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Resumo
Introduo
Pode ser vista atravs dos sculos a evoluo da gravura e impresso, e, se analisarmos
a arte em seu princpio histrico, perceberemos que as mesmas esto presentes no cotidiano
humano, como nas gravuras em pedras, marcas e criao de imagens atravs de impresses de
mos em argila e barro e outros cones que serviam para a comunicao humana.
A marca em si expande-se alm do que podemos conhecer, pois gerada de diversas
formas, s vezes at mesmo imperceptivelmente, como por um leve contato forma-se uma
impresso, uma transferncia de valores, de conhecimento, de personalidade, uma
fragmentao de um corpo transfere-se para outro levando consigo sua origem, sua cultura e
sua histria. Um simples aperto de mo pode representar muito alm do que um simples
cumprimento, ele marca um momento, transfere valores atravs do contato fsico.
Nessa perspectiva, prope-se como meta a pesquisa referente impresso, e
investigam-se suas diversidades nos sculos XX e XXI, incorporam-se preciosas informaes
artsticas que elevam nosso patamar cultural. A gravura desde sempre teve sua
funcionalidade, sua riqueza e seus conceitos, mas questionam-se aqui os mtodos tradicionais
da gravura e impresso na arte contempornea. Cabe, assim, retorquir: necessrio imprimir
de forma pictrica? Toda marca uma gravura?
A arte nos move a um mundo de percepes inovadoras, possibilitando um olhar
diferenciado ao ambiente que nos cerca, e com isso transportando-nos ao imaginrio potico
criativo. Sendo assim, pode-se percorrer um traado imaginrio do saber, como o linear de
uma caminhada, em que esta gera pegadas e por elas marcas espontneas e involuntrias.
Neste trabalho discorro sobre o processo criativo, buscando referncia em obras de
artistas que dialoguem com trabalhos pertinentes s questes citadas acima. Alm disso,
reflete-se sobre impresses produzidas e recebidas durante processos criativos, aguando a
percepo e propiciando novos sentidos s matrias.
Abordo diferentes modos que levam a produzir uma imagem impressa, utilizando
desde a prensa com rolos e tintas convencionais da gravura, at diferentes mtodos e materiais
que vo sendo experimentados, buscando na natureza variedades de formas e de suportes.
Impresses marcam o cotidiano e se efetivam nas matrias orgnicas pela ao do
tempo, tornando-se evidncias visveis de vivncias submersas no universo do ainda
desconhecido, ou do despercebido, no explorado e refletido com nfase em uma pesquisa
enriquecida de valores conceituais.
A gravura um exerccio tcnico que pode ser levado alm de regras qumicas, no
que ocorre o rigor dos nmeros de gotas de cidos, a exatido das gramas
necessrias das resinas, a distino entre as recepes e as cadncias dos solventes.
A tcnica em sua complexidade severa pode ser desviada ao rizomtico, nos
facultando alterar pensamentos, ultrapassar camadas e adentrar novos campos
relacionais. (KANAAN, 2011, p.307)
1. Memria
Neste momento, relata-se sobre a artista Karin Lambrecht, que demonstra em suas
obras utenslios particular, trata-se de um lugar prprio, e Karen ressalta a memria, a
subjetividade e o conceito, explora a visualidade com suas manchas, rastros, impregnaes,
levando ao espectador um olhar impactante e de extrema curiosidade.
A impresso abaixo trata de uma transferncia de uma placa automotiva para o couro
de cavalo. Esta teve auxlio de uma prensa de ao, devido dureza dos materiais em uso.
Neste processo no se obteve o uso de tinta nem rolo para realizar-se a impresso, somente o
contato, presso, peso e fora, gerando a imagem vista atravs do couro umedecido. Nessa
ao reluzem conceitos oriundos do processo de marcar/imprimir.
2. Transferncias
Investigando a obra do artista Giuseppe Penone, abarca-se suas aes com foco na
impresso/registro. Giuseppe Penone provoca novas percepes atravs de sua potica, onde
sugere um entrelaamento entre os elementos naturais, os sentidos e a memria.
