos isto fora de nossas cogitaGes, no porque um milagre se%a uma impossibilidade, mas porque um milagre # uma e*ceo. <odos os termos usados nos livros de ci-ncia, 0lei0, 0necessidade0, 0ordem0, 0tend-ncia0 e outros semelhantes, so de fato inintelectuais, porque pressupGem uma s'ntese interior que no possu'mos. As nicas palavras que ainda me satisfazem ao descrever a !atureza so os termos usados nos livros de fadas, 0mgica0, 0feitio0, 0encanto0. Elas e*pressam a arbitrariedade do fato e o seu mist#rio. 7ma rvore frutifica porque # uma rvore 2C6/)A. A gua corre morro abai*o porque est enfeitiada. & 3ol brilha porque est enfeitiado. E eu nego firmemente que isto se%a fantstico ou m'stico. A linguagem dos contos de fadas acerca das coisas # simplesmente racional e agn.stica. Esta # a nica maneira pela qual posso e*pressar em palavras a minha clara e definitiva percepo de que uma coisa # bastante distinta de uma outra( de que no h qualquer coneco l.gica entre voar e pMr ovos. & homem que fala a respeito de uma 0lei0 que nunca viu # que # o m'stico. E mais" o homem cient'fico vulgar # estritamente um sentimental. H um sentimental no sentido essencial de que est encharcado de meras associaGes, e de que # arrastado por elas. <em visto tantas vezes as aves voar e pMr ovos que acaba achando que deve haver alguma vaga, t-nue coneco entre as duas id#ias( mas no h nenhuma. 7m amante abandonado poder ser incapaz de dissociar a lua do seu amor perdido( tamb#m o materialista # incapaz de dissociar a lua das mar#s. Em ambos os casos no h coneco alguma, a no ser o fato de que as duas coisas foram vistas %untas. 7m sentimental poder derramar lgrimas ao sentir o perfume de um boto de macieira, porque, por uma secreta associao interior, o perfume lhe traz 1 mem.ria a sua mocidade. E o professor materialista 8embora esconda as lgrimas: # tamb#m um sentimental, porque, por uma secreta associao interior, o boto de macieira lhe traz 1 mem.ria as mas. 2as o frio racionalista do pa's das fadas no v- por que, teoricamente, a macieira no possa produzir tulipas vermelhas( isto 1s vezes acontece no seu pa's. Esse elementar espanto, por#m, no # uma mera fantasia derivada dos contos de fadas( pelo contrrio, todo o fasc'nio dos contos de fadas # que prov#m dele. Assim como todos n.s gostamos dos contos de amor porque h um instinto do se*o, todos n.s gostamos dos contos admirveis porque nos tocam o nervo do velho instinto da admirao. E isto prova-se pelo fato de que, quando somos bem pequeninos, no precisamos de contos de fadas" precisamos somente de contos. A simples vida # mais do que suficiente. 7ma criana de sete anos ficar e*citada se lhe disserem que <om abriu a porta e viu um drago. 2as uma criana de tr-s anos ficar e*citada se lhe disserem que <om abriu a porta. &s %ovens gostam de contos romnticos( mas as criancinhas gostam de contos realistas - porque acham-nos romnticos. Ie fato, uma criancinha # quase a nica pessoa, penso eu, a quem se poder ler uma das modernas novelas realistas sem entedi-la. /sto prova que somente os contos de fadas so ainda capazes de despertar em n.s o quase inato sobressalto de interesse e espanto. Esses contos dizem-nos que as mas so douradas somente para reavivar o esquecido momento em que n.s descobrimos que elas eram verdes. E pGem vinho a correr pelos rios somente para nos fazer lembrar, por um fulgurante momento, que # gua o que corre por eles. Eu disse que isto # completamente razovel e at# agn.stico. E sou realmente, neste ponto, pelo mais alto agnosticismo( o seu melhor nome # /gnorncia. <odos n.s % lemos nos livros cient'ficos e, com certeza, em todos os romances, a hist.ria do homem que esqueceu de seu nome. Esse homem passeia pelas ruas e pode ver e apreciar todas as coisas( somente no consegue recordar quem ele #. $ois bem" todo homem # o homem dessa hist.ria. <odo homem esqueceu quem ele #. $ode-se compreender o cosmos, mas nunca o ego( ele est mais distante do que qualquer estrela. Amars o 3enhor teu Ieus( mas no conhecers a ti mesmo. >ivemos todos sob a mesma calamidade mental( n.s todos esquecemos nossos nomes. !.s todos esquecemos o que realmente somos. <udo aquilo que chamamos senso comum e racionalidade e praticabilidade e positivismo significa apenas que em algumas zonas adormecidas de nossa vida % nos esquecemos que nos esquecemos. <udo aquilo que chamamos esp'rito e arte e -*tase significa apenas que por um formidvel instante lembramos que nos esquecemos. 