Niemeyer Livro PT PDF (Issuu)

So Paulo | Rio de Janeiro | 2014
INSTITUCIONAL
8 ITA CULTURAL
ALM DO TRAO
10 FUNDAO OSCAR NIEMEYER

UM PATRIMNIO MUNDIAL
11 PAO IMPERIAL
O LEGADO DE NIEMEYER
SOBRE A EXPOSIO
14 LAURO CAVALCANTI
OSCAR NIEMEYER: CLSSICOS E INDITOS
ENSAIOS
78 CARLOS A.C. LEMOS

OSCAR NIEMEYER EM SO PAULO
94 GLAUCO CAMPELLO
ARQUITETURA E AMBIENTE NA OBRA DE NIEMEYER
110 FARS EL-DAHDAH

OSCAR EM NOVA YORK: O PAVILHO E A ONU
DEPOIMENTOS
134 ALVARO PUNTONI

ESPACIALIDADES INUSITADAS
140 ANGELO BUCCI

A LIBERDADE
146 CIRO PIRONDI

UM ARTISTA POPULAR
152 MARCIO KOGAN

UM CARIOCA NA VIDA DOS PAULISTANOS
158 PAULO MENDES DA ROCHA

O SURPREENDENTE USO DA TCNICA NA
ARQUITETURA DE NIEMEYER
166 RUY OHTAKE

SNTESE ENTRE ARQUITETURA E URBANISMO
175 FICHA TCNICA

OSCAR NIEMEYER: CLSSICOS E INDITOS
INSTITUCIONAL
ITA CULTURAL
FUNDAO OSCAR NIEMEYER
PAO IMPERIAL
OSCAR NIEMEYER | clssicos e inditos
ALM DO TRAO
ITA CULTURAL
Alguns artistas ultrapassam os limites da prpria produo e se transformam em sm-

bolos de um tempo, de um lugar, de um sentimento. Entre os brasileiros de nossa
poca, Oscar Niemeyer (1907-2012) um dos que melhor representam essa geniali-
dade. Sua arquitetura traduz o moderno. Seu trao revela brasilidade. Suas curvas e
esculturas no passam despercebidas, provocam a contemplao.
Niemeyer defendia que a vida mais importante que a arquitetura e, por isso, suas
obras privilegiaram o lado humano, unindo beleza e funcionalidade. Suas ideias sobre
democracia e justia social tambm anteciparam o cenrio poltico atual. O arquiteto
manteve uma atitude em favor das classes oprimidas at o fim da vida, traduzindo em
seu trabalho a militncia pelo acesso cultura e esttica.
Em reconhecimento a esse artista, o Ita Cultural se uniu Fundao Oscar Niemeyer

e, com patrocnio do Ita Unibanco, realizou a digitalizao dos 4.800 desenhos e
croquis originais catalogados pertencentes fundao.
Alm disso, convidou o curador Lauro Cavalcanti e o expografista Pedro Mendes da

Rocha, ambos arquitetos, para construir a exposio Oscar Niemeyer: clssicos e indi-
tos uma seleo de projetos inditos e material raro sobre obras clssicas, alm de
fotografias e maquetes.
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O conjunto examina o processo de criao de Niemeyer e exibe seu trabalho mo-
numental, possibilitando uma percepo nica dessa produo e homenageando a
arquitetura brasileira.
Outra proposta da exposio dar continuidade ao projeto do instituto de trazer ao

pblico novas expresses artsticas, como a arquitetura, destacando nomes essenciais
dessas manifestaes no nosso pas.
Este catlogo rene textos produzidos em torno do recorte da exposio e compe

um importante material de referncia para a percepo da importncia histrica do
trabalho de Oscar Niemeyer.
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UM PATRIMNIO MUNDIAL
ANA LUCIA NIEMEYER
Presidente da Fundao Oscar Niemeyer
A Fundao Oscar Niemeyer uma instituio sem fins lucrativos criada em 1988 com
o objetivo principal de preservar e divulgar a obra do arquiteto. Suas atividades tive-
ram incio com o recebimento de documentos produzidos e acumulados por Niemeyer
em seu escritrio no curso de sua celebrada e influente carreira.
O acervo da Fundao Oscar Niemeyer est dimensionado em cerca de 10 mil do-

cumentos arquitetnicos, 30 metros de documentao textual e 8 mil documentos
fotogrficos, constituindo fonte de informao e pesquisa sobre uma arquitetura pre-
cursora de importantes tendncias mundiais.
O acervo foi declarado de interesse pblico e social pelo presidente Lula em 2009
e recebeu o registro internacional do Programa Memria do Mundo, da Unesco, um
ttulo que o qualifica como patrimnio mundial.
Os croquis, lbuns e desenhos do arquivo do arquiteto so o ncleo desse acervo,

em que constam mais de 5 mil originais. Dos cerca de 600 projetos arquitetnicos e
urbansticos, mais de 350 esto representados nesses documentos, o que atesta sua
relevncia para a memria da arquitetura e do urbanismo modernos.
A parceria com o Ita Cultural permitiu a digitalizao desses documentos, o que ga-
rantir, alm de melhores condies de segurana e preservao, uma acessibilidade
mais ampla, no s aos pesquisadores e estudiosos de arquitetura mas tambm ao
pblico em geral.
Esse o objetivo desta exposio, em que, pela primeira vez, o legado de Oscar
Niemeyer apresentado de maneira mais abrangente.
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O LEGADO DE NIEMEYER
LAURO CAVALCANTI
Diretor do Centro Cultural Pao Imperial Iphan/MinC
O Pao Imperial, centro cultural do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Na-

cional (Iphan), se rene com o Ita Cultural e com a Fundao Oscar Niemeyer para
celebrar o legado de um dos maiores arquitetos do sculo XX.
Numa operao exemplar de preservao, foi promovida a digitalizao do acervo de

cadernos inditos de desenhos e textos, de modo a ampliar o universo de pesquisa,
sem prejuzo dos originais.
A exposio abrange toda a obra de Oscar Niemeyer, com destaque para um material
pouqussimo conhecido. Trata-se de uma rara oportunidade de mergulhar na produ-
o desse brasileiro que alterou o rumo da arquitetura moderna, num caso excepcional
em que nossa vanguarda visual foi, a um s tempo, uma inovao internacional.
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SOBRE A
EXPOSIO
LAURO CAVALCANTI
OSCAR NIEMEYER:
CLSSICOS E INDITOS
LAURO CAVALCANTI
A complexa e extensa obra de Oscar Niemeyer se abre para mltiplas interpretaes

e pontos de vista. Algumas de suas caractersticas, contudo, sobressaem como essen-
ciais. A primeira faceta a ser destacada a da antecipao com a qual ele previu, ain-
da no incio dos anos 1940, o esgotamento do uso estrito do racionalismo. O segundo
ponto importante foi o da liberdade em procurar alternativas para esse impasse que
fossem coerentes com os avanos construtivos e com os princpios de uma nova
esttica modernista.
Niemeyer props uma fuso absoluta entre estrutura e

arquitetura. Uma vez executada a primeira, a segunda esta-
va pronta.

Brasileiramente, Niemeyer bebeu em fontes consideradas antagnicas em sua origem,
como algumas obras do jovem Mies van der Rohe e outras de Le Corbusier. As miesia-
nas curvas de vidro que protegem a escada interna e a divisria em mrmore bano
da sala de jantar da casa Tugendhat (1928-1930), assim como a sinuosidade dos anda-
res do arranha-cu da Friedrichstrasse (1921-1922), combinaram-se em Niemeyer, sem
conflitos, com os volumes puros e autnomos do Pavilho Suo (1932). Por meio do
domnio estrutural de uma tecnologia de concreto armado, a nica ento possvel em
seu pas de origem, Niemeyer criou uma revoluo de formas a um s tempo regional
e internacional. Para faz-lo, props uma fuso absoluta entre estrutura e arquitetura.
Uma vez executada a primeira, a segunda estava pronta. Esse caminho o levou a uma
depurao e sntese dos elementos de suas construes. E isso teve um efeito direto
na recepo de seu trabalho, cujas formas passaram a ser imediata e facilmente apre-
endidas por todos, e no apenas por especialistas. Produziu tambm um paradoxo,
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oscar niemeyer: clssicos e inditos | Lauro Cavalcanti
pois, muitas vezes, a predominncia da forma concisa tanta que afasta de alguns a
percepo da inteligncia estrutural que a possibilitou1.
Outro ponto importante diz respeito sua relao com a histria; embora sua nfase
fosse a de usar os instrumentos de seu tempo e de construir hoje o passado do ama-
nh, os vnculos de sua obra com o melhor do barroco brasileiro so to evidentes
que dispensam detalhamento. Alm disso, o arquiteto tem uma importante trajetria
internacional. Suas numerosas obras na Europa e no norte da frica mostram como
seus espaos souberam criar contextos, assim como se adaptar queles existentes2.
Orgulhava-se de que, mesmo em centros mais adiantados, suas obras propunham e
solucionavam novos desafios de tecnologia construtiva.
A MOSTRA
Vrias exposies sobre a obra construda de Oscar Niemeyer foram feitas por ele
prprio ou por outros curadores. O propsito de Oscar Niemeyer: clssicos e inditos
diferente. Sem descartar o registro de um percurso que, por vezes, se confunde com
aquele da arquitetura do sculo XX, o objetivo aqui revelar projetos inditos que por
vrios motivos permaneceram no papel, trazidos a pblico por um extenso trabalho
de pesquisa e digitalizao de originais. Esta mostra se tornou possvel graas coo-
perao entre a Fundao Oscar Niemeyer e o Ita Cultural.
1 Paulo Mendes da Rocha enfatizou esse ponto em sua palestra no evento Oscar Niemeyer, um Seminrio,
realizado no Ita Cultural (SP) em dezembro de 2013.
2 Ver o ensaio de Glauco Campello Arquitetura e Ambiente na Obra de Niemeyer nesta publicao.
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O objetivo aqui revelar projetos inditos que por vrios

motivos permaneceram no papel, trazidos a pblico por um
extenso trabalho de pesquisa e digitalizao de originais.

CLSSICOS
O setor dedicado aos clssicos rene fotografias e maquetes de suas obras emblemti-
cas e tambm traz novidades. Pela primeira vez so exibidos os originais do conjunto de
20 croquis (da p. 20 a 34) preparados pelo arquiteto, em 1998, para ser multiplicados e
percorrer universidades de todo o pas, de modo a transmitir seu pensamento plstico,
poltico e existencial. Indita tambm a srie de desenhos que Niemeyer riscou numa
bobina de 12,5 metros enquanto discorria sobre cada projeto para a filmagem de O Filho
das Estrelas, de Henri Raillard (2001). As cpias heliogrficas da sede da Organizao
das Naes Unidas (ONU), interferidas por traos de lpis decor, so o registro do mo-
mento histrico no qual Oscar Niemeyer, cedendo s argumentaes do mestre, abdica
de ter seu projeto individual escolhido e prope a fuso com a propostade Le Corbusier.
INDITOS
Os originais inditos3 provm, em sua grande maioria, de cadernos de trabalhos no

executados. Eles nos permitem ver a metodologia de Niemeyer, assim como seguir seu
modo de conceber, desenhar, escrever e, em alguns casos, acompanhar o desenvolvi-
mento dos projetos. O arquiteto carioca tinha, como sistema de trabalho, o hbito de
colocar suas opes visuais por escrito. Caso tivesse dificuldade de clareza ou de sn-
tese, voltava para a prancheta para redesenh-los, pois algo estaria errado. Chamava
esses textos de Explicaes necessrias (ilustrao na p. 36).
3 Fars el-Dahdah chamou a minha ateno para esse material, ordenado em sua pesquisa para a
organizao futura de um catalogue raisonn de Niemeyer.
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Outro costume seu era o de especular sobre vrias decises possveis diante do mes-
mo programa, terreno e local. Cotejava as opes com aquela adotada e barrava com
um x as hipteses descartadas. O exame dos cadernos abre inmeras possibilidades.
Permite revelar facetas suas menos conhecidas, como o dilogo franco, no caso de re-
sidncias, com uma tradio construtiva brasileira. Uma vez estabelecido o moderno,
permitiu-se citar ou reproduzir boas prticas das generosas varandas e coberturas de
nossa arquitetura rural. A monumentalidade est presente no desenho de manses
projetadas para Bruxelas, Jeddah e Braslia (ilustraes nas p. 38 a 44).
O domnio da pequena escala foi exercido na casa que projetou, em 1938, para Oswald
de Andrade, assim como na residncia circular, sobre pilotis, concebida para si mesmo
nos anos 1980 (ilustrao na p. 46) e na pequena habitao, de 1979, presenteada a um
amigo seu de quem s se sabe o prenome: Salim (ilustrao na p. 48).
Seus blocos de desenhos nos permitem constatar a perseguio de formatos estrutu-

rais que, muitas vezes, se realizaram posteriormente, em programas e locais distintos
dos originais. Acompanhamos o uso constante de sinuosas marquises e rampas que
propiciam o passeio arquitetural e reconciliam natureza e espao construdo como
integrantes de uma s essncia. A preferncia pelas curvas que o concreto permite se
expressa em estruturas que, em diversos tempos e lugares, integram a mesma pesqui-
sa de amalgamar o modo de tornar concreta uma forma com sua prpria aparncia.
Nesse sentido, possvel perceber uma linha de coerncia entre, por exemplo, a casca
proposta em dcadas distintas para a sede social do Jockey Clube Brasileiro no Rio
de Janeiro (1976), (ilustrao na p. 50) para o Quartel General do Exrcito, em Braslia
(1968), e para o Auditrio de Ravello, na Itlia (2000). As curvas da igreja da Pampulha
(1940) reverberam suas ondas no Centro Tcnico da Aeronutica (1947) e, na dcada
seguinte, no anexo ao Hospital da Lagoa (1952).
Uma constante em seu trabalho foi a colaborao com os engenheiros estruturais

Joaquim Cardoso, Bruno Contarini e Jos Carlos Sussekind, seu parceiro mais frequen-
te das ltimas dcadas. A opinio por eles compartilhada que os desafios com os
quais os confrontou Niemeyer sempre estiveram fundados num rigoroso pensamento
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estrutural e, mais que isso, na esfera do possvel. Foi contnuo seu experimento com
diversas possibilidades de abbodas: monumentais (Oca, Parque Ibirapuera, 1951), in-
vertidas (Congresso Nacional, 1958), seccionadas (Aqurio de Braslia, 2003), suspen-
sas (Catedral Catlica no Caminho Niemeyer, 1997), parcialmente enterradas (Partido
Comunista Francs, 1965) ou comportando o apoio de rampas que delas partem (Mu-
seu Nacional de Braslia, 1999/2006).
Nos conjuntos de maior porte, o vazio entre os volumes construdos um elemento

expressivo de sua arquitetura, assim como o contraste dos elementos prismticos com
volumes curvos que tornam mais singular cada uma das formas inventadas em tempos
e arquiteturas diversos. A Universidade de Constantine (1969), o clube La Madeleine
(1966), (ilustrao na p. 52) e o conjunto do Ibirapuera (1951) so alguns exemplos.
Entre 1967 e 1979, Niemeyer realiza o plano urbano para as cidades de Grasse, Dieppe e
Villejuif, na Frana. Merece ateno o projeto para Negev, em Israel, (ilustraes nas p.
54 a 56) desenhado em 1964, apenas trs anos aps a inaugurao da capital brasileira.
Quase uma anti-Braslia, Niemeyer tira completamente o protagonismo do automvel,
adota a verticalidade nas habitaes como recurso para uma ocupao rala do terreno e
estabelece distncias entre casa, trabalho e lazer que possam ser percorridas a p, como
numa antiga cidade medieval. A circulao de veculos limitada a uma via perimetral
que daria acesso a uma grande esplanada central, de carter administrativo; espcie de
entrada da cidade e ponto de controle da distribuio do trfego, contendo no subsolo
rodoviria e estacionamento para 10 mil veculos. A cidade livre de automveis seria
servida de largos caminhos ensaibrados, pitorescos, arborizados, entre

os quais se localizariam os blocos de habitao. E as reas de comr-
cio e distraes seriam distribudas nas pequenas ruas de pedestres, ora
desembocando em singelas praas de provncia, ora nos gramados que
antecedem as zonas residenciais4.
4 Explicao necessria, arquivos da Fundao Oscar Niemeyer.
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Nas torres de habitao de 40 andares estariam determinados apenas os acessos,

os jardins e as instalaes sanitrias. O restante seria flexvel, possibilitando todas as
variaes, inclusive a construo interna por etapas. Os apartamentos teriam jardins
privativos para os quais se abririam salas e quartos, nas disposies que cada um
preferisse. Explicao necessria, Niemeyer sublinhava que projetara para Israel uma
cidade progressista que se antecipasse aos problemas do futuro em um pas predes-
tinado s solues de vanguarda que outras naes ricas e industrializadas ainda
se recusam5. De um desenho para uma publicao dedicada sua obra na Unio
Sovitica em 1975 se originam suas hipteses para uma cidade do porvir: habitaes
subaquticas, novos transportes areos e aprendizado durante o sono so algumas de
suas apostas nessa curiosa e rara incurso na projeo de formas futuras, uma vez que
sua prtica costumava trazer o futuro para o presente.
Um dos poucos sistemas estruturais irrealizados de Niemeyer foram as diversas ver-

