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PERICLES EUG-eNIO DA SILVA RAMOS

BIBLIOTECA UNIVERSITARIA DE LITERA TURA


BRASlLEIRA

Dirl'(:ao: Pro f. Jo<oe Atkraldo Ca~te Uo

\ olumc 7

TfTU LOS LA '(A DOS


0[0
Seril' -4 -

I.
En<:~io. critica. hist6ria literaria

Si11•io Romero: teoria. critica e lrist6rra literaria•


Selccao e apresentacao de Antonio Candido
E
2. Jose Verlrsimo; teoria, cntica l' lrifl6ria litertiria•
Sel~ao c apre-.enta~ao de Joao Ale:~:andre Barbosa
Estudos de poesia brasileira
3. Araripe Jtlnior teorio . crltica e ltist6ria litertiria•
Seleo;iio e apresenta~o de Alfredo Bosi
4. Hisloriadorcs e criticos do Romanri:mro- I . A contri-
buic;iio europeia; critica e hist6ria literaria•
Seleciio e apresenta~o de Guilherrnino Cesar
5. 0 Portur:ues do Brasil - I. do Romamismo a 1910"
2.• edi~ao, revista e aumentada
Selecao de textos criticos e te6rico e apresentaciio
de Edith Pimentel Pinto
6. Li~:ros e bibliorecas no Bra•il Col011ialu - Rubens
Borba de Moraes
7. Do Barraco ao Modernimw
Pericles Eugenio da ~ih a Ram~

Serie C - Ficciio - romance e conto

I . Mario de Andradt: - Macunaima


Edicao critica de Telc Porto Ancona Lopez••
2. Manuel A nt6nio de Almeida - Mem6riaf de 11111 sor~enro
de milicia.t
Ediciio critica de Cecilia de Lara
3. Jose de A lencar - Senlrora
Edicao critica de Jose Carlos Garbuglio
4 . Jose de Alencor - lracema•
Ediciio crftica de M . Cavalcantc Proem;a

•Co-cdicao com a Editora !Ia unl\crsidade Je Silt> Paulo. SC·S.P.


••Co-cdi~ao com :1 SC·SP.
Copyright © 1979, Pericles Eugenio da Silva Ram<fS

Proibida a reproducao
dos textos originais.
mesmo parcial, e por
qualquer processo, sem
autorizacao do autor
e da editora.

SUMARIO
P6gs.

Poesia Barroca
CIP-Brasil. Catalogacao-na-fonte
Sfndkato Nacional dos Editores de Livros, RJ. Poesia Arcadica 31
04udio Manuel da Costa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SS

Ramos, Pericles Eugenio da Silva.


Poesia Romantica . 66
R 14Sd Do barroco ao modernismo I Pericles Eugblio da Sih•a Uma Nenia Farnosa 87
Ramos. - 2. ed. rev. e aum. - Rio de Janeiro: Uvros
T&:.nicos e Cientificos, 1979. &nzo, Palmares, Abolicionismo .... . .. . .. .. . .. ... .. .. . ..... ... . 93
(Biblioteca Univers1t~ria de literatura bra.~ileira : 5e-
rie A) A Harpa Gemedora .. 99
Poesia e Poetica de Gon~lves Dins . . . . . . .. . ... .. .. .. . ........ . 1C9
Bibliografia
De Lamennais a Franklin DOria - Castro Alves 121
l. Literatura brasileira - Hist6ri.a e crltica I. Titulo
IJ. setie. Poesia de Ah·a res de Azevedo 126
Unu Antologin de Souslindrade 141
COD - 869.909
79~341 CDU- 869. 0(81) .09 A Poesia de Fagundes Varela . . • .•.... .. .. . •... . .... . .. ....... ISO
CoiTentcs Anti-Romanticas 164
ISBN 85-216-00054
Attur de Oliveira e os Primeiros Decadcntcs 168
Princfpios Parna.sianos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . . 17J
Romnnti~mo e Versos Compostos . . . . . . • . . . • . . . . . . . . . . .. . . . . • . . 171
No Centenario de Vicente de Can·albo .. .. . .. . . . .. . .. .. • .. .. .. . 182
Willis e Aman1is
Direitos desta edi~o rcservados
1..TC - LIVROS TECNICOS E CIENTiFICOS EDITORA S.A Chine:oices Rom:inticas c Pamasianas .... .. •.....•... . ........ .. 2(10
A\enida Venezuela, 163
20 220 - Rio de Janeiro, RJ Achegas a Biografill de Francisca Jlilia .....•.. •• . ..•......... . . : 06
1979
lmpresso no Brasil Poesia Simboliit.'l . . . . . . . . . . . . . . . 210
A RC\ ~1.:1 Horus . . . ..........•.•..• .. .•......•. .. ............ 232
Onl!en<; do Verso LiHe . .. .... ... .. , ...........• . .. , , ..... . . , . 237
0 Poeta que Apelou para o Futuro ........ ........ ...... ...... . 2>17
Poesia Modem a ..........•.... . ......... ..•... ........... 253
l\'6s. li~TO inaugural ... ...... . .•.......... . •..•... .• . .. ....... . 27-4
C~211o Ricardo ......•.•.....•...•..•...................... , . 281
Solornbra 300
I
tndice Onomastico . .. ...........•........ . ..... .. ........ 307
POESlA BARROCA

Se nos ati-.ermos a conceitua~ao de um Helmut Hatzfeld 1,


e dela tirarmos as conseqiiencias, a poesia brasileira tern nascido
nao sob urn sol barroco, mas sob urn sol ja barroquista. An-
chieta ainda e poela da medida velha, sem OS influxos do Re-
nascimento - e assim bistoricamente nao se podera toma-lo
nem como maneirista nem como barroco (a menos que se va
buscar para o barroco rafzes diretamente medievais)2. Mas
Bento Teixeira. que se afei~oou o quaoto possfvel a Camoes, e
portanto assimilou o estilo de urn maneirista. sera nao propria-
mente barroco, mas barroquista. Os adeptos do maneirista
Gongora, por seu turno, serao tambem barroquistas - e G6n-
gora reinou despoticamente em nossa poesia colonial anterior
ao arcadismo. 0 sistema batzfeldiano, coolUdo, nao e 0 unico.
E um sistema, e bastante prestigioso, entre os que Iimitam o
termo barroco a urn ambiente hist6rico preciso, embora varia-
vel em epoca. segundo OS pafses, mas inevitaveJmeote posterior
ao Renascimento e ao maneirismo.
Desde quando Burkhardt. em seu Cicerone (1855) retirou
do terrno barroco as conota~5es apenas pejorativas, o voc.abulo
saltitou por artes avulsas, ate deter-se mais insistentemente nas
artes plasticas. Destas, com leota e larga teoria, aJcanttou de
vez as demais artes. inclusive a literatura. Mas se, nas artes
plasticas, parecem hoje perfeitarnente definidos os cooceitos de
maneirismo, barroco, rococ6 e neoclassicismo, os limites sur-
1 £studios l obre d Bwroco. Madrid, Gredos, 3.• ed., 1973.
2 0 que parece impossf,·el, na tese de Wolfflin : "0 barroco utiliza
o mesmo sistema de formas (do Renascimento); apenas, em Iugar do ~r­
feito e do acabado, procura o movimento. a mud~" (Princi~s Fontkz-
mentawc de I'Hutoire de /'Art, trad. de Claire e Marcel Raymond, ~F.
Gallimard, 1966. p.1g 14).
108 - DO BARROCO AO MODERNISMO

"0 Ciintico do Tupi" q ·, f .


teve imitadores aos ' . ue Ja re er~os_ a prop6sito de Bilm·,
o titulo "Gemido doq~~~io~;u:e.. ~a2ropt:!o Joiio Cardoso: "S 1h
sias em que se reflete o colorido o I~~~o :p:r~c~ram dduas p
mentos e mesmo 1 ' r em os pen a
. d' . a guns versos do presente poemeto ("0 c
ot 1co"Ciintico"
o Tup 1")" . Afir~a Jo~o - Cardoso que o autor conheci'• 11
, mas que Isso nao queria dizer I, .
acaso. Verifica-se desse modo J _ P agw, e sim mc1o
mocidade oet ' ' que oao Cardoso niio foi 11
de palav;a patuaant:.pagado, como queria Silvio, mas port~doJ
POESIA E POETICA DE GONCALVES DIAS
dor ~u:~t~o a q~a fo_esiac "pdantagruelica"' e bastante esclare •
. oao ar oso escreveu e Aim ·d N .
encmxou em suas Tradir;oes e R . . " . eJ a oguell
veja, como Antonio Candido emtmsce~cws, ha~endo quem Sabe-se que os grandes simbolos romiinticos, na Europa,
grilos da Turquia" o ont ' n<_> son~to Era no mverno. ( foram o fascinio do passado (principalmente da !dade Media),
~;s p~~~~oap~~~:~~~e~ej: p~~a~~~£ P~~~fi~'b~~ti~~2~ic_;.,Pt~~u~'.;' a aprecia~ao contemplativa da natureza e a detesta~ao da tira-
nia; quando para os escritores do Novo Mundo se apresentou
as especies de "nonsense" a Im macarromco e tod • o problema de importar essas diretrizes, verificaram eles, como
de, para urn resultado su 'er~o!'arece t~r contr~buido, mais tar adverte Leon Howard para o caso dos Estados U nidos, que
de Alvares de Azevedo. p ' que fm o reahsmo humorfsticu tudo se complicava, uma vez que a gente branca, na America,
nao tinha praticamente passado algum. Daf surgir o indfgena
como o correspondente americana do homem medieval europeu,
e dai parecer que era ele, no Brasil, o brasileiro tlpico, em vir-
tude de sua velhissima existencia na terra, de ter contribufdo
para a forma~iio da nacionalidade, e de ser a face mais original
de nosso preterito. Esse modo de ver o indfgena foi, e 6bvio,
refor~ado pela nossa Independencia; mesmo estrangeiros como
Ferdinand Denis ou Garrett achavam que as nossas 1etras de-
veriam acompanhar a liberta~ao politica, autodeterminando-se
com a aplica~ao dos recursos da nossa natureza. Nao entendia
Garrett, por exemplo, como e que OS nossos arcades transfor-
mavam suas amadas em pastoras europeias, em vez de as coroa-
rem, a sombra das palmeiras, com as roxas corolas do maracuja
ou com "as flares dos bagos do lustroso cafeeiro". De qualquer
modo, porem, haviam sido esses arcades os primeiros a encai-
xar os nossos indigenas em poesia de merecimento: Basilio da
Gama, no Uraguai, celebrara o "homem natural"; e Santa Rita
Durao, no Caramuru, narrara os costumes do aborigine, num
precurso que teria conseqi.iencias romanticas, como a cena do
sacrificio, sem falar nos seus r6is de fauna e flora, dos quais
ja havia notaveis precedentes barrocos. A diferen~a entre urn e
outro estava em que para Basilio o "homem natural" parecia
born, proximo como era ao "estado da natureza", ao passo que
110 - DO BARROCO AO MODERNISMO POESIA E POETICA DE GON<;ALVES DIAS - 111

D urao
- VIa
. no indio, em substancia . . , filho morto e falando em condores e Chimborazos, em versos
de carne human a que so pel '. U?J !ndtviduo mau, corned r melanc6licos e tintos de cor local. A repercussao da "Nenia"
salvo. ' 0 cnstlarusmo seria melhorado
foi grande; com ela ficara criada a nossa poesia "americana"
. , Ao sobrevir a nossa liberta - I' . romantica. Muito tempo depois Jose de Alencar ainda a lou-
mdtgena era a raiz da nact· l'd~ado po thea, sentiu-se que u varia, contrapondo-a a Magalhaes.
co . - ona I a e que se . h .
~o opost~ao ao luso cu ·a i f ~pun a culttv111 , Depois de Firmino, Joaquim Norberta de Sousa Silva tam-
razao de tal sentimento "u~ b ~ lue~cta cumpna reprimir; em
A •

bern escreveu poesia " americana", numa "balata", "0 Filho do


Bandeira - mudava o' s a~ano !lustre - Iembra-o Manuel
eu nome para Ge A . b Prisioneiro", impressa na Minerva Brasiliense de 15 de abril de
zuma e o proprio Pedro I d . ca~a a de Mont . 1844. Essa balata ja ostenta alguns ingredientes gon~vinos,
temozim". Assim sabiam a otava na LoJa Ma~onica o de Gu·,
Brasil ' posteriormente
' como a inubia, a mu~urana, o tacape, e deve ter influido no
a I osd poetas e cand'd 1 t
a OS a poeta, do poeta dos Primeiros Cantos, nao s6 com tais elementos, como
uma poesia tambem livre nE~~enden.cta,- qu~ era preciso criar
A •

expressa com toda a cl . a aspt~a~ao vmha, por exempl com a forma "balata".
tica, fundada em Sao p:r~za na Revtsta da Sociedade Filom l . "Enfin Malherbe vint": Ja em Portugal Gon~alves Dias
redige poesia "americana", tendo nessa diretriz sido acoro~oado
lava-a em artigo Justinian~ oJcfs~lod e~ud:ntes, em 1833; form u por Castilho. Ao dar a lume os Primeiros Cantos (1847), rece-
nho" Francisco Bernardino R 'b . a oc. a, e o proprio "mestrl
I etro pedta na ode "As letras": be uma consagra~ao: o proprio Firmino Rodrigues Silva sau-
da-o como "urn astro luminoso que desponta no horizonte lite-
?enio da patria terra, nino da epoca", 0 que lisonjeia 0 estreante3.
~ Musa do Brasil, can~6es me inspira! Apesar de todos os precedentes, na verdade s6 Gon~alves
m?ebe esta alma em chamas Dias impos a poesia americana, ou melhor, a faceta indianista
a hra Americana me encord~a. da poesia americana a admira~ao geral, em nossa terra. Desde
certo tempo, esperava-se a apari~ao de urn grande poeta "na-
Por morte desse mesmo Francis B . cional"; supos-se, de inicio, que esse poeta fosse Magalhaes,
seu conterraneo do R' d J . co ernardmo Ribeiro, um
.t , .' . IO e anerro o futu
Is o e, Ftrmmo Rodrigues S'l 'd .
d .
ro sena or Ftrmino mas sua poesia de cunho languido e meditativo, a Lamartine,
de Sao Paulo, 15 de setembr~ vJ~ f~~7 uzm u~a "Nenia", datad; compenetrada e grave, ainda meio neoclassica sob certos as-
vez, segundo Nelson Lage M _, ' e pubhcada pela primeit I pectos, nao suportou o impacto da poesia gon~alvina, colorida
mar~o de 18411 A M' aBscar~~has, em 0 Brasil de 16 dt e energica, martelada e marcia! nos seus redondilhos menores e
. , . · merva raslltense r · t d · enecassilabos e ainda nos versos de arte maior, que haviam hiber-
1Iterana, reestampou em 15 d . lh ' evts a e Importancln
assim ficou amplamente conhe ~d JU o de 1844. tal nenia, qut nado por tanto tempo. Uns viram logo que Magalhaes era uma
Esse epis6dio foi a primeira J~; e~ n~ssos ct~culos literario pagina ja virada, com o surgimento de Gon~alves Dias; outros
sa poesia "americana" o~s ra~ao convmcente de no ainda ficaram a julgar que o "Lamartine brasileiro" continuava
- , no romantismo po · · sendo o "chefe da escola nacional". Foi esse choque de opi-
n~o era neoclassica; pelo fundo an ' Is. sua expressao j.
Rto de Janeiro2 numa ind ' ' tr?l?o.morftzava a cidade do ni6es que motivou, em ultima analise, a polemica sobre a Con-
1 Ja que se dmg~a a Tupa, chorando o federa~iio dos Tamoios, poema que consubstanciava a "refor-
U;n Jornalista do Imperio - Firm. .
ma" epica de Magalhaes; em tal polemica, o facho inovador es-
Comp_anhm Editora Nacionai, 1961 N I mo Rodrtgues Silva, Sao Paulo tava claramente com Jose de Alencar. A poesia americana que
~~dar;~Uo. Sobre a influencia exercida p:I!o~N~a?e, reproduz essa primcu· ' ja se praticara no Brasil, a excegao da "Nenia" de Firmino, que
lgo rna Nenia Famosa" (o · . ema , ver atnis o nosso 111
0 Estado de S. Paulo 12 d ngma 1mente pubiicado no Supiemento cl foi contudo urn poet a "bissexto", nao tivera alto nivel; e mes-
2 Niter6i nao , ! I e setembro de 1964).
L . , e s1mp esmente 0 nome da · d'
age, e o nome da cidade do R io d J . m Ia, como sup6e Nei. , II da Guanabara; a atual cidade de Niter6i s6 recebeu essa denominar;ao
nerva Brasiliense o verso "Honra d e I an~Jro,. antropomorfizada. Na !Itt
nota.' obviamente do proprio autoro va ~, mveJa da~ montanhas" traz um u em 1835.
3 Nelson Lage Mascarenhas, op. cit., pag. 406. 0 artigo de Firmino
I
grafica da cidade do Rio de Janei;o~sc ~·~ce~?of: . alude a posir;iio topo
. I eroi OI nome aplicado a .tt I saiu no Jornal do Comercio do Rio, de 10 de maio de 1847.
112- DO BARROCO AO MODERNISMO
POESIA E POETICA DE GONCALVES DIAS- 113

