TEMPO E NARRATIVA Paul Ricour

A ficcionalizao da histria

Citaes:
A histria reinscreve o tempo da narrativa no tempo do universo e essa reinscrio do
tempo da narrativa no tempo do universo a especificidade do modo referencial da
historiografia
A histria imita em sua escrita os tipos de composio da intriga que a tradio literria
legou
Os emprstimos que a histria faz da literatura no poderiam ser confinados ao plano
da composio, ou seja, ao momento de configurao. O emprstimo concerne tambm
funo representativa da imaginao histrica: aprendemos a ver como trgico, como
cmico, etc. determinado encandeamento de eventos.
O que constitui precisamente a perenidade de certas grandes obras histricas, cuja
confiabilidade propriamente cientfica foi, no entanto, minada pelo progresso
documentrio, a exata adequao de sua arte potica e retrica sua maneira de ver o
passado. A mesmo obra pode, portanto, ser um grande livro de histria e um admirvel
romance. O incrvel que esse entrelaamento da fico histria no enfraquece o
projeto de representncia desta ltima, mas contribui para realiza-lo.
Pode-se ler um livro de histria como um romance. Ao faz-lo, entramos no pacto de
leitura que institui a relao cmplice entre a voz narrativa e o leitor implicado. Devido
a esse pacto, o leitor baixa a guarda. Suspende voluntariamente sua desconfiana.
Confia. Est disposto a conceder ao historiador o direito exorbitante de conhecer as
almas. Em nome desse direito, os antigos historiadores no hesitavam em pr na boca
de seus heris discursos inventados que os documentos no garantiam, apenas tornavam
plausveis. Os historiadores modernos j no se permitem essas incurses fantasiosas,
no sentido prprio da palavra. Nem por isso deixam de apelar, de forma mais sutis, ao
gnio romanesco, sempre que se esforam para refutar, ou seja, repensar, certo clculo
de meios e fins. Nesses casos, o historiador no se probe retratar uma situao,
representar um curso de pensamento e dar a este a vivacidade de um discurso
interior.

A historicizao da fico

A narrativa de fico imita, de certo modo, a narrativa histrica. Diria que narra
qualquer coisa narrar como se isso tivesse se passado. At que ponto como se passado
essencial para a significao narrativa?
Os acontecimentos contados numa narrativa de fico so fatos passados para a voz
narrativa, que podemos considerar aqui idntica ao autor implicado, ou seja, a um
disfarce fictcio do autor real. Fala uma voz que narra o que, para ela, ocorreu. Entrar
em leitura incluir no pacto entre o leitor e o autor a crena de que os acontecimentos
narrados pela voz narrativa pertencem ao passado dessa voz.

Pode-se dizer que a fico quase histrica, assim como a histrica tambm quase
fictcia.
A narrativa de fico quase histrica na medida em que os acontecimentos irreais que
ela relata so fatos passados para a voz narrativa que se dirige ao leitor, por isso que se
parecem com acontecimentos passados e que a fico se parece com a histria.
Uma segunda razo para considerar o como se passado essencial para a fico
narrativa decorre da regra de ouro da composio da intriga que lemos em Aristteles,
qual seja, a de que ela tem que ser provvel ou necessria; Aristteles certamente no
atribui nenhuma significao temporal ou quase temporal ao provvel; limita-se a opor
o que poderia ocorrer com o que ocorreu. A histria cuida do passado efetivo, a poesia
encarrega-se do possvel.
O possvel persuasivo, ainda no acreditamos ser possvel o que no ocorreu, ao
passo que evidente que o que ocorreu possvel: verossimilhana.
A imitao, no sentido vulgar do termo aqui o inimigo por excelncia da mmesis.
O que poderia ter acontecido o verossmil segundo Aristteles abarca tanto as
potencialidades do passado real como os possveis irreais da pura fico.