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Transferncias, marcas e impresses na arte contempornea nos sculos XX e XXI

Giordano Alves Costa


Universidade Federal de Pelotas
giad.art@gmail.com

Resumo

Neste texto prioriza-se alargar o pensamento no que concerne s tcnicas da gravura


tradicional, cruzando-as, alterando-as e comparando-as com abrangentes modos de impresso,
tendo como base as divergncias e diferenciaes conceituais, analisando marcas e
transferncias que fazem o uso do orgnico e do gestual. Diversas obras de artistas dos
sculos XX e XXI incitam novos questionamentos, olhares e absores que inquietam as
reflexes no que diz respeito arte contempornea, de forma peculiar e zelosa, buscando nos
artistas Karin Lambrecht, Luciano Fabro e Giuseppe Penone referenciais prticos para o
desenvolvimento deste trabalho.
Palavras chave: Transferncias. Contemporaneidade. Marca. Memria. Peculiaridade.

Introduo

Pode ser vista atravs dos sculos a evoluo da gravura e impresso, e, se analisarmos
a arte em seu princpio histrico, perceberemos que as mesmas esto presentes no cotidiano
humano, como nas gravuras em pedras, marcas e criao de imagens atravs de impresses de
mos em argila e barro e outros cones que serviam para a comunicao humana.
A marca em si expande-se alm do que podemos conhecer, pois gerada de diversas
formas, s vezes at mesmo imperceptivelmente, como por um leve contato forma-se uma
impresso, uma transferncia de valores, de conhecimento, de personalidade, uma
fragmentao de um corpo transfere-se para outro levando consigo sua origem, sua cultura e
sua histria. Um simples aperto de mo pode representar muito alm do que um simples
cumprimento, ele marca um momento, transfere valores atravs do contato fsico.
Nessa perspectiva, prope-se como meta a pesquisa referente impresso, e
investigam-se suas diversidades nos sculos XX e XXI, incorporam-se preciosas informaes
artsticas que elevam nosso patamar cultural. A gravura desde sempre teve sua
funcionalidade, sua riqueza e seus conceitos, mas questionam-se aqui os mtodos tradicionais
da gravura e impresso na arte contempornea. Cabe, assim, retorquir: necessrio imprimir
de forma pictrica? Toda marca uma gravura?
A arte nos move a um mundo de percepes inovadoras, possibilitando um olhar
diferenciado ao ambiente que nos cerca, e com isso transportando-nos ao imaginrio potico
criativo. Sendo assim, pode-se percorrer um traado imaginrio do saber, como o linear de
uma caminhada, em que esta gera pegadas e por elas marcas espontneas e involuntrias.
Neste trabalho discorro sobre o processo criativo, buscando referncia em obras de
artistas que dialoguem com trabalhos pertinentes s questes citadas acima. Alm disso,
reflete-se sobre impresses produzidas e recebidas durante processos criativos, aguando a
percepo e propiciando novos sentidos s matrias.
Abordo diferentes modos que levam a produzir uma imagem impressa, utilizando
desde a prensa com rolos e tintas convencionais da gravura, at diferentes mtodos e materiais
que vo sendo experimentados, buscando na natureza variedades de formas e de suportes.
Impresses marcam o cotidiano e se efetivam nas matrias orgnicas pela ao do
tempo, tornando-se evidncias visveis de vivncias submersas no universo do ainda
desconhecido, ou do despercebido, no explorado e refletido com nfase em uma pesquisa
enriquecida de valores conceituais.