~o a "Nenia" niio se popularizara. Os Primeiros Cantos toda- Brasiliense, como a ja citada "0 Filho, ~o ~?sioneiro·:. que era
VJa, mostraram a sensi bilidade popular, como apontou 'A. J. de cunho americana e que, no vocabulano, Ja pre?unct.a~a. ~on­
de Macedo Soares, "que o Pindo niio vale uma colina do Novo c;alves Dias. 0 poeta deve te~ parti~o d_:ssas b.~hzas IUI~taiS, .~
Mun~o, nem as ninfas do Mondego uma borboleta das nossa talvez de outras para chegar a culmmac;ao do I-Juca-Puama ,
c~mpmas: nem ~polo urn piaga, nem Hercules urn guerreiro da que e, ao lado de "Maraba" e, talvez,_ de "L:ito de Folhas V:r-
~nbo tup1. Reallzaram uma tendencia da 1iteratura, urn desejo des", 0 topo nao apenas de su~ poesta amencana, mas tambem
mtenso dos homens de arte, uma aspirac;iio nacional".4
de toda a poesia indianista nacwnal. .
Ess~ aspirac;ao nacional, porem, nao se realizava com des- A esse oenero balada se prendem, em Gonc;alves Dtas, os
prezo ao~ol u to de elementos alienigenas. A linguagem de Gon-
eus ensaios"' filologicos, como as "Sextilhas de Frei ~nHio",
c;al~es D1as, embora propria, traia certo lusismo, de que nao que foram contudo a parte de sua obra menos bern acetta ,pe!a
~a~Ia restos na "Nenia" de Firmino; traia tambem, nos seu critica, porque, como advertia A. J. d~ Mac~do Soares, nao
~ndws, co~o tant~~ vezes ja foi ~pontado, leituras europeias e e improvisa uma lingua, como nao se Improvtsa U?J:a ~adona
Ianques. D1sso, ahas, Gonc;alves D1as dei.xou rastros voluntarios
de Rafael". Acentuava Macedo Soares que a versiftcac;ao das
ao encaix~r os m~nitos algonquianos logo no "Canto do Piaga":
"Sextilhas" nao correspondia a epoca . a que . s~ reportava, e
Talvez qmsesse d1zer que, se de poesia "americana" se tratava
tinha certa dose de razao, mas e prectso admttJr que CJ:onc;~l­
os "m~nitos" nao deixavam de ser americanos; simples questa~
de latitude ... ves Dias conhecia, pelo menos incompletamente, o Canczonet~o
Geral de Garcia de Resende, que, publicado em 1?16, v?ltana
Dentro desse genero americana, e mesmo paralelo a ele, a ser editado a partir de 1846. !sso porque _as smgu1andades
como no "Soldado Espanhol", que inclui nas Poesias Ameri-
canas, Gonc;alves Dias demonstra atrativo pela tecnica da "ba- metricas de sua obra nao se ~xpl~cam, como ,mg_enu~mente su-
p6em alguns estudiosos, por m1stenoso senso nt.mtco mfrator de
lada",, ~u seja o das narrativas liricas, por vezes mescladas de
to?s ep1cos, como ja foi assinalado por Fritz Ackermanns. A metros, mas simplesmente porque a t~1 _o autonz~v~ o exemplo
dos primeiros romantiCOS, dos neocla~SICOS b~aSileifOS,_ OU dos
ongem d~ssas baladas, em Gonc;alves Dias, e presumivel que
poetas do Cancioneiro_ Geral. Essas trregulandades sao, espe-
tenham SJdo o_s. "romance~" lusitanos, que Garrett, para nao
evoca_rmos espectmes antenores, vinha divulgando a partir da cificadamente, as segumtes: ,. .. •
1) Falta de uma silaba no verso hermco. Se em sequen-
Adozmda. (1828), os quais sao tambem narrativas liricas e par-
cia de decassilabos (contagem atual) surgem aparentes ver~~s
tanto se mcluem no genero "balada"; e, a par de Garrett, Bur-
de nove silabas, a primeira providencia ~ ser tom~d~ e venft-
ger, com suas famosas baladas, como a "Lenore", que percor- car se nao ha dierese no verso, com apow nos propnos poetas
r~ra a" Europa e fora mesmo traduzida por Herculano, sob 0 do tempo, como Jose Bonifacio:
titulo Leonor - romance de Burger", e publicada em Lisboa
1834, bern como com "0 Cac;ador Feroz", tambem transladad~ Joao, do Brasil, gloria, esperanc;a!
por Herculan.o e dado a lume.. em 1839. ~-de supor, alias, que
Gonc;.?lves Dtas conhecesse Burger no ongmal, pois a epigraf
verso no qual se deve Ier "lo-ii-o" (tres silabas), ou:
d~ Bur~e~ com que abre a secc;ao III de "0 So!dado Espanbol''
nao fo1 trrada de Herculano, embora parec;a ser de "Der wildc
Manchou deslumbrada a grega frota,
Jaeger". Tambem no Brasil, antes de Gonc;alves Dias Joaquim
Norberto publicara algumas "balatas", em 1844, na' Minerva linha na qual se imp6e a leitura "man-cho-u", tambem tres sila-
4 bas, pertencendo os versos de Arne-rico E.lise.~ ou ~ ·~o.?e ao
• Revista M ensa! do Ensaio Filos6fico Paulistano, ma io de 1861; ; Principe Regente de Portugal" ou a poes1~ A Cna<rao . ~s
Jose A~eraldo Castelo, T extos que lnteressam a Hist6ria do Rom,antismo,11 proprios doutrinadores da epoca, como Fret C?,~ne~a, na. Verst-
II, Revtstas da Epoca Romiintica, Sao Paulo, Comissao Estadual de Lilc
r atura , 1963, pag. 99. ficac;ao que incluira em seu Tratado de Eloquen.cM, e~sma~am
5
A f!bra Poetica de Antonio Gom;:alves Dias, tradw;:ao de Egor que "dieresis" faz de uma silaba duas. Ex. : Tu-z e prz-me-t-ra,
Schaden , Sao Paulo, Comissao Estadual de Literat ura, 1964. em
l14 - DO BARROCO AO MODERNISMO
POESIA E POETICA DE GO:'\<;;:ALVES DIAS - 115

Da soberba Tui que a mesma sorte, com transporte da sflaba atona final do primeiro verso:
Da primeira com terreno seio.
eu honro as leis do Imperio, ela me opri-
~inguem suporia, com base na metrifica~ao parnasiana, qu me nesta vil masmorra.
urn d1tongo fosse desse modo partido em duas silabas. N ad11
porem, obstava que o fosse em Gon~alves Dias: 1
Em outro verso de Gonzaga ha tambem sinafia (se nao
dierese):
Dize-nos quem es, te-us feitos canta
("I-Juca-Pirama ") Dos Trojanos visse a fatal ruina,
"te-us", duas silabas;
e este verso ainda hoje subsiste no proprio aut6grafo gonza-
guiano, reproduzido pelo Prof. Rodrigues Lapa6 •
Che-i-o qual na praia fica a esponja
("0 Soldado Espanhol") Transportes semelhantes verificam-se em Gon~alves Dias:
'"che-i-o", tres silabas; Facil, mas a membros nao cansados
("Analia")
Que mais se es-tre-i-ta, empina e cresce
("An;ilia") Rapido rodava; a terra e tudo
("Visoes", III)
"es-tre-i-ta" quatro silabas, e ainda hiato (ou dialefa, com
dizia) entr; "estreita" e "empina";
Tinhas sobre mim poder imenso
("Saudades")
Nii.-o! o que mais d6i nao e do mundo
Nii.-o! o que mais d6i nao e sentir-se
Santo! Santo! Santo - teus prodigios
N ii.-o! nao sao as queixas amargadas
("Te Deum").
("0 Que Mais D6i na Vida
"nii-o'', duas silabas, no inicio de cada urn dos tres versos; Essa praxe, tambem utilizada por_ ~lv~res de Azevedo, para
citar outro romfmtico, havia sido da mtumdade dos poetasA neo-
classicos menores, como os da Acad~m~a do Sen~do da Camara
E-u o vi! tremendo era no gesto de Sao Paulo. Em 0 Verso Romanttco arrole1 alguns exem-
("0 Orgulhoso") plos deles 7 •
duas silabas.
2) Excesso de uma silaba. Este caso e bastante freqi.iente
entre neoclassicos e romanticos (e ate antes, entre os barrocos)
Se nao ha dierese nem hiato, entao o criteria regularizud11 para desespero dos emendadores, que_, d~sco~ he~~ndo a pra~e,
e 0 da sinafia, isto e, a silaba ;itona final do verso anterior d supoem errados OS verSOS. ~ reSuJ~nzac;ao e facll : a p~rmerra
loca-se e preenche a medida, segundo o exemplo neoclas 1 1 silaba "vai perdida", sera h1permetnca (quer por. fazer St?alefa
Ja Sousa da Silveira, a esse respeito, apontou o modo cort 1 com a atona final do verso anterior, ao qual regnde ~ se mcor-
de ler, na lira 88 de Gonzaga, os versos (o segundo devia 1 pora, para fins de contagem; quer para compensar o fmal agudo
seis silabas):
6 Obras Cornpletas de Tomas Antonio Gonzaga, vol. Il, Rio, Im·
eu honro as leis do Imperio, ela me oprime
nesta vii masmorra, ti tuto Nacional do Livro, 1957, fac-simile no fim do volume.
• Sao Paulo, Comissao Estadual de Literatura, 1959, pag. 14.
116 - DO BARRO
CO AO MODERNISMO
POESIA E PO:ETICA DE GON(:ALVES DIAS- 117
d? verso anterior; quer se
tno do poeta) E m outro motivo que o simples arb•
. xemplos neoclassicos: 3) Verso de arte maior. Se, nessas galas metricas, Gon-
c;alves Dias seguiu precedentes dos pr6prios romanticos, que as
Que venere o mundo com . perfilharam dos arcades, ja o seu verso de arte maior (atual
mawr respeito
(Gonzaga) hendecassilabo) faz supor conhecimento do Cancioneiro Geral.
9
Isso porque a doutrina compendiada por Filipe Nunes e resu-
Acabou-se - d.IZ-me entao _ mida por Bluteau autorizava a composic,:ao do verso de arte
a d esventura maior quer juntando pentassilabos graves, quer pentassilabos
(Gonzaga). agudos, o que, na contagem atual, pode dar dez sllabas. Assim
Exemplos d . . em Gonc,:alves Dias:
OS pnmeJros romanticos:

Lindos e negros cabelos corredios No albor da manha, quao forte que os vi


0 ceu era azul, Hio meigo e Hio brando
(G. A. Teixeira e Sousa) As vezes, oh sim, derramam tiio fraco.
Para alc,:ar o quinto im , .
E em Moskowa d peno em outra plaga :E normal entre os romanticos, no caso de o primeiro pen-
E a inundar o 'o-Jo~ m.ont~nha ensangiientada tassilabo ser grave e terminado por vogal e o segundo comec,:ar
"' o mt~uo se arrojara por vogal, que este segundo hemistiquio continue com cinco
(Santiago Nunes R"b .
I e1ro) . sll abas, fazendo-se o hiato mediano:
Gonc,:alves
. DJ·as t amb em d
gem, Jmitando-as: a otou essas elegancias de conta· No fogo sagrado, isento de crime
(Francisco Otaviano)
Ou, se mais te apraz, d~fende-te. Comec,:a
Ao choque na areia, os dorsos imensos
C I-J uca-Pirama") (Porto-Alegre).
E sulfurea chama pelos ares lanc,:a
Essa lei da simetria 5 mais 5 foi rigorosamente enunciada
("0 Trovador") por Quirino dos Santos e observada pelo grosso dos poetas ro-
E que morasse entre v6 M manticos. Paralelamente, porem, Gonc,:alves Dias tern no verso
("Ad, s. as forc,:a oculta de arte maior um segundo membro hexassilabo (como o teria
-us aos meus A mtgos
. do Maranhao") tambem outro grande poeta, Alvares de Azevedo) ou urn primei-
- 0 ar sa- 0 gntos,
· ro membra de quatro silabas. No primeiro caso:
fu mo 0 ceu, e a terra
fogo
("A Vila Maldita") A corc,:a ligeira, o trombudo quati
("Deprecac,:ao")
Ouvi depois urn radar que t d .
a 0 o mstante
("A M endiga") 0 raio passando o deixou fulminado
("0 Gigante de Pedra"),
Infante e velho! pri ncipia e fim da v·d s
("Q 1 a.
uadras da Minha Vida") . o que indica sinalefa na sexta sflaba; na segunda hip6tese:

8 Vide 0 Verso R
outros exemplos. omantico, cit.. p3g~. I 2 e I .1, onde se registram 9 Filipe Nunes, Arte Poetica, e da Pintura, e Simetria, com Princ£-
pios de Perspectiva, Lisboa, Pedro Crasbeeck , 161 5, fls. 4.
118 - DO BARROCO AO MODERNISMO
POESIA E POETICA DE GONCALVES DIAS - 119
Ela tao meiga e tao cheia de encantos
(4 mais 6) e aiem do mais a sexta silaba pode ser enfatizada com urn acen-
to semiforte a tender para forte, nao se tratando, pois, propria-
Ela tao nova, tao pura e tao bela mente, de irregularidade 11 . Outras aparentes anormalidades re-
(4 mais 5). sultam do modo de ler os versos, provavelmente nao correto:
isso porque, se os romanticos se valiam de galas em materia de
Os modelos, aqui, serao d C . . contagem, quanto a acentua9iio eram estritissimos. A suposta
so_ d~ arte maior podia ter e~as a;cwnetro Ger~l, onde o ver" acentua9iio na quinta sflaba, em dois versos de "A urn Poeta
pnmeira hip6tese que e o . 't ormas, e mwtas outras. A Exilado", na verdade esta na 6.a silaba, como de preceito. Assim,
tsossilabico, expiica-se pel~e~i~m~ua~ de construir o verso, agora o verso "Benignos me olharam, e aos seus ensaios" pode ser
deve fazer o transporte da sflaba, . as ,a segunda niio: ou c lido com suarabacti (be-ni-gui-nas) au hiato (me-o) e ectlipse
para preencher a medida o d fmal atona do verso anterior (ram e aos), len do-se tuda numa unica silaba, com queda do
·
En cma, d ' u evemos aceitar 1· -
e que a primeira sflaba tern a " . ~ e~~/ca'<ao d ' "m", o que entre os maranhenses nada tinha de excepcional: s6
Os modelos do Cancioneiro G l - - eqUivalencta de duas. hi pelo fim do romantismo Bruno Seabra iria profligar essas
era nao sao raros:
amputa96es freqiientes dos "mm" finais. 0 verso, portanto,
~unca puderam livra-Io da morte ostenta acento regular na sexta silaba. No autro verso, "A va-
E osto q~e emprenda mui alta materia gar com lira - urn bern que os homens", deve-se considerar o
ra temJdo dos seus com amor transporte da sflaba atona final do verso anterior: "do - A
(Diogo Brandao) vagar", com hi ato, o que acerta o ritmo e a medida.
Em materia metrica, na verdade, Gon9alves Dias foi urn
Nosso desejo e muito maior poeta observante, pois as suas "irregularidades" olio sao excep-
Ouve conselho com detreminar cionais entre os romanticos, mas elegancias de tribo; e, quanto
(Luys Anriquez) ao verso de arte maior, que ele ressuscitou e impos, tambem se
valeu de exemplos anteriores, provavelmente do Cancioneiro
ou no "Clarimundo" de Joa-o Geral. Mesmo quando, no Pr6logo dos Primeiros Cantos, alude
de Barros:
a falta de regularidade de suas estrofes, por "menosprezar regras
Vindo cantando com doce armonia de mera conven9iio", isso nao tern a amplitude nem o alcance
estas palavras de grande alegria. que lhe querem atribuir, transformando o cantor de nossos in-
dios num elefante em loja de lou9as. Gon9alves Dias, na reali-
Quanto as acentua'<6es . dade, estava apenas seguinda a exempla de America Elfseo,
Bandeira 10, esse mestre cu. anodrmais arroladas por Manu I
dos em considera'<iio por JOS estu os de PoefIca t'em d e ser Iev· que bern antes advertira a prap6sito de suas pr6prias camposi-
1 96es: "quanta a monatonica regularidade das estancias que se-
a versifica~ao roma~ntJ·ca quem quer que se abalance a estudn' r
1, · , umas tam be t' • guem a risca franceses e italianos, deJa as vezes me apartei de
c assicos: decassflabos de 3.a e 8.•: m em precedentes ne(l prop6sita, usanda da mesma saltura e Iiberdade, que vi nava-
mente12 praticadas por urn Scott e um Byron, cisnes da
Que combatem desordenadamente Inglaterra".
(Basilio da Gama) Se, assim, Gon9alves Dias nao foi nenhum ferrabras em
metrica, mas urn poeta erudito que usava recursos de que os
Se passeias; e se ligeira corres tratadistas em regra naa cuidavam, mas se encontravam nos boos
(America Eliseo)
11 Ha precedentes camonianos, que o pr6prio Manuel Bandeira ar-
rola: Antologia dos Poetas Brasileiros da Fase Parnasiana, 3." ed. , Rio,
10
"A P""tt'ca de Goncalves n·tas "• Instituto Nacional do Livro, pag. 285.
n.• 5, pag. 81 ."" em Autores e L'zvros, vol. VI, 12 Dedicat6ria das Poesias de America Eliseo (ed. do I .N .L , R io,
1946, pag. XXVII). Sentido de "novamente": ultimamente.
120- DO BARROCO AO MODER.NISMO