2as, embora 8como o homem sem mem.ria da novela: passeemos pelas ruas com uma esp#cie de semiviva admirao, ela ainda # admirao. H uma admirao em ingl-s e no apenas uma admirao em latim 8N:. A admirao tem um elemento positivo de louvor... 8...: Eu estou aqui tentando descrever certas grandiosas emoGes que no podem ser descritas. E a mais forte emoo era que a vida era to preciosa quanto enigmtica. Era um -*tase, porque era uma aventura( era uma aventura, porque era uma oportunidade. A bondade dos contos de fadas no era afetada pelo fato de que poderia haver mais dragGes do que princesas( o que era bom era estar num conto de fadas. & teste de toda a felicidade # a gratido( e eu me sinto grato, embora tenha certa dificuldade em saber a quem. As crianas sentem-se gratas quando $apai !oel enche-lhes as meias de brinquedos ou doces. E eu posso dei*ar de sentir-me grato ao $apai !oel quando ele me pGe nas meias o presente de duas pernas miraculosasO Agradecemos 1s pessoas que nos do presentes de aniversrio( charutos ou chinelos. !o posso agradecer a algu#m o presente de ter nascidoO +avia ento esses dois sentimentos primeiros, ambos indefensveis e indiscut'veis. & mundo era um espanto, mas no era meramente espantoso( a e*ist-ncia era uma surpresa, mas uma agradvel surpresa. Ie fato, todas as minhas opiniGes primeiras eram e*pressas na forma de um enigma que martelava-me o c#rebro desde a meninice. A pergunta era" 0Jue disse a primeira rO0 E a resposta" 03enhor, como me fizeste saltarP0 /sto sucintamente diz tudo o que venho dizendo. Ieus fez a r saltar( e a r prefere saltar. 2as, uma vez que essas coisas esto colocadas, entra em cena o segundo grande princ'pio da filosofia das fadas. Jualquer um pode conhecer esse princ'pio( basta abrir e ler os 0)ontos de Aadas de 6rimm0, ou as belas coleGes de AndreF ,ang 8Q:. $elo prazer do pedantismo, eu o chamarei de Ioutrina da Alegria )ondicional. <ouchstone 8R: falou da muita virtude que h num 0se0( de acordo com a #tica dos elfos, toda a virtude est num 0se0. A caracter'stica da linguagem das fadas # sempre esta" 0<u poders viver num palcio de ouro e safiras, se no pronunciares a palavra SvacaS.0 &u" 0$oders viver feliz com a filha do Dei, se no lhe mostrares uma cebola.0 A promessa subordina-se sempre a um veto. <odas as vertiginosas e colossais coisas concedidas dependem de uma pequena coisa recusada. <odas as fantsticas e assombrosas coisas que nos so ofertadas dependem de uma coisa que nos # proibida. & sr. T. @. Ueats 8V:, na sua estranha e penetrante poesia dos elfos, descreve os elfos como criaturas sem lei( eles mergulham em uma inocente anarquia em seus desenfreados cavalos alados" 0Dide on the crest of the dishevelled tide, 0And dance upon the mountains li5e a flame.0 89W:
H desagradvel ter que dizer que o sr. T. @. Ueats no compreende o pa's das fadas. 2as eu o digo. Ele # um irMnico irland-s, cheio de reaGes intelectuais. !o # suficientemente estpido para compreender o pa's das fadas. As fadas preferem os de tipo rstico como eu( os que ficam embasbacados, gargalham e fazem o que lhes # dito. & sr. Ueats l- no pa's das fadas toda a %usta insurreio de sua pr.pria raa. 2as a desordem da /rlanda # uma desordem crist, fundada na razo e na %ustia. & feniano 899: levanta-se contra alguma coisa que compreende muit'ssimo bem( mas o verdadeiro cidado do pa's das fadas obedece a alguma coisa que no compreende de maneira alguma. !um conto de fadas h uma incompreens'vel felicidade que depende de uma incompreens'vel condio. 7ma cai*a # aberta, e todos os males saem voando. 7ma palavra # esquecida, e cidades desaparecem. 7ma lmpada # acesa, e o amor voa para longe. 7ma flor # arrancada, e vidas humanas perecem. 