Curso dos Famosos Artistas

Famous Artist Schools, Inc., Westport, Connecticut

A Construção da Cabeça e das Mãos

- Complemento -
Lição

6
Albert Dorne
Tradução e Adaptação por: Fred Ludekens
Renato Silva
Norman Rockwell
Visite o blog Desenhistas Autodidatas em: Al Parker
http://desenhistasautodidatas.blogspot.com
Ben Stahl
Participe também da nossa comunidade do Orkut, visite:
http://www.orkut.com.br/Main#Community?cmm=47148916 Stevan Dohanos
________________________________________________________ Jon Whitcomb
O autor deste trabalho não tem interesse de lesar os direitos de qualquer Robert Fawcett
empresa ou indivíduo. Os comentários e imagens aqui utilizados são
apenas de interesse comum e não tem fins comerciais. Peter Helck

George Giusti

Austin Briggs

Harold Von Schmidt

COPYRIGHT © 1960, FAMOUS ARTISTS SCHOOLS, Inc.
Edição original: Impressa nos E.U.A.
2

A capacidade de desenhar cabeças realistas, como estas do Professor Al Dorne, é essencial True Magazine
para seu sucesso como artista comercial.
 Curso dos Famosos Artistas

Lição
5 A Cabeça e as Mãos
Instituto de Arte Comercial, Inc.
3

Seguindo as ilustrações nas margens dessa página, nós vamos iniciar o desenho da vista
Estudar e memorizar os princípios dessas
frontal começando com a forma de ovo. Agora colocamos a linha do cabelo um pouco abaixo etapas sucessivas do desenho da cabeça é muito
do topo do oval (isso pode variar de acordo com cada indivíduo). Temos assim a linha do importante. A aplicação destes princípios deve
se tornar uma segunda natureza. Após ter
cabelo marcando o limite superior da cabeça. Agora desenhe, a partir do topo da cabeça, duas praticado e estudado o suficiente, você irá
desenhar a cabeça corretamente sem ter que
linhas inclinadas em direção ao contorno externo até cerca da metade da cabeça e daí para passar pelas etapas reais aqui mostradas.
baixo novamente até a borda externa da forma de ovo. Assim você terá determinado a Lembre-se que esses princípios se aplicam a
qualquer tipo de personagem, pessoa ou faixa
extensão da face. Agora a cerca de um terço de distância partindo da linha do cabelo para etária.
baixo (como mostrado nas "proporções da face"), desenhe uma linha horizontal para indicar a
testa. Agora desenhe a linha que marca a base do nariz bem na metade da distância entre a
linha da testa e o queixo –a cerca de um terço da distância abaixo deste ponto, vamos colocar a
linha média da boca.
O próximo passo consiste em separar a porção frontal da face e dos lados. Nós
primeiro desenhamos duas linhas verticais no plano da cabeça, separando os planos laterais
ou têmporas da testa, então, continuamos estas mesmas duas linhas para o contorno externo e
para baixo para as maçãs do rosto (osso malar). A partir do osso malar, são trazidas para baixo
para um ponto do contorno externo da altura do queixo, em conformidade com a curvatura do
1 2
contorno da face. Outras duas linhas são traçadas partindo do osso malar para o início da boca
adicionando assim mais um plano. Os olhos são agora colocados sobre a linha que marca a
metade da cabeça compreendida entre o topo e o queixo. Eles também são posicionados entre
duas linhas oblíquas desenhadas a partir dos ângulos exteriores das órbitas oculares até a
extremidade do nariz, e por mais duas linhas que partem do topo do nariz, para fora e para
baixo em um ângulo onde elas encontram as primeiras duas linhas sobre a metade do nariz.
Estas últimas quatro linhas delimitam duas caixas triangulares sobre as órbitas dos olhos,
3 4
permitindo-lhe localizar os cantos interno e externo do olho.
Em seguida, desenhe duas linhas partindo de um ponto a cerca de um terço da medida
do nariz, para fora e para baixo em direção aos pontos do contorno externo do queixo. Elas
irão passar ao longo do sulco do lábio superior e através da porção máxima do lábio inferior.
No plano mais proeminente da testa encontra-se duas linhas que são desenhadas partindo do
canto superior do topo da testa, obliquamente e para baixo, quase até ao topo do nariz. Dois
triângulos menores acima das sobrancelhas estabelecem os planos acima dos olhos.
Quando fazemos desenhos de cabeças de mulheres, os procedimentos serão 5 6
exatamente os mesmos, entretanto tenha em mente que embora os princípios de construção Estude as linhas ponderadas neste passo a passo
que consiste num método ou procedimento
dos planos sejam os mesmos o seu emprego deve ser feito de maneira mais suave para
caracterizar as formas femininas.
Enquanto o desenho da cabeça estiver na fase de construção dos planos ela não terá a
aparência natural, os planos fornecem os fundamentos sobre o qual o desenho final pode ser
desenvolvido. Lembre-se que quando você olha para um rosto normal, você não vê sempre
esses planos, mas eles estão lá e é do conhecimento deles que obtemos ajuda para encontrar a
construção básica à medida que você desenha.
Desenhe muitas cabeças em diferentes posições e ângulos, dando especial atenção ao
estabelecimento dos planos. Isto é muito importante no estudo.