poetas, e mesmo nos poetas medi - ,


q.ue ~alvanizou realmente a sensibil?dcr~s, dnao t; menos verdad
Sias mdigenas. Deve-se recordar .1 a e o Pais com suas p
de sua poesia niio foi tao ? a:nda, que em outros aspectu
co como em sua poesia in~f~~~~a Se, prat~c~m.ente, caracterfstl
plo, nao e importante e S ~~S. a. ua rehglOSidade, por ex Ill
· u·ICa9iio se estivermos
sign ' aeu ITismo
d de am or so, assume plcnll
romance com Ana Ame'l" pMar e suas agruras e de seu infcli•
· Ia. esmo em se , ·
trai algo da veemencia e da ex - us .apices, esse lirismu
rett da ultima fase d pressao garretbanas, mas do Gar
., f . ' a o amor culpado Tal .
Ja Ol apontado por Jose Veri . . garrettismo, alilt
presentes em "Medita9iio" o ens ~Slffio. S~us P!e~ursos negr ' DE LAMENNAIS A FRANKLIN DORIA - CASTRO ALVES
cou na revista Guanab ' - .aiO de eshlo bibhco que publi
a "Meditarao" , ara, sao megavelmente importantes m
. "' e pe9a em prosa N . - '
Dias conserva para nos ce . d ess~s condi9oes, Gon9alV
A influencia de Felicite Robert de Lamennais (ou La
rna fei9iio com que s~giu ~ ~~~~al~~Ols d~ sua morte, a m
A
Mennais, 1782-1854) sobre os poetas romanticos brasileiros ja
poraneos, a do vate indianista S . nte ~Iderou seus contern
ras de "nosso primeiro poeta'; (~ v~ve~, pots, com todas as bon esta nalguns casos niio so apontada como ate esmiu9ada. Sabe-
"nosso" no sentido de uem aslffi~o ~e Abreu) - mas urn se que o sacerdote frances, com sua teoria desejosa de encaixar
rel~vo, cantou coisas no;sas ~o~orr pnmeiro e. com verdadeiru o liberalismo democnitico na ortodoxia cat6lica, sua cren9a na
tradi9iio inspirada, na raziio geral como regra de certeza, seu
assim como viveu morreu "coro d I~guagem VIva e propria
na" (Camilo Castelo Branco) .;,
0
1mper~d?r da lira americil humanitarismo que sofria com as violentas desigualdades entre
dos mortos, nao lhe foi arreb~tad:.sse Impeno, mesmo no rein os homens e preconizava a justi9a social, seu amor a "Deus e
Liberdade", sua cren<;a no povo e em seus direitos, no progres-
so e no futuro, foi uma das figuras mais debatidas do catolicis-
mo e das letras religiosas dos decenios iniciais do seculo XIX.
0 Essai sur l'lndifference en matiere de religion, 4 vols., data
de 1817-1823; as Paroles d'un Croyant sao de 1834, e foram o
seu livro mais influente, com seu verbo poderoso e condena-
do, seu "estilo biblico" no qual se alternam brandura e veemen-
cia, parabolas e vis6es. Poetas como Lamartine, romancistas
como George Sand, pregadores como Lacordaire, todos sofre-
ram o influxo de Lamennais; assim, niio seria exagerado admi-
tir que a sombra do autor da Esquisse d 'une Philosophie caisse
tambem sobre os literatos brasileiros, tao sensiveis aos ventos da
Europa.
Logo na Minerva Brasiliense, vol. III n. o 7, de 15 de feve-
reiro de 1845, o "Hino a Polonia", de La Mennais, foi tradu-
zido da prosa francesa para o verso portugues por Dutra e Melo.
A tradU9GO, que fal a no "jugo dos tiranos", em "afastar 0 veu
do futuro", na "Fe que brilha mostrando a Liberdade", ostenta
sugestivo refriio: "Dorme, sim! dorme em paz, minha Polonia,
I no Iugar que eles chamam teu sepulcro! I Entretanto eu bern
ei que ele e teu ber<;o." 0 tema da Polonia oprimida, como niio
e ignora, mostrou-se constante em nossa poesia condoreira.
., - DO B·\RIH (.0 \0 1\H}DJ R IS\41)

Na voragem da infinita
loucura que me suplanta
hu uma serpente maldi1:1
que me con tnnge a garganla.

A sensa~iio mais fugace


rerfuma-te as r6seas pomas,
l,, ul.....- ... ._. u!JL..~~ ~~v ,.~;:~sse
urn frasco cheio de .Jromas.
PRl:-.CtPIOS I'ARS.\.Slt\ '-=OS
Acre~cente-se que Cruz e Sousa lera e apreciara Te6filo Dias
e yue o Cisne Negro aliterava muito, por influencia de Stuart
~!erril via Eugenio de Castro: mas a aliteracao ja era urn babito Assim como Artur de Oliveira djsseminou o culto de Bau-
em Te6filo Dias. cuja dic~5.o aponta decididamente para a de delaire er.tre os jovens literatos do Rio de Janeiro, Jevou-lhes
Cru..:: e Sou a e a do simbolisr'lo brasileiro em geral. ao coojugar 30 COnhecimento 3 obra de varios pamasianos com OS quais tra-
c. ~;li,erado com a fluidez do ritmo e mais a sinestesia ou reci- vara rela~oes em sua estada na Europa. Alberto de Oliveira arco-
proca~:io de sensacoes. Note-se ainda que o estatao setes~ihibico la, entre esses "tetrarcas" e parnasianos, Gautier!, Banville, Sully
de Te6filo Dias repousa tranqiiilamente na "Chanson d'Apn!s- Prudhomme, e pelas cartas de Artur nao e dificil verificar que ele
Midi ... de Baudelaire, ernbora Te6filo seja muito mais aliterado conhecera em Fran~;a, alem de Gautier e outros, Leconte de Lis-
que Baudelaire. E. ate uma singularidade csta dos nossos traduto- le c Catulle Mendes. Mas a designa~ao do movimento anti-ro-
re~ romanticos de Baudelaire. que aliteram onde o original do mantico, que mais vigorava no Brasil. aquela altura, era " realis-
poeta france!> niio traz esse recurso: ja is<;o era visivel em Car- mo". De como esse realismo evolveu para o pamasianismo,
los Ferreira. por for~a da prega~ao de Machado de Assis, ja o narrei alhures.
1\o que se refcre a Te6filo Dia , Fontoura Xavier e Carvalho Lembro aqui. apenas. que naquela ocasiao uma das tendencias era
Junior. os Ires participavam do grupo de Artur de Oliveira. Al- evitar que o poeta se entregasse ao lirismo de amor: ora. f01 esse
berto de Oliveira declara expressamente que Artur difundia o lirismo que Machado de &sis aconselhou a Alberto de Oliveira,
culto de Baudelaire, e em suas cartas o proprio Artur afirma ter contra os incitamentos de Te6filo Dias e Fontoura 'avier, os
coohecido Villiers de L"Isle Adam, decadente de prestlgio. Ex- quais desejavam que o jove;n poeta de Canfoes Romanticas em-
plica-se desse modo a razao pela qual Fontoura Xavier, Carva- punhasse "os hitegos febris da poesia socialista''. Alberto de Oli-
lho Junior e Te6filo Dias eram "realistas" (como se dizia na veira ouviu o conselho de Machado de As5is, como esle afirma
epoca) de cunho baudelairiano. ou. em linguagem criticamentc no prefacio de Meridionais (1883). ao se falava, porem, em
adequada, Jegitimos "decadente. ••. Qua e nada tern Te6filo Dias, narnasianismo no Brasil. 0 Yocabulo, rastreado nor Manuel Ban-
nas Fan/arras, de coroum com o pamasianismo. deira nas "~Ublicac;oes da epoca, s6 come«;ou a adqusr·r fore<a.
crittcamente. com referencia aos nossos poetas, a oartir de 1886.
Como neste ano saiu a 2! edi~ao dos Soneros e Rimas de Lufs
Guimarae<:. e no prefacio Fialho de Almeida capitulasse o poe-
ta como pamasi:mo!!_ e de presumir que a autoridade do escri-
lor portugues haja conseguido impor a designa~ao de pamasiano
1 Scte di~t. antes l 1C morrer, Artur de Olheira, em btlhete a M:u:h:l-
do de A-;~is. a:nda sc refena ao ~grande e divino The~··- Sua~ religi()cs
eram a~<:im con<tantes, acentu:1-o ~Iachado.
:! 0 trab:~lho de Fialho de,·e ter tido pub!ica~iio .mterior. Araripe
J(mior .i~ em 188:! concordam com a opirtiiio do entice> de que Lu~s
Guimarii~ era parna<;iano; e mes;no Silvio Romero. em 181!2. dizia haver
em nos<;a mt:io quem <;e dissesse :~depto de Leconte.

't~···· -
PRJ'JCfPIOS PARNASJA ' OS 175
IN - DO B \RROCO AO '-10DCR:"- I <;~t0

para os nossos poetas, muitos dos quais, ate entao, se tinham na assim o ensinamento machadiano. No que se refere a Oln~vo
conta de realistas. com ou scm mescla de socialismo. A essa Bilac, nao e dificil apontar suas idcias formais; ele as exp~.
altura, comudo, m~mo sem o r6tulo, o nosso pamasianismo ja com suficiente clareza, na sauda~iio que fez a Albert? d~ ~h­
estava definido como obra. Alberto de Oliveira ja havia publi- veira em 28 de abril de 1917. De inicio, defen de a SJmphcrda-
cado Can~oes Ronuinticas, com matizes parnasianos, em 1878, e de e a corre<;iio. e da como virtudes maximas do gcnio lati_no a
Meridionais, ja da corrente, em 1 883~ Raimundo Correia tinha sohriedade a ctareza e a justeza. Assevera que os pama~1anos
a seu crcdito a primerra parte de Smjonias (1883) , claramente franceses quic:eram lembrar apenas isto: "que, em materra de
parnasiana; Machado de Assis ha\ia estampado, em 1880, em re.- arte, nao se compreende urn artista sem arte:_ que. s~m pa~avras
'ista, boa parte das poesias que iriam constituir Ocidemais; e no prccisas nao ha idCias 'vivas:. que. sem locu~~o perfe•ta, nao. ha
mesmo ano de 1880 haviam ~aido os Sonetos c Rimas de Lufs perfeita comunica<;ao de sentrmento: e qu~ nao pode h~~er srm-
Guimariies. plicidade artlstica sem trabalbo, e mes~na sem estud? . E.<;tas
A influencia de Machado de Assi:. nao se exerceu apenas ideia esclarecia Bilac. foram as precomzadas no Brasrl por Al-
com o conselho dado a Alberto de Oliveira, ncm meramente com berto.' Quanto a e:-.te, seu pensamento tambem niio e. secret~:
o exemplo de sua propria poec;ia. Exerceu-se tambem com a sua em sua conferencia sobre "0 Culto da Forma na P oesra ~ras!­
critica, que vinha exigindo, ao Iongo do tempo, corre~ao metrica lei ra.. afirmava que o melhor servic;o prestado pelos pamas~~os
e gramatical, precisao vocabular. economia da composi9ao e so- as nossas letrac:. estava "no culto da forma em geral, versif•ca-
briedade das imagens. A corre~iio metrica. requerida por Ma- ~YaO e elocuc;ii.o". Alberto . .:ontudo. nao defe~dia prind~io~ abs-
chado de Assis. era a que se conformava com o Tratado de tratos. mas opunha a metrica de seu grupo a dos r.omantrcos e
Metri/icariio de Castilho; basta vcr que Machado considerava atacava a incorre~ao destes, no que entende com a hngua. Coo-
erroneo o alexandrino "arcaico". tao usado pelos nossos ro- forme evplicaria a Prudente de Morais. neto, OS parnasianos bra-
manticos, ~implesmente porque C'astiibo nao 0 registrara. Os ;;ileiros rea!rlram contra o deslei~o romantico da forma. do ver-
oossos pamasianos. navegando na aguas da importacao do trio- ·o tla Jin~aoem. esta cheia de "cacofonias, redund:incias, ga-
le por Machado. procuraram aumen tar o estoque de formas fixas, licismos c ~ol~cismos". Combatcram tambem o tom lacrimoso, o
com a importa~ao do pantum. do ronde[ e ainda de outros mol- picguismo ~entimcntal, n5o o lirismo - acrescc?tav~.
des. As especies nao regulares do ~oneto. como o de metros de- Junial:do-se esses principios te6ricos a reahza<;ao . pr~uca,
siguais. 0 de tercetos a frente ou no meio. foram desenvolvidas tcr---e-a um<! idcia hem nitida do que foi o nosso parnas.amsmo,
a partir de Baudelaire: .Machado de Assis ate em parelhas chega tanto com reladio ao romanti~ mo. como com referencia a~ sim-
a dispor as rima do soneto. de cujas variedade~ nao canonicas tmhsmo. Uma d:Js incorr~oe~ rom:inticas. para os pamastaoos.
fornece-nos o modelo em "A Derradeira Injuria". As rimas h:l\ i~1 sido a frouxiduo dos versos. isto c. _os ~iatos entre ~
passam a c;er especial mente con• idcrada~ em sua riqueza: ou sao palavras e ir.temnmente as diereses. que parllam. as vezes os dJ-
raras ou devem combinar categorias gramaticais diferentes. tr.m:o" dccrescentcs "' ami(tde os crescentes; pots hem. os par-
Quanto a correc;ao gramatical. de que Machado sempre ha- nashnos odeiam oo; htatos. que e\·itam. e prati.cam 9?~se qu~
via dado exemplo, os primeiro~ pamas:anos passam a refomlUlar ci.;tematicamePte a sinLrese: urn romannco podena ler pt~ade
em novas edi~6es os seus livros antenores. notadamente recolocan- com quatro silaba:.. mas Alberto de Oliveira e outros s~ p~r
do os pronomes. A precisao vocabular era urn imperativo de cla- excec~o. 0 escrupulo contra a frou:\ida0 dos versos fo~ tao
rcza, assim como o eram a economw da composi~ao e a sobrieda- 2 rande. que muitas emendas fcitas de i\4llrrnnres para E<:fm~es.
de das imagen~; Machado de A~o;is fulmma\'a o excesso destas em ou da primeira para a segunda edt~ao das Cs/inges de Franctsca
Jracema. Este-. e outro<: pr.ndpio<>;; constituem a d::mtrina for- Julia parnasiana de rrestigio. objetivaram ev ~tar a famosa frou-
mat pamasiana; m!c; deles. pe1o menos. o;e a firmam rigormos: xicUo. Assim o \"crso ..Do olhar, quanto te tmploro a g~~a de
a corre~ao metrica. a corre~iio gramatical. 0 vocabulo e a ex- geolho~ • passou para "Do olhar, quando te imploro a ptcdad~:
pressao precisos. E~ses prindn1os c;ao pregadns pelos grandes de geolhos": "De tre,.ns. o sil~?~io .. a nuvem que csvon~a
da escola. como Olavo Bilac c Alberto de Oliveira. que seguem trnnsformou-se em "De trevas, o stlcncro:. esta nuvem que csv?.a-
ca"; "Vier a morte me fechar os olhos transmutou-se em A
~ Vide A Litcratura 110 Brasil, \ "OI. II. pag. 345 e ss.
17co - DO RARROCO AO MODERl\ISM()