ses do Centro da Msica (1968) (ilustrao na p. 58). Inicialmente projetado para o
Parque do Flamengo, prximo ao Museu de Arte Moderna (MAM), o edifcio era sus-
penso sobre um apoio central de modo a permitir a vista para o mar, com vigamento
de concreto na cobertura, tirantes metlicos e balanos de 50 metros. Para buscar o
dimensionamento adequado, Niemeyer procurou o mestre italiano Pier Luigi Nervi,
que props a substituio das vigas de concreto por tirantes metlicos soluo ado-
tada na segunda variante do projeto, cogitado de ser implantado s margens da Lagoa
Rodrigo de Freitas. Numa terceira etapa, o prprio arquiteto props a mudana para
um terreno na Barra da Tijuca, bairro onde, nos anos 1990, a prefeitura carioca acabou
realizando o projeto de Christian de Portzamparc. Em 1972, Niemeyer props uma
quarta variante do projeto em balano com apenas dois suportes centrais destinado
a ser o Museu do Conhecimento, a principal atrao de uma feira internacional que se
pretendia fazer naquele ano, na mesma Barra da Tijuca. Nessa verso, haveria cinco pi-
sos escalonados em ordem crescente, suspensos por tirantes seguros pelo vigamento
de concreto da cobertura (ilustraes nas p. 60 a 62).
5 Op. cit.
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NIEMEYER EM SO PAULO
H um vnculo muito especial entre Oscar Niemeyer e So Paulo. Conjunto da Pampulha

parte, foram executadas em terras paulistanas, em 1951, suas primeiras grandes obras
pblicas: o conjunto do Ibirapuera (1951) e o prdio Copan (1951), primeira megaestru-
tura dentro do tecido urbano. Esses projetos foram fundamentais no sentido de exerci-
tar uma linguagem de grandes escalas, aplicada depois em Braslia.
O Rio de Janeiro o local que possui mais projetos de Niemeyer. A maior parte deles,
de mdia e pequena escala, est espalhada pela cidade e no se faz presente em sua
malha, com as excees tardias da Passarela do Samba e do conjunto niteroiense da
dcada de 1990. Muito antes, as curvas das montanhas e da mulher amada se fizeram
estruturas lgicas, ainda que surpreendentes, nas marquises do Parque Ibirapuera, na
sinuosidade do Copan e, mais de 30 anos depois, em 1987, no Memorial da Amrica
Latina. No deixa de ser curioso que alguns dos smbolos incontestes de So Paulo
tenham sido produzidos na prancheta do carioca Oscar.
Reunimos aqui uma srie de projetos para o estado de So Paulo no perodo de 1938
a 1990. Concomitantemente sua atuao, com Lucio Costa, no Pavilho do Brasil
em Nova York (1939) e no Ministrio da Educao e Sade, no Rio de Janeiro (1936),
Niemeyer esboa uma casa de campo para Oswald de Andrade, que emociona pela
radicalidade e pela singeleza. Sucedem-se, para citar s alguns, o Centro Tcnico da
Aeronutica (1947), o Clube dos 500 (1950) e a fbrica da Duchen (1950), infelizmente
destruda. Entre os inditos est uma verso de 1989 para o Auditrio Ibirapuera, mui-
to diversa daquela finalmente construda em 2002.
No projeto que fez, em 1979, para a sede da Companhia Energtica de So Paulo

(Cesp), (ilustraes nas p. 64 a 68) em dois terrenos na confluncia da Alameda Mi-
nistro Rocha Azevedo e da Rua So Carlos do Pinhal, podemos acompanhar seu ra-
ciocnio no sentido de recriar um espao urbano com menor adensamento e maior
incidncia de ar e luz. O arquiteto examina vrias hipteses e termina optando por
uma torre esbelta e alta para os escritrios, com uma esplanada, coberta por terraos
20
e jardins, que a ligaria aos blocos independentes de servios e controle de operao

do sistema, propiciando reas verdes no espao livre do trreo. De modo a visualizar
melhor o impacto positivo que a soluo teria dado a esse trecho da cidade, um mo-
delo digital do projeto est disponvel na exposio.
Alm dos requisitados memoriais e centros de cultura, os planos de Niemeyer para

So Paulo nos derradeiros anos deram-lhe a oportunidade de propor mudanas de
contexto para confrontar o adensamento dos centros urbanos brasileiros, dos quais a
metrpole bandeirante constitui o exemplo extremo. Tambm lhe propiciaram a chan-
ce de incentivar a criao de espaos buclicos (ilustraes nas p. 70 a 72) em reas
menos privilegiadas e esquecidas, concebendo para a periferia o replantio de bosques
integrados a grandes complexos de estar, cultura, esporte e lazer.
Oscar Niemeyer: clssicos e inditos envolveu um longo processo que buscou, primei-
ramente, preservar o acervo, digitalizando-o para possibilitar a pesquisa imediata e
sua consulta futura por um nmero mais amplo de estudiosos. Um seminrio, reunin-
do expoentes de vrias geraes6, lanou as linhas bsicas de aprofundamento para
preparar a exposio e serviu para ultrapass-la, fornecendo um carter autnomo
publicao de suas ideias.
Oscar Niemeyer inventou um jeito de caminhar num percurso nico, impossvel (ou, no
mnimo, desaconselhvel) de ser transposto de modo literal. J sua postura estabelece
um exemplo a ser seguido, no ofcio, no exerccio de cidadania e na explorao das
possibilidades de inovao dentro da tecnologia possvel na poca e no lugar de cada
um. esse legado que pretendemos celebrar.
6 Paulo Mendes da Rocha, Marcio Kogan, Glauco Campello, Ruy Ohtake, Angelo Bucci, Alvaro Puntoni,
Ciro Pirondi e Fars el-Dahdah. A eles se somou o depoimento de Carlos Lemos.
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AULA [ca. 1997]
Fundao Oscar Niemeyer
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CLUBE LA MADELEINE, Pressagny-lOrgueilleux, Frana [1966]
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CASA PARA PHILIPPE LAMBERT, Bruxelas, Blgica [1976]
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RESIDNCIA EM JEDDAH, Jeddah, Arbia Saudita [s.d.]
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RESIDNCIA EM JEDDAH, Jeddah, Arbia Saudita [s.d.]
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CASA PARA SEBASTIO CAMARGO, Braslia, DF, Brasil [1986]
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CASA DO ARQUITETO, Cabo Frio, RJ, Brasil [s.d]
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CASA PARA SALIM, s.l. [1979]
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JOCKEY CLUB RIO DE JANEIRO, Rio de Janeiro, RJ, Brasil [1976]
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CLUBE LA MADELEINE, Pressagny-lOrgueilleux, Frana [1966]
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PLANO DA CIDADE DE NEGUEV, Deserto de Neguev, Israel [1964]
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PLANO DA CIDADE DE NEGUEV, Deserto de Neguev, Israel [1964]
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CENTRO DE MSICA, Rio de Janeiro, RJ, Brasil [1968]
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MUSEU EXPOSIO BARRA 72, Rio de Janeiro, RJ, Brasil [1969]
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MUSEU EXPOSIO BARRA 72, Rio de Janeiro, RJ, Brasil [1969]
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COMPANHIA ENERGTICA DE SO PAULO | SEDE | 1 PROJETO, So Paulo, SP, Brasil [1979]
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CENTRO PARA CULTURA, ESPORTE E LAZER, So Paulo, SP, Brasil [s.d.]
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CENTRO PARA CULTURA, ESPORTE E LAZER, So Paulo, SP, Brasil [s.d.]
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ENSAIOS
CARLOS A.C. LEMOS
GLAUCO CAMPELLO
FARS EL-DAHDAH
Arquiteto e artista plstico, dirigiu o escritrio paulista de Oscar Niemeyer e par-

ticipou do projeto de criao do Parque Ibirapuera. Professor titular da Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo. Membro do Comit
Brasileiro do International Council of Monuments and Sites (Icomos) e do Comit
Brasileiro de Histria da Arte. Autor de diversos livros, entre eles, Ramos de Azeve-
do e seu Escritrio (Editora Pini, 1993), premiado com o Prmio Jabuti.
CARLOS
A.C. LEMOS
OSCAR NIEMEYER
EM SO PAULO
Em certo dia do incio dos anos 1960, recebi em meu escritrio uma visita que portava
um bilhete de Oscar Niemeyer, dirigido a mim, dizendo o seguinte:
Carlinhos.
O portador o arquiteto alemo Bresman, que est no Brasil por conta da

Prefeitura de Berlim. Ele vai a S. Paulo ver algumas obras. Das minhas gos-
taria que visitasse o Parque Ibirapuera pois as outras no me interessam.
Ao contrrio. No considero obras minhas. Para voc apelo mais uma vez
no sentido de auxili-lo no que deseja ver em S. Paulo. Acho que ele poderia
visitar a casa do Bratke e mais o que voc julgar conveniente. Estou em falta
com voc, o que muito me constrange pois devo-lhe muitas atenes, mas
qualquer dia, quando voc menos esperar, estouro a em S. Paulo.
Um abrao afetuoso
Oscar.
Nessa mensagem, ele no considerou como suas as obras que projetara para o Banco
Nacional Imobilirio. Se no eram dele, de quem teriam sido? Intrigado, at pensei que
estivesse se referindo a mim, pois, como seu representante e auxiliar chefiando seu
escritrio paulistano, poderia ter sido responsabilizado pela fracassada produo. E
logo me recordei de seu celebrado depoimento na revista Mdulo, em 1958, em que
se justifica numa mea culpa repudiando suas obras aps um processo honesto e frio
de reviso de meu trabalho de arquiteto. Alega excesso de projetos malcuidados, de
tendncia desmedida originalidade e de desateno correo ou racionalidade.
Na verdade, no foi bem assim; o que houve foi um excesso de contratempos prprios
da prtica profissional; percalos de variadas origens, tanto seus ntimos nos proces-
sos de criao quanto externos ou universais na hora da materializao dos planos.
80
oscar niemeyer em so paulo | Carlos A.C. Lemos
BILHETE DE OSCAR NIEMEYER

A CARLOS LEMOS,
So Paulo, SP, Brasil [s.d.]
Arquivo Carlos A. C. Lemos
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Em seu bilhete, Oscar deveria ter escrito: No as considero mais obras minhas. Esse
mais fundamental, porque foram raros os descuidos provenientes de alguma de-
sateno na concepo do projeto ou na execuo das pranchas desenhadas; sempre
se teve o mximo cuidado. Sou taxativo: de nosso escritrio saram projetos de Oscar
Niemeyer que, durante os trabalhos de construo, sofreram reparos ou alteraes
nascidos de injunes de ordem legal, circunstancial e, sobretudo, econmica.
Neste texto, minha maior preocupao justamente explicar o que aconteceu com
os projetos de Oscar em So Paulo, aqueles encomendados pelo citado banco, depois
pela Companhia Nacional de Investimentos (CNI) e depois pelo Bradesco. Foram cinco
edifcios. Alm dessa contratao, ocorrida entre 1950 e 1952, mais dois comissiona-
mentos aconteceram: o projeto do Parque Ibirapuera por parte da prefeitura, em 1952
tambm, e o projeto do Memorial da Amrica Latina, em 1987, pelo estado. Nestes
ltimos 60 anos, certamente Oscar fez alguns projetos esparsos para clientes variados,
trabalhos, no entanto, sem significados maiores. Lembro-me, por exemplo, do edifcio
para o Instituto de Resseguros, na Avenida So Joo, e do Hospital da Gastroclnica do
Professor Edmundo Vasconcelos, na Avenida Rubem Berta. Recordo-me, tambm, da
casa de fazenda do ento governador Orestes Qurcia, cuja pintura teve as cores que
escolhi por delegao peremptria de Oscar, em 1989.
As contrataes dos projetos de Oscar Niemeyer em So Paulo pelo Banco Nacional

Imobilirio, presidido pelo deputado federal Orozimbo Otvio Roxo Loureiro, deram-
-se no auge da carncia de habitaes para a classe mdia. Esse apogeu era decor-
rente de uma srie de circunstncias deflagradas pela celebrada crise de 1929. Depois
dessa tragdia, que derrubou a economia cafeeira, os fazendeiros, quase todos, tive-
ram de sobreviver custa unicamente de aluguis de suas propriedades levantadas
nas entressafras nos tempos da abastana. Cada qual com a sua quantidade de im-
veis remanescentes dos processos de falncia. Dez anos depois, veio a Segunda Guer-
ra Mundial. Aqui, a paralisao das construes de concreto armado. Exacerbao
das demandas judiciais entre locatrios e inquilinos. Em 1942, a Lei do Inquilinato de
Getlio Vargas, o algoz dos senhorios. Resumindo: como sempre, os ricos, sobretudo
os emanados do comrcio e da indstria, nunca tiveram problemas de moradia; os
82
pobres viraram-se com a autoconstruo e inauguraram as primeiras favelas. Entre

esses dois estamentos, a classe mdia desguarnecida, impotente e sem onde morar.
Aps o armistcio de 1945, com o horizonte econmico de ps-guerra auspicioso a
grandes empreendimentos e com a produo clere da Companhia Siderrgica Na-
cional de Volta Redonda, o concreto armado ressurgiu, dando incio verticalizao
da cidade, aos prdios de apartamentos para o gudio da classe do meio.
Nesses dias surgiu a figura do apartamento condominial, que teve plena aceitao. A
novidade trazia consigo, no entanto, pontos obscuros nos aspectos legais e dvidas
ou entraves variados na legislao municipal, principalmente no Cdigo de Obras. Na-
quele tempo, tambm no se praticava a consulta popular para saber de que manei-
ra oferecer o que melhor satisfizesse demanda geral, coisas como rea construda
(preos), nmero de cmodos, quantidade de quartos etc. A localizao tambm era
de fundamental importncia, e duas regies foram logo intudas como principais: o
Centro e a Avenida Paulista.
O primeiro projeto de Oscar Niemeyer foi o do edifcio de escritrios do Condomnio

Califrnia, imaginado e desenhado no Rio de Janeiro antes da abertura de seu escrit-
rio paulistano. Foi lanado venda em maio de 1951. Sua galeria, que liga a Rua Baro
de Itapetininga Rua Dom Jos de Barros, foi inaugurada em dezembro de 1953, es-
tando o resto da construo em fase de ltimos acabamentos. Os andares de escritrio
so timos, com iluminao e insolao perfeitas dos sales e dos largos corredores
de acesso aos elevadores. reas comuns generosas, hoje impensveis.
Esse belo edifcio, em seus 60 anos de existncia, sofreu problemas decorrentes de

alteraes ocorridas no carter da Rua Baro de Itapetininga; de via elegante, chiqussi-
ma de alto comrcio nos anos das comemoraes do IV Centenrio, passou a calado
de frequncia eminentemente proletria e imprio dos camels. claro que houve re-
flexos na Galeria Califrnia, sobretudo volta dos robustos apoios estruturais na forma
de letra V, que, no projeto, eram afastados das vitrines. Hoje, so entraves s arma-
es do comrcio popular. A decadncia visvel de toda a galeria advinda de mais
de meio sculo de manuteno totalmente alheia s intenes estticas do arquiteto.
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O segundo prdio, j de apartamentos, foi o Montreal, construdo na esquina da Ave-

nida Ipiranga com a Avenida Csper Lbero. Naqueles dias, surpreendente edificao
de 20 andares, ainda projetada e desenhada no Rio, em 1951. Sua beleza impositiva,
que a todos encantou, foi o fato de Niemeyer ter conseguido isol-la visualmente dos
vizinhos lindeiros, fazendo com que os quebra-sis de concreto armado da torre des-
cessem verticalmente no incio dos recuos s divisas, no se estendendo lateralmente
nos andares no afastados. O Montreal foi entregue justamente em janeiro de 1954,
nos festejos do IV Centenrio, merecendo capa do caderno da edio comemorativa
da Folha de S.Paulo, em que aparecem as fotografias de Niemeyer e de Prestes Maia,
o presidente da CNI, a sucessora do banco de Loureiro.
O terceiro condomnio foi o Edifcio Eiffel, na esquina da Avenida So Lus com a

Rua Marqus de Itu. a construo de Oscar que mais aprecio; seus apartamen-
tos dplex so timos e, ali, o arquiteto contornou com maestria, mais uma vez, a
questo dos recuos laterais a partir do 10 andar. Ele flexiona para a frente as duas
alas laterais mais baixas, criando um espao, digamos, acolhedor, abraando o jar-
dim elevado situado acima das sobrelojas. Originalmente, esse jardim sobre a rea
inferior de lojas tinha amplo acesso pelo salo, que fora comprado no lanamento
pelo Clube de Xadrez de So Paulo. Pelas normas dos condomnios, essa sociedade
poderia us-lo ou frequent-lo livremente, porque possua exclusividade de acesso,
embora no fosse a proprietria, pois o local era flagrantemente rea comum. Ocorre
que os enxadristas venderam o amplo salo para um restaurante, que aumentou sua
rea til cobrindo parte do jardim elevado. O morador do 1 andar dos apartamentos,
quando abre a janela, d com o nariz em um telhado que lhe tira a oportunidade de
ver o que restou do jardim. Alis, os dois proprietrios dos ltimos apartamentos das
alas laterais semelhantemente ficaram donos das respectivas lajes ali perpetrando
obras no previstas no projeto. Como modesto arquiteto, no entendo da jurispru-
dncia relativa a esses procedimentos invasivos; apenas sei que prejudicaram a in-
teireza do projeto e lamento muito. O Edifcio Eiffel foi lanado em 1952 e entregue
aos seus compradores em 1955.
84
O Edifcio Eiffel a construo de Oscar que mais apre-

cio. Ali, o arquiteto contornou com maestria a questo dos
recuos laterais.

