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XX Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste Uberlndia - MG 19 a 21/06/2015

Histria Argentina Recente em Nueve Reinas: Anlise da Presena Histrica no

Filme de Fico1
Debora Regina TAO2
Flvia Cesarino COSTA3
Universidade Federal de So Carlos, So Carlos, SP

RESUMO
Com o objetivo de entender de que forma se d a relao entre contexto histrico-social
e filmes de fico, o presente trabalho analisa o filme Nueve Reinas de Fabin Bielinsky
(2000) em unio ao perodo da crise econmica argentina do final dcada de 1990. Para
tanto, utiliza-se da anlise flmica e das contribuies de Antonio Candido, relativas
anlise literria, como norteadoras, tendo como pressuposto que obra e contexto
relacionam-se a ponto de que elementos deste esto presentes tanto na temtica quanto
na estrutura da narrativa.

Palavras-chave: Nuevo Cine Argentino; histria argentina recente; anlise flmica;

Nueve Reinas.

Introduo

O sculo XX na histria argentina marcado por grandes momentos de

conquistas (e retrocessos) democrticos e intensas crises financeiras. Eleies diretas
universais e obrigatrias elegeram (e reelegeram) diversos presidentes; grupos polticos
formaram-se com fora, dividindo as opinies nacionais e revezando-se no poder.
Perpassando as dcadas e alteraes sociais, deram-se as mudanas econmicas. Seja
com a industrializao, sempre dependente do mercado externo, seja com a alterao de
acordos com relao exportao agrcola, o pas passou por diversas crises
econmicas, que foram dribladas de diferentes maneiras pelos governantes,
organizaes trabalhadoras e populao em geral.
Durante a dcada de 1980, as polticas econmicas conseguiram, de maior ou
menor maneira, controlar a economia nacional. Com a criao do Plano Austral o
1

Trabalho apresentado no DT 4 Comunicao Audiovisual do XX Congresso de Cincias da Comunicao na

Regio Sudeste, realizado de 19 a 21 de junho de 2015
2

Mestranda do Programa de Ps-Graduao em Imagem e Som da Universidade Federal de So Carlos UFSCar,

email: debora.tano@gmail.com
3

Orientadora do trabalho. Professora do Departamento de Artes e Comunicao da UFSCar, email:

flavia.cesarino@uol.com.br

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governo de Ral Alfonsn, conseguiu estabilizar a economia aps o perodo ditatorial,

por meio de uma srie de medidas que contiveram a inflao, como a alterao da
moeda do peso para o austral, o congelamento de preos, entre outras. A estabilizao
teve sucesso, mas no por muito tempo. Novamente, em 1989, com um novo plano
econmico, o Primavera, Alfonsn teve que impedir a hiperinflao, o que foi
dificultado devido a recusa do FMI em auxiliar o pas mais uma vez. A situao tornouse extremamente crtica, levando a populao a assaltar supermercados e lojas para
manuteno de suas famlias e trocar austrais por dlares na tentativa de valorizar o que
tinham. Foi neste contexto que no mesmo ano Carlos Sal Menem, do peronismo
renovado, venceu as eleies.
O ponto central do governo Menem foi o avano em direo ao neoliberalismo,
privatizando o que foi possvel para atrair o capital e a confiana do mercado externo,
especulativo, dos bancos e do FMI, alm da intensa corrupo. Em 1991, Domingo
Cavallo, Ministro da Economia, instaurou novas medidas a partir do Plano de
Convertibilidade, que estabelecia a paridade entre o dlar e o novo peso, proibindo o
Poder Executivo de alterar esta medida e emitir novas moedas alm do estabelecido, a
fim de no prejudicar a paridade, e reduzindo tarifas para concretizar efetivamente a
abertura econmica. Tais medidas tiveram resultados excelentes, o que acabou com a
troca da moeda local pelo dlar, baixou as taxas de juros e de inflao, reaqueceu a
economia interna e a arrecadao fiscal, aumentando a confiana dos investidores
externos.
Por mais que a economia dirigida pelo ministro Cavallo tenha realizado grandes
feitos e de certa forma garantido estabilidade ao pas, trouxe tambm diversos
problemas que se agravaram com o tempo. As privatizaes de servios e empresas at
ento pblicos, o corte de gastos do governo com pessoal e a automatizao de
processos industriais causaram o aumento significativo do desemprego no pas. Alm
disso, a paridade com o dlar tornava a economia interna muito cara para trabalhadores
e pequenos empresrios. Outro problema, que posteriormente levaria o pas mais uma
vez crise, em 2001, foi a diminuio de apoio s atividades internas de agricultura e
indstria, substituindo-as pelas importaes e pela valorizao do capital estrangeiro.
Tais medidas enfraqueceram o pas internamente e o tornaram cada vez mais
dependente do que acontecia no restante do mundo e dos pequenos grupos que
coordenavam esse capital em seu interior.