negra mortc me fechar O!> olhos... etc.. tudo isso para que "geo-
lhos" \-Jesse a conrar duas silabas e '"esvoac;ar·· tres. e para que
de~aparecesse "Vier" com duas stlabas.
. Exclu~d~ o que~ h.a de parcial no julgamcnto de Alberto,
POlS ? .metnca ~omantJc~ nao era erronea ou defeituosa (pelo
contrano, sua!> trregulandades encontram-se tambem nos neo-
c~assicos brasileir~s e me~mo nos quinhentistas portugueses, para
nao recuarmos ~m?a ~1ats), n~~ apresenta complexidade algu-
ma a tarefa de dtstingUJr a verstltca~ao pamasiana da romantica.
A parnasia~a rep~usa e.m Castil?o, e declara defeituoso aquila ROMA'\;TIS1-f0 £ \-ERSOS COMPOSWS
de que Casttlho nao cogttara: assllll o aiexandrino "arcaico". Por
outro. _I ado, bebe nos manuais franceses a aversao ao hiato - e
as dtcrcses: urn pama$iano jamais contaria " e-u" ou "ma-o" Ponto bastante mal estudado, ate hoje, entre os nossos me-
co~m .duas silabas, como eventuc:Jmente se encontra entre os ro- tricistas e autoridades em critica literaria e bist6ria da literatura
maniJco.s . - ~ co~ esses e oulros preceitos de poetica e ret6ri- c o referente nao s6 aos chamados versos de arte rnaior, mas
ca trad,~ronrus enge o seu c6digo formal. ainda aos alexandrinos ··arcaicos" (como os designava Alberto
Asstm, o verso parnasiano, por vezes eric;ado de tonicas de Oli' eira) ou "espanb6is" (designac;ao pior, pois os alexan-
e. c~oques _de. t6nicas, afigura-se r!gido em confronto com a frou- drinos arcaicos figuram ern no!>sos cancioneiros medievais e an-
xrdao rom~nt1c.a ou com a fluidez simbo ista; os poetas do Sim- tes de serem espanh6is ja cram franceses). A tecnica dos ale-
b~Jo descnstal,zam o alexandrino e o decassilabo, e empregam xandrino neoclassicos e romanticos ja me referi em 0 Verso
tnbalmente os ver~os de 9 silabas acentuadas na 4.• e 0 ben- Romiitwco. cabendo aqui assinalar, apenas. que ncm os nossos
decassilabo trocaico Nao que os pama ianos rambem nao em- neoclassicos nem os romanticos, ate Castro Alves. usaram os
pregue~ e~po_radican~cnte .urn e outro desses versos, mas jamais alexandrinos "mi~tos·· im2ginados por alguns de nossos te6ricos
com a rntens1dade srmbohs!a de. u~ Francisco Mangabeira, por recentes. Sabe-se que "ale:c:andrino arcaico" e o verso de 14 si-
e\e~plo. que cscrevc um llvro 10te1ro em enea5 ilabos. Os par- labas entre neoclassicos e romanticos. isto e. 0 que resultava da
na~mn?s des~ostam. dos neologismo'> simbolistas; as comparac;<>es jun~ao de dois heptassflabos (contagem da epoca). como os se-
e met?fora~ pamasranas aspiram a acessibilidade c a clareza, as guintes. de Fagundes Varela:
dos _stmbol~~tas q.uere~1 ser raras e invulgares. Os pamasianos
dese1am o m~t JUSte • a palavra em sua acepc;ao de dicionario Cmbebem-!>e de orvalho. desprendem dubios cantos;
e a f~ase precrsa e clara. os simbolistas anseiam pelo vaoo e 0 mato virgem dorme. As ondas de verdura;
pclo •mprecis~. ~~~i•'ls ~r<'nteiras como essas podem sere. tra- De muito Ionge vens? Oh sim. de muito Ionge:
'adas. e os s mho!t~ta-; 11nham de~as divcrgencias n()(j:ao bern 0 Hrio e menos Candido. a neve e mcnos pura;
clara. co~o o certlfrca o quadro de diferenc;as fi~ado por Gus- E a mao rugosa e tremuJa levanta-se e abenc;oa.
ta,vo San'l:l!!O e ree~tampado por Murici em ~eu Panorama. II.
pag. I~4 e seguintes. Pois bcm cmbora alguns des~es tipos. como o 2.<> e o 3. 0 •
. Quem tiver pre(ente o que de Cato constitui o estilo par- po$sam confundir-se com o alexandrino "cl<1ssico" ou frances, na
n:t"•J~O. que ~e distingue nitidamente daqueles entre os quais verdade e!>trem::m-se dele em v1nude do principio que norteava
esta tmprensado - o romantico e o simbolista - . sentir-se-a a contagerr. romantica: no 2. tipo. havia hiato forc;ado entre o
0

niio meramente inclinado a considerar Vicente de Carvalho nar- primeiro hemrstlauio e 0 "egundo. isto e. entre as palavras dor-
na<iano, com sua t ")"ia e seus \'ersos. rna~ tera de fato ·v arios me e As. Ko 3.0 , ha' ia a contagem. tambem obrigada, de umu
pontos de apoio nar:t su•aentac;ao dessa te"e. Bal>ta fazer o .-;ilaba depois do vocabulo vens. pois o \oerso era considcrado
confronto entre o esrilo de Vicente e os das tres escolas. heptassilabo. e niio de seis silabas.
Em qualquer dal! modalidades acima, o verso media 14 sfla-
ha.-;. uma vez 'lue, segundo a convencao da epoca. os hemisti-
POESIA SIMDOLISTA - 1 /1

I 1877) , que ~ poeta mostrava os tra9os de "nova escola. 16gica


rusao do reahsmo e do romantismo, porque reune a fie! obser-
\'3<;30 d~ Baudelaire .e as surpreendentes dedu~OeS do verho
mestr: Vtctor Hugo". Louvava o prefaciador-polftico, tambem, a
nega~ao, pelo poeta, das "sentimentalidades ridiculas" a saber
do Romantismo:. ' '
Outro vate re~enhado por Machado de Assis e Te6filo Dias
que infelizmente ainda nao havia publicado as Fan/arras. Mes~
POESIA SIMUOLJSTA mo nos Cantos Tropirois, contudo, havia come~do a sofrer a in-
fluencia de Baudelaire e a desenvolver urn estilo cheio de novi-
dades,y pr~nte em Carvalho Jt!nior. Sobre essas inovac;<>es
Em "Lac; Dos Lintemas" acentuava don Ramon de Cam- de TeofJlo Dmc; voltaremos a falar. frisando aqui, apenas, que
poamor ". . . que en el mundo traidor I ada hay verdad ni \fachado de Assis as percebeu em parte.
mentira: I Todo es scglin el color 1 Del crista! con que se mira." Em Fanfa"as· T e6filo demonstraria clarissima influencia de
A uma dessas dupla'\ colorac;oes referia-se Machado de Assis em Baudelaire. e, a semelhan~a de Fontoura Xavier, aconselhadqr
famoso ensaio de 1879. "A Nova Gerac;ao": por aquela altura, dos novos do tempo, cultivaria tambem a poesia "socialista".
em que o Romantismo andava nas va cas da agonia e varias Carvalho Junior e Te6filo Dias julgavam-se adeptos da cor-
correntes ac;odavam-se em lanc;ar sobre ele a pa de cal, toma- rente reaHstica ou realistico-social que precedeu o nosso P ama-
va-se Baudelai re, no Brasil. como realista. coisa com que o poeta ,janismo. e a mesma coisa deve ser dita de Fontoura Xavier
de "A Mosca Azul" nao concordava; mas distinguia. "em cer- que ate procura\·a fazer proselitos!l. '
Ia regiao da poesia no\'a, urn reflexo mui dtreto" do poeta Esta e, c;egundo a lente daquela epoca. a situa~ao de Car-
frances, que era imitado intencionalmente mas sem felicidade. valho Junior Fontoura Xavier e Te6filo Dias: - adeptos da
"0 tom dos imitadorcs e demac;iado cru: e alias nao e outra a ''corrente realistico-social". da "Tdeia Nova". do "modemismo"
tradic;ao de Baudelaire entre n6c;. Tradic;ao erronea. Satanico. que antecede·J o Pamasianismo, de uma "nova poesia" que era
va, rna-. rcalista o autor de D. Juan aux enfer'i e da Tristesst ··fu. ao de realismo e romantismo" ou "lirismo e realismo". como
de Ia lune!·· tambem se lia nos articulistas daquele tempo. Na verdade, po-
rem. c possivel assestar sobre esses trcs poetas uma lente de
F osse como fo<;;e. os imi£adores de Baudelaire que prima-
outra colora~ao, e toma-to - coisa assombrosa para nos, que
vam em referir-se a violl!ncias carnais, consideravam-se realistas: 'empre imponamos os movimentos europeus com atraso consi-
Carvalho J unior, em soncto claramente influenctado pelo auror dcr.vel - como le~ltimo<; decaden/es, ao menos em parte de suas
da<: Flore,· clo Mal (como a~<:inalou Machado). declarava-c;e tal: composi~aes. e a~sim precursores do Simbolismo.

Sofismas de mulher. ilusoes 6tica<.


Raqulticos abortos de lirismo. DECADEVTIS\10 DE TEOFILO DlAS
Sonhos de carne, compleu;oes e.\ oticas.
Desfatcm-se perante o realismo. De T e6rilo Dias ja acent uei, em A Literatura no Brasil. que
.. tern notas rrecursoras ate mesmo do Simbolismo. Assim pela
AI esta a proscric;ao do Romantismo ("lirismo'') e o culto
do Realismo. "0 Sr. Carvalho Junior - escreve Machado - 1 \'er, alem do prefacio. Machado de Assis. "A '\'ova Gera~iio". In
era o rcpresentante genulno de uma pocsia sensual. a que, por Crit1ca Literuria, ed Jackson, de 1938. p;1g~. 191, 220 e ss: JCKe Paulo
Pais. "0 Regio !obltimbanco". ;, Mittt'rin em Cma, Sao PnuJo, Comissao
inadvertcncia. se chamou e ainda sc chama realismo." 81aduat de Literntura, l961, pags. 59 c !:5.
De outro des!.e bardos de transi~iio, Fontoura Xavier, de- s.,..
~ Vide A Lllerarura no Bra.n l. \'OI. Tl Rio. 1955. pailS 289 e em
clarava Lope~ Troviio, prefaciador de 0 Regia Saltimbanco nosso ensaio sobrc o Pamasianismo. a hist6ria dessc proselitismo c da in-
rtuencia contraria . e afinal \·itoriosa. de Machado de A~is.
:!11 - DO ll \RROCO AO \JlODf:R IS\10 1'0 IA ~IMUOLISTA )/)

fl~idez ue .~eu r~tm,?, por '>C II colondo c ~bretudo por suas fre- Tambcm no\o era o modo. nao direi cru. o que poderia ser
4uentes ahtera\oes : e oo me'\tn(l en aJO. apontei para as seme- rcali!>mo. ma'> ptor: clarameme "adico. e ate bestial, de eocarar
lh~n~a., cnt~e Teofilu e ('df\alho Jnntor. que o antecedeu na .1 mulher nua. o:. desejos ma~cuhnos ou "instintos canibais"
elctnc<~ nm ttlade voc.abular. em l:erta ex pre sao Ouida e ner- amea~tam-na como se fossem "um bando voraz de lubricas ju-
vosa, que ja nao ~ra romiintica e nao scria caracteri'stica do mentas" (Carvalho Jumor). dies de cac;a (TeOfilo Dias). looes
Pama ianismo, que se fixou em scnttdo contrario. Mostrei como ( Venceslau de Queiroz). lobo esfaimado (Raimundo Correia.
nao era possivel capitular entre os pama ianos alguem que des- "'\a Penumbra. 1881): Fontoura Xa\ier vi ria depois ate a sa-
r.rezava 0 ''mot _juste'', pratica"a a adjetivac;ao i~pr6pria e re- tirilar a tcndcncia. no soneto -Roast-beer·: "Ao ve-la ...
Ctprocava sensa~es. quando se rcferia ao "hino'' de uns pes, a
um corpo "mu5ica1'' ou ao senttmento que se "Je" nas cate- Ou<;o um coro ideal e harmonica de beijos!
drais-1. Machado de Assis indi\ iduava "audacias de estilo"' no E 'into fervilhar-mc o pego do desejos
\Obrinho de Gonc;aJves Dias. ja em Cc1nros Tropicnis, nos verso De urn Tantalo faminto em face de urn roast-beef! "

Na luz que o teu olhar nzul transpira ~a \etdade. a panir <.lo soncto .. -\ntropofagia" de Carvalho
Ha sons espirituais. Jumor, com scu desejo de c".:ant1alizar; com a nuida dicc;ao de
"Nemesis". do mesmo pocta; com .;;uas lembran~as baudelairia-
"Estes ··sons espirituais" - aquele "olhar azul", - aquele nal>. podemoc; dizer que esuivamos experimentando aquele mes-
''o!har que transpira". assinalava. sao atrevimcntos ainda mais mo "surblaseisme" que iria produztr na Fran~a, junto com a von-
desta gcra<:ao que da outra: e e algum dos mcus Ieitores - tade de ''cffurer'' e de profanar, o Decademifmo ou D ecadismo.
do velhos Jeitores - circunflexar as sobrancelhas, como fize- E o curio~o c 4ue Baudelaire, au mesmo tcmoo que contribula
ram os guardac; do antigo Pamaso ao c;urgir a Jua do travesso para renm ar o estilo dos no '$ll' 'ersistas. era o poet a predile-
'\.fusser. niio lbes citarei de cerro e te verso de urn recente com- to d"l; "decadcntes" francei'e.. por volta de 1880. o poder de
patriota de Racine: ..,ugec;tao da.., l-lc·un du \fa/ aumen tou. porque o livro passou a
ttingir os literatm nao apenas com sua arte. mas tambem com
Quelquc cho c commc une odcur qui serait hlondc'', etc. scu pcnsamcutu. u des E"seimes de Huy,mans, perwnagem que
Entre 3~ aliterac;oe~ de Te6filo surgem algumas que evocam como se sabc c o tipo consumado do ''decadente". nutre admi-
ra~ao sem limite por Baudelaire4 • Urn dos poetas decadentes.
<l '- posteriores de Eugenio de Castro ou Cruz e Sousa:
Rollinat. chegou mesmo a ultrabaudelatrizar Baudelaire, com
Do morno mar da mortt! a emhala mhre o dorso; o.;uas Ne1•roses ( 1883)
A expressao do vicio, crucldade. sadismo, revolta, como
com rc!)ett,oes de 1:ilabas. mor e .w. e paronomasia em momo hem adverte 1a rio Praz, estava bastante entranhada em varios
nw•· df/ mmte. ou ainda com estes intrincamentos: escritores decadentes; e os poetas, quando nada de melhor ti-
nham a fazer, \ersavam as assuntos de modo profanat6rio:..
E enquanto /ora o murmurio morno
m6rbido o \ento aba/a nos bambus:
"-1ui/Jplicando a iorma. a /uz. /erindo o e<:.paro FONTOL'R-4. XAVIER
rota. em fitas de f<'f.!O. em /argas re/rarOec;. etc. '
Se Canalho Junior morreu antes de circular clarameote a
atura h~ent: que . o u~o de aliterac;<>es ja existia na lingua.
designa<;ao "decadismo'' na Frauc;a - faleceu em 1879 e o de-
mas a combmac;ao flwde:. dn rirmo + alitemr,?e.'i + sinertesia. 4 Pierre Martino, Parnasse et i>)mbolinnr. 6 • cd.. Pans, Armand
ec;<;a era nova e viria a adquirir notavcl enfase durante 0 Colin. 1942.pjgo; 107. 140.
Simbolic;mo. II M~no Pra7, Tlr,. R.omamiC' Agony. Kc" York. iferidian Book~.
1956 (trad. de Angu~ Davtdson) 0 capitulo ~ayuntium" e uma :mdlL<>e
:: Ibidem , pags. 293-294. da obra des cscritores e po::tas dcc;~di:.tas. A.~ cit. estao nas pAginas 373.
2U - DO BARROC'O AO MODER~ISMO POESIA SlM.BOLlSTA - 115

