Jos Maria Rodrigues Filho

Universidade de Mogi das Cruzes

So Paulo

Uma Galinha: um conto modelar

de Clarice Lispector
Palavras-chave: Clarice Lispector, conto, literatura
brasileira.
Keywords: Clarice Lispector, short story, Brazilian
literature.

Resumo: No conto Uma Galinha, Clarice Lispector, partindo

de uma histria muito simples, constri um texto literrio
complexo e sedutor.

A autora em foco estreou com o gnero romance, apresentando ao pblico leitor a obra
denominada Perto do Corao Selvagem, em 1944.
Abstract: In her short story Uma Galinha, Clarice Lispector
Na perspectiva de definir em sua trajetria litertaking a simple storyline as point of departure, succeeds in
building up a complex and seductive literary text.
ria a narrativa de ndole filosofante e introspectiva,
Clarice Lispector publica o seu primeiro livro de
contos Laos de Famlia, em 1960. Nele encontra-se uma narrativa que, segundo a crtica,
projetou-se como um dos exemplares mais perfeitos do gnero contstico. Trata-se de um
texto intitulado Uma Galinha1.
Tematicamente, este exemplar no representa a totalidade das facetas do universo ficcional
da escritora. No entanto, ao ser focalizado separadamente esclarecer acerca dos fundamentos
da arte contstica de matiz reflexiva e psicolgica. Alm de paradigmatizar as narrativas
posteriores da escritora, essa pequena jia influenciada pela linha existencialista sartriana,
embora, nunca em entrevistas, a autora tivesse afirmado categoricamente esta sua adeso.
O enredo, a partir da decupagem da seqncia das aes, de forma expositiva, retrata
as peripcias de uma galinha que seria o almoo de uma famlia, num domingo qualquer
em uma cidade brasileira. Repentinamente ala vo e foge da cozinha onde estava desde
sbado, encolhida num canto. A trajetria de sua fuga perfaz o roteiro que vai da cozinha
para o terrao do vizinho e em seguida para o telhado das casas do quarteiro. O dono da
casa resolve intercept-la e vai em seu encalo. Aps curta perseguio pelos edifcios e muros
do quarteiro, ela capturada. Quando, ento, acontece um fato inesperado. Exausta e surpreendida pela perseguio e conseqente captura, a galinha pe um ovo. Logo em seguida,
afeita instintivamente para esse ato em razo de seu sexo, a maternidade aflora-lhe os sentidos
e assim ela senta-se sobre o ovo para choc-lo . A menina e o pai estarrecidos em vista do
ocorrido se negam a com-la como almoo. A me d de ombros e no a mata. E assim, a
1