A quarta construo programada sob a responsabilidade de Oscar Niemeyer foi o
Edifcio Tringulo. Tal denominao provm da forma do terreno disponvel: uma ver-
dadeira ilha sem confrontantes ao lado da Rua Direita, em pleno centro histrico. No
passa de uma torre prismtica que originalmente era toda circundada por quebra-sis
horizontais equidistantes, semelhantemente ao Montreal e ao Copan. Aconteceu que
Oscar, querendo variar, em vez do concreto armado, usou uma estrutura metlica em
balano, de cerca de 1 metro de profundidade, destinada a amparar rguas de alumnio
afastadas entre si por 2 centmetros. Eram azuis. Como o Montreal, foi muito bonito.
No primeiro vero, aconteceu algo que o nosso mestre no previra: o barulho ensurde-
cedor que a chuva produzia batendo nas peas aparafusadas nas mos-francesas de
ferro. A deciso foi unnime: alguns meses aps a inaugurao, o edifcio foi desnuda-
do, ficando os vidros totalmente aparentes. Essa foi realmente uma inadvertncia do
arquiteto. O Edifcio Tringulo foi lanado venda em abril de 1952, como o Edifcio
Eiffel, e entregue aos condminos tambm em 1955, e continua ostentando as conse-
quncias de um descuido na programao certamente vindo dos promotores que
colocou a portaria e o acesso aos elevadores no subsolo, unicamente acessvel por
escada, partindo do nvel da rua. Isso faz com que os escritrios dali sejam proibidos
aos cadeirantes. Uma das paredes laterais dessa escadaria acolhe um simptico mo-
saico de Di Cavalcanti, infelizmente mutilado por uma ombreira metlica da porta de
segurana surgida nestes dias de violncia generalizada.
Falemos finalmente do Edifcio Copan, e informo ao caro leitor que esse nome provm
da Companhia Panamericana de Hotis e Turismo, entidade tambm criada por Roxo
Loureiro, visando participar dos festejos programados para comemorar o IV Centenrio
de So Paulo, em 1954. Ele teve a ideia de se associar a uma grande cadeia norte-a-
mericana de hotis numa megaconstruo denominada macio turstico Copan, no
estando descartada a possibilidade de incluso de um conjunto residencial. Depois de
85
tentativas mil, de idas e vindas de Loureiro e americanos aos Estados Unidos e a So

Paulo, as negociaes sobre o desejado hotel de 500 apartamentos fracassaram, e vin-
gou o plano de edifcio de 1.116 habitaes de variados nmeros de quartos. O resto do
programa perdurou. Seu lanamento ao pblico deu-se em 24 de maio de 1952.
O projeto megalmano do Copan foi a fonte do maior nmero de frustraes de Oscar,

fazendo com que ele repudiasse sua obra nos dias em que se mudou para Braslia, em
1956. Passou-me uma procurao me capacitando para qualquer deciso que precisas-
se ser tomada. Herdei uma srie de renncias. Muitos anos mais tarde, j esquecido do
teor das contrariedades, assumiu uma paternidade contrafeita e com muitas ressalvas.
Terminada a planta do andar tipo, onde havia apartamentos de variados tamanhos e

diferentes acomodaes, ficou patente na hora do clculo do concreto armado o total
desordenamento das colunas. Nesse momento, Oscar Niemeyer optou por uma laje
de transio semelhana daquela que seu amigo Le Corbusier estava mostrando
em sua Unidade de Habitao de Marselha, obra projetada em 1946 e inaugurada jus-
tamente em 1952. Acredito que ele j conhecesse o projeto e, se no, aceitemos uma
coincidncia. Enfim, essa laje nervurada, de 3 metros de altura, permitia que todas as
cargas fossem transmitidas ao solo por pilares equidistantes. Uma ideia puxa outra e,
coincidentemente ou no, o nosso arquiteto imaginou um jardim embaixo dessa gran-
de laje, envolvendo toda a colunata sinuosa acompanhando o imenso S. Tal qual em
Marselha, a ideia de recuperao de um piso livre.
Assim, no Copan foi oferecida a todos uma imensa laje, no s embaixo do bloco de
apartamentos, mas estendendo-se s divisas do terreno e tambm para a frente, em
direo ao hotel fronteiro que seria alcanado por meio de uma ponte. Desse modo,
ele sonhou com duas grandes reas pblicas: a grande galeria trrea de lojas e o jardim
elevado, acessvel por uma rampa helicoidal externa e por escadas rolantes saindo da
galeria. Esse jardim, em tese pblico, acolheria as bilheterias e as entradas do teatro e do
grande cinema; uma vasta floricultura; pequenas lojas nos fundos e instalaes comer-
ciais baixas, como cafs e sorveterias. Ali tambm existiriam bancos de repouso entre
canteiros de plantas ornamentais. Todos, absolutamente todos, apoiaram essa ideia; os
86
FOTOMONTAGEM DA MAQUETE DO MACIO TURSTICO

COPAN, INICIALMENTE PREVISTO POR OSCAR NIEMEYER [1951]
Arquivo Carlos A. C. Lemos
87
desenhos foram aprovados na prefeitura; a maquete, executada por Zanine, apreciadssi-

ma; e em surpreendente pouco tempo tudo foi vendido, menos o jardim elevado, claro.
O ltimo pedido de Habite-se prefeitura deu-se em 1974, trs anos depois da primeira
reunio condominial, ocorrida em 29 de junho de 1971, e 22 anos aps o incio das obras.
Para mim, o Copan no passou de um grande sonho no

acontecido. Digamos, sonhos de Roxo Loureiro e de Oscar
Niemeyer, cada qual com o seu. Sonhos, na verdade, incom-
patveis com o pragmatismo dos financistas incorporadores
diante de fatos consumados com o abandono do progra-
maoriginal.

O Bradesco, banco incorporador final do empreendimento Copan, logo que assumiu
suas prerrogativas, teve um trabalho complicado de reunir condminos inadimplen-
tes para recuperar reas disponveis segundo as penalidades contratuais e tratou
tambm de dividir os grandes apartamentos em quitinetes facilmente vendveis. As
plantas resultantes dessa providncia argentria so lamentveis, sobretudo no que
diz respeito s circulaes horizontais de acesso s unidades. Aquele banco tambm
guardou, sem uso por muitos anos, o jardim suspenso, rea de 4.600 metros quadra-
dos aproximadamente. rea comum, a nosso ver. Espao sem utilidade alguma nes-
ses dias, dado o fato de o teatro no ter sido construdo e de o cinema ter tido seus
acessos transferidos para a galeria trrea. Somente em outubro de 1975 que essa
rea ociosa foi vendida Companhia Telefnica Brasileira, que nunca a ocupou. Hoje
est alugada para escritrios, motivo que justificou a instalao de um elevador na
galeria. A rampa helicoidal sem apoios, como Oscar Niemeyer desejava, foi substitu-
da por uma escada por ser inexequvel. Outra enorme rea comum que sobrou, com
cerca de 2 mil metros quadrados, foi aquela destinada ao foyer e s dependncias do
teatro no construdo. Esse espao livre, situado acima das sobrelojas da ala esquer-
da da galeria, ficou esquecido at 1992, quando o Bradesco o colocou em leilo. Seu
comprador, inexplicavelmente, deixou-o sem uso at 2013. Agora, acessvel por meio
de uma das lojas, est sendo alugado.
88
Para mim, o Copan no passou de um grande sonho no acontecido. Digamos, sonhos

de Roxo Loureiro e de Oscar Niemeyer, cada qual com o seu. Sonhos, na verdade,
incompatveis com o pragmatismo dos financistas incorporadores diante de fatos con-
sumados com o abandono do programa original.
II
O segundo comissionamento de projetos de Oscar Niemeyer em So Paulo deu-se

nos finais de 1951, por meio do amigo Francisco Matarazzo Sobrinho, presidente da
Comisso Comemorativa do IV Centenrio da cidade. Esse chamado foi decorrente
dos desentendimentos daquele conhecido mecenas com Rino Levi e com mais alguns
colegas paulistanos na hora da definio de seus honorrios. Com o arquiteto carioca
no houve problemas nesse sentido. Chamou para trabalhar consigo o colega Hlio
Lage Ucha Cavalcanti e dois paulistas, Eduardo Kneese de Mello e Zenon Lotufo, e,
mais ainda, dois colaboradores: Gauss Estelita e Carlos Lemos. Ele trabalharia no Rio
elaborando anteprojetos e os companheiros de So Paulo ficariam encarregados de
desenvolver as plantas da execuo.
As chamadas terras devolutas do Ibirapuera no possuam nem divisas precisas, e

ali a comisso havia previsto instalar uma grande exposio comemorativa composta
de mostras alusivas s nossas atividades industriais, agrcolas, artsticas, intelectuais,
enfim, a tudo aquilo que pudesse ser mostrado ao mundo a ser embasbacado com
o nosso progresso. No entanto, no havia um programa de necessidades bem defi-
nido: alguns edifcios para exposies, um teatro, um local para atividades literrias,
um restaurante. Isso fez com que Oscar Niemeyer titubeasse de incio, imaginando
blocos bem diversificados em suas formas estruturais, semelhana da Pampulha,
arquitetada alguns anos atrs em Belo Horizonte. Esse fato est claramente demons-
trado na pequena publicao de outubro de 1952, que traz o anteprojeto da expo-
sio prefaciada pelo calculista Joaquim Cardoso. Certas circunstncias, no entan-
to, fizeram com que a rea prevista para as construes definitivas fosse diminuda
para dar espao a um grande parque de diverses e a mais pavilhes pr-fabricados
89
desmontveis, destinados a restaurantes populares e a exposies suplementares s

previstas oficialmente.
O anteprojeto se transformou naquilo hoje existente: trs edifcios para exposies, a

cpula esfrica hoje chamada de Oca e o teatro construdo nesses anos, mais a grande
marquise, a sacada genial de Oscar Niemeyer, ligando entre si os edifcios ali presen-
tes. A marquise foi mesmo um achado que veio a personalizar o Parque Ibirapuera. Ela
, antes de tudo, um ponto de convergncia dos visitantes e rea de convvio nos dias
bons e nos dias ruins de muita chuva.
Niemeyer unificou as caractersticas formais e estruturais dos trs prdios de exposies;

imaginou-os com suas fachadas sustentadas por colunas inclinadas qual mos-france-
sas. Lembro-me bem de que justificou a ideia dizendo que aqueles apoios iriam evitar o
trnsito de pessoas paralelamente s fachadas, pois queria acessos exclusivos s exposi-
es pelas extremidades da marquise. Os jardins deveriam todos chegar aos vidros. No
foi obedecido; hoje, todas aquelas construes so arrodeadas por caladas.
A marquise foi mesmo um achado que veio a personalizar

o Parque Ibirapuera. Ela , antes de tudo, um ponto de con-
vergncia dos visitantes e rea de convvio nos dias bons e
nos dias ruins de muita chuva.

Os trs edifcios expositivos so verdadeiramente belos, e o da Bienal de So Paulo
chega a ser monumental. Acreditem: ele mais comprido e mais largo que a Rua Baro
de Itapetininga. Suas fachadas laterais j no so as originais, em razo da feitura de
novo telhado. De incio, a cobertura era de pouca altura, por causa da existncia de duas
calhas de gua pluvial paralelas situadas no topo das colunas enfileiradas. O calculista do
concreto armado, Gustavo Gam, as fez ocas a pedido dos arquitetos, para que servissem
de passagem gua da chuva. Esse duto vertical, ao chegar ao embasamento, fazia um
cotovelo de 90 graus para dirigir o fluxo da gua galeria de escoamento. Aconteceu,
porm, que pessoas imaginosas, num dia de comemoraes quaisquer, instalaram sobre
90
a fachada principal uma armao metlica para sustentar fogos de artifcio que imita-
riam com toda a veracidade as cataratas do Iguau durante uns 15 minutos. Resultado:
muita cinza acumulada nas calhas que, devido a um temporal, foi parar no cotovelo
das fundaes e ali se solidificou. Esse entupimento irreversvel fez com que o telhado
passasse a ser de duas guas, cuja cumeeira ultrapassou a altura da parede da fachada
lateral. Da o remendo inevitvel, e agora a gua pluvial desce por dutos aparentes.
III
O terceiro grande contrato de Oscar Niemeyer em So Paulo, concernente ao Memorial

da Amrica Latina, teve origem j nos primeiros discursos do senador Orestes Qurcia
em 1975, propugnando por uma maior ateno do Brasil aos seus vizinhos latinos das
Amricas em vez de alinhar-se preferencialmente Europa ou frica. Como gover-
nador, em 1987, sempre visando integrao dos povos latino-americanos, anunciou
a deciso de construir o Memorial da Amrica Latina como maneira de proporcionar
uma unio maior do Brasil com seus vizinhos de origem hispnica. E, da, Niemeyer foi
chamado para atender a esse mister, o que fez com a maior satisfao, pois esse tema
sempre foi participante de suas preocupaes polticas.
O arquiteto recebeu o programa arrolando as atividades a ser exercidas no local e, na

companhia do saudoso Darcy Ribeiro, imaginou os edifcios bsicos: a Biblioteca da
Amrica Latina, para abrigar, no mnimo, 30 mil volumes, documentos, filmes e acervo
de msicas regionais; o Salo de Atos, para eventos polticos, tendo como pano de
fundo o imenso painel de Portinari desenvolvendo a vida poltica de Tiradentes; o
Pavilho da Criatividade, mostrando peas da arte popular de toda a Amrica Latina;
e o Centro Brasileiro de Estudos Latino-Americanos. Alm dessas construes, local
de exposies peridicas de artistas hispano-americanos, o grande Auditrio Simn
Bolvar, recentemente incendiado, sede administrativa e restaurante.
Nesse grandioso projeto, Niemeyer empenhou-se em definir novas formas ou solues

estruturais que viessem a caracterizar esse Memorial da Amrica Latina. No nmero
91
zero da revista Nossa Amrica, do memorial, Oscar Niemeyer narra como chegou a
essas formas identificadoras, enfatizando antes de tudo uma reduo dos elementos
arquitetnicos enquanto exigia o mximo da tcnica. Esse desejo ficou consubstan-
ciado no apoio de grandes cascas curvas em vigas de enorme vo livre. Tudo isso
foi um desafio para o calculista. agradvel para o arquiteto sentir que a tcnica est
presente, que ele pde utiliz-la em toda a sua plenitude, afirmou. Realmente, dessa
justaposio de dois elementos resultaram amplos espaos impactantes de grande
beleza. A biblioteca, por exemplo, tem em seu eixo longitudinal uma viga de 90 metros
de comprimento e nela apoiam-se trs cascas; a maior para abrigar os livros e, do ou-
tro lado, as menores formando uma espacialidade envolvente enquanto monumental.
O mesmo se repete no Salo de Atos e no auditrio.
92
Nesse grandioso projeto, Niemeyer empenhou-se em de-

finir novas formas ou solues estruturais que viessem a ca-
racterizar esse Memorial da Amrica Latina, enfatizando uma
reduo dos elementos arquitetnicos enquanto exigia o m-
ximo da tcnica. Esse desejo ficou consubstanciado no apoio
de grandes cascas curvas em vigas de enorme vo livre.

Sem dvida, se a arquitetura tambm uma arte e quando em sua prtica a esttica e
a tcnica se irmanam e se confundem, o seu autor chega ao clmax da criao. Oscar
Niemeyer Soares Filho alcanou-o nesse seu projeto paulistano.
93
Estudou na Escola de Belas Artes (UFPE) e se graduou na Faculdade Nacional de

Arquitetura, no Rio de Janeiro. Integrou a equipe de Oscar Niemeyer a partir de
1957. Foi responsvel pelo projeto da Editora Mondadori, em Milo, na Itlia. Ocu-
pou o cargo de presidente do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
(Iphan) e trabalhou no restauro do Pao Imperial na Praa XV (RJ). Publicou O
Brilho da Simplicidade: Dois Estudos sobre Arquitetura Religiosa no Brasil Colonial,
pelo Departamento Nacional do Livro e pela Editora Casa da Palavra, em 2001.
GLAUCO
CAMPELLO
ARQUITETURA E AMBIENTE
NA OBRA DE NIEMEYER
As construes projetadas por Niemeyer esto, quase sempre, em amplos espaos

do tecido urbano ou mesmo fora do permetro das cidades. S em poucos exemplos
esto inseridas em lotes de zonas urbanas j estratificadas. Em todas elas h, no
entanto, uma forte inter-relao com o ambiente sua volta. No meramente na
acomodao ou na integrao do tipo orgnica ou racional, mas no intercmbio de
influncias entre o novo objeto e o ambiente onde est inserido. Isso pode aconte-
cer em outros exemplos genricos da insero de um objeto arquitetnico qualquer
numa determinada paisagem ou num definido aglomerado urbano. Mas, no caso
da arquitetura de Niemeyer, a questo quase sempre mais complexa, quando no
extraordinria, transformadora. Nos exemplos niemeyerianos, um contraste dialtico
pode dar-se entre o objeto e o tecido urbano, entre o objeto e a paisagem e at entre
o objeto e a histria do lugar. E, sobretudo, o novo objeto pode criar uma situao
a partir da qual se requalifica o lugar ou se ativam qualidades subjacentes do tecido
urbano ou da paisagem.
Em todas elas h, no entanto, uma forte inter-relao

com o ambiente sua volta. No meramente na acomoda-
o ou na integrao do tipo orgnica ou racional, mas no
intercmbio de influncias entre o novo objeto e o ambiente
onde est inserido.

