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TR ADES DE ESTRUTURA SUPERIORx PDF
TR ADES DE ESTRUTURA SUPERIORx PDF
Caractersticas da TES:
a) Deve conter ao menos uma nota de tenso. Obviamente, quanto mais tenses, mais
rica ser a sonoridade do voicing;
b) Deve ser preferencialmente acorde Maior ou menor. Em geral no se usa TES como
aumentado e nunca como diminuto;
c) Deve estar em posio fechada;
Caractersticas do voicing:
c) A duplicao de nota soa melhor quando uma uma delas se encontra na voz superior
(recomendado) ou na segunda voz. Este fato pode ser explicado no estudo de acstica
e da srie harmnica, o que foge ao propsito de momento:
Obs.3: as TES raramente so pedidas explicitamente e, por isso, esta cifragem no representa ainda
um padro de grafia universal. Em geral, o msico precisa descobrir por si prprio as oportunidades
para o uso destes voicings.
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Alan Gomes Harmonia 2
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X
Obs.4: no confunda com X/Y. O primeiro, com trao horizontal, indica acorde X sobre acorde
Y
Y, enquanto que no segundo, com trao vertical, indica acorde X sobre baixo Y.
A anlise das TES sempre vinculada ao acorde inferior. Nela est indicada a distncia
intervalar entre
re a fundamental do acorde inferior e a fundamental da TES, bem como sua qualidade
(Maior ou menor). No exemplo anterior, temos:
Obs.5: alguns livros identificam o acorde Maior por letras maisculas e o menor por minsculas.
Sendo assim, no terceiro exemplo
xemplo acima, bIIm seria escrito como bii.
Como dito anteriormente, as TES so geralmente vinculados aos dominantes pelo fato
destes oferecerem uma quantidade maior de tenses que outras categorias de acordes e possuirem,
por conseqncia, mais trades disponveis.
Irei agora, com base nos cinco acordes dominantes mais frequentes (a escala do
V7(#5) a de tons inteiros, que origina apenas trades aumentadas sobre seus graus. Sendo assim,
este dominante ser descartado), gerar as possveis triades Maiores e menores em cada uma de suas
escalas respectivas (por campo harmnico e por enarmonizao, caso seja possvel) e selecionar as
que melhor representam o acorde de origem. Para isso, tem-se tem se abaixo algumas dicas a serem
seguidas:
Legenda:
Escala: mixoldia
Ts caractersticas: 9 e/ou 13
EV: 4
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio):
b) X7(b9)
Obs.1: verifica-se
se que, pelo campo harmnico, no possvel aproveitar nenhuma trade.
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Obs.3: a presena da fundamental neste voicing indispensvel para caracterizar o acorde pois,
caso contrrio, se torna ambguo pelo fato de soar tanto como V7(b9) quanto como SubV7:
c) X7(#11)
Escala: ldia b7
T caractersticas: #11
EV: no tem
Campo harmnico trade (ex. para D ldio b7):
Obs.1: a TES II soa extremamente rica pelo fato de conter em sua formao, alm da tenso
caracterstica do acorde ldio (T#11), as outras duas Ts disponveis neste dominante.
Obs.2: as TES Vm e VIm podem ser usadas no acorde X7(#11). Porm, apesar de no possuirem
restries s notas que a compem, estas TES no contm a tenso caracterstica deste acorde e, por
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este fato, soam extremamente pobres neste contexto, sendo ambas mais
mais indicadas para X7(9).
Obs.3: na escala ldia b7 no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao. Verifique.
d) X7(alt)
Escala: alterada
T caractersticas: b5 e/ou #9
EV: no tem
Obs.1: similar ao que ocorre com as TES Vm e VIm em X7(#11), aqui a TES bIIm tambm pode
ser usada no acorde X7(alt). Porm, apesar de no possuir restries s notas que a compe, esta
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TES no contm nenhuma das tenses caractersticas deste acorde e, por este fato, soa
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7(b9) j que T#5 enarmnico de
Tb13 (no exemplo anteior, sol# (T#5) lb (Tb13)).