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Em 1995, Menem reeleito, como prova da satisfao da populao frente aos

avanos econmicos, apesar de sua conduta duvidosa. Entretanto, o segundo mandato
no obteve os mesmos frutos que o primeiro. A partir de 98 os problemas voltaram: a
dvida externa tomava enormes propores por conta dos juros, os preos de produtos
para exportao sofreram quedas e a recesso interna crescia. Com a moeda em
desvalorizao a populao corria aos bancos para retirar o que possuam, levando as
instituies financeiras quebra for falta de fundos. Bancos e empresas foram
comprados por multinacionais na nova leva de privatizaes, aumentando cada vez mais
o dficit comercial.
Somava-se a isso uma populao cada vez mais insatisfeita e menos calada. A
oposio ao governo se intensificava, at mesmo dentro do prprio peronismo. O que
antes era funo do governo passou para as mos de empresas privadas ou para a
responsabilidade dos prprios usurios, como a sade e a educao. O desemprego no
parava de aumentar e junto com ele toda uma classe de trabalhadores informais, com
subempregos, crescia. Aumentavam, ainda, os grupos de pessoas com trabalhos
precrios, jovens que nunca tiveram a oportunidade de trabalhar e marginais dos mais
diversos tipos. Diferentes nveis de pobreza cresciam, colocando a populao entre a
tentativa de trabalho e a ilegalidade.

O Nuevo Cine Argentino e Nueve Reinas

Apesar da intensa crise poltico-econmica pela qual passava o pas, a segunda

metade da dcada de 1990 marcou o incio de uma renovao do cinema argentino.
em 1995, com o lanamento do filme Historias Breves, uma coletnea de curtasmetragens organizada pelo Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA),
rgo estatal responsvel pela regulao do cinema no pas, que tem incio o chamado
Nuevo Cine Argentino.
Este novo perodo, de prolfica produo cinematogrfica, pode ser entendido
como o resultado de uma srie de fatores que proporcionaram a organizao da
produo, como apoios estatais, novas formas de circulao e financiamento,
coprodues, criao de cursos de cinema e outras formas de formao de profissionais,
filmagens mais econmicas, realizao e participao em festivais, apoio da crtica
especializada, etc.