Tudo isso pode acontecer conscientemente ou no, o que para a arte no faz diferen-
a. O Edifcio Copan, em So Paulo, o mais notrio exemplo de insero de grande
volume edificado cuja forma sinuosa modifica o tecido urbano e, com sua simples
presena, d nova configurao imagem metropolitana. No caso da Casa das Cano-
as, no Rio de Janeiro, a construo e a paisagem se entrelaam delicadamente, dando
lugar criao de espaos e formas que, no sendo parte da natureza, no poderiam,
contudo, existir em nenhum outro stio. E a partir desse conbio requalificam-se as
condies do stio natural e da paisagem sua volta. O bloco de rocha grantica que
aflora no terreno, em torno do qual se estende a acolhedora sombra da laje sinuosa,
transfigura-se, tornando-se casa e natureza.
96
arquitetura e ambiente na obra de niemeyer | Glauco Campello
J no projeto do Museu de Caracas, de 1954, que representa um momento importante

no desenvolvimento da produo cultural do arquiteto, foram as condies topogrfi-
cas que conduziram concepo final de uma forma escultrica simples, um tronco de
pirmide invertido, capaz de reter, numa concentrao absoluta, toda a carga retrica
e artstica do objeto, inclusive a decorrente daquela situao de equilbrio borda da
encosta. No Museu de Arte Contempornea (MAC) de Niteri que , 40 anos depois,
a evoluo daquela mesma tipologia, em situao topogrfica similar, tendo agora
como stio um promontrio na Baa de Guanabara cria-se com a forma de taa e a
linha sinuosa de sua parede curva uma dinmica visual prpria na qual a paisagem
convocada a participar obrigatoriamente do espetculo da arquitetura. Esses dois
exemplos, da Casa das Canoas e do Museu de Arte Contempornea de Niteri, em face
de duas situaes diferentes da paisagem carioca, uma na montanha, a outra no mar,
so emblemticos da arte suprema do arquiteto e de seu apego terra natal.
A Sede Mondadori, nos arredores de Milo, de linhas maneiristas, pela liberdade de

uma arcada com vos desiguais, oferece o exemplo de um contraste dialtico entre a
nova edificao, a paisagem e o contexto local. Na plancie lombarda, riscada aqui e ali
pelas fileiras verde-escuras dos lamos, a edificao surge na paisagem, ciosa de sua
presena e de seu encanto. Isso nos faz pensar, inevitavelmente, numa vila de Palla-
dio, altaneira em sua inesperada apario em meio campina. Essa combinao de
substrato cultural, solenidade e elegncia faz da Sede Mondadori o mais italiano dos
projetos de Niemeyer para aquele pas. J o edifcio de apartamentos para o bairro de
Hansa, em Berlim, de 1956, levou para a paisagem setentrional de um jardim berlinen-
se a graa e o encanto da arquitetura brasileira de Niemeyer. Hoje aquele edifcio se
oferece como uma flor extica, alegremente adaptada ao lugar. Por mais que algumas
modificaes tenham surgido no desenvolvimento da construo, a sua imagem leve
e serena, obtida com os pilares em V e com a elegante proporo de suas varandas,
uma nota de feliz contraste naquele parque frio e longnquo.
Nas construes inseridas diretamente na trama urbana das cidades, alguns exemplos
mais notveis da arquitetura niemeyeriana oferecem o abrigo dos embasamentos so-
bre pilares ou as sutis implantaes que liberam parte da rea do terreno. Situaes
97
que levam criao de espaos de sentido estritamente urbano, de uso livre, abertos
a todos. Desde a sua participao no projeto do Ministrio da Educao e Sade, de
1936, com a criao de seus ptios e altos pilotis que deram inesperada fluidez quele
trecho da cidade; desde a sua proposta para a sede da ONU, em Nova York, que sugeria
a criao de uma praa aberta para uso pblico. As intervenes modernistas de Oscar
Niemeyer, em meio s teias urbanas das cidades, buscam abrir esses espaos democr-
ticos e tambm sinalizadores das atividades e das funes que esto sendo oferecidas.
E muitas vezes se transformam em lugares ativos, com vida urbana prpria. Como no
caso da praa coberta criada com os pilotis do Ministrio da Educao e Sade, atual
Palcio Capanema, no Rio, onde os estudantes se renem para as suas reivindicaes.
As intervenes modernistas de Oscar Niemeyer, em meio

s teias urbanas das cidades, buscam abrir esses espaos de-
mocrticos e tambm sinalizadores das atividades e das fun-
es que esto sendo oferecidas. E muitas vezes se transfor-
mam em lugares ativos, com vida urbana prpria.

Outro desses lugares ativos, o mais notvel de todos, digamos, pela sua neutralida-
de, a marquise do Parque Ibirapuera, cuja sombra acolhedora quase toda a cidade
conhece e sabe que pode fruir e usar de modos diversos. Alm de transformar e enri-
quecer a paisagem com sua ampla proteo, essa marquise, criada com o objetivo de
funcionar como ligao coberta entre os edifcios do parque, vive no somente dessa
capacidade de receber a todos e se oferecer como abrigo para usos diferentes, mas
tambm de sua representao no imaginrio das pessoas. Alm de serem vividos, os
espaos da arquitetura tm essa virtude de poderem ser renovados, com diferentes
narrativas e significados, no pensamento e na lembrana.
98
SEDE EDITORA MONDADORI, Milo, Itlia [1968]
foto: Michel Moch | Fundao Oscar Niemeyer
99
SAMBDROMO, Rio de Janeiro, RJ, Brasil [1983]
100
Em alguns casos, porm, as construes e os espaos por elas criados esto j destina-
dos s aglomeraes e s atividades extraordinrias. o caso do Sambdromo, no Rio
de Janeiro, cuja especificidade e simbologia foi espetacularmente captada pela arqui-
tetura de Niemeyer a tal ponto que sua materialidade bruta de estrutura em concreto
armado se ilumina e transfigura no momento culminante de seu uso, isto , na hora dos
desfiles carnavalescos. Nesses momentos, os retbulos barrocos dos carros alegricos
e toda aquela gente fantasiada na passarela e sobre os degraus das arquibancadas
passam a integrar a prpria arquitetura. Uma arquitetura de praa, de teatro e de rua.
Mas, alm de servir tambm a shows e outros tipos de espetculo envolvendo multi-
des, a arquitetura do Sambdromo oferece outras peculiaridades prprias da temti-
ca niemeyeriana quando, nos longos intervalos de tempo entre os espetculos, o largo
espao do ptio destinado ao desfile, agora vazio e silencioso, permanece em estado
latente a ressoar os momentos da festa. E, no caso especial do Sambdromo, os vos
por baixo das estruturas de suas arquibancadas podem ainda, no intervalo entre um
Carnaval e outro, ser utilizados como escolas pblicas. Um detalhe minucioso e feliz,
sugerido por Darcy Ribeiro, de integrao com a vida da cidade e sua alma popular.
No entrecho que estamos examinando nas obras de Niemeyer, h outros exemplos

que estimulam sua revivescncia e a elaborao de novas narrativas. o caso do Cen-
tro Cultural do Havre, numa praa rebaixada para se proteger do vento frio no cais
margem do Canal da Mancha, na Normandia, e de onde emergem as formas circulares
dos brancos volumes cilndricos de paredes curvas que se derramam no cho. um
espao urbano autnomo, dentro do espao urbano da cidade, o qual se caracteriza
por sua uniformidade neoclssica, de construes lineares e acinzentadas, em con-
creto armado. O contraste dramtico. A interface entre o novo artefato arquitet-
nico e o ambiente transformadora. A cidade reconstruda por Perret, aps ter sido
devastada pela guerra, no mais a mesma, cinzenta e fria, e o novo espao urbano,
luminoso e surreal, que nela surgiu de outro tempo ou talvez de outra dimenso da
realidade. Inquietante, mas cheia de promessas. Mesmo sendo do futuro e de outra
realidade, aquela praa oferece um programa de atividades culturais com locais para
lojas e cafs, bem resguardados, e muitas vezes utilizada de forma concreta pelos
jovens que no resistem tentao de experimentar, com seus skates, as superfcies
101
das paredes curvas, suas caladas, suas rampas e seus peitoris. O Centro Cultural do
Havre, ao contrastar to fortemente com o ambiente, transforma a cidade, como que
avivando a sua alma, e estabelece uma transio, cheia de luz e encantamento, entre
o mar e o ncleo urbano histrico. A composio niemeyeriana tpica do volume sur-
preendente em contraste com o pano de fundo formado pela lmina de configurao
mais neutra repete-se no Havre, onde as novas edificaes ressaltam do ambiente
formado pelo antigo arcabouo.
Um projeto para a Universidade de Braslia (UnB) de 1963, o Instituto Central de Cin-

cias, s parcialmente construdo, tambm oferece cenrios e narrativas diferentes em
suas galerias, estimulando a nossa imaginao. Os panos de concreto com as formas
da arquitetura de Niemeyer seriam, como ele desejava, ditados pelas exigncias tecno-
lgicas de cada um dos ambientes de pesquisas e experimentaes cientficas. Deve-
riam surgir no jardim, entre as duas alas curvas de quase 700 metros de comprimento,
ao longo das quais se alinhariam as escolas de cincia da universidade. Mas isso no
aconteceu. Completaram-se as estruturas pr-moldadas das duas alas do arcabouo
bsico, mas a construo parou por a. No surgiram os trechos pergolados do jardim
central nem qualquer construo de carter especial entre as duas alas. Nem a ocupa-
o do complexo limitou-se ao programa de atividades ligadas cincia no mbito da
universidade. Alm do mais, alguns cursos e institutos de cincia providenciaram suas
sedes em unidades autnomas, dispersas pelo campus universitrio. Elas contrariam o
programa que j se achava fisicamente configurado, com a construo rigorosamente
planejada por Lel, o arquiteto Joo Filgueiras, das duas alas pr-moldadas do edifcio
concebido por Niemeyer, que os estudantes passaram a chamar de Minhoco. A natu-
reza bsica das atividades que vieram a se instalar era, contudo, igual que se havia
previsto. E neste texto isso que nos interessa. O que queremos salientar a vivacida-
de do convvio no espao criado nas extensas galerias a leste e a oeste do longo jardim
que percorre o eixo da edificao imaginado por Niemeyer, com a colaborao de Lel.
Em sua amplitude e em seu desafogo, o espao das galerias adquire escala urbana e,
ao mesmo tempo, leva os usurios a se verem como parte de um grupo em que as
diferenas so livremente exercidas, sem hierarquias. A galeria rua mas tambm
abrigo. s vezes impregnada do significado especfico de certas atividades, como
102
nas ruas e nos locais de espao fechado. Aqui o trecho correspondente escola de
qumica, ali a calada da livraria, alm o trio do auditrio etc. A galeria caminho
e local de encontro, deambulatrio e tambm mltiplos espaos diferenciados com
altos canteiros, formando pequenas praas. Por ser varanda ao lado de extenso jardim,
posso at, em grupo de alunos e professores, sentar-me borda dos canteiros para
descansar, conversar, discutir, argumentar, aprender.
o espao de convvio universitrio. Numa cidade sem ruas nem esquinas, Oscar fez
surgir, no seio da Universidade de Braslia, uma rua coberta, uma galeria que de certo
modo nos faz lembrar a escola peripattica do Liceu de Aristteles. Essa capacidade
de impregnar de substncia arquitetnica cada parte ou simples componente dos ob-
jetos de sua lavra tambm est presente na solitria e corriqueira marquise de linhas
retas e quebradas que dinamiza o espao da Praa Juscelino Kubitschek, beira do
mar, no Caminho Niemeyer, em Niteri. A se repete, sem o lirismo inerente marquise
sinuosa da Casa do Baile, na Pampulha, quase a seco, o milagre de gerar um espao
aliciador, de puro convvio, com uma fita de concreto em zigue-zague sobre pilotis,
estendida sobre um largo piso cimentado.
No Caminho Niemeyer est previsto um programa de construes para atividades p-

blicas, ao longo da margem da Baa de Guanabara, em Niteri em oposio aos jardins
de Reidy e Burle Marx do outro lado, nas praias do Rio. No caminho, os novos edifcios,
formando pequenos conjuntos ou isolados, como no caso do Museu de Arte de Niteri
e do Museu do Cinema, esto sempre assentados em praas secas, desnudas. As obras
ali reunidas, algumas j prontas e outras em fase de finalizao, revelam o estilo tardio
de Niemeyer, que ressalta sua tendncia concentrao do programa em uma forma
unitria, constituda de um pano ondulado de concreto ou, simplesmente, de uma c-
pula, alm de complementos como rampas, marquises e espelhos dgua, que se cons-
tituem nos elementos retricos dessa arquitetura to simples quanto densa e concisa.
Essa mesma praa desnuda repete-se em Braslia, na esplanada de concreto onde esto
o Museu de Arte e a Biblioteca Nacional. Nela surgiram tambm dois espelhos dgua
circulares, em deferncia ao clima seco da cidade, mas o espao vazio permanece,
103
assim como a vista desimpedida dos edifcios. A cpula do Museu de Arte tem rampa
em balano sua volta, como um anel de Saturno, que propicia uma caminhada area
sobre a Esplanada dos Ministrios. O plano inclinado de acesso, partindo do cho em
linha reta at a porta de entrada, refora conotao arcaizante que foi com o passar dos
anos adquirindo mais fora no vocabulrio de Niemeyer. Nessas praas povoadas com
as densas formas unitrias, de acentuada tendncia arcaizante, retomada no perodo
tardio do arquiteto, repetem-se os grandes vazios de Braslia, como na Praa dos Trs
Poderes. Os vazios de Braslia foram criados para ser preenchidos com as manifesta-
es cvicas, como se viu depois, e, fora desses momentos especiais, guardam em seus
espaos silenciosos a memria desses eventos e uma perene sensao de solenidade.
Nas praas destinadas aos centros culturais e de lazer, tambm surpreendem os es-
paos dilatados entre as massas construdas. Eles guardam a memria de momentos
festivos e so indispensveis fruio do clima onrico e atemporal inerente aos objetos
e aos conjuntos arquitetnicos de Niemeyer.
Os vazios de Braslia foram criados para ser preenchidos

com as manifestaes cvicas, como se viu depois, e, fora
desses momentos especiais, guardam em seus espaos si-
lenciosos a memria desses eventos e uma perene sensao
de solenidade.