cadismo vigorou de 1880 ma.IS ou menos ate surgir e impor-se o mou-lhe o poela Ezequiel F r eire, intitulando o seu artigo de
nome "simbolismo" em 1886, apadrinbado por Moreas (em junho de 1887 (Ezequiel Freire, Uvro Postumo, Sao _Paulo, 1?10
1888 morre o decadista mais importante, Laforgue - , ja as pags. 165-169), data anterior a da irru~ao ?o
movunento Stn;l-
Fan/arras de Te6filo Dias e as Opalas de Fontoura Xavier sur- bolista propriamente dito. Venceslau de Quetroz a ele perte~cta
gem em p lena fai1:a decadente, Fanfarras em 1882 e Opalas nitidamente. no que conceme a tematica e a atmosfera afctJva.
em 1884. do que da testemunho o poem~ "Nev~o~e·• (pags. 91 a 95 do
Dilicil empresa seria recusar o titulo de decadente a livros l'ersos, de 1890, que enfe1xa matena de 1884 a. 1888), um
Fontoura Xavier, diante de urn soneto definidor incluido oas dos primeiros poemas simbolistas escritos ~o B:as1_1, contem-
Opalas, ''Fior da Decad~ncia", varios anos anterior as Canro~· poraneo dos de Medeiros e Albuquerque (mats autentJco de tom
da Decadencia, de ~ledeiros e Albuquerque, e muito mais tipico do que estes) e dos de Domingos do Nascimento".
da moda que entao vigorava. Basta te-lo. Na verdade "Nevrose" reflete a dic~ao setessilabica de Te6-
A influencia de Baudelaire sobre Fontoura Xavier era enor- filo Dias, a qu;m de resto e dedicada; o e~tilo e _not~velmente
me, tao presente como sobre Carvalho Junior, ou Te6filo Dias. semelhante. Kessas condi~oes, uma conclusao se 1mpoe: ?u o
Segundo parece. quem o::. iniciou no culto a Baudelaire foi Artur poema de Venceslau nao e simbolista (?u melho~. _decad~sta),
de Oliveira, na decada de 70; c pelo menos o que dectara Al- ou sera preciso recuar entre os baudelananos brastle11os, ~cha­
berto de Oliveira. Pelas pr6prias cartas do "pere de la foudre", dos como realistas. socialistas e ate (proh pudor[) .pamas1~os,
de reHo, ve-se que ele conhecera em Franl;!a urn "decadente" de para encontrarmos os precursores de nosso decadentJsm_o e SIDl-
prestigio, Villiers de Lisle Adam. bolismo~ teremos de remontar. fatalmente, a Te6filo D1as, <?~r­
As vezes Fo ntoura X a\ ier repete versos de Baudelaire. valho J unior e Fontoura Xavier, todos eles, como baudelama-
como o ultimo do soneto "A Grande Viagem" - "A Morte, o 11o e cultores da neurose, anteriores a publica~ao do livro deca-
capitao que vai ao Ierne", adapta~ao de "0 mort, vieux capitai- dista de Rollinat.
ne, il est temps! levons l'ancre!", outras vezes absorve o clima Venceslau de Queiroz manifesta sua intenc;ao nao apenas de
do poeta frances: "A Minha Dor" evoca irremissivelmente "Re- ~er baudelairiano. mas de ser decadista: assim ~. ~ue scu soneto
cueillement'', isso sem falar nas tradu~<>es. que sao varias. "Irreparavel'' se haseia numa ~gua-fo~e de Fehc1~n Rops. qu_e
Fontoura Xavier, em meio a seus tedios e nevrose . e tam- fo~ "ao Jado de :\1orcau, o arttsta mats representatlvo do MoVJ-
bern cullor do satanismo, diretriz baudelairiana que iria refle- mento Decadente"r. embora em seus "medlocres desenhos", co~­
tir-se ate mesmo em Cruz e Sousa e insistentemente em Vences- tinua Praz. seja impossivel distinguir hoje em d}a as "tem-
lau de Queiroz. A poesia "Carvalho Junior.. ou "Nos Funerais veis., qoalidades que nele divisavam seus conte~poraneos: ?outro
de urn Poeta". que muda de titulo conforme a edi~ao de Opalas soneto. .. A Tentacrao de Cristo", traz urn a ep1grafe satamca . do
seja <1 definitiva ou a 4.•, nao deiJ:a, a esse respcito. margem a papa decadente Huysmans (!A-Bas, Messe Noire). 0 poeta., a~uis,
duvidas. foi mesmo capitulado como (em parte) decadente. por s:u ul llrn_?
editor 0 Prof Fernando Carvalho~. Seu satan1smo e o mats
desen~olvido e con tante de fim do seculo e inicios deste, em
l'ENCESLAL DE QUEIROZ ReUIS do Diabo.

Satanista mats con\'icto foi. como dissemos. Venceslau de


Queiroz, "decadcntic;ta•· acabado Andrade ·Murici. em seu mo-
numental e precioso Panorama do M ot•imento Simbolista Brasi-
leiron escre'c sobre ele o segumtc: "Baudelaire Paulistano" cba- • Mario Praz. Tlw Roman fir .4 t:on)'. cit.. pag. 369. .
s Venceslau de Queiroz. Poe.wn Etcolludus Siio Pa~Jo. Com1'iSl~
l8(l 0 titulo o riginnl rlo li>ro e La Carne. La \fnrtt' r 1/ Dlal·olo nella E.qtadual de Literal ura. 1962. p3g. 16. 0 Prof. C.arulho ~llsunguc corr~;·
Ll.'ff<'rOIUrn R.omantlca ().- ed. accrc•CIU a S:msont. hrc:n/c, 1 9..S~ o t:~mente entre uccadcnti~mo e ~imbolismo, n;io s6 em r~ao das ca_r:~c~c­
Cap. \.. "Bisamio" ' a1 de ptig,. 301 a 43-t). risticas de fund11 de ambos !)!; fenc',mcno~. como em rll2'~l' da tr:mSJtor•~­
r. R1o. I "'\;.L. 1951 tJ vols.); vol. I, p~it: 204 clade do pr•meiro. Tambem aponta rom acuidade o $3\aJlb.UlO de Ca.nalho
Junior e Fontoura Xu' 1er.
POES!A Sl\1BOL lSTA - 217
00 B \RROCO AO ~10DER:-..ts:I.IO

\JEDEIROS E 4.LBUQDERQU£ porque c pceciso que to dos


no vago dessa moldura
Inferior a qualquer de ses como expre iio nova e o Medeiros sintam os e~tos mai doudos
e Albuquerque das Canroes da Decadencia {1889?), colcha de da cm~ao sincera e pura;
retalhos romanticos e realistas, socialistas mas tambem decadentes
com ': ambic;ao de <-effarer"· nao propriameote pelo atefsmo (o creiam achar no que apenas
que nao era novo. pelo menos desde cenao; manifesta~oes roman- c tom mcerto e indeciso
tJca_ e desde Foutoura Xavier e Te6filo Dias). mas pelas provo· dos seus c;orri os e penas
cac;oes profanadoras.. ~r exemplo em "A .Aguia". que deve ter o anseio e>.alo e preciso.
soado como rotund•sstma blasfcmia·
Que importa a ldeia, contanto
Vi bainr da amplidao do paramo profund~J que -.ibre a Forma sonora.
uma aguia segurando urn gigantesco ' erme se da Harmonia do canto
e nao pude deixar, pasmado, de deter-me 'aga alu!'ao se evapora?
pra salkr onde achara esse dcspojo, imundo.
. Niio ha aqu~ apcoas a ambic;ao musical de Verlaine, mas ja
A aguia me respondeu, volvendo o olhar aflito. cx1ste alguma cotsa da "sugestao"' de Mallanne e das aspira~es
onde pairava a sombra imensa do Terror, de o rquestracao vocabular de Rene Ghil. A hist6ria de como
que vinha do fatal e gelido negror cle pr6prio, por mtcrmedio de Medeiros e Albuquerque, veio a
das noites sepulcrais dos campos do mfimto. conhccer o Decadi mo franc~s acha-se feita por Araripe Junior~,
m~ com urn e:~gano desencaminhador~ as experiencias capitais
·•. . Sobre o corpo de Deus. exposto e corrompido, de \fedeiros mi.o estao compaginada nas Canroes da Deca-
do l\'ada na mudez da lugubre came1ra, dincia, franLamente an6dim:!.. mas nos Pecados. Araripe foi trai-
pastava lenlamente, em furia carniceira, c.ln pcla mcmona e pell' titulo do liHo. Quanto ao mais, suas
mforma~Oe!:o ao substanciai sobrc a introduc;iio do movimento
este venne tenaz que eu trouxe su~pendido. . "
decadente-simbohsta no Brasil, de<:eontada, tambem, sua omis-
. .ao dos pr6dromos baudelairianos a panir de Carvalho Jt1nior e
Se Can~oes da Decadencitl ha,·iam sido escritas de 1883 a Fonrnura X a \ ier com sua clarissima '·Ftor da Decadencia".
1887, ja o livro seguinte, Pccadvs, escrito em 1888 e 1889 e ncste "0 decadismo - e~creve Araripe Junior - tern entre nos
ultimo ano publicado, antes das Canroes da Decadbzcia, ioclui uma pequena hist6rin. 0 primeiro homem de letras que se preo-
algumas composi<;oes em que o decadi mo e mais do que simples cupou da~ suas manifestac;oes foi Medeiros e Albuquerque. Em
profanac;iio: o "Soneto Decadenrc'' abre corn eplgrafe de Verlaine I RR7. !!ra~as as rt>l:1c6es que um amigo seu particular mantinha
e d~sarticula o alexandrino classico, suprimiodo nalguns versos em Puio; com n gruno manarmista, p6dc ele iuntar uma cole<;3o,
a smalefa da 7.• silaba: a "Proclama<;ao Decadente'' tern em relativamente rica. das melhores produci>es dos revolucionarios.
e
eplgrafe uma explica~ao em verso na qual Verlaine chamado Entre eo;"a' prndu~o~c:. haYia liHf)s de Verlaine. puhlicacocs eso-
profeta e Mallarme deus real, sendo talvez o nosso primeiro tcric·Js de Mallarme. de Rene Ghil. de St \ferril. de Joao Mo-
documento (excluido o decadismo parcial) nitidamente simbolista n:tc;. e as rc\Jqas em que Viele Griffin. P.ml Adam. Charles
nalgumas e trofes: \ 'igu:er e outros sectarios da re\olta contra o realismo come<;a-
' am a eshocar a c<.tctica dos novos e e ihinm ac; idc1as dos inde-
Pode a Musica somente pcm1ente5. l'llprec;c;ionado pela audacia de <Jigun<: rapazes dessa
do Verso nas finas teias 11 ,\fm·;memo dt /J\93 Rro. Tip. cl<t r:n.prl~ Ocmn.-· it!C.:! f:daor.l.
conservar no tom fluente 1S9G pitgs 66 c ~~
tenue fantasma de ideias;
1Jh - DO HARROCO AO MODhRNISMO POESIA SIMBOLlSTA - 210

pleiade, Medeiro~ e Albuquerque. que ame ja cultivava os es- porem, mrus ou meoos subordinado a urn pooto de vista exclu-
tudos de psicologia experimental, deu a estampa urn livro inti- •ivamente galolatino•·.
tuJado Can~oes da decadencio, em que, ali:is aproveitando mui-
to pouco do canones re'velados pelos mestre da escola, apenas
procurou tirar alguns efeitos da instrumenta9ao to\entada pelo 0 SIMBOLISMO NO BRASIL
autor do Tratado do verbo e do policromatisrno estilistico dedu-
~ido das lctras do alfabeto .... Vern depois, propriamente, a introdu~o do movimento no
Nao se esque~a. a esta altura. que as experiencias verbais Brasil, ja com a condi~ao de estetica de tribo. Mas convem sa·
de Medeiros estao em Pecados e nao nas CallfOCS, o que nada lien tar que Cruz e Sousa nao de\ e apen as a modelos francese e
altera como data, ja que Pecados a te que antecedem as Canf6es, lusitanos. Revela influencia da Iinha que vern de Carvalho Junior
como publicar;ao; de qualquer modo. o "Soneto Decadente'' e a a Venceslau de Queiroz, em sua diretnz sadistico-bestial remo-
''Proclamar;ao Decadente" constam de Pecados, sendo as Can- tamente ~riginada das morclidas baudelairianas: para Cruz e
roes apenas decadentes como revolta e e pirito de profana9a0. So~sa, CUJO carater decadista e de ioicio iniludfvel, com seu sa-
Em Ppcado<>, ja ha teoria e reflexo de teoria propriamente raru mo, atmo_sfera doentia e de vicio, adismo, etc., o desejo
simbolistas: 1) como as de Mallarme. positivas com sua ere~ao carnal eram ltgres venenosos, assim como haviam sido bando
do slmbolo e da sugestii.o como fundamento da poesia (pri.ncipio de jumentas, caes de car;a, lobos, le6es, para os antecessores
ideali tico. ba~eado na cooce~ao de que aJem e acima do obje- de Carvalho Junior a Venceslau de Queiroz. Noutro soneto con~
to esta a ideia que o infonna): 2) como as de Ghil. tambem templa "felinameme'' uma tran~a negra sobre um torso n~ ou,
positivas com sua formula da orquestrar;ao verbal independente em "Lubricidade", '
do entido das palavras. a procura de criar com a melodia vo-
cabolar um novo tipo de verso e de poesia. A estetica deca- Quisera ser a serpe veludosa
dente, como se sabe, era de revolta e negac;ao, penetrada de Para. enro cada em multiplo~ novelos,
vicio. satanismo, perversoes sexuais. Saltar-te aos seios de fluidez cheirosa
Fechado o pan!nte e. prossegue Araripe Junior declarando E babuja-los e depois morde-los ...
que a Medeiros e Albuquerqw· dcve o conhecimento que em
1887 fez do decadismo. Estudou a opiniao dos estelicistas tanto Sua dicc;ao. tambem, n<io parece tao alheia ou indiferente a
do mo' imento como alheios a ele. leu as obras dos poetas. e Te6filo Dias; de fato. assegura Andrade :Murici que a obra do
escreveu artigos em 1888. nos quais procurava "dcmonstrar que autor de Fan/arras muito interessou :1 Cruz e Sousa, quando este
a nova escola . .;eodo historicamente uma transfonnacao do par- a leu 10• E tamanho foi esse intetesse, que "Jnes'' e "Tristeza do
nasisrno. em cuja alma se injetara LIJll raio desse espiriro que no lnfinito'' (de Farois) reprod uzem o nervo o estilo redondilbesco
prindpio do scculo dera como nrodutos a poetica relig.io a dos de Te6filo Dias.
Saiut-1\imon. dos Enfantin. do Pierre Leroux. tomava a forma 0 primeiro grupo decadente-simbolista do Brasil foi o que se
simb61ica do Orfismo de Mallarme. Assim nao me foi difkil ve- fonnou em 1891 em tomo da Follza Popular. como narra Araripe
rificar que o cruro mais distinto dos sectarios da reno,·adio li- Junior. "Foi al que os novos. tomando por insignia um fauno,
teraria O"cilava entre dois p61os: de um !ado. as sutilezas de urn tcntaram as . u:ls primeiras exibi~;c'>es. A es"e grupo prendiam-se
hieratismo gramatical. em que a sintaxe passava por caprichosos por motivo de convivcncia e por aproximac;oes de idade Bernar-
truncamentos para a obtendio de certo e determinados efeitos, dino Lopes. Perneta. Oscar Rosas e Cruz e Sousa.'' 0 fauno linha
e ai rec:idia todo o se~rredo da inc:trumenta<;ao falada e wagneria- origem, provavelmente, em Mallarrne, e de todos os poetas do
na de Rene Ghil, e rh holofra e de Stephane Mallarme; de outro grupo o unico de renome, aquela altura. era B. Lopes. 0 mais
)ado. 0 horror as I teratur1s militantes de estranhos pafse<; e a importante. porem viria a ser Cruz e Sousa; Roger Bastide chega
infernal aspiracao de cnnr anticfoes novao; ao esplrito. nova afi- a dar-lhe situac;ao no proprio simbolismo universal, formando
nacao aoc; nervns. e de cxprimtr o inexprimlvel. transfonnando
0 poet a no microfflnn \ ivo ch vida terrestre mvislvel. tudo isto. IO Jntroduciio :~ Ob,a< Poetic-as. Rio. I. .L.. 1945. pag. Xln.
120 DO BARROCO AO MODERN ISMO
POESlA SIMBOLlSfA- 111
uma .. grande tnade harmonisa- com Mallarme e Stefan George.
Em.ilia"iio Perneta cedo se retiraria para o seu Estado, o P arana. Semana de Ane Moderna. Desses grupos que se constitu£ram
onde continuou a poetar, com bastante personalidade. Oscar na entao capital do pal . 0 ultimo i singularmente mais impor-
Rosas deuou poesias di persa, mas indicadoras de que poderia tante, no que respeira a qualidade da poesia, embora o da Rosa-
ter elaborado obra de superior merecimento, se a isso se hou- Cruz tenha tido papel de relevo na consolida~iio do novo credo
vesse decidido. artistico.
Mono Cruze Sousa em 1898- e ele foi sempre reconbecido A hist6ria desses agrupamentos esta feita por Andrade Mu-
como cbefe ate com varias antonomasias (o "Cisne Negro", o ricr. em seu monumental Panorama do Mol'imenro Simbolistn
"lncompani~el Eleito", o "Dante ~egro") - fonn~ram-~e no Ri~ Brasileiro, basico e indi:.pensavel para o estudo da corrente e
de Janeiro algun agrupamentos a sombra de simbohstas emJ- c;eu!t represeotantes 11.
nentes na crftica ou na ac;ao, como Nestor Vitor, Satumino de
Meireles f .o e Gonzaga Duque.
0 segundo grupo, o de Saturruno, seria imediatamente o mais COfi'TI NCIDADE DO MOVIMENTO
1mportante, pelo fato de ter Jan~ado uma revista, a Rosa-Cru'l.,
em 1901; o peri6dico. de vida efemera. teve duas fa es. ambas de Alcm do grupo inicial. o da Fvlha Popular, que foi o dos
curtissima durac;ao. :Kesse pugilo contaram-se poetas de talento, pa1:s do nosso Simbolismo, bouve pois, no Rio, depois da morte
considerada sua escassa idade, como Castro Meneses. C. Tavares de Cruz e Sousa, os grupos da Rosa-Cru:., o que cercava N_~~~~r
Bastos e outros, e tambem os primeiros simbolistas que chegari~ V1tor e o do Fon-Fon. Afins com este ulllmo grupo, os mn-
a Academia Brasileira de Letras. como Felix Pacheco e Pererra mistas'' ou "penumbristas" nao devem ser rotulados como neo-
da Sih a Omros .. rosa-cruzes" eriam Carlos D. Fernandes, q ue Slmbolistas, embora haja quem assim os chame: 0 simboli~mo f?i
dehou urn romance. Fretana, de importfincia para a hist6ria do urn movirnento continuo. que se proce.ssou vahdamente ate surgu
movimento. e que foi um pan£letario aguerrido e poeta nao tao o Modernismo. em 19::!2, embora o ''satamsmo" decadente nele
caracterL tico. Narciso Araujo. que depois se confinou em sua observavel. de inlcio. tenha evoluldo para a mansidao das Ideias
pro\lncia. Gonc;nlo Jacome. Paulo da Silva Araujo. ou a deliqiiescencia dos sentimentos. :vtas ha tambem nessa evo-
Em torno de 1'\c,tor Vilor t!irariam a curiosa figura de Gus- luyao uma corrente constante no refinamento ou esquisnice de
tavo Sanuago, che10 de penetra~ao critica em sua excentricidade sua estesia, a que vem de Carvalho J6nior em "Lusco-fusco" e
pessoal. Colatino Barroso. Oliveira Gome .. Antonio ~us.tregesilo, chega a Gilka Machado, de tao peculiar sensibilidade tatil.
'Jeto Machado. Carlos Fr6is. Anur de Mtranda e SJivetra Neto.
~a triade a pane de Gonzaga Duque. Mario Pederneiras e
Lima Campos. o poeta de Historiar do Meu Casal assurniria im- PARANA
portiincia exterior com o Fon-Fon (1908). revista em torno. ~a
qual ~e agrupariam OS ultimo<; simbolistas. 00 segundo dece010 '\lo<; Estadoo;; houve agrupamentos simbolistas de maior ou
do seculo. inclusive alguns que vi riam a ter situac;ao no Modcr- menor cate~ona. Merece referencia, de inicio, o do Parana. onde
nismo. como o'> gauchos Alvaro Moreyra e Felipe d'~li~eira: se fixou u~ dos fundadores. Emiliano Perneta. Ia nascido. D aria
Eduardo Guimaraens c;eria desse grupo. em un perman~nc1a no Veloso. com c;ua poesia esoterica. e fig-ura de evidencia. seguin-
Rio 0 simbolismo desse.'> ~aucllos quadrarh com o praticado do-"e poetas como Silveira eto. Eucli~es Ba_ndeira, Jose Gel~cke
pelos intimi~tac; ou oenumb~ic;tas. ami~os da mansida~ e deli- e outro-. (Julio Perneta. Jose Santa Rua. R1cardo Lemos. T•ago
qi.ic!;cencia de Rodenbach e Samain. como Raul de Leom. Ronald Pe•xoto Ferreira Leite Junior. Ismael Martins. Aristides Fran~a.
de Carvalho. Ribeirf' Couto. Rodngo Ola\·io F ilho. Onestaldo de Adolfo -Wemeck). Respons<hel pela extensao e relevo do simbo-
Pcnnafort. Cecilia Meireles. ~ec:"a ultima gera<;ao. vario'> se fa- h51llo paranaenc;e foi. em parte. Joao Iti~erc da Cunha. que es-
nam modernistas - e modemistac; de primeirissima hora. como tudou na Belgica. onde partic1pou do mov1mento renovador local.
Ronald de Carvalho. que te'e import5ncia ate na deflagra~ao do
modernismo portugues. e Ribeiro Couto - ambos promotores da - n ]054.' Ac.lcraldn C:lc;telo. em ..Apontamentoc; para a h•~t6ri:\ do Sim-
holismo no Br<bil" (Rt't•iua d.'l llmvusidade de Siio Paulo a~o I . n • !•
1950>, tambem ~•uc.Ja o~ pnrneirO\ grupos. indicando com prec•sao as matS
Tecundas fontes cntico-inrorm:UI\ as.
n2 - DO BARROCO AO MODERNISMO POESIA SIMBOLISTA - 2U

