candido

jornal da biblioteca pblica do paran

24 julho 2013
www.candido.bpp.pr.gov.br
Pedro Franz

A necessidade de
ousar
Mesmo depois de grandes
obras que modificaram
a histria da literatura, o
experimento literrio continua
essencial para a constante
reinveno da prosa e da poesia

Xis | Arnaldo Antunes Entrevista | Paulo Henriques Britto Em busca de Curitiba | Fernando Koproski
2 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
editorial
O
experimentalismo na literatura des-
taque nesta edio do Cndido. Uma
ampla reportagem abre espao para a
reflexo sobre esse assunto, assim como
a prpria prtica experimental, difcil de ser
completamente decifrado. Dirce Waltrick do
Amarante, professora da Universidade Federal
de Santa Catarina (UFSC), diz que literatura
experimental sinnimo de texto efervescente
e apresenta uma lista de obras experimentais,
de Finnegans wake, de James Joyce, a Catatau,
de Paulo Leminski.
Vale tudo no experimentalismo? Ou,
dito de outra maneira, toda experimentao
vlida? Andr Conti, editor da Companhia
das Letras, afirma receber diversos originais,
sobretudo de prosa potica, que no o em-
polgam por serem relatos de experincias no
muito ricas que no cumprem o que prome-
tem. Carlos Henrique Schroeder diz que no
existe literatura experimental, apesar de ele
mesmo praticar uma prosa inventiva que es-
capa das classificaes, alm de sua militn-
cia frente da Editora da Casa selo que,
acima de tudo, privilegia o experimentalismo,
principalmente poesia e conto.
A edio tambm traz uma reporta-
gem sobre uma gerao de livreiros curitiba-
nos que atualmente atuam em sebos. Eleote-
rio Burrego, Messias Gonzaga e Gil Cardoso,
entre outros, so considerados os ltimos
vendedores-leitores eles sabem que ven-
der livro no o mesmo que comercializar
sapatos ou rolmops. Livro outro fenmeno.
Os professores universitrios e tradu-
tores Caetano Galindo e Sandra Stroparo
entrevistam o clebre tradutor, poeta e con-
tista Paulo Henriques Britto, Eduardo Bue-
no (o Peninha) faz o Making of da bblia
beatnik, On the road, de Jack Kerouac, e o
poeta Fernando Koproski estreia como con-
tista na seo Em busca de Curitiba. frases e pargrafos longos demais,
Saiba como a rotina de leitura da
atriz, ilustradora e artista visual Maureen Mi-
randa e leia, com exclusividade, poema indi-
to de Arnaldo Antunes, alm do primeiro ca-
ptulo do romance Trova, de Carlos Eduardo
de Magalhes.
Boa leitura.
cartum
simon taylor
biblioteca afetiva
A literatura que fao hoje est
diretamente ligada leitura de
Misria dourada, do comandante
Jorge Mautner. Na poca em
que li o livro, eu estava tentando
escrever meu primeiro livro, que era
uma histria linear, jovem, com frases
bem escritas, enxutas, dentro da
normalidade literria. Mas no era o
meu livro. Eu seguia um modelo e
no estava nem um pouco satisfeito
com isso. Misria dourada, cheio
de defeitos, cheio de adjetivos,
Como diria o prprio Kundera, a
me fez entender que o melhor
da atividade literria procurar a
prpria linguagem, o prprio jeito de
escrever. Ento, me tornei um escritor.
Andr SantAnna escritor, autor entre
outros, de Amor, Sexo e O paraso bem
bacana. Vive em So Paulo (SP).
Uma das leituras mais
marcantes da minha
adolescncia foi A
insustentvel leveza do
ser, de Milan Kundera.
Encontrei o livro na biblioteca
da escola onde estudava. Desde
que o li pela primeira vez, fiquei
encantada pela vida interior dos
trs personagens principais.
As reflexes filosficas do livro
influenciaram muito minha
maneira de enxergar o mundo.
contradio pesado-leve a mais
misteriosa e a mais ambgua de
todas as contradies.
Thas Reis Oliveira estudante
de Jornalismo e estagiria da Diviso
de Difuso Cultural da BPP.
Vive em Curitiba (PR).
expediente
candido
Cndido uma publicao mensal
da Biblioteca Pblica do Paran
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Secretrio de Estado da Cultura: Paulino Viapiana
Diretor da Biblioteca Pblica do Paran: Rogrio Pereira
Presidente da Associao dos Amigos da BPP: Gerson Gross
Coordenao Editorial:
Rogrio Pereira e Luiz Rebinski Junior
Redao:
Marcio Renato dos Santos e Omar Godoy.
Estagirias: Thais Reis Oliveira e Mellissa
Saldanha.
Fotografia:
Kraw Penas
Projeto grfico e diagramao:
Verso Design
Colaboradores desta edio:
Colaboradores desta edio: Arnaldo Antunes,
Caetano Galindo, Carlos Eduardo de Magalhes,
Eduardo Bueno, Felipe Rodrigues, Fernando Koproski,
Maureen Miranda, Nicholas Pierre, Pedro Franz,
Raimundo Carrero, Ricardo Humberto, Sandra
Stroparo, Simon Taylor e Yan Sorgi.
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s 20h Sbado: 8h30 s 13h Contato: (41) 3221-4900
Todos os textos so de responsabilidade exclusiva
do autor e no expressam a opinio do jornal.

curtas da bpp
Oficina de Caricatura com Ramon Muniz
O ilustrador Ramon Muniz o convida-
do da edio de agosto da Oficina BPP
de Ilustrao. Entre os dias 20 e 23, o ar-
tista ministra curso sobre caricatura. Para
se inscrever necessrio enviar uma cari-
Um Escritor na Biblioteca
recebe Luci Collin
A escritora Luci Collin participa da 5
edio do projeto Um Escritor na Bi-
blioteca em 2013. O bate-papo aconte-
ce em 7 de agosto, s 19h, no Auditrio
Paul Garfunkel. Nascida em Curitiba,
Luci professora, poeta, contista e mu-
Prmio Paran de Literatura
Termina este ms o prazo para as ins-
cries do Prmio Paran de Literatura
2013, que ir selecionar livros inditos
de autores de todo o pas nas categorias
Conto, Romance e Poesia. O vencedor
de cada categoria ter sua obra publi-
cada pela Biblioteca Pblica do Paran
catura no formato de 72dpi para o email
imprensa@bpp.pr.gov.br. As inscries so
gratuitas e vo at 10 de agosto. Ramon
Muniz j ilustrou livros, peas publicit-
rias e filmes para a TV e para o cinema.
Divulgao
sicista. A autora publicou 11 livros, alm
de ter colaborado com diversas revistas e
jornais do pas. A autora tambm tradu-
ziu obras de escritores como Gary Snyder
e e.e. cummings. Seu mais recente livro
o romance Com que se pode jogar (2011).
e receber R$ 40 mil. O resultado ser
divulgado na primeira quinzena de de-
zembro. O edital do concurso e a ficha
de inscrio esto disponveis nos sites
da BPP (bpp.pr.gov.br) e da Secretaria
de Estado da Cultura do Paran (cultu-
ra.pr.gov.br).
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 3
Manoel Carlos Karam
pela Arte & Letra
A editora curitibana Arte & Letra relanou Comendo bolacha Maria no dia de so
nunca, de Manoel Carlos Karam. O livro rene minicontos, micronovelas e prosa
repletas do experimentalismo e humor tpicos da obra do autor. Ilustrada por An-
dr Ducci, esta a segunda edio do livro, que foi lanado originalmente em 1999
pela editora Cincia do Acidente. Falecido em 2007, Karam foi escritor, drama-
turgo e jornalista. Entre suas obras publicadas esto O impostor no baile de msca-
ras, Fontes murmurantes e Cebola, vencedor do Prmio Cruz e Sousa de Literatura.
O trem do Nilson
Divulgao
Veterano da imprensa paranaense,
o jornalista Nilson Monteiro, que j
tem livros de crnicas e poemas, es-
treia na fico com o romance Mugido
de trem. A longa narrativa so 202
pginas reinventa literariamente a
vivncia do escritor no Norte do Pa-
ran na metade do sculo XX. No en-
tanto, a realidade apenas ponto de
partida para a fabulao que contem-
pla as razes espanholas do autor em
dilogo com acontecimentos marcan-
tes do Estado, como as geadas que fla-
gelaram a regio Norte do Paran. O
autor diz que decidiu lanar a obra,
escrita h alguns anos, depois ter um
fragmento de seu romance publica-
do no Cndido em janeiro deste ano.
Recebi retorno e incentivo de amigos e editor Roberto Gomes. A primeira
escritores, professores universitrios e sesso de autgrafos est marcada para
leitores desconhecidos, de variados o dia 5 de agosto, a partir das 19h, no
pontos do Brasil que, pelo Facebook, Museu Oscar Niemeyer (R. Marechal
entraram em contato comigo, afirma. Hermes, 999), em Curitiba. Monteiro
O romance, publicado com o selo da tambm deve lanar a obra em Londri-
Banquinho, tem ilustraes de Fabia- na, onde viveu parte de sua vida e atuou
no Vianna e apresentao do escritor como reprter e editor.
4 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