Transferncias, marcas e impresses na arte contempornea nos sculos XX e


XXI

Artistas contemporneos que fazem o uso de impresso em seus trabalhos trazem em


suas obras assuntos como multiplicidade e autoria instigando um novo pensamento, uma nova
percepo.
Ao longo dos anos, a impresso uma referncia da ao, instigando novas ideologias
no universo artstico. Busca novos conceitos atravs do gesto e da prtica do artista. Na
gravura permite-se um olhar como um quiasma, onde se originam inmeras possibilidades do
fazer artstico.
Almeja-se investigar as diferentes formas de gravura e impresso nas ltimas dcadas
a partir de possveis matrizes e suportes, comparam-se impresses realizadas com materiais
utilizados a partir de vivencias pessoais, de um cotidiano ao sul do Rio Grande do Sul, em
paralelo analiso as obras Luciano Fabro e KarinLambrecht e Giuseppe Penone.
Penso a partir de gravura tradicional que traz conceito de transferncia pelo contato,
mas expando esse fazer alternando convenes que conhecemos. Segundo Helena kanaan:

A gravura um exerccio tcnico que pode ser levado alm de regras qumicas, no
que ocorre o rigor dos nmeros de gotas de cidos, a exatido das gramas
necessrias das resinas, a distino entre as recepes e as cadncias dos solventes.
A tcnica em sua complexidade severa pode ser desviada ao rizomtico, nos
facultando alterar pensamentos, ultrapassar camadas e adentrar novos campos
relacionais. (KANAAN, 2011, p.307)

1. Memria

Neste momento, relata-se sobre a artista Karin Lambrecht, que demonstra em suas
obras utenslios particular, trata-se de um lugar prprio, e Karen ressalta a memria, a
subjetividade e o conceito, explora a visualidade com suas manchas, rastros, impregnaes,
levando ao espectador um olhar impactante e de extrema curiosidade.

Figura 01. Karin Lambrecht


Morte Eu Sou Seu. Sangue de cordeiro sobre toalha, 1997.

A impresso abaixo trata de uma transferncia de uma placa automotiva para o couro
de cavalo. Esta teve auxlio de uma prensa de ao, devido dureza dos materiais em uso.
Neste processo no se obteve o uso de tinta nem rolo para realizar-se a impresso, somente o
contato, presso, peso e fora, gerando a imagem vista atravs do couro umedecido. Nessa
ao reluzem conceitos oriundos do processo de marcar/imprimir.

Fig. 02. Giordano Alves Costa


Um Carro Animal. Impresso em couro, 2010

O objeto prensado agora a presena ausncia, o vestgio visualizado em seu ndice,


o conceito a ao. Est em aberto, transferido para o couro, impregnando pela textura, pela
ferrugem ou por fragmentos soltos do ferro, tornando o suporte mais spero e exaltando
sensao ttil, questionando os possveis aspectos da figura apresentada aps cada impresso
experimentada (ALVES, 2013). Neste sentido cito, Merleau-Ponty:

[...] Mesclado em suas medocres experincias, to pudicamente confundido com a


sua percepo de mundo, que seria impossvel encontr-lo parte [...]. O prprio
pintor um homem que trabalha e reencontra todas as manhs a mesma interrogao
na figura das coisas, o mesmo apelo ao qual nunca terminou de responder. A seus
olhos, sua obra nunca est feita, est sempre em andamento. (MERLEAU-PONTY,
1991, p.60)

2. Transferncias
Investigando a obra do artista Giuseppe Penone, abarca-se suas aes com foco na
impresso/registro. Giuseppe Penone provoca novas percepes atravs de sua potica, onde
sugere um entrelaamento entre os elementos naturais, os sentidos e a memria.
Plpebras (1978) uma obra feita de frottages de suas plpebras, com carvo
friccionando sobre papel muito tnue. Assim tambm procuro bordar o processo criativo,

coletando texturas de elementos orgnicos, como folhas, cascas de rvores e minerais


(ALVES, 2013).

