Retratando a sociedade: O muralismo venezuelano

Retratar la sociedad: El muralismo venezolano

Diego;Becker (Mestrando em Histria pela UNIFESP beckersilva.diego@gmail.com)

Resumo
O presente artigo tem como proposta central analisar a histria recente da Venezuela,
e sua efervescncia poltica atravs de manifestaes artsticas, especificamente murais e
graffitis. O Muralismo um movimento originrio do Mxico que repercutiu amplamente
por toda Amrica Latina, mas pouco se sabe das interpretaes dos muralistas venezuelanos,
sendo assim esse trabalho tem um carter de apresentar o desenvolvimento do muralismo
venezuelano e o quanto ele pode contar sobre as transformaes scio-polticas do pas.
Palavras-chave: Muralismo. Venezuela. Graffitis.

Resumen
Este artculo tiene como su propuesta central de revisin de la historia reciente de Venezuela y
su efervescencia poltica a travs de manifestaciones artsticas, especialmente murales y
graffiti. El "Mural" es un movimiento originario de Mxico que reson ampliamente en toda
Amrica Latina, pero poco se sabe de las interpretaciones de los muralistas venezolanos, por
lo tanto, este trabajo tiene un carcter de desarrollo actual del muralismo venezolano y cunto
l puede decirle acerca de las transformaciones socio-polticas en el pas.
Palabras claves: Muralismo. Venezuela. Graffiti.

Abstract
The present article has as its central proposal an analysis of Venezuela's recent history
and its political effervenscence through artistic manifestations, specifically murals and
graffiti. "Muralism" is a movement that originated in Mexico and had broad repercussions
troughout Latin America, but little is known about the interpretations of Venezuelan muralists.
This being the case, this work has the objective of presenting the development of Venezuelan
muralism and how much it can tell about the socio-political transformations in the country.
Keyboards: Muralism. Venezuela. Graffitis.

