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Resumo
O que fabrica o historiador quando faz histria?. Ao propor esta pergunta Certeau conclu que o
historiador ao exercer seu ofcio tem como resultado um produto, que tem imbricadas a presena
de uma dimenso artstica, que promove a ao do contedo sobre a forma, a consolidao da
prtica em um texto histrico. Ao propor um papel criador na prtica do historiador, associado
com um mtodo de pesquisa documental, o autor mostra a Histria como um misto entre cincia
e arte. O objetivo deste artigo , portanto, compreender como estes debates entre histria e
fico foram utilizados na produo historiogrfica. Inegavelmente houve uma contribuio no
sentido de tornar a todos os historiadores conscientes da potica da histria, contudo, o estatuto
das fontes continua mantido, no se pode deixar de considerar que o documento deve continuar
a desempenhar um papel fundamental no fazer historiogrfico, e que todo historiador ao criar sua
interpretao, deve estar comprometido com o princpio de realidade.
202 Palavras-chave
Historiografia; Narrativas; Fico.
Abstract: What makes the historian when makes history?. In proposing this question Certeau
concluded that the historian generate with his practice a product that has the presence of an
artistic dimension, that promotes an action of the content through the form, consolidating the
practice into a historic text. By proposing a creative role in the historians practice, associated
with a method of documentary research, the author shows history as a mixture of science
and art. The purpose of this article is therefore to understand how these debates between
history and fiction have been used in the production of some historians. Undeniably there was a
contribution towards making all historians aware of the poetics of history, however, the status of
sources still be maintained, the document should continue to play a key role in historiography,
and that all historian in the process of to creating his interpretation, must be committed to the
reality principle.
Keywords
Historiography; Narratives; Fiction.
204 contexto de produo e qual o lugar social que seu autor ocupa. No processo
de gerar um produto, Certeau j indica a presena da dimenso artstica no
trabalho do historiador, mostrando que nesta operao o aspecto ficcional est
inserido. Ao propor um papel criador no ofcio do historiador, associado com
um mtodo de pesquisa documental, o autor mostra a Histria como um misto
entre cincia e arte.
As reflexes destes autores repercutiram na produo dos historiadores
contemporneos e da gerao posterior, e propiciaram que aspectos tais como
cientificidade e veracidade da histria se tornassem os principais elementos no
embate dos ltimos 50 anos. A dimenso dada ao papel criador na operao
historiogrfica e em que medida ele o produto gerado pela narrativa concebe a
realidade do passado se tornou o ponto de divergncia entre os historiadores
da usualmente chamada linguistic turn. No entanto, alm das discusses no
interior deste grupo, suas obras circularam suscitando debates e crticas com
outros historiadores partidrios da micro-histria e dos Annales.
A Virada Lingustica
Dentro deste grupo, muitas vezes categorizado uniformemente como ps-
moderno temos uma enorme diversidade de concepes. A historiadora norte-
americana Gabrielle Spiegel desde os anos 1990 tem analisado a produo
destes autores e considerado o impacto de suas propostas para revisitar
antigos debates. A respeito de uma coerncia interna destes autores, Spiegel
relata que difcil imaginar que no exista uma ideia compartilhada sobre o
1
Sobre a distino entre fico e histria Hayden White pontua que grande parte dos historiadores acredita
que o que distingue os enredos histricos dos ficcionais , antes de tudo, o contedo, no a forma. O
contedo dos enredos histricos o evento real, o que realmente aconteceu, e no o imaginrio, inventado
pelo narrador. Donde se infere que a forma com que os eventos histricos se apresentam a um possvel
narrador no construda, e sim encontrada (WHITE 2011, p. 441). Contudo, para o autor a questo no
se resolve com o que proposto nesta passagem, posto que possvel produzir textos imaginrios sobre
acontecimentos reais, no sendo em decorrncia deste aspecto menos verdadeiros, logo, a distino entre
real e imaginrio pertenceria tanto ordem dos acontecimentos, quanto dos discursos. Jean-Marie Schaeffer
pontua que um quadro figurativo seria uma fico pelo simples fato de que ele sempre uma imitao (uma
representao anloga) da realidade, portanto, em qualquer construo discursiva estaramos operando e
criando uma imitao, dada a incapacidade de recuperar algo como realmente ocorreu (SCHAEFFER 1999,
p. 17). Para o autor, existem trs condies bsicas que fundamentam o estatuto ficcional: a similitude, a
imitao e a fantasia ldica.