Obs.2: similar ao que ocorre com a TES bIIm em X7(b9), nas TES bIIIm e bV a presena da
fundamental
ndamental nos voicings indispensvel para caracterizar os acordes como V7(alt), ao invs do
seu dominante substituto.
b9
e) X 7
13
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b9
Obs.5: como sabemos, no X 7 , para caracterizao do acorde, deve-se
se constar as duas tenses
13
(b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim, as TES
bV e VIm tambm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas uma tenso caracterstica do
acorde. A primeira (bV) mais indicada para X7(alt) e a segunda (VIm), para X7(9). Neste caso,
apenas as TES #IVm e VI so usadas, j que ambas possuem as tenses b9 e 13.
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f) Tabela de resumo
Cifra
Mais Fund.
Alternativa
X7 TES Localizao Prtica Escala
usada obrigatri
Ex. em C7
s a
Gm
Vm Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo
C7
(9) Mixoldia
Am
VIm Tr. Ma. 3m abaixo
C7
Dbm
(b9) bIIm Tr. me. um semitom acima Mixoldia b9 b13 X
C7
D
(#11) II Tr. Ma. um tom acima Ldia b7 X
C7
Ebm
bIIIm Tr. me. 3m acima X
C7
Gb
(alt) bV Tr. Ma. trtono acima ou abaixo Alterada X
C7
Ab
bVI Tr. Ma. 3M abaixo X
C7
#IV F #m
Tr. me. trtono acima ou abaixo
b9 m C 7
Diminuta st-t
13 VI A
Tr. Ma. 3M abaixo X
C7
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.
g) Observaes gerais
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Exemplos:
b9
Obs.1: como j vimos em X 7 , as TES Im e bIII s vezes so utilizadas para produzir uma
13
sonoridade blues em uma harmonia dominante.
st t. Pelo fato desta escala
Obs.2: estas quatro ltimas TES so ambas derivadas da escala diminuta st-t.
no possuir EVs, qualquer acorde dominante derivado dela intercambivel com qualquer outro da
mesma escala e, conseqentemente, suas TES tambm sero.
Obs.3:
s.3: o mesmo ocorre com X7(alt) e X7(#11), ambos derivados da escala menor meldica (que
st t). No quadro comparativo dado acima, lembre-se
tambm no possui EVs, como na diminuta st-t). lembre
que a TES bIIm, apesar de no possuir as notas caractersticas da escala alt
alterada,
erada, tambm gerada
pela mesma. Caso similar ocorre com as TES Vm VIm, que tambm so geradas pela escala ldia
b7. Sendo assim, pode-se se dizer que as quatro primeiras comparaes acima referem-sereferem a
compatibilidade entre as TES dos acordes X7(alt) e X7(# X7(#11).
11). Com base em suas TES mais
freqentes, o exemplo a seguir demonstra bem esta extrema compatibilidade:
A7(alt) Eb7(#11)
F Eb
A7(alt) (TES bVI) (TES bV)
A7 A7
F
Eb7(#11) (TES II)
Eb 7
25.2) TES
S em acordes dominantes suspensos
7
a) X (9)
4
Escala: mixoldia
Ts caractersticas:
caractersticas 9 e/ou 13
EV: 3
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio):
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Obs.1: assim como ocorre em X7(9), pelo fato de T9 subentender T13, e vice-versa,
vice neste caso, a
TES pode conter uma ou outra.
Obs.2: como j dito, na escala mixoldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores)
por enarmonizao.
Obs.3: lembrando que a escala drica frequentemente usada como substituta da mixoldia em
7
X (9) , substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato desta tenso tambm ser EV, o resultado das TES
4
geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.
7
b) X (b9)
4
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7 b9
c) X
4 13
Escala: mixoldia b9
Ts caractersticas:
caractersticas b9 e 13
EV: 3
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9):
b9 7 b9
Obs.1: assim como ocorre com X 7 , o X tambm s se caracteriza se conter as duas
13 4 13
tenses (b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim,
apesar de passveis de uso, as TES IV e bVIIm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas
7
uma tenso caracterstica do acorde. A primeira (IV) mais indicada para X (9) , e a segunda
4
7
(bVIIm), para X (b9) . Neste caso, no h, ento, nenhuma TES disponvel para este acorde
4
dominante suspenso.