Na Amrica o maior destaque para o muralismo o caso mexicano que no incio do

sculo XX despontou no perodo ps-revoluo nos pincis de Diego Rivera, David Alfaro
Siqueiros e Jos Clemente Orozco, entre outros. As pinturas que contavam com o apoio
financeiro do governo mexicano buscavam transmitir uma nova forma de refletir sobre a
sociedade e sua histria, dessa forma, de maneira engajada policamente Rivera, Siqueiros e
Orozco pintaram os - at ento - excludos como indgenas, mestios e camponeses que
atuaram nas batalhas da Revoluo de 1910.
A Histria mexicana era recontada pelos muralistas com o intuto da transformao
social, para a historiadora Elisa Garca Barragn como fruto do contexto revolucionrio o
muralismo possua caractersticas inovadoras em seu aspecto esttico e social reflexo do
momento histrico, en este acto de autodeterminacin se produce un arte de excepcin
dentro del panorama universal: el muralismo mexicano, el cual no se ha interrumpido,
contina hasta nuestros das. (BARRAGN, 2009, p. 93)
Como enaltece Barragn o muralismo perpassou os anos no ficando circunscrito ao
Mxico, como as pinturas de Siqueiros e Rivera possuem a mensagem de libertao social no
apenas mexicana, mas da Amrica Latina, ao contar as lutas de libertao colonial os pintores
mostram seu apego pelas novas lutas contra o imperialismo. Dessa mesma, em diversos pases
latino-americanos surgiram muralistas inspirados nos trs mexicanos, se Siqueiros
questionava a antiga escola de pintura acabou por tambm criar a sua escola. Gabril
Bracho foi um dos seus discpulos na Venezuela, destacado por pinturas sobre temas
indgenas com tcnicas expressionistas, comeou pintando murais com cenas tropicais e
decorativas, mas quando esteve em contato com a pintura siqueriana na New School for
Social Research passou para o realismo social. (GRILLET, 2000)
Outro pintor venezuelano que se inspirou nos muralistas mexicanos, em especial
Diego Rivera, foi Csar Rengifo que se inspirou no sentido narrativo e desenhstico de Rivera.
Alm de ser militante de esquerda como o mexicano, Rengifo tambm foi dramaturgo, outro
aspecto que os aproximam perpassou a tcnica de pintura que ambos foram crticos sociais
que pintavam sobre a transformao social, alm de serem financiados pelo governo, tanto
que Rengifo trabalhou nas pinturas do Centro Simn Bolvar que abrigou sede dos
ministrios.
Tendo como referncia que o muralismo perpassou os anos e as fronteiras da Amrica
Latina, nosso trabalho visa apresentar alguns apontamentos sobre a recente retomada, se
assim podemos afirmar, do muralismo nas ruas da periferia de Caracas. A partir de leituras
dos murais venezuelanos encontramos similariedades com o caso mexicano mesmo que em
aspectos temporais completamente diferentes a arte realizada em muros e prdios da capital
venezuelana traz em si um apelo a tcnica muralista com predomnio de questes polticas e
sociais.
A Histria recente da Venezuela de forte efervescncia poltica e social, na qual
passa por diversas transformaes e embates ideolgicas depois da chegada de Hugo Chvez
ao poder e sua Revoluo bolivariana a partir de 1999. A polarizao ideolgica clara, sendo
que os murais apresentam claramente as disputas, ideologias que antes estavam tidas como
mortas reaparecem no discurso poltico e no discurso artistco, smbolos nacionais so
utilizados como meio de disputa nos projetos sociais. Como coloca Navarrete (2005), os usos
do passado so candentes na ebulio ideolgica venezuelana que so refletidos nas artes, se
no caso mexicano Rivera e seus companheiros eram pagos pelo governo para mostrar uma
nova esttica histrica ps-Revoluo, no caso da Venezuela o governo apoia diretamente
grupos de jovens e de esquerda a pintarem os avanos da Revoluo bolivariana.
Os murais venezuelanos no so recentes, porm no se alastrava como agora, a
Histria do tempo presente pode nos ajudar a compreender como foi o desenvolvimento
histrico e as transformaes de tal sociedade nos anos recentes, utilizando como fontes as
pinturas feitas por jovens da periferia que pensam e disputam lugar nessa estrutura social.
O grafite a tcnica mais difundida entre os murais venezuelanos, mas podemos
encontrar em diversas partes do mundo como em So Paulo (Brasil), Nova York (EUA) ou em
Ar-Ram (Palestina) como esttica engajada de protesto. Sobre o grafite importante pensar
que uma maneira no hegemnica encontrada para fazer ser visto, ocorre assim um tipo
de batalha por espao, que dentro de uma estrutura em disputa mais claro,

Las batallas por el control del espacio se establecen a travs de las propias
marcas del graffiti de otros grupos. Sus referencias sexuales, polticas o
estticas son maneras de enunciar modos de vida y de pensamiento por parte
de un grupo que no tiene acceso a los circuitos comerciales, polticos y de
los medios de comunicacin para expresarse, pero que afirma su estilo a
travs del graffitti. Su diseo espontneo y manual es estructuralmente
opuesto a las leyendas comerciales y polticas bien pintadas o impresas y
reta a estos lenguajes institucionalizados cuando los altera. El graffitti afirma
el territorio pero desestructura las colecciones de bienes materiales y
simblicos. (CANCLINI apud NAVARRETE, 2005, p. 4)

Enfim, iremos traar alguns apontamentos do contexto histrico e de algumas obras

que possam nos apresentar os embates sobre a Histria e a esttica na Venezuela.