7ma ma # comida, e esvai-se a esperana em Ieus. Este # o tom dos contos de fadas, e certamente no h nisto nenhuma anarquia nem permissividade, embora os homens acorrentados 1 vil tirania moderna possam pensar que o h por comparao. Juem sai do $res'dio de $ortland pode %ulgar que a Aleet 3treet 89;: # livre( mas um estudo mais acurado provar que tanto as fadas quanto os %ornalistas so escravos do dever. As fadas-madrinhas parecem pelo menos to severas quanto as outras madrinhas. )inderela recebeu uma carruagem vinda do $a's das 2aravilhas, recebeu um cocheiro vindo de lugar nenhum, mas recebeu uma ordem - que poderia ter vindo de @ri*ton 89?: - de que deveria voltar 1 meia-noite. Ela tamb#m tinha um sapato de vidro( e no pode ser uma coincid-ncia o fato de que o vidro # uma substncia to comum no folclore. )erta princesa vive num castelo de vidro, outra princesa numa montanha de vidro( aquela outra v- todas as coisas num espelho( todas elas podem viver em casas de vidro, desde que no atirem pedras. Esse leve resplendor de vidro por toda a parte # a e*presso do fato de que a felicidade # radiante mas frgil, como essa substncia to facilmente estraalhada por uma criada ou por um gato. E esse sentimento caracter'stico dos contos de fadas calou fundo em mim e tornou-se o meu sentimento em relao ao mundo. Eu sentia e sinto que a pr.pria vida # brilhante como o diamante, e quebradia como uma vidraa( e quando o c#u era comparado a um terr'vel cristal, posso lembrar-me de um sobressalto. Eu tinha medo de que Ieus derrubasse o cosmos com um estrondo. ,embremo-nos por#m de que ser quebrvel no # o mesmo que ser perec'vel. 6olpeie um vidro, e ele no durar um instante( no o toques simplesmente, e durar por mil anos. Assim era, parecia-me, a alegria humana, tanto no pa's das fadas quanto na terra( a felicidade dependia de !X& AAYED A,672A )&/3A que em qualquer momento poderia ser feita e, muitas vezes, no era .bvio por que ela no deveria ser feita. &ra, o ponto aqui # que para 2/2 isto no soava in%usto. 3e o terceiro filho do moleiro dissesse 1 fada" 0E*plica-me por que eu no posso ficar de cabea para bai*o no palcio encantado0, ela poderia muito bem responder" 0@em, se vamos a isso, e*plica-me tu o palcio encantado.0 3e )inderela diz" 0)omo se %ustifica que eu tenha de sair do baile 1 meia- noiteO0, sua madrinha poder responder" 0)omo se %ustifica que possas estar l at# a meia-noiteO0 3e eu dei*o a um homem em testamento dez elefantes falantes e cem cavalos alados, ele no poder quei*ar-se caso as condiGes participem da delicada e*centricidade do presente. A um cavalo alado no se olham os dentes. E parecia-me que a e*ist-ncia era em si mesma um legado e*c-ntrico demais para que eu me quei*asse de no compreender os limites da viso, quando afinal de contas no compreendia a viso que eles limitavam. A moldura no era menos estranha que o quadro. & veto podia ser to fantstico quanto a viso( podia ser to surpreendente quanto o 3ol, to esquivo quanto as guas, to fantstico e terr'vel quanto as mais altas rvores. $or isto 8podemos cham-lo a filosofia da fada- madrinha: nunca pude compartilhar com os %ovens do meu tempo aquilo que denominavam de sentimento geral de DE>&,<A. Eu poderia ter resistido, imagino, a toda norma que fosse m. 8...: 2as nunca me senti inclinado a resistir a uma norma simplesmente por ela ser misteriosa. )ertos dom'nios so conquistados pelas formas mais insensatas - a quebra de um basto ou o pagamento de um gro de pimenta... E eu me dispunha a conquistar esse imenso dom'nio da terra e do c#u por meio de qualquer uma dessas fantasias feudais. Essa fantasia no poderia ser mais fantstica do que o pr.prio fato de chegar a semelhante conquista. Iarei aqui apenas um e*emplo de natureza #tica para ilustrar o que quero dizer. !unca pude %untar-me ao murmrio geral dessa revoltada gerao contra a monogamia, porque nenhuma restrio quanto ao se*o me parecia to estranha nem to inesperada quanto o pr.prio se*o. <er a permisso, como Endimio 89E:, de acariciar a pr.pria lua e depois quei*ar-se de que 4piter possui suas pr.prias luas em um har#m parecia-me 8a mim, educado nos contos de fadas como o de Endimio: um vulgar anti-cl'ma*. )onformar-se com uma s. mulher # um preo bai*'ssimo perto do e*traordinrio fato