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25/09/13

News, tout-FAIT: The Marcel Duchamp Studies on-line Jornal

A Caixa Verde despida:


de Marcel Duchamp 1934
"Espcimes" Yield Surpresas
por Rhonda Roland Shearer e Stephen Jay Gould

Em 1934, Marcel Duchamp anunciou a publicao de


sua Caixa Verde (edio de 320 cpias) em um
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boletim de subscrio - um enorme empreendimento,
pois cada caixa contm 94 itens individuais
principalmente supostos "fac-smiles" (palavra de
Duchamp) de notas primeiro escritos entre 1911 e
1915, cada um impresso e despedaada sobre modelos
para combinar t que faz fronteira com os originais
rabiscadas para um total de 30.080 restos e
1999 Sucesso Marcel Duchamp, ARS, NY
pginas.(1)

/ ADAGP, Paris. Caixa Verde com 94


Itens

(Veja figuras 1A e 1B para A noiva despida por


seus celibatrios, mesmo em edies de luxo e
regulares; ilustrao 1C para a Assinatura Boletim
publicidade da Caixa Verde , em 1934, e ilustrao
1D para o trabalho de mestrado Duchamp tambm
conhecido como O Grande Vidro (1915-1923 ) com o
Museu de Arte Moderna Lab
mesmo ttulo como o Caixa Verde ). espectadores,
de acordo com Duchamp, precisava estudar esse "Sears Roebuck-like catlogo" de
notas, a fim de compreender o trabalho sua principal da vida, O Grande Vidro
(tambm conhecido pelo mesmo ttulo o Caixa Verde : A noiva despida por seus
celibatrios, mesmo ).
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Ilustrao 1A
Ilustrao 1B
Ilustrao 1C
1999 Sucesso Marcel 1999 Sucesso Marcel 1999 Sucesso
Duchamp, ARS, NY /
Duchamp, ARS, NY /
Marcel Duchamp,
ADAGP, Paris
ADAGP, Paris
ARS, NY / ADAGP,
Paris
www.toutfait.com/issues/issue_1/News/GreenBoxNote.html

1D Ilustrao
1999 Sucesso Marcel Duchamp,
ARS, NY / ADAGP, Paris

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Calvin Tomkins, bigrafo de Duchamp, em 1996, escreve:


Duchamp sempre sustentou que seu vidro no era apenas algo para ser
olhado, mas "um acmulo de idias", na qual os elementos verbais foram
pelo menos to importante como as visuais, talvez at mais. [...] Como
Duchamp diria em uma entrevista de 1959, ele havia "tentado em to
grande de vidro para encontrar um meio completamente novo de pessoal e
de expresso, o produto final era para ser um casamento de reaes
mentais e visuais, em outras palavras , as idias no vidro eram mais
importantes do que a realizao visual real ". Uma vez que as idias
estavam contidas (mais ou menos) nas notas, sua publicao com muito
atraso se tornaria um novo captulo na saga de seu inacabado,
quebrado, mas longe de ser obra-prima extinta.(2)
Duchamp famosa vangloriou - ea afirmao tem sido repetida, mantra-like, em
quase todos os comentrios e bolsa em cima de Duchamp - que ele tinha exercido
enorme, quase manaco, o esforo para reproduzir as notas exatamente, at
detalhes de papel e tinta.(3) Ele disse Michel Sanouillet em 1954, por exemplo:
Eu queria reproduzi-los com a maior preciso possvel. Ento, eu tinha
todos esses pensamentos litografado na mesma tinta que tinha sido
usado para os originais. Para encontrar o papel que era exatamente o
mesmo, tive que vasculhar os cantos mais improvveis
e recantos de
Paris. Depois, cortar trezentos exemplares de cada litografia com a
ajuda de padres de zinco que eu tinha cortar nos contornos dos
documentos originais.(4)
Estudiosos tm aceitado as alegaes de Duchamp pelo seu valor nominal, adotando
acriticamente dadas palavras de Duchamp como premissa em sua prpria "anlise".
Por exemplo, Calvin Tomkins refere-se a "fidelidade absoluta aparncia fsica"
de Duchamp de suas Notas Caixa Verde como "intrigante", pois foram baseadas em
idias abstratas.(5) Elizabeth Carenagem escreve em 1997: "Duchamp adotou os
mtodos que consomem mais tempo e meticuloso, vasculhando os fornecedores
especializados em Paris para papis que eram exatamente como aqueles sobre os
quais ele havia feito originalmente suas notas, e para tintas litogrficas de
exatamente a mesma cor das tintas, etc . ele tinha usado. "(6) E David Joselit
escreve em 1998: "Duchamp tomou as dores extraordinrias para produzir em massa
o que geralmente considerado como nico ou originais - processo cognitivo do
artista No foi o suficiente para publicar transcries de seus textos
contrrio, ele procurou.. reproduzem to precisamente quanto possvel, cada
pedao de papel rasgado, cada tinta diferente, de modo que cada uma das
propostas trezentas edies do Caixa Verde parece partilhar a espontaneidade, o
imediatismo do processo original - como se ele se comprometeu a produo em
massa de sua prpria subjetividade descobriu readymade ".(7)
Deixemos de lado, por enquanto (e para mais tarde e mais extenso comentrio) a
questo deliciosamente irnico de por bolsa convencional em um homem to
celebrado por ajustes e zombando de convencionalidade deve ser to dispostos a
aceitar as prprias declaraes do sujeito sobre suas intenes e procedimentos
como tipo de escritos sagrados - e no suspeitar que Duchamp tambm pode ter
jogado os jogos por predar sua ingenuidade e tendncias hagiogrficas bem. Em
qualquer caso, apenas gostaria de salientar aqui que Duchamp, de forma manifesta
e propositadamente, no proceder como anunciado na compilao do Caixa Verde - e
que os estudiosos no tenham pensado para verificar suas afirmaes, embora o
material para faz-lo (comparao das notas originais e reproduzida) tem sido
sempre disponvel.
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A maioria das notas originais permaneceu


