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03ano 08, maio 2009

Princpios, valores e projeto arquitetnico: as lies de

Andrea Palladio
Andrea Palladio um personagem de fundamental importncia no mbito da
arquitetura. Segundo Deborah Howard, no seria exagero afirmar que mais j foi
publicado sobre ele do que sobre qualquer outro arquiteto. (1) O grande nmero
de publicaes suscita a pergunta: haveria algo mais a ser dito sobre
Palladio? De fato, a numerosa literatura palladiana um atestado da amplitude
de valores que sua produo encerra. Ainda que boa parte desses escritos sejam
relatos
despretensiosos
e
coberturas
fotogrficas,
existe
uma
grande
quantidade de estudos srios sobre Palladio, compreendendo documentao e
anlise de projetos e obras, estudos contextuais e abordagens tericas e
interpretativas. Estes estudos tem ampliado nosso conhecimento de sua
arquitetura.
Apesar de sua extenso, o exame da literatura palladiana revela que ainda
existem aspectos importantes de sua arquitetura que necessitam ser abordados.
Um dos mais importantes o estudo dos procedimentos de projeto por ele
empregados em suas mltiplas encomendas. Tal estudo no enfoca apenas os
aspectos operacionais de projeto, mas envolve os parmetros que governam essas
operaes e, atravs delas, o desenvolvimento de um plano para o edifcio. Um
estudo dessa natureza permite entender os produtos da arquitetura como objetos
culturais que refletem valores, os quais podem ser expresso de uma poca e
lugar ou ter repercusso mais ampla e duradoura. Nesse ltimo caso, as
dimenses locais e temporais podem ser importantes, mas os valores intemporais
e extra-locais predominam e alcanam reconhecimento generalizado. Entender
esses aspectos de fundamental importncia para o aprendizado, a crtica e o
ensino da arquitetura. Tal entendimento nos permite discernir porque um
determinado edifcio importante, ao invs de aceit-lo passivamente assim
porque outros antes de ns o determinaram. Nossa pergunta passa a ser: o que
h nessa obra que a faz singular, alm de uma fascinao visual pouco
explicvel? Como seu autor manipulou as condies existentes segundo
princpios compositivos prprios para alcanar tais resultados? Esboar
respostas para estas indagaes nos permite entender os propsitos, os meios e
os fins da prpria arquitetura.
A conexo entre projeto arquitetnico e histria da arquitetura ganhou novos
contornos desde a publicao de Architectural principles in the age of
humanism por Rudolf Wittkower em 1949. Dentre seus quatro captulos, o livro
tem um dedicado aos princpios da arquitetura de Palladio, abordando
separadamente villas, palcios e templos. Wittkower examina os edifcios
buscando padres de plantas, sistemas organizativos de fachadas e esquemas de
visualizao perspectiva em interiores. No captulo final, Palladio comparece
na discusso sobre a aplicao de sistemas harmnicos de proporo na
arquitetura. Em relao ao nosso personagem, este tipo de abordagem tem
continuidade com Palladio (1966), de James Ackerman, onde um dos captulos
dedicado aos princpios da arquitetura de Palladio. Este autor ressalta a
influncia da arquitetura imperial romana na estratgia de composio axial e
na escala e concatenao dos espaos internos de Palladio. Em 1975 surge o
catlogo Andrea Palladio 1508-1580: the portico and the farmyard, editado por
Howard Burns. Nesta obra, o autor procura definir com preciso os contextos
nos quais Palladio estava imerso, de modo a entender melhor as respostas que
lhe fornecia atravs de sua arquitetura. Burns aborda tens como a clientela e
sua cultura, a vida diria nos edifcios, o desenvolvimento dos projetos
(desde esboos at desenhos formais), os materiais e a execuo das obras.
A literatura acima citada demonstra o imenso potencial que a obra de Palladio
possui como referencial terico de projeto. Cabe ilustrar alguns aspectos
desse potencial. No caso de suas villas, nota-se a constante repetio de um

