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1

TRACTADO
DE
METRIFICAO PORTUGUEZA
PARA EM POUCO TEMPO, E AT SEM MESTRE, SE APBEKDEHEM
A FAZER VERSOS DE TODAS AS MEDIDAS E COMPOSIES;
OBRA APPROVADA
PELO
CONSELHO SUPERIOR DE INSTRUGAO PUBLICA DO REHO
PARA USO DAS ESCOLAS.
AUCTOR
A. F. DE CASTILHO.
PRESIDENTE HONORRIO DA SOCIEDADE DOS AMIGOS DAS LETTRAS E ARTES
EM S. MIGUEL; FUNDADOR DA9 ESCOLAS DE LEITURA
REPENTINA NA MESMA ILHA, ETC-, ETC, ETC.

LISBOA
IMPRENSA NACIONAL.
1851

r ~>

Fungar vice cotis.

PROLOGO.

0 presente livro um quasi tratado, segundo


eu soube e pude fazel-o; e ao mesmo tempo com
pendio, que por breve e claro no deixar de apro
veitar aos principiantes.
Tudo o que vai em lettra mais grada constitue doutrina que tenho por indispensavel ; em typo
mais miudo lancei as explanaes, e certas digres
ses, dc que absolutamente se podia prescindir,
mas que servirSo para tornar os preceitos mais
convincentes. A consecutiva leitura das paginas to
das sobrar, ou eu me engano muito, para qual
quer completar sem mestre o seu tirocinio de
poeta.
Examinando tudo o que sobre versificao se
escrevra em nossa lingua, convenci-me de que
a materia estava apenas encetada, e por homens
que s viam a arte da parte de fra; muito em

IV
pirismo, alguma coisa de forma, nada de senti
mento poetico, nada absolutamente de philosophia.
O amor e consciencia com. que trabalhei agora
'nesta cultura, que ha trinta annos 6 a minha,
primeira vista os reconhecer quem folhear este
voluminho; aqui se lhe depararo trabalhos minu
ciosos de analyse, que ninguem antes havia feito,
que me conste, nem talvez tentado, e cujos resul
tados praticos devem ser muitos e importantes.
Entre esses trabalhos alguns ha, que pediam e
mereciam maior desenvolvimento; alguns pode
ro ser melhorados por mais habeis mos, e pro
vavelmente para o futuro o ho-de ser: facil
acerescentar, e o progresso de todas as coisas.
D'aqui ate l entendo que os professores de poe
tica, seguindo as regras que dou com as eluci
daes que lhes junto, e ajuntando elles mesmos
a umas e outras o que a sua propria pericia lhes
aconselhar, deitaro das suas escolas alumnos muito
mais aproveitados; esse o unico fim que me in
duziu a estas obscuras e inglorias lucubraes.
Se bem soubera alguem, como eu sei, a abun
dancia de dissabores, e a pouquidade de gostos
verdadeiros, que o poetar, e em geral o tratar
lettras, me tem acarretado, por muito santa alma
e honrada lingua que elle fosse, temo que me ha
veria por uma especie dc sectario do diabo, que
por estar penando sem remedio procura attrair

V
para o seu inferno os espiritos ainda no perdi
dos. Eu, porm, em boa e leal verdade no prego
a ninguem para que seja poeta ou litterato por
vida em Portugal ; de certo no ; o que fao, e o
que procuro fazer, dar a mo aos imberbes, as
senhoritas e ainda a algum peccadoro calejado
que j tem pacto com o demonio da poesia, e
uma vez que' j nasceram prescitos para as rimas
c regrinhas deseguaes, induzil-os e acostumal-os
a atanasarem, o menos que possam, o ouvido, o
bom gosto, e o bom senso ao seu proximo que
nem lhe fez mal, nem tem culpa do seu fadario.
Outro reparo faro ainda alguns, vendo sair
este folheto quando to fresca anda ainda a his
toria do esmerado agasalho, que a outro, tres mil
vezes mais util do que este, e quantos hei-de ja
mais fazer, liberalisaram com tanta justia como
cortczia e decncia certos arautos officiaes da litteratura patria. No importa, j agora
Quod
scripsi, scripsi, e o que escrevi, ha-de ir aos typos; d por onde der, e sia o que sair; no
isso que me ha-de a mim desvelar as noites.
Iro, pois, apoz este meu segundo contumaz
peccado e crime de leso ramerro, o ensino da
Ungua lalina, obra tomada em boa parte do Cours
de Langue Latine do celebre Lemare, e em boa
parte tambem de minha particular industria e
experincia ; o novo Diccionario de Rimas classi
ficadas, e de exdruxulos ; um Iraladinko dc mtte

Tl
monica; a reimpresso das Noes Rudimentaes,
approvadas pelo Conselho Superior d'instruco pu
blica para uso das escolas. Quanto s mais pobresas, de que eu desejava ir paternalmente repar
tindo com os ainda mais pobres do que eu, com
os meninos e adolescentes; laes como: uma ten
tativa sobre poetica ; outra sobre declamao; ou
tra sobre elementos de moral; outra sobre o es
tudo da lingua porlugueza, etc, parece-me que
j posso pedir as alviaras a certas pessoas, pois,
com sunama probabilidade, j no concluirei esses
trabalhos de amor e f; uma, porque nada me
falta hoje tanto como o tempo, e sinto a vida na
vasante; outra, porque nada j me enfada tanto
como ver recebida quasi como offensa publica por
quem prefere a tudo o regalo de dormir, qual
quer meia duzia de paginas que apontam um caminhinho novo mais seguro, mais suave, ou mais
florido por fra da estrada rota e lodacenta ou
feita, ou j herdada por nossos avs das eras dos
Affonsinhos, e que ningum que podesse, teve ainda
alma e consciencia de ordenar, pedir ou promo
ver se concertasse. Mas basta destas melancolias;
quando Deus quizer, trocar as mos aos nossos
destinos, e algum dia talvez se querer deveras
instruco no povo; e logo que se queira, ha-de
have-Ia, que muito facil; e tanto que a haja,
haver com ella tudo o mais. Non audituro cineri.

VII
Quero acabar com uma derradeira ponderao
em abono do opusculo. Tenho eu que a materia,
que se 'nelle ensina, no s util para os que
aspiram a fazer versos, entendo que em toda e
qualquer educao liberal deve entrar infallivelmente como elemento; assim o fazem em Italia,
em Frana, Inglaterra, em muita Allemanha, e
at j por terras da nossa visinha a velha e ju
venil Castella, que em quanto ns outros nos attascamos por querer na ignorancia hereditaria, l se
vai alando com o proprio impulso para todo o
bom saber.
Se o fazer versos para poucos, o entender de
versos, o poder avalia-los com exacuo, e recital-os com justesa, para um e outro sexo uma
prenda de manifesta vantagem ; requinta-se o gosto
de uma importante especie de leitura, que des
envolve, e pule o gosto natural ; no se refoge por
medo ou justa vergonha de ler em voz alta e em
publico, e sobre tudo com este to facil como
agradavel tirocinio se affaz o ouvido para escrever
a prosa nacional com muito mais graa e affinao; verdade esta que poder parecer nova e tontaria a alguem, mas que era j credo velho para
Mauri, para La Harpe, para Rolin, para Voltaire,
para Plinio, para Quintiliano, para Cicero, e para
os mestres de Cicero, os grandes homens da grande
thenas; verdade que eu sempre defenderei, pois
a conservo como reliquia de um excellente e eru

VIII
ditissimo varo, que me honrou com a sua ami
gado, e com os seus conselhos me introduziu ainda
menino ao caminho das lettras. Esta auctoridade,
que ninguem em Portugal recusar, a do Sr.
Antonio Ribeiro dos Santos, a quem a poesia ser
viu muito mais ainda na prosa que no verso.

O QUE SEJA VERSO.

Verso, ou metro, nm ajuntamento de pa


lavras, e at, em alguns casos, uma s palavra,
comprehendendo determinado numero de syllabas,
com uma, ou mais pausas, obrigadas, de que Re
sulta uma cadencia aprasivel.
Antes de enumerarmos as differentes especies de
versos, usadas em porluguez, e de ensinarmos as re
gras particulares de cada uma d'essas especies, in
dispensavel, como fundamento, sabermos o que se en
tende por syllabas, e o que se entende por pausas.
1

DAS SYLLABAS.
A contagem das syllabas no para o poeta o mesmo,
que para o grammatico : 'num dado trecho de versos
acha o grammatico muito mais avultado numero de syl
labas, que o metrificador ; a diflerena anda em nossa lin
gua, segundo o meu calculo, por um sexto de excesso.
O grammatico conta por syllabas todos os sons
distinctos, em que as palavras se podem rigoro
samente dividir, sendo cada um d'esles sons dis
tinctos, ou uma vogal s per si, ou duas vogaes,
quasi simultaneamente proferidas, a que se chama
ditongo (a, ae, ai, ao, au, ei, eo, eu, to, iu, oe,
oi, ue, ui) ou uma vogal com uma ou mais con
soantes, que com ella ferem, quer lhe fiquem
antes, quer depois, quer a levem entre si, como :
pa, ar, cre, trans ; ou finalmente um ditongo com
consoantes, que se lhe articulem, como : pae, grei,
paes, greis, etc.
O metrificador, porm, no conta por syllabas,
nem por coisa alguma, as que no modo corrente
de fallar passam, ou sem inteiramente se perce
berem, ou percebendo- se to pouco, que como
se nao existiram.
O grammatico no cura do que parece aos ouvidos,
mas s do que precisamente. O versificador no se
embaraa com o que precisamente , mas s com o que
aos ouvidos se figura.

JHMI 3 -
Govertia*se O primeiro por uma especie d phiioso*
phia especulativa, alis de grande utilidade, e mesmo
necessaria ; o outro, se assim nos podemos exprimir,
pela toada da pratica, segundo a qual no s na recitaco dos versos, mas ainda na leitUra da prosa, e at,
e sobre tudo na conversao, mormente na familiarissima, a cada passo se omittem, com a voz, sons, que
alis com a penna se representam. V exemplo, que ao
mesmo tempo sirva de exercicio. Eis aqui a primeira
fabula de Lafontaine na traduco de Filinto. Por cima
de cada verso se pem as mesmas palavras delle em
lettra mais miuda, syllabadas grammaticalmente.
1 2 S 4
A ci-gar-ra
12 5 4
A ci-gar-r
.
Eis
1
Eis

6 6 1 8 9,1011121514
a canetar pas*-s-ra o es-ti-o
11 6 1 6 10 li
can-tar pas-sa-res^ti-o.

2 5 4 5 6 7
9 9 1 0 1 1 1 2 5 14 15
que as^sopra o Nor-des-te e se a-cha bal-Ua
254
5
6 7 5 fl 0 11
qua-so-pro-Nor^es^te sa-cha balada

1 2 5 4.5 6 7 S t40 11
Sem mi-ga-lha de mos-ca nem de ver-me
1 2 3 4 5 6 75-910 11
Sem mi-ga-lha de mos-ca nem dc ver-me
1
Vai
1
Vai
I#
A
\
A.

2 5 4
gri-tan-do
2 5 4
gri-tan-Klo

2 5 4
for-mi^-ga
.1 * 8 4
for-mi-ga

I 6
pe-dir
5.6
pc-dir

5 6 7
la-zei-ra
3 6 7
la-zei-ra

7 6910 I
su-a vi-si-nha
7 5910 11
su-a vi^-si-nha

__4_
12 3
4*67
89 10 ff 12 13 M
Que lhe em-pres-te al-gum gro pa-ra ir vi-ven-do
1
2
3
4
S
G 7 8 9 *011
Que lhem-pres-tal-gum gro pa-rir vi-ven-do
1 2 34 8 6 7 8^ 9 19 11121814
T que a no~va es-ta-o bem vin-da a-pon-t
1 23 436
1
891011
T qua-no-ves-ta-oo bem fin-d-pon-te
f 2 34 8 0 7 8 9 10 ff (1 13 14
Diz-lhe f de ci-gar-ra an-tes de a-gos-tv
1 * 8 4 9 0
7 8 9 10 12
Diz-lha-fe de ci-gar-ran-tes d'a-gos-to
1 2 ' 3 4
Pa-ga+rei tu-do
1 2 8 4 6
Pa-ga-rei tu-do
1
No
1
No

6 <J 8 910 11
prin-cL-pal e ju-ros
6 7 89 1011
prin-ci-pal e ju-ros

13466
7 69
ser fa-cil no em~pres-ti-mo
2 8 48
679
ser fa-cil nim-pres-ti-mo

12 3 4807 99 10 11 12
Ena for-mx-ga a ma-cu-la mais le-ve
1 2 S
4 8'6 7 8 9 1011
na for-mi-g-ma-cu-la mais le-ve
1
Com
1
Com

2 843 6 79
9 1011
que diz que vem pe-*dir presta~do
2 343
6 7 8 91011
que diz que vem pe-dir pres-la-di

1
284 3 07 8 9 19 II
m que li-da-vus do ca-lor na qua-dra
1 2 84 I 67 8 9 10 11
Em que li-da-vas do ca-lor na qua-dra

1
Ai
I
Ai

5
.2 S 4 8 8 I 8 9 I9 II 1.1
fa-a-me fa-vor eu noi-te e di-a
2 84 ,S 6 7 s 9 10 II
fa-a-me fa-vor eu noi-l-di-^a

1 2 3 4 B
678
9 1011 11
Can-ta-va a quan-toa i-am, quan-tos vi-nham
1 28
4
8 6 7
8
91011
an-ta-v-quan-tos i-am quai>-tos vi-nham
*

1 23
4 t 6 7
Can-ta-vas mui-to fol-go
1 2 3 4 86 7
Can-ta-vas mui-to fol-go

8 9 10 1112
an-sa a-go-ru
8 91011
dan-s-go-ra

'Neste sentido e conformidade convir que o prin


cipiante antes de progredir, se demore a praticar em
qualquer livro de prosa ou verso, pois isso lhe dar a fa
cilidade de reduzir as syllabas grammaticaes s usuacs ;
facilidade indispensavel para quem tem de metrificar ;v
mas, para que v com mais segurana de acerto, aqui
lhe offerecemos principios ou regras geraes, que no
deve perder de vista.
Da contagem das syllabas.
Regra 1." Uma vogal antes de outra vogal
absorve-se 'nella, ficando as duas syllabas a formar
uma s syllaba (os ditongos so fundados 'neste
principio, que fundado elle mesmo na propria
natureza das vogaes) : esta regra no s se applica
nos casos em que uma vogal est em fim de pala
vra, e a outra no comeo da seguinte, como, feli
cidade inaudita, que se l felicidadinaudila ; mas

,^6
at nos casos em que as duas vogaes concorrem
dentro na mesma palavra, como : pi-e-da-de, que
pronunciamos pie-da~de.
Excepes da regra precedente..Ha excepes,
e eil-as aqui : se a vogal antecedente muito for
temente accentuada, ou parte de ditongo, no
1 2
se absorve na seguinte; por exemplo: s eu, de
4
12 3
que no podemos fazer seu, e, viu uma, que no
podemos dizer vma.
Vogaes mais ou menos difflcels de absorver.
Ha vogaes mais ou menos duras: em geral, o
0 mais duro que o a, o a mais que o i, o
1 mais que o e.
Pronunciaro das vogaes.
Cada vogal tem em portuguez diversas pronun
cias: o a duas bem distinctas; uma mais aberta,
como na primeira syllaba de pra (verbo), outra
menos aberta, como na segunda syllaba da mesma
palavra ; em Par (nome de uma provincia do Bra
sil) o primeiro a o menos aberto, e o segundo

o mais. O e tem quatro pronuncias: abertissima


como em f; aberta como em merc; surda como
na ultima de piedade; e de i ou quasi t, como
na conjunco e; pois escrevendo-se Pedro e An
tonio, se l Pedro i Antonio ; fealdade que lemos
fialdade; edio, idio, etc O o tem pelo menos
tres pronuncias ; abertissima como em p, aberta
como na segunda de Diogo, fechada, surda e como
de u na ultima syllaba do mesmo nome Diogo.
O u no susceptivel de modificaes, por ser
dos cinco sons vogaes o menos substancial, e que
se frma com a boca j quasi de todo cerrada:
entretanto, se por esta mesma raso se no pde
transformar, algumas vezes se pode omittir na
pronuncia, como em quente, que lemos como se
se escrevesse qente. Comprehendido e advertido
bem isto podemos pr outra regra.
Regra 2." Uma vogal ser tanto mais facil
de absorver na seguinte, quanto fr menos forte
de sua natureza, menos accentuada, e menos pau
sada. As mais abertas, mais accentuadas e mais
pausadas no se elidem sem violencia, violencia
que ser sempre um defeito, e s vezes um erro
imperdoavel.
Explicao. Elidir, ou absorver uma vogal
em outra, no quer sempre dizer omittil-a intei
ramente na pronuncia; umas vezes se omitte, ou
tras no: omitte-se, por exemplo, em bondade
infinita o ultimo e de bondade; em minha amada

8
o ultimo a de minha; em todo o dia o ultimo o
de todo; mas j se no omitte absolutamente,
ainda que deixe de se contar, em Sanlo-amaro o
ultimo o de Santo.
Em Santo Antonio, vs ouvireis no s entre os rus
ticos, mas ainda entre as pessoas cultas, a uns dizer
1234S.
12 8 4
Santantonio, a outros Santoantonio.
Quando as duas vogaes que se embebem uma
na outra so identicas, soam ambas como uma
s, mas o mais aberta e forte que possivel,
como no j citado exemplo de a brando, e o
brando, no fim de minha, e no principio de amada,
onde dos dois se faz um s a, mas fortissimo minhmada * .
Regra 3." No s duas vogaes concorrentes
se elidem, no caso da primeira no ser longa,
mas podero elidir-se mais, se mais ahi concorre12 84 B 8 7
rem com o mesmo requesito ; em piedade e amor
no s absorvemos a primeira na segunda syllaba,

* Temos por vasia de fundamento a censura que alguns


provincianos perluxos fazem aos lisbonenses, quando estes por
e coherencia dizem toddia,
1 2 3 4 pois assim como se fai
analogia
um forte de dois aa brandos, se deve fazer de dois oo brandos
um forte.

9
mas tambem a quarta e quinta na sexta, pronun14 3
4
ciando deste modo: pie-da-dea-mor.
Limitao. A absorpao de quatro vogaes em
uma s syllaba seria ainda possivel, rigorosamente
fallando, mas deve sempre evitar-se. Por exemt 3, I 4 f 6
133
pio: quem fizesse de gloria e amor gloramor
commetteria um barbarismo, ainda que no um
erro.
O bom ouvido, e affeito lio dos bons poetas, en
sina todas estas coitas muito melhor e mais facilmente
do que todos os preceitos theoricos.
gynrese e #ynalcphn.
A cada um dos sobreditos modos de diminuir o nu
mero das syllabas, do os preceplistas seu nome technico, que bom conhecer, ainda que sem elles se possa
passar excellentemente.
absorpao das vogaes dentro em uma s pa
lavra, chamam Synrese: contraco de duas ou
mais syllabas em uma, mas operada na passagem
de uma palavra para outra, do o nome de Synalepha. 'Nesta formula temos tudo:
Vogaes contrahe a Synrse,
Dentro na mesma dico;
Mas tu, Synalepha, absorvel-as,
Se em duas vozes esto.

RESUMO D DOUTRINA PRECEDENTE.


0 metrificador no conta as syllabas pelo que
ellas so grammaticalmente, mas s pelos tempos
em que as pronuncia. Todas as vogaes, que em
uma ou diversas palavras se pronunciam, ou se
podem pronunciar em um s tempo, so para o
metrificador uma s syllaba. O metrificador em
alguns casos tem obrigao de elidir as vogaes;
em outros faculdade de elidir, ou no; em outros
impossibilidade de as elidir: obrigao, como em
1 2 5 4
I 2 5
muito amor, de que far sempre muiCamor: lit S 5 4
berdade, como em saudade que pde ser sa u da de
19 5
I 2 S
ou saudade: prohibio, como em m alma, de
que por modo nenhum far mlma, posto que similhantes exemplos se encontrem em antigos, e
at em modernos. O regulador o ouvido, pois
os regras s por elle foram dictadas.

SEGCNDO MODO DE ALTERAR O NUMERO


DAS SYLLABAS.
At aqui temos visto o como as syllabas se dimi
nuem na recitao, sem alis se violar a sua inte

11
gridade orthographica : agora veremos o como cer
tas palavras se podem na escripta reduzir, pela sub
traco de lettras, e outras, por acrescentamento de
lettras, augmentar-se. O augmento ou diminuio
pde ser no principio, no meio, ou em fim de pala
vra : ao augmento no principio chamam os grammaticos Prthese, no meio'tEpnthese, no fim Paragoge.
Exemplos da figura Prthese. De pastar se fez re-1
pastar ; (sem lhe augmentar a Significao) ; de cantar,
descantar ; de cypreste, acypreste ; de teimar, ateimar ;
de tambor, alambor ; de lampeo, alampeo ; de levan
tar e baixar, alevantar e abaixar ; de chegar, achegar ;
de lampadario, alampadario ; de costumar, acostumar ;
de voar, avoar; de credor, acredor ; de fra, afra;
de lagoa, alaga; de ruido, arruido. Exemplos da fi
gura Epnthese. Afeito por afecto, Mavorte por Mar
te, Pagano e Musulmnno por Pago e Musulmo, as
peito por aspecto. Exemplos da figura Paragoge : Pertinace por pertinaz, felice por feliz, Leonora por Leo
nor, Izabela por Izabel, Martyre por Martyr, produze
por produz, fugace por fugaz, mobiles por moveis,
Joane por Joo.
A diminuio pde ser egual mente de princi
pio, meio, ou fim de vocabulo: do principio
chamaram os grammaticos phrese; do meio
Syncope; do fim Apcope.
Exemplos da figura phrese : Splendido por esplen
dido, maginao por imaginao, boboda por abobada,
praz por apraz, ante por diante, inda por ainSa. poz
por apoz, traz por atraz, lampejar em vez de relam

12
pejar, rependimento por arrependimento, vcnturar por
aventurar, liana por aliana, delgaar por adelgaar,
star por estar, batina por abatina. Exemplo da figura
Syncope : Podroso por poderoso, cuidoso por cuidadoso,
padar por paladar, sabroso por saboroso. insua por in
sula, cleto por eleito, perla por perola, diffrente por
differente, seclo por seculo, p'ra por para, mor por
maior, esp' rana por esperana, mortorio por raortuorio, folgo por folgo, p'rigo por perigo, reprender por
reprehender, tabernaclo por tabernaculo, esp'rito por
espirito, imigo por inimigo, asp'ro por aspero. Exem
plos da figura Apcope : Simples por simplices, calix
por calices, nume por numen, germe por germen, arvor por arvore, marmor por marmore, lisonje por li
sonjeie, est por esteja, lhe por lhes.
Na seguinte formula podemos sem custo de
corar os nomes, e prestimos das seis figuras, com
que as palavras se podem alterar:
Principio come a Afrese;
A Prtese os inventa;
No meio tira a Syncope;
A Epnthese acerescenta;
Corta nos fins a Apcope;
Paragoge os augmenta.
ADVERTNCIA HESTRICTIVA

No usar de qualquer das seis figuras sobredi


tas deve haver summa cautela, pois que o nome

de figura 'nestes casos mascara lustrosa, cora


que se pretende encobrir um defeito muito real.
O uso geral de um povo altera ho correr dos annos
muitas palavras, por todos os seis modos indicados; do
que seria facil amontoar para aqui exemplos. Todas es
sas alteraes, depois de assim generalisadas ficam sendo
licitas, at aos minimos escrevedores ; mas adulterar
por propria auctoridnde nma palavra, accresccntando-a
ou mulilando-a, ousadia, que os mesmos escriptores
maximos, e mais idoneos para legislar vernaculidade
na sua terra, ou no tomam, ou s usam parcissimamenle em grandes apertos, e com boas rases para res
salva. Os melhores metrificadores so os que menos to
mam taes licenas ; os pelores inam d'estes aleijes,
enfeitados com o titulo de figuras, tudo quanto escre
vem. Bocage, de todos os nossos versificadores o mais
delicioso, e o que mais se deve, quanto ao metro, in
culcar aos principiantes como carta de guia, Bocage,
rarissimas vezes se valeu desses recursos. Ferreira e
Filinto, dc todos os nossos metrificadores os mais du
ros, e desastrados, no do passada sem aquellas mu
letas.
rescho da doutrMa precedente.
Resumamos, e redusamos a regras geraes o que
o bom juiso dieta a este respeito.
Regra 1." As figuras Prthese, Epnthese,
Paragoge, Aphrese, Sijncope e pcope, consis
tindo em viciar palavras, sao essencialmente de
feitos :
Regra 2.*-O uso destas figuras , todavia,

14
admissvel nos casos em que, em logar de ser o
escriptor o primeiro, que emprega um vocabulo
adulterado, o recebeu j assim pelo costume ge-ral, ou do fallar do seu tempo, ou dos poetas de
boa nota.
Regra 3.a - Quando ou o uso geral do fallar
contemporaneo, ou o dos poetas de boa nota, tem
prevalecido, c a palavra j mais conhecida e
familiar na sua frma figurada, do que o seria no
sen primitivo e genuino ser, ento o vicio e a vir
tude trocam entre si os nomes; o figurado fica
sendo o natural, e o natural figurado.

