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UNIVERSIDADE DE CAXIAS DO SUL

CENTRO DE ARTES E ARQUITETURA


CURSO DE MSICA (LICENCIATURA)

FRANCIELE MADALENA DORNELLES DUARTE


EZEQUIEL ZANONI DUARTE
JOCEMAR CRISTOVO
RENAN VARGAS DA ROCHA

PIXINGUINHA: VIDA E OBRA

CAXIAS DO SUL
2012

NDICE
NDICE.............................................................................................................................2
Introduo........................................................................................................................3
1.

Pixinguinha Breve Histria.................................................................................4

2.

Contexto cultural e fase regionalista......................................................................6

3.

Pixinguinha e a indstria fonogrfica....................................................................9

4.

Recursos utilizados por Pixinguinha em seus Arranjos.....................................12

CONCLUSO................................................................................................................14
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS........................................................................15

Introduo
Para falar sobre Pixinguinha e sua msica necessrio pensar no contexto
existente no Brasil nas primeiras dcadas do sc. XX. Trata-se de um perodo onde
existe uma grande presena de elementos internacionais, ou seja, uma grande influencia
do que produzido no exterior. O exemplo disso a grande proliferao de gneros
musicais como a polca e suas mltiplas derivaes e mutaes. Nesse contexto acaba
por existir uma grande confuso na identificao dos gneros musicais.
O trabalho a seguir busca discorrer basicamente sobre dois aspectos:
inicialmente sobre assuntos de cunho biogrfico, onde detalhes da vida do compositor
sero explorados e posteriormente sobre detalhes da trajetria artstica e anlise da obra
musical dentro do seu contexto social especfico. Para realizar esta segunda tarefa
utilizou-se como referencia uma periodizao proposta por Virgnia de Almeida Bessa
que organiza a trajetria artstica de Pixinguinha em trs perodos:

1910 1928: Trata-se de um perodo formativo e tambm onde


Pixinguinha teve maior produo com um foco regionalista num primeiro
momento e ao final cedendo s influencias internacionais.

1928 1937: perodo de profissionalizao como msico onde este ir


trabalhar no ramo da indstria fonogrfica.

1937 1952: este um perodo onde Pixinguinha se afasta da indstria


do entretenimento, sendo substitudo por Radams Gnatalli, e
incorporado membro da velha guarda mesmo tendo apenas 45 anos.
A dissertao elaborada pela autora prope a ideia de que alguns msicos

da poca (e este o caso de Pixinguinha) desenvolveram uma escuta aberta onde estes
incorporam gneros musicais com certa facilidade como estratgia de sobrevivncia.
Neste trabalho tambm sero analisados alguns dos recursos tcnicos
composicionais utilizados por Pixinguinha.

1.

Pixinguinha Breve Histria

Nascido no dia 23 de abril 1897, e no em 1898, como constava no depoimento


que o prprio havia dado ao MIS( Museu da Imagem e do Som), Pixinguinha tem este
fato controverso com relao a sua data de nascimento. Segundo Sergio Cabral, no livro
Pixinguinha: vida e Obra, Pixinguinha teria pedido a seu amigo Jacob do Bandolim, que
descobriu a verdadeira data de nascimento, que no mencionasse isso justamente no ano
de 1968, quando o compositor estava recebendo diversas homenagens por seu 70
aniversario. Desta forma, antes dos 14 anos e no de 13 o jovem Alfredo da Rocha
Viana Filho, seu nome de batismo, teve sua primeira experincia mais seria com
musica , participando da Orquestra do grupo carnavalesco Filhos da Jardineira. Esta
experincia foi to boa que no ano seguinte foi convidado a ser o diretor de harmonia do
grupo Paladinos Japoneses.
Seu primeiro, talvez o nico e mais importante professor de msica, foi Irineu
de Almeida, que morava em um dos quartos que a famlia de Pixinguinha alugava, alem
disso ele era um choro conhecido e diretor de harmonia do grupo carnavalesco o
qual ele inicio sua vida musical.
O ambiente familiar era muito musical, todos seus irmos tocavam algum
instrumento e seu pai o incentivou lhe comprando a primeira flauta. Alem disso como o
j citado Irineu de Almeida, a casa da famlia era sempre freqentada por grupos de
chores que passavam noites tocando, at mesmo Heitor Villa Lobos freqentava a casa
e foi bastante influenciado pela estilo musical do choro.
O apelido Pixinguinha tem sua origem no muito bem explicada, dentre as
possibilidades, algumas revelam que poderia ser a forma que sua av, de origem
africana, o chamava de Pizidin, apelido que sempre foi conhecido entre sua famlia.
Outra hiptese de que seu apelido teria derivado de algumas Bechiguinhas ou
bolinhas que haviam permanecido em seu rosto aps contrair varola, verso descrita no
livro Almanaque do Choro de Andr Diniz.
Pixinguinha no deu muita ateno aos estudos formais, pois tinha muito mais
interesse em aprender musica, logo que conseguiu um emprego como musico numa
casa de choro saiu da escola. Assim em pouco tempo ele estava apresentando-se como
musico contratado em diversas casas de choro. Depois deste inicio como musico
profissional, logo estava trabalhando em teatros devido a seu grande talento e teve sua