Ronaldo
Correia
de Brito

F
Fotos: Kraw Penas
oi a partir do romance Galileia (2008) que Ro-
naldo Correia de Brito comeou a se tornar mais
conhecido em todo o Brasil e at no exterior.
A longa narrativa que reinventa o serto brasileiro
rendeu ao escritor cearense o Prmio So Paulo de Li-
teratura. Nascido em 1951, em Saboeiro (CE), Brito j
havia escrito e publicado outros livros antes de Galileia.
Em 1983, dirigiu Maracatus misteriosos, pea de teatro de
sua autoria. A partir da coletnea de contos Faca (2003),
recebeu convite para ser escritor-residente na Univer-
sidade de Berkeley, na Califrnia (EUA). Aps Gali-
leia, o escritor publicou o livro de contos Retratos imo-
rais (2010) e o romance Estive l fora (2012). Durante
edio do projeto Um escritor na Biblioteca, Brito re-
cuperou fragmentos de seu percurso de escritor e leitor,
que tem na Bblia uma obra fundamental. O livro que
mais li, sempre releio e vou continuar lendo minha vida
toda a Bblia. No meu entendimento, trata-se de um
excelente livro de narrativas. A Bblia um livro de au-
tores, de vrias vozes interessantssimas. Nunca busquei
na Bblia um livro religioso, mas uma obra de narrati-
vas, de metafsica e poesia, disse, em entrevista media-
da pela jornalista Mariana Sanchez. Morador do Reci-
fe desde 1969, o escritor mdico h 43 anos. Brito diz
que a medicina fundamental para sua vida e fico. A
medicina me d o substrato dirio, me apresenta his-
trias, me alimenta e, ao mesmo tempo, essa profisso
tambm o um exerccio dirio com o ser humano. Me-
dicina o contato dirio com a dor, com o sofrimento,
e isso necessrio porque o mundo da literatura, muitas
vezes, se torna vago, abstrato demais. Lidar com pacien-
tes traumatizados, acidentados, com todo tipo de dor,
muito real, me leva para uma dimenso mais humana,
me deixa com os ps mais no cho, afirmou. Brito tam-
bm contou que leu clssicos da literatura com falhas,
devido ao de traas e cupins e se tornou escritor para
preencher essas lacunas. Psicanlise, intoxicao de Gui-
mares Rosa, mitos, bibliotecas, desinteresse por futebol
e outros assuntos tambm entraram no bate-papo. Con-
fira, a seguir, os principais momentos.
jornal da biblioteca pblica do paran |
Vida imaginao
Em Estive l fora, meu mais recen-
te romance, tem uma cena emocionante
sobre biblioteca, em que o personagem,
quando chega em casa aps uma longa
viagem, encontra vrios livros, e se apai-
xona por eles mesmo no sabendo ler. E,
a, ele fala que ir se casar com a dona
desses livros. Essa passagem ilustra bem
como o meu processo de criao, uma
vez que essa histria verdadeira. Um
judeu amigo meu, mdico l de Recife,
quando era rapaz foi fazer um intercm-
bio em Israel. Ele foi at a casa de uma
famlia e, quando entrou, se deparou com
diversos livros em cima de uma mesa e fi-
cou totalmente apaixonado pelos ttulos.
Naquele instante, ele tomou a deciso de
que se casaria com a dona daquelas obras.
Ela era uma judia, uma pessoa muito cul-
ta, que falava hebraico, ingls e portugus.
Eles se casaram e, de fato, aproveito essa
histria a respeito da qual eu tinha co-
nhecimento, que uma histria de amor,
uma paixo repentina pelos livros, com
um imenso arrebatamento.
Os livros e a vida
A histria da minha me emo-
cionante e diz respeito aos livros. Ela era
professora primria e foi contratada para
trabalhar em uma fazenda dando aulas
inclusive a moradores semianalfabetos.
Eram pessoas que mal sabiam assinar o
nome. Ela foi ensinar esses alunos, de v-
rios nveis de compreenso, e um dos alu-
nos era o meu pai, que tinha 19 anos, mal
sabia ler e acabou se apaixonando pela
professora. A famlia de minha me no
aceita o relacionamento, ento meu pai
viaja com a minha me para o serto, e ela
leva o que viria a ser a minha primeira bi-
blioteca: um caixote de livros.
Um caixote maior que o mundo
Foi por meio do contedo daque-
le caixote, no qual havia livros de arit-
mtica, gramtica e uns poucos roman-
ces, que meu pai aprendeu a ler. Ver meu
Cndido 5
pai sentado em uma mesa lendo at o
amanhecer uma das lembranas mais
fortes da minha vida.
Alfabetizao
Na casa onde passei a minha in-
fncia, a rotina noturna era mais ou me-
nos a seguinte: minha me ficava na sala
bordando ou costurando e meu pai re-
mendava as roupas de couro e bordava as
selas. Sob a luz de um candeeiro, eu folhe-
ava um livro ilustrado por Gustave Dor,
A histria sagrada, obra que reunia trechos
do Velho e Novo Testamentos. Meu pro-
cesso de alfabetizao aconteceu, basica-
mente, em textos do Novo Testamento,
onde Cristo era aoitado, coroado de es-
pinhos. Eu tinha trs, quatro anos.
Lacunas em Crato
Ento, a minha famlia se muda
para o Crato, onde moravam uns paren-
tes. Conto isso porque, no Crato, mora-
va um primo rico que tinha uma imensa
biblioteca, onde eu pude ler toda a obra
de Machado de Assis, de Jos de Alen-
car, de Monteiro Lobato, entre outros. E
li de uma maneira to definitiva que nun-
ca mais precisei reler Machado de Assis
e Jos de Alencar. Aquele primo tambm
tinha uma casa no campo com uma bi-
blioteca, algo rarssimo para a poca. Era
um luxo, uma biblioteca imensa. S havia
um problema: no havia nenhuma con-
servao. E, com o tempo, traas e cupins
comearam a consumir os livros. Eu lia os
enredos com buracos nas pginas. E, des-
sa maneira, li parte significativa de obras
clssicas faltando partes do livro, com
muitos buracos. Por isso, digo que a mi-
nha formao incompleta, fragmentada,
por ter sido feita em obras clssicas nas
quais faltavam pedaos.
Escuta psicanaltica
A minha leitura era mais ou me-
nos como a escuta psicanaltica, em que
o paciente vai repetindo o seu discurso e
sempre faltam pedaos. Digo isso porque
6 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
talvez eu tenha me transformado em um
escritor na tentativa de preencher esses
buracos, essas grandes lacunas que existi-
ram na minha vida.
Dez anos no div
Eu sou psicanalisado. Passei dez
anos em um div, quatro vezes por se-
manas, cinquenta minutos por sesso.
Por a se v como o meu caso muito
grave. Tambm tenho formao psica-
naltica. Ento, trabalho muito com essa
questo do buraco, da falta, do que pre-
ciso produzir para preencher essa falta,
preencher esse no lugar.
Releitura
Sou um sujeito que l obsessiva-
mente. Um leitor meticuloso que l e me-
moriza. De modo geral, ao terminar um
livro, eu o sei de cor. Minha memria
impressionante. Diria que quase nunca
esqueo uma referncia bibliogrfica. Por
exemplo, posso me lembrar hoje de que
em tal livro, de tal autor, provavelmente
em tal passagem, deve ter uma citao so-
bre o tema tal. E quando estou escreven-
do, pego o livro que li h 30 anos e lo-
calizo o trecho com preciso. Em geral,
acerto. Leio muito vagarosamente. Jamais
deixo de ler um livro at o fim. At obras
que no gosto. Essas eu leio como um
exerccio de como no escrever. Acho que
os livros ruins nos ensinam muitas coisas.
Levo os livros muito a srio. Tenho muito
cuidado com toda e qualquer obra. Talvez
porque eu saiba que alguns livros foram
plantados em mim e resultaram em ga-
nhos para sempre.
A Bblia um livro de autores, de vrias
vozes interessantssimas. Se me perguntam
qual foi o autor que mais me influenciou,
confesso que so os autores da Bblia.
Acredito em um regionalismo geogrfico. Os
escritores precisam ter uma ptria, um lugar,
o que fundamental para uma boa literatura.
Machadinho e Alencar
Comentei anteriormente que dei-
xei de ler Jos de Alencar e Machado de
Assis porque li a obra dos dois de for-
ma obsessiva nos anos de formao. De
fato, li toda obra do Alencar e do Ma-
chado, o que no recomendo a ningum.
Como, em determinado contexto, eram
os nicos livros que eu tinha ao meu al-
cance e eram completos, sem buracos de
traas, ento os li fortemente. No vol-
tei a esses escritores at que em Retratos
imorais, meu livro de contos, logo no pri-
meiro texto, uma personagem debocha
muito de Machado e Jos de Alencar. O
Machado, pela mania de dizer cousa, e o
Alencar pela mania das reticncias.
Rosa e o sacolejo
H outro escritor que parei com-
pletamente de ler por causa da pros-
dia. Trata-se de um escritor que inven-
tou um idioma e que criou um ritmo
em briagador. Antigamente, andava-se
muito de trem e eram viagens longas, de
12 horas, e o trem tinha um sacolejo es-
tranho. Voc tinha a sensao de que es-
tava sendo jogado para frente e para trs
e, depois de se fazer uma longa viagem
de trem de 12 ou 14 horas, voc ain-
da sentia alguns dias o corpo sendo ba-
lanado. Voc ia andando e ainda tinha
a impresso que estava no trem. Existe
um escritor que tem esse mesmo ritmo,
essa coisa que mexe fisicamente com a
gente: o Guimares Rosa.
Intoxicao
Guimares Rosa o escritor que
tem o que mais aprecio na literatura: a
mais alta poesia e a mais alta metafsi-
ca. Gosto muito de uma escrita metafsi-
ca. Em Estive l fora tem um momento
em que um personagem debocha, dizen-
do que o mal, a doena de todos eles
o excesso de metafsica. Acho que pas-
sei um tempo meio intoxicado de tanta
metafsica, mas eu gosto da metafsica no
Grande serto: veredas. Mesmo assim, no
tenho influncias de Guimares Rosa,
at porque parei de l-lo. Sonho com o
dia em que vou parar de escrever e s vou
ler Guimares Rosa, porque gosto muito
dele. Quando estava lendo o Grande ser-
to: veredas, lembro que sa de casa por-
que queria terminar de ler o livro sozi-
nho. Estava de tal maneira envolvido e
apaixonado pelo livro, era to arrebata-
dor, que no queria partilhar com nin-
gum, no queria estar junto de ningum
no instante em que eu estivesse com
aquele livro. Ento, Guimares um au-
tor que eu no leio. No porque no gos-
to, mas porque gosto demais.
Em busca de leitores
O que eu mais queria na vida era
ter leitores. o que todo escritor deseja:
ter leitores. Agora, um escritor precisa
escrever aquilo que acredita. Tem que
ter seu ritmo, seus experimentos com
a linguagem, essa liberdade de escri-
tor. Existe um desejo e existe uma exi-
gncia. Ento, o desejo de ter leitores
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 7

Quero escrever sobre

as questes que me
interessarem, sobre o que eu
quiser. No sou nem estou
preso a nenhum cnone,
a nenhuma fantasia sobre
literatura brasileira.

e a exigncia de ser o escritor que voc
quer ser, que voc deseja vir a ser. Ima-
gine como foi difcil para o Guimares
Rosa fazer aquela escolha de construir
uma lngua. Tambm penso hoje como
deve ser difcil as pessoas lerem as obras
Guimares Rosa em outros pases: ele
intraduzvel. Ao mesmo tempo, admi-
ro e considero pertinente a existncia
de um escritor como o Luis Fernando Mdico eu no seria o escritor que sou no fos-
Verissimo, que conquista tantos leito- Guimares Rosa disse que se tor- se a medicina.
res e to agradvel de ler. Hoje, h um nou escritor graas ao convvio com o
grande impasse porque o escritor brasi- povo, graas ao exerccio da medicina, O futebol e outros dribles
leiro est flertando com o mercado in- entre outros fatores. O escritor russo Recentemente, recebi uma enco-
ternacional e, neste contexto, como um Anton Tchekhov foi uma pessoa que menda para um antologia de contos so-
autor como Guimares Rosa vai sobre- passou a vida toda entre o que ele cha- bre futebol, que vai sair na Alemanha.
viver se quiser inventar um idioma que mava de amante, que era a literatura, e a E, confesso, futebol uma coisa que de-
intraduzvel? esposa, que era a medicina. Certamente, testo, sempre detestei. Nunca tive liga-
 8 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
o com futebol. Imagine, escrever sobre
o futebol: tudo por causa de um convi-
te. Sei de duas antologias que vo sair
na Alemanha, uma sobre futebol e a ou-
tra sobre violncia. O imaginrio sobre
o Brasil sempre o mesmo. O legado de
Jorge Amado, da literatura de mulatas
charmosas, de exotismo, continua sen-
do o legado da literatura brasileira. H
um esteretipo ainda do que a escrita
brasileira e, em alguma medida, exige-
-se que os escritores produzam um tipo
de romance. No quero escrever apenas
sobre determinado assunto, seja misria,
trfico de drogas, violncia em favelas,
mulheres gostosas e vida sexual desbra-
gada. Quero escrever sobre as questes
que me interessarem, sobre o que eu
quiser. No sou nem estou preso a ne-
nhum cnone, a nenhuma fantasia sobre
literatura brasileira.
Cura e prosa
Todos os dias ouo histrias ma-
ravilhosas devido a essa profisso. A me-
dicina me d o substrato dirio. Eu tive
que escrever sobre futebol e, ento, lem-
brei de um paciente que tentou ser joga-
dor, foi fracassado e chegou todo que-
brado em minha enfermaria para eu
tomar conta. Durante um ms ou dois,
escutei as histrias dele. Escrevi um
conto que ficou muito bom. uma his-
tria que exclui totalmente o futebol e
entra somente na questo do homem. A
medicina me apresenta histrias, me ali-
menta e, ao mesmo tempo, essa profis-
so tambm o exerccio dirio com o
ser humano. Medicina o contato dirio
com a dor, com o sofrimento, e isso ne-
cessrio porque o mundo da literatura,
muitas vezes, se torna vago, abstrato de-
mais. Lidar com pacientes traumatiza-
dos, acidentados, com todo tipo de dor,
muito real, me leva para uma dimenso
mais humana, me deixa com os ps mais
no cho. J tenho idade para me apo-
sentar, mas no pretendo. Vou continuar
indo diariamente aos hospitais.
Inevitvel
Uma vez perguntaram ao escritor
Isaac Bashevis Singer o motivo de ele es-
crever sobre prostitutas e ladres judeus.
A ele respondeu que no poderia escre-
ver sobre prostitutas e ladres espanhis
porque no conhecia os espanhis, mas
sim os judeus. Por ser mdico, vou sem-
pre trabalhar com personagens mdicos
porque vivo, h exatamente 43 anos, a
medicina. Conheo muitos mdicos, es-
tudantes de medicina e pacientes. Ento,
a medicina sempre ser o meu universo.
Nesse meio posso errar menos.
Mitos
Perdemos toda nossa relao com
o sagrado. A ps-modernidade rompe
definitivamente com o sagrado, e isso
uma premissa que coloca o homem em
uma situao meio niilista. Sem o mito,
o ser humano perde a relao com o que
est no passado, e o que est l no passado
sempre o mito. Mesmo tendo uma for-
mao cientfica, sendo mdico e psica-
nalista, jamais perco essa perspectiva, das
tradies religiosas, com aquilo que sa-
grado, mtico e fundamental. A minha li-
teratura busca, justamente, um equilbrio,
como se eu abrisse as pernas e com a pon-
ta de um p tentasse alcanar a ps-mo-
dernidade e, com o outro p, me manti-
vesse ligado com uma outra corrente de
energia. Seria isso o que chamo de mito.
Bblico
O livro que mais li, sempre releio e
vou continuar lendo por toda minha vida
a Bblia. No meu entendimento, trata-se
de um excelente livro de narrativas. A B-
blia um livro de autores, de vrias vozes
interessantssimas. Se me perguntam qual
foi o autor que mais me influenciou, con-
fesso que so os autores da Bblia. Nunca
busquei na Bblia um livro religioso, mas
uma obra de narrativas, de metafsica e
poesia. As profecias de Isaas, Ezequiel e
Jeremias so a mais alta poesia que a hu-
manidade produziu.

Boca de Deus
Na Bblia, os profetas se apresenta-
vam como a boca de Deus. Passei minha
vida estudando as religies africanas e, ne-
las, as pessoas que recebem o santo so
denominadas de cavalos dos orixs. So
cavalos, portanto, recebem o seu Deus
como cavalos porque a principal mani-
festao divina neles por meio da dan-
a, pela expresso do corpo a partir
da linguagem gestual que a divindade se
manifesta. J na Bblia, os profetas so a
mo e a boca de Deus porque eles escre-
vem e falam as palavras de Deus. Eu me
identifico mais em ser a boca de Deus, em
ser algum que recebe a escrita ou a fala
de Deus do que algum que dance, apesar
de admirar muito, e at invejar, as pessoas
que so capazes de falar com o corpo.
Depois de Freud
Acredito que depois de Freud
(1856-1939) no existe literatura no psi-
canalisada. Toda a literatura do Ocidente,
a norte-americana e a europeia, psica-
nalisada. Alis, a psicanlise, antes mesmo
de Freud, inaugurada com Fidor Dos-
toivski (1821-1881), um escritor russo
completamente psicanalisado e que psi-
canalisa muito os seus personagens. Para
conferir isso, basta ler Os irmos Karama-
zov e perceber como ele analisa as crises
epilticas de um personagem.
Toda psicanlise
Eu sou psicanalisado, sou forma-
do em psicanlise, mas no a exero. No
quis seguir com a psicanlise, apesar do
alto custo da minha formao, porque
achei que a escuta psicanaltica iria atra-
palhar a minha escrita. No conheo bons
escritores psicanalistas. So, no mximo,
bons escritores de textos, no de literatura.
A psicanlise me ajuda muito na leitura
e na compreenso de textos, e ela sempre
aparece, como, por exemplo, no romance
Galileia. O personagem Adonias psica-
nalisado, mas em um momento ele pede
o dinheiro de volta, alegando que a anlise
Guimares Rosa o escritor que tem
o que mais aprecio na literatura: a mais
alta poesia e a mais alta metafsica.
no funcionou: o Adonias esbraveja con-
tra a psicanlise.
Regionalismo
Acredito em um regionalismo geo
grfico. Os escritores precisam ter uma
ptria, um lugar, o que fundamental
para uma boa literatura. Voc imaginaria
Gabriel Garca Marquz sem Aracataca?
E o William Faulkner sem o Mississipi?
Proust e Balzac sem Paris? Machado de
Assis sem o Rio de Janeiro? E Guimares
Rosa sem os gerais de Minas? Imposs-
vel. Disseram que o meu romance Gali-
leia reinaugura um olhar sobre o serto, e
isso eu acato. Antes, havia um olhar sobre
o serto por meio do sertanejo romntico
de Jos de Alencar; de Os sertes, do Eu-
clides da Cunha; do Grande serto: vere-
das, do Guimares Rosa; de Vidas secas,
do Graciliano Ramos, que apresenta um
olhar mais social. Em Galileia, reinvento
jornal da biblioteca pblica do paran |
sim o serto e, detalhe, fora de qualquer
cnone da cartilha regionalista. Os perso-
nagens saem de pontos variados do mun-
do e se movimentam para se encontrar na
Galileia, e a criado um novo serto, que
possui elementos da tradio mtica.
Inveno
Quando recebi o convite para es-
crever um conto sobre futebol, assunto
que difcil para mim, tudo se modifi-
cou no momento em que encontrei um
paciente com uma histria interessan-
te e, devido a isso, consegui desenvolver
algo. Toda escuta psicanaltica uma es-
cuta divagante. A gente escuta aquilo que
mais interessa. So fragmentos e o res-
to voc compe. Ento, conviver com pessoa aparece em alguma histria liter-
pacientes, no exerccio da medicina, me
proporcionou pedaos, mas na minha
histria, tive de situ-lo em um tempo.
Por exemplo, quando tinha cinco anos eu
Cndido 9
A jornalista Mariana
Sanchez conduziu o
papo com Ronaldo
Correia de Brito no
auditrio da BPP.
ficava na janela da minha casa, no Crato,
e passavam jogadores de futebol vindo de
uma quadra. O que me impressionava era
o mal cheiro que o corpo deles exalava.
Eles vinham com aquelas chuteiras fa-
zendo barulho, sem camisa, falando mui-
to alto, suados e com aquele cheiro. En-
to, eu tinha um repertrio importante
para escrever meu conto. Depois, lembrei
de um time composto por aougueiros da
cidade. Da, o meu paciente vai virando
aougueiro, mesmo sem ter cortado um
pedao de carne na vida. Acabei buscan-
do elementos para compor esse meu per-
sonagem cortador de carne. Ento, so
vrios elementos que entram no meu pro-
cesso de inveno literria. Os sonhos que
aparecem em Estive l fora so sonhos que
eu tive. incrvel, mas nos dois anos que
eu passei escrevendo o livro vivi obsessi-
vamente aqueles sonhos. Gostaria de di-
zer ainda que tenho colegas que sempre
achei que renderiam timos personagens.
Ento, a pessoa percebe que estou queren-
do arrancar coisas delas, e mais tarde essa
ria. Algumas ficam com muita raiva, s ve-
zes, acontece algum problema. Mas as-
sim mesmo que funciona. Tambm posso
criar personagens a partir de eu mesmo. g
10 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