DOS ACCEJiTOS PREDOMINANTES, OU PAUSAS


EM GERAL.
Accento predominante ou pausa 'num vocabulo
se chama aquella syllaba em que parecemos in1 1
sistir, ou deter-nos mais, v. g. : em louvo, a pri->
I1S
19 8
meira ; em louvado, a segunda ; em tomador, a
12848
1 2S
terceira ; em omnipotente, a quarta ; em extrava^
< 8 s I
ganlissimo, a quinta. A pausa ou accento predo
minante nada tem com o mais ou menos aberto

15
da vogal, ou som da syllaba; mas s com a de
mora d'ella, como havemos dito: uma vogal mais
aberta pde no ser pausa no vocabulo, ao mes
mo tempo, que outra menos aberta o seja; em
mbar est a pausa na primeira syllaba, cujo som

o mais demorado, ainda que frouxo; em simi8 4


lhana, est no a da terceira syllaba, do qual se
pde dizer o mesmo; comtudo o mais geral recahir o accento predominante cm vogal abertis
sima, como na primeira syllaba de ptria, na se
gunda de estlido, na terceira de jacar.
Toda a palavra tem necessariamente uma pausa,
nem mais, nem menos. As rarissimas, que pare
cem ter dois accentos, e como taes algumas vezes
tem sido empregadas, examine-se bem, e acharse-ha sempre que no so uma palavra seno duas
unidas por composio: como horridamenle, simiIhanlemente, valorosamente, etc, que so combi
naes do substantivo mente com adjectivos, na
devida parte femenina; e ainda assim nenhum
verso, em que taes palavras figurem, com duas
pausas, poder jmais passar por muito bom.
Insistimos, portanto, em que toda a palavra tem
uma pausa, e nada mais facil do que reconhecel-a ; citam-se como excepes os seguintes monosyllabos o, os, a, as, do, dos, da, das, no, nos,

16
ao, aos, , s, me, te, se, lhe, lhes. Sem preten
dermos negar que tudo isso sejam grammaticalmente palavras, observaremos comtudo que to
dependentes so por indole todas ellas, que nunca
figuram, nem podem figurar, seno conchegadas
a outras, e to conchegadas, que muitas vezes se
escrevem juntas, e at to juntas, que vo alte
rar na orthographia o vocabulo com que se tra
vam, como: outil-o, querel-os, adora l-a, aborrecel-as, aonde o r final dos infinitivos, a que
se junta o artigo como complemento, se trans
forma em / para lisonja do ouvido. Quer, po
rm, se escrevam estes monosjllabos encorporados com o vocabulo, a que o sentido os associa,
quer se escrevam sobre si, sempre na recitao
lhe ficam pertencendo, sempre vo figurando co
mo uma syllaba d'elle, e sempre essa syllaba
breve e incapaz de pausa, e quando no indagae.
Levanmos tem a terceira syllaba longa seguindo-se-lhe por consequencia uma s breve;
se juntando-lhe o complemento nos disserdes
t 1 9 i
levantamo-nos, sentireis depois daquella syllaba
longa, no j uma s breve, mas duas breves; a
mesma differena vai de amamos para ammol-a,
de fugimos para (ugimos-llie, etc.
Ainda mais: to manisfesta e incontestavel
a brevidade e fugacidade destes pobres monosyl

17
labos, que d'elles se podem juntar no s um
seno dois a outra palavra, cuja penultima syllaba seja longa, ficando assim contra o costume
de nossa lingua, apz uma syllaba longa, uma se
quencia de tres breves, como 'neste verso:
l i a
A Ticio em gerras nove o corpo estira-se-lhe.

O QUB SEJAM PALAVRAS AGUDAS, GRAVES,


E ESDRUXULAS.
Segundo o logar em que se acha a syllaba
longa recebe a palavra, considerada em relao
a metrificao, o nome de aguda, grave, ou es
druxula; nome que ella communica ao verso em
que posta de remate. Palavra aguda, se diz a
que tem por ultima syllaba uma aguda, ou uma
pausa, o que vale o mesmo; se a palavra fr monosyllaba, visto est, e j o dissemos, que ser
aguda: palavra grave se chama a que tem por
penultima syllaba uma aguda, e por ultima uma
breve: palavra esdruxula finalmente, ou datylica,
a que tem por antepenultima syllaba uma aguda,
e depois d'ella duas breves: exemplos de palavras
agudas, rei, paixo, collossal, conlrapezar, edifi
cao: exemplos de palavras graves, ciado, bara

18
lho, recommendo, amoreira, aguafurtada, exquisitamenle: exemplos de palavras esdruxulas, as
pero, pyramide, malhematico, encyclopedico, venerabillissimo.
A acertada mistura de palavras agudas, graves
e esdruxulas, no deixa de concorrer para a boa
harmonia d'um verso.
Agora> que j sabemos como se contam as syllabas, e como as pausas se reconhecem, segue-se
explicarmos de quantas syllabas, e com que pau
sas, cada especie de verso se compe.

QUANTAS ESPCIES BE METROS HA EM LNGUA


PORTUGUEZA.
Muitas so as medidas usadas mais ou menos
em nossa lingua: temos versos de duas syllabas,
de tres, de quatro, de cinco, de seis, de sette, de
oito, de nove, de dez, de onze, de doze; adverti
mos que ns contamos por syllabas de um metro,
as que 'nelle se proferem at ultima aguda ou
pausa, e nenhum caso fazemos da uma ou das duas
breves, que ainda se possam seguir; pois chegado
ao accento predominante, j se acha preenchida
a obrigao; 'nisto nos desviamos da pratica ge
ral, que designar o metro, contando-lhe mais
uma syllaba para alm da pausa, d'onde veio cha

19
marem endecassyllabo ou de onze syllabas ao he
roico, a que ns chamamos decassyllabo ou de dez
syllabas.
Elles fundandc-se em que os graves so mais fre
quentes, que os agudos e esdruxulos, e em que po
dendo os versos de dez syllabas deitar at doze, quando
terminam por duas breves, o mejo entre o minimo de
dez, e o maximo de doze, onze ; e ns fundando-nos
em que ha absurdo em chamar verso de onze syllabas
ao que s tem dez e est certo, como :
fraqueza enlr ovelhas ser leo,
e em que finalmente em onze ha sempre dez, e em dei
no ha onze nem doze. quclles a quem esta innovao parecer minuciosa, responderemos que no mi
nucia ser exacto no fallar, e que o sel-o obrigao,
e muito mais quando nenhum lucro se tira do contra
rio ; isto posto, fique entendido, que todas as vezes que
faltarmos de versos de oito syllabas, nos referimos ao
que os outros designam por de nove ; os alcunhados de
oito so para ns de sette ; os de sette de seis, e assim
por diante. Prosigamos dando exemplos de todas as
medidas supra-indicadas.
Metro de duas syllabas.
Aqui
A flor
Surri
Amor.
i

20
Metro de tros vllubns.
De amor foge
Corao,
No te arroje
'Num vulco.
JMetro de quatro syllaban.
A primavera
Nos reconduz
L de Cythra
Flores e luz.
Metro de elneo sjllabn.
O inverno que importa
Se o fogo em meu lar,
Fechada esta porta
Nos vem alegrar?
Moiro dc seis eyllabas.
Salve florinhas simplice?,
Que em dita me egualaes,
Bellas sem artifcios,
Felizes sem rivaes.
Metro de solte sjllnbim.
Que eu fosse emfim desgraado,
Escreveu do fado a mo:
No se mudam leis do fado,
Triste do meu corao!

Metro de oito syllanaH.


Acompanhae meu vo lamento,
Auras ligeiras, que passais!
Tu, caro a amor, doce instrumento,
Caza cos meos, teus frouxos ais!
Melro de nove syllabas.
Vem, dona das graas e flores;
Volve ao mundo teu mago calor:
Nos (jue fogem d'amor, gera amores;
Nos que amores se do, cria amqr.
Metro de dez syllabas.
Nos deleitosos campos do Mondego,
Quando perto era j teu matador,
Tu sonhavas, Ignez, posta em socego,
Anns sem termo, que doirava amor.
Metro de onze syllabas.
D'espigas e palmas croemos a enxada,
Morgado e no pena dos filhos d' Ado;
Mais velha que os sceptros, mais util que a espada,
Thesoiro s ella, s ella braso.
Metro de doze syllabns.
Se a fortuna um diadema em teu bero ha lanado,
D esse dom casual no me attrahe o esplendor;
Tens mais rico diadema, eterno, conquistado;
Quem mede em ti o sbio, esquece o Imperador,

22
SOBRE OS VERSOS PORTUGCEZES DE MEDIO
LATINA.
Nas onze especies que deixamos exemplificadas, te
mos quantos metros se podem usar em portuguez ; pelo
menos nenhum outro se poder talvez inventar, que no
seja composto de algumas das medidas supra-indicadas,
e que por sobejo longo se no deva condemnar. A ten
tativa no j moderna, mas em que tanto insistiu mo
dernamente o nosso, alis bom engenho, Vicente Pedro
Nolasco, de fazer versos portuguezes hexmetros e pentmetros, uma quimera sem o minimo vislumbre de
possibilidade. Carecendo de quantidades, condio in
dispensavel para os onze ps do distico, o portuguez
nada mais pde que arremedal-o, como um Joo de las
Vinhas, mechido por arames imitaria os passos, gestos
e aces de um actor vivo e excellente ; mas insistir
em to evidente materia, e que de mais a mais nin
guem hoje contraria, fora malbaratar o tempo que as
ss doutrinas esto pedindo.

VERSOS AGUDOS, GRAVES E ESDRXULOS.


J dissemos o que se entendia por palavras
agudas, palavras grave?, e palavras esdruxulas:
se a palavra ultima de um verso qualquer agu
da, agudo se nomeia o verso; se grave, grave;
se esdruxula, esdruxulo; do que resulta que os
versos de duas syllabas podem deitar at tres e
quatro ; os de tres at quatro e cinco ; os de qua

23
tro at cinco e seis; os de cinco at seis e sette;
os de seis at sette e oito; os de sette at oito e
nove; os de oito at nove e dez; os de nove at
dez e onze; os de dez at onze e doze; os de
onze at doze e treze; os de doze emfim at treze
e quatorze; que o maior numero a que uma
linha metrica se pde estender. (Os hexmetros, se
elles fossem possiveis, deitariam at dezesete.)
Dos versos graves em geral.
A grande maioria dos vocabulos portuguezes
so graves; d'aqui vem que em todas as onze me
didas os versos graves so os mais faceis e obvios,
e os mais constantemente seguidos por todos os
poetas. Por esta mesma raso talvez, de ser esta
cadencia, de uma longa seguida de uma breve,
aquella a que o nosso ouvido anda mais affeito,
at na prosa, nos parece o verso grave, o mais
digno do seu nome, o menos affectado, e o mais
decente ou unico decente para os assumptos he
roicos, tragicos, philosophicos e didacticos; pelo
menos esto elles de posse immemorial destas e
de quantas materias nobres a poesia mette em si.
Dos versos agudos cm geral.
Os versos agudos, pelo seu modo secco e esta
lado de acabar, sem elasticidade, sem vibrao,

24
se assim o podemos dizer, tem o que quer que
seja de ingrato ao ouvido; seriam insoffriveis, se
alguem se lembrasse de nol-os dar enfiados aos
centos e aos milheiros, como os graves nos apparecem, sem nos canarem ; demais, por isso mesmo
que os vocabulos agudos so menos frequentes,
d ahi tiram os versos agudos um quid de exhibio e exquisitice, que no parece frisar seno
com as idas extravagantes, comicas, brutescas
ou satyricas. Correi os sonetos de Bocage, poeta
que no tocante a decencia, a gosto instinctivo, e
a incorruptivel delicadeza de ouvido, seremos sem
pre obrigados a citar como auctoridade; em to
dos os seus sonetos no encontrareis um serio com
um s verso agudo, ao mesmo tempo que jocosos
e mordazes todos em versos agudos, encontrareis
muitos.
Dos versos esdrxulos em geral.
As palavras de duas syllabas breves depois de
uma longa, excedem tanto em musica aos termos
s graves, como os graves excedem aos agudos;
e isto o que faz com que, sem embargo de se
rem os termos esdruxulos ou datylicos ainda me
nos frequentes em nossa lingua que os agudos,
nem por isso se estranham, quando occorrem na
turalmente. Idas ha talvez, com as quaes a sua
toada tem uma secreta affinidade; v. g.: a ida
de extenso ou grandeza; considerae os superla

25
tivos, todos datylicos maximo, optimo, grandissimo,
bonissimo, altissimo, vastissimo, profundissimo, amplissi
mo, etc. ; no verdade que o mesmo tom ma
terial d'estes adjectivos assim, tem alguma coisa
(le representativo? Mas no s com a ida de
grandeza que os esdruxulos fraternisam, com a
dos sons apraziveis: musica, cythara, harmonica, me
ldica, cantico; com as suavidades, amenidades
e enlevo : placido, tacito, balsmico, odorifero, florido,
sympathico, estatico, lagrimas, delicias, extase, angelico,
zephiro, candido, ceruleo, hombrifero, selvatico, murmu
rio, iafano, limpido, morbido; com as de movi
mento e fora : tremulo, rapido, indomito, quadrupede,
hypogripho, armigero, precipite, vertice, rispido, bar
baro, frenetico, turbido, mpeto, subito, relmpago ;
finalmente at com as oppostas s suaves: horrido,
lugubre, funebre, lobrego, tumulo, tetrico, baratro, pa
lido, mortfero, pestifero, funereo, lapide, sarcofago, pyramide, horrfico, toxico, espiritos, lucifer, Eumenides.
Quartos outros vocabulos no poderiam enriquecer
ainda cada um destes catalogos, onde s vo os que
affluiram ao correr da penna '. E quantos mais ainda
se uma pailosophia artistica houvesse podido presidir
formao da lingua ! Mas as linguas so grandes obras
humanas, cue o homem no faz, fazem-se com elle, talveu d' elle hmbem; porm, mais sujeitas a circunstan
cias fortuitas, e fortuna, que vontade, ao poder, e
fora de miguem. Mas voltando ao assumpto, d 'onde
provir esta iarmonia, se, como cuidamos, ella existe
realmente enre a natureza do datylico, e estas to di

26
versas naturezas de idas? Ignoramol-o ; a no ser por
ventura de que 'nesse resvalar por duas breves ao cabo
da palavra, 'nesse repousarmo-nos do exforo, que na
syllaba longa fizemos, o nosso espirito como que vai
seguindo por mais tempo, ainda que vagamente, o seu
pensamento ou affecto ; assim como um barco, depois
do impulso do remo, voga ainda per si na mesma direc
o ; assim como ave depois do ultimo bater d'azas
se continua ainda o voo ; assim eomo ao instrumento
sonoro, passado o golpe que lhe extrahiu uma nota. s
a pouco e pouco se vai o som esvaecendo. Estas so
parte das excellencias dos esdruxulos ; mas elles fem
no menos que os agudos um contra, que no ser fora
de proposito assignalar.
Contra dos esdrxula*.
Dicemos, que, de serem os vocabulos agudos
menos numerosos que os graves, se seguia, o no
poderem sem estranheza empregar-se, tanto como
os graves, no final dos versos; ora sendo ds vo
cabulos esdruxulos menos frequentes ainda que os
agudos, segue-se, e pela mesma raso, que o seu
emprego em remate de versos, deve se: muito
raro. Uma serie de versos esdruxulos sen inter
rupo, ou com poucas interrupes, tem um ar
desnaturai, affectado, exquisito, e que facilmente
degenerar em ridiculo.
Nos dityrambos do nosso Antonio Diniz da Cruz, e
nos dos outros rcades, at Belchior Curvo Semedo,
appareccm os Kyrios de esdruxulos com 1 inteno de
caracterisar o delirio e enthusiasmo da embriaguez.

27
Todos sabem o effeito que produz em doutos e indoutos aquclle trecho de impostura charlat muito de
industria posto por Antonio Xavier no seu entremez de
Manuel Mendes Enchundia, Senhor Doutor, eu tcnho umas casas na ilha do Pico e maquinava construir-lhe um passadio cubico para outras que possuo no Baltico, porem, como entre umas e outras ha
t terreficios de diversos arbitros, por isso eu no em-prehendo o trafego sem primeiro saber se transgrido
as leis juridicas. Outra causa concorre talvez ainda
pira o ruim effeito dos muitos esdruxulos acumulados,
que a superabundancia de datylicos que a thecnologh das sciencias, mormente das naturacs, vai tomar ao
Grego e ao Latim, com que a linguagem dos seus mais
sisidos cultores, e sobre tudo, a dos seus charlates e
contrabandistas, faz nos ouvidos de todas as pessoas
noiniciadas, uma impresso de cousa phantasmagorica,
nebilosa, e s inventada para empalhar e divertir.

WOPORO DOS VERSOS AGCDOS, GRAVES


E ESDRUXULOS PARA O PORTUGUEZ.
Do expendido por boa raso se infere: 1. que
em tola e qualquer especie de metro so os ver
sos grwes que devem predominar. 2. Que sendo
estylo ierio e grave, e a versificao solta, os agu
dos deiem ser excluidos, salvo em algum raris
simo cso, em que se empreguem intencional
mente jara effeito onomalopico. Onomatopa se
chama ima especie de representao da ida, pelo
som maerial da palavra ; trovo, mar, truz, ai, ei

28
ciar, retumbar, murmurio, rimbombar, e murmurinho,
precipicio, sussurro, estoiro, baque, relmpago, vortice,
lubrico, so onomatopas. 3." Na poesia rimada
os agudos caem perfeitamente, sendo postos com
svmetria: mormente se com elles se fecham
italiana os dois ramos parallelos de uma estrophe grave:
Oh que asprrimo Dezembro!
Treme o frio em cada membro,
Se cogito, se me lembro,
Do que l por fra vae!
Pelos gelos da vidraa
Olho a rua; ninguem passa,
Mais que o vento, que esvoaa
Sobre a neve, e neve cae!
4. Os esdruxulos entre versos soltos graves, mui
tas vezes se empregam com felicidade, e com g ande
effeito onomatopico; entretanto o seu uso de/e ser
sobrio e discreto, posto que no to restriao co
mo o dos agudos. 5. Os esdruxulos em poesia
rimada e sria devero evitar-se como caisoantes, mas, nos versos soltos que formam intervallo
aos rimados cabem elles peregrinamente, rma vez
que se colloquem com symetria e no ao acaso.
l
Entrae, ruins espiritos,
No lume eterno e fosco!

29
Espiritos angelicos,
Vs ficareis comnosco;
Dareis co'as azas candidas
Abrigo a vosso irmo!
Vs sois os primogenitos
De todo o innocentinho;
Para entre ns trouxeste-los
Do ceo, seu patrio ninho;
No valle pois das lagrymas
Lhes dae consolao.

t)OS METROS SIMPLICES E COMPOSTOS EM GERAL.


As onze variedades de metros, que j deix
mos especificadas, a saber: de duas syllabas at
doze, podem dividir-se em duas classes; metros
elementares ou simplices, e metros compostos;
primeira d'estas classes pertencem os versos de
duas syllabas, os de tres e os de quatro; os me
tros d'ahi por diante so j compostos, isto ,
cada um d'elles reduzivel a dois ou mais me
tros simplices.
Este conhecimento analytico, e o exercicio que o
principiante fizer de decompor, os melros da segunda
classe em metros elementares, afinando e habilitando
singularmente o ouvido, o faro chegar em pouco tempo
a uma preciso e correco metrica, em que poetas alieis
de merito muitas vezos falham.

30
Composio dos versos de cinco syllabas.
Cada verso de cinco syllabas consta de dois
versos; o primeiro de duas, e o segundo de tres;
exemplo:
O inverno que importa
Se o fogo em meu lar
Fechada esta porta
Nos vem alegrar.

? s
Oinver
I
2
8
No que importa
Seo fo
go em meu lar
1 2
Fecha
I
2 3
daes ta porta
1
2
Nos vem
I 2 8
Alegrar
(entenda-se bem, que fallando aqui de metro, ho
curamos da integridade das palavras, mas somente
do som musico, isto , de numero e pausas.) Ou
tras vezes, ainda que muito mais raras, poder esta

31
mesma medida ter por primeiro elemento as tres
syllabas, e as duas por ultimo: entretanto os me
lhores versos de cinco syllabas so os de duas e tres.
Composio do metro de seis syUabas.
De quatro modos se pode este metro desmem
brar; em tres metros de duas syllabas, ou em
dois de tres syllabas, ou em um de duas e outro
de quatro, ou em um de quatro e outro de duas.
Felizes sem rivaes: reduz-se a tres metros de duas
syllabas.
Feli
1
3
ses sem
rivaes.
Bellas sem artifcios: contm dois de tres syl
labas cada um.
Bellas sem
Artifcios.
Que em dita me egualaes: d um de duas e
outro de quatro.
1
2
Que em di
11
5 <
ta me egualaes.

32
Salve florinhas simplices : pode dar um de qua
tro syllabas e outro de duas.

Salve flori
t

nhs simplices.
Os melhores versos de seis sjllabas so os que
se reduzem a tres metros de duas syllabas, en
tretanto todos os outros so bons,, e mesmo para
variedade conveniente entremearem-se de todos
os quatro padres.
Composio dos metros de sette syllabas.
O verso de sette syllabas admitte muito varia
das composies; ora se divide em um metro de
quatro syllabas e outro de tres: Trisle do meu
corao.
l28
4
Triste do meu
Corao.
ou em tres e quatro: Escreveu do fado a mo.
I t 3
Escreveu
I 2 S
1
do fado a mo.

33
ou se divide em um de duas e outro de cinco:
Da vida o sonho agitado.
Da vi
dao so nhoa gitado.
ou em tres metros, o 1. de duas, o 2." de duas,
c o 3. de tres: Cansou-me asss; vs a campa?
Can sou
meas ss
1 1
3
vs a campa?
ou em tres metros, um de tres, outro de duas, e
outro de duas: Uma tocha cor da noite.
1 2 8
U ma to
cha cor
t
2
da noite.
D'estas cinco composies as melhores so, qua
tro e tres syllabas; tres, duas e duas syllabas;
Ires e quatro syllabas; os italianos s por milagre
deixam de pausar na syllaba terceira ; entretanto
'num poema de versos seli-syllabos no s com

34
modo para o auctor, mas agradavel ao leitor, que
os haja de todas as contexturas.
Composio dos metros de oito syllubas.
O metro de oito syllabas, pde-se dizer, que ainda
no usado em portuguez. Nada ha talvez escripto
'nelle, afora uma ou duas tentativas de Jos Anastacio
da Cunba, que porventura o estreou, e uma ou duas
minhas, sem continuao, nem imitador ; raso porque
a sua harmonia se no acha ainda devidamente fixada,
nem o ouvido nacional por ora se lhe ageita ; todavia
quando mais e melhor cultivado, este metro, a julgarmol-o pelos seus elementos, e pelo que os francezes
d'elle tem chegado a fazer, pde vir ainda a ser muito
apreciado.
Compe-se elle de dois versos de quatro syl
labas: Falal doena, golpe fero.
Fa tal do en
I
1 S 4
a gol pe fero.
011 de quatro de duas syllabas.
Fa tal
do en
a gol
pe fero.

as
ou um de duas e outro de seis:
Morrer! e sem ao meu encanto.

Mor rer
IS
S
4
II
e sem ao meu encanto.
ou de um de tres, outro de tres, e outro de duas:
Terno amor que me faz feliz.

Ter noa mor


que me faz
f'e liz.
ou finalmente de um de duas, um de tres, e ou
tro de tres: Um Deus, que ha soffrido, e triumpha.
t

Um Deus
I
t s
queha sof fri
doe tri umfa.
D'estas cinco variedades as mais apraziveis so,
a de dois, tres e tres; a de dois, dois, dois, e
a de quatro, e quatro ; o rilhmo das outras duas
apenas perceptivel.

36
Composio do verso de nove syllabas.
0 verso de nove syllabas, inquestionavelmente
bellissimo, compe-se de tres metros de tres syl
labas cada um: Tu s Venus, e Deusa da Lyra.

Tu s Ve
nus e Deu
I 1
3
sa da Lyra.
Qualquer outra composio deturparia esta me
dida.
Composio do verso de dem syllabas.
Este verso, denominado tambem italiano, e por
antonomasia heroico, de grande formosura, de
suficiente grandeza para abranger pensamento, e
susceptivel de grande variedade.
A sua pausa constante e infallivel a da syllaba decima, mas alm d'esta tem mais uma obri
gada, que a sexta:
As armas e os bares assignalados.
ou faltando a sexta, a quarta e a oitava:
4
810
Nise formosa, como as graas pura.

37
Compe-se o verso heroico ou de um metro de
eis syllabas, e outro de quatro, como este mesmo :
I 3 4
4 5
As ar mas eos bares
t 9 S 4
as sig na lados.
ou de um de quatro, outro de quatro e outro de
de duas, como :
D'Africa as terras, do Oriente os mares.
1
3.
D' A fri
1
3
ras doO
I
9
teos ma

3 4
cas ter
5. 4
ri en
res.

ou de cinco metros de duas syllabas cada um:


Prazeres socios meus e meus tyrannos.
I 9
Pra ze
t >
res so
19
cios meus
I
3
e meus
I 9
ty rannos.