estria em disco com o grupo choro carioca em 1911 e partir dai gravou um nmero
bastante elevado de discos.
O grande msico e compositor continuou trabalhando at sua morte, em 17 de
fevereiro de 1973. No final de sua vida fez trabalhos e gravaes em nmeros
reduzidos. Apesar disso, recebeu grandes homenagens sendo lembrado com seu nome
em uma rua do Rio de janeiro.

2. Contexto cultural e fase regionalista


O incio do sc. XX foi marcado por alguns acontecimentos que tiveram
profunda relevncia no ambiente musical e cultural do Brasil. Dentre estes
acontecimentos est a popularizao de gneros musicais do exterior como a polca, o
schotish, o fox-trot entre outros. Esta popularizao se deu pelo crescente comrcio de
partituras e pelo incio da circulao dos discos. Estes gneros eram tocados nos sales
de festas pela burguesia assim como acabaram por ser tocados nas festas de
comunidades negras com a diferena de que eram tocados de forma livre, sem a rigidez
da dana de salo. Nestes casos a msica acabava por incorporar uma rtmica sincopada,
caracterstica das msicas de culto africanas.
Nesse perodo o Rio de Janeiro passava por um processo de limpeza onde se
tratava de retirar qualquer tipo de cultura popular da rua, assim como a populao negra
pobre com o objetivo de tornar a cidade num centro turstico. O entretenimento pago
veio a substituir a cultura popular de rua, onde ento surgiram os cinemas, os cafs e as
casas de chope.
Outro fator interessante deste perodo foi o surgimento de diversas bandas
marciais como, por exemplo, a banda da brigada, dos bombeiros entre outras. Estes
eram espaos onde se formavam msicos.
O incio da trajetria artstica de Pixinguinha vem de casa, onde seu pai era
msico. Seu pai foi um dos msicos conhecidos como chores que ajudou a divulgar
os gneros estrangeiros tocados com a rtmica sincopada. Seu primeiro instrumento foi
o cavaquinho que mais tarde deu lugar flauta. Apesar de ter estudado teoria, a
profissionalizao de Pixinguinha como msico veio a se dar mais tarde quando este
veio a trabalhar na indstria fonogrfica.
Devido a sua trajetria como msico, inicialmente tocando com seu pai e os
chores e depois tocando em cabars em momentos de pura apreciao musical,
Pixinguinha assim como Ernesto Nazareth veio a defender a idia da msica para se
ouvir onde a msica est desprendida de funes como, por exemplo, servir de
pretexto para se danar ou como msica de fundo. Com isso a obra de Pixinguinha
exclusivamente composta com carter instrumental, sendo que as poesias de msicas
conhecidssimas foram compostas posteriormente. Apesar de no ter a ambio de ser

um msico concertista, neste aspecto Pixinguinha se aproxima do perfil de um msico