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O nome, Nuevo Cine Argentino, ao fazer referncia ao cinema nacional dos anos
1960, conhecido como o primeiro nuevo cine, carrega em si as caractersticas do
movimento anterior, o que acaba tambm por colocar toda a produo recente em uma
nica categoria. Por mais que os filmes apresentem caractersticas comuns, sobretudo a
diferenciao de linguagem, menos rebuscada e artificial do que a dos anos 80 e a
preocupao temtica com o cotidiano do pas, o que tambm ocorreu nos anos 60, o
cinema argentino a partir dos anos 90 no pode ser entendido, segundo os prprios
cineastas, como um movimento, uma vez que no apresenta nenhum tipo de correlao
entre as obras e algum manifesto, como havia no tempo de Fernando Solanas.
O filme Historias Breves colocado como o marco do incio dessa nova onda
cinematogrfica por possuir destaque com relao novidade na forma de produo,
uma vez que uma coletnea de jovens realizadores, que se consolidariam na
cinematografia nacional posteriormente, apresentando algo em incio e experimentao.
Esta primeira amostra dos novos filmes consolidou-se em 1997 com Pizza, birra, faso,
longa-metragem de Adrin Caetano e Bruno Stagnaro, ambos diretores de curtas
presentes em Historias Breves. Seu prprio ttulo (em traduo livre pizza, cerveja,
cigarro) apresenta jovens personagens que vivem nas ruas de Buenos Aires tentando
ganhar a vida de alguma forma, seja por pequenos delitos, seja pela unio com outros
jovens na mesma situao. O tema j demonstra a diferena deste novo cinema com
relao ao anterior, mas isto no se detm na temtica. A forma pela qual a histria
retratada, com a utilizao da cumbia como trilha musical, atores no profissionais ou
no to conhecidos, iluminao e decupagem que acentuam a condio dos personagens
e, sobretudo, a ressignificao de espaos urbanos, cria uma nova viso da histria
recente. A utilizao de um novo ngulo de viso dos espaos urbanos uma das
grandes caractersticas desse novo cinema, que apresenta a cidade por um novo olhar, o
olhar de uma sociedade fragilizada pelas condies econmicas. Para isso utiliza-se dos
prprios locais conhecidos da cidade com outro enfoque, dando lugar a personagens at
ento despercebidos, como os jovens de rua; a famlia de classe mdia decadente, em La
Cinaga; o trabalhador comum, em Mundo Gra; os estrangeiros, em Bolvia, etc.
esta viso de mundo que diferencia o Nuevo Cine das demais produes
nacionais do perodo. Segundo Octavio Getino, o cinema atual argentino est dividido
em trs tipos:
H um cinema comercial tipo Globo ou coisa que o valha, o cinema
das majors, ou seja, que se interessa apenas em que os filmes tenham
rentabilidade, lucro. Este um tipo de cinema que existe aqui tambm, h

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algumas experincias e que so s vezes as mais exitosas comercialmente. No
outro extremo, h o cinema de autor mais experimental, de investigao, como
Los labios (Santiago Loza e Ivn Fund, 2010): h vrias pelculas como esta e
que no chegam a interessar ao mercado salvo algum festival, pois os festivais
ento sempre procurando as pelculas novas e os autores novos, que so modas
tambm. (...)
A franja que me preocupa mais a intermediria, pois onde se pode
conectar estas duas coisas e h vezes em que difcil distinguir uma pelcula de
autor de uma pelcula industrial, porque h nesta franja intermediria cineastas
que so conhecidos como autores mas que ao mesmo tempo tratam de chegar ao
mercado, ou seja, ao pblico, e j no apenas como forma de auto-expresso.
Juan Jos Campanella e Pablo Trapero, por exemplo, possuem filmes muito
bons. Eu acredito que este tipo de cinema deveria ser o mais apoiado, porque ele
vincula inquietudes culturais e pessoais ademais da perspectiva de mercado, a
qual para mim a comunicao com o pblico. H seis ou oito realizadores que
esto nesta franja: so aqueles diretores que permitiriam dar sustentabilidade
produo cinematogrfica.4

E justamente este terceira franja, a intermediria, que caracteriza o chamado Nuevo

Cine Argentino, um cinema de autor, que alcana o pblico, mesmo que de maneiras
diferentes entre si, seja por festivais ou pelo prprio mercado, e que coloca em pauta
questes prprias de uma sociedade em transformao.
importante ressaltar, no entanto, que o Nuevo Cine Argentino no deve ser
entendido como um movimento, uma vez que seus filmes apresentam formas narrativas,
estticas e temticas muito diferentes entre si, apesar de terem certas proximidades,
como as citadas acima. nesta heterogeneidade, que pode ser entendida na fala de
Getino, que se encontram estes filmes e entre eles, o primeiro filme de Fabin
Bielinsky, Nueve Reinas.
Nueve Reinas estreou na Argentina no dia 31 de agosto de 2000, chegando ao
Brasil quase um ano depois, em 7 de junho de 2001. O filme uma produo da
Patagonik Film Group, uma das principais produtoras cinematogrficas industriais do
pas, juntamente com a Kodak, Cinecolor, JZ y Asociados e FX Sounds, empresas
organizadoras do concurso Nuevos Talentos, que visava selecionar um roteiro para
produzir, podendo o roteirista vencedor, dirig-lo ou no. Bielinsky, que ganhou o
concurso com o roteiro de Nueve Reinas, optou por dirigir seu prprio projeto.
O filme conta a histria de dois golpistas, Marcos e Juan, que se conhecem e
decidem passar um dia juntos como parceiros de trabalho. Durante o dia, Sandler, um
antigo contato de Marcos, retorna e prope a venda da verso falsificada feita por ele
das Nove Rainhas, raro selo da Repblica de Weimar, para Vidal Gandolfo, um
colecionador que est sendo deportado. O possvel comprador est hospedado no hotel
4