Clarice Lispector, Uma Galinha, in Laos de Famlia, Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1983, p. 33-36.
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galinha passa a viver com a famlia, como membro do cl, at que um dia, matam-na para
satisfazerem os seus apetites de sobrevivncia.
O que se pode aferir de uma estria to banal e acerca de toda essa celeuma narrada
em trs pginas no livro? Com relao esttica do conto, quilo que a teoria literria
classifica, tendo como parmetro taxionmico, tal como a extenso ou tamanho de uma
narrativa curta, essa forma de aferio sempre encontrou interferncias tericas de vrios
fundamentos da crtica literria. No entanto, parece ainda ser o critrio da extenso aquele
que melhor engloba as caractersticas principais do gnero. Neste particular, o essencial reside
no limite que oferecido pelo suporte, a folha de papel, e naquilo que foi equacionado
lingisticamente e literariamente, consignado pela forma do gnero quanto discursividade
prosaica. Essa limitao quanto extenso parece ser fundamental para o sucesso do corpus
em questo, como exemplaridade do gnero, quanto ao sintetismo j mencionado no ttulo
deste artigo.
A arte do contar em conto pressupe uma disciplina que juntamente carrega as qualidades
e destrezas artsticas do scripteur . A questo se multiplica, ento, pelos estudos que, segundo
Edgar Allan Poe se afirmam na teoria literria de que o conceito de extenso provoca um
efeito de reao nico e especial no leitor em funo dessa dosagem formal2. assim que
vigora a conformidade ficcional a despeito do digressivo vago promovido nos romances.
Essa disciplinizao do consensual, abalizado por uma criativa formatao e sntese discursivas da matria narrada, configura-se modelar em Uma Galinha, de Clarice Lispector. Esse
texto, em se tratando de um conto do real, em oposio aos contos do fantstico3, apresentou-se, desde seu surgimento, um desafio crtica literria. A concentrao de mistrios da
realidade implicadas no corpus em funo do eixo diegtico, j decupado anteriormente no
incio deste artigo, retrata o tom filosofante proposto pelo narrador que procura antropomorfizar, em todas as suas intervenes, as atitudes da galinha como forma de refratar o plano
psicolgico das personagens envolvidas, a menina, o pai e a me. O narrador, ao detectar e
aferir planos existencialistas, descreve as trs necessidades bsicas da humanidade: matar
(abater) para alimentao; a questo da sobrevivncia e as circunstncias passionais ocorridas
na vida do ser humano.
Todo esse itinerrio primorosamente equacionado no conto de Clarice Lispector. Primeiramente so levados em conta os principais pontos da ao em funo da sntese cognitiva
do caso e tema impostos na narrativa. Em claros episdios, em funo das fases do desenvolvimento da ao, pode-se deparar com momentos de alto valor semionarrativo: a galinha
vista como alimento, pronta para o abate; a micronarrativa seqencial finita configurada na
fuga, perseguio e captura; o ponto nuclear, episodicamente tenso quanto ao pathos, quando
a galinha pe o ovo e choca-o; a compaixo dos membros da famlia; a provisria salvao
da galinha; a vivncia da galinha como membro da famlia; o passar do tempo e o conseqente desenlace semantizado na converso ao estado inicial cclico, fixado pela abate.
Num quase programa de disposio mtica, o quadro cclico proposto no eplogo, ao ser
observado o trecho, e passaram-se anos, caracteriza um sem tempo metafsico e circular
onde tudo se repete em forma de texto em aberto
No engendro do conto, como um todo unificado, a interveno do narrador se coloca
como um fato fundamental e decisivo para o controle do plano quantitativo e na velocimetria
da diegese. Implicado com a mundividncia da autora em questionar, no animal, caractersticas
da natureza humana, como ser vivo. Essas relaes se voltam para o plano antropolgico j
visto em outros contos da autora como O Bfalo4 e Macacos5. Por esse procedimento, a
2

Edgar A. Poe, The philosophy of composition, in The Fall of the House of Usher and other writings, London,
Penguin Books, 1986, p. 480-492.

Armando Moreno, Biologia do Conto, Coimbra, Almedina, 1987, p. 48.

Clarice Lispector, op. cit., p. 147.

Clarice Lispector, Macacos, in Felicidade Clandestina, 8. ed., Rio de Janeiro, Francisco Alves, 1994, p. 104.

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galinha,aos olhos do narrador, tributria de uma adjetivao prpria dos humanos, tais como
nestes passos do discurso: apalpada em sua intimidade, luta selvagem pela vida, a galinha
tinha de decidir, sozinha no mundo, sem pai nem me; culminando com a postulao, a
galinha um ser. Tudo isso ocorre antes que a galinha simbolicamente pusesse um ovo.
Em forma de digresso, notoriamente curta, redigida num s pargrafo, o narrador se
posiciona em dois momentos de avaliao dentro do conto, antes e depois do episdio do ovo.
assim que, no primeiro momento, a adjetivao antropomrfica recobre a ave com estatutos
de humanidade e a coloca em nveis filosficos verdadeiramente alm de sua espcie. Essas
digresses filosficas ocorrem de forma sinttica, por conta dessa formatao econmica a
que a autora se props com rigor, organizando um todo unificador, de tal forma bem feito
que o seu entendimento somente se completa em funo dos ditames da arte do conto.
O segundo momento, aps o episdio do ovo, preenchido por digresses contnuas
num tom mais vincado, quanto aos pressupostos do existencialismo, os quais suportam o
arcabouo ideolgico do texto, confirmado assim, na passagem inconsciente da vida que
lhe fora entregue. O narrador no deixa, em todos os passos da narrativa, de estabelecer
paralelos entre a caracterizao humana da galinha e seu primitivo destino de animal, analogia
essa definida na passagem na sua cabea de galinha, a mesma que fora desenhada no
comeo dos sculos.
Esse contraponto entre o humano e o zoomrfico remete o conto ao seu congnere
arquitextual, a fbula, ao mesmo tempo em que estrutura uma dinmica ldica e transcendente em relao ao comportamento e escatologia do ser humano na terra, os seus enigmas
como ser perante a morte e a mitificao dos mistrios da existncia.
Em depoimento dado a uma publicao da Editora tica, Clarice Lispector descreve a
gnese desse conto:
Uma Galinha foi escrito em cerca de meia hora. Haviam me encomendado um crnica, eu estava tentando, sem tentar propriamente
e terminei no entregando: at que um dia notei que aquela era
uma histria inteiramente redonda, e senti com que amor a escrevera.
Vi tambm que escrevera um conto, e que ali estava o gosto que
sempre tivera por bichos, uma das formas acessveis de gente.6
Pode-se aferir que, por essa declarao, a autora confirma a sua predileo pela temtica
animal/ser humano, bem como pelo gnero de narrativas curtas, ou seja, a crnica e o conto
Ao serem ressaltados os aspectos da economia narrativa, cumpre-se ainda destacar as
frmulas empregadas no conto quanto configurao do espao e do tempo, elementos
polarizadores da ao. O mbito espacial no passa de um quarteiro, de uma cozinha e de
um quintal, descritos somente pelos substantivos diticos, sem informao alguma acerca da
disposio, tamanho e composio dos recintos. O mesmo ocorre com o tempo que construdo
discursivamente, com modelos aspectuais que delineiam a cronometragem da histria no
discurso, por meio de frmulas consagradas pelas literaturas. Para a exemplificao desse trao
basta citar o incio da narrativa que feito por meio de uma frmula tradicional nos contos
maravilhosos, Era uma galinha de domingo. Nesse sintagma, por silepse, esto registradas
as substncias fabulares do era uma vez, bem como uma soluo cronotpica, designada
pelo ditico temporal domingo, retratando o hbito no Brasil de se comer galinha nos fins
de semana, portanto tempo e espao familiares.
Toda essa construo resulta em estratgias narrativas de sumarizao do plano narrativo,
no qual ocorrem as tcnicas do suspense7, juntamente com as regras das trs unidades, como