Esses vazios ajudam a estabelecer o carter explicitamente surrealista dos palcios e
dos volumes geomtricos puros de que se compem os conjuntos niemeyerianos. E,
em alguns exemplos, so espaos que nem precisam ser penetrados para ser senti-
dos com emoo. O grande vazio entre o Palcio da Alvorada e o espelho dgua de
proteo, onde o turista ou o transeunte deve se deter para admirar sob a luz radiante
aquela miragem ao longe em sua aura de residncia do chefe de Estado, acrescenta
ao objeto arquitetnico um conjunto de atributos inesperados, como tornar aquela
imagem etrea, suavemente solene, tremeluzente e distante. O imenso jardim aqutico
onde se refletem os arcos e as colunas que circundam o Palcio do Itamaraty, obri-
gando a um respeitoso afastamento entre o edifcio e o transeunte, tambm configura
104
um desses vazios e , portanto, um elemento arquitetnico expressivo que assinala o

clssico vigor com que foi concebido aquele palcio, destinado s grandes recepes
e aos eventos protocolares de carter internacional.
Na Sede Mondadori, em Milo, o vazio da plancie lombarda que se incorpora

composio arquitetnica. L, esse vazio representado pelo cho da campina, que,
vinda de um longnquo horizonte, passa ao lado do espelho dgua sob o prisma de
vidro suspenso pelas colunatas. Os vazios presentes nas grandes composies, sobre-
tudo depois de Braslia, so ainda mais peremptrios no perodo do estilo tardio do
arquiteto, quando tambm se acentuam a unidade dos volumes geomtricos puros, a
simplicidade e a conciso de suas formas arcaizantes.
A propsito do estilo tardio de Niemeyer, com a simplificao e o adensamento das

composies em slidos geomtricos puros, atemporais, capazes de exprimir as pe-
culiaridades dos programas que abrigam e de expor, com singeleza, a carga simb-
lica e potica que em si mesmos retm, ocorre lembrar do exemplo do novo projeto
para o Auditrio Ibirapuera, apresentado 50 anos depois de sua primeira proposta,
no executada. O mesmo tema e a mesma forma de cunha foram agora retomados
com grande expressividade, mas a contrapelo da soluo inicial, com a vantagem de
expor, ao vivo, o processo de evoluo do arquiteto. Na primeira soluo, quando
predominava a preocupao com leveza, a cunha triangular apoiava-se no plano do
terreno somente numa aresta do prisma. Era regida em equilbrio por pilares inclina-
dos aos quais se ligava a rampa de acesso ao foyer, num conjunto de grande eficcia
plstica. A imagem desse objeto, que somente tocava no cho ao longo de uma de
suas arestas, era leve e surpreendente.
A arquitetura de Niemeyer passou a se exprimir, em sua

fase tardia, por meio de uma sntese concisa e de uma for-
ma geomtrica simples, eivada de arcasmos e de muita
densidade, sem, contudo, perder seus atributos de leveza e
encantamento.
105
PALCIO DO ITAMARATY, Braslia, DF, Brasil [1962]
106
107
Mas aquela encantadora expresso foi deixada de lado 50 anos depois. O mesmo vo-
lume foi estendido de bruos no cho e, ainda assim, continua leve como uma pluma,
j que, em decorrncia de sua configurao abstrata, as suas alvas paredes parecem
difanas. A rubra marquise sinuosa que assinala o acesso aos espaos internos do
teatro hoje seu nico elemento retrico. O palco democratizou-se, com abertura na
parte de trs, de modo a tambm permitir os espetculos voltados para uma plateia ao
ar livre. Em consequncia, o espao volta do novo volume se dilatou. Tudo se tornou
mais simples, conciso, leve e, ao mesmo tempo, inesperado.
Tudo acontecendo em face do vazio que se oferece para

o preenchimento, que, no entanto, no se pode efetivar a
no ser metaforicamente, sob pena de romper o equilbrio
cnico do conjunto.

irresistvel observar que, enquanto os exemplos mais notrios da arquitetura con-
tempornea passaram, com a evoluo da tcnica e com o surgimento de novos mate-
riais, a se apresentar, em muitos casos, com formas livres quase completamente liga-
das aos desejos de cada artista ou aos impulsos de cada temperamento, a arquitetura
de Niemeyer passou a se exprimir, em sua fase tardia, por meio de uma sntese concisa
e de uma forma geomtrica simples, eivada de arcasmos e de muita densidade, sem,
contudo, perder seus atributos de leveza e encantamento.
108
Nesse perodo, a arquitetura de Niemeyer acentuou o confronto entre o objeto arqui-

tetnico e o tecido urbano das cidades, ou a paisagem, ou simplesmente o ambiente
onde o objeto est inserido. Talvez porque as suas configuraes, ora de carter ni-
tidamente surrealista, desde os palcios de Braslia, ora de sentido arcaizante, como
nas cpulas e nos volumes geomtricos puros, desde a Oca no Ibirapuera e o Museu
de Caracas, incluem em sua concepo formal e em sua expresso potica o vazio
sua volta. Um vazio que passa a se constituir tambm em matria de sua arquitetura.
E que, no caso de Braslia, se estende sem fim no grande vazio que caracteriza a pai-
sagem do cerrado. Esse vazio, como entidade arquitetnica, no pode isentar-se do
ambiente no qual surgiu. Assim, antes de o novo objeto ou de o conjunto de objetos
adaptar-se ao tecido urbano ou paisagem, o arcabouo urbano ou o meio ambien-
te que, sob a presso daquele vazio, se ajusta ao novo complexo. Sendo por ele assi-
milado, como no caso do Museu de Arte Contempornea de Niteri, com a paisagem,
ou como no Havre, com o antigo casario. Ou ainda estabelecendo uma simbiose com
a natureza, como na Casa das Canoas. Ou mesmo num confronto dialtico, como na
Sede Mondadori, com a paisagem e o contexto histrico. Tudo acontecendo em face
do vazio que se oferece para o preenchimento, que, no entanto, no se pode efetivar a
no ser metaforicamente, sob pena de romper o equilbrio cnico do conjunto.
109
Professor de arquitetura e diretor do Humanities Research Center na Rice University,

Texas (EUA). mestre e doutor pela Harvard e graduado pela Rhode Island School
of Design. Desde 2001, pesquisa a arquitetura e o urbanismo no Brasil. Participou
da descrio e organizao dos acervos da Fundao Oscar Niemeyer e da Casa de
Lucio Costa e atua nesses conselhos. Junto com Lauro Cavalcanti e Andr Corra do
Lago, atualmente prepara um livro sobre os croquis de Oscar Niemeyer.
FARS
EL-DAHDAH
OSCAR EM NOVA YORK:

O PAVILHO E A ONU
A prolfica obra de Oscar Niemeyer inclui dezenas de projetos espalhados pelo mun-
do. Dois deles esto em Nova York e pertencem a casos clebres da arquitetura mo-
derna brasileira1. O primeiro projeto, o pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova
York, em 1939, foi desenhado em colaborao com Lucio Costa, e o segundo, a sede
da Organizao das Naes Unidas (ONU), em 1947, foi desenhado em colaborao
com o Board of Design Consultants, liderado pelo americano Wallace Harrison. Nos
dois projetos nova-iorquinos, o arquiteto franco-suo Le Corbusier estava presente,
seja como referncia ou antirreferncia, no caso do pavilho, seja como colaborador,
em relao ONU.
I. PAVILHO DO BRASIL NA FEIRA MUNDIAL DE NOVA YORK, EM 1939
Foi Lucio Costa quem originalmente ganhou o concurso do pavilho do Brasil para a
Feira de Nova York. Oscar Niemeyer, cuja carreira arquitetnica comeara no escrit-
rio de Costa dois anos antes, ficou na segunda posio. O jri preferiu a proposta de
Costa, justificando que representava melhor o esprito de brasilidade, e elogiou o
projeto de Niemeyer por sua natureza econmica, tcnica e funcional2. O anncio do
concurso alertava contra a busca de detalhes arquitetnicos tradicionais ou nativos e
favorecia uma forma arquitetnica, preferencialmente contempornea, que traduzisse
a expresso do ambiente brasileiro3. Embora no fosse fcil determinar o exato signi-
ficado de uma expresso do ambiente brasileiro, possvel presumir que o jri bus-
cava um projeto que pudesse acrescentar uma dimenso nacional a uma arquitetura,
paradoxalmente, internacional. A forma pela qual a proposta de Costa representava
um esprito de brasilidade um tanto difcil de determinar, mas seu projeto apresen-
tava um partido que era ao mesmo tempo moderno e acadmico. Com sua sequncia
1 Verses anteriores deste texto foram publicadas originalmente no livro Oscar 102/Braslia 50 Eight
Cases in Brazils Architectural Modernity (Houston: RSA, 2010), organizado pelo autor com um grupo de
alunos de arquitetura da Rice University, aqui traduzido com a ajuda de Izabel Murat Burbridge (pavilho) e
Elisngela da Silva Tarouco (ONU).
2 Termo do julgamento do concurso de anteprojetos para o pavilho brasileiro em Nova York. Arquitetura
e Urbanismo, mar.-abr. 1938, p. 99.
3 Ibid.
112
oscar em nova york: o pavilho e a ONU | Fars el-Dahdah
de hall monumental, ptios e trios, o pavilho de Costa tinha a proporo e a escala

de um palazzo. O plano era simtrico e no adaptado ao formato do terreno. O edif-
cio inteiro, no entanto, era erguido sobre pilotis, criando um vasto piso trreo aberto
formado por um peristilo profundo onde diversas atividades poderiam ser livremen-
te distribudas. Apenso ao edifcio retangular estava o auditrio trapezoidal tambm
sobre pilotis e diretamente acessvel por uma rampa, que serpenteava pelo edifcio.
Duas escadarias levavam ao piso superior, onde as exposies eram organizadas en
enfilade ao redor do trio central. Todas as elevaes externas eram ocultas, exceto a
fachada principal, envidraada no meio e coberta com quebra-sis em suas laterais. A
parte superior das elevaes internas tambm era equipada com quebra-sis mveis.
Em resumo, o esquema era corbusiano em seu vocabulrio, mas mantinha um legado
acadmico em sua gramtica formal.
Ao contrrio da proposta de Costa, a de Niemeyer respondia ao formato do terreno e

incorporava a curva lateral do lote. O aspecto particularmente tcnico notado pelo
jri deve ter sido o teto convexo, que posteriormente se tornou um paradigma recor-
rente em sua arquitetura. O carter funcional do projeto deriva de uma distribuio
clara do programa, dividido em duas alas: uma curva, contendo todas as reas da
exposio, e a outra reta, contendo as funes restantes. A dualidade programtica
repetida na disposio dos pilotis, que seguem a curva de um lado e uma grade orto-
gonal do outro. O hall monumental de entrada se conecta com as duas alas e com um
jardim nos fundos rodeado por elevaes internas, todas envidraadas.
Em abril de 1938, um ms aps ganhar o concurso, Costa zarpou para Nova York a bordo
de um navio, levando Niemeyer, suas esposas e filhas. Em Nova York, os dois estabele-
ceram um local de trabalho nos escritrios do arquiteto encarregado do projeto da feira,
Wallace Harrison, e trabalharam em uma terceira verso do projeto, que foi apresentada
Comisso de Arquitetura da feira. Para a verso final, Costa abandonou seu projeto
vencedor e props, com Niemeyer, um esquema hbrido, baseado na planta de Nie-
meyer para o local, mantendo o piso trreo com os pilotis abertos e a rampa monumen-
tal de Costa, que descreveu o projeto anos depois com as seguintes palavras: desenho
e projeto de Oscar Niemeyer Utilizou apenas de meu partido anterior pilotis, rampa
113
e quebra-sol4. A Comisso de Arquitetura, chefiada por Stephen Voorhees, ento pre-

sidente do Instituto Americano de Arquitetos, aprovou o plano final por unanimidade
e com muito entusiasmo5. Costa cita a declarao de um dos membros da comisso
sobre o pavilho do Brasil como uma das melhores coisas apresentadas feira6.
A deciso de adotar a planta em L de Niemeyer, suspendendo ao mesmo tempo o

edifcio sobre pilotis, resultou em um partido capaz de se destacar contra o macio
pavilho da Frana, do qual mantinha a maior distncia possvel ao se conformar
curva do terreno, alm de aproveitar a elevao inexpressiva do pavilho francs como
pano de fundo. Ocupar a borda do terreno permitiu criar um jardim no fundo, delimi-
tado por uma calada ao longo do rio adjacente. Como na proposta de Niemeyer para
o concurso, a elevao oeste era opaca, ao passo que as elevaes internas, de frente
para o jardim, eram transparentes. A elevao principal apresentava quebra-sis como
no primeiro projeto de Costa. A curvatura do terreno se tornou uma forma paradigm-
tica em todo o projeto e foi usada para a rampa, o prtico e o mezanino, assim como
na distribuio do prprio sistema estrutural. Parafraseando Costa: aproveitar a curva
elegante do terreno tomou o desenho inteiro7.
O arquiteto americano Paul Lester Wiener foi convidado para projetar os interiores
do pavilho e as vrias exposies, apresentando uma amostra dos bens de consumo
brasileiros que visavam atingir os mercados internacionais. Produtos minerais, agrco-
las, animais e industriais foram organizados de forma a impressionar o visitante com
o potencial econmico dos recursos brasileiros. Fotos da cidade histrica de Ouro
Preto e das esculturas de Aleijadinho tambm foram expostas, junto com maquetes
de portos modernos e edifcios, como o Ministrio da Educao e Sade, ainda a
ser completado. Exposies relacionadas com caf ocuparam uma posio central, e
um bar especial foi dedicado a servir caf e erva-mate, conhecida ento como the
4 XAVIER, Alberto (Org.). Lucio Costa sobre Arquitetura. Porto Alegre: UniRitter Ed., 2007. p. 95.
5 Termo do julgamento do concurso de anteprojetos para o pavilho brasileiro em Nova York. Arquitetura
e Urbanismo, p. 99.
6 Ibid.
7 Ibid.
114
delicious Brazilian tea. A estratgia de Wiener era a de que o projeto propriamente

dito no existe ou, como ele prprio declarou: O estilo arquitetnico dos interiores
e dos mostrurios constitui uma unidade com o estilo do edifcio8. Essa estratgia
de homogeneizao nas vrias marcas representadas no pavilho coincidia com os
desejos do comissrio-geral da misso brasileira, Armando Vidal, de transmitir um
senso de unidade sem particularismos9. A composio homognea e integral dos
produtos de Wiener tambm coincidia com as intenes declaradas de Costa de que
os elementos decorativos se tornassem parte integrante da composio10. Pro-
dutos e matrias-primas eram consequentemente expostos como parte de arranjos
maiores que, ocasionalmente, faziam referncias diretas a obras de outros artistas,
como Vladimir Tatlin e Giorgio de Chirico.
Do lado de fora, a monumental rampa em curva conduzia do nvel trreo a um prtico

e a um terrao no piso superior, do qual se podia apreciar um jardim projetado por
Thomas Price. Os visitantes entravam no espao de altura dupla do Good Neighbor
Hall, assim chamado em referncia poltica do presidente Roosevelt, de 1933, em
cujas paredes estavam penduradas grandes pinturas de Candido Portinari. Esses qua-
dros representavam trs cenas do Brasil rural: jangadeiros, caipiras e gachos. As
bandeiras histricas do Brasil se alinhavam ao longo do lado mais curto da galeria,
atrs do qual um escritrio havia sido decorado em madeira portuguesa no estilo
do sculo XVIII, com proteo dos quebra-sis corbusianos da elevao principal.
No final da perspectiva profunda e do lado oposto ao hall, uma escadaria levava ao
mezanino ondulante, que ondulava entre as colunas. No piso trreo havia exposies
de produtos brasileiros, alm de bares e balces em que os visitantes podiam degus-
tar vrios tipos de caf. Eram organizados, de maneira geral, em uma formao de
planta livre e aberta dentro e ao redor dos pilotis, com apenas uma rea fechada, o
restaurante e uma pista de dana no lado oposto.
8 WIENER. Paul Lester (Org.). Pavilho do Brasil, Feira Mundial de Nova York de 1939. Nova York: H. K.
Publishing, 1939. p. 3.
9 VIDAL, Armando. O Brasil na Feira Mundial de Nova York de 1939 Relatrio Geral. Rio de Janeiro:
Imprensa Nacional, 1941. p. 23.
10 COSTA, Lucio, citado em: Pavilho do Brasil, Feira Mundial de Nova York de 1939. p. 2-3.
115
PROJETO DE OSCAR NIEMEYER, SEGUNDO COLOCADO NO CONCURSO DO PAVILHO

BRASILEIRO NA FEIRA MUNDIAL DE NOVA YORK, NY, Estados Unidos [1939]
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Para a monumental rampa que levava ao terrao superior e s escadas que conduziam
de volta ao jardim, Costa e Niemeyer pediram uma modificao no cdigo de edifica-
es, de acordo com os padres do cdigo de Nova York, pois as escadas precisavam
de um patamar no meio do caminho e a rampa era ngreme demais. Uma terceira
iseno tambm havia sido solicitada, porque as duas escadarias que levavam ao me-
zanino estavam muito prximas entre si. O Conselho de Administrao de Cdigo de
Edificaes aprovou duas das trs solicitaes. A plataforma adicional e as escadarias
extras no foram impostas. Apenas a rampa de entrada precisou ser ampliada para
atender ao grau mximo permitido pelo cdigo. Para Costa e Niemeyer, a autorizao
para modificaes legitimou o desenho de um projeto que havia sido considerado
perfeito por John Hogan, diretor de construo do Conselho de Administrao do
Cdigo de Edificaes11. A deciso do conselho de ampliar o comprimento da rampa
em 18 ps (5,49 metros) apenas aumentou sua graciosidade.
A capacidade do pavilho do Brasil de intercalar beleza, modernidade e os trpicos

resultou em sucesso absoluto entre os crticos de arquitetura da Amrica do Norte e da
Europa, que elogiaram o edifcio em uma srie de peridicos importantes, como Ma-
gazine of Arts, Architectural Record, Architectural Forum, Architettura, Casabella e LAr-
chitecture dAujourdhui12. Essa recepo internacional foi posteriormente usada como
argumento contra crticas menos favorveis que foram publicadas no Brasil, em que a
batalha da cultura entre acadmicos, neocoloniais e modernistas ainda estava sendo
travada. Em ltima anlise, Costa e Niemeyer conseguiram desenvolver uma linguagem
arquitetnica distinta de Le Corbusier, e que ao mesmo tempo se recusa a subordinar
o esprito moderno s convenincias de uma ordem tcnica e funcional, ou a fazer
uma cenografia pseudomoderna, do tipo muito em voga nos EUA13. Por exemplo, o
edifcio, embora associado aos cinco pontos de Le Corbusier, ainda mantinha sua con-
dio de bloco perimetral. O piso trreo, agora aberto, havia sido transformado em um
11 COSTA, Lucio. Manuscrito sem data (Acervo Casa de Lucio Costa).