de ver uma mulher. Declamar de que s. podia casar-me uma vez era como reclamar de ter nascido uma s. vez. /sto no tinha nenhuma proporo com a tremenda e*citao de que se estava falando. $arecia, no uma e*agerada sensibilidade para com o se*o, mas uma curiosa insensibilidade para com ele. & homem que reclamar de que no pode entrar no $ara'so por cinco portas ao mesmo tempo # um tolo. A poligamia # uma falta de compreenso do se*o( ela # como um homem que apanha cinco p-ras por mera distrao. &s estetas atingiram os mais insensatos limites da linguagem nos seus elogios das coisas encantadoras. A lanugem do cardo encheu-lhes os olhos de lgrimas( um besouro lustroso colocou-os de %oelhos. 2as a sua emoo nunca me impressionou um nico instante, pela simples razo de que nunca ocorreu-lhes a id#ia de pagar o prazer que sentiam atrav#s de uma esp#cie qualquer de sacrif'cio simb.lico. &s homens 8achava eu: poderiam %e%uar durante quarenta dias a fim de ouvir um melro cantar. &s homens poderiam passar atrav#s do fogo para encontrar uma pr'mula. 2as esses amantes da beleza seriam incapazes de manter-se s.brios em ateno ao melro. !o passariam atrav#s de um vulgar casamento cristo para mostrarem gratido 1 pr'mula. $or certo podemos pagar uma alegria e*traordinria com um ato ordinrio de moral. &scar Tilde dizia que um entardecer no tinha valor porque no se pode pagar os entardeceres. 2as &scar Tilde estava enganado( podemos pagar os entardeceres. $odemos pag-los no sendo um &scar Tilde. 2uito bem, dei*ei os contos de fadas repousando no cho do quarto de infncia, e no encontrei nenhum livro to sens'vel de l para c. Iei*ei a ama-seca guardi da tradio e da democracia, e no encontrei nenhum tipo moderno to saudavelmente radical nem to saudavelmente conservador. 2as o que # fundamental # o seguinte" quando entrei pela primeira vez na atmosfera mental do mundo moderno, descobri que o mundo moderno opunha-se positivamente em dois pontos 1 minha ama-seca e aos seus contos de fadas. ,evei muito tempo para concluir que o mundo moderno est errado e que minha ama-seca estava certa. E o mais curioso era o seguinte" o pensamento moderno contradizia o credo bsico da minha mocidade em suas duas doutrinas mais essenciais. 4 e*pliquei que os contos de fadas enraizaram em mim duas convicGes. $rimeiro, que este mundo # um e*traordinrio e admirvel lugar, que poderia ter sido muito diferente, mas que ainda assim # deslumbrante( segundo, que diante de tal maravilha e de tal encanto, podemos muito bem ser modestos e submissos 1s mais bizarras limitaGes de to bizarra benevol-ncia. 2as encontrei todo o mundo moderno como uma imensa torrente opondo-se a esses meus dois pareceres( e o choque dessa coliso criou dois sbitos e espontneos sentimentos, que tenho conservado desde ento e que, de germes que eram, sedimentaram-se em convicGes. $rimeiro, encontrei todo o mundo moderno falando de fatalismo cient'fico( dizendo que todas as coisas so como sempre foram, desdobrando-se infalivelmente desde o princ'pio. A folha da rvore # verde porque no poderia ser de outra maneira. &ra, o fil.sofo do pa's das fadas alegra- se pelo verde da folha precisamente porque ela poderia ter sido escarlate. $ara ele, # como se a folha tivesse ficado verde um instante antes de ele a ter visto. Ele sente-se feliz porque a neve # branca e*atamente pelo razovel motivo de que ela poderia ter sido preta. <oda cor tem em si mesma uma n'tida qualidade, como se fosse escolhida( o vermelho de um %ardim de rosas no # s. decidido, mas dramtico, como um sbito derramamento de sangue. & fil.sofo sente que alguma coisa foi AE/<A. 2as os grandes deterministas do s#culo =/= opunham-se fortemente a esse natural sentimento de que alguma coisa tinha acontecido h apenas um instante. Ie fato, segundo eles, nada tinha realmente acontecido desde o comeo do mundo. !o tinha acontecido nada desde que a e*ist-ncia acontecera( e mesmo quanto 1 data em que isto se dera eles no tinham certeza. & mundo moderno que eu encontrei era consistente para o moderno calvinismo, pela necessidade de que as coisas se%am como so. 2as quando comecei a interrog- los, descobri que eles