Clarice Lispector, Para no esquecer; crnicas, So Paulo, tica, 1978, p. 57.

Sean Ofaolain, The short story, 3. ed., Bristol, Mercier Press, 1972.
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registro compactante da intriga e da tenso. Para isso concorrem, no caso, uma s protagonista
(a galinha), um nico espao a casa (da famlia) e um tempo decupado: na parte incoativa,
Era uma galinha de domingo e no eplogo: At que um dia mataram-na comeram-na e
passaram-se anos.
Essas dimenses reduzidas, segundo Boris Eikhembaum8 se pronunciam na parte terminativa do conto com uma concluso e desfecho inesperados. Por essa razo, no conto Uma
Galinha, o referido eplogo no passa sintaticamente de um perodo coordenativo assindtico
a concluir essa odissia pattica, cuja brevidade do relato, com fora de clareza, conforma-se
com a teoria de Norman Friedman9, para quem um conto deve ser uma narrativa curta em
oposio ao romance e novela
As excepcionalidades da escritura de Clarice Lispector nesse aspecto so celebradas neste
conto Uma Galinha que j ganhou a admirao e o reconhecimento da crtica em muitos
ensaios e anlises. Trata-se de um universo de significaes que essa prola da literatura
contstica brasileira suscitar sempre para os ensastas, cuja ateno se voltar, sempre, em
reconhec-lo como um objeto literrio modelar da literatura racionalizante. Para tanto, ao
finalizar esta linhas, vale a pena confrontar estas poucas ponderaes com o pronunciamento
de Affonso Romano de SantAnna:
Pode se dar que o crtico ande tambm pelo mundo ficcional de
Clarice Lispector e no lhe descubra o tesouro onde ele aparentemente mais se exibe. Pode a riqueza estar do lado de fora, no vazio
insituvel. Pode at ser atingido aleatoriamente, estar escondido onde
menos se espera, por exemplo, nos sujos quintais ou na impureza
dos mtodos aplicados na anlise10 (grifo nosso)
Tal esta estria ordinria, banal e vulgar de uma galinha e seu ovo a despertarem
a conscincia dos leitores para o entendimento simblico das cozinhas, quintais, muros
e quarteires da existncia.

Bibliografia
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Contemporneo, 3.ed., So Paulo, Cultrix, 1978.
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Norman Friedman, Whats makes a short story short?, The Univ. of Georgia Press, 1958, p. 134.

10

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5.ed., Petrpolis, Vozes, 1978, p. 182-212.

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LISPECTOR, Clarice, Para no esquecer; crnicas, So Paulo, tica, 1978.

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