Os murais na Venezuela

Barragn (2000) acredita que o uso da pintura como uso didtico herana dos tempos
coloniais no qual a Igreja catlica utilizava como meio de evangelizao, sendo que no caso
venezuelano os primeiros murais aparecem dentro das igrejas com o intuto pedaggico da
catequisao das pessoas. Como pintura muralista, Grillet define como: Por decoracin
mural entenderemos aqu tambin aquella destinada a los techos, sea em aplicaciones al
maderamen de las iglesias (alfarje), sea em cielos rasos o bvedas de outras edificaciones.
(GRILLET, 2005, p. 212). Com essa conceituao podemos aceitar a acertiva que os murais
aparecem desde os tempos coloniais.
Ao longo do sculo XIX, o uso de murais eram realizados dentro apenas das igrejas e
rgos pblicos, ficando no sculo XX o aparecimento em outros locais e com o engajamento
nas questes scio-polticas, en el siglo XX, el muralismo de autor se fue bifurcando entre
una prtica oficialista, agotada prontamente em la peripecia bolivariana, y una propuesta
americanista de influencia mexicana y contenido sociopoltico o supostamente
revolucionrio. (GRILLET, 2005, p. 214)
As duas tendcias muralistas que citamos aparecem aps a queda do ditador Marcos
Peres Jimnez, momento que marca o perodo da chamada IV Repblica na Venezuela, no
qual foi embasado no pacto de conciliao entre as elites, abarcando os anos de 1958 1989,
nos primeiros anos foram convidados artistas para criarem murais com as temticas
nacionalistas. Esses muralistas foram considerados os oficialistas que retomaram o panteo de
heris nacionais.
Com cunho mais social em sua esttica, Gabril Bracho explora a imagem de Bolvar
e das batalhas independentistas do incio do sculo XX, seu realismo possuia um apego as
questes nacionalistas por isso se utilizava alm das figuras herocas, mas o folklore, o pr-
colombiano e costumes populares. A utilizao do pr-colombiano para destacar o carter
nacional americanista frente a dominao espanhola, se contrapondo ao colonialismo Bracho
em volta de 20 pinturas murais debatia a questo nacional. Discpulo de Siqueiros, tem em
suas figuraes o sentido poltico-pedaggico e uma esttica aproximada do mexicano, para
Eduardo Cobos,

Las derivaciones sociales que vislumbra Bracho, a partir de la acelerada

reurbanizacin de las principales ciudades del pas, le hacen intuir el
acoplamiento y la solidaridad que se explaya en diferentes estratos sociales,
lo que tendr como consecuencia: la educacin masiva, el reordenamiento de
los partidos polticos y un nuevo humanismo. En este sentido, hay una
revaloracin en muchas esferas de lo social, en que se percibe al hombre
perseguido y circunscrito a la hostilidad apremiante de un entorno injusto.
(EJRCITO COMUNICACIONAL DE LIBERTACIN, 2011, p. 74)
 Como mostra esse detalhe de um mural de Bracho, o carter nacional e o apelo aos
heris com destaque Bolvar e outros dois independentistas abraados na bandeira da
Venezuela.

(Detalhe do mural pintado no Instituto Escuela. Gabril Bracho, sem nome, 1970. Retirado do livro EJRCITO
COMUNICACIONAL DE LIBERTACIN. Mural y Luces. Caracas: Ministerio del poder popular para las
comunas, 2011)

El abanderado, de 1952, de Gabril Bracho nos proporciona encontrar o apelo

esttico que aprendeu com Siqueiros com cores fortes, trabalhando muito o vermelho,
amarelo e azul que fazem parte da bandeira venezuelana, seu traado recorda os murais do
mexicano sua tcnica de formas distorcidas mesclando as cores. Na prxima imagem que
iremos apresentar, o cunho nacionalista o ponto fundamental da pintura, sendo em destaque
no primeiro plano um homem que balana a bandeira nacional com todo o empenho, bandeira
a qual toma boa parte da imagem que leva como um turbilho at o segundo plano onde se
encontram pessoas com vestimentas do exrcito independentista em batalha levantando mais
uma bandeira da Venezuela.
(Imagem retirada da internet. Gabril Bracho, El Abanderado, 1952)

O militante de esquerda Csar Rengifo aparece no cenrio dos anos de 1950, comeou
criando murais com uma tcnica do mosaco da tradio oriental tendo como principal mural
na poca Amalivaca que pela primeira vez havia sido utilizada aquela tcnica no pas
devido a necessidade de boa habilidade artesanal. um mural baseado em textos de crnicas
de Gumilla y Gilij e do naturalista Humboldt, sobre esse mural Rengifo afirma:

Me decid a presentar en ese espacio un tanto curvilneo el caso de los

hermanos Amalivaca y Vochi, que encauzaron, tras el caos de las aguas
desbordadas, el Orinoco y ensearon la caza y la pesca, la recoleccin de
frutos, la cosecha de yuca y maz, es decir, la agricultura, as como la
alfarera de los Tamanaco nacidos, brotados de las semillas de la palma del
moriche. (RENGIFO apud CODO, 2011, p. 72)