Arthur AUTRAN e Andr GATTI. As polticas cinematogrficas na Argentina: entrevista com Octavio Getino.
Imagofagia. Buenos Aires, n 5, 2012. Disponvel em:
<http://www.asaeca.org/imagofagia/sitio/images/stories/pdf5/n5_entrev3.pdf>.

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em que Valria e Federico, irmos de Marcos trabalham. Os dois protagonistas realizam

o necessrio para que a venda acontea, mas diversos problemas aparecem e devem ser
contornados. Paralelamente apresentada a histria de Marcos, que enganou seus dois
irmos passando-se por nico herdeiro dos avs para no dividir a herana a ser
recebida. Em determinado momento as duas linhas de histria se cruzam, umas vez que
Valria envolvida na negociao dos selos. O trmino da ao se d com a concluso
da negociao e posterior virada de roteiro que mostra a verdadeira inteno dos
personagens por trs de toda a narrativa.

As camadas de interpretao da obra e sua estrutura narrativa

Estudos realizados por anlises literrias enfocam a estrutura da construo da

narrativa e consideram seus elementos fundamentalmente estticos independentes do
tema da obra, e ambos so estudados de forma separada. A anlise literria pode
estudar, portanto, se o contexto social fornece matria para a realizao esttica ou se
elemento determinante em sua constituio. Para Antonio Cndido (2000), no entanto,
estes elementos internos (estruturais) e externos (sociais) devem estar intimamente
ligados em uma obra, uma vez que os elementos sociais influenciam na constituio de
sua estrutura, no atuando apenas como causa ou significado de determinadas aes.
A partir desta concepo, pode-se entender uma obra pelas diferentes camadas
de interpretao de seus elementos narrativos, e buscar, por sua vez, como os elementos
sociais aparecem em cada uma delas. Para o autor, essas camadas so
fundamentalmente trs. A camada mais superficial diz respeito s dimenses sociais
evidentes, que fazem referncia direta a um tempo, lugar, seus costumes e atitudes de
grupos e classes. Uma segunda camada ocorre quando a obra apresenta elementos com
sentidos sociais simblicos, representando e desmascarando costumes da poca que
retrata. Estes elementos so apresentados no assunto principal da obra. Finalmente, a
anlise alcana um terceiro nvel de profundidade quando o elemento narrativo central,
seu tema e assunto, torna-se parte da estrutura da narrativa da obra como um todo.
Este tipo de organizao da anlise utilizada por Cndido na literatura, mas
acreditamos que ela pode ser transplantada para o cinema de forma anloga, uma vez
que ambas as artes trabalham com a narrativa como base. O cinema, no entanto,
apresenta elementos estilsticos complexos, de elaborao mais ampla, por no serem
estes constitudos apenas pela escrita. Desta forma, ao analisar um filme sob a tica
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proposta por Cndido, observa-se o roteiro e tambm a esttica ligada a ele: elementos
como decupagem, som, montagem etc. que so integrados anlise de forma
complementar, mas no menos importante.

