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Resumo: Este trabalho prope um estudo do primeiro livro que compe a chamada trilogia pornogrfica
da escritora Hilda Hilst, O caderno rosa de Lori Lamby (1990). Contrariando os supostos objetivos de
visibilidade e lucro por parte da autora, uma leitura aprofundada do romance nos permite detectar um
projeto irnico e crtico em relao subservincia da produo literria ao mercado editorial. Ainda ser
levado em conta o carter obsceno e a aproximao da obra hilstiana indstria cultural.
Palavras-chave: Narrativa brasileira contempornea. Hilda Hilst O caderno rosa de Lori Lamby.
Mercado editorial Tema literrio.
Resumen: Este trabajo se propone a estudiar el primer libro que compone la llamada triloga pornogrfica
de la escritora Hilda Hilst, El cuaderno rosa de Lori Lamby (1990). Contrariando los supuestos objetivos
de visibilidad y lucro por parte de la autora, una lectura profundada de la novela nos permite detectar un
proyecto irnico y crtico en relacin a la sumisin de la produccin literaria a lo mercado editorial. An
ser llevado en cuenta el carcter obsceno y la aproximacin de la obra hilstiana a la industria cultural.
Palabras-llave: Narrativa brasilea contempornea. Hilda Hilst O caderno rosa de Lori Lamby.
Mercado editorial Tema literario.
Hilda Hilst sempre gerou polmica, ora pela profundidade e hermetismo de sua escrita,
ora pela ousadia. A autora paulista, nascida em Ja no ano de 1930, trouxe arena de
sua produo literria o embate entre a chamada alta cultura, presente na poesia e prosa
iniciais, e a baixa cultura, a partir de 1990, quando anuncia o adeus literatura sria
(HILST, 2007, p. 135, grifo do autor) para enveredar-se na pornografia.
Escreveu vinte livros de poemas, doze de prosa, oito peas teatrais (sendo publicadas
apenas quatro destas) e crnicas no Correio Popular de Campinas, compiladas
posteriormente em livro. Mesmo detendo os mais importantes prmios literrios do
Brasil, Hilda Hilst era lida quase exclusivamente pelo meio acadmico. Sua obra foi
limitada por pequenas tiragens nas editoras e uma distribuio precria.
Os crticos da Escola de Frankfurt ainda defendem que a obra passa a ser definida pelo
seu valor de troca. O livro, compreendido como produto do mercado editorial e,
consequentemente, da indstria cultural, perde o status de arte e considerado uma
mercadoria como outra qualquer, delineado pela lucratividade, o desejo do pblico
mdio e as imposies de quem detm os meios de produo.
No caso especfico da literatura, Raquel Cristina de Souza e Souza (2008) explica que
na segunda metade do sculo XVIII o artista se independiza do mecenas por conta da
formao de um mercado literrio. Contudo, esta suposta autonomia leva o escritor a
subjugar-se s exigncias dos incipientes editores vidos por conquistar um pblico
receptor crescente e annimo. Os livros passaram a assumir-se abertamente como bens
de consumo, mudando a lgica da produo cultural, que comeou a organizar-se quase
que exclusivamente de acordo com os ditames do mercado, suplantando cada vez mais
consideraes artsticas (SOUZA, 2008, p. 14-15).
nesse sentido que a deciso de Hilda Hilst em optar pelas bandalheiras em sua
produo literria, com os supostos objetivos de ser reconhecida e obter algum lucro,
insere a polmica autora em um contexto de crtica ao mercado e ao papel
desempenhado pelo escritor na contemporaneidade. A postura de Hilda diante das
editoras revela uma escritora consciente dos mecanismos que movem esse setor da
indstria cultural. No entanto, mesmo que o rebuscamento formal tenha sido mantido,
curiosamente, O caderno rosa de Lori Lamby (1990) foi o livro que mais colocou Hilda
sob a ateno da mdia, causando uma demanda nas vendas que resultou em uma
segunda impresso no ano seguinte a sua primeira publicao. Alm disso, tornou-se a
primeira obra da autora a ser traduzida na integra para outro idioma.