12 Magazine of Arts (maio de 1939), Architectural Record (agosto de 1939), Architectural Forum (junho
de 1939), Architettura (outubro de 1939), Casabella (setembro de 1939) e Architecture dAujourdhui
(setembro de 1947).
13 COSTA, Lucio Costa, citado em: Pavilho do Brasil, Feira Mundial de Nova York de 1939. p. 2.
122
espao dedicado ao lazer, e no apenas passagem. O uso generoso de curvas foi uma
crtica direta nfase que Le Corbusier, na poca, dava s linhas retas e aos ngulos
retos. A oposio binria entre a ortogonalidade dos pilotis e as divisrias sinuosas
foi eliminada. No apenas as paredes eram curvas, mas tambm a distribuio dos
prprios pilotis. Finalmente, a rampa se tornou uma logomarca da arquitetura de Nie-
meyer, ao prolongar a exposio visual da beleza do prdio. Uma arquitetura que libera
o passo de cada um de uma mecanizao indevida por no depender de uma marcha
mecanicamente regulada, mudando assim a circulao do quantitativo para o sensorial.
Segundo Niemeyer, rampas alongam o prazer de penetrar

em um prdio, prolongando a recepo visual de sua beleza
em relao ao entorno.

Em termos de legado internacional e com risco de cometer um crime de lesa-majes-
tade, possvel acrescentar uma quarta verso do projeto da feira construdo dca-
das mais tarde. Trata-se do Carpenter Center, projetado por Le Corbusier entre 1961
e 1963. Para Izabel Gass, aluna que trabalhou nesse assunto, meio bvio que os
dois prdios so parecidos. Ambos tm uma rampa sinuosa. So suspendidos sobre
pilotis, tm formas severamente circulares e quebra-sis profundos em suas eleva-
es principais, o grande divisor entre essas quatro verses e localizado na geo-
metria latente da arquitetura. A simetria do primeiro projeto (Costa) e do quarto
(Le Corbusier) axial, e suas curvas so radiais e derivadas de crculos, enquanto a
geometria do segundo e do terceiro projetos (Niemeyer e Costa) assimtrica e suas
curvas so flexveis (do tipo spline ou curvas de Bzier). So duas lgicas opostas:
para Le Corbusier, o que importa a modularidade com suas unidades repetidas
(por exemplo, quatro quadrantes iguais), enquanto para Niemeyer trata-se de uma
continuidade no divisvel em partes iguais, uma geometria fluida e no redutvel a
uma unidade discreta. Mexer em qualquer parte da curva alteraria a prpria forma do
todo. Includo nessa oposio o prprio barroco, que erroneamente adotado para
descrever a arquitetura de Niemeyer, que difere fundamentalmente da arquitetura de
Le Corbusier, assim como distinta da arquitetura de Aleijadinho, visto que o ltimo
123
limita a continuidade de suas linhas curvas a arcos tangencialmente conectados a

outros arcos, enquanto as composies de Niemeyer requerem uma constelao de
pontos de referncia no espao, que exercem vrios graus de atrao ou repulso a
fim de formar superfcies topolgicas complexas. Essa dicotomia entre o modular
e o fluido explica tambm o desejo da arquitetura contempornea de se afastar do
racionalismo e do cartesianismo de sua herana moderna ao se aproximar ao mesmo
tempo da obra de Niemeyer, deixando para trs o mundo quadrado da ortogonalida-
de e da cincia newtoniana, a fim de encontrar o mundo excntrico da concepo de
espao-tempo de Einstein. Tal oposio entre o modular e o fluido pode ser ilustrada
no prprio Poema da Curva, de Niemeyer, no qual ele se refere ao mundo curvo
de Einstein, que parece se opor diretamente ao Pome de lAngle Droit, de Le
Corbusier, ainda que na poca em que Niemeyer escreveu seu poema Le Corbusier j
houvesse abandonado a retido de seus ngulos14. A oposio entre os dois poemas
, todavia, flagrante, da mesma forma que a mudana de pensamento posterior de Le
Corbusier notada pelo prprio Niemeyer quando cita Ozenfant: Le Corbusier, aps
ter defendido a disciplina purista e a fidelidade ao ngulo reto, sobre o qual reivin-
dicava direitos particulares, parece ter decidido abandon-lo, ao sentir no vento as
premissas de um novo barroco, vindas de outro lugar15. Le Corbusier negava ter in-
jetado qualquer tipo de barroquismo na sua arquitetura, porm, permanece verdade
que em seu discurso, enquanto a curva permite um uso mais sutil do espao, um rio
sinuoso acusado de ser ruinoso, difcil e perigoso; ele paralisa16. Para o arquiteto
franco-suo, um rio como uma ideia regido pela lei do meandro, que acaba lhe
curvando a retido (ou seja, sua clareza metafrica): Os laos do meandro transfor-
mam algo numa figura como um nmero 8, e isso idiotice, diria ele17. O esboo que
ilustra essa loi du mandre foi feito enquanto ele voava sobre a Amrica do Sul e
foi mais tarde incorporado ao Pome de lAngle Droit, em que comparado com
a exuberncia dos vermes, a sinuosidade dos rpteis, para no mencionar vermes
14 NIEMEYER, Oscar. Poema da curva. Mdulo, #96, p. 28, 1987; LE CORBUSIER. Pome de lAngle Droit.
Paris: Editions Connivences, 1989.
15 NIEMEYER, Oscar. A Forma na Arquitetura. Rio de Janeiro: Avenir Editora, 1980. p. 29-30.
16 LE CORBUSIER. Urbanisme. Paris: Flammarion, 1980. p. 10.
17 LE CORBUSIER. Prcisions. Paris: ditions Vincent, Fral&Cie, 1960. p. 143.
124
e cobras atiadas pelo potencial da carnia18. Dentro dessa concepo, o meandro

configura o que velho e irracional versus a linha reta e racional da modernidade.
O uso que Le Corbusier faz de tais metforas provavelmente no soou muito con-
vincente quando o jovem Niemeyer desenhou (supostamente) um tapete cheio de
meandros no Ministrio da Educao e Sade. Essa mesma impresso deve ter tido
o Roberto Burle Marx, que projetou para aquele mesmo prdio exatamente o que Le
Corbusier havia criticado quando voava sobre a Amrica do Sul: um jardim cheio de
meandros visto do cu. A curva sinuosa tornou-se a assinatura mais caracterstica da
moderna arquitetura brasileira e apareceu oficialmente pela primeira vez no pavilho
do Brasil, que Niemeyer e Costa projetaram para a feira de Nova York. Consequente-
mente, as rampas de acesso da arquitetura de Niemeyer tornaram-se a prpria arqui-
teturizao daquele meandro, to criticado por Le Corbusier. Para Niemeyer, rampas
alongam o prazer de penetrar em um prdio, prolongando a recepo visual de sua
beleza em relao ao entorno.
18 LE CORBUSIER. Pome de lAngle Droit. p. 35.
125
II. SEDE DA ONU EM NOVA YORK
Deve ter sido em abril de 1947 que Oscar Niemeyer escreveu uma carta entusiasmada
a seu mentor, Lucio Costa, na qual contava sua experincia em Nova York como mem-
bro do Board of Design Consultants, formado para projetar a sede das Naes Uni-
das19. Niemeyer informou Costa de que desde sua chegada, um ms antes, esteve se
abstendo, a pedido de Le Corbusier, de apresentar quaisquer de seus desenhos. O ar-
quiteto franco-suo temia que seu prprio projeto, elaborado bem antes da formao
do Board of Design, estivesse sendo malcompreendido e que outro projeto da mesma
vertente ideolgica pudesse acrescentar mais elementos confuso20. Enquanto isso,
Wallace Harrison, que liderava o Board of Design e tinha solicitado que cada mem-
bro propusesse um projeto, insistia que Niemeyer fizesse o mesmo, pois havia sido
convidado para participar como membro pleno do time21. Como Niemeyer relata na
carta, ele continuou recusando, j que no queria fazer nada que pudesse contrariar
ou prejudicar o Corbusier22.
Como sugere o secretrio do conselho, George Dudley, Niemeyer sentia-se mais livre
para expressar sua opinio quando Le Corbusier estava ausente23. Apesar de no
querer propor um projeto de sua prpria autoria, Niemeyer fez sua primeira contri-
buio real com o projeto nmero 17, com a ideia de que uma grande praa localizaria
todos os edifcios. Significava abandonar a ideia do extenso terrao acima do edifcio
da assembleia geral, que era um elemento importante no projeto de Le Corbusier.
Outros membros do conselho, como Sven Markelius e Ernest Weissman, apresentaram
19 Para evitar o longo processo de competio gerado pela Liga das Naes, no Lago de Genebra, o
ento secretrio-geral, Trygve Lie, nomeou um conselho que reunia Gyle Soilleux (Austrlia), Gustave
Brunfaut (Blgica), Oscar Niemeyer (Brasil), Ernest Cormier (Canad), Ssu-cheng Liang (China), Le
Corbusier (Frana), Sven Markelius (Sucia), Howard Robertson (Reino Unido), Julio Vilamajo (Uruguai) e
Nikolai Bassov (Unio Sovitica). Wallace Harrison atuou como diretor de planejamento e acabou por ser o
responsvel pelo projeto.
20 NIEMEYER, Oscar. O Projeto das Naes Unidas. Mdulo, #97, p. 26-27, 1988.
21 DUDLEY, George A. A Workshop for Peace. Cambridge: MIT Press, 1994. p. 137.
22 NIEMEYER, Oscar. Carta a Lucio Costa, sem data. Acervo Fundao Oscar Niemeyer.
23 DUDLEY, George A. A Workshop for Peace, p. 152.
126
suasverses, mesmo tendo chegado depois de Niemeyer, o que o deixou, conforme

relatado a Costa, numa situao falsa, onde s falava nada produzindo24. A confu-
so foi tal, continuou Niemeyer, que o prprio Corbusier aconselhou-me a fazer uma
sugesto, o que levou menos de uma semana para se transformar no projeto 3225. Ao
ver o projeto, relata a carta, Le Corbusier ficou at um pouco surpreso e pediu para
Niemeyer declarar que preciso uma soluo final e que os nicos projetos que so
realmente coisa de arquitetura so os nossos26. Le Corbusier estava obviamente
ficando impaciente com a grande quantidade de projetos sendo propostos e comeou
a pressionar o conselho para, como ele prprio relata, concentrar-se em alguns, no
em 30 projetos27. Niemeyer termina a carta com um pedido de perdo pela falta de
modstia (pelo fato de estar satisfeito com o trabalho) e com dois pequenos croquis
mostrando seu projeto ao lado do de Le Corbusier28.
Em 25 de abril, Niemeyer apresentou seu projeto nmero 32, que consistia em perspec-
tivas elaboradas por Hugh Ferriss, uma maquete e oito pranchas. Um pequeno texto
na oitava prancha no somente explica o projeto, mas, surpreendentemente, chama a
ateno de seus colegas para as vantagens oferecidas pelo projeto nmero 23, tanto no
mbito funcional quanto no esttico29. O tal projeto nmero 23 era de Le Corbusier, no
qual a combinao entre beleza e funo era precisamente o que se tentava promover,
sem sucesso, enquanto a mesma combinao estava sendo valorizada no projeto de
Niemeyer, ou, como Dudley mais tarde observou, a comparao entre o volume pesado
de Le Corbusier e a composio surpreendente e elegantemente articulada de Niemeyer
24 NIEMEYER, Oscar. Carta a Lucio Costa, sem data.

25 Ibid.
26 Ibid.
28 NIEMEYER. Carta a Lucio Costa, sem data.
29 NIEMEYER, Oscar. Texto na oitava prancha do lbum para a sede da ONU, Projeto 32. Acervo
Fundao Oscar Niemeyer.
127
foi feita, ao meu ver, por todos os presentes30. Le Corbusier no poderia ter ficado
satisfeito com a recepo positiva dada a Niemeyer, pois h relatos de que ele tenha se
referido ao arquiteto brasileiro como sendo apenas um jovem cujo projeto no era o
de um arquiteto maduro31. Mais esclarecedor ainda um croqui que Le Corbusier fez
na mesma poca, em seu carnet de poche, comparando os dois projetos: um mostrando
o corpo de uma mulher reclinada, marcado com o nmero 23 e rotulado hierarquia
arquitetnica = belo, e o outro mostrando partes de um corpo feminino desmembrado,
marcado com o nmero 32 e rotulado espao arquitetnico = medocre32.
Le Corbusier, cujo objetivo desde o incio tinha sido o de convencer o conselho a de-
senvolver o projeto que ele j havia sugerido durante a fase da escolha do local, foi
de repente confrontado com um projeto que tinha as qualidades que ele prezava,
mas que no era o dele. Em um esforo de resgatar seu prprio projeto, Le Corbusier
tentou criar empecilhos na reunio seguinte e, entre outras declaraes, argumentou
que Niemeyer sem saber produziu uma variao do projeto 23, cuja virtude era per-
mitir alteraes enquanto mantinha os conceitos bsicos33. A estratgia funcionou.
Apesar de favorecerem a verso aberta de Niemeyer, todos estavam convencidos,
e Niemeyer tambm, de que no fundo o projeto tinha de seguir uma ideologia corbu-
siana da arquitetura. No dia 1 de maio, Harrison achou necessrio decidir sobre como
proceder, insistindo para um consenso. Tambm sugeriu ao conselho que o nico
projeto satisfatrio era aquele elaborado e desenhado por Niemeyer, semelhante
ideia de Le Corbusier34. Na tentativa de achar um meio-termo, Harrison comparou o
projeto de Niemeyer aos croquis feitos por Le Corbusier meses antes, que ilustravam
o prdio isolado do secretariado-geral. Na ausncia de qualquer objeo, a deciso
unnime foi tomada: dar o sinal verde ao projeto nmero 32, de Niemeyer, como
base para o projeto final35.

31 Ibid., p. 240.
32 Reproduzido em DUDLEY, George A. A Workshop for Peace, p. 266-267.
33 Le Corbusier, citado em DUDLEY, George A. A Workshop for Peace, p. 242.
34 Wallace Harrison, citado em DUDLEY, George A. A Workshop for Peace, p. 403.
35 Ibid., p. 252.
128
SEDE DA ONU, Nova York, NY, Estados Unidos [1947]
foto: Shutterstock
129
Em uma carta a Dudley, redigida dcadas mais tarde,

Niemeyer explica o esquema hbrido como consequncia de
um pedido feito por Le Corbusier, ao qual ele no poderia
recusar por constrangimento.

Dias depois, uma nova proposta modificava o projeto de Niemeyer e trazia de volta
o edifcio da assembleia geral sua localizao central, como originalmente sugerido
no projeto 23, de Le Corbusier. A nova proposta foi chamada de projeto 23/32, do
qual todas as solues subsequentes se derivaram, inclusive a verso que foi eventu-
almente construda. Em uma carta a Dudley, redigida dcadas mais tarde, Niemeyer
explica o esquema hbrido como consequncia de um pedido feito por Le Corbusier,
que por constrangimento foi incapaz de recusar36. Niemeyer explica sua deciso
como tendo ocorrido no dia aps a reunio, quando todos os membros do conselho
aprovaram por unanimidade seu projeto 32. Le Corbusier foi v-lo e o convenceu de
alterar a localizao da assembleia geral para a parte central do terreno: Hierarqui-
camente, o elemento principal do complexo. Seu lugar, portanto, est no centro de
tudo37. Apesar de discordar da alterao, que dividiria o terreno em dois e diminuiria
seu carter monumental, Niemeyer consentiu, mesmo que isso significasse, como ele
prprio conta, decepcionar Harrison com uma atitude um tanto contraditria por
primeiramente aceitar a escolha do meu projeto para logo depois recusar desenvol-
v-lo, por considerao a Le Corbusier38.
36 NIEMEYER, Oscar. Carta a George Dudley, 26 dez. 1991. Acervo Fundao Oscar Niemeyer.
37 Le Corbusier, citado em NIEMEYER, Oscar. O Projeto das Naes Unidas, p. 29.
38 NIEMEYER, Oscar. O Projeto das Naes Unidas, p. 29.
130
A grande ironia desse processo que o partido da torre alta ao lado de um auditrio
baixo, isto , a composio do alto prdio do secretariado e do baixo prdio da as-
sembleia, deve ter sido bem familiar a Le Corbusier e a Niemeyer, pois os dois tinham
trabalhado juntos sobre partidos similares (e similarmente divergentes) no Rio de
Janeiro, 11 anos antes, no projeto do campus universitrio que Le Corbusier projetou
e que Niemeyer desenhou; no projeto do campus universitrio, em verso mais afas-
tada, que Lucio Costa projetou e Niemeyer tambm desenhou; e em verso menor
no projeto para o prdio do Ministrio da Educao, sobre o qual os trs arquitetos
trabalharam, de uma forma ou de outra. H outros precedentes, como o Instituto
Lenin de Ivan Leonidov, desenhado em 1927, e o partido repetido por Le Corbusier
no projeto de Saint Di, em 1945, por Costa em seu projeto da Praa dos Trs Poderes
para o plano piloto de Braslia, finalmente adotado por Niemeyer para o Congresso
Nacional em verso dupla, isto , dois secretariados e duas assembleias para as cma-
ras de deputados e senadores. Desde ento, a tal distncia entre prdio alto e prdio
baixo mudar vrias vezes na prpria obra de Niemeyer.
131
DEPOIMENTOS
ALVARO PUNTONI
ANGELO BUCCI
CIRO PIRONDI
MARCIO KOGAN
PAULO MENDES DA ROCHA
RUY OHTAKE
Formado pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So