perfil do leitor | Maureen Miranda

Lu Stocco

Um livro
para cada hora
Da literatura minimalista Omar Godoy
tora e artista plstica nascida em Pato
Branco (PR).
do Dalton Arara bbada. Foi a primei-
ra vez que eu gozei lendo alguma coi-

de Dalton Trevisan
quase autoajuda de
Comer, rezar, amar, h
espao para todo o tipo
de leitura nas estantes
M
aureen Miranda ainda guar-
da o primeiro livro que leu do
comeo ao fim: A tragdia de
Anne Frank, numa edio de
1959, hoje quase esfarelada. Antes dos
13 anos, eu gostava das histrias poli-
ciais e de suspense da revista Selees.
At que encontrei esse livro na nossa
Atrada por temas mrbidos, ela
ficou ainda mais assustada quando en-
controu uma mecha de cabelo entre as
pginas. No para ficar arrepiada?,
diz, mostrando o tufo avermelhado que
certamente foi de algum de sua famlia.
Outra de suas relquias, como ela
mesmo chama, uma pequena cole-
sa, revela.
Filha de uma artista plstica e
de um promotor de Justia com talen-
tos para a msica e o desenho, Maure-
en sempre teve acesso literatura. Mas
virou leitora para valer a partir das dicas
de um professor em Paranagu, no lito-
ral paranaense, onde viveu at a adoles-

da atriz e artista casa de praia e me impressionei com

aquele relato terrvel sobre o Holo-
plstica paranaense causto, conta a atriz, figurinista, dire-
o com cordis publicados por Dalton
Trevisan nos anos 1970. J me rouba-
ram trs. Mas a minha obra preferida
cncia. Por meio dele, teve contato com
autores clssicos como Machado de As-
sis, Augusto dos Anjos, Olavo Bilac,

Autorretrato da atriz e ilustradora Maureen Miranda.
jornal da biblioteca pblica do paran |
George Orwell, etc. Ele indicava um
livro para a turma e quatro para mim,
pois sabia que eu vivia lendo. Ainda
hoje, leio uma hora e meia todos os
dias, onde eu estiver.
Aos 16 anos, j radicada em
Curitiba e envolvida com o teatro,
ganhou de um colega de cena O apa-
nhador no campo de centeio e mergu-
lhou na literatura americana. Acho
que estou nessa fase at hoje, afirma,
tirando da estante obras de John Fan-
te, Michael Cunningham, Jonathan
Safran Foer e Paul Auster. Em tem-
po: o amigo ator Guilherme Weber,
que mais tarde fundaria com Felipe
Hirsch a Sutil Companhia de Teatro,
da qual Maureen tambm faz parte.
Em seguida, a reportagem fla-
gra a pilha de cabeceira da artista. So
cerca de dez livros, de autores diver-
sos (Freud, Tolsti, Leminksi, Fa-
brcio Carpinejar, Carlos Machado,
Marcio Renato dos Santos). D para
perceber que eu leio muita coisa ao
mesmo tempo, diz Maureen, que ja-
mais abandonou uma leitura. Sem-
pre vou at o final, mesmo se eu no
estiver gostando. Por isso fico brava
quando ganho um livro ruim, brinca.
E por falar em livro ruim ou
melhor, de gosto duvidoso , destaca-
-se numa de suas estantes um exem-
plar de Comer, rezar, amar, o hit plane-
trio de Elizabeth Gilbert. No tenho
preconceito com livros. Esse eu ganhei
e indico, porque li num momento em
que precisava de um aconchego emo-
cional. quase uma autoajuda.
Tambm chama a ateno a
quantidade de livretos escritos pelo fi-
lsofo austraco Rudolf Steiner, fun
dador da Antroposofia (a cincia es-
piritual, segundo o prprio). Sou
atriz desde os 16 anos, j mergulhei
profundamente em muitas outras vi-
das e universos. Com isso, acabei me
deixando de lado, me desconectando
Cndido 11
espiritualmente de mim mesma. A
descoberta da Antroposofia me pos-
sibilitou um autoconhecimento e um
autorrenascimento. Parece piegas,
mas dane-se.
Dois mil e treze mal chegou na
metade e Maureen j inaugurou duas
exposies (Caveiras e A palavra ),
idealizou uma srie para a tev aberta
local e estreou a pea Algum lugar ne-
nhum (com sua Cia de Teatro Clep-
sidra). Alm de dirigir e atuar no es-
petculo, ela tambm assina o texto
mas no se considera uma drama-
turga. Minha escrita acidental, des-
pojada. Me arrisco no teatro porque
uma rea em que me sinto vontade.
No tenho nenhuma inteno de pu-
blicar, ser escritora. Quem quiser ler
o que eu escrevo fora do teatro pode
acessar o meu blog [maureenmiran-
da.blogspot.com], diz a artista, que em
2005 lanou o livro Botei um ovo, com
ilustraes e pequenos insights. g
comNolivros.
tenho preconceito
Esse [Comer,
Rezar, Amar] eu ganhei
e indico, porque li
num momento em
que precisava de um
aconchego emocional.
quase uma autoajuda.
12 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
em busca de curitiba| fernando koproski
Um poeta
deve matar
a poesia no est no que os poetas dizem
a poesia no est no que os poetas falam em suas poticas
a poesia no o que eles pensam
que os poemas pensem
N
o posso ficar parado que j comeo a pensar. De-
pois de quarenta minutos de trnsito, finalmen-
te deso do nibus. At que enfim o terminal do
Guadalupe, esse mictrio onde desemboca todo o
intestino de Curitiba... Traficantes, prostitutas, assaltan-
tes e alunos de letras, toda a marginlia num raio de trs
quadras converge pra c. E arrasta em seu curso as se-
nhorinhas honestas, as diaristas, as moas de famlia, os
porteiros, os representantes comerciais, os vigias notur-
nos, os estudantes de outros cursos e toda sorte de cida-
do honesto que precisa pegar um nibus se quiser uma
hora voltar pra casa.
Depois de trs quadras, comeo a andar pelo cal-
ado. A reitoria est aqui do lado, mas antes de chegar
l preciso fazer uma coisa. Agora s faltam umas quin-
ze ou vinte quadras pra te encontrar, Morte. E no estou
armado, no ainda.
a poesia muito menos
o que as musas sentem
a poesia muito mais
do que os poetas pressentem
aps passar a noite,
o que mais meu verso invente
bebendo poemas como se fosse blues
quem disse que poesia esse bafo de luz
que por onde passam, as musas mentem?
No posso andar que j comeo
a pensar. Isso sempre acontecia comigo
quando andava pela XV. Passava meia-ho-
ra andando de casa at a universidade e no
via ningum. Muitas vezes um conhecido
dizia depois que havia me cumprimenta-
do, mas eu nem respondia. O pior que era
verdade, sempre fui distrado. Me distraa a
cada momento que passava no calado. s
vezes porque estava simplesmente olhan-
do uma cena, s vezes porque estava escre-
vendo de cabea um poema, mas nem sem-
pre eu pensava em poesia, nem sempre eu
escrevia. Muitas vezes era s a poeira gi-
rando dentro da minha cabea, provocan-
do algum pensamento afogado na inrcia
daquele mar de neurnios condenados
neura da repetio... Como eu disse, muitas
vezes era s a poeira girando dentro da mi-
nha cabea, se levantando, pairando e de-
pois lentamente se assentando novamente.
Mas se nessa hora em que as mi-
cropartculas de p levitassem, de repente
abrisse uma rstia de luz na minha cabea,
e uma lasca de sol entrasse sem ser convi-
dada, eu j sabia: era poesia. Por um instan-
te, eu podia at pensar que era uma epifa-
nia, tipo um acmulo de nuvens douradas
guardadas no fundo do crnio, mas no nti-
mo eu sabia que isso jamais existiria, ou se
existisse, francamente no resistiria. Porque
no fundo da cabea era simplesmente poei-
ra, dourada ou no, mas ainda poeira e tal-
vez o incio de uma poesia.
De qualquer forma, sempre que isso
acontecia entrava num impasse: ou escrevia
o que me vinha ou ignorava a magia. Mas
voc j fez isso algum dia, voc j ignorou
a poesia?
O dia em que ignorei a poesia: 21 de
maio de 2009.
Sim, ela estava comigo naquele dia.
Seis da tarde. Ela tinha acabado de sair da
aula de dana flamenca. Suas pernas bran-
cas mal se continham dentro da meia-cala
roxa. Os sapatinhos de boneca realavam
ainda mais a delicadeza dos ps. A sainha
preta ficava agitada diante de minha pre-
sena e se rebelava ao vento, inaugurando
belezas imprevistas na linha de cintura que
a suavidade de seus gestos no compreen-
dia, s intua entre os seus passos de quase
dana e os canteiros improvisados de pta-
las de ips amarelos cadas ao cho.
Mariana tinha 26, um pai alcolatra,
uma me doente, um irmo carente e uma
srie de tios e tias ausentes. Ela fazia msi-
ca na faculdade de artes, queria ser pianista,
tocava desde os quatro anos. A dana era
mais uma transpirao do que uma ocupa-
o. Era como a poesia pra mim: um suor
da alma. Era algo to natural e certo e ir-
remedivel que parecia no exigir dela ne-
nhuma espcie de esforo para acontecer.
Ela danava no porque ambicionava isso,
mas porque a dana era simplesmente sua
moradia nas coisas que ela sabia e seu ca-
minho para tudo que ela desconhecia. Sim,
quando vinha na minha direo naquele
fim de tarde, ela danava pra mim belezas
imprescindveis de jasmim.
Mas a caminhonete importada avan-
ou o sinal naquele instante. Poderia ter
sido um minuto depois ou um minuto an-
tes. Mas no. Tinha que ser naquela hora
em que ela se virou pra sorrir pra mim,
anunciando com os olhos verdes o seu abra-
o de jasmim. A caminhonete prensou seu
corpo frgil violentamente contra o pos-
 jornal da biblioteca pblica do paran |
te, esmagando ptalas de ips, e roubando de
mim para sempre aquele abrao delicado.
Eram seis da tarde quando meu mun-
do caiu. Sem boleros de Maysa, sem falsa po-
esia, sem chance de chegar enfermaria.
Agora vocs j sabem porque estou aqui,
porque peguei um nibus em So Jos dos Pi-
nhais quarenta minutos atrs, porque passei
pelo Guadalupe mais uma vez, porque no fui
direto pra reitoria, porque andei vinte quadras
no calado da XV pra comprar aquela pistola
na Cruz Machado. Por causa disso: um poeta
deve morrer, mas antes um poeta deve matar.
Sim, um poeta deve matar.
Ilustraes: sonho com voc danando,
Felipe Rodrigues o sol em mais uma exploso solar,
os girassis estourando com o calor,
a verdade absurda
de tuas coxas durinhas
danando entre os canteiros dourados
improvisados pelas ptalas cadas dos ips
sonho com voc danando, Mariana
e esse poema arrebentando a tarde
sem voc perceber
J no tem mais sol quando chego na
universidade. A escadaria da reitoria est
suja e escura como sempre. A cantina, sem-
pre clara e branca, insuportavelmente branca
como aquela sala branca, plida e silencio-
Cndido 13
sa no final do 2001 do Kubrick. Pure white
nothingness, o puro e branco nada. Vejo ele
no canto, j tinha sado da sua aula de fran-
cs. Ele, o cara que atropelou Mariana a 160
quilmetros por hora numa via urbana. Ele,
o cara que matou o meu amor e que saiu ile-
so dos dois processos que abri contra ele. Ele
era um cara muito sensvel, fazia Letras fran-
cs na Federal, pintava quadros, fazia expo-
sies e volta e meia se engajava em alguma
causa igualitria em prol das minorias, to
sensveis e oprimidas quanto ele.
Agora ele estava ali, esperando sen-
tado pela morte. Quem sou eu pra desapon-
tar o infeliz? Entre as mesas brancas, eu ando
devagar e todo o barulho dos estudantes de
repente se cala. Quando chego na frente dele,
saco a pistola gelada em meu casaco e nem
hesito: trs, quatro, seis, sete, oito tiros no
peito. E no final, um na cabea. De saideira.
O ltimo nem precisava, mas nunca
fui de dispensar uma saideira.
Depois que apaguei o infeliz, demo-
rou dez minutos pra aparecer um guardinha.
Embora a guarita estivesse ao lado da canti-
na, ele no teve coragem de ver o que acon-
tecia. Quando ele chegou na cena, eu j esta-
va longe. J estava longe daquela branquido.
Finalmente, consegui arrancar aquele si-
lncio de dentro da cabea. Depois de duas
quadras, andava pelas ruas e tudo estava to
calmo. Olhei minhas mos e elas estavam
14 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
em busca de curitiba| fernando koproski
douradas. Um lquido quente e dourado
escorria entre meus dedos.
Entrei com pressa no terminal
e fui direto pro banheiro. L deu pra ver
melhor, e no era nada bom. O doura-
do vinha da minha nuca e descia rpi-
do pelos ombros, pingando pelos coto-
velos, escorrendo pelos braos e por fim
se denunciando em minhas mos.
A bala deve ter entrado bem
na base do crnio, enquanto eu descia
a escada da reitoria. Por isso eu j es-
perava, algum covardemente me cus-
pindo uma morte pelas costas. Tanto
a bala, quanto uma morte ou duas j
eram esperadas. S no esperava todo
aquele dourado escorrendo da minha
nuca. Aquilo, confesso, o que me in-
comodava agora.
O tempo todo em que fiquei
em tratamento psiquitrico naquela
clnica, onde me internaram depois da
morte de Mariana, todos diziam que
as nuvens douradas eram alucinao da
minha cabea, que eu s precisava ficar
ali mais uma semana e tudo iria se re-
solver. Era s ter pacincia e descansar
mais uma semana e mais uma semana e
mais uma semana.
Com certeza, os psiquiatras
no acreditavam no dourado, apenas
fingiam que ouviam quando eu falava
sobre as nuvens douradas depositadas
no fundo de meu crnio, pressionan-
do a nuca e me dando aquela contnua
dor de cabea. Diziam que isso era um
simples efeito colateral da fluoxetina,
devido ao excesso de serotonina libera-
do em meu crebro. Mas no era com
eles que isso acontecia. No eram eles
que tinham aquela insuportvel dor de
cabea todo dia s quatro da madru-
gada, me fazendo acordar e escrever. E
ento era s isso o que eu fazia: eu es-
crevia e escrevia e escrevia at que as
nuvens douradas se aquietassem dentro
da cabea. Era o cmulo eu um homem
crescido com todos aqueles cmulos-
-nimbos dourados varrendo poeira da
cabea e versos das minhas veias.
Mas agora a bala j estava fa-
zendo efeito. A bala conseguiu realizar
o que as drogas e as sesses de terapia
falharam. Ela tirava aquele excesso de
cu dourado da minha cabea.
Olhei no espelho uma ltima
vez e sa.
Agora estava tudo branco na-
quela noite escura. Mesmo sob as lm-
padas queimadas do terminal, tudo
estava claro. A claridade me atingiu pri-
meiro na perna, depois no brao esquer-
do, duas vezes no pulmo. Respirar com
tanta claridade estava ficando difcil.
Pus a mo no casaco procura de meus
culos escuros, mas eles deslizavam de
minhas mos. Estavam escorregadios e
completamente ensopados de dourado.
Mesmo assim, ainda consegui
pr meus culos. Mariana, voc preci-
sava estar aqui pra ver essa noite. Estou
pingando ptalas de ips pelos cotove-
los. O dourado dos ips me esquenta
como teu beijo e o sangue do girassol.
Ah, Mariana, essa noite pode at escu-
recer at eu te alcanar, mas depois as
nuvens douradas vo fazer sol. g
Fernando Koproski escritor e poeta. Traduziu e
organizou antologias poticas de Charles Bukowski
e de Leonard Cohen. autor de Nunca seremos
to felizes como agora, entre outros livros.
Vive em So Jos dos Pinhais (PR).
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 15