no tinham mesmo nenhuma prova dessa inevitvel repetio nas coisas e*ceto o fato de que as coisas se repetiam. &ra, para mim a mera repetio tornava as coisas antes mais misteriosas do que mais racionais. Era como se, tendo visto na rua um nariz com uma forma esquisita e tendo-o perdido de vista por qualquer motivo, voltasse depois a ver outros seis narizes com a mesma espantosa forma. !um primeiro momento eu imaginaria tratar-se de alguma sociedade secreta local. Assim, um elefante de tromba era bizarro( mas todos os elefantes com trombas parecia uma conspirao. Aalo aqui apenas de uma impresso, e de uma impresso ao mesmo tempo obstinada e sutil. 2as a repetio na !atureza parecia-me 1s vezes ser uma repetio e*altada, como a de um professor enfurecido dizendo a mesma coisa muitas e muitas vezes. A grama parecia acenar para mim com todos os seus dedos( as inumerveis estrelas pareciam querer ser compreendidas. & 3ol acabaria fazendo com que eu o visse, caso se erguesse milhares de vezes. As recorr-ncias do universo surgiam ao ritmo estonteante de um encantamento, e eu comecei a vislumbrar uma id#ia. <odo o altaneiro materialismo que domina o pensamento moderno apoia-se em ltima anlise numa suposio( numa falsa suposio. 3upGe-se que se uma coisa repete-se constantemente ela provavelmente est morta( # uma pea de relo%oaria. As pessoas acham que se o 7niverso fosse pessoal ele deveria variar( que se o 3ol fosse vivo ele deveria danar. /sto # uma falcia mesmo em relao a fatos conhecidos. A variao no mundo dos homens # geralmente produzida no pela vida, mas pela morte( pelo enfraquecimento ou pela interrupo da sua fora ou do seu dese%o. 7m homem varia os seus movimentos por causa de algum t-nue princ'pio de defici-ncia ou de fadiga. Entra num Mnibus porque est cansado de andar( ou passeia porque est cansado de ficar parado. 2as se a sua vida e a sua alegria fossem to imensas que ele nunca cansasse de ir at# /slington, podia ir at# /slington com a mesma regularidade com que o <misa vai para o 3heerness. A pr.pria velocidade e o -*tase de sua vida teriam a quietude da morte. & sol levanta-se todas as manhs. Eu no me levanto todas as manhs( a variao por#m no se deve 1 minha atividade, mas 1 minha inao. &ra, para usar uma frase popular, pode ser que o 3ol levante-se regularmente porque nunca se cansa de levantar-se. A sua rotina pode provir no de uma falta de vitalidade, mas de uma torrente de vida. & que eu quero dizer pode ser observado, por e*emplo, nas crianas, quando descobrem algum %ogo ou brincadeira de que gostam muito. 7ma criana balana ritmicamente as pernas devido a um e*cesso, e no a uma aus-ncia de vida. As crianas t-m uma vitalidade abundante, so impetuosas e livres de esp'rito, e portanto querem as coisas repetidas e inalteradas. Elas sempre dizem 0Ie novo0( e o adulto faz de novo at# ficar quase morto. &s adultos no so suficientemente fortes para e*ultarem na monotonia. 2as talvez Ieus se%a suficientemente forte para e*ultar na monotonia. H poss'vel que Ieus diga ao sol todas as manhs" 0Ie novo0, e diga 1 lua todas as noites" 0Ie novo0. $ode ser que no se%a uma necessidade automtica que faz todas as margaridas iguais( pode ser que Ieus faa cada margarida separadamente, e que nunca tenha cansado de faz--las. $ode ser que Ele tenha um eterno apetite de infncia( pois n.s pecamos e envelhecemos, e nosso $ai # mais %ovem do que n.s. A repetio na !atureza pode no ser uma simples recorr-ncia( ela pode ser um @/3 de teatro. & c#u pode ter pedido @/3 ao pssaro que pMs um ovo. 3e o ser humano concebe e d 1 luz um beb- humano em vez de dar 1 luz um pei*e, ou um morcego, ou um grifo, pode ser que no se%a pelo fato de estarmos fi*ados em um destino animal sem vida ou finalidade. $ode ser que a nossa pequena trag#dia tenha impressionado os deuses, que eles admirem-na l do alto das suas cintilantes galerias, e que ao final de cada drama humano o homem se%a chamado uma e outra vez 1 boca de cena. E a repetio poder continuar por milhares de anos, por pura escolha, e em qualquer instante poder acabar. &s homens podem permanecer na terra por geraGes e geraGes, e entretanto cada nascimento poder muito bem ser a sua ltima apresentao. Esta foi minha primeira convico, gerada pelo encontro entre minhas impressGes infantis e o credo moderno. <ive sempre o vago sentimento de que os fatos so milagres no sentido de que so maravilhosos( agora comecei a consider-los milagres no estrito sentido de que eram /!