esquema organizativo de planta, que em geral divide a casa em trs faixas

longitudinais e trs transversais. Longitudinalmente, a faixa central contm o
salo principal, ligado a prticos ou portais de entrada. Nas duas laterais
encontram-se sales menores, compondo dependncias privadas. No entanto, esse
esquema organizativo inicial logo manipulado de diferentes formas, gerando
ambincias muito distintas em cada villa. Palladio joga com a altura dos
sales e compartimentos (simples, dupla), com seus forros (planos, abobadados,
compostos), com suas aberturas e com seus acessos (prticos em projeo,
varandas escavadas, escadarias retas ou laterais, rampas, janelas termais,
serlianas) obtendo grande diversidade de resultados. O tema das entradas
rico em alternativas: ora surgem prticos colunares simples (Emo, Barbaro,
Badoer), em projeo (Chiericati, Capra), sobre pdio alto (Foscari), com
ordens superpostas (Cornaro), com semicolunas (Pisani em Montagnana), com
pilastras lisas (Gazzotti, Thiene) e rusticadas (Pisani em Bagnolo), com
pilares lisos (Saraceno) e rusticados (Caldogno), alm de prticos especiais
(como a serliana da Villa Poiana). A sutileza das variantes palladianas pode
ser ilustrada pela Villa Cornaro, que tem o mesmo prtico de dois nveis com
ordens superpostas nas fachadas anterior (em projeo desde o volume da casa)
e posterior (onde as colunas esto no mesmo plano do volume da casa e a
varanda interiorizada). Quando a villa sede de fazenda, surgem as alas de
servio, que introduzem novas variantes (alas retas, curvas, em "L", formando
ptios fechados, etc.). Nota-se que a diversidade obtida a partir de um
sistema ordenado de base, caracterizado pela simetria bilateral, pelos
disposies axiais, pela noo de hierarquia e pelo cuidado com as propores
no dimensionamento.
Os palcios privados de Palladio enfrentam o problema de inserir o esquema
simtrico das villas nas situaes complexas dos lotes urbanos. Tendo deixado
alguns exemplares no estilo romano do grande ptio central porticado (Thiene,
Trissino), em outros Palladio reduz suas dimenses laterais (Da Porto-Festa,
Angaran) ou mesmo omite duas alas de prticos (Valmarana). Outros palcios tem
apenas ptios posteriores (Barbaran, Capra). Para terrenos largos e pouco
profundos, Palladio usa um partido com prtico como galeria sobre a rua e um
pequeno ptio posterior (Civena, Chiericati). Num caso especfico em que o
terreno muito profundo e estreito, ele faz do ptio alongado um trio de
acesso trespassado por um prtico ao centro (Della Torre). Ainda h exemplos
de palcios com divisas oblquas que se aplicam a lotes irregulares. Alm
disso, existem palcios em escala menor, similares a villas e sem ptios
(Antonini, Garzadori). Isso mostra que dentro de seus esquemas compositivos de
palcios, Palladio tinha alguns dirigidos a terrenos e oramentos limitados.
Os palcios tambm apresentam muitas variantes nas fachadas: embora todas
sejam organizadas pela trama colunar clssica, h palcios com semicolunas
colossais (Porto-Breganze, Loggia del Capitaniato), com pilastras colossais
(Valmarana), com ordens superpostas (Barbarano, Chiericati, Baslica) e com
ordens sobre um pdio rusticado (Porto-Festa, Civena). As mesmas variaes so
empregadas nos prticos dos ptios. Por fim, cabe mencionar que os espaos
internos tambm so um campo investigativo da criatividade palladiana. Isso
percebido com clareza nos trios de entrada dos palcios, resolvidos de
mltiplas formas. O desenho com trs alternativas de planta para o Palazzo
Barbarano (RIBA XVI/14) um bom exemplo. O primeiro trio um salo longo e
interiorizado, com trs abbadas de aresta apoiadas em oito colunas, que
suportam o salo superior. O segundo trio tem planta quadrada e teto plano,
com quatro colunas sustentando o vigamento. O terceiro trio tem planta
retangular (menos longa que o primeiro) e se posiciona junto rua, com trs
abbadas de aresta apoiadas em quatro colunas.
Embora Palladio tenha projetado poucas igrejas em comparao com palcios e
villas, estes edifcios apresentam a mesma densidade de investigao
compositivas verificadas nos anteriores. Seus projetos de templos revelam de
forma muito forte a importncia dos estudos das runas romanas. Palladio