2
Texto original de 1980. GINZBURG, Carlo. Signes, traces, pistes Racines dun paradigme de lindice. Le
Dbat, 1980. v. 6.
3
Para White a Histria no pode ter uma comprovao rigorosa, portanto a operao sobre as fontes tem
funo ritual (MARQUEZ 2010).
209
seu contedo parecem novela, mas pertencem histria. Uma vez que so fruto
da experincia, os testemunhos s podem ser escritos por pessoas que tiveram
a experincia de viver neste passado, pois para poder ter as recordaes deste
passado necessrio que a pessoa tenha vivido neste contexto. Se a pessoa
no viveu esta experincia o que ela expressa outra coisa, que no um relato
(GALLE 2005, p. 399).
De acordo com esta ideia, o autor de Testimonio Ficcional, factual y falsificado
discorda de White na afirmao daquele de que no so os fatos que determinam
o passado, mas sim as estruturas narrativas. Pois os testemunhos mostram que
a factualidade e a referencialidade do texto nem sempre so internas, mas s
vezes vem de seu contexto social de produo e se ligam a autoria de quem faz
a afirmao, uma vez que esta afirmao se vincula a sua realidade vivida. Galle
tambm destaca que apesar do que acreditava Roland Barthes, que na sociedade
atual no fazia mais sentido em distinguir fico e realidade, ambas continuam
muito presentes nos interesses contemporneos, gerando at processos judiciais
(GALLE 2005), como mostrado nos exemplos de seu texto.
A questo da experincia possui uma enorme centralidade, na produo
de Spiegel, assim como na de outro historiador alemo, Reinhart Koselleck.
Ao abordar o revisionismo que desde os anos 70 questionava a legitimidade
da representao do passado, dizendo que a realidade da ao (passado)
diferente de sua busca (histria), Spiegel retoma Certeau e critica o fato desses
trabalhos estarem apenas tem se preocupando com a ltima etapa do ofcio do
historiador, o processo a escrita. A autora inserida na tradio historiogrfica
Consideraes finais
A contribuio de autores como Veyne, Certeau e White, e as futuras
apropriaes por Spiegel e Munslow, dentre outros que abordam a questo da
escrita da histria no pode ser minimizada. A partir das questes inicialmente
propostas sobre o texto ou como um produto permeado de intencionalidades
de seu autor, ou como uma construo do passado por intermdio da narrativa,
possibilitou que os historiadores repensassem seu ofcio e seu fazer historiogrfico.
Portanto, autores tais como Ginzburg, Chartier e Dosse, ainda que contrrios
a diversos postulados destas teorias, buscaram se familiarizar com seus debates
Vemos que discusses iniciadas por Certeau como lugar, prtica e escrita
foram incorporadas como constitutivas da historiografia,
Acredito que h coisas que podem ser provadas, que h um lado objetivo a
ser encontrado, que pode ser aceito mesmo por pessoas que trabalham com
pressupostos diferentes, no entanto, tambm reconheo que os historiadores
so pessoas que falam a partir de um lugar [...], portanto, o conhecimento
que produzem tambm localizado (GINZBURG 2000, p. 298).
4
Para White os negacionistas no realizam uma reescrita da histria nos moldes formalistas, pois seguem
metodologicamente os modelos histricos convencionais, isto , crtica das fontes. WHITE, Haden. A response
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