Aps Amalivaca parte para murais inspirados em Diego Rivera, no compartilha

apenas suas tcnicas estticas afirmando a necessidade do engajamento do artista em questes
sociais se contrapondo a ideia da arte pela arte. Dessa forma, comeou a pintar os prceres
nacionais, com o clssico Creadores de la nacionalidad de 1973 partindo do realismo social
de Rivera. Sua inspirao no mexicano fica totalmente evidente em sua pintura Diciembre
na qual aparece a figura do indgena (ou mestio) ao lado de vrias flores, imagem muito
prxima da obra de Rivera.
(Imagem retirada da internet, acesso em: 24 abr, 2014)

Enfim, esses dois muralistas venezuelanos foram os principais inspiradores do atuais

pintores da periferia de Caracas, tanto que em uma obra Mural y Luces que o coletivo
Ejrcito de Comunicacional de Liberacin fez sobre a trajetria do muralismo contemporneo
crtico produzem o desenvolvimento histrico de suas inspiraes tendo por referncias em
destaque Bracho e Rengifo. A coletnea de imagens e textos foi financiada pelo governo
bolivariano via Ministerio del Poder Popular, em 2011, com clara conotao de divulgao
dos novos murais nas periferias como forma de resistncia poltica contra o antigo status quo
a comear pelo nome do coletivo que organiza as imagens como um exrcito de libertao na
rea da comunicao e imagem.

Os murais e graffitis da resistncia

A coletnea de obras muralistas que acabamos de citar a principal fonte encontrada

atualmente para subsidiar uma pesquisa sobre o muralismo contemporneo na Venezuela,
principalmente para aqueles que se aventuram em fazer tal trabalho estando em outro pas
como o nosso. Em Mural y Luces podemos encontrar diversas obras de artistas
desconhecidos e tambm de alguns consagrados, a obra foi realizada para divulgar o cenrio
artistco da periferia de Caracas, mas precisamente o extremo oeste no bairro (em portugus
livre favela) Mario Briceno Iragorry, chamado por todos de Cerro de la Cruz. Essa produo
nos foi importantssima, pois alm de apresentar as obras para analses disponibiliza alguns
depoimentos de jovens grafiteros e muralistas que expem sua viso da arte poltica.
No incio do texto falamos da bipolaridade poltica que ocorre na Venezuela desde a
chegada ao poder de Hugo Rafael Fras Chvez e do PSUV (Partido Socialista Unificado da
Venezuela). A asceno do poder popular de Chvez deriva do descontentamento social
advindo do final dos anos de 1990, o perodo chamado de IV Repblica fruto da derrubada de
uma ditadura teve como principal aspecto o Pacto de Punto Fijo (1961) que era uma sada
de conciliao feita pela elite, a qual teve alinhamento efetivo com os Estados Unidos em um
momento conturbado no cenrio internacional com a polarizao da Guerra Fria e a vitria
dos revolucionrios cubanos (1959).
importante fazer essa digresso, pois a Histria recente da Venezuela tem total
interferncia de seus rumos com o Pacto Punto Fijo, como coloca Rafael Duarte Villa, que
devido a conciliao das elites acabou por retirar outros atores polticos como o PCV (Partido
Comunista Venezuelano) e no mbito econmico uma tal dependncia petrolfera.

A base material do Pacto de Punto Fijo foi dada pela distriuio

clientelista da renda petrolfera. A existncia do petrleo condicionou a
forma de interveno do Estado na economia, e tambm a relao deste com
o restante dos atores polticos, tais como partidos, sindicatos, foras armadas
e setor privado. Todos estes setores foram subsidiados pelo Estado, fato este
que inibiu qualquer possibilidade de crtica sobre as consequncias futuras
do modelo clientelista de conciliao ento adotado. Faz-se necessrio
sublinhar esta premissa: no se pode compreender a vida poltica
venezuelana, desde o incio do perodo democrtico em 1958, sem o
entendimento do papel desenvolvido pelo recurso petrolfero, no sendo
tambm possvel compreenso da vida econmica do pas sem o
entendimento do papel protagnico do Estado, que, em ltima instncia,
apresenta-se como o nico proprietrio do recurso petrolfero. (VILLA,
2005, p. 154)