1. Sobre a pornografia
O ertico trata a obscenidade de forma sutil, est no campo da insinuao, numa espcie
de jogo de seduo, explorando a sensualidade e sugerindo algum sentimento. A
pornografia, no entanto, descreve o ato sexual em si, o mostra de maneira explcita, com
a repetio gratuita de imagens obscenas, at mesmo incluindo a o sadomasoquismo.
Portanto, parece que o limite existente entre o ertico e o pornogrfico seja uma questo
de intensidade. A crtica literria Eliane Robert Moraes discute este conflito conceitual
no artigo O efeito obsceno (2003):
No livro Literatura e erotismo (1985), Jesus Antnio Durigan (1985) explica que, por
ser um fator cultural, uma obra ertica e acrescento aqui, uma obra pornogrfica
ganha esta denominao dependendo da poca, dos valores, dos grupos sociais, das
caractersticas do escritor e da cultura. O ertico e o pornogrfico costumam ser
rebaixados ao nvel da imoralidade, obrigando-os a se refugiarem no domnio do
implcito, do no-dito, das entrelinhas, do sussurro, da censura. A forma como o sexo se
apresenta na maioria das vezes aquela mediante a qual a sociedade impe um valor, o
que faz com que ele tenha uma existncia predominantemente negativa.
Os argumentos mais comuns para a censura destas e outras tantas obras clssicas da
literatura foi a de que os textos eram obscenos e ofendiam a moral. Durigan explica que
o controle do sexo sempre existiu, mas foi a partir do sculo XIX que a censura
institucionaliza-se. Segundo o autor,
A alegao seguinte defende que o tema da literatura a relao entre os seres humanos,
com seus complexos sentimentos e emoes; em contrapartida, a pornografia narra
apenas as transaes infatigveis e imotivadas de rgos despersonalizados (SONTAG,
Segundo a autora, a pornografia pode ser considerada uma forma artstica ou criadora da
arte na imaginao humana. Compreendendo a imaginao como essencial produo
ficcional, pelo trabalho esttico que se estabelece a diferena entre a pornografia banal
explorada pela indstria do entretenimento e a artstica. Num ensaio que escreveu
sobre o tema alguns anos atrs, Paul Goodman afirmou: A questo no saber se se
trata de pornografia, mas a qualidade da pornografia (SONTAG, 1967, p. 33).
Percorrer as pginas de O caderno rosa de Lori Lamby (1990), de Hilda Hilst, uma
tarefa bastante incmoda. Aberraes como pedofilia e prostituio infantil so
descritas com naturalidade pela protagonista de apenas oito anos, causando choque num
primeiro contato com a obra e afastando alguma possibilidade de fruio esttica.
Nota-se, a partir da citao descrita, que Lori no apresenta nenhum trauma com sua
iniciao sexual prematura. Pelo contrrio, o prazer predomina. Ao longo da narrativa
no descobrimos mais nada sobre a protagonista, apenas que ela gosta de sexo. Lori
descrita apenas pelo exterior, como recorrente no gnero pornogrfico. O leitor que se
deixa levar pela dicotomia explcito-implcito, a fim de dizer o que pornogrfico e o
que ertico, talvez no hesite diante do primeiro termo chulo que encontrar no texto de
Hilda Hilst. No entanto, se decidir continuar a leitura com ateno, perceber ironias
agudas dirigidas tanto a linguagem da pornografia quanto a seus apreciadores.
Ainda que a crtica insista em classificar a obra da escritora paulista como pornogrfica,
no podemos dar a ela exclusivamente este rtulo. Isso porque o texto acaba por no
excitar o leitor, o que contraria a regra da pornografia banal. O fato de Lori ser uma
criana, por exemplo, pode inibir a excitao sexual. A linguagem desperta o erotismo e
ao mesmo tempo contm descries explcitas. Assim, ser melhor denominar o texto
de obsceno ou pornoertico.
A linguagem predominante de uma criana, chegando a nos fazer rir. Uma linguagem
que chega a ser bonitinha em alguns trechos. Mas no assim que nos referimos a
crianas? No no que diz respeito ao ertico ou ao pornogrfico, como queira. A
presena de diminutivos e os apelidos criados para designar as genitlias talvez afastem
o texto do romance da libertinagem pornogrfica, recorrente em Sade, por exemplo.