com Duchamp e no eram acessveis a

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estudiosos durante a sua vida. Mas depois


passou a sua propriedade, e da para o
Centro Georges Pompidou (Paris), onde
esto agora disponveis gratuitamente para
o estudo acadmico. Alm disso, e mais
importante, um grupo substancial destas
notas sempre foram potencialmente
disponveis para os pesquisadores - e
comparaes entre os originais e caixa
verde chamado fac-smiles sempre poderia
ter sido feito, embora nenhum jamais
foram. Duchamp produziu uma edio
Ilustrao 2A
1999 Sucesso Marcele
special de 20 caixas de luxo (fora da
Duchamp, ARS, NY / e
dio total de 320), cada um contendo uma
ADAGP, Paris
nota original, juntamente com 93
reprodues.
Vrios proprietrios das 20 deluxe caixas
verdes vendido as notas originais (contida
dentro deles) separadamente, e Shearer foi

Ilustrao 3A
1999 Sucesso Marcel
Duchamp, ARS, NY / ADAGP,
Paris

Ilustrao 3B

capaz de obter uma das notas originais.(8)


1999 Sucesso Marcel
Duchamp, ARS, NY / ADAGP,
Nota do Shearer discute um comunicado
Paris
longo, complexo e importante sobre os
moldes mlico e peneiras no bacharel metade de O Grande Vidro .
Ilustrao 2B
(Veja figuras 2A e 2B, nota original de Shearer eo Caixa Verde
1999 Sucesso Marcelr
eproduo.) Ela percebeu imediatamente que nem a tinta, nem o
Duchamp, ARS, NY /
p
apel de a nota original combinava com as reprodues em duas
ADAGP, Paris
cpias da Caixa Verde . O original est escrito em tinta preta,
mas os Verdes Box verses usam tinta azul na reproduo litogrfica. (Ver
ilustraes 3A e 3B que comparam papel texturizado da nota original eo papel da
reproduo) O artigo original fino, texturizado e quente no tom. A Caixa Verde
papel de reproduo muito mais espessa, em tom azulado e suave. Se Duchamp
"queria reproduzir [as notas] o mais exatamente possvel," por que ele iria
replicar outras G reen Caixa de notas com papel semelhante em textura ao
original de Shearer, mas depois no usar esse mesmo papel em reproduzir a nota
de Shearer? (Veja ilustrao 3C mostrando exemplo de Caixa Verde nota com
textura.)
Shearer e Gould, em seguida, consultou Margaret Holben
Ellis no New Instituto de Belas Artes da Universidade
York, e Christopher McGlinchey e Erika Mosier no Museu
de Conservao de Arte Moderna de saber se a diferena
na cor da tinta poderia ter resultado de uma mudana
natural ao longo do tempo a partir de Duchamp inicial.
Christopher McGlinchey, a partir de sua anlise
qumica, identificou a tinta na nota original, luz
negra e na reproduo como azul da Prssia. McGilnchey
Ilustrao 3C
assegura que a tinta de negro-de-fumo na nota original
1999 Sucesso Marcel Duchamp, n
o era sempre azul (tal como utilizado na reproduo),
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ARS, NY / ADAGP, Paris