J o ano de 1989 o ponto de desestrurao do pacto que durou mais de 30 anos, com
a subida a presidncia Carlos Andrs Prez, do AD (Accin Democrtica), a Venezuela
embarca na etapa neoliberal com a privatizao do setor ereo e das telecomunicaes
levando milhares ao desemprego. A economia voltada para o petrleo estava em baixa
levando ao total descontentamento social devido as dificuldades sofridas pela populao,
tanto que em 27 de fevereiro de 1989 ocorreu uma das maiores manifestaes populares do
pas, o chamado Caracao no qual as pessoas saem as ruas para protestar contra o governo
de Prez que reprimiu duramente utilizando o exrcito, milhares de pessoas foram mortas
naquele dia.
De uma forma um pouco romntica Nnzio Renzo Amenta explica como foi o
Caracao de 1989,

a perda do poder de compra da moeda, as especulaes dos poderosos com

bens acumulados, perspectivas de desenvolvimento nulas, trabalhadores sem
emprego aos montes, caos nas instituies, chantagens dos polticos s
empresas, comisses nas licitaes pblicas e aduanas, so s alguns dos
ingredientes. Os polticos ladres e corruptos confiaram no uso da fora
pblica e das Foras armadas, sobretudo porque eram comandadas por
pessoas corrompidas; mas se esqueceram que, ao fim e ao cabo, elas so
compostas em sua maioria pelos filhos do povo humilde e pobre. Naquele
dia Caracas e seus arredores foram saqueados. A fria das pessoas se
manifestou de repente, enquanto os polticos buscavam desesperadamete
uma sada. Milhares foram os mortos e feridos e muitos desapareceram do
nada. (AMENTA, 2010, p. 17)

Depois do Caracao, Perz manteve sua poltica neoliberal endividando o Estado com
o FMI, no ano de 1992 ocorreu outro fato importante na trajetria poltica nacional que foi a
tentativa de golpe de Estado pelos militares comandados pelo tenente-coronel Hugo Chvez,
com a formao do Movimento Bolivariano-200 (MB-200). Apareceu ento um novo ator
poltico Chvez que traz consigo uma nova ideologia ligada ao bolivarianismo, o militar que
assumiu total responsabilidade dos acontecimentos de 1992 tornou-se presidente, em 1998,
conclamando a Repblica Bolivariana da Venezuela no qual trouxe a tona uma total
polarizao de ideologias e aes polticas. (ARCE, 2013)
Em 2005, Chvez afirma que o carter de sua Revoluo Bolivariana era socialista
trazendo uma ideologa que para muitos havia desaparecido com o colapso do bloco
sovitico. Chvez busca mesclar o ideal socialista com o bolivariano, o chamado socialismo
do sculo XXI. Mesmo depois de ter sofrido uma tentativa de golpe em 2002, que o retira do
poder por 48 horas, a populao saiu as ruas para defender aquele que passaram a chamar de
Comandante.
O discurso chavista de transformao social refletido nas artes, que para nosso
trabalho a questo muralista. Nos bairros (favelas) despontaram ao longo dos anos diversos
murais feitos com a tcnica do graffiti que apresentam cones nacionais como Bolvar e
Simn Rodriguz. As palavras de resistncia ao neoliberalismo, como Chvez pregava, so
difundidas por coletivos culturais tanto nas artes plsticas quanto musical, um exemplo Al
Primera cantor venezuelano que produzia msicas engajadas criticando o imperialismo
yankee ou mesmo clamando a Revoluo.
A Histria o ponto fundamental para os embates ideolgicos, Chvez utiliza muito a
figura do Libertador em seu projeto poltico que consistia na libertao da Venezuela do
capital estrangeiro estadunidense, um desenvolvimento econmico e social prprio. A disputa
pela memria pode ser vista no seguinte mural Venezuela memoria viva, de 2003, projetado
no Liceu Andrs Bello, a obra tenta apresentar a memria coletiva do sculo XX, porm
algumas digresses so apresentadas como duas figuras coloniais a direita da pintura um dos
quais segura uma espada, logo em seguida aparece o desenvolvimento do sculo XX com
destaque no primeiro plano de um general sentado em cima de um barril de petrleo,
representando o momento que a Venezuela se voltava apenas para a produo petrolfera com
os lucros voltados para a elite ditatorial. O apelo ao petrleo aparece tambm mais a fundo,
em segundo plano, com uma mquina de estrao, logo abaixo representada a represso com
uma pessoa presa. Ao fundo da imagem aparece uma cidade venezuelana, mas que tem uma
torre Eifel parisiense representando a dominao europia no pas.

