O NASCIMENTO

DA FORMA DA
ESCULTURA

Análise de trabalhos escultóricos e do processo de conquista da concepção de organização tridimensional

 O trabalho escultórico das crianças
O AUTOR INICIA CITANDO QUE A CRIANÇA QUE DESENHA UM CÍRCULO AINDA NÃO DOMINOU O
ESPAÇO BIDIMENSIONAL, APENAS SE APOSSOU DE UM DE UM PEDAÇO DE TERRITÓRIO NO PAPEL,
E DA MESMA FORMA A CAPACIDADE DE UMA CRIANÇA MODELAR UMA ESFERA DE ARGILA NÃO
SIGNIFICA QUE ELA JÁ POSSUI DOMÍNIO DOS ESPAÇOS TRIDIMENSIONAIS. NESTE ESTÁGIO A
CRIANÇA APENAS DESENVOLVEU A HABILIDADE MOTORA PARA PRODUZIR UMA FORMA QUE NÃO
DIFERENCIA NEM CONFIGURAÇÃO E NEM DIREÇÃO.

“Estágio da Esfericidade”
Como um exemplo que poderia ter

sido esculpido a partir da ideia de “esfera

primordial”, que poderia representar qualquer

objeto compacto como uma figura humana,

um animal ou qualquer outra coisa, o autor

nos trás a Vênus de Willendorf.

Vênus de Willendorf, hoje também
conhecida como Mulher de Willendorf, é
https://sketchfab.com/3d-models/venus-de-willendorf-ab2fb84f3e3947ef975d5feb09e1c639 uma estatueta estimada como esculpida
entre
28 000 e 25 000 a.C..
 Hastes e placas
Hastes e placas são a maneira mais Os corpos são feitos a
simples de representar uma direção em partir de unidades
esculturas. Isso parece bastante trivial, semelhantes a hastes
já que uma haste é, obviamente, um com diâmetros
aproximadamente
objeto tridimensional e assim podemos
idênticos.
de maneira simplista entender que

determinada montagem com hastes

poderia ser compreendida como o
“esqueleto” da escultura. Um exemplo
são as estatuetas de terracota na
Figura micênica de um boi em terracota.
Grécia antiga. 400-1100 a.C.
 As crianças costumam modelar a partir de A mais simples combinação de hastes é capaz
elementos cilíndricos, em formatos de formar padrões bidimensionais ou
tridimensionais.
semelhantes a uma salsicha, que vão sendo

As diferentes combinações de hastes criam

organizados de forma que se parecem com a diferenciações espaciais:

figura que se deseja representar. Dimensões do objeto - referente à forma

do próprio objeto.

Provavelmente este seja o estágio universal do Dimensões espaciais - referente ao

padrão que ele cria no espaço.
início da modelagem.

 A figura humana requer a

representação de padrões
simétricos em um plano
bidimensional seccionado
verticalmente e desta forma são
mais facilmente representados em
uma superfície plana.

Mesmo que exista uma textura ou relevo

nas partes frontal e posterior, ainda

não existe significativo volume de forma

que a vista lateral não configura parte

ativa da obra e assim não caracteriza a

peça como um elemento tridimensional,

como veremos a seguir.

DEUSA MÃE estatueta do Vale do Indo feita em terracota datada de 2500 a.C.
Tem 22 cm de altura, 8,5 cm de largura e apenas 3,4 de profundidade.
 No Estágio das conexões retangulares narizes e seios aparecem
perpendicularmente ao plano frontal a figura mostra uma cabeça
plana com nariz projetado em ângulo reto (ou quase). Esse padrão é
suavizado em uma forma mais orgânica como observado
nas estatuetas de Chipre.

A técnica de modelagem traz um caráter mais

escultórico - tridimensional- às figuras. Os sulcos que formavam as
linhas divisórias tornam-se em cavidades que representavam como a boca ou cavidade
de um olho. Há um refinamento no trabalho escultórico.

 O cubo e a esfera
Através do trabalho escultórico a partir da figura cúbica as figuras deixam
de ser apenas planas e é acrescentada a terceira dimensão do objeto. A
modelagem do cubo tridimensional favorece a construção visual da figura
baseada nas quatro faces: frontal, posterior e as duas vistas laterais.

A figura é reduzida às suas vistas

parciais que são independentes
entre si. Cada vista mostra uma face
da figura. O escultor se concentra
em um ângulo por vez sem mudar
seu foco de observação.
A capacidade de conceber o volume total da figura é produto do domínio da organização do espaço tridimensional.
É necessário desenvolver o ajuste da esfera, a combinações de hastes nos planos, a modelagem, a diferenciação das
figuras cúbicas até atingir a rotundidade das figuras, como as de Michelangelo.