erudito.
Pixinguinha desde muito cedo se destacou como um virtuose. A sofisticao na
sua escuta nota-se logo nas suas primeiras composies onde este utilizava ritmos
extremamente complexos para o padro da poca. Alm disso, a forma da msica trazia
um grande nmero de variaes assim no possibilitando uma simplificao da
partitura. Um exemplo dessa sofisticao encontra-se na pea 1 x 0 de Pixinguinha e
Benedito Lacerda.
No Brasil, os intelectuais encontravam-se em busca de uma alternativa para a
cultura e a msica que chegava do exterior, buscando algo que simbolizasse a
genuinidade brasileira. Como a cultura negra era algo que estava prxima, esta logo foi
descartada dando lugar a figura do homem sertanejo, este sim simbolizando uma figura
longnqua e intocada, sem a interferncia da cultura externa. Neste contexto ficaram
conhecidos artistas como Catulo da Paixo Cearense e Joo Pernambuco, que eram
sertanejos que passaram a viver na cidade. Muitos artistas da cidade passaram a utilizar
desse processo de valorizao para criarem grupos de entretenimento e este foi o caso
dos Oito Batutas, grupo que Pixinguinha integrou e que foi criado para tocar na
entrada do Cine Palais. Os Oito batutas tiveram grande sucesso no rio e logo foram
bancados pelo mecenas Arnaldo Guinale para que estes excursionasse pelo Brasil
apresentando-se e coletando msicas de diversas regies. Os batutas conseguiram
grande sucesso em outros lugares como e So Paulo sendo muito elogiados pela crtica.
O mais curioso que os Batutas faziam sucesso com o titulo de orquestra tpica
brasileira, fantasiando-se como sertanejos e tocando gneros tradicionais brasileiros
como as emboladas e cocos nordestinos enquanto a maioria dos msicos eram cariocas.
Nessa poca os Batutas tinham tamanho sucesso que influenciaram na formao de
diversos grupos semelhantes pelo Brasil a exemplo do Bando de Tangars que teve
em sua formao Noel Rosa.
Atravs do convite da partner do danarino Antnio Lopes de Amorim Diniz e
do financiamento de Annaldo Guinale os Batutas foram a Paris onde tocaram a sua
msica e entraram em contato com o que se fazia em termos de msica, mais
especificamente o jazz. Ao voltar para o Brasil os Batutas no deixaram de esconder a
influencia do que viram na Frana incorporando novos msicos na formao como
trombonista, trompetista e baterista podendo interpretar o repertrio das jazz bands
assim como o repertrio tpico brasileiro. Por isso o grupo passa a se intitular de bi7

orquestra. Apesar de ser um elemento j presente no Brasil, os Batutas foram os


principais responsveis pela popularizao das jazz bands no Brasil.
Com a crescente valorizao do elemento negro configura-se no Brasil um
fenmeno que teve incio na Europa e nos Estados Unidos. Porm esse fenmeno no
tem a mesma intensidade no Brasil pelo fato de que o homem no palco no significar
algo muito extico, mas sim corriqueiro. Apesar disso forma-se grupos de revistas onde
o elenco dos espetculos essencialmente negro. Dentre estas companhias esto a
Companhia Negra de Revistas que Pixinguinha integrou como arranjador da parte
musical e posteriormente a Ba-ta-clan Preta em referencia companhia francesa Bata-clan na qual Pixinguinha foi msico da orquestra.

3. Pixinguinha e a indstria fonogrfica


As primeiras experincias de Pixinguinha como arranjador na industria
fonogrfica se deram em 1928, na Odeon, onde passou a dirigir a Orquestra tpica Oito
batutas, j bastante conhecida do publico.
No mesmo ano, o flautista assumira tambm a direo e os arranjos da orquestra
Tipica Pixinguinha Donga, na Parlophon. A formao do conjunto, bem como o
repertorio executado, era muito semelhante da orquestra tpica oito batutas. possvel
at, que os mesmos instrumentistas atuassem em ambas as orquestras. Isso porque a
Parlophon era, na verdade, uma empresa subsidiaria da Odeon.
Nessas duas orquestras, Pixinguinha realizaria suas primeiras experimentaes no
campo do arranjo fonogrfico, fundindo a sonoridade das jazz bands, presente no
apenas nos timbres instrumentais, mas tambm nas harmonias, nas inflexes meldicas
e rtmicas dos arranjos.
O grande salto da carreira do artista, contudo, se daria no ano seguinte, quando foi
contratado com exclusividade como maestro arranjador da Victor. Recebendo um
salrio de Rs 1;200$000 (um conto e duzentos mil ris), valor considervel para poca.
O contrato tambm previa a gravao de 6 musicas por ano.
Pixinguinha atuou junto a quatro orquestras nessa gravadora, cada qual
especializada num tipo de repertorio. A Orquestra Victor Brasileira, sua produo maior
era de msicas lentas. Em seus primeiros anos de existncia, praticamente todos seus
arranjos tenham sido escritos por Pixinguinha. S depois o maestro comearia a dividir
a direo e os arranjos com outras pessoas por volta de 1934, quando passou a trabalhar
tambm para a Columbia.
Segundo dados da entre 1929 e 1937 a Orquestra Victor Brasileira participou da
gravao de 304 fonogramas, na sua maioria, valsas e canes. Embora tambm
executasse musicas instrumentais. A principal funo da orquestra era acompanhar os
grandes cantores da poca, como Francisco Alves.
Os maiores sucessos do arranjador, contudo, seriam alcanados com o Grupo da
Guarda Velha, especializado em msica carnavalesca. No perodo de sua existncia de
1931 1933 gravou 93 fonogramas, em sua maioria sambas e marchas.
Na Victor ainda, Pixinguinha dirigiu ainda a Orquestra Diabos do Cu,
especializada em msicas carnavalescas e tipicamente brasileiras. O grupo foi criado