(Mural pintado na fachada do Liceu Andrs Bello na Av. Universidad, Caracas, 2003. Pintor Iam Pierce. Retirado
de Mural y Luces, 2011)

Segundo Rodrigo Navarrete (2011), o graffiti oriundo do capitalismo tardo que tem
como destaque nos movimentos estudantis fraceses, em maio de 1968, tendo assim um
comportamento de resistncia cultural utilizado como fins polticos. O uso poltico iniciado
em Nova York dos anos de 1970, com aspectos artsticos aflorados no metro da cidade. J na
Amrica Latina, foi no Chile os primeiros usos polticos contra a ditadura de Pinochet.

El grafiti como medio de expresin visual espontneo, efmero,

impersonal y clandestino se ha convertido en una de las manifestaciones
esttico-polticas y en uno de los artefactos culturales ms potentes,
polivocales y polivalentes de nuestras culturas urbanas occidentales. Su
accin comunicativa y transgresora permite recuperar espacios de expresin
de la resistencia pasiva y/o activa frente a la represin ideolgica permanente
del sistema. Constituye una estrategia comunicativa que expresa memorias y
paisajes urbanos, ventila pblicamente pasiones, conflictos, rivalidades que
caracterizan nuestros continuos cambios polticos y sociales. (NAVARRETE,
2011, p. 120)

Os jovens muralistas de Caracas ao longo dos anos de 1990 adotaram tal perspectiva
de uso poltico para fazer sua arte nos muros da cidade. Mas especialmente nos anos 2000
que a proporo de desenhos muralistas explode na capital venezuelana, com o intuito de
questionar a viso acadmica dos murais que exaltavam a elite como os de Pedro Centeno
Vallenilla, a arte mural passou a ser realizada por jovens utilizando a tcnica do graffiti, o
apelo popular e de esquerda traz consigo novas ensignas. Esse tipo de arte que antes da V
Repblica, perodo da instalao do governo chavista, sai da clandestinidade para a
legalidade, dessa forma, a sua fcil propagao.
Segundo Jos Leonardo Gualianione, o muralismo poltico da Venezuela tem por
referncia no apenas a esttica mexicana, mas tambm muito do caso chileno das brigadas
culturais de apoio ao governo de Salvador Allende. O graffiti de Caracas em sua maioria surge
como enfrentamento ao sistema neoliberal e de apoio ao governo de Chvez.
Os cones da esquerda latino-americana e internacional so exortados nos murais,
como o abaixo, que faz aluso a pintura de Da Vinci Santa ceia, na qual ao lado de Jess
como seus discpulos esto personagens revolucionrios representados como Karl Marx, Fidel
Castro, Che Guevara, Mao Ts-Tung e Lnin, alm dos heris venezuelanos Simn Bolvar e
Hugo Chvez.
(Retirado de ECL. Mural y Luces, 2011, p. 95)

A arte engajada dos murais realizados com graffiti retoma tambm o uso dos heris
nacionais, assim como Hugo Chvez realiza em seu discurso. Com o carter de enfrentamento
ao discuso hegemnico com o intuito de propagar os ideais de esquerda e chavista surgem
coletivos como o Ejrcito Comunicacional de Liberacin (ECL), seu prprio nome coloca em
destaque seu carter insurgente refletindo uma tendncia histrica dos movimentos de
libertao nacional dos anos de 1970 surgidos na Amrica Latina.
Coletivos como ECL trazem consigo o discurso de serem herdeiros dos grupos
guerrilheiros dos anos de 1970 e 1980, ou mesmo do Exrcito Zapatista de Libertao
Nacional (EZLN) surgida em 1996. Para Gualianione,