Os elementos sociais evidentes, que correspondem ao tempo, espao e costumes

nos quais a obra est inserida, mostram que Nueve Reinas se passa em seu prprio
perodo histrico, isto , nos ltimos anos da dcada de 1990, na cidade de Buenos
Aires. A identificao do local se faz possvel por conta do que se v e ouve nas
diversas sequncias que acontecem em locais externos, mostrando partes da cidade. J o
momento histrico identificvel primeiramente por fatores visuais, como a roupa dos
personagens, os produtos vendidos na loja de convenincia da primeira cena, os carros,
os modelos de celular utilizados, o estilo moderno do hotel, entre outros detalhes. Alm
dos elementos visuais possvel reconhecer a poca, pelo menos de forma aproximada,
pelo vocabulrio contemporneo dos personagens, sem expresses que marcariam uma
poca antiga.
Um elemento fundamental de poca que se faz evidente no filme a crise
argentina que teve seu pice em 2001, mas que estava em desenvolvimento desde
meados dos anos 1990 ou ainda antes se considerarmos as constantes crises do
governo Alfonsn. A cena em que os protagonistas se dirigem ao banco e este est
fechado por falncia smbolo desta crise, que afetou praticamente todos os setores da
economia nacional. Esta cena constantemente citada por crticos quando o assunto a
relao com a realidade social de Nueve Reinas, o que enfatiza sua posio de dimenso
social evidente.
Embora a crise aparea como um fator social evidente h diversos pontos
tratados de forma simblica pelo filme que fazem dela, de certa forma, a principal
questo social abordada na obra, sendo assim a segunda camada de interpretao. Alm
da cena do banco, que alude de forma direta situao econmica do pas, to grave a
ponto de causar o fechamento e a quebra de setores econmicos, outros momentos do
filme revelam de forma mais sutil algumas consequncias geradas pela crise e alguns
elementos que poderiam ser entendidos como agravantes situao.
O objetivo principal dos personagens, vender os selos falsificados, pode ser
entendido como uma forma de tirar vantagem de uma situao e esta parece ser a
profisso de Marcos. Este interesse pela vantagem, por aplicar golpes a fim de
conseguir algo de forma fcil ou s custas de outras pessoas, demonstra uma posio
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frente sociedade que pode ser entendida como tpica de tempos de crise. Cada um
precisa garantir o seu, sem se preocupar se atrapalha ou no o outro. Alm disso, podese entender a situao, como aes de um microcosmo que refletem um ambiente maior,
como o de corrupo governamental, to falada no governo Menem.
Alm da corrupo e da ilegalidade, a preocupao de garantir algo para si
relaciona-se com as necessidades da populao em uma situao de hiperinflao, na
qual a cada novo momento o custo de vida cresce. Esta pressa de se conseguir o que
deseja, retratada no filme pela urgncia da venda por conta da extradio de Gandolfo,
reflete a instabilidade econmica do pas, uma vez que, em pouco tempo, o que se tem
pode no valer mais.
Aos poucos, a estrutura da ao central se torna a estrutura da prpria narrativa.
O golpe, que retrata uma situao social de criminalidade, impunidade, corrupo e ao
mesmo tempo da necessidade do imediatismo na resoluo dos problemas apresentado
em diversos segmentos da obra, desde a prpria ao central da venda dos selos, at os
pequenos golpes cometidos no incio do filme, ou ainda os que envolvem personagens
secundrios. o golpe, portanto, o objeto central que d a movimentao da narrativa
no sentido temtico a ao se desenrola para que golpes sejam efetuados.
H, no entanto, que se analisar a forma como esta movimentao narrativa se
desenvolve. A partir do momento que o filme assistido por completo, sabe-se que tudo
o que se passa nele, em relao s aes, um grande golpe arquitetado contra Marcos.
Somado a isso, pode-se entender que este golpe no se deu tendo apenas Marcos como
vtima, por no saber do que estava acontecendo realmente, mas o prprio pblico
tambm. Durante todo o desenvolvimento da narrativa o pblico acompanha as aes
sendo levado a entender que quem poderia trapacear no acordo de trabalho seria
Marcos, o que realmente ocorre no final, quando pede a um conhecido que os assalte
para que fique com o cheque para si. Cada uma das aes apresentadas criam pedaos
de uma complexa trama que leva o espectador a acreditar que Juan, que na realidade se
chama Sebastin, realmente um aprendiz que precisa de dinheiro para ajudar seu pai.
A relao com o pai no resolvida nem mostrada aps a cena na cadeia, mas possvel
inferir que o dinheiro arrecadado tambm servir para auxili-lo, o que uma
informao verdadeira que foi dada a Marcos, mas apenas parte de todo um jogo de
informaes.
justamente este jogo de informaes, artifcio base do golpe, que se pode
entender como elemento esttico, uma vez que parte da ao, que se torna estrutural,
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de forma a organizar a narrativa, ao mesmo tempo em que reflete a poro externa do