em 1932, e era constitudo por msicos da Guarda Velha. A orquestra, entre 1933 e
1942, gravou em torno de 415 fonogramas, sendo 13 musicas instrumentais e 402
canes. A orquestra acompanhava grandes cantores da poca, com destaque para
Carmen Miranda, Francisco Alves. O gnero gravado em maior nmero foi marcha,
seguido pelo samba e frevo.
Pixinguinha atuou tambm como regente e arranjador de algumas das musicas
gravadas pela Orquestra Tpica Victor. Entre 1930 e 1937, a orquestra gravou 53
fonogramas, em sua grande maioria msicas instrumentais. Apesar do nome a
especialidade da orquestra no eram gneros brasileiros e sim valsas, por isso acreditase que na maior parte de sua existncia ela tenha sido regida por outros maestros,
sobretudo Radams Gnatalli.
E provvel, ainda, que Pixinguinha tenha feito os arranjos de algumas das
musicas gravadas pelos conjuntos regionais Victor e RCA Victor.
Em 1934, com a instalao da fbrica Columbia no Rio de Janeiro, o flautista
deixa apenas de trabalhar para a Victor. Pixinguinha e sua Orquestra Columbia passam,
ento, a acompanhar grandes cantores da poca, como Araci de Almeida, Carlos
Galhardo, Carmen Barbosa.
Por fim, importante lembrar que Pixinguinha no era o nico arranjador de
discos da poca. Nomes como Simon Bountman, Joo Toms entre outros, eram
bastante influentes.
A todas essas atividades, vinha se somar o emprego pblico que obtivera no ano
de 1933. Foi nomeado fiscal da Limpeza Urbana pblica do Rio de Janeiro, pretexto
para que formasse uma banda com os funcionrios da repartio, o que de fato ocorreu
com a banda Municipal, atrelada Guarda da cidade e subordinada aos militares.
Sua atuao no cargo, durou pouco tempo, pois bebia antes dos ensaios e isso no
combinava com a disciplina militar da banda e tambm o fato dele detestar vestir a farda
militar.
Depois de poucos meses conseguiu transferncia para a carreira burocrtica. Os
autores do a entender que o lcool incompatibilizaria o flautista com a disciplina
militar, mas no com a carreira burocrtica, onde escalou diversos postos.
Pixinguinha, profundo conhecedor das sonoridades que pegavam, foi uma
figura central no estabelecimento dessa nova linguagem, tendo atuado como maestro e
orquestrador em quase todas as gravadoras instaladas no Brasil na virada e ao longo dos
anos 1930. Sua excelncia nesse campo deveu-se ao fato de ele conhecer a fundo a
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msica popular, tanto em suas manifestaes comunitrias e tnicas (candombl, rodas


de samba, festividades populares) como em suas formas estruturadas (o choro, a
linguagem dos pianeiros e das bandas da militares). Por outro lado tambm dominava
alguns recursos da chamada msica erudita, tais como a grafia musical, harmonia e o
contraponto.
Ao longo dos anos 1930, todo cantor que almejasse o sucesso desejava gravar
uma msica orquestrada por Pixinguinha.