Obs.2: pela escala mixoldia b9 possvel gerar ainda a TES VI por enarmonizao (no exemplo,
A; rb = d#). Porm esta trade ainda contm a EV e por isso tambm desconsiderada.
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d) Tabela de resumo
7 Cifra
X TES Alternativa Localizao Prtica Escala
4 Ex. em C7
Dm
IIm 7 Tr. me. um tom acima
C
4
(9)
F
IV 7 Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo
C
4
Mixoldia
Gm
Vm 7 Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo
C
4
Bb
bVII 7 Tr. Ma. um tom abaixo
C
4
Db
bII 7 Tr. Ma. um semitom acima
C
4
Fm
(b9) IVm 7 Tr. me. 4J acima ou 5J abaixo Mixoldia b9 b13
C
4
Bbm
bVIIm 7 Tr. me. um tom abaixo
C
4
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.
NNC = trade boa, mas no possui a (s) nota (s) caracterstica (s). Nos casos a seguir, podem ocorrer
no somente tenses como notas caractersticas, mas tambm a ND e alteraes de NO.
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a) X7M/6
Escala: jnica
Notas caractersticas:
caracterstica 6 e/ou 9
EV: 1 (X7M) e 11 (X7M/6)
Campo harmnico trade (ex. para D jnico):
Obs.1: em X6, a TES VIm soa extremamente pobre pois ter as mesmas notas do acorde inferior (as
NOs 1 e 3, e a ND 6). No caso de X7M, seu uso no aconcelhvel por causa do choque causado
entre a 7M no acorde inferior e a 3M na TES:
Obs.2: na escalaa jnica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao.
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b) X7M/6(#11)
Escala: ldia
Notas caractersticas:
caracterstica #11
EV: no tm
Campo harmnico trade (ex. para D ldio):
Obs.1: a TES V pode ser usada no acorde X7M(#11), porm, apesar de no possuir restries s
notas que a compe, esta TES no contem a tenso caracterstica do acorde e, por esse fato, soa
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7M.
Obs.2:
bs.2: para a TES VIm, valem as mesmas observaes feitas em X7M/6
Obs.3: na escala ldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.
c) X7M(#5)
Escala: ldia #5
Notas caracterstica:
caracterstica #5
EV: 1 e 6
Campo harmnico trade (ex. para D ldio #5):
Obs.1: as TES II e VIIm podem ser usadas neste acorde mas, pelo fato de no possuirem a nota
caracterstica, soam pobres neste contexto.
Obs.2: este caso o nico em que a nota caracterstica do acorde uma NO e no uma T ou
o uma
ND.
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E
Obs.3: note que o acorde C7M(#5) = E/C = , ou seja, a TES III sobre o acorde X7M descreve
C 7M
exatamente o voicing clssico do acorde ldio #5, sem tenses:
Obs.5: para muitos msicos, acrescentar uma quinta nota este acorde tende a tirar sua pureza.
Obs.6: na escala ldia #5 no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao.
d) Xm7
Escala: drica
Notas caractersticas:
caracterstica 9 e/ou 11
EV: 6
Campo harmnico trade (ex. para D drico):
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Obs.: na escala drica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.
e) Xm(7M)/6
Obs.1: as TES IIm e V funcionam bem tanto em Xm(7M) quanto em Xm6. Obviamente, quando
usadas em Xm(7M) e Xm6, respectivamente, acrescentam mais riqueza, pois disponibilizam,
disponibilizam ao
mesmo tempo, 7M e 6M conjuntamente no voicing.
Obs.2: no possvel usar a TES IV em Xm(7M) dado o choque causado entre a 7M na estrutura
inferior e a fundamental na TES.