e que as tintas so realmente diferentes.(9) Ver


ilustraes 3A e 3B mostram detalhes de tinta azul prussiano no Caixa Verde
cpia e tinta preta lmpada na nota original). Alm disso, o papel teceu
utilizado por Duchamp no Caixa Verde no poderia representar a semelhana mais
prxima disponvel aps a lavagem todas as lojas de Paris, porque o papel
machine-laid muito mais parecido (se no idntico) para Duchamp original pode
ainda ser facilmente obtida e foi certamente disponvel quando Duchamp fez o
Caixa Verde .(10) (Afinal, ele usou mquina de papel-estabelecidas em outros
Caixa Verde reprodues de notas). Claramente, Duchamp intencionalmente
alteradas tinta e papel para sair a partir dos originais em suas cpias "facwww.toutfait.com/issues/issue_1/News/GreenBoxNote.html

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smile", apesar de suas reivindicaes, a partir de 1934, para reproduo fiel.


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Ento, xadrezes mais para descobrir se essas alteraes so


sistemticas em todo o Caixa Verde , ou apenas incidental em
algumas notas. Shearer e Gould examinadas 22 notas originais no
Centro Pompidou e agora gostaria de apresentar este relatrio
preliminar. Estamos confiantes em afirmar, nesta fase inicial de
nossa investigao, que as diferenas so generalizadas e
sistemticas. Cada uma das 22 notas que examinamos mostra
diferena substancial entre o original e as da Caixa Verde
"cpias". Em cada nota, Duchamp usa combinaes complexas de
papis diferentes e de diferentes tintas em fazer os Verdes Box

5A Ilustrao
1999 Sucesso
erses.(11) Alm disso, para que no se pense que Duchamp pode
Marcel Duchamp, ARS, v
NY / ADAGP, Paris s
implesmente ter feito o melhor que podia com os materiais

disponveis, e que as diferenas representam "pecados de


omisso" ao invs de "pecados da comisso", podemos relatar
conclusivamente que pelo menos alguns dos mudanas foram feitas
com a inteno clara - para prprias instrues de Duchamp
permanecem nas notas originais para provar o ponto. Na parte de
trs de vrias notas de um lado, ele escreveu uma instruo para
a impressora: tel recto seul - isto , "mesmo tamanho, s do
lado direito." Mas duas notas de 22 que examinamos suportar o
"Smoking Gun" inscrio: Ag 1/4 recto seul - isto , "aumentar
5B Ilustrao
em 1,25, lado direito s." (Veja figuras 5A e 5B, duas das notas
1999 Sucesso
Marcel Duchamp, ARS, q
ue Duchamp selecionado para ampliar em reprodues.) As Caixa
NY / ADAGP, Paris
Verde verses destas duas notas so, na verdade, 1,25 vezes
maior do que os originais.
Entre outras alteraes tpicas nas 22 notas encontramos: a nota original "as
leis, os princpios, os fenmenos" escrito em tinta azul, mas o Caixa Verde da
verso est impresso em tinta preta, uma combinao inversa, quando comparado s
alteraes da nota original de Shearer de Duchamp - - em tinta preta, mas
"duplicado" em tinta azul. Em outro caso, ele reproduziu o "1912" nota em papel
quadriculado com um padro quadrado enquanto que o original em papel
quadriculado com um padro retangular. No entanto, no "chute d'eau" nota, o
original no ainda em papel milimetrado, o Caixa Verde da verso est impresso
na praa papel milimetrado modelada.(12)
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Ns suspeitamos fortemente que as diferenas entre originais e