Paulo, mestre e doutor pela mesma instituio. Leciona na FAU/USP e na Escola
da Cidade, da qual scio-fundador e coordenador do Conselho Pedaggico.
professor convidado da FAU/Mackenzie e do Taller Sudamerica da Facultad de
Arquitetura, Diseo y Urbanismo da Universidad de Buenos Aires. Desde 2004
participa do Grupo SP.
ALVARO
PUNTONI
ESPACIALIDADES
INUSITADAS
impossvel escapar de Oscar Niemeyer na cidade de So Paulo. Todo mundo que

vive na capital paulista, em algum momento, se deparou com o Parque Ibirapuera,
com sua marquise aberta. Aquele um espao sem nome que chamamos de mar-
quise do Ibirapuera, mas que, em princpio, no tem nenhuma funo a no ser nos
proteger da chuva, do sol, servir de ligao entre os edifcios. Quando eu era criana,
me lembro do estranhamento que a Oca me causava, da atrao que exercia sobre
mim. Da mesma forma, em passeios ao centro da cidade, olhar o Copan, como se
observa a lua em noite clara, continua sendo inevitvel, tanto para quem mora quanto
para quem no vive em So Paulo.
Seus edifcios de alguma maneira iluminam os caminhos dos cidados. Niemeyer tem
essa importncia simblica. um arquiteto de desenho apurado, que levou a arquite-
tura ao limite, amparado por engenheiros, mas principalmente ancorado por uma sa-
bedoria que era dele. Seus edifcios geram espacialidades inusitadas. No Memorial da
Amrica Latina, que data do fim dos anos 1980, possvel perceber essa arquitetura:
seus vos geram espaos incrveis.
Se viajo a algum lugar onde sei que h uma obra de Niemeyer, sempre a procuro. Gos-
to, particularmente, da sede do Partido Comunista Francs, em Paris, onde h obras
de outro grande arquiteto, Le Corbusier, que influenciou Niemeyer, por exemplo, no
uso dos pilotis (conjunto de colunas que sustentam uma construo, gerando grandes
vos). No Partido Comunista Francs, Oscar consegue fazer com que o edifcio parea
flutuar sobre o cho de Paris.
So muitas as obras de Oscar Niemeyer espalhadas em diferentes cidades do mun-

do. Cada uma tem uma histria, uma peculiaridade, e muito bacana imaginar que
todas elas tm relao entre si, criam um dilogo com a cidade, com as pessoas que
nela vivem. Isso, muitas vezes, silencioso, no tem como anunciar. S sentindo.
Para mim, a espacialidade da vida que a arquitetura de Niemeyer oferta o mais
importante em sua obra.
136
espacialidades inusitadas | Alvaro Puntoni
Temos alguma magem para essa pgina?
SEDE DO PARTIDO COMUNISTA FRANCS, Paris, Frana [1965]
137
MEMORIAL DA AMRICA LATINA, So Paulo, SP, Brasil [1987]
138
espacialidades inusitadas | Alvaro Puntoni
139

Paulo, onde tambm concluiu mestrado e doutorado e atualmente leciona. Foi
professor convidado de vrias universidades na Amrica Latina, nos Estados Uni-
dos e na Europa. fellow do American Institute of Architects e recebeu importan-
tes premiaes, como International Young Generation, XII International Biennial
of Architecture of Buenos Aires e o Prmio IAB de Melhor Obra Construda.
ANGELO
BUCCI
A LIBERDADE
Meu primeiro contato com a arquitetura de Oscar Niemeyer no foi direto. Conheci re-
presentaes. Uma delas era a fachada do posto Alvorada, localizado na Via Anhanguera
entre Ribeiro Preto e Orlndia, minha cidade natal. Com 7, 8 anos, quando entrei para
a escola pblica, aprendi sobre Braslia. Entendi que o posto na estrada rendia home-
nagem ao palcio. Qualquer criana brasileira sabe de cor alguns edifcios de Niemeyer.
Basta desenhar traos de giz na lousa e os alunos reconhecem ali o Palcio da Alvorada,
a Catedral de Braslia ou o Congresso Nacional. Mais que isso, so capazes de represen-
tar graficamente esses edifcios. So obras impressas no nosso imaginrio.
Mobilizar memrias e reconhecer nessas imagens a fonte para outros projetos o maior
valor do legado de Niemeyer. No apenas na arquitetura, mas na cultura. No apenas no
Brasil, mas no mundo. No por acaso que, quando um arquiteto como Rem Koolhaas
visitava o pas, fazia questo de ir ao Rio de Janeiro para falar com Oscar Niemeyer.
A liberdade em sua obra uma caracterstica admirvel. So os erros no sentido
do desvio do cdigo consagrado que outro arquiteto dificilmente ousaria fazer que
imprimem um resultado incrvel. Refiro-me liberdade de um sujeito que est dese-
nhando edifcios com a coragem de se arriscar na fronteira do que ainda no foi feito. O
parmetro que se estabelece em consequncia dessa liberdade passa a ser mais amplo.
Oscar Niemeyer um arquiteto decisivo para So Paulo. Um edifcio emblemtico o

Copan. Aquela lmina curva com 35 andares e mais de 100 metros de desenvolvimen-
to horizontal tem tanta liberdade que parece ter sido desenhada com a quadra inteira
disposio. Mas no foi assim. Foi inserida em um polgono irregular, o trreo
uma ladeira e os andares esto perfeitamente em nvel. Por isso surpreendente. Ao
mesmo tempo, o arquiteto decidiu abandonar a obra quando foram feitas alteraes
sua revelia. O projeto do Parque Ibirapuera, com Burle Marx, foi feito para celebrar
o IV Centenrio da cidade, em 1954. Recuperou o poludo Crrego do Sapateiro e o
tornou parte do parque mais importante da capital paulista. No era possvel, desde
aquela poca, iniciar um processo similar com todos os outros rios da cidade? evi-
dente que essas obras injetaram uma dose de estmulo e confiana por geraes na
produo cultural brasileira.
142
a liberdade | Angelo Bucci
CONGRESSO NACIONAL, Braslia, DF, Brasil [1958]
143
PALCIO DA ALVORADA, Braslia, DF, Brasil [1957]
144
a liberdade | Angelo Bucci
145
arquiteto e diretor da Escola da Cidade. Atua como conselheiro do Instituto Bra-

sileiro de Arte e Cultura (Ibac), da Casa de Lucio Costa, do Instituto dos Arquitetos
do Brasil e da Fundao Oscar Niemeyer. Autor de uma srie de obras arquitetni-
cas destacadas no Brasil, recebeu diversos prmios.
CIRO
PIRONDI
UM ARTISTA POPULAR
O poeta Ferreira Gullar traduz a genialidade de Niemeyer com os seguintes versos:

Com seu trao futuro / Oscar nos ensina / Que o sonho popular. Ser popular e,
ao mesmo tempo, ser um grande artista uma combinao difcil, apenas outorgada
aos muito grandes.
Alguns homens possuem o dom da liberdade, que est geralmente associado a outro
dom, o da generosidade. Personalidades como Nelson Mandela, Jos Saramago e Os-
car Niemeyer fizeram de sua ao no mundo um desenho inspirador, que nos instiga a
acreditar na possibilidade de uma sociedade mais digna. Eles nos ensinam que, mes-
mo em tempos sombrios, possvel continuar.
Para Niemeyer, a arquitetura inveno. Por isso, ele e um grupo de intelectuais dese-
nharam um projeto pedaggico com nfase na dimenso humanista para a formao
do estudante de arquitetura. Arte, literatura e histria seriam a base da aprendizagem
em instituies de Braslia e de Argel. Niemeyer tambm idealizou, nos ltimos dez
anos, uma escola em Niteri, na qual incorporou a viso social do arquiteto em relao
ao pas e possibilidade de criar beleza para todos, o que seria o inverso da formao
com tendncias a especializaes e centradas no mercado, situao vigente na maio-
ria das escolas de arquitetura atuais.
Conviver com a arquitetura de Oscar uma experincia inspiradora. Eu tive a chan-

ce de morar dez anos em um apartamento no Edifcio Eiffel, na Praa da Repblica.
Depois, vivi trs anos no Copan. Nessa convivncia, foi possvel entender detalhes de
sua arquitetura. Por exemplo, uma parede pode parecer de inclinao sem sentido
primeira vista. Mas, ao sair na rua, possvel perceber que aquele ngulo exatamente
a inclinao da rua, que diferente da inclinao do edifcio. A parede est perfeita-
mente implantada. A Casa das Canoas outro exemplo. Sua integrao com as rvores
e com a montanha faz parecer que aquela construo sempre esteve ali.
148
um artista popular | Ciro Pirondi
CONJUNTO COPAN, So Paulo, SP, Brasil [1951]
149
CASA DAS CANOAS | RESIDNCIA DO ARQUITETO NA ESTRADA DAS CANOAS,

Rio de Janeiro, RJ, Brasil [1952]
150
um artista popular | Ciro Pirondi
A obra de Oscar Niemeyer consegue ganhar essa dimenso humana e ao mesmo tem-
po onrica, especialmente em So Paulo. Abriga nossos sonhos e os une realidade
do cotidiano de uma cidade extremamente densa. Sua obra nos faz relembrar que
possvel viver com mais tranquilidade, mais poesia, mais sonho, mais imaginao. Para
mim, o Oscar, intuitivamente ou no, tinha essa dimenso da vida humana to densa,
to incrustada nele, que chegava at a exalar essa caracterstica.
Pensar em Oscar nos leva a refletir sobre que pas teramos se ele fosse desenhado
com base no s em sua arquitetura, mas principalmente em seus pensamentos e
em suas aes, incluindo as escolas. Seguramente teramos hoje, no mnimo, um
Brasil mais belo e justo.
151
Arquiteto paulista, representou o Brasil na ltima Bienal de Veneza e recebeu mais

de 200 prmios nacionais e internacionais. membro honorrio do American Ins-
titute of Architects e foi considerado, pela revista Wallpaper, uma das cem pessoas
mais influentes em sua rea.
MARCIO
KOGAN
UM CARIOCA NA
VIDA DOS PAULISTANOS
Quando eu era estudante de arquitetura, no gostava nada de Niemeyer. Era quase um

elemento institucional que praticamente nos obrigava, na escola, a seguir seu pensa-
mento, que contaminou toda uma gerao no Brasil. Naquela poca, eu pensava em
outra arquitetura. Surgia o Centro Georges Pompidou e eu queria pensar novo. Sentia-
-me perturbado porque todas as obras pblicas eram executadas por Niemeyer, quase
apagando uma nova gerao de arquitetos. Obviamente, isso era um comportamento
de rebeldia juvenil. Quando comecei a me tornar arquiteto, passei a dar um valor incr-
vel para todo o seu trabalho e a ficar de joelhos.
Aos poucos fui totalmente seduzido. Aprendi a gostar de sua obra e a respeit-la.
Indiscutivelmente, Niemeyer um dos mestres da arquitetura moderna. A limpeza,
a beleza das solues, a tcnica, a fora do que estrutura de engenharia muito
marcante. Tem tambm essa sensualidade que foi colocada no modernismo, como
no Ministrio da Educao e Sade, no Rio de Janeiro. Com a vinda de Le Corbusier,
surge essa histria do modernismo que completamente icnica. De repente, neste
fim de mundo, pas totalmente isolado e durante a Segunda Guerra Mundial, nasce
uma arquitetura espetacular, como j disse Lucio Costa. Na minha opinio, o melhor
modernismo que se viu no mundo, feito no s por Oscar Niemeyer, mas tambm por
uma grande gerao de arquitetos.
Em So Paulo, percebemos que os cartes-postais da capital paulista foram feitos por

um carioca, como o caso do Copan e do Parque Ibirapuera. Considero a Oca o museu
mais bonito do mundo. Tem um impacto no dia a dia das pessoas. Est na vida de to-
dos os paulistanos. Qualquer um que a visitar em um fim de semana passar o tempo
todo embaixo da marquise, poder caminhar, assistir a uma exposio no pavilho da
Bienal. maravilhoso.
Eu gosto muito dessa colaborao com a engenharia que ele convoca. Mas parece que
hoje em dia, no mercado, isso foi esquecido. s vezes, tentamos ser um pouco mais
sofisticados em uma soluo estrutural, mas ningum quer apostar para no perder
dinheiro. Um calculista uma vez me falou: ns fazemos um projeto e ningum nem
lembra que fizemos. No verdade. A prpria histria de Niemeyer vem do clculo.
154
um carioca na vida dos paulistanos | Marcio Kogan
MUSEU AFRO BRASIL (CONJUNTO IBIRAPUERA), So Paulo, SP, Brasil [1953]
foto: Andr Seiti [2014]
155
EDIFCIO DA OCA, So Paulo, SP, Brasil [1951]
156
um carioca na vida dos paulistanos | Marcio Kogan
157
Formou-se na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo do Mackenzie e leciona na

USP desde 1959. Recebeu o ttulo de professor emrito em 2010. Entre suas obras
esto o Ginsio do Clube Atltico Paulistano, o Pavilho Oficial do Brasil na Expo 70,
no Japo, o Museu Brasileiro da Escultura, em So Paulo, e a reforma da Pinacoteca
do Estado de So Paulo, que lhe valeu o Prmio Mies van der Rohe de Arquitetura
Latino-Americana, em 2000. Em 2006, recebeu o Pritzker Architecture Prize pelo
conjunto da obra.
PAULO MENDES
DA ROCHA
O SURPREENDENTE
USO DA TCNICA
NA ARQUITETURA
DE NIEMEYER
A arquitetura de Oscar Niemeyer marcante na formao do brasileiro, das escolas,

do estudo da arquitetura e da minha gerao, sem dvida nenhuma. Seu trabalho exi-
be uma preocupao, uma angstia, uma convocao que vem da natureza com seu
conjunto de fenmenos. Sua obra tem uma grande fora lrica. Um exemplo a Casa
das Canoas, no Rio de Janeiro, tanto pela cenografia da horizontalidade da laje inde-
pendentemente de suas curvas quanto pela pedra, que se torna monumental junto
piscina. uma obra interessante, que no se pode copiar do ponto de vista formal. Por
outro lado, tambm no possvel abandonar sua seduo.
necessrio destacar tambm a importncia da obra de Oscar Niemeyer na cidade de

So Paulo, surpreendente em quantidade e relevncia. O Edifcio Copan extraordin-
rio. Suas curvas so exigncias formais de estabilidade para um edifcio esbelto e, ao
mesmo tempo, permitem a entrada de luz e de ventilao pelos dois lados. Para mim,
um prottipo que poderia ser adotado, imaginando a arquitetura como forma de co-
nhecimento: a ideia fundamental da cidade que flui no andamento dos pedestres e das
habitaes, sem distino prdio por prdio, sem apartamentos grandes e pequenos,
riqueza e pobreza. O Parque Ibirapuera uma maravilha. Sua marquise inaugura um
grande promenade, articula os edifcios, organiza os jardins e tudo aquilo que se v
no entorno. So projetos extraordinariamente inteligentes e demonstrativos da arqui-
tetura como uma forma muito peculiar de conhecimento, ligado ao hbitat humano.
160
o surpreendente uso da tcnica na arquitetura de niemeyer | Paulo Mendes da Rocha
A obra de Niemeyer de uma imponncia eminente, evidente e muito extraordinria

quanto tcnica, muitas vezes pela graa, pela seduo das formas no identificadas
imediatamente. A Oca, por exemplo, um pequeno museu erguido de maneira incrvel
quanto transformao e aplicao de tcnicas em relao ao solo, estabilidade
da construo. Aquilo que propriamente a casca, a cpula, possui uma estrutura
totalmente autnoma em si mesma. H por dentro uma espcie de cilindro, que um
muro de arrimo para baixo da linha do solo. Existe tambm uma estrutura de lajes e
pilares que surge por dentro, todos autnomos, um sem tocar no outro. Isso quer dizer
que as solues foram feitas estritamente com o necessrio para cada situao. A
forma circular uma escolha muito inteligente, porque o crculo indeformvel desde
que submetido a foras homogneas. Da mesma maneira, a estrutura da cpula e a in-
dependncia dos andares intermedirios belssima, principalmente porque eles no
esto submetidos forma circular, so figuras livres.
Niemeyer um construtor excepcional. Basta ver o Museu de Caracas, projeto para

ser construdo na Venezuela, para entender que ele foi capaz de concentrar a carga
em um ponto e inverter a pirmide, sabendo muito bem que as paredes inclinadas
tendem a puxar, a solicitar as lajes a uma autocompresso, uma forte trao. tudo
excelentemente preparado para uma construo exitosa. Oscar teve a capacidade de
convocar a tcnica para que ela pudesse exibir o mximo de seu xito.
161
AUDITRIO IBIRAPUERA | OSCAR NIEMEYER, So Paulo, SP, Brasil [1989]
162
EDIFCIO DA BIENAL (CONJUNTO IBIRAPUERA), So Paulo, SP, Brasil [1951]
163
MARQUISE DO IBIRAPUERA, So Paulo, SP, Brasil [1954]
164
165

