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Apostila Karate Shotokan PDF
Apostila Karate Shotokan PDF
Equilbrio
Resistncia ao cansao
Agilidade
Coordenao motora
Flexibilidade
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3.2. A CONDUTA NO DOJO
O Dojo representa o local de treinamento (a academia) ou a rea de luta, um quadrado de 8x8 metros. O atleta
deve utilizar sempre um kimono branco com a faixa correspondente sua graduao. A faixa demonstra respeito na
hierarquia do aprendizado e o kimono tambm importante para a proteo do atleta.
preciso que todo praticante de karat saiba como se portar dentro do dojo, local de treino, ou mesmo perante um
professor ou colega de treino. Antes de tudo, o local de treino deve ser respeitado, no devendo jamais ser pisado de
sapato, se houver tatamis esteiras, e se no houver, evitar entrar calado durante o treino, mesmo que esteja s
praticando ginstica.
O aluno mais novo de graduao no deve chamar o mais antigo para treinar luta (kumite), no caso de ser
convidado para treinar, no deve rejeitar mesmo estando cansado, e no caso de estar ferido, dirigir-se primeiro ao local
de luta e depois se explicar que est ferido, mas no dizer que no pode. Neste caso o mais antigo que deve avaliar a
situao, de acordo com sua prpria experincia.
Durante o descanso das aulas, procurar ficar em atitude de respeito, evitando cruzar os braos e por as mos na
cintura.
Em uma aula ou treino de kata, o aluno mais graduado deve corrigir os menos graduados, e os alunos mais novos
devem observar os colegas em treinamento.
A atitude de uma pessoa deve ser de acordo com o que pensa a respeito daquilo que est fazendo, mesmo fora do
local de treino; aquele que verdadeiramente segue o karat, como arte, mantm uma atitude de respeito com todos os
praticantes. Uma pessoa que j pratica h muito tempo, sabe perfeitamente a atitude que se deve tomar, mas o iniciante
normalmente erra e s com o tempo que vai adquirindo uma boa conduta de lutador.
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3.3. O USO DO KIAI
O uso de um som alto, breve ou longo, denominado kiai. O kiai executado no instante que antecede o impacto
dado por um golpe. Este som tem como finalidade, concentrar e exteriorizar energia e fora, estimulando a velocidade, a
contrao muscular e tambm distrair a ateno do oponente, aumentando sua auto-confiana.
CAPTULO IV - TREINAMENTO
4.1. KIHON IPON & JYU IPON
O kihon (treino de base) ipon (01 ponto) o nome do treinamento onde 2 atletas simulam o ataque e a defesa. O
atacante deve obter 01 ponto perfeito com a base correta do treinamento, pois com ela que se obtm a maior potncia
do golpe.
O atleta que ataca, s pode atacar com um oi-zuki (soco andando). O que defende, obrigado a defender e contra-
golpear utilizando quaisquer golpes, desde que ele saiba, com toda a tcnica possvel.
O kihon ipon ensinado a partir da faixa amarela.
O jyu ipon o kihon ipon executado sob a forma de luta.
4.2. KUMITE
Kumite o nome da luta. Ela pode variar de 01 ipon (01 ponto - com limite de 1 minuto) 3 ipons (sanbon - 03
pontos com limite de tempo de 3 minutos). Existem os meio-pontos (wazaris) que devem ser levados em conta, por
exemplo:
01 ipon + 04 wazaris = 03 ipons
02 ipons + 02 wazaris = 03 ipons
06 wazaris = 03 ipons
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O Ipon o nome do ponto perfeito, em que o atleta faz um ponto, e seu adversrio no consegue defender. J o
wazari o nome do ponto imperfeito.
Durante a luta, o atleta no pode sair do dojo. Caso saia a primeira vez, ser advertido (jogai). Na segunda, ser
punido com um wazari. Na terceira com um ipon. E na quarta, ser desclassificado.
Em caso de empate, a luta tem uma prorrogao por tempo limitado. Prevalecendo o empate, a luta ser decidida
pela decio dos rbitros (hantei), que normalmente so o principal (em p) e os dois auxiliares de linha.
Mesmo para os adultos, a regra visa preservar a integridade fsica dos atletas. Eles devem usar protetores de mo
e de boca como ser visto adiante.
Vocabulrio para kumite:
Atoshibaraku 30 segundos para terminar a luta Otagai ni rei cumprimento mtuo entre os lutadores
Awasete ippon dois wazaris reconhecidos como um ipon Sagate suwate recuar e sentar
Hansoku infrao grave Shobu ippon hajime iniciar a luta - disputa por um ponto
Obs: os katas das faixas roxa e marrom so katas avanados, e os da faixa preta so superiores. Isto acontece por
que no Japo no havia a graduao atual, existia apenas as faixas branca, marrom e preta. Abaixo temos os nomes dos
katas do karat para a faixa preta (estilo Shotokan).