Obs.3: na escala menor meldica no h como gerar outras triades (Maiores
(Maior e/ou menores) por
enarmonizao.
f) Xm7(b5)
Escala: lcria 9M
Notas caractersticas:
caracterstica 9
EV: no tm
Campo harmnico trade (ex. para D lcrio 9M):
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Obs.1: lembre-se
se que, no acorde meio-diminuto,
meio raramente usa-se
se tenso e, quando ocorre, dado
preferncia para T9. Sendo assim, em geral no se utiliza as TES IVm e bVI neste acorde.
g) X
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h) Tabela de resumo
Cifra
TES Alternativa Localizao Prtica Escala
Ex. em C7
G
V Tr. Ma. 5J acima ou 4J abaixo Jnica
C 7M
M /6
D
II Tr. Ma. um tom acima Ldia
C 7MM /6
X
Bm
VIIm Tr. me. um semitom abaixo Ldia
C 7M
M /6
E
III Tr. Ma. 3M acima Ldia #5
C 7M
Gm
Vm Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo Drica
Cm 7
Bb
bVII Tr. Ma. um tom abaixo Drica
Cm 7
Dm
Xm IIm Tr. me. um tom acima Menor mel.
Cm (7 M ) / 6
F
IV Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo Menor mel.
Cm 6
G
V Tr. Ma. 5J acima ou 4J abaixo Menor mel.
Cm (7 M ) / 6
Bb
Xm7(b5) bVII Tr. Ma. um tom abaixo Lcria 9M
Cm 7(b
( 5)
D
II Tr. Ma. um tom acima Diminuta t-st
t
o C
X
F
IV Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo Diminuta t-st
t
C
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Ab
bVI Tr. Ma. 3M abaixo Diminuta t-st
C
B
VII Tr. Ma. um semitom abaixo Diminuta t-st
C
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.
i) Observaes gerais
Anteriormente foi dito que, pelo fato da escala diminuta st-t no possuir EVs,
tudo referente a um determinado acorde dominante extraido desta escala
intercambivel com os demais, incluindo suas TES. Num sentido mais amplo,
pode-se dizer ento que todos os acordes dominantes e diminutos extrados das
escalas dim-sim (diminuta st-t e diminuta t-st) so intercambiveis entre si. No
b9
exemplo abaixo, note que as TES mais freqentes de um acorde X 7 se
13
equivalem as possveis TES dos quatro diminutos associados. Lembre-se que
as trades menores em acordes diminutos so evitadas pelo fato de conterem
duas tenses.
Diminutos Equivalentes
Dom. TES VI
Abo Bo Do Fo
G7 E TES bVI TES IV TES II TES VII
Bb7 G TES VII TES bVI TES IV TES II
Db7 Bb TES II TES VII TES bVI TES IV
E7 Db TES IV TES II TES VII TES bVI
Diminutos Equivalentes
Dom. TES #IVm o
Ab Bo Do Fo
G7 Dbm TES IVm TES IIm TES VIIm TES bVIm
Bb7 Em TES bVIm TES IVm TES IIm TES VIIm
Db7 Gm TES VIIm TES bVIm TES IVm TES IIm
E7 Bbm TES IIm TES VIIm TES bVIm TES IVm
Anteriormente tambm foi dito que a escala menor meldica no possui EVs e,
pelo fato dos acordes dominantes X7(#11) e X7(alt) serem ambos extrados
desta escala (IV e VII graus, respectivamente), tudo nestes acordes
intercambivel, incluindo suas TES. Sendo assim, pelo mesmo pensamento
desenvolvido acima, pode-se dizer que um acorde da escala menor meldica
intercambivel com todos os demais da mesma escala.
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Alan Gomes Harmonia 2
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Obs.1: lembre-sese que a TES IV, em acordes dominantes suspensos com Tb9 e T13, apesar de
vivel,
vel, soa pobre pelo fato de conter apenas uma de suas tenses caractersticas.
Obs.2: lembre-se
se tambm que o acorde construdo sobre o V grau da escala menor meldica no
possui uso prtico no vocabulrio harmnico por razes j explicadas anteriormente.
Note que a TES II sempre implica em T#11 e a TES bVII, em T11. Sendo
assim, obviamente a primeira usada em acordes com 3M (um tom acima da
fundamental) e a segunda, com 3m (um tom abaixo). A segunda pode ser
usada ainda sobre dominantes suspensos com T9.
a) Acompanhamento
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Obs.1: este acompanhamento, como j dito, de fcil execuo no piano. No violo mais difcil,
porm possvel.
Obs.2: no caso acima, se a melodia fosse acompanhada apenas pelo piano, obviamente a nota do
contrabaixo seria incorporada ao acorde de estrutura inferior, executada pela mo esquerda do
pianista.