<E!)/&!A/3. /sto quer dizer que eles eram, ou poderiam ser, repetidos atos de alguma vontade. Em suma, sempre acreditei que o mundo tinha alguma coisa de mgico( e agora eu penso que ele talvez tenha alguma coisa a ver com um mgico. E isto originou uma profunda impresso sempre presente e subconsciente( a de que este nosso mundo tem alguma finalidade( e, se h uma finalidade, h algu#m. 3empre considerei a vida antes de tudo como uma hist.ria" e se h uma hist.ria h um contador de hist.rias. 2as o pensamento moderno tamb#m feria minha segunda tradio humana. Ele contrariava a viso das fadas sobre limites e condiGes. A nica coisa de que ele gostava de falar era de e*panso e de amplitude. +erbert 3pencer 89L: teria ficado muito aborrecido se algu#m lhe chamasse de imperialista, e entretanto # uma grande pena que ningu#m o tenha feito. 2as ele era um imperialista do pior tipo. Aoi ele quem popularizou a desprez'vel noo de que o tamanho do sistema solar deveria intimidar o dogma espiritual do homem. $or que deveria um homem renunciar 1 sua dignidade diante do sistema solar e no diante de uma baleiaO 3e o mero tamanho prova que o homem no # a imagem de Ieus, ento uma baleia pode ser a imagem de Ieus( uma imagem um tanto disforme, o que poder'amos chamar de um retrato impressionista. H quase intil argumentar que o homem # pequeno comparado com o cosmos( o homem sempre foi pequeno comparado com a rvore mais pr.*ima. 2as +erbert 3pencer, no seu arro%ado imperialismo, insistiria em que de alguma forma n.s fomos conquistados e ane*ados pelo universo astronMmico. Ele falava dos homens e de seus ideais e*atamente como o mais insolente 7nionista 89N: fala sobre o irland-s e seus ideais. 3pencer transformou a humanidade numa pequena nacionalidade. E sua m influ-ncia pode ser observada nos mais fogosos e honorveis dos recentes autores cient'ficos( principalmente nos primeiros romances de +. 6. Tells 89Q:. 2uitos moralistas e*ageram em uma representao da terra como perversa. 2as Tells e a sua escola tornaram perverso o pr.prio c#u. Iever'amos levantar nossos olhos para as estrelas, de onde viria nossa ru'na. 2as a e*panso de que falo era muito mais perniciosa do que tudo isto. 4 observei que o materialista, como o louco, est na priso( na priso de um pensamento. Essa gente parecia pensar que era singularmente animador manter a afirmao de que a priso era muito grande. 2as o tamanho desse universo cient'fico no nos trou*e nenhuma novidade, nenhum al'vio. & cosmos continuaria sempre e*istindo, mas no havia nada nessa e*traordinria constelao que fosse realmente interessante( nada, por e*emplo, como o perdo ou o livre arb'trio. A grandeza ou a infinitude do segredo desse cosmos nada lhe acrescentava. Era como dizer a um condenado da penitenciria de Deading que ele deveria alegrar-se em saber que agora o pres'dio se estendia por todo o pa's. & diretor do pres'dio no teria nada para mostrar a esse homem e*ceto mais e mais longos corredores de pedra, iluminados por luzes fantasmag.ricas e vazios de tudo aquilo que # humano. Assim tamb#m esses ampliadores do universo nada t-m para nos mostrar e*ceto mais e mais infinitos corredores de espao iluminados por s.is fantasmag.ricos e vazios de tudo aquilo que # divino. !o pa's das fadas havia uma lei positiva( uma lei que podia ser desrespeitada, pois a definio de uma lei # alguma coisa que pode ser desrespeitada. 