making of

Com quase 60 anos,

On the road segue acelerado
Fotos: Reproduo

Eduardo Bueno escreve sobre o

percurso editorial e literrio da obra
mxima da contracultura americana,
ainda presente no imaginrio de
novas geraes de leitores
16 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
making of
C
omo na velha piada do brasilei-
ro perdido em Nova York, Jack
Kerouac estava parado na esqui-
na da Walk com a Dont Walk.
Era meia-noite do dia 4 de setembro
de 1957. Sob a luz baa de um pos-
te, no cruzamento da Broadway com
a Rua 66, o jovem escritor, ento com
25 anos, folheava avidamente as pgi-
nas do The New York Times. Sua bus-
ca no se prolongou muito: estampada
nas pginas do mais prestigiado jor-
nal norte-americano, estava a resenha
do livro que ele acabara de lanar. On
the road o segundo romance de Jack
Kerouac, e sua publicao constitui um
evento histrico, na medida em que o
surgimento de uma genuna obra de
arte concorre para desvendar o esprito
de uma poca, dizia o artigo assinado
por Gilbert Millstein.
Mais de meio sculo depois, On
the road se mantm no posto ao qual
foi alado: ainda o romance de uma
gerao. A questo que, passados
quase 60 anos, tal gerao a beat ge-
neration multiplicou-se em muitas.
Influenciados pelo movimento e pelo
livro, artistas das mais diversas reas
(cineastas, poetas, escritores, artistas
plsticos) seguem, eles prprios, ex-
pandindo sua influncia e, por conse-
quncia, o alcance do livro.
Exatos 30 dias aps a publica-
o de On the road, em 4 de outubro
de 1957, num sinal claro de que se ini-
ciavam novos e mais velozes tempos, a
Unio Sovitica lanou o satlite Sput-
nik (companheiro de viagem, em rus-
so) catapultando a Guerra Fria para
o espao sideral. Um reprter america-
no, de gestos largos e ideias estreitas,
decidiu apelidar os beats de beatniks
pois, com barbas e cabelos longos,
posies contestadoras e comporta-
mento lascivo, Kerouac e sua turma (da
qual faziam parte o poeta Allen Gins-
berg e o escritor William Burroughs)
lhe pareceram to hostis e desafiadores
quanto os comunistas. Meses mais tar-
de, quando o Exrcito americano lan-
ou atabalhoadamente seu satlite e
ele explodiu antes de sair da atmosfera
, os beats desfrutaram sua vingana
e apelidaram o blido de Kaputnick.
Os beats, portanto, nunca foram
beatniks a no ser para aqueles que
jamais souberam quem eles de fato
eram, de onde vinham e para onde es-
tavam indo. O prprio termo beat j
era empregado h mais de uma dcada:
desde 1945, Herbert Hunkle, um dro-
gado homossexual que fazia ponto na
Times Square e era amigo de Kerouac,
usava a palavra para definir um esta-
do de complexa exausto. Inspi-
rado pela expresso e perce-
bendo que ela encerrava o radical
de beatitude , Kerouac serviu-
-se dela para batizar o movimen-
to em 1948. On the road, o livro
que mais exemplarmente definiria
aquele grupo e seus propsitos,
tambm j havia sido escrito um
bom tempo antes de sua publica-
o: aditivado por doses colossais
de benzedrina, suando uma cami-
seta atrs da outra enquanto digi-
tava 12 mil palavras por dia, Jack
redigira On the road entre 9 e 27
de abril de 1951, num rolo de pa-
pel para telex. Acontece que, pelos
seis anos seguintes, o original foi
vetado por editora aps editora.
Os seis anos que se pas-
saram entre a obra original e seu
lanamento durante os quais
Kerouac cortou e reescreveu v-
rios trechos do livro foram bem
mais lentos e tortuosos do que os
seis anos que se seguiram. Com
efeito, entre 1951 e 1957, os Es-
tados Unidos e o mundo se mo-
dificaram em escala muito mais
comedida do que entre 1957 e
1963. On the Road certamente foi
um dos responsveis pela acele-
rao da vida, das mentalidades
e do comportamento da juventu-
de. E, no entanto, desiludido com
os caminhos e descaminhos de sua
vida, Kerouac parecia mesmo es-
tar metafrica e melancolicamen-
te atolado na esquina da Walk com
a Dont Walk no instante em que,
sob a luz do poste, lia a resenha
de Millstein sacudindo a cabe-
a como se no conseguisse com-
preender porque no estava to
feliz quanto deveria.
Caminhar (walk) Kerouac
j havia caminhado, e muito. Ficar

parado (dont walk) tambm tan- original , enfim lanado em forma da
to nas meditaes budistas quanto na
experincia como guarda-florestal, iso-
lado do mundo no topo de uma mon-
tanha, como nas vezes em que, chafur-
dando em fases de pouca inspirao, se
desesperava pelo fato de seus livros se-
rem vetados por uma editora aps a ou-
tra. E a possibilidade de percorrer um
eventual caminho do meio dissolveu-se
com a fama instantnea. Afinal, con-
forme as palavras de sua ento namo-
rada, Joyce Johnson, aps ler a resenha,
Jack foi dormir no anonimato pela lti-
jornal da biblioteca pblica do paran |
ma vez: quando o telefone nos desper-
tou na manh seguinte, ele era famoso.
As coisas realmente nunca mais foram
iguais para ele e, de certo modo, nem
para a literatura norte-americana, em-
bora seja foroso admitir que as mu-
danas mais profundas provocadas pelo
livro no tenham sido literrias, mas
comportamentais.
Quatro milhes e 300 mil ame-
ricanos nasceram em 1957 o auge
do chamado baby boom. Mas o aumen-
to da natalidade havia se iniciado em
1950. Em 1967, quando explodiu o Ve-
ro do Amor, milhes de jovens ca-
beludos, com a cabea cheia de flores,
percorriam as estradas dos EUA (e de
vrios pases do Ocidente) impulsiona-
dos pela prosa espontnea e pelo fle-
go narrativo de On the road,
As contradies, conflitos e do-
res de parto do clssico de Kerouac fo-
ram logo esquecidos e o livro iniciou
uma trajetria ascendente que, qua-
se 60 anos depois, o mantm venden-
do uma mdia de cem mil exemplares
por ano s nos EUA. O cinquenten-
rio da publicao, em 2007, foi ruidosa-
mente celebrado, com eventos, debates
e congressos alm do lanamento de
uma edio especial em capa dura. Mas
a grande novidade foi a publicao do
original scroll o manuscrito do rolo
livro pela Viking Press, em agosto de
2006, e cuja traduo e publicao de-
sembarcaram no Brasil em 2008.
O Brasil, alis onde On the
road foi lanado s em 1984 , estrei-
tou de vez seus laos com a obra de Ke-
rouac, pois a to aguardada adaptao
cinematogrfica do livro finalmente
saiu do papel direto para a tela, graas
ao esforo e ao talento do diretor Wal-
ter Salles. O cineasta brasileiro, des-
te modo, tornou-se o ltimo de uma
estirpe que j havia agrupado Marlon
Cndido 17
Brando, Gus Van Sant e Francis Ford
Coppola (a quem pertencem os diretos
para o cinema) e outros mais, que, em
um momento ou outro, pensaram em
adaptar para o cinema as aventuras es-
tradeiras de Sal Paradise e Dean Mo-
riarty, e no conseguiram. O filme de
Salles coeso, digno e ntegro. E bem
bom, portanto.
Para Kerouac, enterrado em sua
amada Lowell natal, nada disso impor-
ta, claro. Barrigudo, borracho, reacio-
nrio e amargo, odiando cada hippie e
assistindo programas de auditrio na
TV, aboletado no sof da casa da me,
na Flrida, ele morreu em 1969 o
ltimo ano da dcada que foi defini-
tivamente marcada pela contracultu-
ra nascida sob o espectro de seu livro.
Desde ento, o mundo segue seu rumo
e, passados mais de meio sculo do lan-
amento da bblia hippie, parece con-
tinuar numa encruzilhada: no sabe se
acelera rumo a um novo e mais liber-
trio milnio ou se segue atolado em
um retrocesso medievalista, que prope
guerras religiosas e estimula um supos-
to confronto entre civilizaes.
A resposta talvez possa ser en-
contrada em um dos dilogos de On the
Road.
Vamos, homem, vamos logo
diz o personagem Dean Moriarty.
Para onde estamos indo, cara?
pergunta o narrador Sal Paradise.
No sei, mas chegaremos l! g
Eduardo Bueno escritor, jornalista, editor e
tradutor. Traduziu 22 livros, entre eles On the
road/ P na estrada, originalmente lanado pela
Editora Brasiliense, em fevereiro de 1984, e
republicado, com traduo revista, pela L&PM, em
abril de 2004. Vive em Porto Alegre (RS).
18 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
romance| Carlos Eduardo de Magalhes
Trova
1. todos
Ligeira a brisa por entre as dobras da
cidade que se espraia, um horizonte irregu-
lar de construes sob uma manta cinza escu-
ra que descolore e arde a parte baixa do cu e
tinge de fuligem tudo aquilo que toca. Envelhe-
cimento precoce de paredes, muros, peles, rou-
Ilustraes: pas, outdoors, grafites, venezianas, portas, telhas
de barro que cobrem as casas que se espremem
Nicholas Pierre na metrpole. Brisa que varre a sujeira das ruas
sem limp-las, que derruba as folhas das rvo-
res, uma a uma, at que restem apenas os dese-
nhos dos galhos que parecem se contorcer. Garra
invisvel de ar que apanha e movimenta, motor
externo de deslocamento de corpos inanimados,
seres que no so. Contudo so fantasmas, his-
trias, o imaginrio que se materializa no medo,
de onde nasce a f e a coragem. Brisa que no
verga a velha palmeira, o prdio, o homem. Que
vem de lugar algum e para l retorna, sopro de
um pulmo fraco do mundo. Brisa que permeia
as vidas, de passagem e de modo definitivo, um
cafun, um arrepio, um alvio depois de horas de
sol e ginstica. Que conduz o avio de papel feito
de pgina arrancada e rasurada para uma viagem
insegura de trombada certa, que apaga a vela, que
entra pela fresta e espalha a cortina.
Checou o e-mail.
E levantou-se para fechar a janela que
deixara aberta para que o vapor dgua se esva-
sse sem que tivesse tempo de desfazer a escova
de cabeleireiro. Um suspiro de vento ainda lam-
beu-lhe o rosto trazendo no apenas o resto de
tudo aquilo em que o ar da cidade j havia to-
cado como tambm a lembrana da casa da sua
av, sem que ela entendesse bem o porqu. Ape-
nas veio, tudo e um pouco mais, e ela demorou
um momento. Reconstruir a penteadeira, afi-
nal, podia ser reconstruir-se. No foi um proje-
to, apenas aconteceu. Quando viu estava tirando
medidas, encomendando ao marceneiro uma re-
forma, ao vidraceiro um espelho de cristal, com-
prando pastilhas de vidro, cola, revistas que en-
sinavam a fazer voc mesmo.
O momento passou, ela sentou-se e olhou-
-se uma vez mais, nem parecia ela, ou parecia al-
gum que j fora ela e que o tempo foi gastando,
gastando, gastando, e ainda que o espelho fos-
se novo e do melhor cristal importado, nenhum
risco, nenhuma mancha, a borda feita por ela de
mosaico, pastilhas de vidro que preencheram
seus ltimos finais de semana e seus dedos de
pequenos cortes, dor que ela nem sentiu, e da
primeira vez que se olhou, amassada, suor de-
baixo dos braos, cansao nos olhos, achou que
o quadro era de pouco valor para uma moldura
to bonita, e soltou aquele sorriso pouco dessas
horas de derrota. Tinha feito ela prpria.
A maquiagem devolvia-lhe no reluz do re-
flexo, agora sim, pintura que se apresente!, disse
em voz alta, tentando apagar aquela outra que
seus olhos ainda enxergavam, sem se preocu-
par que algum a escutasse. No havia ningum.
Passou os dedos pelos pingentes em colar que
lhe enfeitavam o colo, comprou aquele dia, para
aquele vestido cinza um nmero menor que ele
trouxe de presente dos Estados Unidos fazia tan-
tos anos e que finalmente a balana lhe permi-
tia usar. Trs quilos em trs semanas, trs meses
sem engordar, corrida trs vezes por semana, caf
sem acar, po integral, macarro sem molho,
alface, chuchu, chuchu, chuchu. Ele no estava
ali para v-la, decerto diria que acertou na esco-
lha, decerto diria quanto pagou, decerto convi-
daria alguns casais de mocorongos endinheira-
dos para com eles irem a algum restaurante da
moda e daria um jeito de falar da roupa, da loja
em Nova York que eles precisavam conhecer, do
ltimo negcio que teria fechado em Braslia, e
pagaria a conta com o bolo de dinheiro preso no
elstico que sacaria do bolso. quela hora esta-
ria em seu apartamento de cinco sutes, alugado,
com vista para o Parque do Ibirapuera, vendo al-
guma dessas lutas de vale-tudo na televiso en-
quanto a mulher, uma ex-miss, fazia dormir um
daqueles filhos que felizmente no conseguiram
ter juntos. Como a vida o modificou, ou foi ela
que dia a dia ficou diferente, at o dia em que
no se reconheceram mais e ela o deixou, e ainda
teve de calar ao ser chamada de ingrata pela so-
gra, pelo irmo que temia perder o emprego no
governo que ele arranjou de favor. Sua culpa se-
ria ainda maior se ela contasse sogra, ao irmo,
queles tantos amigos endinheirados que mal sa-
biam usar os talheres das vezes em que foi ma-
chucada, um tapa na cara, um chute que a dei-
xou mancando por uma semana, um belisco de
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 19