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4. Recursos utilizados por Pixinguinha em seus Arranjos


Nos primrdios da fonografia brasileira no existia uma diferenciao entre
msicas registradas em gravao e msicas executadas nos bailes, rodas de samba e
choro. O que se levava para os discos era, ento, uma mistura de todas estas prticas.
Com a transformao da msica em um produto de venda, a padronizao e o
estabelecimento de partes fixas nas composies e arranjos dos gneros populares se
fizeram necessrio.
A valorizao crescente do arranjo nas canes populares fez com que as sees
exclusivas da orquestra para estas canes se tornassem cada vez mais elaboradas.
Desta forma, arranjadores tinham papel de co-autores das msicas gravadas em disco.
Recurso bastante usado por Pixinguinha, a introduo constitua um dos grandes
momentos da exibio do arranjo. O molejo rtmico to caracterstico de Pixinguinha
o diferenciaria de arranjadores estrangeiros.
Outra prtica comum em seus arranjos era a incorporao de modelos rtmicos
de outros estilos musicais, principalmente em suas marchas de carnaval. Pixinguinha
tambm fazia uso de timbres associados a msica de concerto. Estes instrumentos eram
utilizados de forma totalmente diferente da funo que ocupavam nas orquestras. Ele
valia-se dos recursos da msica de concerto, como, por exemplo, contrastes de
dinmica, em suas orquestraes, apesar de ser pouco comum na tradio das bandas e
dos regionais.
Por aderir a diversas influncias musicais de seu entorno, principalmente da
msica estrangeira, Pixinguinha foi muito criticado. Ele realizava uma espcie de
colagem em seus arranjos e tambm em suas composies mais populares. Alm dos
ritmos yankees utilizava-se de tambm dos ritmos hispano-americanos, como o tango
argentino e a rumba cubana, alm de outros ritmos latinos.
Alm da colagem e apropriao de gneros estrangeiros, Pixinguinha tambm
costumava utilizar-se da citao, procedimento comum entre os msicos populares.
Apesar de, atualmente, esta prtica parecer ingnua, para a poca causava sensao aos
ouvintes. Em algumas vezes costumava citar suas prprias composies, como o caso
da msica Carinhoso, onde as notas inicias so reutilizadas em diferentes arranjos de
Pixinguinha.

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Dentre as muitas qualidades atribudas a Pixinguinha nesta poca, ficou tambm


conhecido por sua habilidade de criar imagens a seus arranjos e composies. Uma das
principais transformaes trazida pelo surgimento das gravaes de discos foi no campo
da percepo, pois o impacto destes registros ultrapassava a possibilidade de
(re)produo do som. At ento tudo o que se escutava tinha relao direta com o que se
era visto.
Aps o fongrafo, a imagem e o som puderam ser desconectados. Entretanto,
isto no significava que a imagem havia sido totalmente extinta do processo de escuta.
Em suas primeiras composies Pixinguinha j incorporava estes elementos extramusicais. As figuras e paisagens sonoras criadas por ele foram responsveis pela criao
de um imaginrio sonoro do Brasil imagens prosaicas e ingnuas que mimetizam os
sons da paisagem.

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CONCLUSO
Analisando as fases do trabalho musical de Pixinguinha possvel concluir
algo bvio. Foi um dos mais importantes compositores do Brasil, se no o mais
importante. Tal importncia se d ao fato de ter contribudo com a forma musical do
choro tornando-se o grande nome do estilo e, contribuir com a criao de uma
identidade da msica popular nacional. Talvez por esse motivo vlido dizer que sem
Pixinguinha no existiria a identidade de msica brasileira que se tem hoje.
Sua obra gigantesca e mescla diversas influncias. importante ressaltar que
sua influncia foi muito maior da msica popular e para a msica popular do que para a
msica erudita.

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REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
BESSA, Virgnia de Almeida. A escuta singular de Pixinguinha: Histria e msica
popular no Brasil dos anos 1920 e 1930. So Paulo: Alameda, 2010.
CABRAL, Srgio. Pixinguinha Vida e Obra. So Paulo: Funarte, 2007.
DINIZ, Andr. O Almanaque do Choro: A Histria do Chorinho, o que ouvir, o que
ler, onde curtir. So Paulo: Jorge Zahar Editor Ltda, 2003.

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