filme, o que se relaciona com o social. O jogo de informaes que so dadas ao
espectador, e aos personagens, no condiz diretamente com o que se passa no pas
naquele momento, mas parte fundamental para que o golpe seja efetuado e este sim
est intimamente ligado realidade nacional dos anos 1990.
A forma como o filme distribui as informaes que so dadas ao espectador a
mesma que um golpista utiliza para emaranhar suas vtimas. No caso do filme,
inicialmente os personagens, Juan e Marcos, so apresentados com a explicitao de seu
objetivo aparente, a venda dos selos das Nove Rainhas. A partir da ocorrem todas as
aes necessrias para que este objetivo seja alcanado, como a busca dos selos com a
mulher de Sandler, a forma pela qual Gandolfo abordado para saber da existncia dos
selos, o acordo e a avaliao do produto, o roubo dos selos, a compra dos originais com
a irm de Sandler e cada um dos problemas ocorridos nesses entremeios, colocando o
espectador no papel de testemunha dos esforos dos personagens, a ponto de comear a
torcer por eles. Ao mesmo tempo em que essas aes so acompanhadas, um outro
mbito da relao entre os envolvidos, a poro afetiva/emotiva, explorada. No filme,
enquanto todos os problemas para a venda dos selos acontecem, o espectador conhece
os irmos de Marcos, testemunha o conflito familiar, e compreende porque o
primognito da famlia roubou a herana que era de direito dos seus irmos. Com este
conflito, o espectador passa a desconfiar cada vez mais de Marcos, j que ele maucarter a ponto de enganar e prejudicar seus prprios irmos, e cria-se o contraste com a
figura de Juan. Aparentemente Juan um bom moo, ideia reforada quando Marcos
afirma Voc tem mais uma vantagem que faz a vida muito mais fcil e que dinheiro
no compra: cara de bom rapaz. Alm do contraste criado, o objetivo desta poro
emotiva envolver ainda mais o espectador, fazendo com que ele tora para que os
personagens consigam vender os selos e que o conflito familiar se resolva da maneira
mais justa possvel. Com todos estes elementos - a apresentao dos personagens e seu
suposto objetivo, a identificao com eles e a parcela emocional da histria, que gera
confiana a narrativa prepara o espectador para acreditar e acompanhar exatamente o
que o filme deseja. O espectador fica emaranhado nas informaes que lhe so dadas,
que justamente o que necessrio para que a surpresa, ou no caso, o golpe, seja
efetivo. Desta forma, o grande golpe realizado pelo filme, o fato de tudo ser um plano
de Juan/Sebastin, se concretiza habilmente a partir dos elementos criados pelo roteiro e
da relao criada entre eles e a expectativa do espectador.
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possvel perceber, portanto, que o golpe construdo sobre uma lgica cujo
objetivo fazer com que os envolvidos acreditem na situao que ocorre. A narrativa de
Nueve Reinas se constri em cima dessa mesma estrutura, que leva o espectador a
acompanhar e acreditar no que deve em cada momento, a fim de que, em sua resoluo,
seja surpreendido de forma a participar como vtima de um golpe arquitetado pelo
enredo. O que diferencia, no entanto, os golpes apresentados no filme, envolvendo os
personagens, do golpe elaborado pelo roteiro, que envolve os espectadores, que no
primeiro a trapaa ocorre tendo como objetivo o alcance de bens fsicos e no segundo
a expectativa do espectador que quebrada diante da surpresa.
Com relao proposta de Antonio Candido, de analisar uma obra narrativa por
seus fatores internos e externos, pode-se concluir, portanto, que ela aplica-se ao filme,
uma vez que alm de conter os elementos sociais evidentes e simblicos, sua estrutura
est interligada ao seu assunto principal, o que torna a obra complexa e ricamente
desenvolvida.