2as o maquinismo dessa priso c.smica era alguma coisa que no podia ser desrespeitada( porque n.s mesmos #ramos apenas uma parte desse maquinismo. &u #ramos incapazes de fazer as coisas ou estvamos condenados a faz--las. A id#ia da condio m'stica desaparecia totalmente( no se podia ter nem a fora para respeitar as leis nem o gosto de infringi-las. A imensido desse universo nada tinha dessa frescura e dessa are%ada insurreio que admiramos no universo do poeta. Esse universo moderno # literalmente um imp#rio( quer dizer, ele # vasto, mas no # livre. )aminha-se atrav#s de amplas e cada vez mais amplas salas sem %anelas, salas grandes com uma perspectiva babilMnica( mas %amais encontra-se nele a menor %anela ou postigo que abra-se para fora. As suas infernais paralelas pareciam e*pandir-se com a distncia( mas para mim todas as boas coisas vo at# certo ponto( as espadas, por e*emplo. Assim, achando a ostentao do grande cosmos muito insatisfat.ria para o meu gosto, comecei a refletir um pouco sobre tudo isso( e logo descobri que essa atitude como um todo era bem mais superficial do que era de se esperar. Ie acordo com essas pessoas o cosmos era uma coisa, uma vez que ele tinha uma regra inviolvel. 3. que 8deveriam elas dizer:, uma vez que ele # uma coisa, ele # tamb#m a nica coisa que e*iste. $or que ento dever'amos ter a preocupao de cham-lo grandeO !o e*iste nada para ser comparado com ele. 3eria igualmente razovel cham-lo pequeno. 7m homem pode dizer" 0Eu gosto desse vasto cosmos, com a sua multido de estrelas e com as suas mais diversas criaturas.0 2as, se vamos a isto, por que no pode um homem dizer" 0Eu gosto deste aconchegante pequeno cosmos, com o seu e*ato nmero de estrelas e com a %usta proviso de criaturas que eu gostaria de ver0O 7m teria tanta razo quanto o outro( em ambos os casos trata-se de meros sentimentos. H um mero sentimento regozi%ar-se porque o sol # maior do que a terra( e # um sentimento mais saudvel regozi%ar-se porque o sol tem o tamanho que tem. 7m homem prefere emocionar-se com a grandeza do mundo( por que ele no poderia escolher emocionar-se com a sua pequenezO Acontece que eu senti essa emoo. Juando algu#m gosta de alguma coisa dirige-se a ela por meio de diminutivos, mesmo se ela for um elefante ou um salva- vidas. A razo # que, por maior que ela se%a, se pode ser concebida como uma coisa inteira, pode ser concebida como uma coisa pequena. 3e os bigodes de um militar no sugerissem uma espada ou as presas de um animal no sugerissem uma cauda, ento o ob%eto seria vasto, porque seria incomensurvel. 2as, a partir do momento em que voc- pode imaginar um salva-vidas, voc- pode imaginar um salva-vidas pequeno. A partir do momento em voc- v- de fato um elefante, voc- pode cham-lo de 0<inK0 89R:. 3e voc- pode fazer uma esttua de alguma coisa, poder fazer uma estatueta dela. Aquelas pessoas professavam que o universo # uma coisa coerente( mas elas no gostavam do universo. Eu por#m gostava tremendamente do universo e queria trat-lo por um diminutivo. Eu o fiz muitas vezes, e no me parece que ele tenha se incomodado. Ie fato, e de verdade, acho que esses confusos dogmas sobre a vitalidade seriam melhor e*pressos dizendo que o mundo # pequeno do que dizendo que ele # grande. $ois acerca da infinitude houve uma esp#cie de descuido que era o reverso do ardente e piedoso cuidado que eu sentia em relao ao inestimvel valor e ao risco da vida. Eles ostentavam somente um triste desperd'cio( mas eu sentia uma esp#cie de sagrada economia. $ois a economia # muito mais romntica do que a e*travagncia. $ara eles, as estrelas eram uma infindvel renda de meio p-ni( mas eu sentia-me em relao ao sol dourado ou 1 prateada lua como se sente o estudante que possui apenas um soberano ou um *elim. Essas convicGes subconscientes so melhor descritas pela cor e pelo tom de certos contos. Assim, eu disse que somente as hist.rias de mgica so capazes de e*pressar o meu sentimento de que a vida no # somente um prazer mas uma esp#cie de e*c-ntrico privil#gio. $osso e*pressar esse outro sentimento de aconchego c.smico pela aluso a outro livro sempre lido na mocidade, 0Dobinson )ruso#0, que eu li nesse per'odo, e que deve a sua eterna vitalidade ao fato de celebrar a poesia dos limites, ou melhor, o e*traordinrio romance da prud-ncia. )ruso# # um homem que se encontra numa pequena rocha com os poucos confortos que trou*e do mar, e a melhor coisa do livro # %ustamente a lista das coisas que foram salvas do naufrgio. & maior dos poemas # um inventrio. & mais simples utens'lio de cozinha torna-se ideal porque )ruso# poderia t--lo perdido no mar. H um bom e*erc'cio, nas horas vagas ou tristes do dia, olhar para alguma coisa, o balde de carvo ou a estante de livros, e pensar como seria feliz uma pessoa que conseguisse levar aqueles ob%etos de um navio prestes a afundar para uma ilha solitria. 