Livro IMAGEM MQUINA

Texto: Da Representao Simulao evoluo das tcnicas e das artes da figurao

(Edmond Couchot)

A automatizao das tcnicas de figurao no progrediria sem o progresso paralelo do

conhecimento dos processos analticos que permitem decompor a imagem (p.37).

Ao mesmo tempo, o pixel lanava as tcnicas numricas de figurao numa lgica em total
ruptura com a lgica figurativa subjacente imagem gerada at ento pelos procedimentos
ticos (tico-qumicos e tico-eletrnicos). A hibridao inesperada de um calculador
eletrnico e de uma tela de televiso iria provocar no universo das imagens a mutao mais
radical desde o aparecimento h mais ou menos uns vinte e cinco mil anos das primeiras
tcnicas da figurao (p.39).

Pode-se chamar a lgica figurativa tica de uma morfognese por projeo (p.39).

A morfognese por projeo implica sempre a presena de um objeto real preexistente

imagem. Cria uma relao biunvoca entre o real e sua imagem. A imagem se d, ento, como
representao do real. A imagem traz do real a marca luminosa, permanente,
morfogeneticamente estvel, capaz de perdurar no tempo e ser apresentada de novo re-
presentada indefinidamente. A imagem estabelece uma juno entre dois momentos do
tempo, aquele em que foi captada (feita mo ou registrada automaticamente pela cmera
fotogrfica) e aquele em que contemplada. A lgica figurativa tica estabelece, portanto,
uma relao particular entre o espao e o tempo, torna-os homogneos. Representar passar
de um ponto qualquer de um espao em trs dimenses a seu anlogo (seu transformador)
num espao de duas dimenses. Mas estabelece tambm uma relao imediata entre o objeto
a figurar, sua imagem e quem organiza o encontro de ambos. A Representao alinha, no
espao e no tempo, o Objeto, a Imagem e o Sujeito. Ela opera, como diz Panofsky, a
transposio do espao psicofisiolgico em espao matemtico, em outras palavras, a
objetivao do subjetivo. A relao entre os trs termos no muda quando se trata de um
objeto personagem, cena, paisagem totalmente imaginado pelo pintor: ele pinta esse
objeto como se estivesse realmente diante dele; a esse preo que dar ao espectador a iluso
do real, objetivo permanente da Representao (p.40).

A fotografia inscreveu-se exatamente no caminho aberto pelo Renascimento (p.40).

automatizao do registro da fotografia ainda acrescentou-se, graas inveno do negativo,

a automatizao da reproduo da imagem original (p.40).

Com a fotografia, a prpria Representao se automatiza. Essa automatizao,

paradoxalmente, em vez de liberar do real a fotografia, como pde faz-lo a perspectiva no
quadro mais realista, jamais conseguiu que se descolasse dele (A fotografia adere ao real,
dizia Barthes). Marca instantnea do real, a foto prende-se para sempre ao real atravs dos fios
invisveis da luz. Da mesma forma, trao de um instante privilegiado a pose que reuniu no
mesmo lugar o objeto a ser fotografado, sua imagem e o fotgrafo -, ela adere tambm ao
tempo, inscreve-se em seu fluxo, em sua cronicidade. A foto reenvia perpetuamente (e por
vezes deliciosamente) ao presente da pose, num ir e vir vertiginoso entre o presente-presente
daquele que a contempla e o presente-passado da pose. De maneira geral, todas as operaes
da figurao fundadas na tica geram imagens que colam ao real, imagens das quais cada
ponto est ligado ao real pela lgica projetiva da representao. Imagens das quais cada ponto
registra e fixa o Real (p.41).

As tcnicas figurativas no so apenas meios para criar imagens de um tipo especfico, so

tambm meios de perceber e de interpretar o mundo (p.41).

Desse modo, a lgica da Representao procede principalmente do modelo perspectivista,

capaz ao mesmo tempo de reproduzir o mundo e de fornecer dele uma viso particular, no
mais amplo sentido (p.41).

Com as tecnologias numricas, a lgica figurativa muda radicalmente e com ela o modelo geral
de figurao (p.42).

Eis porque a imagem numrica no representa mais o mundo real, ela o simula. Ela o
reconstri, fragmento por fragmento, propondo dele uma visualizao numrica que no
mantm mais nenhuma relao direta com o real, nem fsica, nem energtica.

A imagem no mais projetada, mas ejetada pelo real, com fora bastante para que se liberte
do campo de atrao do Real e da Representao. A realidade que a imagem numrica d a ver
uma outra realidade: uma realidade sintetizada, artificial, sem substrato material [...] (p.42).

Nesse sentido, pode-se dizer que a imagem-matriz digital no apresenta mais nenhuma
aderncia ao real: libera-se dele. Faz entrar a lgica da figurao na era da Simulao. A
topologia do Sujeito, da Imagem e do Objeto fica abalada: as fronteiras ente esses trs atores
da Representao se esbatem. Eles se desalinham, se interpenetram, se hibridizam. A imagem
torna-se imagem objeto, mas tambm imagem-linguagem, vaivm entre programa e tela, entre
as memrias e o centro do clculo, os terminais; torna-se imagem-sujeito, pois reage
interativamente ao nosso contato, mesmo a nosso olhar: ela tambm nos olha. O sujeito no
mais afronta o virtual, como entra no prprio interior da imagem. O espao muda: virtual,
pode assumir toda as dimenses possveis, at dimenses no inteiras, fractais. Mesmo o
tempo flui diferente; ou antes, no flui mais de maneira inelutvel; sua origem permanente
reinicializvel: no fornece mais acontecimentos prontos, mas eventualidades. Impe-se uma
outra viso do mundo. Emerge uma nova ordem visual (p.42).

semelhana da imagem tica, a imagem digital recorre a modelos morfogenticos. Mas os

modelos da simulao numrica pertencem a uma outra ordem, diferente do modelos da
representao da tica (p.42).

Por que to grande nmero de modelos para mostrar, afinal, apenas imagens? Porque a lgica
da Simulao no pretende mais representar o real com uma imagem, mas sintetiz-lo em toda
sua complexidade, segundo leis racionais que o descrevem ou explicam. Procura recriar
inteiramente uma realidade virtual autnoma, em toda sua profundidade estrutural e
funcional (p.43).

A exemplo das tcnicas figurativas ticas, as tcnicas figurativas numricas so tambm

interpretaes do mundo, mas interpretaes acentuadamente teorizadas, argumentadas,
formalizadas, mesmo quando no o so, em numerosos casos, segundo os princpios da lgica
formal e das matemticas. Elas substituem o real bruto, originrio o real que a imagem
tica pretende representar por um real secundrio, refinado, purificado no cadinho dos
clculos e das operaes de formalizao. No se trata mais, ento, de fazer a imagem
representar um real reorganizado pela superfcie do espelho, pelo orifcio da cmera escura ou
pela varredura da cmera eletrnica. No se trata mais de figurar o que visvel: trata-se de
figurar aquilo que modelizvel. Chega-se, nesse ponto, nova e fantstica potncia da
figurao numrica e, simultaneamente, a seus limites uma vez que a imagem numrica s
pode figurar aquilo que modelizvel (p.43).