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Empi Jitte Hangetsu
Teki-nidan Teki-sandan Bassai-sho
Ji in Gankaku Sochin
Chinte Kanku-sho Nijushiho
Meiky Unsu Wankan
Gojushiho-dai Gojushiho-sho
Diz a lenda que um mestre em karat em suas andanas numa noite de lua cheia, precentiu no crispar dos
galhos secos, ao transpor uma clareira na mata, a presena do mal. So salteadores armados, em tocaia.
Seu instinto guerreiro e defensivo o pe em KAMAE - atitude de luta. Est imvel. Abdmen contrado e punhos
cerrados. Atento, olhando nada e vendo tudo. Altamente concentrado, esprito vivo e aguado. Vai lutar!
Seu repdio ao mal, seu kimono intocvel, sua honra, seu nome e sua vida, tudo est simbolizado no KAMAE.
Sua mente visualiza ao longe, num halo de luz, seu velho mestre que em atitude de ZEN inspira-o. Suas sbias
palavras de ensinamento ecoam ainda: "Antes que lhe toque a pele, toca-lhes os ossos". Inconscientemente curva-se
reverente o brado: "OSS!". atacado!
Pela esquerda, brilha a lmina. Consciente e veloz, bloqueia firme e forte, em GUEDAN BARAI. Ele sabe que:
"Deve-se enfrentar o adversrio, mas nunca enfrentar seu ataque". Est em base ZENKUTSO DACHI e em defesa
GUEDAN BARAI. Seguro pelo punho, recolhe girando o brao e golpeia no ombro (TETSUI UCHI). Completa com um
soco fundo e seco, tirando toda a chance do agressor. Da esquerda, um p sibila. o terceiro agressor. Como um raio,
um bloqueio GUEDAN BARAI. Quase simultaneamente, um basto corta o ar, cobrindo a lua vrias vezes. O inimigo
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bate recuando de cima para baixo. As defesas so AGUE UKE, protegendo a cabea. A terceira, mais rpida e mais
funda, a fim de partir suas entranhas, um grito de guerra num berro de morte! " o kiai". Nada o detm.
H uma transformao total no corpo e no esprito. A mutao de fora em poder, de massa em energia, de gua
em fogo. Estar possudo de kiai despertar a ARMA MORTAL POMBA ENFURECIDA, o Karat.
Silncio na mata. Passa a perplexidade. atacado pela direita. O mestre gira para o campo de luta, defende em
GUDAN BARAI e ataca em OI ZUKI. Para. O terceiro ergue-se sua esquerda, estocando-o com um basto, recebe
um GUEDAN BARAI e um soco andando; como resiste, mais dois OI ZUKI's, sendo o segundo com kiai. O kiai d-lhe
firmeza, fora e resoluo de parar o adversrio. Em karat, no h meia defesa, nem meio ataque. O ltimo imita a
agresso e sente no poder das mos em forma de faca, a devassar a mata ao redor, o poderio do karat.
A luta chega ao fim. Por um instante, mantm-se imvel na ltima defesa. Volta postura inicial de KAMAE.
Lembra-se seu "SEN PAI", em sua posio de ZEN e procura-o. Em vo; j no consegue v-lo mais.
Isso KATA!
Isso KARAT!
Isso ZEN!
Um dos kata mais conhecidos de vrios estilos o Bassai, inicialmente s Bassai, ou Passai como alguns estilos
mais antigos os chamam, tendo sido o Mestre Itosu o criador da forma Sho (curta) do Kata que trabalha contra tcnicas
de BO, o que acabou levando mudana do nome do original para Bassai-Da (dai=longa) ao invs de s Bassai,
como ainda conhecido nos estilos que no adotam a linhagem do Mestre Itosu.
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Existem 2 verses deste Kata: a verso de Shuri, feita com as mos fechadas e a de Tomari, feita com as mos
abertas que parece ser a mais antiga e a original (h controvrsas: alguns apostam que ele originrio de Shuri), e
teria sido criado pelo Mestre Soken(Bushi) Matsumura (1787-1889), um samurai que criou o estilo Shorin-Ryu de
Karate que acabou originando o Shotokan, o Kobayashi-ryu e o Shito-ryu.
, completando sua descrio, um kata shorin, como os Heian, kanku e Enpi, em oposio aos kata Shorey
(Tekki, Jion e Hanguetsu) enfatizando a velocidade em detrimento da fora.
O nome Bassai se traduz como "atravessar a fortaleza" ou seja: voc est diante do ltimo reduto do inimigo e os
ltimos exrcitos do inimigo esto ali entre voc e a vitria final: neste kata o karateka dever mostrar mostrar todo o
vigor e derrotar o inimigo, destruir seu ltimo reduto para poder vencer a guerra. Importante no a vitria de uma
batalha que est em jogo, que pode ser perdida ou ganha mas a luta final: ela deve ser ganha, no se deve pensar
em derrota, mas usar todo o vigor, toda a tenacidade, aplicar os golpes mais poderosos e decisivos para que a guerra
acabe ali ("Batsu" = pular, saltar, superar, ir alm, "Sai" = fechar, cobrir, obstruir).
