Tera-feira, 5 de maio de 2015

A Importncia de ser Infiel ou A

Dama do Cachorrinho

Por Rodrigo Suzuki Cintra

//Colunista Just

A sua dama causou-me tamanha impresso que, apenas a

conheci, quis trair minha mulher, sofrer, brigar etc.

Grki em carta para Tchekhov em 1900.

Uma histria de adultrio, na literatura e na vida, virada do avesso,

pode ser tambm uma histria de amor.

Em poucas obras essa transio entre a simples traio e um

verdadeiro amor aparece de maneira to instigante quanto no
conto A Dama do Cachorrinho de Anton Tchekhov. H quem divida
esse conto em partes (o prprio autor o fez) e demonstre na estrutura
narrativa como uma paixo de ocasio se transforma no amor de uma
vida. como se Gurov e Ana, os personagens principais, ficassem
desculpados por trarem seus respectivos cnjuges, pois, no fim das
contas, percebem que se amam de verdade. O leitor, ento, tambm
se sente desculpado por torcer pelo sucesso dos encontros furtivos
dos dois: est tudo certo, afinal, eles se amam!

De minha parte, no posso dizer o mesmo. Curto cada etapa do texto:

o seu tempo prprio. Desde o comeo do relacionamento, ainda um
momento em que a vontade titubeia, at a certeza de um amor pleno
que a vontade no pode negar. E, pior: aprecio os pargrafos
apaixonadamente, e com malcia.
Gosto da maneira como Tchekhov traa em poucas linhas, em uma ou
duas pginas no comeo do conto, toda a armao que sustentar o
adultrio. E quando sinto prazer em ler essa passagem, no estou me
importando nem um pouco se o caso extraconjugal ser legtimo do
ponto de vista amoroso. A questo no se prope nesses termos para
mim. A verdade que o autor sabe perfeitamente conduzir o tempo
interno da narrativa. E o melhor a fazer nos deixar conduzir pelo
ritmo do namoro. Tchekhov traa o perfil de Gurov com tamanha
nitidez, com perfeita preciso em breves frases, que torna fcil para
ns compreendermos os motivos que levam o personagem a trair
reiteradas vezes sua esposa.

E quando Tchekhov descreve as caminhadas a ss, os beijos

roubados, os abraos s escondidas e coloca tudo aquilo em uma
cidade que no a moradia regular dos amantes, enfim, quando situa
tudo com um sabor de frias, impossvel no recordarmos de nosso
prprio passado, de nossas paixes de estao. E ao percebermos a
intensidade e a sinceridade dos encontros secretos dos personagens,
lemos tudo aquilo com um sorriso no canto da boca. Pelo menos eu
assim o fao. Tchekhov simplesmente nos toca, muitas vezes, porque
faz lembrar, atravs de uma literatura sem rodeios e de estrutura
simples, de sentimentos e momentos que ns, leitores, muito bem
podemos reconhecer.

E a narrativa vai crescendo em emoo de uma maneira nesse conto

que difcil traduzir. Quanto mais Gurov percebe que est
perdidamente apaixonado por Ana, o que ele no desconfiava que
pudesse acontecer dada a sua vasta experincia nos casos de amor
proibido, mais o leitor se comove e participa dos sentimentos do
personagem. Invariavelmente, comeamos a torcer por aquele amor
que no deveria efetivamente acontecer. Somos levados, por meio de
uma escrita que no s diz respeito paixo mas que em si mesma
seduz, a desconsiderar os deveres tradicionais de fidelidade vigentes
na estrutura moral da vida social. E ento, absolutamente sinceros,
queremos ler naquelas linhas bem traadas que o amor pode vencer
as convenes.

Talvez seja justamente quando alcanamos esse ponto, quando

estamos j embriagados por aquela escrita, que uma considerao
inevitvel, situada mais ou menos no meio do conto, de
consequncias devastadoras, sempre que a lemos causa algo de
incomodo. Por que, muitas vezes, o que h de mais importante para
ns, o que existe de mais verdadeiro, o que pode nos traduzir
completamente, o que realmente importa de verdade, tem que ser
ocultado em nossas vidas? Por que escondemos nossos desejos mais
sinceros? A vida pulsante que encobrimos propositalmente milhares
de vezes mais franca, importante e essencial que nossa existncia
social regrada, sustentada por aparncias e etiquetas dos bons
costumes feitas de pura dissimulao. Isso uma verdade que
qualquer um pode perceber. Mas, o que fazemos? Persistimos na
vidinha sem sobressaltos, na lgica do fingimento cotidiano, na morte
de nossos desejos mais profundos, e tentamos sustentar, a todo
custo, aquilo que os outros esperam de pessoas sensatas como ns.

Somos apenas coadjuvantes na pea de teatro de nossas prprias

vidas.

Muitos leitores questionam os desfechos dos contos de Tchekhov. H

algo de anticlmax. Um no-desfecho. que depois de ter alcanado
s alturas nas breves consideraes sobre a natureza humana, ao
relatar os sentimentos do personagem principal de maneira to
pungente, ficamos a esperar um desfecho igualmente estratosfrico.
Mas, no isso que o autor requer de ns. Seus desfechos so um
verdadeiro balde de gua fria. Meio que no sabemos para onde ir.
No sabemos, ao certo, se gostamos ou no. Mas isso ocorre, claro,
porque o conto no poderia caminhar no mesmo ritmo at o fim. Uma
histria desse nvel, contada dessa maneira, uma imensa afronta a
nossa tendncia de fingir para todos, se continuasse na mesma
cadncia at a ltima frase, certamente nos destruiria. Uma histria
que nos lembra, a todo momento, que fingimos para ns mesmos,
que no aguentamos levar s ltimas consequncias as prprias
paixes, sejam elas quais forem. Uma histria que, a bem da verdade,
acaba por nos denunciar: j no podemos mais, mas bem queramos
ter um amor como aquele.

E, no entanto, Tchekhov precisava terminar de algum modo e sabia

muito bem o que estava fazendo. O desfecho do conto
desconcertante. Menos porque no aponta para uma soluo para
que o casal fique junto Gurov fica se perguntando como?, como?,
como? -, mas porque nos lembra, invariavelmente, de nossos amores
passados, daqueles casos que no sabemos ao certo o que foi que
realmente aconteceu. As histrias de amor acabam. Na literatura e na
vida. E nem sempre acabam bem resolvidas.

Rodrigo Suzuki Cintra graduado em Filosofia pela USP e

graduado em Direito pela USP. Escritor e professor, Mestre e Doutor
pela USP, Ps-Doutor pela Universidade de Coimbra (Portugal).
colunista do Justificando.