consequncias fatais para o seu casamento e um roxo
no brao que ela achava que nunca mais ia sair, mar-
ca do tempo de ter tempo e fazer planos. O roxo virou
preto que virou amarelo que por fim se tornou cor de
pele outra vez, saiu. O vestido que sobreviveu a tantas
doaes de roupas, e Neuza era a responsvel por co-
loc-lo de volta no armrio, era bem bonito, um corte
que voltou moda. Us-lo para outros olhos que no
os dele lhe dava um enorme prazer. No o teria usa-
do soubesse que, manh seguinte, quando Ricardo a
deixasse em casa, estaria com respingos de sangue na
altura da cintura e na barra. E que esse sangue, mes-
mo depois de desaparecido pela eficincia da lavande-
ria, estaria sempre l, como uma mancha viva que se
v de olhos fechados resultado de uma luz enxergada
instantes antes. Desta vez Neuza no a impediria de
do-lo para o bazar de uma igreja que o venderia por
menos de um dcimo do valor.
Checou o e-mail.
Olhou as peas pretas sobre a cama, to mais
nele. Um pensamento repentino que a pegou despreve-
nida enquanto escolhia postais para mandar para casa,
para os muitos amigos que ainda tinha, para Ricardo.
Ento o av se lembrava de suas apresentaes no clube,
como era desajeitada... Quando voltou, o carto na bol-
sa, a notcia. No havia corpo, apenas a mesma ausncia,
agora definitiva. No bem uma tristeza, um sentimen-
to esquisito, que logo se rendeu aos deveres da segun-
da-feira, e s muitos anos depois se lembraria da frase
que a tia caula lhe disse ao ouvido num abrao emo-
cionado, ainda na rea de desembarque do aeroporto,
Voc era a neta predileta dele. Havia tambm os tan-
tos mortos na televiso, nas fotos dos jornais, nos livros,
naqueles filmes estpidos de ao que por tanto tempo
foi obrigada a assistir. No levava a srio, no tinham
cheiro, temperatura, dimenso, significado. Separar-se
foi no mais assistir ao que no gostava.
Checou o e-mail, desligou e fechou o com-
putador. Nenhuma mensagem o dia todo, nenhuma
resposta, nenhum oi de algum distante, nenhuma
vantou a tela do computador, desistiu de relig-lo. En-
to era largar de frescura e ir porque, por mais que se
sentisse adolescente, no era. No teria ido soubesse
que, por anos e anos, cada vez que ouvisse um esca-
pamento estourar, um rojo, uma bombinha de festa
junina, sentiria pavor e a taquicardia demoraria a pas-
sar. Contudo, mesmo com os pesadelos, que a acom-
panhariam vida afora, acordando-a no meio da noite,
desamparo molhado de suor, aqueles olhos castanhos
parando nela, depois atravs dela, como que a digita-
lizando, sua alma, no seu corpo, j tatuado de tantos
olhos, T tudo bem..., at que deixassem de enxerg-
-la. Como bem?! No, nada estaria bem, nada nunca
mais estaria bem. Contudo, mesmo com os pesadelos
acabaria por se acostumar. g
Carlos Eduardo de Magalhes escritor, autor de Mera fotografia
(1998), Os jacars (2001), Dora (2005) e Pitanga (2008). Desde
2008 dirige a editora Grua Livros. Este texto o primeiro captulo do
romance Trova, que o autor acaba de publicar. Vive em So Paulo (SP).

seguro... Uma vez mais expirou fundo, tudo, como lhe
ensinou um mdico de sua infncia. Mal sabia o doutor
que ele a acompanharia desde ento, naqueles ares que
ela punha para fora devolvendo ao mundo todas as an-
gstias que dele nasciam. Madrugada, no conseguiria.
O ar ficaria preso na garganta e ela teria certeza de que
nunca mais sairia, sufocando-a para sempre. S depois
de vomitar, depois da polcia partir com o corpo, que o
ar finalmente sairia de dentro dela, fedido, sujo. E tiran-
do os bichos, seria o primeiro morto que veria, ela, aos
37 anos. Havia a av, mas ficou em casa com o irmo e
os primos, j que achavam que no tinha idade para ve-
lrios. Havia aquele av de quem mantinha certa distn-
cia, estava viajando quando ele morreu. Depois de gran-
de, no Natal, nica vez em que se encontravam no ano,
se apresentava, Mrcia, filha da Rosa. Da ltima vez, ele
se irritou, No precisa se apresentar!, menina das sapati-
lhas brancas, disse, para a surpresa dela, e voltou a olhar
o vazio, indiferente agitao que tomava conta da sala
o barulho da faca eltrica cortando o peru na copa,
as crianas fazendo coisas de criana, as esfihas, os pis-
taches, o po srio picado, babaganuch e homus sobre as
mesas de centro, que apenas naquele dia se desencaixa-
vam uma das outras em frente aos sofs velhos e rotos,
cerveja que, naquele ano, primeira vez, foi oferecida a ela,
primognita da terceira gerao. O av no chegou a re- mostrou-a uma vez mais e conven-
ceber o carto que ela no enviou de Paris, onde estuda-
va francs nas frias de janeiro. Era uma das danarinas
de Degas que Mrcia comprou no dOrsay pensando
propaganda com frmulas para se
ganhar dinheiro fcil ou de melho-
rar o desempenho sexual, nenhum
cliente querendo agendar uma vi-
sita ou um oramento, nem mes-
mo aqueles dizeres entusiasmados,
aquelas fotos amareladas e desfo-
cadas de suas adolescncias que nas
ltimas semanas pululavam na cai-
xa de entrada. Fazia vinte anos que
no via aquelas pessoas, quem se-
riam, o que a vida teria feito delas?
Com que olhos a veriam? E havia
Ricardo. Encarou-se outra vez, um
caleidoscpio de cenas coloriram
seus olhos e ela sorriu. ltima vez
que o viu foi num cinema, meses
antes de se casar, no se falaram, e
quando ele lhe fez um sinal de ca-
bea, fingiu no notar. No final do
filme, procurou-o de soslaio, pre-
parada para trocar algumas pala-
vras quando ele se aproximasse, no
o achou. Como era boba, pensou.
Baixou os olhos em si e o espelho
ceu-a que o vestido cara realmen-
te bem, ser que estava marcando a
calcinha? No, parecia que no. Le-
20 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

capa | literatura experimental

Sinnimo de efervescncia,
originalidade e no poucas

ousadia
vezes qualidade, a chamada
literatura experimental aquela
que no aparece na lista dos
livros mais vendidos, mas
oxigena e aponta caminhos

Marcio Renato dos Santos

V
ernica Stigger. Joo Gilberto Noll. Si-
mone Campos. Srgio Fantini. Paulo
Nos trilhos da

Scott. Luci Collin. Elvira Vigna. Ricar-

do Corona. Douglas Diegues. Peter Es-
terhzy. Gonalo M. Tavares. Antnio Lobo
Antunes. Horacio Moya. Lars Iyer. Tao Lin e
Alessandro Baricco. O que esses nomes tm em
comum? Em primeiro lugar, so escritores con-
temporneos. Mais que isso, desenvolvem uma
literatura que considerada experimental.
Mas, enfim, o que ou pode ser literatura
experimental? Toda a escrita uma experin-
cia com a linguagem, diz a professora da Uni-
versidade Federal de Santa Catarina (UFSC)
Dirce Waltrick do Amarante. Ela pondera que,
evidentemente, nem todos os escritores de
fato ousam.
Antes de definir a escrita experimenta-
lista, a estudiosa teoriza, por contraste, sobre a
literatura no experimental: a literatura que
segue pelas veredas mais previsveis, mais ordi-
nrias. A marca do convencional o tdio. Na
literatura no experimental, a linguagem est
ali, dada por inteiro ao leitor. Ele apenas acom-
panha o texto, no chega a se envolver com ele
ou mesmo se resolver nele.
Complicado?
Realmente, o experimentalismo na fic-
o no fcil de praticar, nem de ser decifra-
do. O escritor Carlos Henrique Schroeder afir-
ma que no existe literatura experimental.
apenas um rtulo para aquilo que produzido e
no se enquadra nos padres de mercado, afir-
ma. Ele observa que a literatura tem uma
histria, uma linha do tempo e litera-
riamente tudo j foi realizado, de todas
as formas. Toda maneira de experimentar
na verdade uma maneira de representar
uma escola esttica do passado, opina o
catarinense, autor, entre outros, do livro de
contos As certezas e as palavras, vencedor em
2010 do Prmio Clarice Lispector, da Fun-
dao Biblioteca Nacional.
No basta escrever bem
Andr Conti, editor da Companhia
das Letras, afirma: no basta experimentar.
O livro no pode ser apenas experimento.
Tem de ser, acima de tudo, um livro, aberto,
por mais que a prosa seja hermtica, diz. Ja-
mes Joyce e Thomas Pynchon, dois autores
considerados experimentais, so publicados
pela editora uma das mais bem-sucedidas

No existe literatura
experimental. Isso apenas
um rtulo. Toda maneira de
experimentar na verdade uma
maneira de representar uma
escola esttica do passado
Carlos Henrique Schroeder, escritor e editor.
comercialmente no Brasil. Conti, porm,
no os define apenas como experimentais.
Apesar da dificuldade que o leitor
pode encontrar durante a leitura de Ulys-
ses, o livro no apenas um exerccio de es-
tilo. James Joyce um humanista, analisa
Conti. O mesmo raciocnio vale, na opinio
do editor, para Pynchon afinal, completa
Conti, independentemente das tramas ro-
cambolescas, dos inmeros personagens e
vozes, obras como Contra o dia e V. tratam
do ser humano.
Conti garante que a qualidade li-
terria que faz com que uma obra seja pu-
blicada pela Companhia das Letras. Por-
tanto, argumenta, no basta, apenas, ousar.
Ele diz receber inditos que flertam com o
experimentalismo, mas que no o entusias-
mam. Recebo, por exemplo, muita prosa
potica. O sujeito quer colocar a sua expe-
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 21
Fotos: reproduo
Veronica Stigger e
Simone Campos:
rincia, mas em geral so experincias no apontadas como
muito ricas. So propostas pretensiosas,
mas pretenses que no se cumprem. Ulys-
duas vozes
experimentais da
ses, de Joyce, pretensioso, mas cumpre o
que promete.
contemporaneidade.
O editor da Companhia das Letras vai
alm, e afirma: No basta nem escrever bem.
Escrever bem no leva a nada, no faz de um
texto uma grande obra literria. O impor-
tante, completa, o texto ter algo a mais.
Loureno Mutarelli, que migrou dos quadri-
nhos para a prosa, consegue na opinio de
Conti realizar uma literatura experimen-
tal de qualidade e instigante. O editor consi-
dera, por exemplo, Dalton Trevisan um ex-
perimentalista supremo. H quem diga que
o Dalton se repete, mas na realidade
ele se parece apenas com ele mesmo. E basta
uma linha para o leitor reconhecer que est
diante de um conto do autor.
22 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

capa | literatura experimental

Kraw Penas Kraw Penas

Divulgao

No basta, apenas,
experimentar. No Ousados e inclassificveis: Joo Gilberto Noll,

basta nem escrever Carlos Henrique Schroeder e Elvira Vigna.