Fig. 03. Giuseppe Penone


Palpebras. Frotaggem . 1978

Na obra a seguir, realizada uma monotipia invertida, mas tambm pode ser
considerada uma frotaggem pela forma que anexado o suporte rvore, onde fragmentos da
rvore so impregnados ao suporte por meio de contato, assim instigando percepo um do
registro orgnico sobre o papel vegetal, mtodos da gravura. Explorando procedimentos
como, os relevos, e as marcas, buscando ali os aspectos conceituais da impresso, memria,
origem, contato, distncia (ALVES, 2013). Segundo Didi-Huberman:
O Frottage uma tcnica arqueolgica por excelncia: ele capta os traos, por mais
antigos e menos visveis que sejam. Atualiza o fssil do gesto, tempos breves
(passagens de animais) ou tempos longos (formaes geolgicas) endurecidos como
em um carvo (DIDI-HUBERMAN, 2000, p.59)

Fig. 04. Giordano Alves Costa.


Srie Registros. Impresso em rvore-matriz. 2013

Com isso objetiva-se refletir sobre mtodos de impresso usados pelo ser humano ao
passar das dcadas, buscando apresentar formas que ampliem discusses, diante da ampla
diversidade relacionada marca, impresso e gravura como dispositivos de registro na arte
contempornea.
A impresso possibilita analisar o processo ainda em seu carter experimental, como a
frotaggem, ou as marcas originadas de forma involuntria, como do corpo sobre matrias
moles, transpirao ou digitais sobre vidro, etc. Segundo Franca:

[...] o processo da impresso seria contato com a origem ou perda do origem? Ela
manifestaria a autenticidade da presena (como processo de contato) ou, ao
contrrio, a perda da unicidade que leva sua possibilidade de reproduo? Produz ela
o nico ou o disseminado? O semelhante ou o dessemelhante? A identidade ou o
identificvel? A deciso ou o acaso? O desejo ou a morte? A forma ou o disforme?
O mesmo ou o outro? O familiar ou o estranho? O contato ou a distncia?
Poderamos dizer que a impresso a imagem dialtica, alguma coisa que nos fala
to bem do contato (o p que afunda na areia) quanto da perda (a ausncia do p na
impresso que ficou na areia (FRANCA, 2000, p.4.)

3. Peculiaridade
Percebe-se na obra Ssifo (1994), de Luciano Fabro, mtodos de multiplicao de
imagem similares minha potica, em que se realiza a impresso por contato e impregnao.
Nesse sentido, Luciano Fabro introduz trabalhos que enfatizam sua participao dinmica e
peculiar.
Destaque-se um pensamento panormico e mpar acerca da textura gerada pela marcaimpresso, e suas consequncias.

Fig 05. Luciano Fabro.


Ssifo. 1994

Contendo modos de impresso, essa escultura de Fabro insere uma obra hbrida. Na
obra abaixo proposto o corpo do prprio artista como matriz que deixa a marca-imagem, a
impresso na terra.
O exemplar nico, a imagem por transferncia sem edio, prope um novo olhar no
campo da imagem, com artistas incorporando novos modos na gravura contempornea.

Fig. 06. Giordano Alves Costa.


Processo criativo. 2013

Fig. 07. Giordano Alves Costa.


Impresso do Artista. Impresso sobre papel reciclado. 2013

Concluso
No decorrer deste trabalho, observam-se conhecimentos adquiridos nas diferentes
reflexes, objetivando a desenvoltura do conceito de impresso na arte contempornea nas
ltimas dcadas.
A inevitabilidade do Homem de compreender entes pictricos e lineares provenientes
das marcas e impresses do universo que o cerca faz com que as prprias pegadas ou o rastro
esculpidos pelo vento sejam aplicados como a sua prpria multiplicao. Frente s
experimentaes percebe-se a capacidade de expanso dos questionamentos, reflexes e
conceitos sobre gravura e impresso.
No entanto, sabe-se que as obras detm ampla abertura para um olhar crtico e
sugestivo, apesar de os trabalhos serem subjetivos.
As impresses possuem contedo prprio, independentemente de forma ou cor,
esttica ou disposio. So trabalhos conceituais, envoltos coerentemente com o tema alado,
priorizando a prtica e o processo criativo.

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