Caixa Verde verses so sistemticos e no caprichosa - eles so
certamente difundida em qualquer caso - e vamos estar estudando
todas as notas disponveis na tentativa de entender o sistema.
Mas, para agora e para terminar, queremos denunciar um outro

fato notvel.(13) declaraes irnicas e falsa de Duchamp que


ele trabalhou to duro em lavagem de Paris para as tintas e
Ilustrao 6A
papis certos cobre-se uma cada vez maior despesa (e verdadeira)
1999 Sucesso
do tempo que ele falhou completamente ao estresse! Comeamos a
Marcel Duchamp, ARS,
prender sobre esse recurso notvel da produo de Duchamp,
NY / ADAGP, Paris a
quando Margaret Ellis notou uma picada por um perodo em ambos
Caixa Verde verses que usamos para este estudo - mas no
alfinetada no original. (Veja as ilustraes 6A e 6B, mostrando
nota originais sem picada e reproduo com pin picada). Isso nos
levou a suspeitar que a alfinetada provavelmente ancorado um
estncil que Duchamp tinha usado para produzir parte da Caixa
Verde verso.
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Ilustrao 6B
1999 Sucesso
a
Marcel Duchamp, ARS, N
NY / ADAGP, Paris d
e

verdade, o nosso estudo


vrias notas revela que,
apesar de Duchamp sempre reproduziu o texto
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de fundo por litografia quando ele


acrescentou as palavras e frases em destaque
vermelho ou azul (muitas vezes como eles
aparecem nos originais) ele usou stencils
pochoir (um mtodo que ele abertamente
discutidas e empregada para promover tanto a
sua Bote en Valise (1934-1941) e sua Eau et
Gaz Box (1958), mesmo com sua incluso dos
stencils pochoir reais em sua grande deluxe
verses). ( veja a ilustrao 6C para
Duchamp Bote ; ver ilustrao 7A para
Duchamp posando com Lebel segurando "pochoir
6C Ilustrao
stencils" vendidos com o Grand deluxe Eau et 1999 Sucesso Marcel Duchamp, ARS, NY /
ADAGP, Paris
Gaz e ilustrao 7B para pochoir estncil
includo no Grand deluxe verso Eau et Gaz .) Alm disso, e mais notavelmente,
ele usou duas ou mais stencils para uma cor em algumas das notas (para assegurar
overlayerings como ocorre na escrita), apesar de todo o texto de uma cor poderia
ter sido reproduzido com uma nica matriz. (Veja figuras 8A e 8B comparando seu
uso de duas matrizes para o vermelho mostrando sobreposio - semelhantes aos
resultados de caligrafia -. Contra o uso de um stencil para o vermelho Veja
tambm ilustraes 8C e 8D que mostram o irregular textura da litografia
collotype em um de Duchamp Caixa Verde notas contra a superfcie lisa de um
estncil, que muitas vezes mostra variou partilha ao longo das bordas aps a
inspeo).(14)
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7A Ilustrao
1999 Sucesso
Marcel Duchamp,
ARS, NY / ADAGP,
Paris

Ilustrao 8A
8B Ilustrao
1999 Sucesso Marcel
1999 Sucesso Marcel
Duchamp, ARS, NY /
Duchamp, ARS, NY / ADAGP,
ADAGP, Paris
Paris

7B Ilustrao
1999 Sucesso
Marcel Duchamp,
ARS, NY / ADAGP,
Paris

8C Ilustrao
Ilustrao 8D
1999 Sucesso Marcel
1999 Sucesso Marcel
Duchamp, ARS, NY /
Duchamp, ARS, NY / ADAGP,
ADAGP, Paris
Paris

Basta considerar a imensa quantidade de trabalho necessria para reproduzir 320


cpias da maioria dos 94 itens em combinaes variadas de tintas e papis que
partem dos originais, muitas vezes, um de cada vez usando vrios stencils. Por
exemplo, Ellis e Mosier asseguraram-nos que Duchamp, como uma impressora, com
dois anos de formao profissional, teria sabido que ele poderia ter alcanado
muito maior exatido na reproduo, e salvou uma grande quantidade de dinheiro e
ainda mais tempo em que pode s pode ser considerado como um trabalho meticuloso
e sem inspirao, reproduzindo os destaques de vermelho e azul lithographically.
Ele usou este mtodo trabalhoso de stencil para introduzir diferenas
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inevitveis
e leve entre as caixas 320 - diferenas que um observador atento
poderia usar para identificar seus mtodos, e para descobrir as inconsistncias
entre suas aes e suas explicaes? Ou ser que o stencil mo criar bastante
pequenas diferenas perceptveis entre cada cpia (e seu documento original)
para forar-nos a perguntar se ns encontramos aqui uma nova categoria e
estratgia de reproduo - e no uma verdadeira "fac-smile" ("para fazer
similar" ), mas agora um "facvarious" ("fazer diferente"). Este homem no cessa
de nos surpreender - e para instruir-nos sobre as nossas fraquezas e suposies.