ao ~a~o de. Maeterlinck e Verhaereo, que foram seus colegas no tambem. entre os sJmbo listas de Sao Paulo, Julio cesar da Silva
Cole~10 Samt Michel, de Bruxelas. Sob o nome de Jean Itiberc Leopolda de Freita . Julio Prestes e Batista Cepelos. 0 sim~
pubhcou . em frances um Uvro exposto a vend a ( Preludes) n~ lismo de Julio Gsar foi acidental e de superficie: o de Batista
mesmo dta que o de Maeterlinck. Sure · Chaudes. l tibere difun- CepeJos originou seu Iivro mais valio o, Vaidades.
di~ e.nlr~ os jovens escntores do Parana os versos e obras dos
prm~1prus decaden ~es e imbolistas da Franr;a e de La Jeune
O.elgtque, c~mo,. alem do citado e de Mallarmc, Verlaine, Mo- RIO GRANDE DO SUL
re~~ e Rene G~1l.. de George Vanor e principalmente do baude-
lamano Iwan Gdkm e dos esotericos ou "negros" Fabre d'Oiivet Entre os simbolistas gauchos. figuram poetas do valor de
Huysmans e Pelad~n .. Itibere exerceu pois influencia. Dos poet~ Guerra-Duval, importante como urn dos primeiros cultores de
paranaenses. os mats tmportantes foram Emiliano Pemeta e Daria nosso verso livre, e nao simplesmente assimetrico. como o de
Veloso. 'vfano Pederneiras e varios outros poetas. Ma rcelo Gama repre-
senta a linha "coloquial-ironica~ do nosso Simbolismo, e na di-
retriz "serio-estetica'' viriam a sobressair poetas conscientes, num
S.AO PAULO E MINAS grupo homogeneo pelo excelente nivel de suas realiza~Oes como
Eduardo Guimaraens, H omero Prates. Alceu Wamosy e o~ ja re-
Em Sao Paulo houve os mais notaveis precursores como feridos F ilipe d'Olivei ra e Alvaro Moreyra. Zeferino Brasil jfi
Te6filo Dias e Venceslau de Queiroz, sem falar em que tambem ha\·ia conquistado rename como pamasiano.
na Pauliceia estudaram Carvalho Junio r e Fontoura Xavier, todos
eles c!ecadentes. A expressao de Carvalho Junior e de Te6filo
Dias•. d: or~gem ?audelairiana. mas pessoal. chegou a dar a base BAHIA
da d.•c~ao ~·~boltsta, .~a f6nnula "nuidez do ritmo + al itera~Oes
- ~~ nes~esta . como Ja apontamos. D e qualqucr modo, antes da Na Bahia, figura da primeira hora foi P ethion de Villaf, tam-
pubhca~ao dos Broqueis ja c;e fazia aqui poesia nefelibata: com-
b6m pamasiano, mas em ambas as tendencias legftimo a rtista, e
provadamente a escrevia a poetisa Francisca Julia. que deixou logo depois Francisco Mangabeira; seguiram-se o movimento da
nome no Parnasianismo, mas cuja diretriz final foi simb61ica, rova Cruzado e n ames tao expressivos como os de Durval de
moralizante e esoterica, e que ja compunha versos nefelibatas
Morais, Artur de SaJes, Pedro Kilkerry. 0 primeiro viria a dis-
desde 1892 pelo menos.
A par disso, em tomo de Adolfo AraUjo. fundador de A tinguir-se na poesia religiosa e no culto da Virgem, o segundo
Gaz.eta, e de Jose de Freitas Vale. constituiu-se tambem um c urn precursor do lirismo modemista. o terceiro tern expressoes
grupo de que o maior representante seria o mineiro Alphonsus e tmagens a' an~adas.
de Guimaraens, mas a que tamhem pertenceram figuras estima-
veis como Jose Severiano de R e. ende, iguaJmente mineiro, como
o era Viana do Castelo. Em Bela Horizonte. urn irmao de- Viana NORDESTE E 1\'0RTE
do Castelo. Alvaro Viana. fundaria a revista H orus e como que
chefiaria os "Romciros do Tdeal". Freitas Vale. falecido no ano Restaria evocar, no Nordeste e Norte. a singular figura de
de 1957. a feic;ao de Itibere escrevia em frances. lingua em que Maranhao Sobrinho, com sua poesia de cintila<;Oes de pedraria:
deixou varios livros. sob o pseudonimo de Jacques d'Avray: Al- o movimento da "Pada ria Espiritual", do Ceara (com Livia Bar-
phonsus, a grande figura do grupo paulista-mineiro e uma das reto e Antonio Sales); e figuras que ora vieram do norte para
maiores de todo o simbolismo brasileiro, chamava-o "Prince R oyal o sui. ora andaram pelo sui e voltaram para o norte: seriam de
du Symbole. grand pottc inconnu" e traduziu mesmo urn de eus citar Da Costa e Silva. Jona!> da Silva ou Cunha Mendes (que
sonetos. Alphonsus, de resto. escrevia tambem em frances ( Pau- dirigiu em Sao Paulo a Revtsta do Brasil. 1897- 1901). Augusto
v re Lyre) , como outro!> ~imbolistas, entre os quais sera facil dos Anjos e 'ulto de 1arga ex pre sao, um dos grandes poetas da
apontar Pethion de Villar e Eduardo Guimaraens. Tncluem-se corrente: Fle'(a Ribeiro e Hermes Fontes f ixararn-se no Rio.
ll4 - DO BARROl 0 AO MOOER;s"l :\{Q I'OLSIA SIMIJCUSl ~ - ZlS

No Rto se f1xaria tambem urn pacta ja nao do orte, mas que e o substituto de ·•avalanche.. segundo o catecismo de Castro
de Sanla Catarina. Emani Rosas. filho do pr6gono Oscar Rosas; Lopes), termos hebraicos ou biblicos (nabis, Haceld~ma), de al-
malarmaico. t! de cerrado e nebuloso hermetismo. quimia (atanor), caball~ticos ou esotenco (em Dano Veloso e
outros poeta ~ "corpo astral" circula neles), hturgicos ('·santos
oleos·· do luar. "hostias" dos seios. umissa" da procria~ao, "cirios"
CARACTERIST/CAS em tal quantidade que dariam p_ara iluminar. a mais ne~a _noit~,
..angeluc;", "trindades··. etc.) . Ha, com tudo IS~?· uma dtc~ao tn-
0 Simbolismo. como ja foi dito. alcan~ou dicc;iio propria, bal em que ate as pr6pnas imageos recorrem: Ja !alamos na com-
com a adcx;iio de urn ritmo fluido (que tambem em Fran~a foi para~ao de Carvalho Junior dos "~:Sejos:· .a ''ju_ment~~", e ~esses
desejado). a sinestesia ou reciproca~ao dos sentido e mais as aJi- mesmos .. desejos·· a ''ciies de ca~a (Teoftlo Dtas), lobos (no
tera~oes, muito usadas por Stuart MerriJ e Eugenio de Castro. parnasiano Raimundo Correia), "le6es'' (~encesla~ ~~ Q~;ir_?z),!
Antes disso, ja o vimos, Te6filo Dia tambem as empregara, in- "tigres·· (Cruz e Sousa); pois bern, os deseJOS perststtnam _l~es
tcnsivamente por vezes. para Artur de SaJes: seriam " feras" em geral pa~a. Castnctauo;
0 notavel ~ que o primeiro poeta brasileiro que se inspirou ·'hiena " para Gon~alo Jacome; "gamo " para Emthano Perneta~
em Baudelaire. Carlos Ferreira, segundo aponta Jamil Almansur ·· erpente " para Amadeu AmaraL nos reflexos simbolistas que
Haddad 1:!, tenha lambent aliter.ido perceptivelmente na poesia de ostenta.
declarado influxo baudelairiano "Mod ula~oes" (de Alciones, Os proce~sos tambem se reiteram: e Cruz e Souza [alava
1872. pags. 93 a 95):
em "montanhas e montanbas e rnontanhas", tsso seguramente vol-
taria: e voltou mesmo, por e:templo em Satumino de :\-feireles,
Debil visiio divina! 0 minha doce aman te,
"Neblinas c neblinas e neblin as". E repetem-se os preciosismos:
<iaodosa inspirac;ao da Iucida poesia! inverno surge como "hinverno.. e ate "hynvemo", numa ressur-
Que e da quadra feliz do afeto delirante ~
reic;ao romantica. chovem .. lyrios·· e ·'delyrios''. ~a, uma verd a-
Daquele imenso amor de tmensa melodia.
deira orgia de matusculas nas miciais dos substanuvos.
Debil 'isao dhina. o minha docc amante? ...

Vl!em-se no primeiro 'erso alitcrac;oes em d. v, m, no


METRIC A
segundo em d. p, s e z, no terceiro em f, d. q. I e I , no quarto
em d, m, I c s (insistente em m). no quinto em d, m e v. "Le
Como os simbolistas aspiravam a urn ritmo fluido, que lhes
Balcon", de Baudelaire. que inspirou a pocsia de Carlo Ferreira,
permitisse exprimir os estados de espfrito em seus mais tenues
tern aliteracoes. mas niio deixa de ser curiosa que os tradutores
como o au tor de A lciones e Te6filo Dias aliterem muiro mais. matizes. come~aram por desarticular de varios modos o a~exan­
(}:; nos'\os parnasianos tambcm ali teram, mas nao ~istema ti­ drino rigido dos parnasianos. Eugt!nio de Castro, no pref:ic~o dos
camente como os simbolistac;. Corn referencia a linguagem, estes Oaristos (l890l, arrolava como s intomaticos de ua manetra os
usaram com insistencia os verbos em i::.ar (Lamali:rar, nectarizar. alexandrinos de cesura deslocada e alguns outros sem cesura,
aromalizar. flordclizar. gnperlizar. enluarizar e tantos outro~). os con forme o e:<emplos france<cs. Em portugues _a. ausencia. de
substantivo~ em e cenda (albcscencia, lacte ccncia. fla\'escencia.
cesura ja nao era a novidade jmaginatla por Eugewo: Medetros
opalesccncia e c;emelhantes). antimenas (espaltos e mnh·os como e \lbuquerque ad\'enia a proposito do ··soneto Decadente". de
adjetivos, por exemplo), latinismos como /romeo, autunal. gre- Pecados (1889>. que ncle bavia "dais versos em que. de pro-
cismoc como el!rcgoros. panacrante. pantocrata, neologismos em p6sito. nao fot respeitada a cesura''. Eram es~es v.~rs~s ··~o.m­
profu<;ao (desd~ o~c:. mal fom1ados. como imticulo. ate os advin- bras, baixando em flocos, lentas, pelo espa<;o c A\e raptda
dos de ad,ersao ao frances. como o mmmol de Pethion de Villar, passa. subita e fremente''. Os alexandrino ?uplamcnte cesura-
dos aparecem e os trimetros f_az~m-se bana~s. entre o no~sos
stmboli tas. A dcsaniculac;ao ntmtca de Enuhano Perneta me-
t: Prcfacio a Flores do \tal. Sao l>at.lo. Difus;jv Europ.Ha do LiH.J,
1958. pag. 40. rece registro. com a 6."' silaba fraca junto da 7 .~: "Monos, bem
126 - DO BARROCO AO MODERNISMO POESIA SlMBOUSTA - 127

