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ENSAIO
histria, como uma forma de expiao da prpria culpa, tanto enquanto intelectual, tanto
enquanto homem.
Macaba construda em situao de oposio existncia de Rodrigo S. M.,
que se diferencia dela ao longo da obra atravs da fala de desprezo: enquanto ele
escritor, dotado de utilidade social, a personagem uma datilgrafa to incompetente
que precisa copiar as palavras letra por letra e ainda assim, erra, e que como milhares
de outras moas espalhadas pelas cidades e que no notam que so substituveis e que
tanto existiriam como no existiriam. Macaba e Rodrigo S. M. partilham o gosto pela
obra Una Furtiva Lacrima, mas ainda a, o olhar do narrador-escritor inferioriza a
fruio artstica da personagem, que desprovida de qualquer conhecimento esttico ou
musical. A questo da fome outra forma de marcar a distino entre Rodrigo (a classe
intelectual) e Macaba (classe trabalhadora, a massa). Enquanto o narrador precisa
alimentar-se de frutas e vinho gelado para escrever a personagem, esta come pedacinhos
de papel pensando em "coxas de vaca", e passa mal ao exagerar no acar gratuito do
bar, quando convidada por Olmpico a tomar um caf.
Enquanto ser feminino, Macaba posta em oposio a dois outros personagens:
Olmpico (homem, nordestino, cabra da peste, esperto, ambicioso e dominador) e Glria
(mulher que embora no seja bonita, bem alimentada e filha de aougueiro ou seja,
tem nvel social aos olhos do personagem Olmpico). negada Macaba a feminilidade:
virgem e incua, descrita como um cabelo na sopa, que no d vontade de comer. Alm
disso, possui ovrios murchos como um cogumelo cozido. Em oposio a ela, est Glria, que
possui carnes fartas, 'amaneirada no bamboleio do caminhar por causa do sangue africano
escondido e que pelos quadris adivinhava-se que seria boa parideira.
Macaba no dado voz: ela no sabe dizer quem ou porque existe. Macaba
contada por outro, e mais do que isso, tem a sua subjetividade construda pelo outro. Quando
criana, criada pela tia, foi ensinada a seguir a cartilha de comportamento social feminino, para
que no acabasse como essas moas que em Macei ficavam nas ruas de cigarro na boca
esperando homem.
mulheres brasileiras, sem acesso cultura de bens materiais, intelectuais e afetivos, que
vivem da cultura da sucata representadas na obra pelas informaes da Rdio Relgio e
dos recortes de jornais que Macaba coleciona.
Essa renncia ao envolvimento com a dor do outro, como forma de autopreservao, coloca um problema fundamental a ausncia de um senso de
reciprocidade. De acordo com Oscar Vilhena Vieira e A. Scott Dupree,
Reciprocidade significa que no posso aceitar certas coisas para os outros,
a menos que as aceite para mim mesmo. 12 A contemplao no
corresponde a nenhuma interveno. Isto , o espancamento apresentado
como algo que acontece com o outro, sobre o qual o intelectual pode
refletir, mas no algo em que ele deva intervir de modo transformador13. A
perspectiva de Bianchi prope uma imagem muito precria do intelectual,
impotente, incompreendido e economicamente falido, centrado na prpria
apatia.
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O campo intelectual , nesse sentido, um tenso campo de contradies. Nele podem ser
encontradas vozes solidrias aos direitos humanos, interessadas em encontrar condies
para o
exerccio desses direitos. Podem ser encontradas vozes apticas, indiferentes. E h o
amplo espao
da intelectualidade conservadora (e ultraconservadora), interessada em utilizar recursos
de
inteligncia para preservar, defender e reforar a excluso.
4. As
.
A preocupao do autor com as coisas nomeadas: Macabeia no tem voz, pois Clarice Lispector
no aceitaria ser ventrloquo de uma classe social a que no pertence. Para Macabeia, s resta ser
falada.
Mas a existencia de Macabeia fala, sobre a elite intelectual brasileira insensvel sua realidade, que
torna-se desconfortvel ao necessitar tomar posio diante da realidade social braisleira.