Notas

. 1 O texto a seguir a partir de 1934 Boletim de Subscrio :


300 exemplaries numrots et Signes d'un Recueil de feuillets Manuscrits,
dessins et peintures (annes 1911 1915) ayant servi la composio du
LA Marie mise nu par SES CLIBATAIRES, meme
par Marcel Duchamp
Les notas manuscrites, en fac-simile rehausse de lpis rouge et bleu, les
dessins et peintures reproduits en phototypie (UNE planche en couleurs) sont
imprims sur papiers mergulhadores runis et dans un embotage de 33 centmetros
x 28 cm.
prix de l'exemplaire franco de porta: France 120 francos / tranger 150 francos
Edio Rrose Slavy
18 rue de la Paix
Paris
Il a t tir exemplaires 20 (no 10 hors commerce), Signes et numrots,
sur papiers de luxe; chacune des botes contient, outre la reproduo
en couleurs, des fotografias originales et une pgina de manuscrit.
prix de l'exemplaire franco de port: 750 francos.
Boletim de souscription
veuillez m'adresser
............... ........ exemplaires
de La Boite contenant les fac-simile et reprodues en Couleurs de notas
manuscrites, dessins, peintures ayant servi la composio de
LA Marie mise nu par SES CLIBATAIRES, mme
par Marcel Duchamp
2. Calvin Tomkins, Duchamp (New York: Henry Holt, 1996), 296.
. 3 Em 1 de Marcel Duchamp Catalogue Raisonn projetado pelo prprio
Duchamp em 1959 - Henri Pierre Roch, amigo ntimo de Duchamp e algum parceiro e
colaborador escreve sobre o Caixa Verde notas: "Estes so rplicas exatas de
cada documento com as cores originais das tintas e os lpis que ele utilizados.
As texturas e formatos de papel so idnticos com os originais, mesmo no caso de
pedaos e pedaos rasgados, onde foram usadas mscaras de metal ". Robert Lebel,
Marcel Duchamp (New York: Grove Press, 1959). 81.
4. Calvin Tomkins, Duchamp , 296.
5. Ibid.
. 6 Elizabeth Carenagem no catlogo da exposio Surrealismo e Depois: A
Keiller Coleo Gabrielle (Edinburg, 1997), 161.
7. David Joselit, Infinito Regress: Marcel Duchamp 1910-1941 (Cambridge:
MIT Press, 1998), 85.
8. Esta nota particular reconhecida por especialistas como uma autntica
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Caixa Verde nota originais. 9. Esta nota particular reconhecida por


especialistas como uma autntica Caixa Verde nota originais.
10. Ellis, Mosier, e os papis McGilnchey identificado como mquina e
teceu-posto.
11. Para uma traduo em Ingls da Caixa Verde Notes, ver Hamilton e
Hamilton, A noiva despida por seu Bachelor, Even (New York: Percy Lund,
Humphries e Co. Ltd, 1960).
12. Esta nota particular reconhecida por especialistas como uma autntica
Caixa Verde nota originais.
13. Veja Hamilton para Caixa Verde Notes.
14. Duchamp era conhecido por seu interesse formal em sistemas acaso. Por
exemplo, Duchamp e suas duas irms criaram uma partitura musical (tambm
includo na caixa verde ), com um sistema de notas selecionados aleatoriamente.

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PS
As "placas originais [...] utilizado na impresso das notas
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manuscritas para o Caixa Verde " (conforme ilustrado na
entrada no. 436 em The Arturo Schwarz Duchamp Catalogue
Raisonn [1998]) no so placas de impresso de acordo com
Ellis e Mosier. Temos verificado para ver se essas placas
poderiam ter sido os modelos utilizados por Duchamp a rasgar
as bordas de cada reproduo, a fim de imitar as lgrimas dos
Ilustrao 9
originais. Das 23 placas apenas alguns tm a forma completa
1999 Sucesso Marcel
de a nota original - os outros no iria trabalhar como
Duchamp, ARS, NY /
modelos de sucesso para rasgar as reprodues, porque eles
ADAGP, Paris
so, na melhor das hipteses, apenas fragmentos parciais do
limite total de borda de toda a nota de origem. (Veja a ilustrao 9 das
supostas "placas de impresso originais" para o Caixa Verde .)

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