Obs.3: uma possibilidade interessante seria distribuir as notas do piano (ou da msica inteira) em
um grupo de instrumentos meldicos, como um quinteto de metais, madeiras ou cordas, por
exemplo.
Obs.4: note que, dentre as possibilidades de TES em um determinado acorde, a escolha depende,
obviamente, da linha meldica. Por exemplo, no ltimo compasso, pelo fato da melodia estar na
9M do acorde Ab7, deve-se se utilizar a, uma TES extraida da escala mixoldia (TES Vm e VIm)
ou ldia b7 (TES II). Neste caso, optei pela TES VIm pelo fato de que, dentre as trs possibilidades,
esta que mais se diferencia da TES utilizada no acorde anterior (TES V em Eb7M).
Obs.5: no penltimo compasso, a melodia na 5J do acorde de Eb7M inviabiliza o uso das TES
extradas das escalas ldia b7 (TES II e VIIm) e ldia #5 (TES III), restando apenas a opo da
escala jnica (TES V).
Obs.6: as TES, mesmo com finalidade de acompanhamento, no soam bem se tocadas em inverses
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Alan Gomes Harmonia 2
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aleatrias. Estas devem possuir coeso, de modo que linha formada pela nota mais aguda de cada
TES soe como uma contra-melodia.
melodia.
bVI Alt.
1
VIm Mixo
VI Dim. st-t
5 Vm Mixo
bV Alt.
b7 bIIIm Alt.
Vm Mixo
Ts b9 bV Alt.
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VI Dim. st-t
II Ldia b7
9
Vm Mixo
bVI Alt.
#9
bIIIm Alt.
II Ldia b7
#11/b5 bV Alt.
bIIIm Alt.
bVI Alt.
b13/#5
II Ldia b7
13 VI Dim. st-t
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VIm Mixo
Obs.1: as TES acima esto ordenadas por importncia. As TES em negrito so as principais (TES
II, bV, bVI e VI).
Obs.2: dependendo da nota meldica, o acorde deve ser enarmonizado. No exemplo dado acima, em
C7, com melodia na tera (mi), por exemplo, a TES bIIm geralmente grafada como sol# - d#
- mi (C#m), visto que a nota fb (3M de Dbm) no faz sentido neste caso. Outro exemplo: ainda
em C7, com melodia em T#11, esta pode ser grafada como f# ou solb, dependendo da linha
meldica. Sendo assim, im, a TEbV pode ser escrita como sib rb solb ou l# - d# - f#. A
enarmonizao parcial do acorde compromete a sua clareza e, sendo assim, deve ser evitada (por
exemplo, sib rb f#), a no ser em casos especficos de conduo de vozes.
Obs.3:
s.3: as TES daqui por diante estaro dispostas por ordem ascendente dos graus da escala
cromtica (I, bII, II, bIII, III, etc.), visto que no h classificao quanto a importncia.
7
Nota Meldica TES Escala Ex. para C
4
IV Mixo
1
IIm Mixo
NOs IV Mixo
4
bVII Mixo
5 Vm Mixo
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Vm Mixo
b7 bVII Mixo
IIm Mixo
9 Vm Mixo
Ts
bVII Mixo
IIm Mixo
13
IV Mixo
3 III Ldia #5
NOs
5 V Jnica
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#5 III Ldia #5
III Ldia #5
7M V Jnica
VIIm Ldia
ND 6 II Ldia
II Ldia
9 V Jnica
Ts VIIm Ldia
II Ldia
#11
VIIm Ldia
1 IV Menor Mel.
V Menor Mel.
NOs 5
Vm Drica
b7 Vm Drica
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Alan Gomes Harmonia 2
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bVII Drica
7M V Menor Mel.
V Menor Mel.
9
Vm Drica
Ts
bVII Drica
11 IV Menor Mel.
bVII Drica
9 bVII Lcria 9M
Ts
11 bVII Lcria 9M
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Alan Gomes Harmonia 2
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IV Dim t-st
1
II Dim t-st
b5
VII Dim t-st
II Dim t-st
bb7
IV Dim t-st
9 II Dim t-st
Ts
11 IV Dim t-st
Obs.4: note que, para o acorde diminuto, temos duas TES para cada NO e um TES para cada T.