38
ou de um de duas, um de quatro, um dc duas,
e um de duas:
A Rita capataz de fmeas chchas.
i >
A Ri
t 2 4
ta ca pa taz
de fe

meas chochas.
ou de tres, tres e quatro:
Quando amor por meu mal me perseguia.
t
IS
Quan doa mor
por meu mal
me per se guia :
todas estas composies so boas, mas as melhores
de todas sero sempre aquellas, em que maior
numero das supra-indicadas pausas se encontrar.
Ha ainda duas variedades de verso heroico, no sem
bons exemplos em alguns poetas italianos, e alguma
vez, ainda que rara, imitada pelos nossos; mas que os
ouvidos delicados condemnam como inadmissivel : a pri

39
meira consta de um metro dc duas syllabas, um de
cinco, e um de tres : A ferrea precipitada bigorna.

i 2
A fer
I J S 4 i
rea pre ci pi ta
da bi gorna

a segunda consta de um metro de quatro syllabas, um


de tres, e um de tres :
A triumphante vermelha bandeira.
I1S
4
A tri um phani >
te ver-me
I13
lha ban deira
Tal composio frequentissima nos versos francezes
d'esta medida, o que torna para ns summamente pro
saica a lio dos seus poemas decassyllabos.
O verso heroico, quando bem feito, sae de tal ma
neira bello na nossa sonorosa e muzicalissima lingua,
que dispensa e desdenha o arrebique dos consoantes,
ao mesmo passo que todos os outros metros mais ou
menos o requerem.
Composio do verso de onze syllabas.
O verso de onze syllabas, a que chamam de
arte maior, consta de dois metros, um de cinco
syllabas, outro de seis:

40
Da serra de Cintra, por Deus enviado.
1 1 S 4
S
Da ser ra de Cin
11
14(1
tra por Deus en vi ado;
ou de um de duas syllabas, e trs de tres:

Da ser
ra de Cin
tas
tra por Deus

en vi ado;
os mais perfeitos so aquelles que tem, como se
acaba de ver, pausa na segunda syllaba, na quinta,
na oitava, e na decima primeira :
1
s
s
II
A ver-vos Rei alto cabea guerreira.
Admittem-se ainda, posto que parcamente, entresachados com estes, alguns tendo s a quinta
pausa, a oitava, e a decima-primeira, isto , faltando-lhes das suas a segunda :
I
S
II
T que alfim aos d'elles juntando os seus fados.

Composio dos versos de doze syllabas.


0 verso de doze syllabas compe-se de dois
de seis:
Pobreza eu te agradeo, o honrado velho diz.

,.

1 3
S
4
5
1
Po bre zaeu tea gra de
i
j 5 4 I e
oohon ra do ve lho diz.

Recordado o que dicemos, tratando do metro


de seis syllabas, tem-se tudo quanto poderiamos
agora dizer a respeito d' este, pois se compe de
dois d'aquelles. Cabe, porm, advertir aqui- por
precauo, que muitos, e no s principiantes, fa
cilmente erram esta especie de medida, por supporem que sempre que tenham dois versos de seis
syllabas tero um de doze; no assim, requer-se
indispensavelmente que se a ultima palavra do
primeiro grave, a sua final breve se perca, eli
dida em outra vogal, por onde comece a segunda
parte.
Ao verso de doze syllabas chamam alexandrino, e
tambem francez, porque entre os francezes elle o he
roico, como o de dez syllabas o em Portugal, Castella, e Italia, como entre os Latinos e os Gregos o fra
o hexmetro. As Epopas, Tragedias e Comedias de
Frana, quasi todas, em alexandrinos so escriptas, e
alm d' esses poemas maximos, grandissima parte dos

42
de menor vulto. Com raso o apreciam elles assim.
Surda e anti-musical a sua lingua, mas necessitando em
poesia de uma medida, que por sua extenso abran
gesse maior somma de idas, sommaram dois versos de
pausas assaz constantes, para a conseguirem ; se o seu
verso heroico se partisse, como o nosso, em pores
deseguaes, deixaria de ser reconhecivel ; sem passar a
ser prosa, deixaria de ser verso.
No ser facil atinar cem a raso porque um verso
mais espaoso, que todos os outros, por consequencia,
mais capaz de pensamento, e com uma partio symetrica, o que para o espirito de quem os faz, e para o
agrado de quem os l, ainda uma vantagem, tem sido
at hoje to escassamente cultivada em nossa lingua.
No dizemos que se proscreva o nosso heroico para dar
entrada ao peregrino ; mas que mal haveria em o cul
tivarmos em mais abundancia? O soneto, por exemplo,
em alexandrinos, como os francezes, porm rimado
nossa moda, e todo grave, e feito como c se sabe fa
zer, no seria pelo menos to bom como o de versos
de dez syllabas ? c no poderia ser ainda melhor com
o aceressimo de vinte oito syllabas, em que o talento
necessariamente se alargaria?
Para amostra eis-aqui um de auctor, que lhe no pa
rece dos mais afeioados. No bom, mas do Abbade
de Jazcnde, que tambem pela bitola usual os no fazia
dos melhores.
Musas deixai-me em paz, que a heroica harmonia,
Com que adornaes de novo a lingua portugueza,
Dos rudes labios meus mettida na dureza,
Em vez de consonancia horrores causaria.
Do engenho mais feliz oceupe a valentia
Metro, que de um heroe tem nome e tem grandeza ;

43
Que eu para me surrir de alguma louca empreza,
Nos numeros da Patria encontro a melodia.
Mas se vs pretendeis com temerario intenta
Lanar do sacro monte aquelles versos ra,
Que fazem immortal o Luso atrevimento ;
Que conduzindo o Gama s regies d' Aurora,
Lhe so da gloria sua eterno monumento :
Musas, se tal quereis, fique-se o Pindo embora.
Primeiro exerccio mtrico.
Chegado o discipulo a este ponto de theoria, con
vem habituar o ouvido cadencia dos metros, ou pelo
menos dos principaes ; a saber : do heroico, e do seu
quebrado, que o de seis syllabas ; do de sett, que
e tanto em Portugal, como em Hespanba o popularissimo. Um methodo que para este fim imaginei, reune
vantagem de extremamente simples, a de fixar na me
moria para sempre e em muito pouco tempo o rilhmo,
como o posso affitmar pela experiencia, que d'elle te
nho feito em varios alumnos.
Tenha-se uma cantilena para cada especie de
metro, com a qual cada syllaba e cada accento
d'elle, isto , cada tempo distincto e cada pausa
obrigada, se estreme e caracterise rigorosamente.
A toada musical que uma vez ajustou ao verso, para
que foi feita, ficar ajustando sempre a quantos de egual
bitola se lhe apresentarem, e provando de um modo
infallivel o excesso ou a mingoa dos errados. Chame*
mos-lbc a pedra de tocar da metrificao.

44
Estas cantilenas, que devem ser simplicissimas,
qualquer as pde fazer para seu uso,
A cantilena muito, mas no tudo; quer-se
que, alm do ouvido, o tacto mesmo verifique a
pontualidade metrica. Dois discipulos sentados de
fronte e ao p um do outro batero simultanea
mente com as mos abertas : primeiro nos joelhos.
Depois cada um com|a sua direita na sua es
querda.
Depois com a sua direita na esquerda do par
ceiro, e vice versa.
E outra vez cada um com uma mo na outra ;
outra vez nos joelhos ; e assim por diante sempre
pela mesma ordem, at que o numero das pancadas
haja egualado o das syllabas cantadas; havendo
cuidado de marcar com pancada mais sonora as
syllabas dos accentos metricos, e de pr um pe
queno intervallo no fira de cada verso. Os resul
tados d'este nada, ou antes d'este recreio, so in
calculaveis para formar um ]bom ouvido.
Segando exerccio mtrico.
At aqui tem o estudioso colhido as regras do me
trificar, resta-lhe pratical-as ; passar, porque assim o
digamos, do exercicio passivo ao activo. Para facilitar
e tornar mais rapida, e por consequencia mais fructifera, esta pratica, convem simplifical-a quanto for pos
sivel, abstrahir do que poesia propriamente dita, para
se ater simplesmente s formulas prescriptas da sua ex
presso, ao que se pde chamar sua parte mechanica

45
ou plastica. O pensamento, o affecto, o ideal, muito
mais vasto, muito mais indefinido, e muito menos su
jeito a regras, constitue um estudo parte, conhecido
sob o titulo de Poetica. As suas difficuldades, so innumeraveis, e algumas d'ellas immensas. O princi
piante, que ambicionasse conciliar o bello do pensa
mento com o bello da versificao, aspiraria a uma Chi
mera, e com a ancia de chegar logo ao mais, deixaria
de conseguir o menos. Assenhoreae-vos do instrumento :
quando elle vos no oppozer j resistencia, quando o
manejardes sem falha, e como que brincando ; ento,
livre j de uma distraco, que vos preoceupava metade
das vossas faculdades, podereis pensar em fantasias de
Haydn ou de Mozart : ento podeis dar largas aos ca
prichos da vossa imaginao creadora. Segui o exem
plo do pintor : crdes vs, que o seu primeiro traba-lho foi esse quadro vivo, que vos enleva, que se ad
mira em toda a parte, e diante do qual os pintores de
todas as edades viro meditar e instruir-sc ? Enganaesvos. Primeiro aprendeu a dar com um pobre lapis al
gumas rectas e curvas sem significao ; bosquejou
parte por parte, mas desconnexas e mortas as feies
humanas, depois compoz a cabea, 'nella veio j alvo
recendo a vida ; juntou o corpo e a atitude, compoz os
grupos, mandou-lhes sentir, e faltar; s plantas, que
vegetassem ; ao co, que resplandecesse ; s correntei,
que fugissem ; natureza inteira, que sahisse do nada !
Algum dia fareis o quadro : agora os rudimentos, agora
o tracejar, e nada mais.
Comeae, pois, os vossos trabalhos pelo mais
facil dos metros, o settissylabo, (a que chamam
redondilho perfeito). Componde-os de idas, em
bora desconnexas, at de palavras sem relao
grammatical, mas procurae compol-os com per

46
feita observancia das respectivas regras, e os mais
melodiosos que vos for possivel.
Versos nonsenses denominam os Inglezes aos exerci
cios d'este genero, que nas suas escholas fazem para
o latim e para o grego, e de que tiram optimos resul
tados.
Fazei primeiro versos nonsenses; depois com
grammatica ; depois com pensamento ; a final com
poesia e rima. Logo que vos sentirdes senhores
d'esta medida, segui o mesmo processo com o me
tro de seis syllabas, que o quebrado ou a pri
meira parte do heroico. Do de seis syllabas passae,
plo mesmo modo, para o heroico inteiro; depois
para o alexandrino; para o de cinco syllabas; para
o de nove; para o de quatro; para o de tres;
para o de duas; para o de onze; e ultimamente
para o de oito.
Esta ordem roe parece a preferivel, pois entendo
que assim se procede do mais facil para o mais diflicil ; entretanto se a quizerdes inverter, se se vos figu
rar que os metros, que vo primeiros 'nesta escalla,
no so para vs os mais faceis, nenhuma inconvenien
cia ha em que os invertaes.

DA NDOLE DA LINOUA PORTCGtJEZA EM RELAO


AOS METROS.
O presente capitulo custou dias de longa, minuciosa,
c cansadissima applicao ; mas os corollarios, a que

47
por ella cheguei, dcixaram-me bem pago do meu tra
balho. Se eu houvesse tido tanto tempo como boa von
tade, esta estatistica de nova especie, seria muito mais
ampla. Mediria dez ou vinte vezes maior extenso de
prosa, posto que na que medi me parece haver j um
rasoavel termo medio ; os trechos da prosa que eu me
disse no seriam sommados todos junctos indistinctaraente, mas agrupados com mais de uma classifica
o ; por exemplo ; mediria parte o portuguez antigo,
o moderno, e o modernissimo, e parte, sobre tu
do, mediria os diversos generos ou estylos. O cami
nho fica riscado e aberto ; quem quizer poder seguil-o.
Eis-aqui como eu procedi 'nesta investigao. To
mado sem escolha um trecho em prosador portuguez legi
timo, procurei que versos de doze syllabas se continham
'nelle. A fim de que nenhum me escapasse, procurei
se comeando pela primeira palavra, e continuando pe
las proximas seguintes, descobria um ; passava a fazer
ogual diligencia desde a segunda palavra avante; de
pois desde a terceira; e assim por diante, at ao fim
do trecho, tomando apontamento do numero dos ver
sos que descobria ; identicamente a respeito do metro
de onze syllabas, e assim ate ao de duas. No deixei
de considerar palavras, para comear por ellas cada
medio, os raonossyllabos, artigos, ou conjunees,
ainda que se elidissem. Do pensamento nenhum caso
fiz, mas s da frma material em relao ao rythmo ;
no chamei s versos aos excellentcs por sua cadencia,
admilti-os frouxos e duros, com Synrises, e Dirises,
com hiatos e absorpes quasi insoffriveis ; entretanto
sempre rigorosamente metros. Vou associar os curiosos
ao meu trabalho.
De Vieira tomei do tomo 1." dos Sermes, edio
de 1679, a columna 1039, etc, 1." do Sermo de

48
Cinzas, a saber: 125 linhas as quaes comprebendem
508 palavras. Deram-me estas .Versos

de

doze syllabas
onze

dez

nove

oito

sette
o
seis

cinco
quatro
tres

duas

100
113
122
54
221
207
236
238
223
261
265

Soturna, versos. . . 2:040


Tomei de Fernam MendesfPinto, do tomo 13." da
Livraria Classica, a paginas 5 e 6, os primeiros dois
$$, a saber: 24 linhas, as quaes comprehendem ti9
palavras. Deram-me estas :
Versos
ii

Versos

de

de

doze syllabas
onze
....
dez

nove
o
oito syllabas
sette
seis

cinco
quatro
tres

duas

19
46
56
39
90
62
56
"I
74
64
58

Somma, versos. . . 645

49
Tomei de Jacintho Freire de Andrade, da Vida de
D. Joo de Castro, edio de Lisboa, de 1703, at ao
fim do i. . do Livro l. paginas 1 e 2, 27 linhas,
as quaes comprehendem 173 palavras. Deram-me estas :
Versos de doze syllabas
19

onze

25

dez
i
78

nove

21

oito

83

sette

93

seis

97

cinco
102

quatro
84

tres
.72

duas

84
Somma, versos. . . 758
Tomei de S de Miranda, tomo 2., edio de Lis
boa, de 1784, no principio do acto 2." dos = Vilhalpandos = 9 linhas, as quaes comprehendem 66 pala
vras. Deram-me estas:
Versos de doze syllabas
20

onze

17

dez

^0

nove

17

oito

....
45

sette

....
40

seis

43

cicco
31

quatro
36

tres

28
*
duas

3
Somma, versos. . . 347

50
Tomei do Padre Manoel Bernardes, tomo 1 ." da Li
vraria Classica a paginas 18, do artigo = Consolao =
as primeiras 13 linhas, as quaes comprehendem 70 pa
lavras. Deram-me estas :
Versos
.

de

doze syllabas
onze

dez

nove

oito

sette

seis

cinco
quatro "
Ires

duas

12
15
33
21
39
43
43
33
33
39
30

Somma, versos. . . 341


Tomei de Garcia de Rezende, tomo 10., da Livra
ria Classica a paginas 5, 12 linhas, as quaes compre
hendem 95 palavras. Deram-me estas :
Versos de doze syllabas
*
23

onze

30

dez

52

nove

15

oito

65

sette

59

seis

62

cinco
52

b quatro
49

tres

53

duas

40
.

Somma, versos. . . 500

51
Tomei de Rodrigues Lobo, da = Primavera = edi
o de 1704, a paginas 3, 13 linhas, as quaes comprehendem 98 palavras. Deram-me estas :
Versos

de doze syllabas
onze

dez

, nove

oito

d sette

seis

cinco
quatro . . . .
tres

duas

15
15
40
14
67
54
i 56
48
52
48
45

Somma, versos. . . 444


Tomei de Fr. Luiz de Souza = Vida do Arcebispo =
edio de Paris de 1760, tomo 1. pagina 1, as pri
meiras 10 linhas, as quaes comprehendem 79 palavras.
Deram-me estas :
Versos

de

doze syllabas
onze

dez

nove

oito

sette

seis

cinco
quatro >>
tres

duas

17
18
36
16
45
47
43
43
37
31
38

Somma, versos. . . 371

CONSEQUNCIAS DOS FACTOS SUPBA-INDICADOS.


1 .* Consequencia. A. prosa tem harmonia ou nu
mero.
2.* Consequencia. A harmonia ou numero da prosa:
varivel.
3.* Consequencia
Cada auctor tem, sem se sen
tir, maior queda para certos metros, que para outros.
Em cada um dos oito analysados, eis-aqui a proporo
em que se acha esta tendencia :

IA
vsaos

6 6t 6 6 11 6 Ot SI LI 11

L 5 t 1 1 t

6 n Ot 6

Zt Ot t 1
5t 8t 6 1t $1

oaot

5 1 L t t 5 11

BOJ J

Hnai

Et 1t 66 61
1 1 1 Ot 1 tI 6 a
1 L 1 5 t s 11 5 6 n
1

6 1t 1t Ot 1 1 11 55 o1 LI
J
""A
5 1 z, b1t t 5 1
6 6 1 a
111 L6
1 1 ts 1 1 SA 1 V5 61 0
t 1

OU
u

HA

5 6

6 51 6t 6t 5s 5t 6t 1t Ot 6S t*
5 1 L 6 s 11 t 1
1 6 6

3<IK3Z H

va rvuiH

t 5 1 1 Tf 6
6

t1 51
6 5 ti
5t 13 Ot 1t 61 61 a
Kupro
5 t t 1 i

1 11 1 6 31
t95 115 51 11 11 11 115
ts
11 6H 111
5 1 t 1 t 5 L 11 11 51 61

54
4." Consequencia. Havendo toda a supra-citad
massa de 1:238 palavras de prosa, destillado de si 5:446
versos de onze differentes medies, distribuidos estes
por cada um dos metros, acha-se que a proporo em
que os metros esto uns para com os outros, em lin
gua portugueza, a seguinte :

55

lillllSSSSl
I
J

838SSS82SSS
1
'88883385833
1
\
1

1
1

56
S.1 Consequencia. Do mappa supra se deduz que :
o metro mais natural em lingua portuguesa o
de oito syllabas; depois o de seis; depois o de
cinco; depois o de sette; depois o de tres; depois
o de duas ; depois o de quatro ; depois o de dez ;
depois o de onze ; depois o de doze ; depois o de
nove.
Com isto fica em parte confirmado, e em parle rec
tificado, o que a este respeito escrevi no tomo 16 da
Livraria Classica, paginas 129 e seguinte.
6.a Consequencia. Logo os versos mais faceis
de fazer em portuguez, devero ser os de oito
syllabas; depois os de seis; depois os de sette;
depois os de dez; depois os de onze; depois os
de doze; depois os de nove. E no se julgue ha
ver contradico em suprimirmos aqui do seu logar, os metros de cinco, tres, duas, e quatro syl
labas, pois que ainda que na prosa abundem taes
composies, o versificador acha sempre no me
tro curto muito maior resistencia, para ahi in
troduzir bom pensamento; dificuldade de si mui
grande, e maior se se adverte em que quanto mais
pequeno o verso, tanto mais parece necessitar
de rima.'
7.* Consequencia. O que deixo expresso na con
sequencia 5.*, pois fundado em auctores todos bem
ternaculos, pde seivir de craveira, por onde se gra
due, quanto ao numero e harmonia, a vernaculidade
de qualquer escripto portuguez.

57
O processo simples e claro.
Decomponde uma sufficiente poro d 'esse escriplo
nos diversos melros que ella possa dar de si, numerae
os versos de cada especie, e acareae essa numerao
com esta.
A concordancia ou discrepancia governaro o vosso
juizo acerca do numero e harmonia do escriptor, pois
c esse um dote em que geralmente se costuma votar
toa, e sobre que todos os dias se disputa to sem raso como sobre os gostos.

OBSERVAES SOBRE A MELODIA DOS VERSOS.


Acertar um verso no tudo; versos ha que
tendo o numero preciso
vidas pausas, destoam ou desagradam, assim co
mo entre os bem feitos, uns nos contentam mais,
outros menos.
Os versos de Filinto desagradam e martyrisam a
qualquer ouvido, mesmo sem ser dos melindrosos ; os
de Cames commummente satisfazem ; os de Bocage
encantam ; a estes, se alguma coisa se houvesse de reprehender seria a sua mesma perfeio excessivamente
constante. A maioria de um poema deve ser versos bons ;
entre esses devem apparecer alguns optimos, mas de involta com os bons e optimos, no s podem, seno que
devem coar alguns, no rigorosamente frouxos ou du
ros, mas de menos melodia e primor : so como os es
curos na pintura ; como os recitativos na opera ; so
os intervallos que realam os prazeres.

58
Todavia a ambio e diligencia do versificador, e
cm particular do versificador principiante, devem levar
sempre por alvo a perfeio maxima ; procuraffe vs
sempre os versos bons, que os menos bons, e os ruins
por seu p viro, e talvez at sem que 'nelles advirtaes.
Investiguemos pois quaes sejam os principaes
requisitos para o agrado do verso, abstraindo da
ida, do affecto, do estylo, e da linguagem. De
todos estes requisitos, o primeiro que o verso
no seja duro nem frouxo.
Dos versos duros.
Por varios modos pde um verso peccar em
dureza : duro ser, quando muitas palavras de difGcil, ou desagradavel pronunciao, se incluirem
'nelle; ou quando a uma palavra finda em con
soante, seguir outra comeada por consoante sua
inimiga, como: ao r, o r; o r, ao s; o
r, ao l; etc.; ou quando se fizer synalepha
ou absorpo de um diphthongo ou de vogal longa,
em outro dipthongo, ou vogal longa, ou mesmo em
breve, de palavra para palavra, por synalepha ; ou
quando por Synerese redusimos a uma syllaba, as
vogaes de duas, que o uso geral do fallar, manifestamente divide, como dia lo go em vez de
13 5 4
12
1 2 5
dialogo, Viana em logar de Fia na; ou quando

59
monosyllabos fortemente accentuados superabundam, como:
=Mar cho, sol bom, bom ar, Nau serviam. =
ou quando se d repetio consecutiva da mesma
consoante, como: do dador; tu tens tempo;
vai vivo; vicio a que chamam tautologia, ou batologia, mas que pde passar a virtude quando
ajuda a pintar a ida.
Tersos frouxos.
Frouxo ser o verso quando, para chegar me
dida, fr necessario deixar hiatos, isto , quando
se no absorver uma vogal, que devra sumir-se
'noutra :
.
r

1 2 S 4S6 7 t 9 IO
=Se eu lhe votoamor e ella foge.=
ou quando o uso fazer-se Synrese, e se no faz :
1(S84I
6
7
89
10
=Victona sem par queob teve Annibal.==
ou quando empregamos vocabulo em demazia es
tirado > 'Jy *
=Se aproveitou de tal misericordia. =

60
ou quando as syllabas das pausas so fracamente
accentuadas :
=Lei no conheo que possa obrigal-a.=
ou quando o accento se pe em palavra, em que
o sentido nos no deixa parar, como:
=Testimunho do meu animo grato. =
Esta ultima clausula merece especialissima atteno. O desprezo d'ella talvez o capital vicio e causa
de desagrado na versificao de Jos Agostinho de Ma
cedo.
Tersos monphonoa-

Tambem no contentam aquelles versos, em


que as vogaes no vem sortidas com variedade.
= 0 termo d'este imprio encheu a terra. =
= Amargas ancis causa amar ingratas. =
=V poderios mil cahir no olvido. =
'nesta parte os melhores versos, so aquelles em
que as syllabas contem maior variedade de vo
gaes, ou repetindo-se alguma, leva de cada vez
um dos seus valores diferentes:

61
Rugindo estoira o mar em brutas serras.
Nize formosa como as graas pura.
Amavel Nize como as graas bella.
Nenhum poeta 'nisto mais feliz que Bocage.
Tersos eaeophnleos.
Sobre modo so reprehensiveis os versos que
tem cacophonia, ou som ruim.
De tres sortes pde ser a cacophonia: de tor
peza, de immundicie, e de simples desagrado. Tor
peza quando as extremidades convisinhas de duas
palavras produzem um vocabulo indecente:
=A\ma minha gentil que te partiste. =
immundicie, quando de egual reunio, provm um
termo repugnante em conversao de pessoas de
licadas:
= Em Mecca cada qual se apresentava. =
e ser ainda vicio d'este genero o s fazer lem
brar palavra indecorosa :
=Tem-me j dado amor bastantes penas. =
O desagrado cacophonico pde ser ainda de dois
modos; ou quando da continuidade de dois ter

62
mos se forma um terceiro e bem perceptivel, so
bre tudo se a sua significao desagradavel, ou
baixa, como:
Mas morra emfim s mos da bruta gente.
ou mesmo quando sem formar vocabulo algum,
d uma combinao pouco bella :
Vendo a sua r linda elrei perda.
Alguns outros leves defeitos pode ainda haver na ver
sificao, os quaes por minuciosos se omittem.
Agora vamos fazer uma tentativa, no talvez abso
lutamente inutil para versificadores, sobre cada uma
das lcttras do alpbabeto.
Da , lettra = A. =

Esta lettra de todas a mais franca ; de todas


a mais facil na pronuncia. E a primeira e por
muito tempo a s que proferimos. Os nossos vo
cabularios se estream por ella ; o da infancia no
tem outra. a expresso natural da admirao,
da alegria, do alvoroo, e da ternura; o senti
mento de respeito e enthusiasmo para com tudo
o que grande, parece que melhor se exprimir
por termos em que prevalea o A.