Aqui está o que você Aqui está o

aprendeu... resultado final.
 Curso dos Famosos Artistas

4 Lição
5 A Cabeça e as Mãos
Instituto de Arte Comercial, Inc.

Perspectiva
Ao desenhar a cabeça de outro ponto de vista frontal ou lateral, o conhecimento da perspectiva
torna-se muito importante porque, a menos que os planos e as feições estejam realmente
relacionadas umas com as outras na perspectiva correta, o seu desenho inteiro ficará
distorcido. Sua perspectiva deve ser estabelecida logo nas primeiras linhas de seu desenho.
Quando a cabeça estiver acima do seu nível do olhar, ela estará em perspectiva no
momento em que visualizá-la. Todas as feições devem seguir essa tendência ascendente ou
vice-versa. As feições devem seguir as massas da cabeça em qualquer ângulo que esteja
posicionada. A perspectiva deve ter um aspecto sólido, tendo as massas e as formas como
base. A cabeça ou cubo vista de frente será delimitada por duas linhas paralelas verticais e
duas linhas horizontais semelhantes. No entanto, no momento em que os cubos são colocados
em diversos ângulos as linhas parecem convergir. Esta convergência faz o lado mais distante
da cabeça parecer menor em relação ao lado mais próximo.
A perspectiva é uma ciência completa em si mesma e a Lição 8 é dedicada
inteiramente a este assunto. Para as nossas necessidades atuais, será suficiente que se lembre
que a perspectiva se refere à aparência de um ou mais objetos distorcidos pela distância ou
pelo ponto de vista do observador em relação aos mesmos. A ciência da perspectiva se baseia
numa regra simples: Quanto mais os objetos se distanciam do observado, menores eles
aparentam ser.

Construindo os planos em várias

perspectivas iniciando pela forma
básica de ovo.

As feições
Um conhecimento profundo e independente de cada característica da face será de pouco valor
sem uma compreensão clara das partes em relação ao todo. Há algumas partes de cada feição
que são externamente significativas e quando você aprender a construção básica de todas as
feições e como reduzi-las pela simples análise do desenho, então o trabalho de reuni-las estará
superado. Ao estudar as feições, é importante primeiro estar familiarizado com a estrutura
interna das várias partes e, desta forma aprender a compreender a sua influência sobre a forma
na superfície. Este conhecimento estrutural, como já dissemos muitas vezes antes, permitirá
que você desenhe as feições com maior segurança e habilidade.

BEN STAHL
 Curso dos Famosos Artistas

Lição
5 A Cabeça e as Mãos
Instituto de Arte Comercial, Inc.
5

Os passos progressivos do desenho da cabeça

O modelo Passo 1 Passo 2 Passo 3 Passo 4 O DESENHO FINALIZADO

Usando o princípio da forma de
ovo para iniciar o desenho,
estabeleça em si a ação e a
inclinação da cabeça.
Agora estabeleça a perspectiva
e as proporções, e também a
posição geral das feições e do
cabelo.
Nesse estágio defina os planos
e apague as linhas desenhadas
dos primeiros passos
anteriores.
Desenhe as feições cuidadosa-
mente e em detalhes, incluindo
as linhas direcionais do cabelo.
Agora você está pronto para
trabalhar com luz e sombras.
Os estágios progressivos nesta
página foram feitos a lápis,
incluindo o sombreamento dos
desenhos acabados.