mortos. e, mudos, a fronte nua", ..E g16ria a fome dos vermes um oneto de rima~ em anio, enio, inio, 6nio e tlnio, e Domingos
concup•scentes!"' de Almetda (Bahia, 1888, Siio Paulo,?), ~eguindo a mesma dire-
0 proprio decassilabo passa por urn processo de descrista- triz. elaborou em ama, ema , ima, OI1UJ e uma este "Sangue":
liza~ao: Cruz e Sousa ("Ah! lilases de Angelus harmooiosos") e
Alpbonsus por vezes o acentuam na 5.• e 10.• silabas; o segundo Terras Santas da Luz! Morra a moirama.
na 3.• e 10.•; Cruz e Sousa. Mario Pederneiras e Silveira Neto A guerra! A guerra! Deus o quer! Ao emblema
na 4." e 7.• sflabas ("Alma Solitaria... v. U, "Triunfo Supremo". Cristao deste meu Sonho de quem Ama,
v. 3, do primeiro; "Sombra", de Rondos Noturnas, do segundo: Todu o v:Jor dos sarracenos trema! .. .
"Campos em flor. longas rotas de argila"), isso. e obvio, de modo
avulso. Como nos tempos do romantismo, as vezes os saticos se Guerra, pelo meu Deus, e minha Dama,
alastram: assim em Guerra-Duval ("Angelus"), assim em Dario Aos descrentes da Cruz da Arte suprema .. .
Veloso ("Musa do Silencio", II). Guerra! Preces de Sangue ao Deus da Fama . . .
0 verso de 9 silabas, acentuado na 4.•. grassa como epide- Guerra' Preces de fogo do meu P oema . . .
mia entre os simbolistas; urn verso pouco usado entre os par-
nasianos, o de 8 sflabas. encontra agora razoavet utiliza!Yao. ... A ausia imortal que o esplrito me an ima,
Repontam o pentassllabo e o bendecassilabo trocaicos (o Jerusalem! Jerusalem! assoma!
primeiro em Severiano de Resende, o segundo em Emiliano Per- Gloria aos rasgos reais raro da Rima! . . .
neta). o verso de 7 sOabas e utilizado como em todos os tempos
de nosso idioma. Outras medidas aparecem mais raramente, mas Ao pendao deste Amor que me consuma,
a assimetria e utilizada, em Mario Pederneiras. Hermes Fontes, Ve: - da ftor dos guerreiros de Mafoma
Gilka Machado e outros. Ha solu~s de <;angue em minha pluma!
0 verso livre. nao 0 verso livre classico, que e 3 utiliza-
~iio de versos de medidas diferentes na mesma poesia (a assime- Muito Ionge estamos aqui das grada~oes rimaticas ante-
Lria ou beterometria de Pedemeiras) , mas o verso definidarnen- riormente usadas. a titulo humoristico. Tarnbem urn apelo par-
te livre, isto e, 0 que nao segue OS padrOeS ritmicOS normais nasiano, 0 de "enriquecer a metrica", foi tornado como repto
nem as medidas usualmente empregadas (ate 12 ou 14 sflabas), pclos simbolistas: urn Romero Prates e capaz de brilhar em vi-
aparece bastante desenvolto em Guerra-Duval (Palavras que o lanelas. cantos reais. baladas, rondeis, etc.. tanto como o mais
Vento Leva .. . , 1900), mais nitidamente do que na anterior habil dos pamasianos. Se Bilac chega ao verso de 14 si'labas,
"prosa ritmada" de Alberto Ramos. os simbolistas vao alem. ate 17 sllabas em DurvaJ de Morais. 19
Alguns poemas-figuras sao armadas, as paronomasias er- em Eduardo Guimaraens.
guem a cabe<;a ao lado das alitera<;6es (em Da Costa e Silva, Claro esta que em sua procura de novidade os simbolistas
Durval de Morais e outros), e comec;am a raiar singularidades caem tambem nos indesejaveis estere6tipos: como se evadem
como a impressao dos livros a cor (Homero Prates tern Torr~ da terra, falam amiude em astros; pois bern, a rima que quase
Encantada em azul violeta, Jonas da Silva Ulanos em sepia, indefectivelmente surge e rastros, 0 que elimina toda e qualquer
Afranio Peixoto Rosa Mistica em varias cores: Severiano de Re- "surpresa", uma das virtudes que mais tarde Andre Gide iria
sente gradua os versais na mesma linha, Murilo Araujo inclui descobrir nas nmas.
urn pentagrama numa sonetilba, e assim por diante}. Tudo isso
queria dizer busca de originalidade, fuga da rotina, a mesma
fuga que Eugenio de Castro ja havia empreendido. PA RNASO E SIMBOLO
Certos preceitos pamasianos sao aceitos como se se tratasse
de urn cartel de tlesafio : <;e os pama5ianos opulentam as termi- 0 estilo imbolista diferc do parnasiano nisso que: l) o
na~oes dos versos e se Eugenio de Castro se refere a pobreza ntmO do primeiro efluido e musical. ate irregular. de \'ez em
das rimas em Portugal. certos simbolistas nossos tambem ca-
pricham nelas. como~ B. Lopes: Maranhao Sobrinho anna at6
quando. 0 do segundo e rigido. regular e asvezes confragoso;
2\ as medidas impares s iio mais freqiientes no simbolismo (o
POESlA SL\IIBOLISTA - ]20

118 DO BARROCO AO \fODER. L\\10 habilidade; os ''novas" pretendem a arte-sonho. Os primeiros,


~arundo do ponto de vista falso de que a paisagem nada mais
tivro de estn!ia de Fran cisco ~langabetra e todo ele ern versos .:. do que urn quadro. de que 0 homem nada mais e do que um
de 9 silab:u.): 3) surgem no simbolismo as medidas Jargas, su- \lmples ammal obedecendo estritamente as leis biofisio16gicas.
penon:~ a 14 sflabas, e Guerra-Duval, logo depois de Alberto que. govern am todos os outros, banrram da arte a em~ao, o
Ramo , usa nttidamente o verso livre, tmportado do simbolis- -.enllinento, a jungi-la ao termo preciso. a senhorea-la a dcscri-
mo frances. 4) As compara~aes e meuiforas parnasianas dese- li\'a, a nivela-la 3 fotografia. Os segundos, tomando como ver-
jam ser accssi'veis e claras. com liame bastante forte entre os dad: o pensamento de Arnie!. de que a paisagem nada mais c
termos real_ e ideaL ao passo que as simbolistas procuram ser .;cnao urn estado de alma e de que o homem, com ser urn animal
~u!>adas c '"' ulgares. 5) Buscam os parnasJanos o " mot juste", nao e menos urn cora~ao, nem meoos urn esplrito, procuram re:
tsto e, u~ar a . palavra em sua acep~ao de dicionario, ao passo rntegrar a cmocao. recolocar no altar o sentimento." 14
que os sunbohstas querem o vago, o impreci o. 6) Os versos Retirado dessas palavras o exagero polemico. e tendo-se
parnasianos sao bern coordenados, em obediencia aos ditames presen!e ~ue o simbolis':"o tambem buscou a rima rara e que o
da economia. da unidade. ao passo que os simbolistas nao ofe- pamasJamsmo. no Bra~d. nao excluiu o sentimento, o quadro
r:cem essa mesma discip\ina. Diz Ernest R aynaud que o princi- de dessemelltan<;as esta debtL"'\ado com bastante nitidez.
pto desagregador remonta a B audelaire, cujos grandes versos sao
tsoladamente poemas em si pr6prios. Dai' a falta de coordena-
<;ao que se observa por vezes entre as estrofes e mesmo versos VIGE.\.CIA DO SIMBOLISMO
simbolistas. 7) Os simbolistas apreciam o vocabulario liturgico:
e adoram OS neologismoS, a imita(fiiO dos decadistas franceses: Tanto simbolismo como pamasianismo nasceram no Brasil
Bilac ironiza-los-ia, asse\'erando: "em regra os escritores, que .:on!u ..amentc. como re ultado das aspira~Oes daquela "nova ge-
eMiiO agora norescendo. cuidam que para dar progresso a lin- ra(ao estudada por ~1achado de Assis e que nao sabia ao
gua portuguesa. basta inventar pnlavras como quem inventa boa- certo o que queria. a nao er que nao queria ser romantica. A
tos..13. 8) 0 parnasiano tern clara noc;ao do limite, da realidade rMm~la de opo-;idio era "realismo". "idt!ia nova" (socialismo,
"islvcl. o simbolista nao conhece barreiras. fugindo para o ideal pncsta soctal L rna~ no realismo. como vi mos. se englobava o
c para o utros mundos, ou entao, na fase decadista. aponta a cor- hm~de/airiani\111() QUe deu. sob aqucla ruhrica, OS nOSSOS pri-
rup~ao e o mal terrenos. meiTO'l decadentl's, 6 agora apontados: Carvalho Junior. T e6-
Em resumo. o parnasianismo e pHistico e sonoro, o simbo- filo Djqc; (dec1dentes e precursores da diccao simholista). Fon-
lismo c musical. neblinoso, surdinante; o parnasiamsmo aspita loura Xavier. \1edeiro-. e Albuquerque (primeira poesia com
a harmonia. 0 simbolismo pretende a melodia. e ate a melodia \!stctica simholista nit ida) . \'enceslau de Quciroz. P or innuxo
infinita no verso livre de Guerra-Duval. de B.,udel:urc o nosc:o "decadismo" sur!!iu mnis ou mcnos si-
Cunoso e ver como urn nefclibata. Gustavo Santiaoo '='' per- ~ultane.,men_te cnm o da Franca: desde JR72. relo mcnoc:. com
cebra ac; diferen«;as entre o parnasianismo e a sua corrente. "Eo- ( arlfl'> Ferrer m. 1 <'~ Fleur~ du /11 a/ comcc~lm :\ infl uir no BrasiL
quanta os parnasianos - escrevia ele - ( ... ) querem ( . . . ) o Ora. emhora n deodi<:mo ~eja "effarant" e proranador. paden-
adjetivo com a acepc;ao rigoroc;a do diciomirio, o mimero de si- do diYeT~ir SU3 dicci\0 da <:imbo\ista. ac; VC7CS CSSU dicciiO tam-
labas muito de acordo com os compendia~. os acentos muito di- ''lt rn rrcnuncia ott cn mesma do simholismC'I' assim. ainda quan-
reitinho" noc; rec;pecth·oo; IU!~are~. a •ma!!em muito terra-a-terra, d<' as clir._,.cnca" 'ei'lm rcrce"'tlvei". decadic;mo e !;ir 1~nlismo siio
~ ~uportar a am\ltsc do burgucs. a rastcjar. a rima a opulentar-se du:~c; ~l:>n"<: do mesmn mm imento. cnmo giza G . Michaud. em
mhculamentc num trabalho todo de paci~ncia e r:!buscamento \ cz. riP doi mo' imentos di\·ersos.
por alfamibiO<; e empoados cadernos de c;acristia. - os nefeli- l mrnndn-q~ em nnc;c;n fTleto - e aind'l muito decadente -
batas. insul1!lndo-se. arremetem contra tudo is5o. na prcdica I r:!-tir do' BmQUt!i\· (1893) de Cr•rz c So·,c;·l (' rlC'I -ru1~0 da
?o veNo line. na afirmac;ao alta da imagem com asas, pairando Foli-a Populer do Rio. orol<mgou-'e o Stmholismo ntc o ad-
tnacessrvel em regioes estelares em mundos outros que nao os
devassaveis pelo olho filisteu. Os .. velho:.'' pretendem a arte- H ~Jur1;:1, II. 1:!4 e seg

J:: ..( Cigarra, Rio, 11·7-1895.


DO IJARROCO AO MODLRl'.IS\.10 rOESJA SIMDOLJSTA - 1Jl

vento do Modemismo, em 1922. sem nenhum moti\o - frise-- De qualquer modo o domi~io ~o Simbolismo foi de_veras
mo-lo de novo - para que se fale em "neo-simbolismo": houve profunda. largo e persistente. Ate hoJe, dentro do Moderrusmo,
OS precursores ("realistas" na linguagem da Cpoca. "baudelairia- M influcncia :.imbolista facilmente demonstravel.
nos" ou "decadentes'' segundo os vemos), os iniciadores, os prJ..
meiros epigonos e uma segunda gera~ao (<t do grupo do Fon-
Fon, mtiTrustas ou penumbristas), ludo isso sem quebra de uni- PRJA"CJP.A IS POETAS
dade na teoria nem na pratica. consubstanciada a primeira nos
dois principios fuodamentais do Simbolo e da Musicalidade (ou
Ouidez do ritmo) . Que houve duas gera!;OeS e 6bvio, pois do Em nossa opiniao houve no Sim?olismo gran~~s poetas,
movimento participaram pai e filho, Oscar Rosas e Emani Rosas. como Cruz e Sous~ Alpbonsus de Gmma~aens. Emllmno Pe~­
Dizer que o que gera e o que e gerado sao da me ma gerac;ao e neta, Mario Pederneiras, Augusto dos AnJOS, Raul de ~eom,
Pedro Kilker!")' e Marcelo Gama, que nos parecem os m<Uores,
urna das abstrusidades daquela pseudociencia que ve fantasmas
tendo tambem notas curiosas B. Lopes, Oscar Rosas (fun_dador,
ao meio-dia e. "simbolisticamente... torce a acep<;ao de diciom!rio
das palavras. mas bissexto), Guerra-Duval, Severiano de Resende. Dano Ve-
loso. Batista Cepelos, Dun•al de Morai . Artur de Sale • Ma~a:
Des e modo, nao vemos como arreda r do Sfmbolo alguns
nhao Sobrinho, Romero Prates, Eduardo Guimaraens e .E!"llam
poetas que a vezes sao apre!'entados como "prc!-modemistas"· Rosas. lsso sem falar nos precursores como Carvalho Jumor e
Augusto dos Anjos. Gilka Machado. R aul <le L eoni e o utros.
Te6filo Dias.
todos de nltidos caracteristicos simbolistas. " Pre-\.1odernismo" T odos esses, mais do que os ou~ros, tiveram urn alto ou
nao e mo-.imento nenhum, nao e anuncia~ao. nao l' nada senao c. tranho conceito de poesia. e consegmram traduzi-lo na palavra
indefinic;ao critica. 0 que houve ante-; de 1922 foi por urn lado
e no \erso.
o pr6prio Simbolismo. e por outro o Pamasianismo (e o Neo-
pamasianismo. para aqueles poetas pamasianos que estrearam
posteriormente ao advento do Simbolismo). 0 resLo e confusao,
sabendo-se que o Modernismo niio foi resultado de uma evolu-
~iio mas uma ruptura, uma negac;ao total da arte anterior, em
seu perfodo ber6ico - como deixou claro "fario de Andrade.
o "Papa" do movimento.
Houve alguns simbolistas jovens que foram dos primeiros
modernistas: entre eles Ron ald de Carvalho, Alvaro Moreyra,
participantes da Semana de Arte Moderna e figuras que tern si-
tua~;iio certa como modemistas represen tativos (Ronald com sua
poesia "americana" e especimes "cubistas", Alvaro \lforeyra com
seus poemas em prosa); Felipe d'Q]j,·eira (que criou um tipo de
dicc;ao modern a que geraria poetas posteriores). Murilo Araujo
(com certo colorido verde-amarelo), a not<ivel poetisa Cecilia
Meireles, o "Sao Joao Batista" Manuel Bandeira.
H a numerosos poetas de simbolismo acidental no seu par-
nasianismo definitivo ou majoritario, como e o caso de Ellll1io
Kemp, Lucilo Bueno, Julio Cesar da Silva, mas uma pama-
siana famosa "aborreceu'' afinal esse parnasianismo e se fez
nefclibata desde 1892 pelo menos, Francisca Julia; oao foi o
paroasianismo sua fei~ao permanente nem final.
! lfl DO DARROCO ·\0 MOD[.RNJ . lO