63
Ouvi os dois grandes picos; Virgilio, e Cames,
quando, senhoreados d'stro, propem ao mundo o ob
jecto, que pretendem immortalisar.
Horrentia Martis
Arma, virumque cano Trojae qui primus ah oris
ltaliam falo profugus Lavinaque venit
Litora

As armas e os Vares assignalados


Que da occidental praia Lusitana,
Por mares nunca d'antes navegados
Passaram inda alm da Taprobana :
Que em perigos, e guerras esforados,
Mais do que permittia a fora humana,
Entre gente remota edificaram
Novo Reino que tanto sublimaram.
E tambem as memorias gloriosas
I)'aquelles Reis que foram dilatando
A F, o imperio, e as terras viciosas
D'^frica, e d'/sia andaram devastando :
E aquelles que por obras valorosas
Se vam da Ley da Morte libertando,
Cantando espalharei por toda a parte
Se a tanto me ajudar o engenho, e arte, ele.
Innumeraveis exemplos analogos se poderiam citar.
Delille commenlando quelle verso de Virgilio :
= Omnia sub magna labentia ilumina terra. =
nota como aquellas desinencias todas em A combinam

61
com a vastido e frescura da ida : Os rios todos que
vo manando por baixo da espaosa terra.
E ainda Cames:
= Bramindo o negro mar de longe brada
Como se desse em vo 'nalgum rochedo. =
Mas se o A condiz com a magestade, no condiz
menos com os affectos maviosos.
Ouvi outra vez Virgilio no introito do mais drama
tico livro da antiguidade, o 4. da Eneida :
= Al Regina gravi jamdudum saneia cura*
Vulnus alit venis, et eseco carpitur igni.=
l A terminao da parte feminina nos adjectivos triformes dos Latinos, e a que em Portuguez lhe corres
ponde, no teriam a sua origem 'numa especie de cons
ciencia instinctiva da feminidade do A?
iNo entre n3 o A a suave marca do nome da
mulher, de quantos objectos lhe pertencem, de quantas
qualidades se lhe referem?
Maria formosa, boa, modesta, casta, singela.
Se no possivel provar que o A se applicou ao
'eminino, por effeito de um conhecimento previo e phi1 osophico do seu valor, pelo menos innegavel que o
uso de o ouvirmos desde o bero figurar sempre assim
nas mais amantes relaes, lhe imprimiu, se elle o no
linha j per si, o que quer que seja de mais namorado
c voluptuoso que s outras leltras.

65
Da lettra r=t E. =
A vogal E pde-se haver por uma degenera
o do A ; um sem numero de palavras deriva
das o provariam, se para nos convencermos no
bastara compararmos os movimentos da boca para
formarem um e outro d'estes sons. Com menor
exploso, com menor volume e ressonancia, que
o. A, o E parece incapaz de valor algum onomatopico, ou representativo, a no ser para expres
sar languidez, tibieza, quietao, e ainda os go
zos serenos, que participam d'estas qualidades; o
E de todas as vogaes a menos distincta, e a
menos musica.
talvez, sobre tudo, conta da superabundancia
de ee, que a lingua franceza tanto cede em merecimento
phonico nossa, castelhana e italiana.
Assim como do A forte se descae com a voz at ao
A fraquissimo, assim do A fraquissimo se cae, por uma
transio facil, para o E forte, e d'este para o menos
forte, e do menos forte para o fraquissimo, que j no
ouvido se confunde com I; pelo que me parece que
o A, o E e o / constituem uma escala natural, como
o O e o U constituem outra.
Da lettra =1.-=
Se a vogal A, que nos abriu a primeira escala
dos sons, expressa a grandeza e a alegria; o I,

66
em que a mesma escala termina, parece convir
com as idas de pequenez e de tristeza.
Quanto ida de pequenez todos sem custo o reco
nhecero; os diminutivos, essa grande riqueza da nossa
lingua, quando o seu uso corre por boas mos, mas ri
queza, que certos espiritos seccos e sem gosto desenten
dem, e motejam, os diminutivos, digo, quasi todos sc
formam em portuguez pela addio essencial de um I;
flor, florinha, Horita, florica ; porta, portinha, portila,
portica. Ha ainda no uso familiarissimo diminutivos
de diminutivos, que se formam pela addio de um
novo / ao /j posto ; diminutivo de pequeno, peque
nino; diminutivo do diminutivo pequenino, pequeni
ninho, ou pequenichinho, ou pequirrichinho, ou pequerruchinho ; e casos ha em que ainda se chega a
uma terceira distillao de pequenez, como pequenichichinho, por onde parece evidente que para o nosso
espirito o / sa naturalmente como signal de exigui
dade. 'Neste particular havemos que a nossa lingua e
a castelhana levam vantagem s duas outras de origem
latina, e latina mesma, pois os francezes formam
commummente os seus diminutivos pela addio do
adjectivo petit ao positivo, e se algumas raras vezes
modificam o substantivo, ou adjectivo positivo, dando-Ihes terminaes com as quaes o / nada tem que
ver ; herbe, herbete ; bergre, bergerte ; Jeanne, Jeannete ; Luise, Luison; oisean oison; vieux. vieillot. Os
italianos fazem outro tanto a seu modo. Os latinos tam
bem no aproveitaram o / como designativo da dimi
nuio : os, osculum ; liber, libellus ; pucr, puellus ;
e depois pucllulus ; labium, labcllus ; c de labellus,
labellulus. A lettra L parecia supprir-lhes 'nisto o
nosso /.
Ouvi as mes e as amas extremosas, quando pairam

67
com os seus pequeninos de mama ; dir-se-hia que tem
para elles uma linguagem toda miudinha, e toda de II;
pelo contrario os augmentativos no s evitam o /, se
no que tendem por sua natureza para o A, o que ainda
confirma a nossa theoria : sabio, sabicho; bbado, beberro; velha, velhaa; casa, casaro; ladro, ladravaz ; linguareiro, linguaraz ; brutaz ; e analogicamente,
voraz, roaz, pugnaz, etc. ; s vezes vo lambem para
o O (e ver-se-ha o porqu quando tratarmos d'essa vo
gal) cavallo, cavallorio; simples, simplorio, etc; mas,
proseguindo na propriedade atenuativa do I, para a
provar cita muito a ponto Bluteau a Virgilio ; fallando
das embarcaes, por cujas gretas com sua deIgade^a
penetra a agua, diz Virgilio com muito /:
laxis laterum compagibus omnes
Acciptunt intime um imbrem, rimtsque fattscunt. =
Garcia de Resende, invectivando as pequenezas do
seu tempo, escreve :

Agnra vemos capinhas


Muito curtos pellotinhos,
Golpinhos, e sapatinhos;
Fundas pequenas, mulinhas,
Gibeszinhos, barretinhos,
Estreitas cabeadinhas,
Pequenas nominasinhas,
Estreitinhas guarnies,
E muito ms invenes,
Pois que tudo so coisinhas

Aos objectos tristes e luctuosos accrcscenta o j


citado Bluteau, convir a leltra /; do que adduz paia
exemplo aquellcs versos, que Virgilio pe na boca de

68
Eneas, no Livro 2.e, preparando-se para contar a des
truio da sua patria.
= Eruerint Danai ; quceque ipse miserrima vid,
Et quorum pars magna fui
O mesmo Virgilio na Egloga 1.*, entre os queixumes
de Melibeu, pe este verso :
= Spem gregis, ah ! silice in nada eonnixa reiiquit. =
e estes :
= Non equidem invideo: mtror magts, undique totis. =
Usque adco turbatur agris . . . . ,
No poder ser que a terminao da primeira pes
soa do singular dos preteritos recebesse o /, que tanto
no latim, como no portuguez a caracterisa, por ser esta
lettra mais conforme magoa e sentimento que natu
ralmente acompanha a ida do que j l vai 7 amam,
amei vidi, vi vixi, vivi audivi, ouvi?
Cames, deplorando a morte de uma pessoa muita
querida, rompe o seu soneto por um verso pausado
todo em /:
= Alma minha gentil, que te partiste,
Os seguintes seis versos do mesmo Cames apresen
tam ordenados com soffrivel conhecimento os ii, e os
aa, e podem ser confirmao do que deixamos consi
derado.
Vero morrer com fome os filhos caros,
Em tanto amor gerados, e nascidos,

69
Vero os Cafres asperos, e avaros.
Tirar linda dama seus vestidos :
Os cristalinos membros, e preclaros
. calma, ao frio, ao ar vero despidos ;
Da lettra O. =
O O na segunda escala das vogaes o vque o
A na primeira; som franco, rasgado, energico,
e como que uma exploso da alma. O chamar,
o exclamar, por elle se exprimem. Parece ter
um no sei que de varonil e de activo, de forte
e imperioso.
Nas boas discripes, de tempestades da natureza,
ou do animo; de batalhas, etc, quando escriptas por
poetas esmerados, observaivse-ha como o O predomina,
e com que cffeito.
Da lettra = C =
Do som do O se passa to naturalmente para o do
V, que em todas as palavras terminadas por O breve,
este assume o valor de U; como : Santo-Antonio, que
se l como se se escrevesse Santu Antonin. O artigo
masculino como U se profere, assim no singular, como
no plural, e no meio dos vocabulos to identico ao va
lor do (I 6 muitas vezes o do O, que faz duvidar na
orlographia. Fica logo claro que fallando ns aqui do
valor, e no da figura das lettras, tudo o que do U
dicermos, ao O que tiver valor de U sc dever cgualmentc applicar.

70
o U um som abafado, que se emitte com a
boca j quasi de todo cerrada. Sumido e soturno
parece convir desanimao, tristeza profunda,
aos assumptos luctuosos; sepulchro, tumulo, f
nebre, funereo, lgubre, lobrego, carrancudo.
Ainda a medo de incorrer na censura de minucioso,
e de observador de puerilidades, notarei, que todos os
dias as amas e pessoas indiscretas, quando procuram
intimidar aos meninos, fazendo-lhes ver cocos, e phantasmas na escuridade, ou a profundeza de um poo,
nenhum outro som empregam seno o do U, quasi as
pirado e prolongadissimo. aos que taxassem de fu
teis os reparos d'esta especie, responderiamos, que,
para as investigaes que estamos fazendo, as quaes
talvez no so de todo inuteis, nenhum guia se pde
procurar mais seguro, que a propria natureza, e que
os oraculos d'ella mais depressa, e mais genuinos se
ho de encontrar nos entes rudes, e sobre tudo na pue
ricia, e na infancia, do que nos espiritos em quem a
instruco, e as convenes j tem destruido, em grande
parte, o primitivo ser.
RECAPITCLAO SOBIIE A ISDOLE DAS CI.NC0 VOGAES.
O A brilhante e arrojado ; o E tenue e in
certo; o / subtil e triste; o O animoso e forte; o
U carrancudo e turvo.
Se ousassemos no temer o ridiculo, comparariamos
o tom do A harpa ; o do ao machete ; o do J ao
pfaro ; o do O trompa ; o do V ao zabumba.

TI
DAS LETTRAS CONSOANTES EM GERAL.
Cada um dos cinco sons, cujo valor acabamos
de considerar, susceptivel de mui variadas mo
dificaes, segundo as articulaes que na mesma
syllaba precedem ou se seguem, isto , segundo
as consoantes com que se travam; ora, assim como
o som, a alma da syllaba, a vogal, 6 susceptivel
de uma especie de significao vaga, que pode
ajudar ou contrariar o effeito da palavra, assim
tambem as consoantes, que fazem corpo com es
sas vogaes, tem muitas vezes relaes tacitas com
taes ou taes objectos conhecidos, e fazendo com
que nol-os recordemos, d'elles assumem uma tal
qual similhana para si.
O exame de cada uma e os exemplos nos faro me
lhor comprehender. Advirto que havendo entre as con
soantes algumas com identico valor, e fallando ns s
d'este, e no da figura das lettras, nos no deteremos
a dizer do C brando o que alis vai implicito no S
brando ; nem do S aspero o que commum com o Z;
nem do C aspero, e do K, que vai no Q ; o Pico
F sero reputados como a mesma coisa ; bem como o
G brando e o J; o Ch e o X. Do H inicial, e sem
valor, nenhum caso faremos.
Da lettra = B, e do P- =
O B e b P, articulaes sobre modo sim iman
tes, e formadas ambas pela separao repentina

72
da extremidade dos labios, podero, por o tal ou
qual estalido, que as acompanha, frizar mui bem
com os objectos em que pouco ou muito houver
um soido repentino, breve e destacado: era egtylo familiar, pinga e pingar ninguem dir que
no sejam onomatopicos.
No mesmo estylo se representa com muita proprie
dade pela syllaba p o estrondo de uma bofetada, e por
pum um tiro. O estampido da granada foi engenhosa
mente descripto 'naquelle bem sabido verso latino :
== Horrida per campos 6um 6um fcom&arda sonaat.=
Bomba, zabumba, bombo ou bumbo, como hoje lhe
chamam; atabales, ou timbales; baque; aboccar; bicar;
picar ; apito ; embicar ; tropicar ; tropear ; etbarrar ;
pr ; beijo ; e como estes mil outros vocabulos ajudam
no levemente a nossa persuaso.
a Icttra = C, c S. =
O soido que por estas duas lettras se repre
senta, to facil e natural, que, segundo observa
Escaligero, no depende de industria; basta s
lanarmos um pouco mais fortemente a expirao
para se elle ouvir; talvez isto, sobre tudo, o
que torna o seu uso frequentissimo.
Se Pindaro o evitava, devia de ser isso ou por par
ticular antipathia, difficullosa de explicar, ou porque
entre os seus Thebanos se pronunciasse mui diversa
mente do que entre ns.

73
Tem a natureza animal e a inanimada sons que
arremedam com muita propriedade o 5, taes co
mo: o silvo da serpente; o siciar da senra ; o assoviar do vento pela enxarcia ; e o ruido macio da
ressaca, quando o mar arregaa brandamente as
fraldas de cima das aras declives de suas praias.
E logo manifesto que onde houvermos de imitar
estas ou similhantes vozes da natureza, o emprego
de palavras com 5 ou C ajudar material, mas
eficazmente, a representao da ida. Os exem
plos so triviaes em todos os poetas de alguma
conta.
Entendido est, que no falamos ainda aqui do S,
final dos pluraes portuguezes, nem do Z, final de al
guns vocabulos, pois que soam com o valor de X; co
mo : em casat, que soa casax ; em homens, que soa
homenx ; e em paz, que soa pax ; taes SS e ZZ sero
comprehendidos no que houvermos de dizer do X e
do CA.
Das Ictlras = D, e T. =
Proferindo-se ambas estas lettras quasi do mes
mo modo, que ferindo subitamente com a ponta
da lingua os dentes superiores, identico fica sendo
o seu effeito artistico na composio dos vocabu
los; effeito muito analogo ao do B e P, de que
j tratmos; s com a differena, que sendo a
pancada da lingua nos dentes no D e T mais
forte que o estalido com que os labios se despe
gam no B e no P, tambem a sua representao

74
fica sendo por isso mesmo mais energica. Por D
e T se representaro, pois, com assaz de natura
lidade as pancadas seccas e fortes, as qudas re
pentinas e duras, os tropeos e as topadas violen
tas, os tiros e as exploses; d'ahi vem em parte
a propriedade das palavras, martellar, dar, bater,
truz, traz, triz, trovo tambor, lantan, assentar,
e aoitar.
Tres passos de Virgilio, grande sabedor e pratico
d'estas virtudes e effeitos das lettras, daro luz de sol
ao que dizemos. Pinta um embate de cavallaria e diz :
..... prefractaque quadrupedantum
pectora pectoribus rumpunt
No livro 8." descreve uma carreira de cavallaria e pe :
Quadrupedante putrem sonitu quatit angula campam.
No mesmo livro pintando a ofikina e trabalhos dos Cydupes :
gemit impositum incudibus antrum.
Uli inter sese multa vibrachia lollunt
Innumerum, versant que, tenaci forcipe massam.
Qaereis mais? ouvi Cames:
Cabeas pelo campo vo saltando,
Braos, pernas, sem dono, sem sentido,
d'outros as entranhas palpitando,
Pallida a cr, e o gesto amortecido;
J perde o campo o exercito nefando ;
Correm rios do sangue desparzido,

75
Das lettras F, Pb, c V.
O soido do F, quer o escrevamos com F, quer
com Ph, e o do V, to similhantemente se for
mam nos labios, que no passam de duas varie
dades de uma s e mesma especie, o V, o F
mais aspero, o F, o V mais 9uave. Quanto
representao, ambos se pde dizer que tem a
mesma, s com a differcna de mais ou menos
caracterisada.
Alguma coisa que lembra estes soidos, se en
contra realmente na natureza: reparae no vento
que silva pela frincha de uma porta, ou pela es
pessura de um arvoredo, que lhe resiste e o rasga,
percebereis o que quer que seja, ora de F, ora
de V. O resfolgar de um folie; o zoar de um
pio em certos momentos; o zunido de uma pe
dra pelos ares; o zumbir de alguns insectos; o
vo das aves valentes e velozes; o murmurinho
da pra, que fende as aguas; o rugir do fogo,
quando em dadas circurnslancias se liberta de
uma forte compresso, como em alguns arteficios
de foguetaria; o bufar do gato e das cobras, e
mil outros effeitos naturaes, se se poderam expri
mir, ninguem diria que fosse por outras lettras.
D'aqui vem, que por uma predisposio imitativa
innata no homem, um grande numero de vocabulos,
destinados a representar estes ou similhantcs objectos,
levam no principio, ou no meio o V, ou o F; como

76
fogo, /brja, foguete, valverde, vulco, faisca, ave, roo,
fender, fofo, assovio, vento, veloz, vga, vla, veado,
verruma, formo, vassoira, /blgo, vortice, fervura, ver
gasta, esbaforido, ete.
Convem ainda notar a respeito destas duas ar
ticulaes, que, pelo esforo com que as pronun
ciamos, parecem prestar-se de boa mente a si
gnificar os objectos fortes e resistentes, ou a va
lentia, que accommette e atropella as dificul
dades.
D'isto so testimunhos, se me no engano : fora,
forte', valente e valentia, activo, vivo, fero, ferro, triumphar, confundir, subverter, fazer, desfazer, vibrar, fe
rir, aferrolhar, vaga, vagalho, vomito, fortaleza, afincadamente, fito, alvo.
DaslettrM Of (com valer de Guc)) do C spero,
do K, c do Q. =
Em todos estes diversos modos de escrever, no
temos em realidade mais que duas articulaes,
a saber: i." G (soando como Gue); 2." o Q.
O som d'este G e o do Q tem entre si a mes
ma similhana de formao e a mesma affinidade,
que j observmos existir entre o C brando e o
S, entre o D e o T, entre o F e o V; tanto as
sim, que os etymologos, nas palavras derivadas,'
nos descobrem um sem numero de exemplos da
troca do som Gue em Q, e do som Q em Gue.
Um e outro se do asperamente e com diffieul

77
dade, retezando e curvando a lingua para o padar, e arrojando om fora a expirao, d'onde
resulta convirem ambas estas articulaes ex
presso dos objectos difficeis, resistentes, escabro-
sos, e similhantes, como: agonia, angustia, esga
lhar, estroncar, accarretar, aguentar, agarrar, gar
rar, engasgar, cortar, conter, enganchar, gato, ti
gre, arcabui, lascar, riscar, rasgar, agro, acrimonia, inimigo, tronco, barroca, encalhe, acre, gago,
guincho, conter, cair, erguer, guerra, vaga, be
lisco, furaco, agatanhar, agrao, malagueta, be
leguim, briga, afgo, fincar, arrancar, discordan
cia, algaravia, grito, gsma, etc, etc.
J se v, que sendo estes sons ingratos, se devem
por via de regra evitar, mas que por isso mesmo para
os casos apontados podem servir galhardamente.
Das Iern - G, (com valor de Ce), J, X, Ch, e 8,
o Z mo final de palavra.
Para evitar confuso, visla de tanta multiplicidade
de lettras, como aqui abrangemos em um s capitulo,
advirta-se, que em todos estes diversos modos de es
crever, no ha realmente mais de duas articulaes,
mui similhantes, que por isso se reunem, a saber: o
G e o Ch ; pois que o J se identifioa com o G, assim
como olse identifica com o Ch, e com o S final, como
em casas, que soa como se escreveramos casax, e com
o 1/ final, que tem egual soido, v.g., em capaz, que
articulamos como se se escrevera, eapax. Notemos mais,
que dos muito variados valores que o X tem em nossa
lingua, s consideramos aqui o primario e natural, por

78
que ncs casos em que soa como h, v.g., em extem
poraneo, j se lhe ha-de applicar o que dicemos do /,
e o que dicemos do S: quando figura de Cs, como em
eonnexo, cabe-lhe o que pondermos sobre o C e sobre
o S: quando finalmente vale por Iz, como em exemplo,
compete-lhe o que sobre o / propozemos, e o que ha
vemos de propr sobre e Z. Isto entendido, passemos
a examinar os dois valores puros : Ch e J.
Tanto o Ch, como o J, so, at certo ponto,
uma artificial reproduco de alguns sons da na
tureza, e nomeadamente do ruido das folhas e
das aguas.
Dizia a celebre poetisa franceza M."" Amable Tastu, que a regalava, e lhe refrigerava a alma, ouvir fallar
oportuguez, posto o no entendesse ; porquanto aquelU
frequencia, e quasi continuao dos sons de X, resul
tante, sobre tudo, dos SS nos pluraes, lhe fazia ao ou
vido o effeilo de uma cascata perenne.
A palavra fresco, posto se no orthographe eom
um ou com outro signal d'estes, j nos podra servir
de exempo, por ter no seu S o valor de X, e outro
tanto poderamos dizer de cascata : mas considerae a
eufonia de, eAuva, jorro, chocalhar, chafariz, chafur
dar, enxame, chamuscar, cheia, jaculao, repucAo,
tAama.
Das lettn = Ii c Lh.=
Ao L, que articulao de sua natureza mui
branda, no chegmos ainda a descobrir indole
alguma representativa, a no ser, que a especie
de estalido, que a ponta da lingua faz para o
proferir, expedindo do ceo da boca, o torna por

79
ventura apto para significar a aco de quebrar,
ou partir, como na propria palavra estalido; em
esta/o, esta/ar; ou estraZar; marte/ar, descolar,
lascar, aZ/uir, dcsZocar, appZaudir.
Os francezcs parecem altribuir-lhe a mesma virtude:
cat, cater, soulT/elcr.
Quanto, porm, ao J, fcil perceber-lhe um
no sei que no som, que muito bem conforma
com a ida de cousa esmiunada, ou dividida em
miudos, como: esmigaZ/iar, chocaZ/iar, cascaZ/iar,
ramaZ/iar, baraZ/iar, esgaZ/iar, esbandaZ/iar, escangaZ/iar, ra//iar, bataZ/ia, maruZ/io, merguZ/io, cascabuZ/io, serrabuZ/io, entuZ/io, engu/Zio, vidriZ/io,
espaZ/iar, ciscaZ/iada, maZ/iar, taZ/iar.
Quem bem reparar em certa analogia fonica, que
se d entre Lh e a articulao CA, de que j falamos,
poder talvez descobrir na indole peculiar do H por
onde explique esta semi-coincidencia, esta propriedade
que ellc parece ter 'num e 'noutro caso para se trans
formar em soido de liquidos, e de outros corpos miu
dos, e facilmente divisiveis.
Da lcttra -

Duas diversas propriedades sentimos 'nesta lettra, a primeira de affeto.


Ao revez de todas as outras lettras, esta pareo,
ainda que assim no seja, pr"ferir-sc tomando a pessoa

80
que falia o ar a si, em Tez de o expedir, e unindo os
labios, como para beijar se pratica. Por M se comea
talvez em todas as linguas o nome de me, e em amor
predomina o M. A palavra amo para os francezes o
proprio nome da lettra sem nada mais. Em quantas
expresses ,de ternura no figura ella em nosso idioma
e em outros muitos? meu, minha, amigo, amiga, amante,
amador, amado, amada, mano, meiguice, mimo, etc.
O segundo valor mais acustico. O M em fim
de syllaba, e principalmente depois de A, O e U,
d palavra uma extraordinaria resonancia, co
mo: retumbar, rebombar, zabumba.
Da* Icttras=!f e !fh.=
O N collocado em fim de syllaba, como o
M; d vogal uma certa resonancia, ou ecbo;
um nazal, que fez com que os Romanos a appellidassem littera tiniens, lettra que retine, com o
que ganham os Tocabulos um accrescimo notavel
de eufonia: tirae s palavras, monte, esplendido,
vingana, estrondo o N, e vereis quanto n3o per
dem do seu effeito. Seguido de H, o Ar perde o
echo, mas essa perda por ventura ressarcida pela
secreta virtude, que o ff tem para exprimir os sons
dc liquido, ou miudeza, segundo j o advertimos.
Vinho preferivel ao vino dos bespanhoes, e dos
italianos, e ao vinum dos latinos ; mas o pequenho dos
hespanhoes preferivel a pequeno.
No sem raso que de inho e inha se fez a maior
parte dos nossos diminutivos.

1
0

81
Da lcttra = K. =

No ha lettra cujo valor imitativo seja to in


contestavel e to universalmente reconhecido como
o do R. Quer fortissimo, como na palavra, rama,
quer s forte, como em arma, formado, quando
e profere, por um tremor na ponta da lingua
revirada para cima, d'onde vem que mesmo por
instincto, se applica para designar aquellas cou
sas, que de si lanam algum som duro e tre
mulo, ou com isso parecido: trovo, raio, artilha
ria, granada, tiro, retinir, resoar, rebombar, vi
brar, trompa, rufo, carro, carreira, trote, tre
mor, horror, ronco, frmito, arruinar, arrazar,
arrastar, arrastrar, rabeco, trombeta, rugido,
arranco, tropear, quadrupede, relincho, corrente,
groza, etc.
Versejadores, que nunca sequer suspeitaram pres
timo algum individual e significativo em nenhuma das
outras Iettras, ouvil-os-heis, chegados a descrever um
charco de ras, ou um temporal, desabar sobre vs com
ridicula affcctao um vendaval de RR, que, por pouco
bom gosto que tenhaes, vos faro quasi tomar teir com
onomatopeias. Posto que de Bocage, no deixam de ser
viciosos os seguintes versos ; pois que ahi a arte, que
no soube esconder-se, deixou de ser arte.
Ruem por terra as emperradas portas,
Das Eolias horrisonas masmorras,
Que d'um fero encontro rugindo arromba
A caterva dos Euros.
6

82
Quanto melhor Virgilio em assumpto identico, e fal
tando dos ventos ao sair da caverna do seu rei !
Qua data porta, ruunt; et terras turbine perflant.
Incubure mar, totumque a sedibus imis
Una Eurusque Notusque ruunt, creberque procellis
Africus, et vastos volvunt ad litora iluctus.
Insequitur clamorque virum, stridorque rudentum.
Da lettra = ledo8, valendo Z. =
So estas articulaes as mais affins por sua
indole quell'outra do S, de que j tratmos, s .
differindo uma de outra em que o Sassovia mais
do que zune, e que o Z zune mais do que assovia. Em muitos casos se podero usar promiscuamente, mas o sodo do Z vir sempre mais bem
cabido s coisas, cujo som tiver uma certa aspe
reza : zunido, zumbido, zurro, bezoiro, zoada, horrsono,. zabumba, zumzum, zango, zanguizarra,
zarabatana, aza, sanzala, zs, desancar, desabar,
zorra, azoinado, azoado.
BESUMO DE TODA A DOUTRINA PRECEDENTE A RESPEITO
DAS CONSOANTES.
Tem cada uma das lettras consoantes, pelo ma
terial do seu proprio som, e relaes que se do
entre elle e alguns outros da natureza, um ca
racter distiucto, que muito pde contribuir para
accrescentar s palavras o seu eTeito.