Para referir-se aos rgos sexuais, podemos citar uma extensa lista de expresses
utilizadas pela menina: coisinha, piupiu, coisona, aquela coisa dura, coninha,
xixoquinha, xixiquinha, abelzinho, coisa-pau, dentre outras. A aproximao
com o universo da criana reforada com as ilustraes do cartunista Millr Fernandes
que permeiam a narrativa, como num livro infanto-juvenil.
Ao final do romance h uma srie de quatro fbulas, anunciadas como histrias pra
crianas. Lori escreve uma carta ao editor, Tio Lalau, anunciando sua obra: O nome
desse meu outro caderno seria: O c do Sapo Liu-Liu e outras historias (HILST, 1990,
p. 80). A elaborao discursiva revela uma linguagem que beira a oralidade, com
diminutivos e simplicidade estrutural, assim como ao longo do dirio da menina. A
nica coisa que surpreende a irreverncia no uso abundante de termos chulos.
O ato sexual pode at ser descrito explicitamente em O caderno rosa de Lori Lamby
(1990), mas com poucas palavras de baixo calo. O lxico pornogrfico amenizado,
sem que a visualizao da cena pelo leitor seja prejudicada. Mesmo assim, encontramos
alguns resqucios do que se designa como perverso:
Hoje veio um senhor bem velho, viu tio, e ele quis que eu fizesse coc em
cima dele mas eu no estava com vontade de fazer coc.A eu perguntei se
no servia xixi, e ele disse que servia sim. A ele ficou em baixo da minha
Se as aventuras sexuais narradas por Lori no caderno rosa ainda deixam dvidas quanto
definio do texto em ertico ou pornogrfico, o mesmo no verificado na estria
escrita por seu pai e encaixada por ela no dirio. Em O caderno negro (Corina: a moa
e o jumento), o estatuto pornogrfico confirmado, uma vez que privilegia os rgos
em detrimento dos corpos, e os corpos em detrimento dos seres (MORAES; LAPEIZ,
1984, p. 52). Como determina o gnero, notamos a descrio detalhada do ato sexual e
exposio exagerada das genitlias:
Aquela fenda na cadeira era para Corina se sentar com a vagina no buraco
(acertei!) mas no para refrescar a dita cuja, mas para ser lambida. O Ded
enquanto fazia isso se masturbava e arreganhava os dedos do p se esticando
todo. Quando eu cheguei ele estava esporrando. Ela, ainda se mexendo pra
frente e pra trs, rindo gostoso. No ouve o menor sinal de constrangimento
ou surpresa. Corina disse: Vem tambm Ed, t de lascar. Ded, largado
embaixo da cadeirinha, falou molenguento: T demais de bom, Ed, t
danado de bom. Pensei com os meus poucos botes: ser que a velha Cota
tambm est metendo algum pepino no vagino ressecado? Que gente! Era
fantstico tudo aquilo, surpresas por todos os lados, eu era sim um perfeito
imbecil (HILST, 1990, p. 50-51).
Ainda possvel notar no romance um trabalho com a lngua, to ldico quanto rduo,
to capaz de baixezas quanto de elevaes. Hilda Hilst joga com as palavras para fazer
sua crtica. No toa que O caderno rosa de Lori Lamby (1990) dedicado
memria da lngua (HILST, 1990, p. 7). Nesse sentido, o romance ressalta a noo de
literatura como arte das palavras, sejam elas eruditas ou vulgares.
A referncia ao ato de lamber est por toda a parte, no apenas na aluso presente no
nome da protagonista (o verbo lamber na terceira pessoa do singular), como tambm em
suas tarefas como prostituta os clientes pagam para lamb-la ou serem lambidos nos
rgos genitais: Ele perguntou me lambendo se eu gostava do dinheiro que ele ia me
dar. Eu disse que gostava muito porque sem dinheiro a gente fica triste porque no pode
comprar coisas lindas que a gente v na televiso (HILST, 1990, p. 12). Na narrativa
encaixada, O caderno negro (Corina: a moa e o jumento), por exemplo, a relao
simblica que envolve o lamber se revela no nome de um personagem que foi apelidado
de padre Mel, porque as beatas diziam que ele falava to doce que as palavras
pareciam mel (HILST, 1990, p. 40).