Esta tendencia prolifera en el Oeste con colectivos como el Ejercito

Comunicacional de Liberacin, la Guerrilla Comunicacional del Ministerio
del Poder Popular para las Comunas y Proteccin Social, y el colectivo Crea
y Combate. Mientras que desde los aos setenta la situacin poltica de
dictaduras militares y democracias represivas en Latinoamrica gener
expresiones estticas y de arte urbano con un marcado sentido poltico y
contracultural (por ejemplo, los artistas mexicanos de Arte Jaguar o el
argentino Nazza Stencil), a comienzos del siglo veintiuno la guerra contra
el terrorismo, la invasin de Estados Unidos y sus aliados a Irak y
Afganistn desencadenaron un gran auge en el mundo del arte urbano anti-
imperialista, globalofbico, altermundista, antiblico o pacifista. Muchos
artistas famosos que comentbamos anteriormente parecen haber influido
determinantemente en esta segunda tendencia de imgenes urbanas, que sin
 embargo se mantiene dentro de la genealoga del concepto de guerrilla
comunicacional y junto a las experiencias e ideologas socialistas o a las
contraculturas anticapitalistas. (GUAGLIANIONE, 2011, p. 159)

O muralismo venezuelano apresenta seu carter transnacional com a ideologia de

integrao latino-americana em seus graffitis, clamando por uma unio entre as naes da
Amrica Latina contra a dominao estadunidense na regio. Apresetaremos um mural
realizado na parquia 23 de enero, o ideal integracionista representado na unio de vrias
mos com as bandeiras dos pases latino-americanos entrelaadas formando o entorno do
continente que no final desfere um golpe na imagem representada pelo EUA. Alm do
continente esto representados figuras tidas como libertadores como Jos Mart e Ernesto Che
Guevara, cones da esquerda, e claro Simn Bolvar como o grande Libertador da Amrica,
para terminar o mural escreve a seguinte frase: Amrica latina unida nos liberta de la
tirania! reforando seu carter antiimperialista.

(Mural sem nome retratado em parquia 23 de enero, sem ttulo, Denis. 2006)

Para o muralista e grafitero Sudaca sua arte faz parte do processo revolucionrio que
passa o pas, refora a ideia de um guerrilheiro que est lutando em uma batalha de ideias
contra a propaganda hegmonica, sendo sua funo apresentar para a populao um mural
pedaggico ligado as transformaes sociais.
 El grafiti es la revolucin, es la esencia, la realidad de lo que somos
nosotros. Venezuela pasa por un proceso de transformacin social que tiene
el nombre de revolucin bolivariana. Se estn implementando polticas que
apuntan hacia la concepcin de la cultura como algo fundamental para la
transformacin de los pueblos. Eso se ve en las paredes y, no slo ah sino en
la msica, en el teatro. Nuestras paredes estn hablando y sin duda seguirn
hablando, cada vez ms. (EJRCITO COMUNICACIONAL DE
LIBERTACIN, 2011, p. 188)

Enfim, estudar o muralismo venezuelano atual analisar como as disputas ideolgicas

e os usos do passado esto em embate pela memria coletiva. Os historiadores do tempo
presente utilizando como fonte os murais e grafites de Caracas podem encontrar representadas
batalhas pela Histria, assim como Hugo Chvez utiliza de Bolvar para reforar a
necessidade de uma segunda libertao ou independncia de fato da Venezuela do capital
estrangeiro, alm dos capitalistas locais, os muralistas entram nesse mesmo jogo poltico.
Apresentamos apenas os murais ligados ao movimento chavista, para melhor recorte de
estudo, porm a oposio tambm faz uso da imagem na disputa e grafites so feitos para
enfrentar o chavismo.
O muralismo pode ser uma fonte para explicar a asceno de governos de esquerda na
Amrica Latina contempornea, como a regio buscou sair do eixo estadunidense e do projeto
neoliberal, uma maneira interessante para os professores de Histria usar novos tipos de
fontes em sala de aula para analisar a Histria recente e seu processo histrico.

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