2as # um e*erc'cio ainda melhor lembrar-se de como todas as coisas escaparam por um fio de cabelo" todas as coisas foram salvas de um naufrgio. <odo o homem passou por uma terr'vel aventura" se acontecesse um secreto parto prematuro, ele no teria e*istido, como as crianas que nunca viram a luz. !a minha mocidade os homens falavam freqBentemente sobre deca'dos ou arruinados homens de g-nio, e era comum dizerem de muitos que eram um 6rande $oderia-<er-3ido. $ara mim # um fato mais denso e mais impressionante que qualquer homem que encontro # um 6rande $oderia-!o-<er-3ido. 2as eu realmente sentia 8a fantasia pode parecer tola: como se a ordem e o nmero das coisas fossem os romnticos despo%os do navio de )ruso#. & fato de haver dois se*os e um sol era semelhante ao fato de haver duas armas e um machado. Era imperiosamente necessrio que nenhuma dessas coisas se perdesse( mas tamb#m era engraado que nenhuma outra poderia ser-lhes acrescentada. As rvores e os planetas pareciam-me coisas salvas de um naufrgio, e quando vi o 2atterhorn fiquei feliz por ele no ter sido esquecido na confuso. 3entia-me econMmico quanto 1s estrelas como se elas fossem safiras 8elas so chamadas assim no $ara'so de 2ilton:( eu entesourava as montanhas. $ois o universo # uma %.ia nica, e embora se%a natural falar que uma %.ia # incomparvel e inestimvel, em relao a essa %.ia isto # literalmente verdadeiro. Este cosmos no tem mesmo comparao nem preo, pois no pode haver outro igual.
Notas Z Este te*to corresponde ao corpo do cap'tulo E do livro Ortodoxia. <anto o in'cio quanto o final do cap'tulo, por estarem intimamente relacionados com o resto do livro, foram suprimidos, de forma que ele pode ser lido como um artigo completo. & sinal 8...: corresponde a pequenos trechos que foram eliminados por tamb#m fazerem refer-ncia a outras partes do livro. Algumas das notas inclu'das foram retiradas da traduo portuguesa de Eduardo $inheiro 8Ed. ,ivraria <avares 2artins, ,isboa, 9VLW:. - Doberto 2allet [volta\ 9. 2embro de uma associao revolucionria fundada em $aris em 9QRR. [volta\ ;. $artidrio dos 3tuarts, na /nglaterra, que se opunham 1 casa de +anovre. [volta\ ?. 0E*altou os humildes.0 ,ucas, /, L;. [volta\ E. +aec5el, Ernst +. 89R?E-9V9V:. @i.logo e fil.sofo alemo, evolucionista, foi quem sugeriu que a ontogenia recapitula a fologenia. [volta\ L. +u*leK, <homas +. 89R;L-9RVL: @i.logo ingl-s, protetor de )harles IarFin( foi presidente da DoKal 3ocietK de 9RR?-9RRL( avM de Aldous +u*leK, foi <homas +u*leK quem cunhou a palavra 0agn.stico0. [volta\ N. & termo ingl-s para designar 0admirao0 # 0Fonder0, que significa, primariamente, 0prod'gio, milagre0 e, secundariamente, a admirao que o milagre produz. [volta\ Q. ,ang, AndreF 89REE-9V9;:. Escritor e erudito escoc-s. [volta\ R. !ome de um bobo que # um dos personagens da pea As you like, de 3ha5espeare. [volta\ V. Ueats, Tilliam @. 89RNL-9V?V:. Iramaturgo e poeta irland-s, pr-mio !obel de ,iteratura de 9V;?. [volta\ 9W.
0)avalgam sobre a crista das ondas desgrenhadas 0E danam sobre as montanhas como uma chama.0 [volta\ 99. 2embro de uma associao revolucionria irlandesa, fundada em 9RN9, para libertar a /rlanda do dom'nio ingl-s. [volta\ 9;. Dua de ,ondres situada no bairro do %ornalismo e notvel pelas suas tabernas de feio muito antiga. [volta\ 9?. !ome de um distrito de ,ondres. [volta\ 9E. $astor grego que, segundo a lenda, foi amado por 3elene, deusa da ,ua, a qual obteve de 4piter que o seu amante conservasse a beleza num sono eterno, durante o qual ela vinha contempl-lo e bei%-lo. [volta\ 9L. 3pencer, +erbert 89R;W-9VW?:. Ail.sofo e soci.logo ingl-s, darFinista, fundador do IarFinismo 3ocial. [volta\ 9N. 2embro do $artido 7nionista, na /nglaterra. [volta\ 9Q. Tells, +erbert 6. 89RNN-9VEN:. Escritor, historiador e utopista, pioneiro em te*tos de fico cient'fica. [volta\ 9R. 0$equenino, minsculo0.