Nos desenhos assinados por Millr Fernandes o ato de lamber tambm est presente. Na
pgina 62, h uma figura de Lori Lamby com um enorme falo na boca. Adiante, na
pgina 78, menina lambe um espao vazio, que poderia ser preenchido por qualquer
coisa, sugerindo a importncia e as funcionalidades do que se pode fazer com a lngua.
A obra se organiza pela oralidade, na fala que impera na infncia. Lori aprendiz da
prpria palavra, e nisso se realiza sua descoberta dos prazeres. A lngua tem uma funo
de expressividade, para a realizao da escrita, e outra sensorial, para o prazer sexual.
Os usos da lngua representam um processo de aprendizagem que levam a atividades
promissoras e lucrativas (prostituir-se e escrever um livro). Por conta desta ambiguidade
de sentidos, de certo momento, a menina chega a se confundir: No sei mais se a
No caso do pai de Lori, o uso da lngua pelo ato de escrever uma atividade fracassada
e sem lucro, uma vez que ningum l seus escritos. Queixa semelhante de Hilda Hilst.
A razo que o pai da menina oferece para escrever bandalheiras se iguala quela
apontada pela escritora para a produo de sua obra obscena oferecer o que
supostamente o pblico leitor quer, diverso na leitura de histrias de cunho sexual.
Verificamos tal crtica no seguinte trecho do romance:
Eu j vi papi triste porque ningum compra o que ele escreve. Ele estudou
muito e ainda estuda muito, e outro dia ele brigou com o Lalau, que quem
faz na mquina o livro dele, os livros dele, porque papai escreveu muitos
livros mesmo, esses homens que fazem o livro da gente na mquina tm
nome de editor, mas quando o Lalau no est aqui o papai chama o Lalau de
cada nome que eu no posso falar. O Lalau falou pro papi: por que voc no
comea a escrever umas bananeiras pra variar? Acho que no bananeira,
bandalheira, agora eu sei (HILST, 1990, p. 14).
Nas palavras de Lori, o pai um escritor, coitado. Ele muito inteligente, os amigos
dele que vm aqui e conversam muito e eu sempre fico l em cima perto da escada
encolhida escutando, dizem que ele um gnio (HILST, 1990, p. 13). Contudo, a
qualidade da escrita parece no valer num mundo de valores invertidos: Por que ser
que no do dinheiro pro papi que to gnio, e pra mim eles do s dizendo que sou
uma cachorrinha? (HILST, 1990, p. 18).
Tudo isso que eu estou escrevendo no pra contar pra ningum porque se eu
conto pra outra gente, todas as meninas vo querer ser lambidas e tem umas
meninas mais bonitas do que eu, a os moos vo dar dinheiro pra todas e no
vai sobrar dinheiro pra mim, pra eu comprar coisas que eu vejo na televiso e
na escola. Aquelas bolsinhas, blusinhas, aqueles tnis e a boneca da Xoxa
(HILST, 1990, p. 13).
O pai de Lori abandona a literatura sria, j que o editor Lalau vomita s de ouvir a
palavra poesia (HILST, 1990, p. 61). Como Hilda Hilst, ele recorre pornografia para
tentar ser lido e obter algum lucro. Assim, o pai da protagonista funciona como um
desdobramento da escritora. A menina Lori Lamby tambm o , pois escreve sua
histria para ajudar o pai a ganhar dinheiro e ser reconhecido. Uma foto de Hilda ainda
criana, sob a legenda ela foi uma boa menina, em uma das capas do livro refora os
laos de identificao da autora com a personagem. Portanto, O caderno rosa de Lori
O final do livro parece querer amenizar um pouco o choque causado pela temtica da
ninfetinha prostituda pela famlia. O leitor surpreendido por uma carta da menina para
os pais, internados numa casa de repouso aps a leitura dos relatos obscenos do caderno
rosa:
Recebido em 31/03/2011
Aprovado em 06/05/2011