83
O B e o P exprimem percusso subita; o
e o T o mesmo, porm, com mais energia ; o C
com valor de S, e o 5, silvo; o S cora valor de
Z, e o Z, zunido ; o F e o Ph, com valor de F,
e o V, os sons analogos como quer que seja ao
bufar dos gatos: o G com o valor de J, e o /, o X
com o valor de Ch, e o Ch, e o 5 e Z finaes, o cor
rer dos liquidos; o C com o valor de K, e o lf,
o (), e o G com o seu valor aspero, aspereza, escabrozidade, e resistencia; o L, estalido; o Lh
esmiunamento, ou diviso em miudos; o M, affecto mavioso; servindo em fim de syllaba para
augmentar a resonancia ; o R, sons fortes e tre
mulos.

DIGRESSO.
Estatstica dos sons e articulaes na lngua
portuguesa.
Parece-me que, para bem se avaliar uma lingua"
quanto eufonia, seria no s util, mas necessario,
averiguar em que proporo entram 'nella os sons e as
articulaes ; assim como suspeito, que, para a com
parao das linguas umas com as outras, sobremodo
seria conducente um similhante inquerito feito em cada
uma d'ellas; mas o trabalho dos mais fastidiosos, e
no sem espinhos e duvidas. Emprehendi-o, e fil-o quanto
nossa, como j se vai ver. Advirto, porm, que no

84
foi o meu fim contar as vogaes e consoantes que en
tram, por exemplo, em uma folha de composio portugueza ; qualquer fundidor de typos, ou compositor
de imprensa, poderia dizer isso ; tratei unicamente do
que eram valores reacs ; assim, todas as consoantes,
que soam como singelas, como singelas as contei ; to
das as que na pronuncia se omittem, omitti-as ; todas
as que na composio tomam diverso valor, tomei-as
'nesses casos, para o rol a que esse valor m'as adscrevia assim, do S entre duas vogaes na mesma palavra,
ou em passagem de palavra para palavra, fiz Z; do S
ou Z final, X : pela mesma raso, o E valendo por /,
arrumei-o para o /; e o O valendo U, para o U ; e o
U depois de Q ou G, desprczei-o, ctc, etc. Os tre
chos, em que se operou, foram colhidos em diversos
auctores ; o resultado foi o seguinte :
A
44*
D.
Am, An, Aof. . . 37 481 X, Ch, e S e Z (8naes)
C e S
E
338
Em, En
36 374 C (aspero) K c Q . . .
M
U
272
N
Um, Un
9 281 L
P
I eY
204
V
Im, In
12 216 Z e S (entre vogaes).
G (aspero)
O
151
F e Ph
Om, On
9 160 B
G eJ
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220 Nh
T
136 Lh

133
133
110
91
74
67
66
62
60
49
35
33
29
16
10
,7

85
AMPLIAO DA THEORIA DOS VALORES DAS VOGA ES
E CONSOANTES.
Bem que primeira vista parea, que os sons,
singelos ou articulados, no podem representar se
no sons, j pelo que deixamos considerado e exem
plificado, se haver entrevisto a possibilidade de
extender o seu uso a objectos, que nenhum som
fazem, a coisas incorporeas, at a attributos do
espirito. E como? pelas translaes. Assim, quem
exprimisse o susto por termos em que predomi
nassem o m e o r, ajudaria pelo som a pintura
d'esta paixo; porque, ao mesmo passo que o u
sympathisa com o pavor, o r, designativo dos sons
tremulos, expressaria figuradamente a trepidao
das idas, natural a esta paixo, ou a convulso,
que d'ella resulta nos dentes e em todo o corpo.
Como ae deve utr da (Iheorla precedente.
Seria mais que puerilidade, seria empenho de
nescio, ou de louco rematado, querer em um escripto afinar sempre os sons e articulaes, isto ,
as vogaes e consoantes pelas coisas e idas desi
gnadas nos vocabulos; tal correlao e correspon
dencia, no se d seno em certos casos. Aproveital-a sagazmente, quando nos cae debaixo da
mo, ou se nos acha muito ao alcance, obra de
bom engenho, e documento de instincto poetico;
desviar, porm, do caminho direito do pensamento,

86
ir arrancar ao longe, e trazer forados para a phrase
esses meios accidentaes de effeito, o mais se
guro meio de no conseguir nenhum, afora o despreso e o escarneo. Negar a realidade e a conve
nincia das onomatopeas, como alguns tem feito,
bruteza decidida; querer ser a todo o propo
sito, e a todo o desproposito, onomatopico, fra
vaidade insensatissima. 'Nisto, como em tudo,
s no meio que est a virtude.
Digresso sobre a composio fonlea das palavras.
Facilmente cair este conselho a quem quer que
analyse bom numero de palavras de qualquer lingua,
pois por cada palavra onomatopica encontrar duzias
(Vellas, que no somente o no so, podendo-o ser, se
no que os elementos de que ellas se compem do o
effeito contrario ao que seria para desejar. Exemplo :
se descarga pinta a sua ida pelas articulaes D, X,
Q, R,. G (Gue), a primeira para o estai lo do gatilho,
a segunda para o arder da escorva, a terceira para o
recuo ou coice ia arma, a quarta para o estampido
troante, a quinta para o zunido aspero da bala e para
o golpe, e se egualmente a pinta pelas vogaes, a pri
meira surda, a segunda abertissima, a terceira aberta ;
a palavra tiro, com inteno de representar a mesma
ida, nada pinta pela tibieza do /, pelo surdo do O
com o valor de U, e pela insufficiencia do seu R brando.
As palavras assim malfeitas so, mesmo cm nossa lin
gua, com ser 'nesta parte uma das melhores, muito
mais numerosas que as perfeitas. E como deixaria de
ser assim? tantos elementos heterogeneos, rudes, casuacs e caprichosos, entram na confeio, e successivas

87
transformaes das linguas, que por demais seria pro
curar 'nellas um systema qualquer.
A mais formosa, a mais artistica, a mais facil de
aprender, e de conservar d'entre todas as linguas, e
d 'entre todas a mais digna do nome de natural, seria
aquella, que, no nascida de outra alguma, se tivesse
ido formando por uma raso superior e constante sobre
o reflexivo estudo e reconhecimento da indole propria
de cada um dos sons e cada uma das articulaes, co
lhendo estes elementos em primeira mo do seio da
propria natureza. Essa lingua, se fora possivel crial-a,
se fora possivel, sobre tudo, mantel-a, teria unidade
admiravel, com variedade summa ; musica, poesia, e
clareza no mais alto grau. As conversaes das pri
meiras familias do mundo, s 'nessa ou em mui similhante linguagem se deveram passar. De tal lingua pri
mitiva e primeva alguns desconnexos e adulterados
vestigios se podem talvez ainda reconhecer em cada
uma das conhecidas ; e esses vestigios, mais ou menos
confusos, no so outros seno os termos onomatopicos.
Outrem que siga, se quizer, esta risonha utopia ;
eu no me atrevo.
Outrem que lance como semente no espirito do ge
nero humano a ida de um congresso universal, como
o de Volney, para 'nelle se elaborar, e por elle se de
cretar uma lingua universal ; esse detiderandum maximo
da philosophia, esse caminho de ferro do entendimento,
esse lao de fraternidade, que faria de todos os povos
um s povo ! To alta no a misso, nem a auclori*
dade de um contador de syllabas.
Lngua primitiva.
S annos depois de escripto o que se acaba de ler,
e quando j se achava typographicamente composto e

88
impresso este lefe esboo sobre as onoraalopeas, que
tive occasio de percorrer a admiravel e eruditissima
obra de Mr. Court de Gbelin, Monde primitif analys
tt compar avec le monde moderne considere dans l'histoire naturelle de la parole, ou origine du language et
de 1'ecriture.
Posto que 'nesse escripto de milagrosa felicidade
o auctor, por um estudo profundamente reflexivo do
instrumento vocal humano, e por uma confrontao
minuciosa de um sem numero de linguas, nos haja
como que revelado a lingua primeva do genero huma
no, lingua necessaria e essencialmente onomatopica,
e cujos vestigios se descobrem em todas as antigas e
modernas universalmente, quando se aprendeu a bem
observar; parece-me, salvo o acatamento devido a to
grande homem, que para o objecto que eu aqui tra
tava, isto , para a intelligencia e pratica das onomatopeas, a minha tabellasinha de valores, por mais circunscripla que o seu profuso, e por isso mesmo s vezes
mui vago tratado, poder ser preferida. A sua analyse
das vogaes engenhosa, e talvez em grande parte ver
dadeira ; mas pelas converses numerosas a que todas
ellas so sujeitas, e que o auctor mesmo reconhece c
submette a regras ignoradas pelo commum, deixam de
ter para o commum dos ouvidos e entendimentos essa
originaria e radical significao ; ao mesmo tempo que
em o nosso opusculo, em que se consultou menos a
archeologia que o senso geral, a inteno significativa,
que s vogaes se attribue, obvia, muito clara, e muito
mais simples. As articulaes ou intonacs, isto , as
consoantes, pouco differem no seu tratado e no meu
opusculo ; na maior parte d'ellas tive o gosto de ver
as minhas fantasias confirmadas pelo seu saber. Nos
pontos, porm, em que discrepamos, posto que o ser
parle litigante me vede o ser juiz, parece-me que se

89
vai mais seguro de effeito pela minha theoria, e, quando
no, compare-se, por exemplo, oqu elle estatue como
doutrina sobre todas as labiaes, e o que eu em diverso,
e talvez em contrario sentido, proponho e comprovo,
cuido eu, sobre algumas d'ellas.
Amostras e exerccios onomatopieos.
APPENDIX S DOUTRINAS PRECEDENTES.
Se o espao, que a raso demarca a este compendio,
no fosse to estreito, que de documentos da realidade
e vantagens das onomatopeas no poderiamos depositar
aqui? Mas por no podermos o mais, no deixaremos
de fazer o menos.
Mil consideraes estavam pedindo que todos os
exemplos, que houvesse de presentar, fossem alheios e
de auctores celebres. A pressa me prohibiu procural-os.
Limitei-me ao que a memoria me suggcriu. Se alguns
vo de minha prpria lavra, peo venia : tomei os que
mc vieram. O menos bom ainda melhor que o nada.
Filinto, Canto 1." do Oberon.
Hul transviado na matta do monte Libano :

Leva a p, pelas redeas o cavallo,


Quanto o permitle a brenha ; nas raizes,
Nas fragas, cada passo, um tropeo.
Encapota-se o ceo com negras nuvens ;
nvia, ignota a brenha. Lees horridos
Rugem ; strugem-lhe iusolitos ouvidos :

90
Repetem-lhe o rugido alpestres rochas,
Que co'a mudez d'apoz calam mor susto,
o peito mais valente abalariam.
O nosso heroe, a quem nenhum guerreiro
Deu pavor, sente os nervos relaxar-se-lhe ;
D c'uma lapa, que rompeu natura
Ifa profundez do monte, a cuja umbreira
Ardia e crepitava accesa rama.
A. resplendente cima do rochedo,
De selvaticas aras assombrada,
(Como por arte magica) despega-se
Da negra noite ; e as aras que se alpendram
Das fendas dos penhascos affiguram
Os reflexos d'um fogo, que verdeja.
Confuso nos paos de Carlos Magno, pela ira do
Imperador que pretende vingar em Hul a morte do
filho:
J se erguem paladins ; j no ar fuzilam,
Despedem sustos lminas minaces ;
Feros uivos nas bbedas restrugem.
Treme o cho, as vidraas velhas ringem :
Morte de Amauri no duello com Hul :
Vomita ondas de sangue o monstro e morre.
Scherasmim aterrado ao dar com o ano na selva

91
encantada, foge empachando pela redea o Cavallo do
amo :
.... Parte o velho, como um gamo,
Tira rijo traz si do amo o cavallo,
SalU barrancos, troncos abalroa,
D d'esporas t ver-se bosque em fra.
Em tanto se ergue horrivel tempestade :
Troves roncam, relampagos fuzilam,
Densa treva, que chove, esconde a lua ;
Brama e rebrama em echos o estampido,
Por ocas furnas, reboantes brenhas.
Creras, que cada tronco estala, e escacha.
Travam guerra enraivada os elementos.
Na turbulenta frgua da tormenta
Do genio a meiga voz se deu a ouvir-se :

Dansa dos frades e freiras da procisso ao toque d


buzina magica de Oberon :

Novo delirio accende os dansarinos !


Afferventa-se a valsa, e lheor leva
De turvo redopio. Altos os pulos,
Cegas as rodas, em suor derretem-nos.
Como as neves, em dia de desglo.
Bate-lhe o peito a pulsaes redobres,
Arquejam
Filinto s sua parte daria para volumes de eguaes
excerptos. Todos estes so colhidos de poucas pa
ginas, mas 'nessas mesmas deixmos a mina quasi in
tacta.

92
Traduco das Methamorphoses de Ovidio.
Rio em que Diana appetece banhar-se :
Entrou a Deusa em gelida espessura,
Onde a com fresquissimo murmurio
Por sobre fina ara movedia
Escorregando um rio perguioso.
Caverna onde os companheiros de Cadmo vo buscar
agua para os sacrifcios :
Negreja annosa matla, onde o machado
Jamais entrou ; l se abre uma caverna
De vimes e dc arbustos enriada.
Formam-lhe o arco humilde uns seixos toscos,
E em copiosas aguas sempre abunda.
'Nella mora drago sagrado a Marte,
urea e cristada a fronte, os olhos lume,
Tmido o corpo de lethal veneno,
Triplice a lingua, os dentes em tres ordens.
'Neste arvoredo os tyrios emissarios
Entram com p sinistro : mal que a urna
Descendo s aguas retumbou pelo antro,
Eis do fundo do longo esconderijo
Ergue o drago cerleo a fronte enorme,
E horrendos silvos solta : ao vcl-o, e ouvil-o,
Foge o sangue ; das mos as urnas caem ;
Subitnea tremura os accommelle.
Vel-o em voluveis voltas desconcentra
Os escamosos circulos ; e a pulos
Colleando avana ; mais de meio erguido
Domina toda a selva ; em corpulencia,

93
t
Nem cede, o que separa as Ursas ambas.
Em quanto, ou para a briga os tyrios se armam,
Ou se dispe fuga, ou fuga e briga
Lhes impede o pavor, co'a turba investe '.
Uns, nos dentes os leva ; outros, nas roscas
Entalados arrastra ; estes, derriba
Co'o bafo immundo; aquelles, co'a peonha.
J o sol a pino as sombras encolhia ;
Da tardana dos seus Cadmo se espanta,
E a procural-os parle : hirsuta pelle
De vencido leo lhe cobre o corpo;
Por armas leva um dardo, a vasta lana,
E o brio, em peito heroe melhor que as armas.
Mal pe no bosque a planta, avista os mortos ;
O enorme vencedor sobre elles poisa ;
Lambe-lhe as fridas co'a sanguinea farpa.
Companheiros fieis, por mim vingados,
Ou seguidos por mim sereis. Exclama.
Rochi, que eguala as ms, toma na dextra,
Balanca-a, d-Ihe impulso egual ao peso,
Fal-a voar troando ; ao rude embate
Torreadas muralhas tremeriam ;
A serpe fica illesa, que a escamosa
Loriga natural, e o coiro negro
Repercutem o tiro : egual ventura
Contra o dardo comtudo a no defende ;
Pelo meio da espinha dobradia
Varou, l jaz na entranha o ferro inteiro.
Furioso co'a dr retorce o monstro
A fronte sobre o dorso, olha a ferida,
Na hastea, em si cravada, enterra os dentes;
Para aqui, para alli, revolve, alarga,
Ate que a arranca em fim ; mas fica o ferro.
Co'a ferida recente a furia innata

94
Cresce, requinta agora : incha m-lhe o collo
Tmidas vas ; de espumosa baba
Alveja a larga, a pestilente boca;
Das escamas roado o cho resa ;
O bafo escuro das Tartareas fauces
Infecta as auras, contamina as plantas :
Ora espiral se aperta em orbe immenso ;
Ora arvorado mastro imita a prumo ;
Ora nos vastos impetos simelha
Rio feroz co'as cheias engrossado ;
Rompe, alvorota as arvores passando.
Retrocede alguns passos o Agenoreo ;
Co'o leonino espolio na sinistra.
Lhe apara a furia, oppe-lbe a lana em riste.
Braveja o drago affoito; no impassivel
Ferro os dentes amola, e morde o gume.
J do padar pungido est correndo
Sangue empstado, que rocia as hervas ;
Mas leve a ferida, porque o monstro
Sente o pico, e retrahe-se; o damno enceta.
Surge atraz, nem d tempo a que entre o golpe.
O Agenoride ento dobrando esforo, '
J mergulhado na guela o ferro,
Segue-o, leva-o de encontro, at que obstando
No caminho um carvalho, collo e tronco
Do mesmo lano alli deixou pregados ;
Dobra-se a arvore ao peso, e geme aos golpes,
Com que a cauda indignada aoita o tronco.
Castigo infligido por Baccho s filhas de Mineo, por
estas lhe profanarem com o trabalho do tear e roca o
seu dia de festa :
Rompem subito estrepito atabales

95
Raucitroantes, curvicorneas gaitas,
Metaes de retintinulos repiques ;
Tudo invisivel ! de aafres, de myrrhas
Nadam no ar suavissimas fragrancias.
Eis ; quem lhe dar f ! o alvor das tas
Que se entra a esverdear ! os largos pannos
Em guisa de hera a frondejar-se ! os fios,
No tapados ainda, a alar-se em vides !
Estames, que das rocas vem sahindo !
Vem sahindo em festes de frescas parras !
E das lustrosas purpuras, luzentes
Cachos se entufam de formosas uvas !
Como encontrada de um tufo retreme,
Do fundamento ao tecto a estancia toda !
Resinosos archotes voam, zunem !
Retinge as casas crepitante incendio !
Correm phantasmas de ululantes feras !
Pelos altos desvos cegos de fumo
Vo-se as impias irmas, dispersas, loucas,
Contra o fogo e claro buscando asylo.
Athamante despedaando o filho :
arranca-o, roda-o
Duas, tres vezes pelo ar, qual funda ;
Feroz o solta, e 'num penedo o esmaga.
Ino com o filhinho precipitando-sc no mar :
Surge um penhasco s aguas sobranceiro.

96
Das ondas o vaivem por baixo o mina,
Vasto pego co'a abobada protege ;
; Tanto a fronte escabrosa investe os mares !
Ino, pois lhe ala foras o delirio,
L vinga ; e, sem temor, co'a linda carga
Salta ao profundo ; abysma-se l co'o baque
As aguas alvejando espadanaram.
Combate de Perseu com o monstro marinho para
salvar Andrmeda:
eis do profundo
Remuge um rouco estrondo, eis surde, ao largo,
Monstro, que vasto mar co'o peito abarca,
Co'a fronte erguida sobreleva s ondas,
E contra a costa remessado investe.
'Nisto, qual voga com sonora proa
Lenho impellido de suados remos,
Tal o monstro co'o peito as vagas rasga
Direito s rochas, de que dista apenas,
Quanto a funda balear c'o tiro alcana.
Na terra os ps com fora repellindo
Foge o mancebo, e se remonta s nuvens.
sombra, que de l no pgo estampa,
A fera, esbravejando, se arremea.
Mas, como aguia real, que em raso avista
Livida escamea serpe ao sol jazendo,
Detraz a investe, e, por vedar, que os dentes
Lhe revire, cerviz lhe aferra as garras ;
Baixa dos ceos o voador, de chofre,
Contra o dorso ferino, inteiro o curvo
Ferro lhe ensopa m direita espadua.

97
Ruge, e troveja o monstro co'a ferida ;
Ora se atira aos ares, ora ao fundo
Mergulha, ora se volve e se revolve.
Qual bruto javali 'num cerco estreito
De ladradores ces desatinado.
O argivo heroe, voando sempre, illude
A boca enorme, que o persegue sempre,
E, voando, retalha s cutiladas,
Quanto flor d 'agua assoma, agora o dorso
De conchas encruslado, agora os lados,
Agora, onde a cauda se adelgaa,
E acaba em peixe. A fra j vomita
A um tempo ondas de mar, e ondas de sangue.
Perseu, que destes sordidos borrifos
Humedecidos os talares sente,
Teme arriscar-se mais ; nota um penhasco,
Que aos mares sobresahe, quando quietos ;
Quando agitados, cobre-se ; faz d'elle
Contrap ; no penedo mais visinho
Aferra a esquerda, e co'a direita armada,
Debruando-se, eis, tres, eis, quatro vezes
As entranhas lhe passa, e lhe repassa.
Com palmas, e clamores repentinos,
Retumba a praia, os altos ceos se estrugem.
O banquete de noivado nos paos d'cl-rei Cepho
desatando-se em tumulto :.
Eis, ruidoso alvoroto atroa os atrios !
No de povo conjugal descante ;
Seno feroz rebate. O festim ldo,
Degenerado em trepido tumulto,
7

98
Lembra o mar, que os tufes colheram liso,
E, dos tufes entrado, estoira, espuma.
Noite de S. Joo na alda (de um poema inedito)
Vers girar seus bailes rebatidos
Em redor das estridulas fogueiras,
Ouvirs os seus canticos em cro
Devoto e enamorado ; a bomba foge,
Zune fugindo e solapada estoira ;
O buscap no ar caracolando,
Morde 'num, morde 'noutro, ameaa a todos.
Dispersa os grupos, gasta-se raivando,
E entre os risos rebenta atroando os ares ;
Alli circula em vortice vistoso
A roda leve espadanando incendios, .
Chovendo oiro luzente, e estreitas alvas ;
Aqui Qorca o fulgido valverde,
Volco sonoro, que arremetle s nuvens ;
Voa, remonta impaciente aos ares,
O ignivomo foguete estrepitoso.
Asceno de Romulo aos cos, de uma traducroinrdita dos Fastos de Ovidio, no Livro 2.:
Caprea palude, se chamou de antigos
O lugar onde Romulo por uso,
Justia, e leis aos subditos diclava.
L era: foge o sol, negrejam nuvens,
O co se obumbra, horrisono chuveiro
Se desata precipite, rebrama

99
Trovo tetro, relampagos tremulam.
Roxos coriscos pelas sombras giram !
Foge-se ; 'neste horror, mavorcio coche
Va aos cos ! l vai Romulo ser Nume.

NOVO EXERCCIO DE VERSIFICAO.