Os elementos temticos/estruturais e o contexto social

A partir do conceito de Antonio Cndido de que o tema principal pode ser

formador da estrutura narrativa e de encontrada esta forma narrativa, possvel dar
incio a uma reflexo sobre a relao entre esta estrutura e a poro social da obra, uma
vez que o elemento narrativo, o assunto da obra, repousa nas questes sociais. Como
elaborado acima, no caso de Nueve Reinas o golpe o assunto central, mas ele acaba
por ser, como descrito anteriormente, um elemento simblico da situao nacional de
hiperinflao, corrupo, desemprego e demais questes presentes no perodo retratado,
do governo Menem, e sua implementao do neoliberalismo. Uma vez que o golpe o
elemento central da obra, a sua estrutura que oferece a ligao entre narrativo e social.
possvel depreender, portanto, que o fator central para a realizao do golpe
a relao afetiva que se estabelece entre os envolvidos. A forma como a vtima
envolvida faz com que ela confie no que lhe dito e desta forma entregue ou faa o que
lhe pedido. E justamente esta confiana no outro, no que vem de fora, o primeiro
elemento de ligao entre a fico de Nueve Reinas e o contexto social no qual o filme
est inserido.
No filme, no apenas as vtimas dos golpes confiam na situao que as envolve,
mas como afirmamos anteriormente, o filme todo funciona um grande golpe no
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espectador, que fica entregue histria que est sendo contada, e confia que quem ir
trapacear ser Marcos e que Juan sair perdendo. E desta confiana que vem o golpe, a
quebra de expectativa, que no caso, leva concluso da meticulosidade da forma como
o roteiro construdo. De forma semelhante, uma populao confia, ou ao menos est
entregue, ao sistema poltico-econmico que a cerca. este sistema que lhe permite
planejar o que fazer nos prximos dias, meses ou anos. o que lhe d estabilidade para
planejar e agir conforme a necessidade de sua vida e da vida de sua famlia.
No caso da Argentina de meados dos anos 1990, a implementao de polticas
econmicas neoliberais, que resultaram em consequncias diretas e indiretas na vida
cotidiana da populao, tais como hiperinflao, desemprego, pobreza e criminalidade
tiraram da sociedade as bases para criar a necessria estabilidade que a sustenta. Sem a
possibilidade de planejamento, uma vez que economicamente tudo era alterado de um
dia para o outro, no havia na poltica o que resolvesse rapidamente a situao. A
populao apresentava grande descontentamento e movimentao e a confiana no
futuro, pessoal e do pas, deixava de existir. Desta forma, ocorre a quebra dessa
segurana do cidado, por estar envolvido em algo maior que o protege, de forma
anloga ao que ocorre no momento de um golpe, como os presentes no filme, uma vez
que o que esperado no acontece. Ao mesmo tempo em que a confiana no sistema
poltico-econmico d base para a criao de uma expectativa, de um plano para o
futuro, esta mesma confiana, que ao ser quebrada, gera o descontentamento, a
impossibilidade de planejamento - um golpe na populao. Neste sentido possvel
associar a confiana das pessoas envolvidas na situao do golpe tratado no filme, com
o que ocorre com uma sociedade que est imersa em um sistema poltico-econmico
falho.
Para a efetivao do golpe necessrio, ainda, alm da confiana, que tudo
ocorra em um tempo curto, para que a vtima no se d conta do que acontece. A partir
deste dado, ao retornar ao conceito de Antonio Cndido do elemento estrutural que se
transporta para o social, e vice-versa, podemos estabelecer uma relao entre a agilidade
necessria ao golpe e o imediatismo inerente vida de uma sociedade em crise. Uma
vez que preos e condies de vida se alteram rapidamente, a necessidade de resoluo
de problemas da forma mais rpida possvel fator decisivo no cotidiano de uma
populao como a argentina dos anos 90. O imediatismo se faz presente no apenas em
como resolver as situaes dirias da vida, mas tambm na forma como os elementos
constituintes da sociedade como emprego, educao, sade, salrio, valorizao da
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moeda, situao dos governos provinciais, relaes internacionais e a prpria