estudou exaustivamente a arquitetura clssica, no apenas em termos

arqueolgicos mas principalmente atravs de reconstrues projetuais dos
grandes
edifcios
romanos.
Isso
lhe
permitiu
entender
os
aspectos
organizativos, espaciais e construtivos das termas, foros e templos imperiais,
para ento adapt-los a seus projetos. Dois temas se destacam nos projetos de
igrejas: os sales centrais das termas (frigidarium) e o templo de planta
circular com cpula (cujo exemplo supremo o Pantheon). As grandes igrejas
venezianas (San Giorgio Maggiore e Il Redentore) tem naves compostas como
um frigidarium, ao qual articulado um setor com cpula e espaos adjacentes.
O tempietto para a famlia Barbaro em Maser um estudo em escala menor do
tema do Pantheon. Os desenhos de reconstruo da Baslica de Maxncio,
publicados no tratado, so a provvel origem do jogo inventivo com prticos
superpostos nas fachadas das igrejas. Cpulas, abbadas de bero e de aresta,
janelas termais e culos conformam o extrato superior dos espaos internos,
emulando a arquitetura monumental romana. Abaixo dele, surge o jogo de naves
laterais ou nichos entre contrafortes, compondo arcadas emolduradas por uma
ordem colossal. Os espaos so modulados e seriais, mas apresentam diferenas
de dimenses, direcionalidade e iluminao que criam variedade num contexto de
unidade.
Alm de edifcios novos, Palladio projetou importantes intervenes em
edifcios existentes, num processo similar s modernas reciclagens. O maior
exemplo disso a reconstruo das galerias da Baslica de Vicenza, cujo
envelope clssico de ordens superpostas envolve o edifcio medieval,
emoldurando duas sries de serlianas. Palladio tambm cria fachadas clssicas
no estilo de suas igrejas venezianas para a igreja gtica de So Petrnio
(Bolonha) e para a igreja de San Pietro della Vigna (Veneza).
Palladio no apenas deixou uma numerosa obra construda mas tambm escreveu um
tratado ilustrado sobre arquitetura (I Quattro Libri dell'Architettura, 1570).
No primeiro livro, ele trata de materiais, de ordens clssicas e de projeto
(forma e disposio de compartimentos, pisos, forros, escadarias, aberturas,
propores e ornamentos). No segundo livro, Palladio apresenta sua produo,
dividida em casas na cidade (palcios) e casas no campo (villas), introduzindo
entre estes temas uma discusso sobre a casa na antiguidade clssica. Ao
apresentar seus edifcios em projees ortogonais medidas, com planta, fachada
e corte, ele torna-se o primeiro arquiteto a publicar sua produo, permitindo
sua ampla divulgao no mundo ocidental. O terceiro livro se ocupa de estradas
e pontes, seguido do tema do forum nas cidades romanas e seus edifcios. Neste
contexto apresentada a Baslica de Vicenza. No quarto livro, Palladio
registra em descries e desenhos detalhados um grande nmero de templos
romanos reconstrudos, dentre os quais se destacam o Pantheon e a Baslica de
Maxncio (na poca tida como o Templo da Paz). Neste volume, Palladio presta
tributo Bramante, nico autor "moderno" com obra includa entre os antigos
(o Tempietto de San Pietro in Montorio). Os quatro livros do tratado deveriam
ser completados por outros volumes que incluiriam temas como as termas
imperiais romanas e as igrejas de Palladio. Contudo, mesmo incompleto, o
tratado tem contedo suficiente para alcanar notvel repercusso: oferece
auxlio tcnico, instruo projetual, numerosos exemplos contemporneos e uma
coleo de obras clssicas de referncia. No surpresa que tenha sido
impresso em muitos idiomas e criado uma numerosa descendncia de edifcios
palladianos pelo mundo afora.
Desde o catlogo de Burns acima referido, alguns outros estudos tem surgido
nesta linha de investigao, incluindo a tese de doutoramento e alguns artigos
do autor desta apresentao. (2) Seu intento de estudar o classicismo na
arquitetura tem sido acompanhado pelos autores da publicao ora apresentada,
na forma de orientao em ps-graduao e participao em grupo de pesquisa.
Portanto, este livro participa de um esforo coletivo que visa extrair da
histria da arquitetura os princpios que permitem sua avaliao crtica e sua
transmisso
didtica.
Os
resultados
de
investigaes
dessa
natureza

transformam o estudo da histria em uma fonte viva de referenciais de projeto.

Nesse sentido, a anlise dos procedimentos compositivos de Palladio explica
porque seu legado permanece to presente entre ns. Ela no apenas um
testemunho importante do passado, mas tambm um repositrio de posturas e
lies de valor fundamental no presente. Diante destas consideraes,
recomenda-se a leitura deste livro, tanto pelos interessados em histria da
arquitetura como por aqueles que buscam entender os valores com os quais ela
lida.
notas
1
HOWARD, Deborah. "Four centuries of literature on Palladio" in Journal of the
Society of Architectural Historians, vol. XXXIX, n 3, 1980: p. 224.
2
CALOVI PEREIRA, Cludio. Architectural practice and the planning of minor palaces
in Renaissance Italy: 1510-1570 (tese de doutorado). Cambridge, EUA: Massachusetts
Institute of Technology, 1998. Posteriormente, o tema ganhou divulgao em
portugus atravs dos seguintes artigos do mesmo autor: 1) Critrios de arquitetura
e prtica de projeto em Leon Battista Alberti" in Kiefer et al. (org.). Crtica na
arquitetura. Porto Alegre: Ritter dos Reis, 2001: pp. 93-98; 2) "Prtica
profissional e projeto de palcios menores no Renascimento italiano" in ArqTexto n
1. Porto Alegre: PROPAR-UFRGS, 2001: pp. 38-47; 3) "Projeto arquitetnico no
Renascimento: palcios menores de Sangallo, Peruzzi e Palladio" in Mizoguchi et al.
(org.). Palladio e o Neoclassicismo. Porto Alegre: EdiPUCRS, 2006: pp. 219-246. 4)
"Aprendendo a projetar com a antiguidade: Palladio e as termas imperiais romanas"
in Comas et al. (org.). Anais do III Seminrio Projetar. Porto Alegre: PROPARUFRGS, 2007 (CD).

sobre o autor
Graduado em Arquitetura e Urbanismo pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo,
UniRitter (Porto Alegre, 1985), Mestre em Arquitetura pelo PROPAR-Universidade
Federal do Rio Grande do Sul (Porto Alegre, 1993) e Doutor em Arquitetura (Ph.D.)
pelo HTC-School of Architecture and Planning - Massachusetts Institute of
Technology (Cambridge, EUA, 1998). Atualmente professor associado do Departamento
de Arquitetura, na Faculdade de Arquitetura-UFRGS