bem. Escrever bem

no leva a nada, no Correr riscos
Mas nem todos autores experi-
faz de um texto uma mentais conseguem ser editados por
grandes editoras. Carlos Henrique
grande obra literria. Schroeder diz perceber uma sutil mu-
dana na Companhia das Letras, na
Andr Conti, editor. Rocco e na Alfaguara que esto se
soltando e dando espao para os novos e
mais ousados tambm , mas, analisa,
ainda pouco. Uma editora grande vai
relutar em publicar um livro que ofere-
a riscos financeiros ou sua imagem,
e vai preferir que uma editora pequena
teste e, se der certo, acaba contratando o
autor, sempre assim, diz Schoereder.
Dirce Waltrick do Amarante,
da UFSC, entende que o texto expe-
rimental tambm um texto visceral,
e diz respeito a uma ideologia estti-
ca profunda. O autor que de fato ex-
perimental no pode deixar de escrever
assim sem mais nem menos s porque
o mercado o exige. Ser experimental
crucial. O autor experimental tem mil

razes para ser teimoso, e essa teimo-
sia uma postura tica, poltica, esttica
da maior relevncia para a sobrevivncia
da arte, argumenta, completando que a
arte precisa da experimentao, assim
como talvez precise tambm da legio
de autores acomodados ou oportunistas
que todos conhecemos.
Schroeder concorda com o dis-
curso da especialista da UFSC. O au-
tor que quer correr riscos no pode re-
clamar de que no tem espao na mdia
comercial ou em editoras grandes, pois
ele escolheu este caminho. como voc
fazer cerveja e tentar vender como us-
que para o vendedor de leite. Mas h
muitos bons autores que seguem a linha
do romance mais tradicional, e escre-
vem grandes livros, afirma.
Alm de autor, Schroeder di-
rige, em parceria com o poeta Mano-
el Ricardo de Lima, a Editora da Casa,
selo que desde 2007 j viabilizou 50 t-
tulos a proposta publicar o que as
Divulgao
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 23
Reproduo
grandes editoras no publicam, incluin-
do poesia e conto. Para entender o mo-
dus operandi Da Casa, o editor comen-
ta o lanamento do Livro da dana, de
Gonalo M. Tavares. No um livro
fcil e quando lanamos, em 2008, o
Gonalo ainda no era to conhecido.
uma obra sobre a dana, sobre o mo-
vimento, sobre como danamos o tem-
po todo, at quando morremos, expli- James Joyce e
ca Schoereder. A tiragem esgotou em Thomas Pynchon so
Reproduo
dois meses, houve procura, mas, ao in- autores experimentais,
vs da reedio, Lima e Schoereder op- mas, como lembra
taram por investir em um outro autor Andr Conti, editor
com o lucro do livro do Gonalo. as- da Companhia das
sim que as coisas funcionam. Gostamos Letras, tratam do
de apostar, diz. ser humano.
Efervescncia
Enquanto escritor, Schoereder
no se considera experimental, mas sim
fiel s suas obsesses. Gosto de me
provocar e de ouvir o rudo do dilo-
go da literatura com a fotografia, com as
Gonalo M. Tavares teve
o seu Livro da dana
publicado pela Editora
da Casa, selo catarinense
que aposta no que as
grandes editoras no
se entusiasmam, como
poesia e conto.
24 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
capa | literatura experimental
O autor que de fato
experimental no pode deixar de
escrever assim sem mais nem
menos s porque o mercado o
exige. Ser experimental crucial.
O autor experimental tem mil razes
para ser teimoso, e essa teimosia
uma postura tica, poltica,
esttica da maior relevncia para
a sobrevivncia da arte.
Dirce Waltrick do Amarante, professora da UFSC.
artes visuais, com a msica, com a inter-
net, com o teatro. Ele diz se estimular
com a produo de criadores transg-
neros como Tadeuzs Kantor ou Felis-
berto Hrnandez. E tambm com Ma-
rio Bellatin. o tipo de escritor que
me interessa. Sua criao no termina
na palavra, est sempre alm. E, como
gosto de mixar literatura e fotografia, e
ele tambm, tenho acompanhado tudo
que o Bellatin faz, completa.
Para quem est interessado em
literatura experimental, Schoereder d
uma dica: o catlogo da editora 7Letras.
to rico e variado que poderamos
passar dcadas lendo o que eles publi-
cam. Poetas importantes esto l: Car-
lito Azevedo, Eduardo Sterzi, Fabiano
Calixto, Tarso de Melo, Heitor Ferraz
e mais uma galera. Ele tambm desta-
ca o trabalho das editoras Patu, Dobra,
Cultura & Barbrie, Kafka Edies,
Arte & Letra, Medusa e No Editora.
Todas tm cumprido um importante
Fotos: Divulgao
papel, que o de manter o dilogo aber-
to. A boa literatura est em toda parte,
em todos os Estados.
Dirce Waltrick do Amarante
acredita que texto experimental sin-
nimo de texto efervescente. Existe uma
tradio antiga de textos efervescentes,
da antiguidade at hoje. Ento, temos
clssicos efervescentes, alguns milena-
res, que nunca perderam as caractersti-
cas explosivas. O experimental contem-
porneo poder ser s vezes precrio,
mas ainda assim efervescente, agitado,
cheio de energia verbal e imagtica. A
estudiosa entende que a efervescncia ,
ento, a marca do texto bom. Por sua
vez, o texto ruim um mero enuncia-
do sem energia, logo, sem muito ape-
lo esttico. E essa fraqueza fruto do
comodismo do autor, ou do seu opor-
tunismo, argumenta Dirce. J um tex-
to realmente experimental bom, pois
efervescente. No d para se enganar Eduardo Sterzi, Heitor Ferraz e Fabiano Calixto: poetas contemporneos
quanto a isso. g que percorrem veredas inditas e se firmam como sinnimo de qualidade.

Biblioteca experimental
A pedido do Cndido, a escritora, tradutora e
professora da UFSC, Dirce Waltrick do Amarante,
elaborou uma lista de obras experimentais e comentou
brevemente algumas de suas escolhas. Confira:
Memrias pstumas
de Brs Cubas, de
Machado de Assis:
o autor abole, ou
embaralha, conceitos
como vida e morte
na literatura.
Galxias, de Haroldo
de Campos: Haroldo
segue, sua maneira,
o estilo joyciano de
Finnegans wake.
Catatau, de Paulo Leminski.
O romance Finnegans wake
muito mais obscuro
do que os textos dos dois
poetas brasileiros, Haroldo de
Campos e Paulo Leminski. Os
brasileiros so mais solares,
alegres, ambos compartilham
com Oswald de Andrade certa
leveza incontornvel, um
colorido tropicalista. Oswald
outro autor que gostaria
de lembrar aqui.
jornal da biblioteca pblica do paran |
Rivero Sussuarana, de
Glauber Rocha: uma mescla
de biografia com fico.
Glauber revive Riobaldo de
Grande serto: veredas, de
Guimares Rosa, adentra no
mundo de James Joyce e
mistura os gneros literrios.
Guimares Rosa, sem
dvida, com Grande serto:
veredas. Gosto tambm
muito de seus contos:
Meu tio o Iauaret e
A terceira margem do
rio so delirantes em
todos os planos.
Mar paraguayo, do
paranaense Wilson
Bueno, que abriu as
portas para um tipo
de linguagem que
hoje chamamos de
portunhol selvagem.
No d para esquecer
alguns livros de Joo
Gilberto Noll, que
seguem uma linha que
vai de Samuel Beckett
ao escritor francs
Maurice Blanchot.
Cndido 25
Qorpo-Santo, o dramaturgo
gacho, escrevia peas absurdas
na mesma poca em que Lewis
Carroll e Edward Lear criavam,
na Inglaterra vitoriana, um
gnero novo, o nonsense literrio,
que nunca perdeu a atualidade.
Todos os cachorros so azuis,
de Rodrigo de Souza Leo,
infelizmente morto precocemente.
Finnegans wake, de James
Joyce. O livro terrivelmente
hermtico, um devaneio escrito
com muitos recursos retricos
novos, inclusive incorporando
intriga aproximadamente
65 lnguas. O livro faz o leitor
sentir um prazer fora do comum
(falo na verdade da minha
prpria experincia de leitura)
ao entender uma s palavra
numa frase intrincada, o que lhe
permite acesso a um pequeno
contexto que parece levar ao
sentido, o que uma experincia
indescritvel. Portanto, um
livro feito de migalhas (o leitor
o absorve assim, comendo gros
verbais), apesar de suas mais
de 600 pginas. Alm disso,
Wake um livro sonoro, s vezes
acho que ele est mais para a
msica do que para o romance:
quantas vezes no ouvimos
peas musicais
sem entender
nada? Uma ria
famosa de uma
pera exime
o leitor da
compreenso
de seu
sentido.
26 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
capa | literatura experimental
Experimentalismo,
vanguarda e tradio
O escritor Raimundo
Carrero acredita que
possvel experimentar
na literatura em 2013,
mesmo e apesar das
grandes obras ousadas
que modificaram a
histria da fico, alm
de fazer a distino entre
experimental e vanguarda
A
literatura de fico sempre foi
experimental, o que no signi-
fica literatura de vanguarda. Por
algum motivo estranho, os estu-
diosos sempre ligaram a experincia li-
terria vanguarda. O que no ver-
dade, em absoluto. A vanguarda est
ligada a questes polticas e, em mui-
tos casos, os artistas usavam os artifcios
para revelar insatisfao com as normas,
com a tradio. E rompiam de forma
eloquente, violenta e incisiva com o tra-
dicional, alterando a maneira de pen-
sar e de construir a obra e, em consequ-
ncia, o mundo. O que, naturalmente,
criava problemas srios com o poder,
que conservador, por ndole.
Por que morreu a vanguarda?
Porque morreu a luta entre as
ideologias. De forma que se pode di-
zer que, ao contrrio do que se pensa,
a vanguarda era mais conteudstica do
que formal. A acomodao ideolgica
levou confuso ideolgica e, claro,
surge a acomodao esttica que, no en-
tanto, continua experimentalista.
Em si, e isoladamente, Dom Qui-
xote (1605) j uma obra experimen-
tal, ainda que Cervantes no tivesse,
com clareza, a menor ideia disso. Dom
Quixote um personagem fracassado, o
que nega o princpio do heri epopei-
co, vitorioso e decisivo, alm de mostrar
o personagem lutando com o seu pr-
prio humanismo, mais sonhador do que
real, mais ser do que mito. Tendo ao seu
lado aquele que devia ser um persona-
gem em oposio, Sancho Pana, e que
se torna uma multiplicao do primei-
ro, ainda mais bronco e mais rude. De
forma que os dois so complementares
e no opostos. Cada um, claro, com
as suas caractersticas definidas. E entre
eles, Dulcineia. Que, na verdade, cria
uma ponte entre os dois, e os une numa
s construo.
Isso tudo um experimentalismo
extraordinrio, fazendo com que a lite-
ratura mude radicalmente, sobretudo
em relao ao tratamento dos seus he-
ris. J no apenas um heri que de-
pende dos deuses, ele prprio um deus,
para existir, mas um humano cheio de
ansiedades, de exaltaes e de fracassos.
Muito diferente daquele outro trio for-
mado por Ulisses, Telmaco e Penlo-
pe. Heris determinados e decididos. O
homem s, atirado na imensido solit-
ria da existncia.
Tudo isso porque o personagem
o centro da narrativa. Nenhum ou-
tro objeto literrio/ficcional mais im-
portante do que o personagem. Den-
tro mesmo do experimentalismo, foram
feitas inmeras investidas para liquidar
o personagem, reduzindo-o a letras, a
nmeros, e at a profisses, a smbolos,
ou seja l o que for, sem que isso tenha
resultado em grande coisa. A tentativa
era de coisificar o personagem, trans-
formando o homem em coisa.
Isso tudo, no raro de acordo com
as ideologias dos autores. Da serem cha-
mados de vanguarda que tm, sem equ-
vocos, uma grande carga poltica.
Ou, no mnimo, ideolgica.
Mesmo assim, o maior experi-
mentalista da literatura universal, expe-
rimentalista e no vanguardista, diga-se
de passagem, Gustave Flaubert. Que,
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 27

Ilustraes:
Pedro Franz

alis, considerado um burgus deliran-

te, um gordo na sombra, um sonolento
de camisola, antirrevolucionrio social.
Pelo menos, na qualidade de cidado,
parecia um velhinho conservador, com
cara de dono de armazm, mesmo quan-
do era jovem. Afinal, escreveu vrias ve-
zes que no gostava da vida e que, por-
tanto, no participava dela.
Afinal, a literatura uma orgia
perptua.
No poderia ser um burgus con-
servador aquele que se mostrou com-
pletamente insatisfeito com o roman-
ce, que o elevou categoria de obra de
arte, criando o discurso indireto livre, o
narrador mltiplo, o narrador oculto, o
dilogo entrecruzado, os sons e as vozes
da narrativa consagrados na abertu-
ra da segunda parte de Madame Bova-
ry (1857), a cena aparente na morte da
personagem, na alterao significativa
da prosa romanesca.
Isso experimentalismo puro e
no vanguarda.
Como no vanguarda, no sen-
tido em que estamos falando, o genial
James Joyce, que deu uma condio su-
perior ao experimentalismo do francs
Edouard Dujardin, a partir do mon-
logo interior. O experimentalismo de
Joyce foi, mais tarde, chamado de van-
guarda porque se mostrou esclarecedor
28 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
capa | literatura experimental
de um comeo de sculo, iniciado com
duas grandes guerras, o sculo XX, com
rupturas fundamentais, com o estarreci-
mento do homem diante de um modo
novo, novssimo ou intacto.
O que era viver naquele perodo?
Por isso veio, quase ao mesmo tempo, o
existencialismo, porque aparentemente,
o homem perdera as suas razes e j no
sabia como viver. A esquerda, a princ-
pio, se apropriou do experimentalismo,
que trazia no seu bojo o absurdo de Ka-
fka, de Sartre e do cinema nascente, e
procurava explicar agora o mundo sem
Deus, e portanto, desprovido de sentido.
A partir da, experimentalismo e exis-
tencialismo foram vistos como farinha
do mesmo saco e passaram a refletir o
mesmo painel.
De um lado o homem partido, re-
cortado, fragmentado, que vem de Joyce,
e por outro, o mundo sem sentido, aban-
donado, esquecido, jogado no lado cin-
zento do mundo. Por outro, o homem
kafkiano surpreendido no clmax da sua
dor, sem identidade e, por isso, sem
nome, apenas uma letra, e em seguida
transformado num inseto, o bichinho
feio e asqueroso, embora frgil e sensvel.
Analisados deste ponto de vista
Joyce e Kafka tambm seriam expe-
rimentalistas. E, em consequncia, se-
riam, como foram, vanguardistas.
Kafka no diz, narra.
E, para narrar, recorre a smbo-
los, metforas smiles, imagens, sonhos
e fantasias.
Por tudo isso se pergunta ainda
hoje, possvel fazer experimentalismo
literrio neste agnico comeo do scu-
lo XXI? Sim, claro, o experimentalis-
mo continua sendo feito, sem razes ou
exploses polticas, por exemplo. No
ser vanguarda, neste sendo poltico, a versos pontos de vistas de personagens,
que vimos nos referindo. alm das digresses, que aprendeu com
Agora o ser poltico cede ao ser Laurence Sterne. No entanto, a melhor
social. Da o experimentalismo de An- tcnica experimental de Machado est
tnio Geraldo, de um lado, e de Marce- na simulao ou aparncia, em que ele
lino Freire, de outro. Registro, tambm, apresenta uma ao, que representa ou-
a presena de Autran Dourado, que en- tra. Vejamos, a, os casos de Dom Cas-
riqueceu nossa literatura com momen- murro, de Missa do Galo com o tex-
tos notveis, sobretudo em Os sinos to eivado de aparncias e A causa
da agonia (1977) e A barca dos homens secreta, em que ele faz circulao per-
(1961). Sem esquecer o mais bem-suce- sonagens ambguos, com informaes de
dido experimentalismo brasileiro, o ge- caracteres circulando de um para o ou-
nial Zero (1975), de Igncio de Loyo- tro. Desta forma, podemos dizer que o
la Brando, a um mesmo tempo social experimentalismo sempre foi uma mar-
e poltico, experimental e de vanguarda. ca profunda da literatura. Nem tanto de
Outro grande experimentalis- vanguarda, nem tanto poltica, nem tan-
mo nacional , sem dvida, Essa terra to social, mas seguramente experimental.
(1976), do notvel Antnio Torres, que Tudo isso porque o experimenta-
encontra o homem multifacetado e exi- lismo s se torna vanguarda quando as-
lado, o homem desgarrado do seu cen- sume um papel poltico ou social. No
tro. Ambos traduzindo as grandes mu- sem razo perdemos, seguidamente, o
danas brasileiras. trem da histria. g
Sem esquecer, ainda, que dois dos
mais notveis fundadores da literatura
nacional foram tambm experimentalis-
tas: Machado de Assis e Jos de Alen-
car. Este ltimo com um projeto radical
de rompimento com a literatura portu-
guesa. Alencar criou um tipo de roman-
Dentro mesmo do
ce experimental em que a linguagem e
os personagens tivessem uma forte car-
experimentalismo, foram feitas
ga brasileira, at regionalista, buscan-
do identificar, por exemplo, o indgena,
inmeras investidas para liquidar
o sertanejo, o mineiro, o gacho, alm
do homem do Sudeste. Aliava-se a isso
o personagem, reduzindo-o
uma linguagem barroca, eloquente, com
jogos de palavras romnticas, muito ao
a letras, a nmeros, e at a
gosto de cada regio. Um projeto vito-
rioso, em que faltou melhor tratamento profisses, a smbolos, ou seja
ao elemento negro.
Machado de Assis mostrou uma l o que for, sem que isso tenha
notvel capacidade de reinveno, re-
correndo aos mltiplos narradores e di- resultado em grande coisa.
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 29