Plpebras (1978) uma obra feita de frottages de suas plpebras, com carvo
friccionando sobre papel muito tnue. Assim tambm procuro bordar o processo criativo,
Na obra a seguir, realizada uma monotipia invertida, mas tambm pode ser
considerada uma frotaggem pela forma que anexado o suporte rvore, onde fragmentos da
rvore so impregnados ao suporte por meio de contato, assim instigando percepo um do
registro orgnico sobre o papel vegetal, mtodos da gravura. Explorando procedimentos
como, os relevos, e as marcas, buscando ali os aspectos conceituais da impresso, memria,
origem, contato, distncia (ALVES, 2013). Segundo Didi-Huberman:
O Frottage uma tcnica arqueolgica por excelncia: ele capta os traos, por mais
antigos e menos visveis que sejam. Atualiza o fssil do gesto, tempos breves
(passagens de animais) ou tempos longos (formaes geolgicas) endurecidos como
em um carvo (DIDI-HUBERMAN, 2000, p.59)
Com isso objetiva-se refletir sobre mtodos de impresso usados pelo ser humano ao
passar das dcadas, buscando apresentar formas que ampliem discusses, diante da ampla
diversidade relacionada marca, impresso e gravura como dispositivos de registro na arte
contempornea.
A impresso possibilita analisar o processo ainda em seu carter experimental, como a
frotaggem, ou as marcas originadas de forma involuntria, como do corpo sobre matrias
moles, transpirao ou digitais sobre vidro, etc. Segundo Franca:
[...] o processo da impresso seria contato com a origem ou perda do origem? Ela
manifestaria a autenticidade da presena (como processo de contato) ou, ao
contrrio, a perda da unicidade que leva sua possibilidade de reproduo? Produz ela
o nico ou o disseminado? O semelhante ou o dessemelhante? A identidade ou o
identificvel? A deciso ou o acaso? O desejo ou a morte? A forma ou o disforme?
O mesmo ou o outro? O familiar ou o estranho? O contato ou a distncia?
Poderamos dizer que a impresso a imagem dialtica, alguma coisa que nos fala
to bem do contato (o p que afunda na areia) quanto da perda (a ausncia do p na
impresso que ficou na areia (FRANCA, 2000, p.4.)
3. Peculiaridade
Percebe-se na obra Ssifo (1994), de Luciano Fabro, mtodos de multiplicao de
imagem similares minha potica, em que se realiza a impresso por contato e impregnao.
Nesse sentido, Luciano Fabro introduz trabalhos que enfatizam sua participao dinmica e
peculiar.
Destaque-se um pensamento panormico e mpar acerca da textura gerada pela marcaimpresso, e suas consequncias.
Contendo modos de impresso, essa escultura de Fabro insere uma obra hbrida. Na
obra abaixo proposto o corpo do prprio artista como matriz que deixa a marca-imagem, a
impresso na terra.
O exemplar nico, a imagem por transferncia sem edio, prope um novo olhar no
campo da imagem, com artistas incorporando novos modos na gravura contempornea.
Concluso
No decorrer deste trabalho, observam-se conhecimentos adquiridos nas diferentes
reflexes, objetivando a desenvoltura do conceito de impresso na arte contempornea nas
ltimas dcadas.
A inevitabilidade do Homem de compreender entes pictricos e lineares provenientes
das marcas e impresses do universo que o cerca faz com que as prprias pegadas ou o rastro
esculpidos pelo vento sejam aplicados como a sua prpria multiplicao. Frente s
experimentaes percebe-se a capacidade de expanso dos questionamentos, reflexes e
conceitos sobre gravura e impresso.
No entanto, sabe-se que as obras detm ampla abertura para um olhar crtico e
sugestivo, apesar de os trabalhos serem subjetivos.
As impresses possuem contedo prprio, independentemente de forma ou cor,
esttica ou disposio. So trabalhos conceituais, envoltos coerentemente com o tema alado,
priorizando a prtica e o processo criativo.
Referncias