Lembre-se
se que as TES menores foram descartadas por conterem duas tenses.
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Exemplos prticos de melodias harmonizadas com TES:
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Alan Gomes Harmonia 2
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Obs.7: nos casos em que a TES contm ao menos um som guia, pode-se pode se substituir esta nota na
estrutura inferior por uma tenso no usada na TES, desde que se obedea o Limite dos Intervalos
Graves (LIG), visto em Harmonia 1. aconcelhvel tambm evitar #5 e b13 na estrutura inferior
devido sua sonoridade indesejvel na regio grave. Na msica anterior, este procedimento
encontrado nos compassos 3, 7 e 10.
Obs.8: o uso de TES como trade aumentada restrito, s aceito nos casos em que a melodia
construda com base na escala de tons inteiros (ver ltimo compasso da msica anterior), ou quando
o uso de uma trade Maior ou menor no for possvel:
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Alan Gomes Harmonia 2
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No exemplo dado acima, o acorde (D7(#11)) sugere o uso de TES TE II, mas a
nota meldia (b7 - d) inviabiliza o mesmo. Sendo assim, pode-se,
pode se, neste caso, substituir a TES II
pela trade aumentada, consevando a tenso caracterstica do acorde (T#11). No existe uma anlise
universal para uma TES aumentada, porm, pelo fato de ser um acorde simtrico, constumo analis-
analis
lo apenas como TES Aum, sem especificaes.
Obs.9: recomenda-se
se que a nota meldica (nota mais aguda) no ultrapasse a tessitura de f#3 a
l4, aproximadamente:
Obs.10: a harmonizao em TES pode ser usada durante um trecho e em seqncia, ou em pontos
isolados. aconcelhvel que o trecho escolhido para harmonizao em TES seja o clmax do
arranjo, e s por tempo limitado, sendo prprio a momentos de grande riqueza harmnica e melodia
no muito ativa.
Obs.11: as TES em seqncia, quando usadas numa s inverso, produzem uma sonoridade
extremamente coesa (ver compasso 4 da msica Luiza, anteriormente). Melhor ainda se
possuirem a mesma estrutura (Maior ou menor).
Obs.12: a harmonizao em TES ES tambm recomendvel para melodias em arpejo:
Obs.13: a TES #IVm frequentemente usada para harmonizar melodias em movimento paralelo.
Segue um exemplo para o quarto compasso da msica Luiza, vista anteriormente:
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Alan Gomes Harmonia 2
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No tente entender estas TES dentro do acorde de momento (no caso, G7).
So apenas acordes de estrutura idntica, com funo de produzir movimento paralelo. Experimente
tocar a msica Luiza do incio at este ponto e observe o quo requintada esta linguagem.
Obs.14: existem outras formas de se usar voicings abertos, seja para acompanhamento ou para
harmonizao, como os acordes quartais, acordes cluster, so what chords, etc.. Tais recursos
sero estudados em Harmonia 3.
As TES so freqentemente
freqentemente usadas como um dos recursos empregados para a
criao de uma linha meldica interessante, seja numa composio ou num improviso (que na
verdade uma composio instantnea), em arpejo. Na realidade, neste sentido, pode ser usado
qualquer tipo de acorde,
corde, no possuindo a obrigao da estrutura trade ou mesmo trdica. Porm,
em alguns casos, em especial nos dominantes com tenses alteradas, as TES so extremamente
recomendadas pelo fato de que conseguem resumir grande parte da riquesa da escala do acorde
a em
apenas trs notas, criando uma linha meldica bem desenvolvida. Seguem abaixo, cinco exemplos
de contruo de linhas meldicas com base em arpejo de TES, sobre os II cadenciais de D Maior e
D menor:
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Alan Gomes Harmonia 2
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b9
No exemplor quatro, em G 7 , foram usadas todas as trades maiores
13
geradas pela escala sol diminuta st-t.
st Apesar das TES bVII e bIII soarem pobres nos voicings,
funcionam muito bem como arpejos, principalmente se combinadas com as outras trades maiores
da escala:
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Alan Gomes Harmonia 2