O deseriptlvo.
O primeiro exercicio que propuz aos princi
piantes, fundando-me na experincia, foi o de
compassar com certa cantilena, e palmas, versos
alheios, e com grande continuao: o segundo
fazer .versos chamados nonsenses. Agora preciso
adiantar j um passo, e entrar um pouco por
dentro na poesia.
Os versos devem j ter inteno e pensamento.
Seguindo o nosso costume, iremos tambem aqui
do mais facil para o mais difficil, e propor-noshemos antes de mais nada o simples descriptivo.
No o descriptivo um genero especial de poesia ;
um elemento, que em maior ou menor abundancia
entra na composio de todos os generos. Descrever
por descrever foi j systema e seita. Delille quasi no
fez outra coisa. Os seus poemas originaes, sobre tudo
o da Imaginao, so galerias de pequenas pinturas;
cada uma formosa, algumas perfeitas, mas desconnexas,
frias, c que, apesar do seu brilho parcial, nos no sa
bem interessar, e a poucos passos nos fatigam. Os poe
tas pastoris do seculo atraz, e os allemcs e suissos em
primeira linha, lambem concorreram muito pelo abuso

100
para o desapreo e mofa em que o descriptivo se viu
cair. porque o descriptivo simplesmente materia,
corpo e forma. A alma, a vida a idealidade : faltando
o pensamento forte e creador, que se col loque como
centro no meio dos differentes vultos do universo, sobre
o qual ellcs actuem, e que reaja sobre elles, e que
d'elles e de si combinados extraia um universo novo,
uma nova revelao ou aspirao do bello ; a aurora
mais bem descripla, o sol, a lua, ou o rio, mais bem
daguerreotypados, ficaro eternamente mudos e sem si
gnificao.
Retalhae um quadro de Raphael nas innumeraveis
partes de que o seu genio o compoz ; tereis na verdade
lindas mos, formosos olhos e bocas, admiraveis panejamentos, viosos ramos, tudo ; e esse tudo ser nada ;
porque faltar ahi o concerto, o enthusiasmo, que pozera to diversas coisas em relao maravilhosa, no
j com os olhos, seno com o espirito de cada espec
tador.
Entretanto, assim como sem essas partes no ha qua
dro, tambem sem descripo no ha poema: pelo menos
ainda o no vimos, nem lhe imaginmos a possibili
dade. Acostume-se, pois, o estudioso a transladar do
natural para a sua phrase metrica distinctos objectos
da natureza ou da arte, como o pintor novel se adestra
antes de se abalanar s grandes composies, era co
piar os pormenores com exaco e graa.
'Neste exercicio persevere por algum tempo,
applicando a cada objecto que elegeu, primeiro
aquella especie de metro para que j reconheceu
ter mais disposio, depois a immediata, logo a
outra, e assim ate ultima, aquella em que sentiu
maior rebeldia. Evite, porm, ainda a rima em

101
todas estas tentativas; assaz e sobejas difficuldades
encontrar j no reduzir a numero e a pausas a
expresso da sua ida, sem ser necessario que
essa nova tyrannia o venha desesperar.
Ontra vantagem de no leve monta lhe provir (Testa
exercitao : acostumar-se-ha desde logo a variar por
muitos modos a linguagem para occorrer s succcssivas
exigencias dos varios metros ; extraordinario recurso
que depois se applaudir de possuir.
Alguem aconselharia para aqui os chamados diccionarios poeticos, esses aougues em que os talentos
de primeira ordem se acham cortados aos pedaos, es
correndo sangue, e impossiveis de reconhecer. Os Gradus a parnasum, e regia parnasi, os thesaurus frazium poeticarum, a Prosodia de Bento Pereira, e o Diccionario de Candido Lusitano ; eu pelo contrario rccommendaria que de livros taes at a memoria se per
desse : e realmente, se quereis descrever a madrugada,
careceis de que outrem a visse antes de vs ? no c
mais seguro para efleito de naturalidade, levantar-vos
um dia cedo, e ir-lhe tomar as inspiraes em primeira
mo? quem se lembrou jmais de pintar um objecto
vivo e presente, por outro retrato j feito, por mais
bello, por mais fiel que elle podesse ter sado ? Imitae,
mas imitae a natureza, e no os seus imitadores.
Todas as luas descriptas ba 2:000 annos no valem
tanto como uma donosa lua cheia, que pela calada de
uma noite de estio vos comece a alvorecer l ao longe
por detraz dos cabeos ; que vos vem despontando como
um pensamento suave por entre penas saudosas, por
entre a escura confuso da matta ; e que depois de um
momento se balanar orla do horisonte, subiu risonha
e segura pela amplido infinita e diaphana dos ares,
offuscou as estrellas, prateou as aguas, esclareceu o

102
vosso valle, c scintilla l ao longe na vidraa da vossa
querida, e acordou ao mesmo tempo a virao fresca
da noite o canto do rouxinol, e uns sons de flauta, que
vos chegam no sabeis d'onde, e vos enfeitiam.
No dissimulo que, para o inteiramente bisonho no
poetar, podero ser convenientes, e at necessarios, al
guns modellos que o encaminhem; mas esses modellos
no so, nem devem, nem podem ser poetas mortos e
mutilados; esses modellos so as obras inteiras e
completas ; ler com atteno os auctores recommendados, medilal-os parte por parte, costumando-se a
discernir o optimo do bom, e o bom do menos bom,
procurando o que, e o porque de cada phrase ; o como
a expresso usual e familiar se nobilitou, convertendo-se
na formula poetica ; o que 'nessa formula se encontra
louvavel, segundo o tempo em que foi escripto, mas
j repugnado ou desdenhado pelo gosto moderno. Estes
sim, que so estudos no servis ! estes sim, que fecun
dam o talento, e podem fazer do imitador um creador
preferivel ao seu modcllo !
Outro exercido.
Para alguns poder ser conveniente, alm de
commodo, o traduzir, ou, melhor ainda, o imitar
ou paraphrasear, quer de auctor estrangeiro, quer
mesmo de prosa nacional para verso.
Mui um exerccio.
EXPRESSO DOS AFFECTOS.
Ganha facilidade nos exercicios precedentes,
passar avante, e pr peito a pinturas de uma

103
ordem superior e mais difficeis; pintura dos
affectos.
'Nesta parte do tirocinio nao duvidarei acon
selhar o uso dos romances modernos, de melhor
nota, nunca para os traduzir, nem ainda para os
paraphrasear, ou imitar, mas s para ganhar o
geito e facilidade de analysar e exprimir as pai
xes e todos os diversos movimentos d'alma ; ge
nero em que afoitamente podemos dizer que os
modernos, e os contemporaneos levam a palma
aos antigos. Quanto rima, repito ainda aqui o
que aconselhei tratando do discriptivo : evitar por
ora esse grilho, pois agro e escabroso o ca
minho por onde subis; s quando as foras se vos
houverem desenvolvido de victoria em victoria,
s quando sentirdes que podeis levar sem violn
cia e com graa esse novo peso, s ento vos con
sinto que submettaes a elle os hombros, se quizerdes.

LEXICOLOGIA.
Se ao orador com tanta raso aconselhavam Cicero
e Quintiliano que fizesse por adquirir a maior copia
de vocabulos em todas as materias, a fim de ter 'numa
pressa com que variar a sua phrase, quanto mais se
no deve pregar aos que se destinam poesia, que es
tudem com diligencia a lingua patria, colhendo, analysando, registando e coordenando do melhor modo as

104
diversas palavras e phrases com que cada ida pdc
ser expressa : quanto maior for este peculio, tanto mais
facil e deleitosa se tornar a fabricao dos versos so
noros, variados, expressivos e onomatopicos, assim como
vemos que tanto mais perfeita e rapida vai surgindo uma
parede sob as mos do alveneu, quanto mais diversas
so em tamanho e figura as achegas de pedras, cascalho
e tijolos que tem ao seu dispr.
O triste que para uma ida no possue mais que
uma s palavra, muitas vezes parar consternado a
comparal-a com o vo que no seu metro tem de encher,
achando ora que sobra, ora que mingua. Ainda se,
como os versificadores italianos, tivessemos uma grande
liberdade de acerescentar os vocabulos com protheses,
epentheses e paragoges, e de os diminuir com aphereses,
syneopes e apocopes ! . . . mas os vocabulos portuguezes
so muito menos elasticos, e taes figuras, como j o
notmos, so sempre para ns defeitos, mais ou menos
graves.
O versificador pobre de vocabulario ver-se-ha a cada
passo necessitado de recorrer s construces violentas,
s expresses improprias, aos pleonasmos ou redundan
cias, aos epithetos que enervam, e a outros miseraveis
subsidios da impotencia.
O modo de grangear grande somma de palavras, e
multiplicidade de expresses, para cada ida, ler no
s poetas, mas os prosadores, com reflexo, c com a
penna sempre em punho, para extractar, como por toda
a sua larga vida o praticou o nosso doutissimo D. Fr.
Francisco de S. Luiz : um dos fructos d'esses seus opti
mos trabalhos foi o ensaio sobre os synonimos em lin
gua portugueza ; obra que no podemos deixar de recommendar para o presente estudo como primeira entre
as primeiras; pois ao mesmo tempo que nos abasta de
uma grande somma de termos, nos ensina a bem diffe

105
renal-os, e nos habitua a essa analyse comparativa,
sem a qual nunca jmais haver escriptor de verdadeiro
merito.
Os diccionarios, e nomeadamente o de synonimos
de Bluteau ; o que sobre esse escreveu e publicou, em
pequeno e portatil volume, Jos da Fonseca ; e os ou
tros vocabularios parciaes com que o grande do mesmo
erudito Bluteau se coroou, so tudo excellentes auxi
liares para o estudo que recommendmos.

DOS VERSOS SOLTOS E DOS RIMADOS EM GERAL.


Muito se tem disputado sobre o dever-se, ou no se
dever rimar : por ambas as partes se dispararam bons
argumentos, e melhores epigrammas, hoje quasi toda
a gente se acha concorde ; a rima um postio e um
enfeite; as linguas, de si formosas, dispensam-na, as
menos bel las tem raso para a tomar, as feias neces
sidade. Por formosura e fealdade aqui entendemos s
a melodia, e a carencia de melodia. Os gregos e ro
manos no rimaram jamais ; os francezes, por mais es
foros que fizessem, no se libertaram, nem se ho-de
libertar nunca da rima : os italianos, os castelhanos e
ns rimmos, ou deixamos de rimar, segundo nos apraz.
Vantagens dos versos no rimados.
Os versos sem rima ou soltos, a que tambem cha
mam brancos, tem por si: 1. maior facilidade de se
fazerem; 2. no prem o pensamento do poeta 'num
como leito de Procustes, que, aos pequenos os estira

106
e desloca, aos grandes os ennovella e esmaga, para se
ajustarem medida ; 3." a possibilidade de estender ou
encurtar cada periodo ; 4. maior variedade ; 5. maior
naturalidade.
Vantagens dos versos rimados.
Os versos rimados tem no menos que allegar em
seu favor; 1. que se as rimas excluem idas, tambem
s vezes as apresentam, ou as chamam ; 2. que por
isso mesmo que retardam o trabalho, fazem concentrar
'nclle maior atteno, e conseguintemente lhe propor
cionam mais primor ; 3. que disfaram durezas, frou
xides, e outros vicios, que, em versos soltos, se no
desculpariam; 4.* que do aos periodos symetria; 5." que
tornam a forma poetica mais perceptivel, e saborosa ao
commum dos leitores e ouvintes ; 6. que ajudam a
memoria, pois, chamando cada desinencia pela sua similhante, mais promptamente suscita a palavra, e com
a palavra vem a phrase toda como que apegada.
Em que obras suo preferveis os versos soltos.
Generos ha para os quaes os versos soltos so
innegavelmente preferiveis; os assumptos mais gra
ves, e sisudos, como as obras moraes e didacti
cas, aquelles em que se expressam as paixes vehementes, como a tragedia, os que, como a co
media ou simples dialogo, tem indeclinavel obri
gao de ser naturalissimos; devero limitar-se
ao verso solto, porque a rima a cada linha nos
est descobrindo artificio.

107
Em que obra* sSo preferveis os Tersos rimados.
Os poemas de qualquer extenso que sejam,
destinados simplesmente a agradar; os que nas
cem para as sociedades, para as damas, e para
a musica; os que tratam os affectos como sim
ples passatempo; os que, ainda que tendam a ins
truir e moralisar, empregam como meio a mor
dacidade e o riso; o namorado; o campestre; o
ameno, recebero da rima o realce, que uma pe
quena pintura recebe do verniz.
No quero dizer, que assim esta regra geral, como
a precedente, no admitia excepes : os dotados de
bom gosto, e que pelo estudo o houverem aperfeioado,
l examinaro em sua consciencia, e vista do seu
objecto, qual mais lhe convem d'cstas duas formas; a
theoria, se quizesse descer a taes pormenores, acharse-hia perdida 'num labyrintho espinhosissimo.
Qual o metro portugus que melhor pode
dispensar a rima.
At hoje ainda em lingua portugueza se no
fizeram inteiramente soltos, que nos conste, se
no: i. os versos heroicos ou de dez syllabas,
seguidos e sem mistura: 2." os versos de dez
syllabas, regular, ou irregularmente intermeado
dos seus respectivos quebrados, isto , dos versos
de seis: 3. os versos de dez syllabas, seguidos

108
de tres em tres, de um de quatro syllabas, chamaudo-se a esses quatro juntos, uma estrophe saphica. Algumas outras tentativas ter havido, mas
ou me no constam ou no me occorrem, s sim
nos versos de sette syllabas, tentativa de Garcia
de Resende, e renovada em tempos modernos, mas
que por de ruim sabor no pegou: das quatro for
mas supra-indicadas, a primeira a mais plau
sivel, e a mais usual, e para o dizer tenho por
mim no s Portugal, seno Castella e Italia.
Parece-me todavia que no perderiam o seu
tempo os nossos poetas feitos, se experimentassem
libertar de estrophe, e do grilho da rima algu
mas outras especies de metros sobre tudo os de
maior medida; os de onze syllabas, os de doze,
os de nove, tomados, j se sabe, e seguidos cada
um d'elles, sem mistura de outros: tenho por sem
duvida que dariam grande effeito. Se assim fosse
'numa coisa excederiam desde logo os de onze
aos de dez, e os de doze aos de onze, que alar
gariam o campo ao pensamento.
Algumas clausulas que se devem observar
para os versos soltos.
O verso solto, qualquer que seja a sua medida,
pois que se livrou do captiveiro das desinencias
uniformes, , em compensao obrigado a ter 'nellas a maior diversidade; no s o consoante lhe
fica sendo um defeito imperdoavel, seno que at

109
se lhe estranha a coincidencia das mesmas vogaes
na ultima pausa de dois versos a fio, sobre tudo
se na syllaba breve, que pausa se seguir, se
der tambem outra identica coincidencia.

Por meio d esta selva inextricavel


Vaga ssinha a esposa do tonante.
So dois versos alis bons, mas que para sol
tos mio deveriam ir um aps o outro, pois que
syllaba ca de inextricavel, corresponde a syllaba
nan de tonante; e syllaba vel, syllaba te, o, e
no primeiro, e a, e no segundo ; uma vez por ou-;
tra poder, comtudo, perdoar-se este seno: os
melhores versificadores nem sempre o evitam.
As vogaes devero ser em cada verso solto o
mais variadas que se possa, o verso que tiver to
das as cinco ser a este respeito o melhor, como
o j citado :
= Rugindo estoura o mar em brutas serras. =
O de quatro vogaes distinctas, ser rico:
= D'elle sero meus ultimos suspiros. =
O de tres bom:
= Por lagrimas de sangue o quero Numes. =

110
O de duas j ser mau:
= Este fez sempre o mal alegremente. =
De uma s seria difficil encontral-os. A esta
semi-regra cabe pr uma excepo: quando a
mesma vogal se repetir, e embora dominar todo
o verso para effeito onomatopico, o defeito pas
sar a ser uma excellencia.
Alm d isto tanto a dureza como a frouxido
so no verso solto sobre modo reprehensiveis.
Sobre o que seja frouxido e dureza j 'noutra
parte dicemos quanto basta.
As syllabas mais cheias, as de sons mais aber
tos, e de articulaes mais resonantes, so no
verso solto, e sobre tudo em seus accentos, as
mais plausiveis.
=Se tentas sublimar-te a grandes coisas,
Se mais que a fora tua, tua empreza,
Eis Numen bemfazejo, inspira o canto;
Numen de quem rival no fora Apollo,
Nem de Aonias irmas turba engenhosa. =
Outra clausula apontaremos ainda para a per
feio dos versos brancos: convm dar aos seus
periodos a maior variedade de cortes: ora o sen
tido apparea redondo e absoluto 'num s verso;
ora se atire ao principio, ao meio, ou ao fim do

111
segundo ; ora ao terceiro; algumas vezes mesmo
at ao quarto, e ao quinto, mas na pluralidade
dos casos quanto menos versos se fecharem entre
dois pontos finaes, tanto maior ser coeleris paribus a elegancia: a sentena ou conceito 'num s
verso, brilha como um diamante grande engas
tado entre perolas. Advirta-se, porm, que o ex
cesso at nas virtudes se torna vicio; que um poe
ma todo, ou quasi todo em versos destacados fra
intoleravel mente monotono; que no variar que
est a summa arte.
Diviso das rimas em consoantes e toantes.
Rimas se chamam em geral todas as palavras
de identica ou mui parecida terminao, sendo o
som e no as leltras o que constitue as rimas.
Se duas palavras se conformam inteiramente no
som, desde a vogal ou ditongo, do accento perdominante at ultima syllaba rimam perfeita
mente, e chamam-se consoantes. Exemplos de
consoantes agudos: cho, paixo, vencero, etc.
Exemplos de consoantes graves: aza, caza, braza,'
etc. Exemplos de consoantes esdruxulos: eslalislico, eucharistico, mistico, etc. Se, porm, s con
formam uma com a outra em ter na pausa a mes
ma vogal ou ditongo, e ainda similhana de vogaes na syllaba breve, que se lhe siga, e havendo
duas syllabas breves depois do accento, coinci

112
dencia tambem na vogal ultima, chamam-se toan
tes. Exemplos de toantes agudos: ch, mortal, paz,
etc. Exemplos de toantes graves : manto, casco, ba
nho, etc. Exemplos de toantes esdruxulos: horr
fico, santssimo, delrio, etc.
Do uso dos toantes.
Dos toantes ninguem hoje se serve na Europa seno
os castelhanos ; foram elles os que em Portugal os in
troduziram com o uso da sua lingua pelos tempos dos
Filippos, e a moda, posto que no das mais guapas,
sobreviveu ainda muito sua dominao; pelo rei
nado de D. Joo 5." ainda os discretos se prosavam de
escrever em toantes, longos romances serios, jocosos e
joco-serios, que por via de regra s faziam rir quando
menos o desejavam.
Com os conceitos, gonyorismos, e trocadilhos de pa
lavras, passaram os toantes.
Da Arcadia para c poucos vestgios d 'elles se en
contraro, a no ser pelos seres d'alda, alguma trova
improvisada em descantes dos rusticos ; por isso que
'nesta materia s direi, quanto baste, para que o estu
dioso de versificao no fique totalmente desconhecendo
esta particula fossil da sua arte.
A rima toante s se empregava cm periodos regula
res de quatro versos, quer de dez syllabas ou heroicos,
quer de selte syllabas ou redondilhos; esta segunda
era a mais usual ; o primeiro e terceiro verso eram
soltos; os toantes estavam no segundo e quarto. O canto
comeado por uma especie de toante tinha obrigao
de continuar por ella, at ao fim, o que, bem lanadas
as contas, vinha a neutralisar o que alis se queria

113
forrar de trabalho em fugir da rima perfeita: assim,
se os versos pares da primeira quadra tinham na penul
tima syllaba um J, e na ultima um O, todos os versos
pares at quadra derradeira ficavam captivos ao mesmo
/ e ao mesmo O. Se o poema tinha mais de um canto,
os toantes podiam ser diversos em cada um d'elles.
Dois consoantes ou rimas perfeitas n'uma s quadra,
eram para elles to defesos, como o seria para ns uma
rima imperfeita.
Combinao do* toantes com os consoante*
para chcara.
A chacara, o romance popular, popularissimo, das
Hespanhas, esse formoso e invejado exclusivo das nos
sas gentes, tinha por formula quasi consagrada e indis
pensavel o verso seti-syllabo, em quadras, com rima,
toante ; ainda que algumas vezes se enfiava toda a nar
rao, s com um ou outro lapso, em rimas perfeitas,
que commummenle no passavam do ia. Renasceu este
genero em nossos dias, porm to desfigurado que faz
pena. No se lhe estudou assaz a indole sincera, gra
ciosa, hyperbolica, e infantil ao mesmo tempo, aquelle
que particular de eslylo que o caracterisava, e de que
ainda ahi pelas serras alguma velha tonta sabe mais
do que todos os nossos poetas ; sobre tudo no se curou
de o revestir com coisa que se assimilhasse, por pouco
que fosse, sua rima. Sob o nome de chacara se fize
ram uns pequenos poemas, talvez de maior valor poe
tico absoluto, mas que no eram chacaras, e que, se
aqui ou acol a faziam lembrar, era s para saudades.
, pois, esta uma rica mina, que est ainda para ex
plorar, e que dever enriquecer aos que devidamente
preparados, e com bom animo, a tentarem. Os exem
plares para estudo, ainda que no sobejos, existem em
8

114
sufficicnte numero; so os romanceiros castelhanos; so
algus trechos de poesia de Gil Vicente, fora do seu
Theatro; so alguns d'esses autos mal impressos, mas
reimpressos cem vezes, e cujos unicos consumidores so
um povo infimo e os aldees. quelles, que a tal em
presa houvessem de pr peito, aproveito eu esta occasio pora lembrar, que a rima c uma das principaes
feies por onde a chacara genuina se contraslea e re
conhece, e que substituir-lhe consoantes variadas matal-a.
Como, porm, ousaremos rimar em toantes?
No necessario; rimae cada quadra em consoan
tes, e cada quadra com as outras do canto em toantes;
ou todas as quadras. em consoantes perfeitos, e os mes
mos se quizerdes.
Para qualquer d'estes dois modos vos do exemplos
e abonos os Cancioneiros ; esta conciliao nem im
possivel nem difficil, pois que eu mesmo mais de uma
vez a tenho feito, como se pde ver na Chacara da Se
nhora da Nazareth, publicada em nota dos meus Quadros
Historicos de Portugal, e nas Chacaras de Santa Iria,
e do Acalentar da Neta, que inceri nas minhas Esca
vaes poeticas. Terminarei este capitulo dos toantes,
notando que entre toantes agudos algumas vezes se en
contram nos romances velhos palavras graves, de cuja
ultima syllaba por consequencia se no faz caso, e ou
tras vezes entre os toantes graves palavras esdruxulas,
cuja penultima syllaba se despresa.
Dlfferena de mcrlto dc consoantes on rimas
perfeitas.
Nem todos os consoantes se podem ter por de
egual valor.
...

115
1. Os sons mais triviaes como o o, ar, or,
ado, oso, issimo, etc, merecem menos apreo do
que outros mais raros, como arle, uria, rno, etc.
'Neste particular so commummente desleixados os
nossos poetas antigos ; Cames mesmo se no exime da
censura ; logo as primeiras rimas dos Lusiadas a esto
provocandoadosana ro osasando etc.
2. As rimas exquisitissimas, que so o extre
mo opposto das triviaes, devem ser empregadas
com parcimonia, porque s vezes roam pelo es
colho do ridiculo.
3. As palavras de identica indole grammatical, so rimas geralmente mais pobres, que as
palavras de indole grammatical diversa.
Isto , rimar melhor quem rimar um verbo com
um substantivo, um adjectivo e um advervio, do que
quem rimar um adjectivo com outros adjectivos, um
adverbio com outros adverbios, ele. Assignalados, na
vegados, esforados, tudo adjectivos, e de mais a mais
participios ; edificaram, sublimaram, ambos verbos c
no mesmo modo, tempo, numero e pessoa ; gloriosas,
viciosas, valorosas, tudo adjectivos, e adjectivos quali
ficativos ; foram dilatando, andaram devastando, vo
libertando, tudo gerundios ; fizeram, tiveram, obede.ceram, tudo tambem verbos, e tambem no mesmo modo,
tempo, numero e pessoa so imperdoaveis desares
no primeiro introito de tal poema como os Lusiadas.
D'entre as palavras de identica indole gram
matical, as que do rimas menos mesquinhas, suo

116
os substantivos; depois os adjectivos; depois os
verbos.
A rima de verbo com verbo, pde passar de
viciosa a plausivel, quando cada um d'e!les fr
diverso em modo, tempo, numero, e pessoa; ou
pelo menos em algumas d'estas clausulas. Se edi
ficaram, e sublimaram, rimam mal; edificaram e
param, rimam excellentemente; assim como, est
e far; diz e ouvis; vigia e cantaria; es
tivesse e lce; adoou-se e fosse ; dice e ubisse, etc. Estes quasi preceitos no so inspira
es do mero instincto, explicam-se pela raso.
A rima uma difficuldade vencida para agrado
do ouvido. Se as rimas so corriqueiras, nenhu
ma difficuldade com ellas se venceu; se irmas,
quanto a classificao dos grammaticos, acerescentam monotonia do som, uma nova monotonia
e com esta annullam quella todo o seu merito,
mais convencional que real.
O que 'neste capitulo deixamos dito, so menos leis
absolutas, que avisos e conselhos, os quaes , todavia,
bom no perder jamais de vista, se se aspira, como se
deve aspirar, maxima perfeio da frma poetica..
Bocage c ainda 'nisto um dos modellos menos arrisca
dos. Em diverso genero, a rima de Tolentino tambem
magistral. Se eu me no tivesse imposto como obriga
o o no citar 'neste tratado os contemporaneos, no
por alguma repugnancia que tenha ao louvar, mas por
que o louvor dado a um, muitos outros o tomam como
injuria, poderia juntar a estes dois bellos nomes os de

117
mancebos que algum dia tem dc preencher logar bri
lhante na nossa historia litteraria.

DO MODO DE ISAB DOS CONSOASTES.


Quanto ao modo de usar dos consoantes, c impos
svel no reconhecer uma linha de demarcao, que
nos separa dos nossos antigos. Para os antigos tudo
estava pautado segundo os padres d'Italia e Caslclia :
para fora das demarcaes sabidas, c mui limitadas em
numero, ninguem aventurava nem um passo. Em nossos
dias no s cada qual engenha novas composies de
estrophes, seno que no mesmo poema, por mais curto
que seja, as varia a seu sabor, e muitas vezes com vio
laro notavel da raso e da harmonia.
Emprego dos consoantes entre os antigos.
Os nossos maiores Unham para o verso heroico,
as parelhas, os tercetos, as sextinas, as oitavas, e
os sonetos.
PARELHAS.
As semsabores parelhas so os versos rimados
a dois e dois.
Exemplo :
Passeando o pavo com ufania,
fama que diceia ao corvo um dia :
Repara quanto devo natureza,

118
Olha que lindas cores ! que mesa !
a Que adorno ! que matiz ! Olha este rabo !
Em mim no ha seno. E tu, diabo,
Negro como um carvo, como um bisoiro,
Inda s, de mais a mais, ave de agoiro.
O corvo que na lingua no tem papas.
Lhe responde : Essas pennas so mui guapas,
Mas, para refrear teu desvario,
Observa d'essas pernas o feitio.
Ainda (quem dar credito a isto !)
As pernas o pavo no tinha visto ;
Mas que muito, se ha gente, e gente grave.
Que em seus olhos no v ucm uma trave.
TERCETOS.
Os tercetos sao periodos de tres versos, rimando
o verso primeiro com o terceiro, e o do centro
com as duas extremidades do terceto seguinte; o
centro d'esse com as duas do immediato, e assim
por diante, at ao fim da composio, que neces
sariamente rematava 'num quarteto com as ri
mas cruzadas.
Exemplo :
foz do Tejo, em bronca penedia,
Minada pelas ondas salitrosas,
Prisioneiro d'amor Trito gemia.
i
Luziam-lhe. as espaduas escamosas.
Sustentava o maritimo instrumento,
O busio atroador, nas mos calosas,
.