Quem o executa deve demonstrar vigor fsico e fora (lembrar que os japoneses no separam corpo e esprito,
portanto... fora para eles no significa s contrao muscular mas tambm demonstrao de energia espiritual).
o Kata cujo domnio, juntamente com o Kanku-dai, caraceriza o Faixa Preta Chodan do Estilo Shotokan, por
possuir todos os elementos que caracterizam o estilo. Ultimamente, alguns professores vem includo seu ensino a partir
da faixa roxa, com o que concordamos porque a execuo de um kata pede tempo para se amadurecer a expresso do
mesmo e se o aprendizado tcnico comea mais cedo, mais cedo o atleta alcanar maturidade.
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5.3. EXAME DE FAIXAS
O exame de faixa um evento em que o aluno avaliado por um examinador experiente, mais graduado que o
professor.
O examinador avalia o conhecimento do aluno, sua destreza, sua coordenao no momento de fazer o kata, sua
percia, sua fora e velocidade. Cabe a ele a palavra final sobre a mudana de faixa, podendo at pular o aluno de faixa.
O aluno, durante o exame de faixa, aprende com os erros de seus colegas, e com os ensinamentos do examinador.
As faixas significam o respeito em relao ao praticante mais antigo, e maior experincia na arte. Veja o tempo
mnimo para cada exame:
Obs: quando o atleta chega na faixa preta, seus exames passam a variar de 5 a 10 anos, caso o atleta continue
treinando.
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Tabela da matria dos exames de faixas. Serve apenas de referncia mnima que cada faixa deve saber.
Depende de cada examinador, principalmente para os mais graduados.
KOKUTSO DACHI - 30% do peso do corpo na perna da frente e 70% do peso do corpo
na perna de trs. Agora os ps ficam na mesma linha, formando a letra L, e continua com 2
vezes a largura dos ombros no comprimento da base
KIBA DACHI - O peso do corpo igual nas 2 pernas: 50%. Os ps ficam na mesma
linha e apontados para a frente do corpo.
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7.2. OUTRAS BASES
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CAPTULO VIII TCNICAS DE MO
E outras, como por exemplo: Choku Zuki, Ipon Nukite, Nihon Nukite, Shihon Nukite, Kizami Zuki.
8.3. OUTRAS TCNICAS UCHI WAZA
E outras, como por exemplo: Haito Uchi, Shuto Uchi, Teisho Uchi, Mae Hijiate, Ushiro Hijiate
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8.4. TCNICAS DE DEFESA UKE WAZA
E outras, como por exemplo: Haishu Uke, Haito Uke, Keito Uke, Kakuto Uke, Nagashi Uke, Osae Uke, Seiryuto
Uke, Sukui Uke, Tate Shuto Uke, Teisho Uke, Uchi Ude Uke.
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CAPTULO IX TCNICAS DE PERNA
9.1. NOME DE ALGUMAS REGIES DA PERNA
CAPTULO X PREPARAO
10.1. FASES DO TREINAMENTO
CAPTULO XI TERMINOLOGIA
O karat inicia-se e termina-se com saudaes No pense em vencer, mas no pense em derrota
No karat no existem golpes de agresso Mude a sua posio conforme o tipo de adversrio
O karat apia o caminho da razo A luta depende do bom manejo da teoria do Yin
Conhea-se a si prprio, antes de julgar os outros (negativa) e do Yang (positiva)
A princpio lapidar o esprito, depois a tcnica Imagine que seus membros so espadas
Evitar o descontrole do equilbrio mental Para o homem que sai do seu porto, existem
A falha surge com a acomodao mental e fsica milhes de adversrios
O karat no se limita apenas academia No princpio, seus movimentos so artificiais, mas
A essncia do karat se descobre no decorrer da com a evoluo, tornam-se naturais
vida A prtica de fundamentos deve ser correta.
Dar frutos quando associado vida cotidiana Enquanto em uso torna-se diferente
O karat igual gua quente: se no receber Domnio do seu corpo na coordenao, na fora,
na velocidade e flexibilidade
calor constantemente, ela esfria
Estudar, criar e aperfeioar-se constantemente.
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MESTRE FUNAKOSHI
WKF - http://www.wkf.net
CRDITOS
Esta apostila foi idealizada para auxiliar o ensino do karat, tendo em vista a dificuldade de se encontrar literatura
adequada e a atual facilidade em termos de computao, uma vez que podemos utilizar figuras disponveis na internet e
at mesmo aproveitar o suporte dos Scanners.
Minha inteno no escrever um livro, mas sim, poder prover os interessados com as informaes que eu no
consegui obter quando iniciei.
Existem, claro, as dificuldades naturais de se unificar as informaes devido a vrios fatores, tais como: erros de
traduo; dissidncia entre praticantes; variaes entre estilos ou at mesmo a no documentao desta arte marcial.
Agradecimentos aos professores Dilton Darley e Alexandre Cardoso (ambos 1 Dan) por cederem material para a
construo desta apostila.
Quaisquer dvidas ou comentrios, basta entrar em contato atravs do e-mail don@ig.com.br ou pelos sites
http://karaterj.cjb.net ou http://www.karaterj.hpg.com.br/ Digitally signed by Daniel Falcao
DN: cn=Daniel Falcao, o=Eng.