Raimundo Carrero romancista e

contista. Atuou como jornalista por 25
anos no Dirio de Pernambuco. Desde
o final da dcada de 1980, est
frente da Oficina de Criao Literria,
no Recife, uma das mais tradicionais e
conceituadas do Brasil. Com o romance
Minha alma irm de Deus (2009), o
autor conquistou o Prmio So Paulo
de Literatura. Carrero acaba de publicar
o romance Tangolomango. Vive no
Recife (PE).
30 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

entrevista | paulo henriques britto

Divulgao

A traduo
uma forma
de escrita
literria
Os professores da Universidade
Federal do Paran Caetano W.
Galindo e Sandra M. Stroparo
entrevistam Paulo Henriques Britto,
premiado poeta e tradutor brasileiro

Paulo Henriques Britto diz

que est em um perodo
de esterilidade potica,
escrevendo apenas contos
no momento.
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 31

difcil um leitor informado no Liturgia da matria ao ltimo livro, do a arte, ou ao menos o artesanato. Te-
ter grande respeito por ele. Trata- que neste momento no existe? E fic- nho esperana de voltar a escrever um
-se de um dos maiores poetas bra- o? S a dos outros? dia por esse caminho.
sileiros, um prosador de prestgio, J tive perodos de esterilidade antes, de
um grande tradutor de poesia de lngua modo que pode ser que eu volte a es- Quando voc, s vezes no mesmo livro,
inglesa e o mais respeitado de todos os crever. Os motivos variam. A primeira ou de um livro para o outro, traduz seus
tradutores de prosa desta lngua. Paulo vez, na adolescncia, foi por me sentir prprios poemas (do ingls para o por-
Henriques Britto, alm desses mritos, absolutamente incapaz tanto de aderir tugus ou do portugus para o ingls),
tambm professor de traduo e escrita a alguma vanguarda quanto de produ- est fazendo que tipo de exerccio: de
criativa na PUC-Rio e, talvez acima de zir poemas participantes, as duas op- poesia ou de traduo? Existe diferena?
tudo, uma pessoa de extrema generosi- es que havia na poca. Outras vezes traduo, mesmo. Durante muito
dade para com leitores, alunos, colegas e foi por eu achar que estava me repetin- tempo achei que seria impossvel me
amigos. Do seu apartamento na Gvea, do; resolvi dar um tempo para ver se co- traduzir sem cair na tentao de rees-
ele responde aqui as perguntas de dois meava a sair alguma coisa diferente. crever meus poemas de modo radical.
colegas e, antes de qualquer coisa, de dois claro que desta vez houve circunstncias S comecei a me autotraduzir de uns
admiradores incondicionais do seu tra- muito dramticas na minha vida, num dez anos para c. Isso comeou quando
balho: sobre poesia, prosa e traduo. grau que nunca vivi antes, de modo que Idra Novey, uma jovem poeta de Nova
pode ser que o hiato seja mais longo que York, resolveu editar nos EUA uma an-
Voc concorda com nossa leitura que das outras vezes. Tenho tentado escrever tologia de poemas meus, traduzidos por
v de Macau para Tarde para Formas alguns contos, mas nenhum deles avan- ela. Passamos um bom tempo trocan-
do nada uma lenta trajetria um pouco ou muito; quanto poesia, no estou do e-mails, eu respondendo perguntas
pessimista, mas que ao mesmo tempo mais nem tentando. dela, dando sugestes e toques, e me-
alcana uma resignao calma em rela- dida que as tradues iam ficando pron-
o realidade e poesia? Numa entrevista recente, Marcelo tas eu dizia a mim mesmo: mas no, no
, eu diria que resignao a palavra Backes disse que, como tradutor de assim que eu faria. Claro que houve
certa, sim. Tem a ver com a aproxima- vrios livros, antes mesmo de escre- uma hora em que a ficha caiu, e pensei:
o da idade. Mas o pessimismo eu acho ver seu primeiro romance, j tinha mi- a traduo dela, ela que vai escolher
que j vem de longe, no ? Mnima lrica lhares de horas de treino. Voc acha as solues que ela achar melhores. Mas
e Trovar claro so livros mais para cima; que esse um caminho comum e, para isso me deu vontade de me traduzir, es-
j Liturgia da matria, nem tanto. Mas voc, funcionou e ainda pode fun- colher alguns poemas que ela havia dei-
o pessimismo dos vinte anos, revisitado cionar um pouco assim? xado de fora e vert-los para o ingls, e
agora de certo modo uma coisa menos Sim, a traduo uma forma de escrita; tambm traduzir para o portugus poe-
sria, mais literria (embora as depres- a traduo literria, uma forma de es- mas que eu havia escrito ingls no,
ses fossem perfeitamente reais). crita literria; a traduo de poesia, uma acho que foi o contrrio, creio que co-
maneira de escrever poesia. Ento, mes- mecei me traduzindo do ingls para o
Voc tem dito que no est mais escre- mo que eu passe um bom tempo sem portugus. O primeiro, se no me enga-
vendo poesia. Como possvel? Qual produzir nada de novo, por estar sempre no, foi o soneto simtrico Surprised by
era o lugar da poesia na tua vida, de traduzindo literatura eu estou pratican- what?, que eu queria que fosse lido pe-
32 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
entrevista | paulo henriques britto
las pessoas para quem costumava mos-
trar meus poemas, s que algumas delas
no liam ingls bem. Mas sem o traba-
lho na antologia da Idra talvez eu no
tivesse tentado fazer isso nunca.
Voc tem se referido nova gerao de
poetas brasileiros como um grupo de
cosmopolitas multilngues para quem a
traduo sempre fez parte da atividade
de leitura e criao. Voc tem esse per-
fil desde muito antes... Acha que isso
acarreta similaridades entre essa poesia
recente e a tua literatura?
Talvez no, porque da minha gerao
para a deles muitas coisas mudaram. Os
poetas apenas dez, quinze anos mais mo-
os que eu Carlito Azevedo, Claudia
Roquette-Pinto ainda pegaram as re-
barbas das neovanguardas de meados do
sculo, ainda tiveram o Joo Cabral a co-
chichar Rigor! Conteno! no p do
ouvido. Para os mais jovens, os que po-
diam ser meus filhos, na faixa dos vin-
te ou trinta, Cabral um clssico, como
Drummond, Bandeira, Pessoa, e no
uma imposio esttica e tica. Eles no
se sentem obrigados a ter um projeto po-
tico que seja tambm uma espcie de
imperativo categrico tem que escre-
ver assim, no pode escrever assado. Agora
cada projeto estritamente pessoal.
Cronologicamente voc um fruto da
poesia marginal (anos 1970). O recen-
te estouro de vendas da poesia reuni-
da de Paulo Leminski parece mostrar
que essa poesia ainda tem muito a di-
zer para os leitores de hoje. Voc acha
que coincidncia ou que o momen-
to atual guarda alguma familiaridade
com aquele perodo?
O momento da poesia marginal , di-
gamos assim, o primeiro momento ps-
-modernismo, ps-vanguardismo; o tarde Cabral, mais ou menos na mes-
ps-utpico de que falam Octavio Paz
e Haroldo de Campos. De l para c,
no houve nenhum ruptura, no senti-
do em que foram rupturas o moder-
nismo de 1922 e o momento das neo-
vanguardas nos anos 1950 e 1960, do
concretismo Tropiclia. Nesse senti-
do, os marginais e Leminski esto pr-
ximos de ns. Mas claro que em 40
anos muita coisa mudou, ainda que as
mudanas agora sejam graduais; a mais
importante, a meu ver, a que apon-
tei acima a converso dos moder-
nistas (inclusive Cabral) em clssicos, o
fim dos grandes projetos comuns. Mas
se no h mais projetos comuns, todas
as dices se tornam possveis, inclusi-
ve uma retomada do poema-instant-
neo do cotidiano, num verso livre muito
prximo da fala coloquial, sem maiores perodo de formao. Se que o perodo
apuros formais, ou do poema-sacao,
construdo em torno de um jogo de pa-
lavras, que bem a praia de Leminski.
Voc poderia comentar um pouco so-
bre suas principais influncias de ver-
so e prosa?
Em poesia, as leituras que me marcaram
mais foram, em primeiro lugar, Shakes-
peare, Whitman e Dickinson co-
mecei a ler poesia quando morava nos
EUA, por volta dos onze anos; depois,
quando voltei para o Brasil, descobri
Pessoa, o poeta que mais li, reli e tresli
na minha vida, e pouco depois os mo-
dernistas brasileiros clssicos: Bandeira,
Drummond, Vinicius, e um pouco mais
ma poca em que descobri Wallace Ste-
vens. Acho que esses foram os funda-
mentais em poesia. Na prosa, comecei
com Monteiro Lobato; depois, j mo-
rando no exterior, descobri os romnti-
cos americanos Washington Irving e
Nathaniel Hawthorne, principalmente;
deles passei para Mark Twain; s de-
pois dos vinte anos que li o nico deles
que ainda leio e releio hoje, Melville. No
Brasil, descobri meio que simultanea-
mente Machado de Assis e Kafka, este
ltimo a minha maior paixo no cam-
po da fico, juntamente com Clarice
Lispector, Graciliano Ramos, Joyce
por fim, Proust, Witold Gombrowicz,
Campos de Carvalho e Julio Cortzar,
mais ou menos na poca em que desco-
bri Stevens e Cabral, j no final do meu
de formao termina algum dia.
H uma mtica sobre traduo de poe-
sia que diz que, ao contrrio da maior
parte da prosa publicada, os traduto-
res escolhem pessoalmente seus auto-
res. Foi esse o teu caso, por exemplo,
com o Lord Byron, com a Elizabeth
Bishop ou com o Wallace Stevens?
Com Stevens, sem dvida. O projeto de
traduzir Byron nasceu de um curso so-

bre os poetas romnticos ingleses que
eu tive que dar na PUC; fiquei mara-
vilhado com a leitura do Don Juan, e
quando dei por mim estava traduzindo
Beppo. Com Bishop foi diferente: co-
mecei a ler as cartas dela, me apaixonei,
a Companhia das Letras tinha acabado
de comprar os direitos da obra dela, e
das cartas passei para a poesia e a prosa.
O que voc tem a dizer sobre outra
mtica que afirma que a traduo de
poesia sempre mais difcil, mais au-
toral, que a de prosa?
mais autoral, sem dvida; quanto
dificuldade, depende. H prosadores
to difceis de traduzir quanto muitos
poetas, ou mais at.
A traduo sempre, como dizia Va-
lry Larbaud, a leitura mais amorosa,
mais prxima. Traduzindo autores
contemporneos, essa proximida-
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 33
Divulgao
de s vezes se traduz tambm em um
contato com o prprio escritor. Voc
j traduziu mais de cem livros: quais
desses contatos foram mais (ou me-
nos) frutferos?
Os mais frutferos foram com Thomas
Pynchon e Updike, principalmente
o primeiro, que me deu informaes
preciosas sem as quais teria sido difcil
traduzir seus livros, principalmente O
arco-ris da gravidade.
A prosa de Thomas Pynchon, que voc
conhece e traduziu to bem, tem uma
srie de particularidades que diver-
tem o leitor mas, sabemos, criam v-
rias dificuldades para o tradutor. Voc
pode falar um pouco disso e da tua ex-
pectativa quanto nova obra [Tho-
mas Pynchon deve lanar um roman-
ce novo na primavera. As primeiras
notcias parecem se referir a um ro-
mance dos grandes em todos os sen-
tidos] que vem por a, que voc certa-
mente vai traduzir tambm?
A traduo do Arco-ris foi um dos meus
trabalhos mais gratificantes no campo da
traduo. um livro de mil pginas que
exige em cada uma delas o tipo de recons-
truo cuidadosa que exige um bom poe-
ma. Tambm Mason & Dixon foi um de-
safio e tanto, que me obrigou a inventar
um pastiche de portugus oitocentista; foi
trabalhoso mais foi muito divertido tam-
bm. Mas no sei se vou traduzir o prxi-
mo livro dele. A vida acadmica cada vez
me toma mais tempo, de modo que estou
traduzindo menos a cada ano. g
34 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

reportagem
Kraw Penas

Os ltimos
livreiros
Alguns dos principais
vendedores de livros de
Curitiba trabalham hoje em
sebos. Esses locais, aos
poucos, tm se tornado ponto
de encontro de escritores
e leitores apaixonados,
revivendo a tradio das
quase extintas livrarias de rua

Messias Gonzaga, um dos mais

antigos livreiros de Curitiba.