119
Conchas, da cr de liquido elemento,
Parte do corpo enorme lhe vestiam,
Igual na ligeireza ao proprio vento.

oRebentae de vulco, que o mundo abale,


E a peste, que exhalaes do peito horrendo
O fero corao de Lilia rale.
Calou-se, e do alto escolho pressa erguendo
O formidavel corpo, inda mais alto,
as negras mos frenetico mordendo,
Por entre as ondas se abysmou d'um salto.
Esta era a frma das elegias e epistolas.
8EXTIHAS.
Eram as sextinas geralmente consagradas a as
sumptos amorosos. No eram propriamente rimas,
mas tambem no deixavam de o ser, consistiam
em seis versos todos com desinencias differentes,
e que deviam ser substantivos, e geralmente deduas syllabas, todas as sextinas de que uma com
posio constasse, por mais que ellas fossem, ha
viam de conter cada uma as mesmissimas seis pa
lavras, no remate dos seus seis versos; o 1, verso
da segunda sextina, terminava como o ultimo da
primeira; o 2." da segunda como o 1." da pri-

120
meira; o 3." como o 8.; o 4." como o 2.; o
5. como o 4.; o 6. como o 3.; a sextina, ter
ceira, correspondia 2." como a segunda corres
pondia l.a, a quarta terceira, e assim por
diante; o fecho eram tres versos, concluidos ainda
por tres d'aquellas j estafadas palavras, e que
para no ficarem devendo nada, levavam dentro
em si as outras tres.
Exemplo :
Oh triste! oh tenebroso! Oh cruel dia!
Amanhecido j para meu damno!
Podeste-me apartar d'aquella vista.
Por quem vivia com meu mal contente?
Ah! se o supremo fras d'esta vida,
Qu' em ti se comeara a minha gloria !
Mas como eu no nasci para ter gloria,
Seno pena, que cresa cada dia,
O ceo me est negando o fim da vida,
Porque no tenha fim com ella o damno,
Para que nunca possa ser contente.
Da vista me tirou aquella vista.

No via maior gloria que o meu damno,


Quando do damno meu eras contente,
Agora me tormento a maior gloria
Que pde prometter-me amor na vida,
Pois tirar-te no poude amor da vista,
Que s na tua achava a luz do dia.
1

121
E pois de dia em dia cresce o damno,
Nem posso sem tal vista ser contente,
S com perder a vida acharei gloria.
Se o senhor poeta toscano, Arnaudo Dauielo, nau
inventou em sua vida alguma coisa melhor que estas
molhadas de dormideiras, escusava muilo bem o ter
nascido; as sentinas, de que ha ainda outras confeies,
so sempre to insulsas como diificeis ; Cames, creado
com a leitura de Dante e Petrarca, talvez s para mos
trar engenho as compoz; mas so dessa borosas, como
pela amostra se acaba de ver ; que admira ? impossiveis
ninguem os faz.
OITAVAS.
A composio da oitava empregada com pre
ferencia na poesia epica, e em geral na narra
tiva, no carece de certa symetria graciosa : as
suas rimas so tres, a saber: verso 1., 3. e 5.;
verso 2.", 4. e 6.; verso 7. e 8.; os primei
ros quatro versos cerram um periodo.
Exemplo :
JVem deixaro meus versos esquecidos
Aquelles, que nos reinos l da aurora
Se fizeram por armas to subidos,
Vossa bandeira sempre vencedora :
Um Pacheco fortissimo, e os temidos
Almeidas, por quem sempre o Tejo chora ;
Albuquerque terribil, Castro forte,
E outros em quem poder no teve a morte.

122
SONETOS.
Do soneto ba varias composies; mas a mais
usada entre os antigos, e a unica usada entre ns,
a seguinte: dois periodos; um de oito versos,
outro de seis; o primeiro subdividido em dois de
quatro versos, chamados quartetos; o segundo em
dois de tres chamados tercetos; os quartetos com
duas rimas, os tercetos com outras duas ; das duas
rimas dos quartetos uma nos versos t., 4., 5.
e 8., a outra nos versos 2., 3., 6." e 7.; das
duas rimas dos tercetos uma nos versos 9.,
11." e 13.; a outra finalmente nos versos 10.,
12. e 14.
Exemplo :
Sobre estas duras cavernosas fragas,
Que o marinho furor vai carcomendo,
Me esto negras paixes n'alma fervendo,
Como fervem no pgo as crespas vagas.
Raso feroz o corao me indagas
De meus erros a sombra esclarecendo,
vais 'nelle (ai de mim!) palpando, c vendo
De agudas ancis venenosas chagas.
Cego a meus males, surdo a teu reclamo,
Mil objectos de horror co'a ida eu corro,
Slto gemidos, lagrimas derramo.
Raso, de que me serve o teu soccorro,
Manda s-me no amar : eu ardo, eu amo :
Dizes-me que socegue ; eu peno, eu morro.

123
SOBRE OS CINCO PRECEDENTES GNEROS DE RIMA.
A sextina , redonda e inquestionavelmente,
inadmissivel; hoje; a parelha deve ser condemnada pela sua insipidez; o terceto e a oitava po
dem ainda empregar-se com vantagem, posto ha
jam caido geralmente em desuso; o soneto
uma bella composio, mas pelo abuso que d'ella
se fez, tanto como pelas suas apertadissimas difficuldades, tambem j quasi se no faz. O soneto
portuguez podemos dizer sem exaggerao nasceu
com Bocage, e com Bocage morreu.
Contlauao sobre a rima dos antigos versos
de sette syllabas.
O verso lyrico de sette syllabas, o mais fre
quentado dos nossos metros, era variamente com
binado e rimado pelos nossos maiores; as frmas
principaes eram quadras, quintilhas, e decimas;
mas tinham outras; parelhas, tercetos, sextinas,
estrophes de sette versos, oitavas, e estrophes de
nove versos.
PARELHAS.
Eram dois versos rimando um com outro, e
que commummente serviam para motes e divisas.
Exemplo :
Serra que tal gado tem
No na subir ninguem.

124
TEHCBTOS.
Usavam-se principalmente para motes, por
exemplo, apoz um verso, seti-syllabo solto, uma
parelha de eguaes versos rimados.
Exemplo :
Esfora, meu corao !
No na mates, se quizeres ;
Lembra-te que so mulheres.
QUADRAS.
So estrophes de quatro versos, cujo quarto ri
ma com o segundo, ficando soltos o primeiro e o
terceiro.
Exemplo :
Defender os patrios lares,
Dar a vida pelo rei,
dos lusos valorosos
Caracter, costume e lei.
Ha tambem quadras todas rimadas, a saber: o
primeiro verso com o terceiro, e o segundo com
o quarto.
Exemplo :
Alma to sem assocego,
Que nem d'este ar me farto,
D'onde com queixume chego.
Com mil queixumes me aparto.

125
ou o primeiro com o quarto, e o segundo com o
terceiro.
Exemplo :
Qual vos vi, e qual me vistes,
Meus amados arvoredos,
Fui como vs quando ledos,
Agora como eu sois tristes.
achamos tambem quadras em que os tres pri
meiros versos rimam entre si, e o quarto com o
quarto da quadra seguinte.
muito agradavel forma esta de rimar, que eu pro
curei e consegui introduzir entre os contemporaneos ;
para lhe requintar o sabor convem muito 'nestas qua
dras que os tres primeiros versos sejam graves, e o
quarto agudo : assim mesmo as achmos j no cancio
neiro de Resende. Exemplo :
Linda caa mui subida,
Se descobre em nossa vida,
A qual nunca foi sabida,
Nem seu preo quanto vai.
Oh '. da gr matta Lisboa,
Onde toda a caa voa,
Arabia, Persia, Goa,
Tudo cabe em seu curral.
QUINTILHAS.
Estrophe de cinco versos e duas rimas; estas
podem ser diversamente collocadas, a saber: uma

126
no 1., 3. e S. versos; outra no 2. e 4.; ou
uma no 1., 3." e 4., e a oulra no 2. e 5."
Acham-se exemplos de composies, nas quaes as
quintilhas d'ambas estas contexturas se vo alter
nativamente revesezando.
Exemplo :
Pelas ribeiras de uns rios
Por onde cantam as aves,
Por entre bosques sombrios,
Depois de contos mais graves,
Ouvi d'estes mais baldios.
E porque eu tambem me affasto
Do povo que me no veja,
E traz si me leve a rasto,
Vede do tempo em que gasto,
O que me s vezes sobeja.
em S de Miranda, o principe das quintilhas portuguezas, achamol-as ainda com outra variedade,
a saber: uma rimando o 1." verso com o 4., e
o 2." com o 3." e 5.; e a seguinte rimando o
1." com o 3. e 4., e o 2. com o 5.
Exemplo :
Como eu vi correr pardaos
Por cabeceiras de Basto,
Crescer em cercas e gasto,
Vi por campos to maus
Tal trilha, e tamanho rasto.

127
'Nessa hora os olhos ergui
casa antiga, e torre,
Dizendo comigo assi,
Se nos Deus no vai aqui,
Perigoso imigo corre.
fiEXTINAS.
A mesma dificultosa semsaboria, que j sob
este titulo apontmos, feita com versos heroicos,
se fazia no menos com os de sette syllabas.
Exemplo :
No posso tirar os olhos
D'onde os no leva a raso.
Quem por lei vontade,
Confirmada do costume,
Vontade, que s suas leis
Manda obedecer por fora.
Isto que al seno fora
Que me fazem os^meus olhos
Quebrantadores das leis?
Brada apoz mi a raso,
Mas que vai contra o costume
Em que est posta a vontade.

morta ou dorme a raso,


Ou no sente por costume,
Que farei maior fora?

138
Hajam piedade as leis
De quem entregue vontade
Vai preso apoz os seus olhos.
Olhos apoz a vontade,
As leis apoz o costume,
Apoz a fora a raso.
ESTROPHES DE SETTE VERSOS.
Compe-se de tres rimas; a 1." nos versos I.*
e 3.; a 2." nos versos 2., 4. e 5.; a 3.* no
6. e 7.
Exemplo :
O jogo sempre traz damno.
A quem joga mais verdade ;
O ganho vem por engano,
Por burlas e falsidade ;
E de tal enfermidade
Poucos podem escapar.
Se no deixam de jogar.
OITAVAS DB SBTTE SYLI.ABAS.
D'estes versos faziam tambm umas oitavas que
eram propriamente duas quadras, com duas rimas
cada uma ; na primeira rimando verso 1 e 4, e
verso 2 e 3 ; na segunda verso 1 e 3, e verso 2 e 4.
Exemplo :
No sei que possa dizer
Por vs que seja louvor !

129
Que se to ousado for,
Perderei o intender.
Quando quero comear
coisa que no tem cabo :
Antes me quero calar
Que cuidarem que vos gabo.

-'

s vezes a oitava tinha a quadra rimada, como


esta segunda, em 1. logar, e a rimada como a
primeira no 2.
Exemplo :
Vs no no tomaes por vs,
Mas vs sois to desairoso,
Que fazeis qualquer de ns
De semsabor gracioso.
De mula e de cavallo
No terreiro, e no sero.
Sois to fora de feio,
Que eu j no posso calal-o.
ESTROPHES DE NOTE VERSOS.
Compunham-se, ainda que no frequentemente,
umas estrophes de nove versos, divididos em dois
perodos, e cada periodo em duas rimas; um pe
rodo de cinco versos rimando, como j dicemos,
da quintilha, e outro de quatro rimando entre si
os pares, e entre si os impares.
Exemplo :
Dos nossos Ss colonezes
Gram tronco, nobre columna,
9

130
Grosso ramo. dos Menezes,
Em sangue, e bens de fortuna,
Que tudo entre os portuguezes.
Mas vs que sempre vos ristes
Do povo que no v mais,
Ricamente alma vestistes,
O mais tendo por demais.
DECIMAS.
A decima divide-se em dois periodos; uru de
quatro versos; outro de seis; as suas rimas so:
1. com 4." e 5.; 2 com 3.; 6." e 7." com
10.; 8. com o 9.: ao todo quatro rimas di
versas.
Exernplo :
Trcs vezes sobre meus lares,
Vozeou quando eu nascia
Ave, que abhorrece o dia,
.Que prev crueis azares.
Amor dividira os ares
He seus tormentos cercado,
funda estancia do fado
O vo havia abatido,
E ambos tinham resolvido
Que eu fosse emfira desgraado.
Em tempos mais antigos davam o nome de de
cima a umas estrophes divididas em duns quinti
lhas, e talvez mais engraadas; uma das qn:nti-

131
lhas com duas rimas alternadas; a outra rimando
o 1." verso com o 2. e o 5.; e o 3." com o 4."
Exemplo :
Qual ser o corao,
To cr e sem piedade,
Que lhe no cause paixo
Uma to gram crueldade,
E morte to sem raso !
Triste de mim, innocente,
Que por ter muito fervente
Lealdade, f, amor
Ao principe, meu senhor,
Me mataram cruamente.
SOBItE AS CINCO PRECEDENTES COMPOSIES DE BIMA.
Exceptuando as sextinas, todas as especies
exemplificadas acima so susceptveis de bello
effeito, quando tratadas por mEos habeis; sobre
tudo. as quadras, as quintilhas, e a liga da quin
tilha com a quadra. Quanto quintilha per si s
observaremos, que admitte ainda uma nova va
riedade, a saber: rima do 1." verso com o 2."
e 4.; e do 3." com o S.
Exemplo;
Eis o nosso pegureiro,
Plantando cm torno do olmeiro,
Verde purpureo rosal,
Monumento de um primeiro
Doce beijo virginal.

132
Como a variedade sem confuso, seja um dos prin
cipios de agrado para o ouvido, bom acerto ser
em um poema de quintilhas revesal-as symetricamente, quando menos de duas diversas com
posies; o mesmo diremos quanto s quadras;
muito melhor faria quem as alternasse rimadas
de diverso modo ; quanto decima, alguma coisa
se podra dizer; mas o seu tempo parece ter pas
sado com os oiteiros, e as glosas: um gosto extre
mado no achar 'nessa perda muito que deplorar.
De todas estas formas, a quadra, em que s
rimam o segundo com o quarto verso, a mais
costumada por facilima, e a que sae de impro
viso at aos que no sabem ler.
Omitlimos outras composies hybridas de estropnese consoantes dos versos de sette syllabas ; o que fica
posto j sobejo.
CONTINUAO DA RIMA DOS ANTIGOS.
Versos ile onze syllabas.
OITAVAS.
Compunhar-se de dois periodos com tres con
soantes; o 1. verso rimava com o 3."; o 2." com
o 4., 5. e 8.; o 6. com o 7.
Exemplo :
Meus olhos mais agua, que fontes lanavam;
Mui grandes gemidos a voltas se iam ;

133
Meus tristes sentidos jamais repousavam,
Mas antes seus males dobrados sentiam.
Prazer e descano de mim se partiam,
A conta d'aquestes, comigo ficava :
Se minha firmeza esperana me dava.
Vossos desfavores matar-me queriam.
Bos versas quebrados, e seu asa nas rimas
dos antigos.
Costumavam os nossos antigos misturar symetricamente com certas especies de versos, os seus
respectivos quebrados, isto , a sua primeira me
tade ou hemistichio; com o verso de dez sy 11abas, o de seis ; com o de sette syllabas, o de tres
ou de quatro; com o de onze, o de cinco; e as
sim, rimando, se lhes aprazia, variavam as suas
estrophes.
Exemplo de estrophes decassyllabas com quebrados :
Oh ! Delia, qu apesar da nevoa grossa,
Co'os teus raios de prata
A noite escura fazes que no possa
Encontrar o que trata,
E o que 'nalma retrata
Amor, por teu divino
Raio, porque endoideo e desatino :
Exemplos de versos redondilhos cora os seus que
brados :
Senhora, pois minha vida
Tendes em vosso poder :
Por serdes d'ella servida,

131
No quciracs que destruida
Possa ser.
Falso cavalleiro ingrato.
Enganaes-me,
Vs dizeis que eu vos mato,
E vs mataes-me.
Exemplo de versos d'arte maior com os seus que
brados:
O qual se lamenta
Da adversa fortuna, em que corre tormenta,
E porque a comedia vai to decrarada,
E to raso o estylo, no serve de nada
O mais argumento, e cerro a ementa.
CONCLUSlO DA MATRIA PRECEDENTE.
Alm d'estes padres principaes, poderiam apontar-se composies antigas com differentes combinaes
metricas e accidentes de rimas ; o curioso sem guia
os encontrar, querendo folhear os auctores ; ns jul
gmos ser j tempo de levantar mo d' esta materia,
para virmos aos contemporaneos.

DAS ESTROPHES E RIMAS DOS. CONTEMPORNEOS.


Um tomo houveramos de encher, a querermos miiidinr e exemplificar todas as variedades de composies
metricas dos nossos dias. 'Nisto a liberdade, quanto a
mim, tem passado a licena e anarchia ; sim a va
riedade uma origem de prazeres, mas, quando o bom
gosto lhe no preside, degenera facilmente em confu

135
so, que fatiga e enfastia ; raso por que os principiantes, em quanto o forem, faro melhor em se ir formando nos bons e approvados exemplares, do que em
se abalanarem a innovaes; por onde os Dedalos voam,
precipitam-se os caros.
Em duas especies podemos dividir a actual poe
sia rimada, regular e irregular. A primeira
para todos a mais segura; a segunda capaz de
grandes effeitos, mas sobre modo occasionada a
precipicios. A primeira, a de estrophes unifor
mes, offerece a difficuldade de sujeitar a com
partimentos de eguaes dimenses os pensamentos
dos mais diversos volumes; mas a segunda, pe
las suas ostentosas pretenes, obtem menos in
dulgncia quando pecca, e pecca muitas vezes.
Requer ella essencialmente: 1." um grande co
nhecimento das afflnidades, e repugnancias mutuas dos
metros ; 2." um tino no vulgar no auctor para bem
comprehender a secreta relao ou repugnancia que sc
d entre tal ordem de idas e tal rithmo, que se lhes
destina. Variar de medida s por variar, mais vezes
indica esterilidade, que abundancia. O leitor, a cada
uma d'essas transformaes de forma, estaca, sem saber
como lea: o que succederia 'numa dansa se o tocador
malicioso inopinadamente lhe invertesse os compassos ;
e o leitor iniciado na arte, no percebendo logo o por
que de tal capricho no poeta, diz comsigo sorrindo
* acabaram-se-lhe as foras para proseguir por onde
ia. Sc j Horacio com tanta raso escrevia, que os
poemas inventados para deleite, em declinando um pou
cochinho do optimo, iam logo pendidos para o pessimo.

13S .
e punha como raso que em coisas de luxo se no per
doava mediania, quanto mais severo se no deve ser
com o que mais luxo que poesia, pois poesia ri
mada ; e mais luxo ainda que poesia rimada, pois
rimada a capricho, e com atrevimento s a rarissimos
concedivel !
Deixando, portanto, esta materia, que pertence exclusivamenre quelles que no carecem das minhas re
gras, fallemos s das estrophes regulares.
Da composio das estrophes regulares.
Como principio muito prudente e seguro, as
sentemos em que as estrophes ou periodos me
tricos eguaes, em que um poema longo ou curto
se divide, devem comporTse, ou de versos in
teiros todos da mesma medida, ou symetricamente entremeados ou rematados pelos seus que
brados respectivos. Segundo o que, onde na 1."
estrophe ficarem versos graves, onde agudos, onde
esdruxulos, devem egualmente cair em todas as
outras estrophes, versos graves, versos agudos, e
versos esdruxulos. 'Nisto julgo cifrados os principaes perceitos; Ha, porm, ainda advertencias,
a que o principiante dever dar muita atteno.
Quando as estrophes constam de dois ramos,
quer estes sejam eguaes em quantidade de ver
sos, quer deseguaes ; por exemplo, quatro e qua
tro, quatro e tres, tres e quatro, cinco e tres, seis
e dois, etc, o ouvido approva muito no s que

137
esses dois ramos rimem um com o outro pelo fim,
mas que rimem em agudo.
Exemplos :
Vs terra e ao ceo propicios,
Que daes com mil benefcios,
Contra a fome, e contra os vicios,
Asylo ao bando infantil ;
Redobrae com mos piedosas
Esmolas, que, milagrosas,
Recobrareis feitas rosas,
Nos campos do eterno abril.
O sulto entre columnas
Sobre coxins d'escarlata,
Oia do eunuco a volata,
Veja seios ns pular ;
No se move inerte e frio,
qual idolo vasio
Entre aromas, sobre o altar.
Nasci no rico Oriente,
Criei-me entre as verdes palmas
Para amor.
Amor me poz no Occidente,
Fez-me d'alma duas almas
Para a dor.
Recordas-te, ingrata,
Quando eu te dizia,
Que em sonhos Armia
Cedia a meus ais,

138
Sorrias , coravas,
Fugias, juravas
Que nunca meus sonhos,
Seriam leaes.
Os versos que antecedem ao ultimo em cada
ramo da estrophe, convem sejam ou todos gra
ves, como nos exemplos precedentes, ou symetricamente entremeados de esdruxulos.
So estes uns primores, que nossos maiores nem
suspeitavam ; pertencem todos arte moderna ; a sua
origem deve-se Italia, e nomeadamente ao popularissimo Metastazio. Thomaz Antonio Gonzaga, na sua Ma
rilia de Dirceo, pode ser havido por introductor de to
bom costume entre ns.
Nas composies em periodos de quatro ver
sos, de qualquer medio que elles sejam, a me
lhor rima a do 1." com o 3. em grave, e a
do 2. com o ." em agudo.
Exemplo :
Voto a Al meu laude ranado,
Se consigo esta flor das Hurfs,
Que has-de cm Meccn pender marchetado
De oiro e perlas, de prata e rubis.
O pr sempre tantas rimas graves como agu
das, no , porm, para ns uma obrigao ri
gorosa, como para os francezes; e para nossa
lingua seria isso muito mais difficil, do que o

139
para a (Telles; entretanto chegando-se a conse
guir e bem, ter-se-ha feito boa obra; os versos
agudos no 1 . e 3., e os graves no 2. e 4., ou
os graves no 1." e 4., e os agudos no 2." e 3.",
j no provara to bera; o 1." e 3." soltos so
admissiveis; quando, porm, esses soltos so es
druxulos, podem-se haver por muito mais ricos,
do que se rima fossem.
Exemplo :
Salve frondente abobada.
Salve calado olmeiro,
Vs teslimunhas unicas
Do beijo meu primeiro.
Todo o verso agudo ou esdruxulo posto ao
accaso, onde nas outras estrophes do mesmo poe
ma se poz sempre grave, e por isso o ouvido ti
nha direito de contar cora elle, se no erro,
'; um defeito.
Do modo de procurar as rimas.
A facilidade do rimar c filha do uso; no principio
ninguem a possue, mas a poder de exercicio a tal ponto
chega ella, que se improvisa. Este exercicio faz-se por
dois modos conjuntamente, lendo com atteno poesias
bem rimadas, e rimando ao cabo ; to de improviso se
acham as rimas como o metro ; pois que outra coisa
a facilidade de rimar seno ter a memoria bem provida
de consoantes, e o habito de os escolher com rapidez?

140
Um diccionario de rimas prestante subsidio para
os inexpertos ; todas as linguas o tem ; o que em portuguez existe por Miguel do Couto Guerreiro tem mais
de um defeito : em parte falho, e em parte excessivo,
por conter vocabulos impossiveis de reconhecer como
patrios, e, sobre tudo, no segue classificao na dis
tribuio das palavras ; isto me induziu a compilar
sobre esse um novo, que brevemente se dar estam
pa. D'aqui at l, porm, c ento mesmo, se o poeta
o no tiver mo, eis-aqui um remedio caseiro e facil
para o supprir; sugerio-m'o a minha propria necessidade,
como creio o haver feito a muitos outros. Annos depois
de me servir d'elle achei que havia j sido aconselhado
pelo Borralho.
Vamos combinando mentalmente com a desi
nencia, para a qual desejamos rima, cada uma
das lettras do alphabeto, e em cada uma detendonos o tempo necessario para nos occorrerem as
palavras nossas conhecidas, que assim terminam,
v.g. : quer-se rima em ascol A, asco; B, barbasco ; C, chasco, casco nome, e casco verbo, des
casco, entrecasco ; D, nada ; F, nada ; G, gasco ;
J, nada; L, lasco, Nolasco, Velasco; M, masco,
damasco; N, penhasco; P, nada; Q, nada; R, ras
co, frasco; T, atasco; V, Vasco; X, nada; Z, nada.
Conselho optimo ser, que nas horas ociosas o prin
cipiante se adestre em escogitar assim os vocabulos,
para quantas desinencias lhe occorrerem ; um diver
timento que d fructo, e elle o sentir depois em que
rendo rimar ; um suave emprego para os agradaveis
minutos que medam entre o aninhar na cama, e o pc

141
gar no somno, e de lai natureza, que at ajuda a concilial-o.

SOBRE A RECITAO DOS VERSOS.