Paulo. Realizou mais de 300 obras no Brasil e no exterior. Conquistou, em 2007,
o Colar de Ouro, maior condecorao do Instituto de Arquitetos do Brasil (IAB).
Recebeu os ttulos de professor emrito da Faculdade de Arquitetura de Santos
e de professor honoris causa da Universidade Braz Cubas. Fez parte do 20 Con-
gresso da Unio Internacional de Arquitetos, em Pequim. Era elogiado por Oscar
Niemeyer por conta de sua liberdade plstica.
RUY OHTAKE
SNTESE ENTRE
ARQUITETURA E URBANISMO
Considero Oscar Niemeyer o arquiteto mais significativo do mundo at a data em que

faleceu. Seu trabalho atravessou grande parte do sculo XX e do incio do XXI. Um as-
pecto muito importante, que provocou reflexos no mundo inteiro, que ele conseguiu
elaborar snteses belssimas, unindo arquitetura e urbanismo. Seu desenho de arqui-
tetura sempre levou em conta o espao da cidade. Provavelmente essa vinculao to
forte seja a nica no mundo e est presente desde seus primeiros desenhos. Quando
Oscar Niemeyer fez, por exemplo, o Ministrio da Educao e Sade na dcada de
1940, ajustou o desenho proposto por Le Corbusier: levantou o p-direito dos pilotis
de 4 metros para 10 metros. No apenas fez uma ligao entre as ruas, mas inseriu
um edifcio pblico em um espao urbano, o que foi muito mais do que simplesmente
considerar o entorno.
No incio dos anos 1950, Oscar desenhou o Edifcio Copan. Considero o Copan mais
que um prdio, pois julgo que possa ser considerado o articulador para um plano
de recuperao da cidade de So Paulo, tamanha a sua importncia. Os investidores
queriam construir no mesmo espao trs ou quatro edifcios. Oscar refez o projeto
com aquela forma que dialoga com a cidade, que provoca a cidade. Logo depois ele
projetou, em So Paulo, o Parque Ibirapuera, uma grande aula de arquitetura e urba-
nismo. Urbanismo no sentido forte, de propor dentro do parque algo que extravasasse
o prprio parque. A grande proposta foi a maneira com que ligou os prdios. No
uma simples marquise. um espao que provoca uma rica convivncia. Aos fins de
semana, milhares de pessoas andam de skate, jogam damas, leem, praticam inmeras
atividades. Tudo ligado com a exuberncia plstica. Oscar foi maestro.
168
sntese entre arquitetura e urbanismo | Ruy Ohtake
CENTRO CULTURAL LE HAVRE, Le Havre, Frana [1972]
169
AUDITRIO NO PARQUE IBIRAPUERA, So Paulo, SP, Brasil [1989]
170
De suas obras internacionais, gosto muito de Le Havre, na Frana, e Negev, em Israel.

Tambm destaco a sede do Partido Comunista Francs. Nesse conjunto, a vista flui
por tudo. Oscar sempre esmerou-se nas propores. As surpreendentes relaes entre
volume e espao. o caso da Oca, no Ibirapuera, e do Museu Nacional de Braslia.
Nos anos 1980, fez projetos importantes como o Sambdromo, no Rio de Janeiro, e o
Museu de Arte Contempornea (MAC) em Niteri (RJ).
Niemeyer, que no se guiou por nenhuma escola especfica depois dos 30 anos de
idade, foi um grande desbravador. Foi guiado pela intuio, que o levou vanguarda.
Muito polmico no incio. Mas assim toda vanguarda, porque rompe com uma srie
de consolidaes, gera polmica. Seus pensamentos ajudaram muito na minha forma-
o, sobretudo na capacidade criativa e na crena no que faz. Estou convencido de
que exercendo a profisso que podemos adquirir esse exerccio da proporo, em
que se vai trabalhando, desenhando, rabiscando em cima, indo e voltando.
171
MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA, Niteri, RJ, Brasil [1996]
172
173
OSCAR NIEMEYER:
CLSSICOS E INDITOS
EXPOSIO
Concepo Fundao Oscar Niemeyer, Ita Cultural e Lauro Cavalcanti
Realizao Ita Cultural e Pao Imperial
Curadoria Lauro Cavalcanti
Assistncia de Curadoria Licia Olivieri
Pr-produo e Pesquisa Automtica Produo Contempornea, Lia Gandelman e
Lucia de Oliveira
Projeto Expogrfico Pedro Mendes da Rocha Arquitetos Associados/Arte3 [Carla
Seppe, Debora Tellini Carpentieri, Pedro Mendes da Rocha e Thyago Sicuro]
FUNDAO OSCAR NIEMEYER (FON)

Presidente Ana Lucia Niemeyer de Medeiros
Vice-presidente Hlio Oliveira Portocarrero de Castro
Diretor Executivo Luiz Mario Camargo Xavier Filho
Superintendente Executivo Carlos Ricardo Niemeyer
Coordenao de Acervo Angela Maria Vasconcellos
Pesquisa e Tratamento do Acervo Emeline Abib
Assistncia de Produo e Comunicao Rebeca Lira
Estagiria Nicole Campos
Administrao Jos Carlos Santos da Cruz
Secretria Maristela Melo dos Santos
Conselho Curador Andr Aranha Corra do Lago, Carlos Oscar Niemeyer Magalhes
da Silveira, Ccero Augusto Ribeiro Sandroni, Ciro Felice Pirondi, Fars el-Dahdah,
Glauco de Oliveira Campello, talo Campofiorito, Jayme Zettel, Joo Leo Sattamini
Netto, Jorge Ricardo Bittar, Jos Fernando Aparecido de Oliveira, Jos Fernando
Guitton Balbi, Jos Simes de Belmont Pessa, Lauro Cavalcanti, Marcelo Cerqueira,
Nelson Laks Eizirik, Paulo Srgio de Castro Pinto Duarte, Renato Guimares Cupertino
e Srgio Paulo Rouanet
Conselho Institucional Secretaria de Cultura do Distrito Federal, Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (Iphan), Instituto dos Arquitetos do Brasil
(IAB), Prefeitura Municipal de Niteri, Patrimnio Cultural do Rio de Janeiro
Conselho Fiscal Ana Elisa Niemeyer de Attademo, Jair Rojas Valera, Luiz Maral Ferreira
Neto, Ricardo Wagner Mendes de Medeiros, Sabino Machado Barroso e Maristela Melo
ITA CULTURAL
Presidente Mil Villela
Diretor Superintendente Eduardo Saron
Superintendente Administrativo Sergio M. Miyazaki
Ncleo de Artes Visuais

Gerncia Sofia Fan
Coordenao Luciana Soares
Produo Executiva Jan Balanco (terceirizado), Luciana Rocha e Nicole Plascak
Ncleo de Audiovisual e Literatura

Gerncia Claudiney Ferreira
Coordenao Kety Fernandes Nassar
Produo Audiovisual Camila Fink e Rodrigo Lorenzetti
Ncleo de Produo de Eventos

Gerncia Henrique Idoeta Soares
Coordenao Edvaldo Incio Silva e Vincius Ramos
Produo Ana Francisca Salles Barros, Daniel Suares (terceirizado), Erica Pedrosa
Galante, Fabio Marotta, Maria Zelada (terceirizada) e Wanderley Jamano Bispo
Ncleo de Educao e Relacionamento

Gerncia Valria Toloi
Coordenao Samara Ferreira
Educadores Ana Figueiredo (estagiria), Bianca Selofite, Claudia Malaco, Dbora
Fernandes, Fernanda Kunis (estagiria), Guilherme Ferreira, Isabela Quattrer
(estagiria), Josiane Cavalcanti, Lara Teixeira (estagiria), Maria Meskelis, Paula Pedroso,
Raphael Giannini, Samantha Nascimento (estagiria), Sylvia Sato e Thiago Borazanian
Ncleo de Comunicao
Gerncia Ana de Ftima Sousa
Direo de Arte Jader Rosa
Comunicao Visual Yoshiharu Arakaki
Diagramao Serifaria (terceirizado)
Edio de Fotografia Andr Seiti e Marcos Ribeiro (terceirizado)
Coordenao Editorial Carlos Costa
Produo Editorial Raphaella Rodrigues
Edio de Textos Carlos Costa, Maria Carolina Trevisan/Agncia Lema (terceirizada) e
Thiago Rosenberg
Reviso Cia Corra e Rachel Reis (terceirizadas)
Traduo Marisa Shirasuna
Fotografias
Acervo Fundao Oscar Niemeyer, Casa de Lucio Costa, Domingos de Miranda Ribeiro,
Chico Albuquerque, Gala Martnez, Instituto Moreira Salles (tratamento de imagens:
Daniel Arruda e JoannaBalabram), Kadu Niemeyer, Leonardo Finotti, Marcel Gautherot,
Mauricio Simonetti, Michel Moch, Thomas Farkas e Tyba Agncia Fotogrfica
Maquetes
Flavio Papi, Fundao Armando Alvares Penteado
Maquete Eletrnica
Aleks Braz e Roberto Klein Arquitetos
Catlogo
Direo de Arte e Projeto Grfico Jader Rosa
Comunicao Visual Yoshiharu Arakaki
Diagramao Serifaria (terceirizado)
Produo Grfica Lilia Ges (terceirizada)
Edio de Fotografia Andr Seiti e Marcos Ribeiro (terceirizado)
Coordenao Editorial Carlos Costa
Produo Editorial Raphaella Rodrigues
Edio de Textos Maria Carolina Trevisan/Agncia Lema (terceirizada)
Coordenao de Reviso Polyana Lima
Reviso Karina Hambra e Rachel Reis (terceirizadas)
Traduo John Norman
Coordenao e Organizao de Contedo Ncleo de Artes Visuais
Textos Alvaro Puntoni, Angelo Bucci, Carlos A. C. Lemos, Ciro Pirondi, Glauco
Campello, Fars el-Dahdah, Marcio Kogan, Paulo Mendes da Rocha e Ruy Ohtake
Fotos de Abertura de Captulo Andr Seiti
PAO IMPERIAL
Ministra de Estado da Cultura Marta Suplicy
Presidente do Iphan Jurema de Sousa Machado
Diretor do DAF Luiz Philippe Peres Torelly
Pao Imperial
Diretor Lauro Cavalcanti
Diretor Substituto Eliezer Nascimento
Coordenao Tcnica Licia Olivieri
Setor de Exposies e Patrimnio Sandra Regina Mazzoli, Caroline Lodi e
Amaury dos Santos
Equipe de Montagem Andr Luiz Mendona da Silva, Edson de Macedo Dias,
Francisco Cruz de Souza, Joel Alves, Jos Carlos de Carvalho, Paulo Roberto Teixeira,
Ronaldo Adolfo da Silva, Severino Jos da Silva, Valde Alves dos Santos (Braz) e
Valdecir de Oliveira Silva
Setor Educativo Lucia Helena Alves
Coordenao Administrativo Rubem Vergeti Leite
Setor de Segurana e Servios Gerais Amarildo Moura Oliveira
Associao dos Amigos do Pao Imperial

Presidente Ricardo Coelho Taboao
Vice-presidente Armando Mariante Carvalho Junior
Diretora Presidente Maria do Carmo Nabuco de Almeida Braga
Diretor Vice-presidente Corintho de Arruda Falco Neto
Diretor Tesoureiro Alarico Silveira Neto
Diretora Secretria Vernica Mefeiros Nickele
Diretores Jones Bergamin e Armando Strozenberg
Conselho Fiscal Jose Pio Borges, George Edward Machado Kornis e
Luis Patrcio Miranda de Avillez
Gerncia de Projetos Lucia de Oliveira
AGRADECIMENTOS
Angela Vasconcellos, Carlos Ricardo Niemeyer, Chico Buarque de Hollanda,
Elizabeth Pessoa, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo, Fundao Armando Alvares Penteado, Fundao Oscar Niemeyer, Gvea
Filmes, Instituto Moreira Salles, Joo Moreira Salles, Miriam Lerner, Sandra Mazzoli,
Santa Clara Comunicao e Videofilmes
CENTRO DE MEMRIA, DOCUMENTAO E REFERNCIA - ITA CULTURAL
Oscar Niemeyer : clssicos e inditos / organizao e curadoria Lauro

Cavalcanti ; expografia Pedro Mendes da Rocha; desenhos Oscar
Niemeyer ; traduo John Norman ; colaborao Fundao Oscar
Niemeyer e Pao Imperial ; texto Carlos Lemos ... et al. So Paulo : Ita
Cultural ; Rio de Janeiro : Pao Imperial, 2014.
186 p. : il.
ISBN 978-85-7979-061-4
1. Oscar Niemeyer. 2. Arquitetura. 3. Arquitetura moderna - Brasil 4.

Exposio de arte catlogo. I. Cavalcanti, Lauro, org. II. Fundao Oscar
Niemeyer. III Pao Imperial. IV. Lemos, Carlos. V. Campello, Glauco. VI. El-
Dahdah, Fars. VII. Puntoni, Alvaro. VIII. Bucci, Angelo. IX. Pirondi, Ciro. X.
Kogan, Marcio. XI. Rocha, Paulo Mendes da. XII. Ohtake, Ruy. XIII. Norman,
John. XIV. Ttulo.
capa: Primeiro projeto para a sede da Companhia Energtica de So Paulo
(Cesp), elaborado por Oscar Niemeyer em 1979 | Fundao Oscar Niemeyer
Esta publicao utiliza as fontes Gotham e Gotham Narrow sobre os papis

Color Plus Grcia 180g/m e Plen Bold 90g/m. Duas mil unidades foram
impressas pela grfica Stilgraf, em So Paulo, em agosto de 2014.

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So Paulo | Rio de Janeiro | 2014

10 FUNDAO OSCAR NIEMEYER

78 CARLOS A.C. LEMOS

110 FARS EL-DAHDAH

134 ALVARO PUNTONI

140 ANGELO BUCCI

146 CIRO PIRONDI

152 MARCIO KOGAN

158 PAULO MENDES DA ROCHA

166 RUY OHTAKE

175 FICHA TCNICA

Alguns artistas ultrapassam os limites da prpria produo e se transformam em sm-

Em reconhecimento a esse artista, o Ita Cultural se uniu Fundao Oscar Niemeyer

Alm disso, convidou o curador Lauro Cavalcanti e o expografista Pedro Mendes da

Outra proposta da exposio dar continuidade ao projeto do instituto de trazer ao

Este catlogo rene textos produzidos em torno do recorte da exposio e compe

O acervo da Fundao Oscar Niemeyer est dimensionado em cerca de 10 mil do-

Os croquis, lbuns e desenhos do arquivo do arquiteto so o ncleo desse acervo,

O Pao Imperial, centro cultural do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Na-

Numa operao exemplar de preservao, foi promovida a digitalizao do acervo de

A complexa e extensa obra de Oscar Niemeyer se abre para mltiplas interpretaes

Niemeyer props uma fuso absoluta entre estrutura e

O objetivo aqui revelar projetos inditos que por vrios

Os originais inditos3 provm, em sua grande maioria, de cadernos de trabalhos no

Seus blocos de desenhos nos permitem constatar a perseguio de formatos estrutu-

Uma constante em seu trabalho foi a colaborao com os engenheiros estruturais

Nos conjuntos de maior porte, o vazio entre os volumes construdos um elemento

servida de largos caminhos ensaibrados, pitorescos, arborizados, entre

4 Explicao necessria, arquivos da Fundao Oscar Niemeyer.

Nas torres de habitao de 40 andares estariam determinados apenas os acessos,

Um dos poucos sistemas estruturais irrealizados de Niemeyer foram as diversas ver-

H um vnculo muito especial entre Oscar Niemeyer e So Paulo. Conjunto da Pampulha

No projeto que fez, em 1979, para a sede da Companhia Energtica de So Paulo

e jardins, que a ligaria aos blocos independentes de servios e controle de operao

Alm dos requisitados memoriais e centros de cultura, os planos de Niemeyer para

AULA [ca. 1997]

Fundao Oscar Niemeyer

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Fundao Oscar Niemeyer

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Fundao Oscar Niemeyer

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Fundao Oscar Niemeyer

CLUBE LA MADELEINE, Pressagny-lOrgueilleux, Frana [1966]

Fundao Oscar Niemeyer

CASA PARA PHILIPPE LAMBERT, Bruxelas, Blgica [1976]

Fundao Oscar Niemeyer

RESIDNCIA EM JEDDAH, Jeddah, Arbia Saudita [s.d.]

Fundao Oscar Niemeyer

RESIDNCIA EM JEDDAH, Jeddah, Arbia Saudita [s.d.]

Fundao Oscar Niemeyer

CASA PARA SEBASTIO CAMARGO, Braslia, DF, Brasil [1986]

Fundao Oscar Niemeyer

CASA DO ARQUITETO, Cabo Frio, RJ, Brasil [s.d]