presidncia, se alteram rapidamente sem o controle ou a previso do que pode ser nas
prximas semanas ou meses.
Esta pressa, que leva a uma situao de quase confuso, expressa
imageticamente na sequncia do filme que apresenta os diferentes tipos de golpistas
existentes e como eles agem. Construda em forma prxima a de um clipe, tendo a voz
de Marcos como um comentrio do que visto sobrepondo uma msica instrumental de
fundo, a sequncia composta por planos curtos (de 1 a 3 segundos) e visualmente
cheios, nos quais o foco d a orientao ao espectador do que acompanhar em meio a
aes e situaes confusas e rpidas. A impresso gerada que a cmera busca os
elementos que passam despercebidos para uma pessoa desatenta no meio da multido e
da agitao. A forma como as aes so filmadas acaba por ser uma analogia da prpria
ao, ambas rpidas, com focos precisos e que exigem ateno de quem est por perto.

* Imagens retiradas do filme.

A partir dos dois pontos principais elencados que relacionam obra e contexto
social, a confiana e o imediatismo, possvel ainda indicar um terceiro dado, que
tambm pode ser entendido como chave na obra e na sociedade argentina do perodo
retratado. Os dois fatores abordados dizem respeito populao que se encontra sem
apoio e com necessidades que devem ser supridas da forma como for possvel. Essa
necessidade de se fazer o possvel para a manuteno da vida, seja da classe baixa ou de
uma classe mdia em decadncia, faz com que a linha entre o legal e o criminoso tornese cada vez mais tnue. Com a adoo de uma poltica neoliberal e as diversas
mudanas ocorridas em virtude disso, o pice da crise econmica no segundo governo
Menem e a insatisfao da populao diante da crise e da clara corrupo do governo
geraram uma outra crise, de cunho poltico-social. Nos casos de desemprego e situaes
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mais delicadas, a criminalidade torna-se mais presente. No filme, a situao retratada

de forma clara. O roteiro gira em torno de golpistas, que, segundo Marcos, no so
ladres, j que Eu no mato ningum, no ando de arma. Isso qualquer babaca pode
fazer.. Essa frase e a cena da apresentao dos tipos de ladres, citada acima, sugerem
o quo frgil e dispersa a vida de quem est na marginalidade. Assim como no pas, o
filme prope que no apenas a populao de baixa renda que est nessa circunstncia,
imerso na ilegalidade e em atitudes moralmente duvidosas. H os bancos, os grandes
empresrios, o prprio governo. Esta marginalidade, quando referida s camadas baixas
da sociedade, recebe o nome de crime, quando associada ao governo, de corrupo.

Concluso

A partir do objetivo inicial, buscar quais so e como se manifestam os elementos

sociais da Argentina dos anos 1990 no filme Nueve Reinas de Fabin Bielinsky, foi
possvel percorrer um caminho por diversos temas, estudando os contextos da obra tanto
no mbito cultural e cinematogrfico, quanto histrico-social. O estudo destes contextos
possibilitou um aprofundamento no tema, fundamental para as anlises e reflexes
efetuadas. Como resultado final, chegamos aos trs pontos elencados acima confiana,
imediatismo e criminalidade que relacionam obra e contexto social. Este tipo de
relao buscado em diversas obras e anlises flmicas, que entendem que um filme de
fico, alm de sua narrativa, possui elementos que revelam indcios sobre a sociedade e
o tempo em que est inserido. Estes elementos podem ser encontrados em muitos
filmes, mas possuem certo destaque em cinematografias no dominantes, como a latinoamericana. nesta que se insere o cinema argentino, e dentro dele o Nuevo Cine
Argentino, iniciado a partir dos anos 1990.

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