Agora que julgo ter disposto, com assaz de desen
volvimento, tudo o que respeita parte mechanica da
composio, convem que desfaamos um andaimo que
haviamos armado para nos servir 'nesta construco,
que durante ella nos foi util, mas que j d'aqui avante
sc no poderia soffrer ; fallo da cantilena com que o
ouvido se habituou para reconhecer de um modo certo
e infallivel a justeza de cada metro.
A recitao dos versos no ha-de ser modu
lada como geralmente a costumam.
Em verdade que este um abuso bem d ificil de
desarreigar, antigo; e de todos os povos. Os poe
tas, que so os que 'nisso mais perdem, foram prova
velmente os seus inlroductores ; dos auctores dos poe
mas pegou-se aos leitores d'elles : a posse o fez parecer
necessidade natural. Era mister nada menos que uma
revoluo completa nas artes, para lhe demonstrar o
absurdo e estirpal-o ; essa revoluo fez-se, ou, pelo
menos, est comeada. O theatro, que era o mais con
tagioso propagador da falsa declamao, do tom arti
ficioso, enfatico, e monotono, o theatro, benzido pela
philosophia nova, desendemoninhou-se, e fallou, voltou
para a natureza simples, que tinha renegado, ousou ser
verdadeiro, e para logo a poesia, que se arrebicava
para lhe comprazer, arremeou os ouropeles, e trajos
ridiculos, que a desfiguravam, e appareceu como as

142
deusas do cinzel grego, rica e ornada de sua mesma
desnudcz. Se tratassemos aqui de alguma coisa mais
do que de declamao, poderiamos, e deveriamos talvez,
notar excessos d'esta reaco da natureza contra o ar
tificio, porque a desnudez da poesia renascente timbron
tanto em assoalhar o que era obsceno, torpe e repu
gnante, como mil graas nativas, que d'antes sem raso e contra toda a raso se recatavam ; mas ns tra
tmos hoje unicamente da declamao, e mesmo dc
uma s e minima parle d'ella; os estudos, que sobre
o total d'essa importante, arte tenho feito, requerem e
lio-de ter um livro parte; digo, pois, em summa, o
que j outra vez ponderei, a respeito da recitao dos
versos no prologo minha traduco das Methamurphoses, pag. 21 e seguintes, que:
recitar versos no deve ser medil-os nem cantal-os; os tons e inflexes da voz devem-se va
riar, como at na prosa para fugir da monotonia,
alternando-se todas as diversas notas semi-musicas, que houver na escala natural da voz do re
citador; o emprego d eslas notas no deve. ser ao
aceuso, mas regular-se pelo discernimento; pois
ha verdadeiras correspondencias de sympathia, ou
antipathia entre cada uma d'ellas, e cada uma
das idas; as notas mais graves condizem com
os pensamentos mais graves e pausados, as mais
agudas com os mais impetuosos, com os mais ar
dentes, a desanimao e a melancolia querem tons
baixos; a alegria, o enthusiasmo, tons subidos;
espreitar minuciosamente a natureza, colhel-a e
seuuil-a.

143
As pausas do recitador no devem ser deter
minadas pela contagem das syllabas; mas pelos
cortes mais ou menos profundos do pensamento
ou do affecto, que se expressa.
Os versos pontuados com miudeza, como eu me propuz c pratiquei na traduco das Methamorphoses, po
deriam 'nesta parte ajudar os exercicios do princi
piante.
Nem o hemistichio necessita de ser com a re
citao extremado do hemistichio, nem mesmo
cada metro dividido do seguinte, salvo quando no
hemistichio ou metro a ida mesma vier pedindo
uma paragem.
A velocidade da recitao, variando-se calculidamente, conlribue sobre modo para commover,
persuadir e arrastar o ouvinte.
'Neste particular a boa declamao s pde
ser filha de um estudo previo e profundo do tre
cho, que se pretende declamar; para direco
ois-aqui alguns principios geroes: o que ra
ciocinio e meditao, requer morosidade; o que
extemporaneo, subito c como que inspirado,
exige rapidez; a melancholia 6 morosa; a jocosidade, o alvoroo, o enthusiasmo, os affectos vi
vos, a ira, so tanto mais velozes quanto maior
a sua intensidade; a vingana costuma ser tardia
nas suas concepes, como que hesita de passo a
passo; a benevolncia brota do instincto e corre

144
caudalosa. O que se refere velhice, desgraa,
ao outomno e inverno, a noite e morte, assume
em geral o caracter do recolhimento; pelo con
trario o que da meninice, e adolescncia, dos
folgares, da primavera, e estio, etc., arremessa-se
com facilidade. As excurses do espirito pelas re
gies d'alm mundo so constantemente precedidas
da sonda, em quanto pelo tumulto da vida social,
e delicias do viver cidado, a alma se precipita
como por terreno conhecido e declive.
Entre os graus de velocidade, e os da escala
de tons, ha secretas harmonias, mas que se re
conhecem facilmente; os tons mais baixos sympathisam com as pausas mais dilatadas; os mais
agudos com as mais ligeiras.
A fora de voz deve ser proporcionada in
teno que acompanha cada ida ; esta escala
vastissima, pois corre desde o tom confidencial e
do segredo, que so caracteristicos da tristeza, da
inveja, e de outros affectos, que a si mesmos se
abhorrecem, at ao brado, ao grito, ao clamor,
que parecem espontaneos no alvoroo e nas pai
xes nobres. No quero dizer que havemos de
seguir aqui risca a natureza, tomando como ex
presso d'ella o familiar; digo, porm, que atravez
das modificaes exigidas pelo decoro do declamador e dos ouvintes, essa mesma natureza se
deve sempre reconhecer, como por baixo dos panejamentos da estatua, da pintura ou do vivo.

145
avultam ou se adivinham as frmas do corpo hu
mano.
um estudo este, mui delicado, mui difficil, e
em que os nossos actores ainda, desgraadamente,
no cairam.
Quanto mais perfeitamente se comprehenderem, e com mais exac3o se desempenharem es
tas regras, tanto menos distar de perfeita a de
clamao, assim dos versos, como da prosa.
A respirao outro ponto muito digno de
estudo; todos os dias ouvimos cantores, alis excellentes, por no haverem aprendido a tomar o
lolego a tempo, deitarem a perder as suas arias,
desfallecendo-lhes, ou faltando-lhes de todo a voz,
onde mais careciam d'ella; e outro tanto se haver
observado em tocadores de instrumentos de sopro.
A recitao, quer de verso, quer de prosa, tem
de apresentar, assim como a musica, perodos
mais ou menos longos, e em. cada um dos quaes
pde haver mais ou menos dispendio de expira
o; por conseguinte devem regular-se prudente
mente os tempos das aspiraes, assim como a
maior ou menor abundancia d'ellas.
Depois de ponto final sempre conveniente en
cher de ar toda a caixa do peito, assim como o
, quasi sempre, depois da interrogao ou da
admirao; apoz os dois pontos, e mesmo apoz o
ponto e virgula, podero ainda os pulmes prover-se com bom acerto; na simples virgula ser

146
j improprio, e onde nem virgula cabe ser abso
lutamente inadmissivel. Em summa, haver-se-ha
cuidado em que a aspirao coincida, quanto pos
sivel fr, com as pausas ou cortes racionaes, por
maneira que o ouvinte a no perceba, pois no
sendo ella declamao, nem parte de declamao,
mas s uma condio pbysica para que a decla
mao exista, o deixar-se perceber distrahe a
quem escuta, e faz recair da illuso na realidade
e do ideal no positivo, como 'nestas caixas de
musica mechanica o estridor de certas molas ou
rodas mais asperas, ou menos bem assentes, nos
veda attender s melodias e harmonias das so
natas. Tratae de reconhecer a extenso ordina
ria do vosso flego, comparando-a repetidas ve
zes com periodos de diversas extenses; obtido
este conhecimento necessario, medi com os olhos,
antes de encetardes cada periodo que haveis de
ler, o comprimento d'esse mesmo periodo, isto ,
certificae-vos se o numero de vocabulos comprehendidos entre ponto e ponto, entre ponto e dois
pontos, ponto e admirao, etc, vos cabe sem
uolencia em uma s aspirao; achando que sim,
tomae-o e accommettei-o, alis registae de anteiii3 alguma paragem intermedia, como ponto e
Arguia, em que disfaradamente aspireis.
C incluindo esta parte do meu tratado, no posso
absler-me de fazer uma pequena excurso por um as
sumpto convizinho, e de muito mais importancia, do
i

147
que primeira vista poder parecer. O metal da voz
de que depende innegavelmente uma grande parte do
effeito favoravel ou desfavoravel do que se recita,
sem duvida um dote natural ; como a formosura ou
a fealdade, uma graa ou uma desgraa original. Sc
bem o observardes, notareis certas vozes, tanto em mu
lheres, como em homens, de tal maneira sympathicas
que tudo quanto proferem o aformoseam, e vos captivam e persuadem independentemente da raso, e muita
vez a despeito d'ella ; que vos fazem amar mais o erro
conhecido, do que outras a verdade manifesta. O me
tal de voz resultado do diametro e comprimento da trachea, da construco da larynge, da farynge, da
boca, das fossas nasaes, etc, inquestionavelmente,
como dicemos, um dote natural ; entretanto com estudo
bem dirigido e perseverante, tenho, que ser possi
vel, seno transformal-o de feio em formoso, pelo me
nos modifical-o grandemente ; e que perderiam os mal
aquinhoados da natureza em o tentar? o orador grego
no domou vicios rebeldes da sua falla fora de tei
mar? e S. Jeronymo no chegou a limar os dentes para
bem pronunciar o hebraico?
,
quelles, que por lhes parecer nova a proposio,
para logo a escarnecessem e regeitassem como utopia,
pediria eu, que, antes de rir, se dessem ao trabalho
de ponderar alguns factos, cuja existencia no podem
negar ; e admittidos os quaes, a utopia deixa por ven
tura de o ser; esses factos eil-os aqui; so communs.
Domesticos antigos contrahem involuntariamente, e sem
se sentir, no s parte do pensar dos senhores com quem
convivem, e muito das suas maneiras, e gestos, seno
tambem o que quer que seja da sua voz. Os actores de
primeira ordem, dir-se-hia que transformam tantas ve
zes o seu orgo vocal, quantos so os caracteres, que
desempenham.
j

148
Ha pessoas cm quem a faculdade imitativa da falia
chega ao ponto de quasi completa illuso.
As mulheres cuja vida licenciosa as traz mais familiarisadas com os homens do que com os individuos
do seu sexo, e que 'nelle s tratam com entes j egualmente desnaturalisados, tem no seu fallar um no sei
que de masculino, que se no deve attribuir s cr
pula, e ao abuso dos prazeres. Finalmente os proprios
instrumentos musicos, que pela sua materia e pela sua
construco, poderam parecer menos* sujeitos a influxos
taes, como a flauta, a clarineta, a corneta, a trompa,
se verdade o que dizem os seus professores, apren
dem asperesas e desafinardes quando barbaramente to
cados, assim como, com a boa e constante educao
se melhoram, e apuram.
Vs a quem a natureza recusou uma das primeiras
e mais irresistivis seduces, a da falia, ponde peito
a conseguil-a se sois poetas ; ponde-o, se sois orado
res, actores, educadores, mestres oraes de qualquer
sciencia ou arte ; e ponde-o, ainda que no sejaes cousa
alguma d'estas; por pouquissimo effeito que vos sur
tam os vossos esforos por bem pagos d'elles vos dareis.

DA POESIA.
Construimos, e afinmos o instrumento ; aprendemosIhe a escala e os segredos; falta o bymno que o ha-de
animar, c divinisal-o.
O esculptor tem prestes a argilla e os utensis de
modellnr ; n pintor a palheta e os pinceis ; mas a es
tatua est por formar; a tela, que ha-de ser quadro,
conse, \a-se vasia.

149
O templo, os incensos, e as flores esto prestes; o
sacerdote perante a ara, e o Deus, a quem todo este
culto se enderea, no baixou. O seu oraculo, a poe
sia, no existe ainda.
Os versos, de que at aqui temos tratado, no so
mais que a frma sensivel, e como quer que seja ma
terial, com que a poesia se nos revelia. Como todas as
artes plasticas, a versificao pde ser facilmente submettida analyse, e sujeita a regras ; no assim o entbusiasmo. A sua essencia liberdade. Creador, como
o Creador de quem procede, ao novo, ao desconhe
cido, que o enthusiasmo aspira de continuo. Debalde
estudarieis a sua historia para lhe profetisardes o por
vir; e mais debalde ainda para por ella lhe impordes
leis. Variavel, como Protheo, e inexhaurivel, como a
natureza, elle se incarna em toda a especie de gigan
tes repentinos e inesperaveis ; aqui sob o nome de Ho
mero, alm de Moyss, de Jeremias, de Baruc, de Da
vid, de Salomo, de Virgilio, de Prpercio, de Dante,
de Shakespeare, deKlopstock, de Cames, de Hugo, de
Lamartine; o Wishnou da mythologia Indica, apparecendo cada vez com uma diversa methamorphose, e
cuja derradeira est ainda por chegar.
A observao e o estudo conseguiram reduzir a co
digos, no s as aces do homem, seno ainda os tra
balhos da natureza. Predizem-se ao musgo e o cedro,
todas as fazes da sua existencia ; ao mosquito e aguia,
todas as suas obras ; ao oceano, aos planetas, s constellaes, os seus movimentos ; ao estro no. i Quem
dir onde poisa, e que prepara em cada hora? Dor
mita sonhando a felicidade do genero humano? In
clina a sua fronte meditativa para o abysmo do pas
sado, ou para o do futuro? Onde esperaes que vos
baixe do co, como pomba candida, surge-vos do abys
mo ; quando aos abysmos perguntaes por elle, vos

150
baixa das alturas. Uma vez alvorece com a aurora todo
a rir-se para a terra florescente; outras, sentado aes
.ps da , cruz na clareira dos bosques, verte lagrimas
suaves, em que a luz mistica das estreitas se apraz de
reflectir-se.
Se jamais, porm, a poesia como inspirao foi po
tencia incoercivel, hoje; hoje que a tempestade en
trou na caverna da Sybilla, alvorotou, confundiu, e
perdeu todas as folhas em que ella havia escripto as
suas antigas respostas :
.... nec ponere in ordine curat.
Os centenares de poeticas antigas, que no passa
vam de registos ou actas, do que a poesia deixava apor
si em tal ou tal seculo e paiz, legislam hoje tanto co
mo as mumias dos Pharas dentro nas suas pyramides no meio dos areaes desertos. O mundo velho desappareceu com a sua espiritualidade materialistica, com
a sua fatalistica liberdade, com os seus canticos de luz
e rosas, com as suas duas extremidades cifradas ambas
no seu presente ; passou ! os seus derradeiros echos,
que ainda por dezoito seculos lhe sobreviveram, aca
bam de se esvaecer.
A logica e o sentimento vedam qualquer passo re
trogrado para o que foi. A nossa era christ; no
christ confessora ; nem martyr, nem apostola como a
primitiva da egreja; no de f positiva, explicita c ar
dente ; no de caridade sublime ; mas christ por philosophia ; christ de esperana ; christ de remorsos ;
christ de aspiraes para o summo bem ; christ de
amor vago ; de sympathia para com tudo ; christ em. fim, menos por auctoridade, ou por convices demons
trativas, do que por desejo, por instincto, e por infor
tunios. Esta infiltrao do espirito do chrisUanismo no

151
intimo dos entendimentos que o direito divino fez prin
cipes e conductores por entre a imitativa plebe dos es
piritos, produziu o mais notavel caracteristico da poe
sia hodierna. A poesia antiga pouco mais tinha que a
actualidade :
Quod sit futurum eras, fuge quoerere.
a de hoje pelo contrario, quasi que no sabe conside
rar o presente em abstracto das relaes com o que
era, e com o que ha-de ser; a antiga cantava as de
licias do viver, interrompendo-se apenas com um ge
mido, quando um espinho por. entre as suas rosas a
picava, quando d'entre os seus lyrios a mordia uma
abelha :
Mens sana in corpore sano.
a presente acceita as dores, procura-as e enthesoira-as,
pede ao* preterito ora saudades, ora arrependimentos;
ao possivel, ora receios, ora esperanas.
O amor para com a me, e o amor para com os fi
lhos symbolisariam esta poesia ; symbolisal-a-hia ainda
o amor da terra, que de alguma sorte complexo d'aquelles dois. A pobreza e o infortunio so mais inspi
radores para esta poesia, do que os deleites o a sere
nidade o foram, para a que morreu. As incertezas mes
mas dos nossos tempos ; as continuas destruies, a que
assistimos ; o anhelar de toda uma gerao para o pro
gresso, so incommodos mas so poesia. Antigamente,
a poesia fazia-se, ou apanhava-se feita, como se colhem
pomos e boninas ; hoje a poesia vive-se ; resalta de tudo
o que nos cerca ; podendo-se dizer, com assaz de exaco, o que j alguem dice, que a artificial a prosa,
e a poesia a natural ; porque o natural da alma intel

152
ligente e affectiva, multiplicar cada vez mais as suas
relaes com os entes do mundo externo.
A poesia grega, a romana, e a romanisada, tinham
o seu pendor para a synthese ; a nossa tem o seu para
a analyse; d'ahi provinha ser aquella susceptivel de
maior perfeio de contornos, e de um gosto mais irreprehensivel ; ao mesmo passo que esta faz absolver as
suas mesmas irregularidades, por um cardume ,de pe
quenos effeitos novos e imprevistos; os productos d'aquella eram como os da estatuaria, em que a frma ex
trinseca tudo ; os d'esta lembram os trabalhos da ana
tomia, e da pathologia, nos quacs o desencantamento
de milhes de arcanos, compensa muita repugnancia e
muito asco ; l mostrava-se do viver humano a sala e
o jardim ; c descerram-se, talvez com demasiada fran
queza, todos os recantos e penetraes mais ntimos; o
camarim, a alcova, o subterraneo, o oratorio, e o mi
rante; onde no chega a luz do dia, vae-se com a lan
terna exploradora. Em summa, ento o canto era s
melodia, o parnaso o seu mundo ; agora todo o* mundo,
e todos os mundos, so o seu parnaso; e os seus can
tos uma harmonia infinita Inuma harpa de mil cordas.
D'um lado a perfeio, mas desanimada; do outro, as
commoes, mas a miude acompanhadas do delirio. Para
Anacreonte bastava uma taa e violetas ; para Horacio
a fonte de Blandusio, e um banquete de Epicureo em
casa de Mecenas : o genio ao presente necessita de que
o seu alade troveje no inferno, cante ou gema na terra,
suspire no co, e se disperse pelo infinito.
O desiderandum, a ambio de lodo o verdadeiro
poeta, deveria ser contornar, se possivel, toda a pai
xo moderna com a severidade das formas antigas ;
fundir copa a graa elegante e irreprehensivel de Vir
gilio, a desgrenhada nudez de Shakespeare; produzir
d'estes elementos diversos, mas no oppostos, um tolo

153
mais precioso que elles ambos ; como dos varios mctaes, derretidos peio incendio, appareceu para estatuas
de deuses o metal de Coryntho. iQue seria necessario
para o conseguir? o estudo profundo dos modellos an
tigos, determinando o que lhes fallece ; e egual estudo
das obras primas modernas, apontando o que lhes so
bra ; ter sempre presente ao espirito, que a arte al
guma coisa mais do que a natureza, e para o ser no
pde prescindir de sublimar o verdadeiro at ao ideal,
isto , de aspirar ao bello, perfeio archlypa em
tudo e constantemente. 'Numa palavra, e por derra
deiro, se difficil e impraticavel prescrever hoje leis
poesia, um conselho saudavel se pde, e deve dar,
comtudo, aos seus noveis cultores ; este conselho no
novo ; j ha dezenove seculos, j antes que despon
tasse da Judea o sol da moral, das artes e da civilisao, j no seio da mais corrompida cidade do mun
do, para pagos o havia escripto o primeiro mestre da
poetica.
Aprendei a philosophia dos deveres, dizia elle,
. aprendei o que se deve patria, aos amigos; o amor
que vos merecem vossos paes, vosso irmo, e o vosso
hospede; as obrigaes do soldado, do general, do
juiz ; seja Socrates o vosso mestre, a
Mais do que Socrates, seja o nosso ; seja aquelle.
que, cifrando em si a humanidade e a divindade, no
s completou e exemplificou a theoria de todas as vir
tudes, mas foi elle mesmo o prototypo da mais com
pleta, da mais absoluta poesia ; a conciliao mais protentosa do positivo com o ideal.

NDICE.

Prologo
Verso, o que seja
Das syllaras
Da contagem das syllabas
Vogaes, sua pronunciaro
Synerese e synalefa
Resumo da doutrina precedente
Segundo modo de alterar o numero das syllaras.
Prothese, Epenthese, e Paragoge, exemplos destas
figuras
Apherese, Syncope, e Apocope, exemplos destas
figuras
Formula em seis versos para se aprenderem as seis
figuras precedentes
Advertencia restrictiva sobre o uso das mesmas
seis figuras
Resumo da doutrina precedente reduzida a tres
regras muito simplices
Dos accentos predominantes, ou facsas em geral.
O que sejam palavras agudas, graves e esdrxulas.
Quantas espcies de metros ha em ungua portugueia
Metro de duas syllabas
de tres syllabas ~i
de quatro syllabas I
de cinco syllabas >
- de seis
sette syllabas
syllabas Ji

Pag.
in
1
2
5
6
9
10
ib.
.11
ib.
12
ib.
13
14
17
IS
19
20

156
Pag.
Metro de nove
oito syllabas
syllabas I

" .

de dez syllabas V
de onze syllabas \
de doze syllabas,/
Sorre os versos portuguezes de medio latina.
Versos agudos, graves e esdruxulos
Dos versos graves em geral
agudos em geral
esdruxulos em geral
Contra dos esdruxulos
Proporo dos versos agddos, graves e esdrxulos
para o portuguez
Bos METROS SIMPMCES E COMPOSTOS EM GERAL
Composio dos versos de cinco syllabas
do metr de seis syllabas
dos metros de sette syllabas
dos metros de oito syllabas
do verso de nove syllabas
do verso de dez syllabas
do verso de onze syllabas
dos versos de doze syllabas
Primeiro exercicio metrico : cantilena com palmas
Segundo exercicio metrico : versos nonsenset ....
Da ndole da lngua portugueza em relao aos
metros

Estatstica de nova espcie.


Consequencias da estatistica precedente :
1." Consequencia, 2.*, 3.". .
4." Consequencia
.:
5.* 6.*, e 7.*
:
Orservaes sorre a melodia dos versos
Dos versos duros
'
Versos frouxos

21
22
ib.
23
ib.
2*
26
27
29
30
31
32
34
36
ib.
39
41
43
44
46
52
54
56
57
58
59

157
Pag.
Versos roonopbonos
i
60
cacophonicos
61
Tentativa sobre o valor significativo de cada lettra
do alphabeto :
x
Da lettra A.
62
E
65
"r *
I
ibO
69
U
ib.
Recapitulao sobre a indole das cinco vogaes . . 70
^7'- Das ittras consoantes em gebal
71
Das'letlras = B, e P =
ib.
i
=C,eS=
72
=sD,eT=
73
= F, Ph, e V =
75
G (com valor de gue), do C aspero,
V
-ff do K, e do Q =
76
=G (com valor de Ge), J, X, Ch, e
( S, e Z = no final de palavra. . . 77

= C e Lh=
-.A 78
=M
79 .
=N e Nb
80
,
= R = ..
81
=Z,. e do S, valendo Z==
82
Resumo de toda a doutrina precedente a respeito
das consoantes
ib.
Digresso :
Estatistica dos sons e articulaes na lingua portugueza. . . . :
83
> Ampliao da theoria dos valores das vogaes b
consoantes
85
Como se deve usar da theoria precedente
ib.
Digresso sobre a composio phonica das pala
vras . j.
, 86

158
Lingua primitiva
Amostras e exercicios onomatopicos
Appendix s doutrinas precedentes
Huol transviado na matla do monte Libano
Confuso nos paos de Carlos Magno
Morte de Amauri no duello com Huol
Scherasmin atterrado ao dar com o ano na selva
encantada
Dana dos frades e freiras da procisso ao toque
da buzina magica de Oberon
Rio em que Diana appetece banhar-se
Caverna onde os companheiros de Cadmo vo bus
car agua para os sacrifcios
Castigo infligido por Baccho s filhas de Mineo,
por estas lhe profanarem com o trabalho do tear
e roca o seu dia de festa
.. .
Athamante despedaando o filho
Ino com o filhinho precipitando-se no mar
Combate de Perso com o monstro marinho para
salvar Andrmeda
O banquete do noivado nos paos d'elrei Cepho
desatando-se em tumulto . . .'
Noite de S. Joo na alda
Assumpo de Romulo aos cos
Novo exerccio de versificao r
O descriptivo
Outro exercicio. Trasladar prosa para verso
Mais um exercicio. Expresso dos affectos
Lexicologia
Dos VERSOS SOLTOS, e dos rimados em geral ....
Vantagens dos versos no rimados
Vantagens dos versos rimados
Em que obras so preferiveis os versos soltos . . .
Em que obras so preferiveis os versos rimados. .

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ib..
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Pag.
Qual o metro portugues que melhor pde dis
pensar a rima
Algumas clausulas que se devem observar para os
versos soltos
Diviso das rimas em consoantes e toantes
Do uso dos toantes
Combinao dos toantes com os consoantes para
chacara
Differena de merito de consoantes ou rimas per
feitas
Do MODO DE USAR DOS CONSOANTES
Emprego dos consoantes entre os antigos para os
versos heroicos
Parelhas
.Tercetos
Sextinas
Oitavas
Sonetos
Sobre os cinco precedentes generos de rima
Sobre a rima dos antigos para os versos lyricos
Versos de sette syllabas
Parelhas
Tercetos
Quadras
Quintilhas
Sextinas
Estrophes de sette versos
Oitavas de sette syllabas .
Estrophes de nove versos
Decimas
Sobre as cinco precedentes composies de rima.
Continuao da rima dos antigos.
Versos de onze svllabas

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ib.
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ib.
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160
Oitavas
Dos versos quebrados c do uso da rima dos an
tigos
Exemplo de esthrophes cndecassyllabas com que
brados
Exemplo de versos de arte maior
Concluso da materia precedente
.,
Da esthrophes e rimas dos contemporneos ...
Da composio das esthrophes regulares
Do modo de procurar as rimas
Sorre a recitaIo dos versos
Da poesia

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