Luiz Rebinski Junior
A
ssim como os cinemas, as livra-
rias de rua esto quase extintas
nas grandes capitais. Em Curitiba,
a Livraria do Chain ainda resis-
te bravamente. A loja que em 1993, em
uma enquete realizada pela Folha de S.
Paulo, foi considerada a melhor do pas
em seu ramo de atuao, tambm ficou
conhecida pelos livreiros que abrigou.
Entre 1988 e 1994, alguns dos
melhores vendedores de livros da ci-
dade trabalhavam juntos na Livraria
do Chain. Eleoterio Burrego, Messias
Gonzaga, Gil Cardoso e Marcos Ka-
maroswski formavam o time que aju-
dou a empresa de Aramis Chain a se
tornar uma referncia para leitores que
queriam, alm de livros, um bom leitor
que indicasse e falasse sobre ttulos in-
teressantes. Hoje, 20 anos depois, quase
todos esses vendedores migraram para
os sebos. Apenas Gil Cardoso, depois
de perodos em outras livrarias, conti-
nua trabalhando na Livraria do Chain e
exclusivamente com ttulos novos.
Com a mudana de paradigma
do setor do livro, que migrou quase que
todo para debaixo das abas dos shoppin-
gs, os sebos acabaram preenchendo o
vcuo deixado pelas livrarias de rua, que
costumavam ter em seus estoques ttu-
los mais antigos e raros, prtica deixada
de lado pelas megastores.
Eleoterio Burrego, um dos li-
vreiros mais conhecidos de Curitiba, h
cinco anos disponibiliza seus conheci-
mentos sobre Poltica, Literatura e Fi-
losofia aos clientes do Sebo Lder, pr-
ximo ao centro histrico da cidade.
Nos anos 1990, Eleoterio era um
vendedor de livros to requisitado que
seu nome no demorou a virar grife.
Desde 1975 trabalhando no ramo livrei-
ro, conquistou tantos clientes que em
1998 resolveu abrir seu prprio negcio,
primeiro com um grupo de investidores,
depois em parceria com o amigo Marcos
Kamaroswski, outro vendedor formado
sob a batuta de Aramis Chain.
A empreitada como dono de seu
prprio negcio durou at 2004, quando
fechou as portas e foi trabalhar na Li-
vraria e Editora Martins Fontes, em So
Paulo. Aps essa experincia, Eleoterio
voltou a Curitiba e logo migrou para o
comrcio de livros usados, um territrio
at ento desconhecido para ele.
Na profisso desde muito jo-
vem, Eleoterio ficou conhecido por ser
um profissional que sabia cativar clien-
tes exigentes. E isso fez com que leito-
res fiis lhe seguissem onde ele estives-
se. Dalton Trevisan, amigo dos tempos
da Livraria do Chain, vez ou outra d
as caras no Sebo Lder. O romancista
Roberto Gomes aparece com frequn-
cia para saber das novidades. A relao
com os escritores locais, alis, outro
trao peculiar na trajetria do livreiro.
No comeo dos anos 2000, alguns dos
lanamentos mais concorridos da ci-
dade eram feitos em sua livraria. Ma-
noel Carlos Karam, Fbio Cam pana,
Jamil Snege, Paulo Venturelli, Miguel
Sanches Neto e Cristovo Tezza eram
frequentadores rotineiros. As manhs
de sbado costumavam reunir mui-
tas pessoas na loja da esquina das ruas
Amintas de Barros e Tibagi, no centro
da Curitiba. Essas manhs de sbado
eram bastante empolgantes, pois os au-
tores se reuniam para comprar e falar de
livros, diz o escritor Fabio Campana.
O Eleoterio e o Messias so vende-
dores que sabem o que esto falando,
o que no se encontra nas megastores de
shopping. So dois profissionais em ex-
tino, completa Campana.
Mesmo autores de outras cida-
des, durante passagem pela capital pa-
ranaense, faziam questo de conhecer
o local. Em alguma medida, esse am-
jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 35
biente que os sebos, com a presena de
antigos livreiros, esto resgatando.
O livreiro precisa ter uma boa
cultura geral, para que possa, pelo me-
nos, saber conversar com o cliente e de-
marcar assim um diferencial em relao
aos vendedores de livros das grandes
redes. isso que leitores mais exigen-
tes buscam, diz Messias Gonzaga, que
se juntou a Eleoterio quando o amigo
abriu seu prprio negcio.
Costumo dizer que a profisso
no existe. mais um ofcio, em que
voc vai aprendendo aos poucos. Uma
atividade em que preciso amar os li-
vros, opina Gil Cardoso, desde 1982
trabalhando como livreiro.
Em uma livraria ou sebo, a mo
de obra essencial. Na verdade, ela
quem faz a empresa. E o Eleoterio tem
a caracterstica de aglutinar pessoas.
Lembro que quando eu estava come-
ando, todo mundo s queria ser aten-
dido por ele, diz Messias. F de Elias
Canetti cujo Auto de f est entre
O livreiro precisa ter uma
boa cultura geral, para que
possa, pelo menos, saber
conversar com o cliente
e demarcar assim um
diferencial em relao aos
vendedores de livros das
grandes redes.
Messias Gonzaga, livreiro.
36 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
reportagem
Fbio Campana, Jos
Castello, Jamil Snege,
Paulo Venturelli e
Roberto Gomes em um
lanamento na Livraria
do Eleoterio, no comeo
dos anos 2000.
seus cnones , Messias outro res-
peitado livreiro, famoso por suas dicas
literrias. Leitor devoto de Machado
de Assis e Graciliano Ramos, tem em
Dom Quixote, de Miguel de Cervantes,
um livro para toda a vida, que est no
cume de seu altar literrio. O Messias
foi um timo funcionrio. um enten-
dedor de literatura de primeira, diz o
antigo chefe Aramis Chain.
Excetuando um breve perodo
como vendedor de produtos para m-
quinas copiadoras xerox, Messias dedi-
cou a vida profissional s livrarias. De-
pois de ter sado da loja de Eleoterio,
nos idos de 2002, foi para o Mato Gros-
so, onde teve sua primeira e nica expe-
rincia em grandes redes livreiras. No
shopping, vende-se apenas fast-food, de-
fine Messias, que tambm mantm di-
logo com vrios escritores locais.
Reciclando o novo
Com o aumento do nmero de
editoras no pas a partir dos anos 1990,
os encalhes tambm aumentaram. Foi
mais um filo aproveitado pelos sebos,
que compram livros praticamente no-
vos por um preo baixo. Com a expe-
rincia da venda do livro novo, vende-
dores como Eleoterio e Messias, para
atrair outro tipo de pblico, comearam
a introduzir lanamentos nas pratelei-
ras entre os livros usados, como Toda
poesia, a coletnea que rene a obra po-
tica de Paulo Leminski e que se tornou
Arquivo Eleoterio Burrego
best-seller desde que foi lanada.
Uma das sadas dos sebos tem
sido as pontas de estoques das edito-
ras, que aps um determinado pero-
do cinco anos, em mdia , come-
am a vender seus ttulos mais antigos,
para dar lugar aos lanamentos. Muitos
sebos surgiram a partir desse comercio
com as editoras, diz Eleoterio, que cole-
ciona tradues de Franz Kafka, seu au-
tor preferido. Das 27 tradues de Me-
tamorfose lanadas no Brasil, tenho 13.
Autodidatas
Alm de dedicarem a vida aos li-
vros, Eleoterio, Messias, Gil e Marcos
tm em comum um trao autodida-
ta que os fez se destacar em um ramo
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 37

Kraw Penas

Costumo dizer que

a profisso no existe.
mais um ofcio,
em que voc vai
aprendendo aos
poucos. Uma atividade
em que preciso
amar os livros.
Gil Cardoso, livreiro.

em que a rotatividade de profissionais

muito grande. Eleoterio, por exem-
plo, veio a Curitiba para ser engenheiro,
mas logo cedo o vcio do livro o pegou.
Por isso acabou no fazendo faculdade.
Mesmo assim, de tempos em tempos,
se dedica ao que chama de seus mes-
trados particulares. Eleoterio se refe-
re a assuntos que lhe interessam muito,
como a Revoluo Francesa, que duran-
te muitos anos foi objeto de estudo e
uma grande paixo.
Tal inteligncia e perspiccia
reconhecida por muitos leitores. Nun-
ca esqueo que o Dalton [Trevisan] me
indicou o livro A balada do caf triste, da
escritora americana Carson McCullhers.
Li e gostei muito. Ento passei a re-
comendar aos meus clientes tambm, Uma vida entre livros:
sempre lembrando que aquela, na ver- Eleoterio Burrego em
dade, era uma dica do Vampiro. Desde um dos corredores
ento, tem sido um dos livros que mais do Sebo Lder, onde
vende por aqui, diz Messias. g trabalha h cinco anos.
38 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran
Revitalizao
BPP substitui fichrios por sistema
digital de consulta ao acervo
Alm de pesquisar o acervo
de forma totalmente
informatizada, os usurios
podero acessar a
internet gratuitamente
na Biblioteca Online
Thas Reis Oliveira
O
s usurios da Biblioteca Pbli-
ca do Paran j podem consul-
tar o acervo de mais de 430 mil
exemplares da instituio com
mais praticidade. Os fichrios no hall
de entrada da BPP foram substitudos
por um computador que d acesso ao
banco de dados da biblioteca de forma
mais rpida e simples.
O sistema de catalogao em fi-
chas era o mesmo h mais de 50 anos,
desde a inaugurao do atual prdio da
Rua Cndido Lopes, em 1954. Alm
de serem pouco prticos, as fichas suja-
vam ou rasgavam com facilidade, o que
gerava reclamaes por parte dos leito-
res. O computador torna a busca mui-
to mais fcil, a pesquisa nos fichrios
era bastante complicada e tomava mui-
to tempo, diz o mestrando e professor
universitrio Josnei Villas-Bas, que
frequenta com regularidade a BPP, so-
bre a mudana no mtodo de pesquisa.
Ainda em carter experimental,
apenas um computador est disponvel
para pesquisa. Um funcionrio fica
disposio para ajudar os usurios que
tm dificuldades com o novo sistema.
Reforma em andamento: os antigos fichrios de papel foram substitudos por um banco de dados online.
Na foto, projeto do arquiteto Manoel Coelho para a nova BPP.
Em breve, sero instaladas estaes de
pesquisa em todos os andares do prdio,
onde o pblico poder fazer consultas
ao acervo da BPP por conta prpria. O
catlogo digital tambm est disponvel
no site da Biblioteca, clicando no link
Consulta ao Acervo.
Mesmo com a consulta online ao
acervo, a BPP ainda mantm um antigo
fichrio com todo o catlogo. A bibliote-
cria Lucila Svio, responsvel pela seo
de catalogao na Diviso de Processa-
Reproduo
mento Tcnico, diz que os arquivos so
mantidos por segurana, caso o sistema
informatizado sofra alguma instabilidade.
H mais de 25 anos na Biblioteca, Lucila
considera a mudana bastante proveitosa.
Em qualquer encontro de bibliotecrios,
dizer que ainda se usa o sistema de fichas
provoca risos, comenta. Para se adaptar
ao novo sistema, os funcionrios esto re-
cebendo capacitao para o uso da nova
verso web do software Pergamum, que
gerencia o acervo da BPP.
Reforma
A substituio dos antigos fich-
rios pela consulta online mais uma eta-
pa do amplo processo de revitalizao
da Biblioteca Pblica do Paran, inicia-
da em 2011. Em 2012, a rede lgica e
eltrica do prdio foi trocada e expan-
dida, o que possibilitou a implementa-
o da rede de internet sem fio, outra
antiga reivindicao dos usurios. No
mesmo ano, foi apresentado um proje-
to de reforma, assinado pelo arquiteto
Manoel Coelho. O projeto prev mu-
danas arquitetnicas e funcionais em
toda a Biblioteca, que abrigar um caf
e um espao maior para exposies e
lanamentos de livros.
O incio da revitalizao come-
ou com o fechamento das laterais do
prdio, o que aumentou o espao til
da BPP (a seo infantil foi ampliada
e ganhou uma sala para contao de
histrias) e inibiu o consumo de dro-
gas no local. A lateral que faz esqui-
na com a rua bano Pereira vai abri-
gar uma sala com nove computadores
com acesso gratuito internet, chama-
da Biblioteca Online. Uma das m-
quinas ser equipada com recursos de
acesso a portadores de deficincia. Os
funcionrios da instituio tambm
ganharo novas mquinas. Cem com-
putadores foram adquiridos e j come-
aram a ser instalados, o que agilizar
o atendimento ao pblico.
A reforma da biblioteca vai dar
mais conforto aos usurios. preci-
so que os leitores estejam na Bibliote-
ca, mas conectados com o mundo, diz
Rogrio Pereira, diretor da BPP. g
 jornal da biblioteca pblica do paran | Cndido 39

retrato de um artista | campos de carvalho

Campos de Carvalho
Por Ricardo Humberto
Walter Campos de Carvalho
(1916) nasceu em Uberaba (MG).
Formado em Direito, aposentou-se
como Procurador do Estado de So
Paulo. Escreveu os ensaios de Banda
forra (1941) e os romances Tribo
(1954), A lua vem da sia (1956),
Vaca de nariz sutil (1961), A chuva
imvel (1963) e O pcaro blgaro
(1964), hoje considerados marcos
da literatura brasileira. O autor
tambm colaborou como o jornal O
Pasquim e O Estado de So Paulo,
no perodo de 1968 a 1978. Foram
traduzidos para o francs A chuva
imvel e A lua vem da sia. Em 1995
seus livros foram reunidos em um
nico volume, o que, juntamente com
o sucesso alcanado no teatro com
a adaptao de O pcaro blgaro,
colocou novamente o nome de
Campos de Carvalho em evidncia.

Ricardo Humberto
ilustrador e artista
grfico. Vive em
Curitiba (PR).
40 Cndido | jornal da biblioteca pblica do paran

poesia Arnaldo Antunes Ilustrao: Yan

xis:
matriz:
ponto chave: nervo
: trevo: encruzilhada
: olho dgua: nascente
: calcanhar de aquiles
: terceiro olho:
bifurcao
da lngua da serpente:
poro: polo
: cerne: alvo:
vulo: xis: semente
o que menos interessa
a toda essa
gente

Arnaldo Antunes poeta, cantor

e artista plstico. Escreveu, entre
outros livros, Et, eu tu e n.d.a.
Vive em So Paulo (SP).