"por mais que leaas os Livros e por mais que vivas" no qual
··teias" perde o s final para que se possibilitc a sinalefa ~om "os".
lendo-se "Jei-os". Outra solu~ao seria ler "leias" com uma silaba
apenas; a pronuncia teria, neste caso, de ser bastante for~ada.
Quanto a poesia de Alvaro Viana, o diretor da revista, no
primeiro numcro ha "Mona··. soneto funereo: ..E os ~ ja mor-
tos, os fanado Hrios, I Hoje sao goivos, ao claror dos drios, I
As.c;im ligados pela fita branca". E. alt!m de "Marta", "Das Vi-
<>oens", onde vaga !eve decadentismo profanador; no segundo
ORIGENS DO VERSO LIVRE
numero, urge urn "Dueto"' em que, a moda simbolista, se alas-
tram_ os decassilabos silicas. e uma "Prece'', na qual o poeta diz
conf1ar em Nossa Senbora da Amargura.
Dos 0\Jtros poetas do grupo mineiro dos " Ro rueiros do I
Ideal". aparecem em Hams, U, poesias de Edgard Mata e Viana
do Castelo. Do primeiro se Icern "Soneto" e " A G~", que GUERRA-DUVAL
apresenta algumas variantes com refereocia a fonna com que
<>urge no Panorama de Andrade Murici. notadamente no verso 8 Quando se fala em "verso livre'', dois seutidos pelo menos
em que Horus tern reda~ao:: "As mortas emo~oes de um redO: JX>d~m acorrer-nos a_ ideia: o de "verso livre" cl~ssico, que J
lente crisma", di\"ersa da que Murici consigna: "Das mortas sen- a stmples helerometiia ou uso de versos de diferentes medidas
sa~oes um doloroso Crisma". Notam-se outras variantes nos ver-
no poem~, e o do .. yerso _livre" tal como veio a fixar-se a partir
<>os I2 e 14, observando-se tam bern, por todo o soneto, altera- do decad1smo e do SJmbohsmo frances: oeste, o verso niio obede-
\OeS de pontua~ao. Quanto a A. de Viana do Castelo, estampa
c~ a~s padr6es regulares, seja no numero de sflabas, seja na
urn poema sem titulo, em 5 quadras. vigorosamente iniciadas: f1'tac;ao dos acentos internos. Muitas regras sobre como deveria
.,er usado o verso livre foram formuladas de inicio mas o tem-
1\um ceu sanguinotento de pesare!- po r~duziu toda es£a teorizac;ao as duas evasOes ~ que ja nos
0 teu vulto amado apareceu; re~en~os: a evasao a regularidade ritmica dos tipos de verso
Vestia brancas vestes talares, cnstaltzados nas metrificac;oes tradicionais do idioma e a evasiio
Brnncas como as de quem vai para o ceu. i\ reg~l aridad~ dos Jimites silabicos, que podem ser largamente
cxced1dos, ate alcan\ar o que ~1anuel Bandeira em sua conh~
Depois do numero ll Horus extinguiu-se; o primeiro tivro cida "Poctica". chama "ritmos inumeniveis". ' A controversia
de Alvaro Viana, Para Que? 0906), foi publicado por amigos, qu~nto as origens do verso livre em Franc;a parece estar boje
que o ofereceram ao poeta. Este, contudo, desinteressou-se de mms ou menos serenada. Sabe-se que Rimbaud escreveu em
titeratura, para entregar-se ao exerdcio da advocacia e do joma· maio de 1873 os poemas "Marine" e "Mouvement", publicados
hsmo. De assinalar. finalmente, que as poesias de G uerra-Duval
em Les 1/luminacions, 1886; seguiu-se Maria Krysinska, que deu
saidas em Horus nao estao recolh1das em volume, ja que depois u lume em 1882 "Chanson d'Automne" e "Symphonie en Oris";
de Paltll<ras Que o Vento Leva . .. (1900) nenhum outro livro e em ~886, ~o nurneros 10 e 11 da revista La Vogue, surgiram
foi publicado por Guerra-Duval. Os dois numeros de Horus, tra~UI;oes assmadas por Jules Laforgue. de dois poemas de Walt
portanto, ofereceram positiva contribui~iio a hist6ria do Simbo- Wh1tman. bern como algumas composic;Oes versiJibristas de G us-
tismo em nossa terra. tave Kahn 1 • Oeste e.em Fran~a. o primeiro volume em versos
1 Y. 1:fenri ~forier, nictionnaire de P~tlque er de Rhetoriq~. Pari~ .
Presses Umvercatmres de France. 1961: Guy Michaud, Message Poltiqul'
du S)•tnboli5me c La Doctrme Symbolute, Paris, ~izet, 1947; Marie Jeanne
DO llARROCO AO MODLRNIS\iO OH JOENS DO \ ERSO LIVR6 ZJ9

II\ res, com teoria a acompanha-los, Les Palais ·amades (1887), Verso livre no Brasil - remata Murici - s6 mesmo com o
donde ter sido Kahn considerado o criador do "verso livre" \lfodemismo.
pelo~ futuristas Nesse liwo, Kahn da ac; regras essenciais de seu Sem embargo dessas respeit<heis opinioes, existiu verso livre
ver;o li\.re. das quai" a principal continua v:ihda: o comprimen- no Brasil, e definidamente Jiue, antes do movimento moder-
to do ve,-.;o e seu ritmo intemo devem decorrer da ideia a ser ni ta. Seria de referir, antes dos demais, urn precursor ilustre,
expriimda. A uma dessas normas, a proscric;ao do "enjambe- Alvares de Azevedo, que fez, talvez por inexperieneia, versos li-
ment'', Mario de Andrade se referia nos micios de nosso Mo- vres "avant Ia lettre'', denominando-os "versos rudes, nao ca-
demismo. quando em Estetica, 3, niio acha\.a o "enjambement" dentes''. l sso no ''Sonero oferecido ao mcu amigo Luis Antonio
procc::, o de que devesse Jan~ar mao urn "bom escritor de ver- da Silva no dia 2 de julho de 1847, sen aniversario nataHcio",
-;o livre". Esse mandamenlo nao e hoje imperativo. soneto es e divulgado por Luis Filipe Vieira Souto no lornal
Essa. a hist6ria do verso Jivre na Franc;a, que nao combi- do Comercio de 13 de maio de 1945. Os limites silabicos flu-
n~ bem. em materia de precedcncia, com a de outros paises. IUam, rna~ a irregularidade principal esta em os versos nao se-
V1~-se q ue Lafargue traduziu Walt Whitman, e . 6 isso ja bas- rem "cadt:ntes", isto e, em nao seguirem 0 ritmo mecanico pre-
lana para dar ao p0eta de Leaves of Gran precedencia sobre conizado pelos manuais de versifica<;ao. Veja-se, como ilustra-
Laforgue e os mais. A principe de Leaves of Grass, realmen- dio a segunda estrofe:
te, e de 1855, e, c;e as 11adu~6es de Lafargue sao consideradas
"verso~ liHes''. iSS<' e mais uma razao para que OS originais des· Mas o teus anos que me alegram a mente,
o:;ac; traduc;oes sejam tidoc; na conta de "versos livres". Ninguem triste pensamento me faz vir do imo
conte!.ta. alias, que Walt \\' hitman haja escnto versos livres, ja na de rneu peito alegre. De ti que eu tanto estimo
primeira edic;ao de ~eu famoso lino. por influencia da Blblia do para o ano. em igual clia hei de estar ausente!
Rei J ..me!'; o que se alega c que \\ hitman a eles se referia como
··prosa~ ~eria 11 CaSO. aqui. de \'Oltarmos a velha indaga~aO Verso livre consciente, contudo, surgiria em nosso pais com
<;hakesreanana· <!cix::ria a rosa de scr rosa "e lhe mud:issemos A.lb{'rtO Ramos (~·ide adiame) e. logo a seguir. com Adalberto
o nome: tlu Gucrra-Duval, no livro Palavras que o Vento Leva ...• im-
l';o Brasil. a imrodu~ao do \Ctso liHe tem sido objeto de pr~so no .. ano secular" de 1900. nas oficinas de Ad. Mertens,
aprec1a~oes dic;cordante$. cmhora limitadas aos c;eguinles pontos: Bruxelas. Quando pubhcou esse livre, Guerra-DuvaJ. que era
houve 'erso livre antes do modernismo? Se houve, a quem se cliplomata de carreira. achava-c;e em disponibilidade. Gaucho de
deYe C!tnbuir a ado~ao durante o c;imbolismo? A Mario Peder- Porto Alegre, nascido em 31 de maio de 1872. Guerra-Duval
neins ou Guerra-Duval? !!raduou-se em Direito em Sao Paulo ( 1892) e ja em 1895 era
Nfio c dificil rec;pondc-los. segundo secretario, em Ac;sun<;iio, posto em que ~erviu tambem
Isoladamente. houve vcrsn li' re antes do modcrnismo, em em Bueno· Aires e Lisboa. Ern 31 de dezembro de 1897 estava
plena domlnio d0s si'nbolista~; como e~prcsssao coletiva. s6 se em disponibilidade e a~ im ficou ate 1905, quando seguiu para
lmporia com 0 modemi<:mo. Quanta aintroducao do verso livre ~d.o Peter.,burgo. como segundo secrellirio e encarregado de ne-
durante o simbolismo. a~ opinioes se dividem: acham uns que. g6cio . Serviu depois em Buenos Aires e Assum;ao, onde rece-
apesar da precedencia de Adalberto d.t Guerra-Duval. o verda- beu a prom0c;iio a rrirneiro secretario (1911). Em Londres foi
deiro introdutor foi Mario Pederneiras, em virtude da ..larga e e-ncarregado de neg6cio-; e ministro re~idente, e Ia mesmo passou
inteligente utiliza\~t(' oue lhe deu" t: a oniniao de Tristao de .:1 en"iado extraordinario e rrunistro plenipotenciario (1914).
-\taide e Fernando G~. Ja Andrade Murici acentua que o .tcreditado ern Haia (1916-1920) Foi o primeiro represeotaote
verso livre era maic; inqweto. mais aventuro~o ern Guerrn-Duval do Bra~il na Alemanha. ap6s a guerra de 1914-18, na categoria
do que em Mario Pedemeiras e frisa que ncste, segundo Nestor de encarregado de neg6cios (1920-1933). Como embaixador, es-
\'ftor u vcrc;o nao era pmpriamcntc livre. mas ac;simetrico teve em Lisboa (1933-1935) e em Roma (1935-1937), tendo-se
aposentado em 1938 e falecido em Petr6polis, em 15 de janeiro
Dun) Ju/r( Lofor.r;utt, Pari< C)cgher-.. 1952: R~my de Gourmont. Esrhen-
que de Ia Longut! Fran,ttisc Paris. Mercure de France, ed. de 1955.
de 1947.
.m - DO 8/\RROCO AO MODER JSMO ORIGE:t-:S DO VERSO t JVRE - ':·II

Pelo fundo, Palal·ras Que o Vento uva ... e urn livro pe- verso livre. Is o ficara ainda mais claro se analisarmos os versos
netrado de do~.:e melancolia e desalento, de .. ocabulos e imagens de 15 silabas existentes no paema: ·'No parque, aJabastros, de
de colora~Jo stmbolista (olhos "rurais", "sonhos de amaranto", ninfas e mamlOfCS de musas" e "lremulos e tUrnidos OS dedos
"s6ror enfermeira'', "gar~as ofelias", "gar~a afrodita'', "ritmo sal- \'410 rasgando as sedas": o primeiro tern ictus na 2.•, 5.•, 8.• 11.•
mcanle". "flor de ciclfunen", "veu astral"'. "virgens esotericas" " 15.• sllabas, o segundo na L'". 5.", 9.•, 13.• e 15.• suabas. Os
etc.) c do cltma da escola: "Curus esparsos como lirios raros I versos de 14 sflabas. "No jardim as rosas brancas sao patidas
andam no Ar opalejante, frouxo: I 0 Ceu e urn campo de lilases n-clusas
. ... e ''E a legenda sutil de Leda e do Cisne divino" tra-
claros, I e o Sol c um grande crisantemo roxo". Embora as zem acentos respectivamente na 3:•, 5.•, 1!, 10! e 14.• e na 3.",
imagens de Gucrra-Duval sejam bastante pessoais, seu volume 6.\ 8.•, 11.• e 14.", esquemas rftmkos bern distintos. Guerra-
tr.tz as marcas da ocasiao. com as antimerias, os neologismos, Duval niio praticava pais a simples beterometria, mas usava
os ritmo!> lmpares, e outros sinais que o situam entre os cultores versos caracterizadamente livres.
de uma dic\.iiO rica, nobre e iJuminada, alga eterea e triste, em- Quanta a Mario Pedemeiras, seus versos, pela extensiio, ll-
bora nao dependente de Crux e Sousa, ao contnirio de Mario mitam-se as doze silabas do aJcxandrino e obedecem a norma-
Pedemeiras, que tambem el>treou em 1900, com Agonia, livro lidade em materia de acentua~ao, sendo pais suas composi9oes
que ostenta O!> signos e a sombra de Cruz e Sousa. Guerra-Duval c;implesmente heterometricas, ou seja, em versos livres "classicos".
situa-se noutra 6rbita de influencias, a de Maeterlinck e dos De irredutivel aos padroes da epoca tern ele apenas urn ou outro
simbolistas portugueses, segundo a ve Andrade MurieL No que verso de nove silabas., como este: "Parecia mesmo que o des-
entende com sua metrica, o ponto mais notave1 foi a sua ad~io tina". mas nesse uso Guerra-Duval o precedera (eneassflabo ue
do verso livre. A esse prop6sito, ja assinalei2 que. se varias andamento trocaico). Em suma: enquanto certas paesias de
das compasi<;:oes de Palavras Que o Vento Leva ... podem indu- Mario Pedemeiras reuoem versos regulares de medidas diferen-
zir-nos em duvida sabre se o poeta desejava ou nao fazer verso tes. ate o limite de 12 sflabas, outras de Guerra-Duval, como
livre, ja uma paesia como "Castelos no Ar" desfaz todas as "Ca.stelos no Ar", reunem versos irregulares. de medidas dife-
incerteza. . pois tern versos indubitavelmente livres: de 9. 12, reotes, que ultrapassam as doze siJabas de praxe; no 1.0 caso
13, 14, 15 e 16 silabas com ritmo interno diferente dos tipos temos a beterometria, no 2.0 o verso livre.
regulares coosignados nos tratados de Versifica~ao, ou entiio Mas nao foi apenas Guerra-Duval que usou o verso livre
diferentes entre i. No poema citado, M nove \ersos de 9 sila- durante a faixa simbolista: usou-o Manuel Bandeira treze anos
bas, nenhum dos quais acentuado na 3.•, 6.• e 9.• sflabas ou depois. quando escreveu ( l913) "Carinho Triste", constante de
4.• e 9.• silabas, como seria normal, a nao ser um, "Por uma 0 Ritmo Dissoluto (1924), e "Sonho de uma Ter~a-Feira Gor-
plumea e nupcial manhii" (4.• e 9.•), que pode ser, alias, decas- da", publicado em Carnaval (1919). Compreende-se, portanto, que
silabo. Os outros sao acentuados na 5.• sllaba (o que refugia Mario de Andrade baja denominado \tfanuel Bandeira o "Sao
aos padrc3es da cpoca), ou com esquema trocaico rigoroso Joao Batista do Modernic;mo": pela primeira vez, em nossa lite-
("famos fazer o nosso ninho". "No primeiro Iongo, Iongo bei- ratura. se baviam enconLrado o verso livre e a mai pura poesia.
jo'', ''A minh'alma beija-te na boca", "~o teu Iento pnsso acorn-
pas ·ado"), ou com andamento trocaico somente a partir da 5.•
sflaba: "E leve de culpa e de pecado", "Em quadros murais da rr
Renascen~a··. Ja o verso "Minha Sombra A1ul. cor de Quime-
ra" tern o primeiro hemistiquio trocaico, (cataletico). enquanto ALBERTO RAMOS E A "PROSA RITMADA"
o segundo c dactllico-trocaico; e a linha ..E d'fimbar o teu
corpo, Trigudra" re[oge inteiramente ao esquema trocaico, com Quando. em artigo de jomaJ1• divulguei a opiniao - de-
scu ritmo iambico-anapestico. Ve-sc. partanto, que os eneaSSJ1a- pais alterada - de que Adalberto da Guerra-Duval fora o intro-
bos de Gucrra-Duval nao s6 nao seguiam os manuais da ocasiao, dutor do ver. t) livre simbolista em nossas tetras. o poeta Afrc1nio
como tambJ m nfto coocordavam tndoo; entre si - o que indica o Zuccolotto, em encontro casual. lembrou-me que, alem de Guer-
2 Poeria Simbolisto. 5ao Paulo, Mclhornmento~. 196), p5g. 137. l Suplemento de 0 Estado dt> S'. Paulo. n • 434.
J./'1 - DO l'lARROCO AO toDERNISMO ORIGE~S DO \'ER~ O Ll\"RE.- 143

ra-Duval e Mario Pedemeiras, havia outro candidato, Alberto esse prisma, tami>Cm Alberto Ramos oao fez verso livre, pois
Ramos, este apontado por Agripino Grieco. Realmente, le-se em acreditava estar fazendo "prosa ritmada". ~fas sua "prosa rit-
E~·olurao da Poesia Brastleira (Rio de Janeiro, Ariel, 1932, p~g. mada" e verso livre, e muito mais livre do que todos aqueles
173): "Agil inovador de ritmos, ha quase trinta anos vern o Sr. que publicou depois da expenencia de Guerra-Duval. Na ver-
Alberto Ramos batendo- e pela introdu~o do verso livre entre dade, muitos poetas e escritores, na Franya, entre os quais
n6 , sendo que o seco e austero Verissimo chegou a ver nele, oa -\natole France. segundo se pode ver na Enquete sur J'Evolu-
sua melhor epoca de produ9ao, urn agudo moderoista". Ora, se 1/on Liueraire, de Huret, chama\'am o verso livre de "prosa rit-
Alberto Ramos, em 1932, ,·inha desde quase trinta anos tentando mada·•. Vejam-se, para ter uma ideia da "prosa ritmada" de Al-
aclimar o verso livre em nossas letras, nao poderia tcr tido a hcrto Ramos. alguns versos de .. Aparir;ao'":
precedcncia. pois o livro de Guerra-Duval. Palm·ras que o Vento
Lem ... , datava do "ano secular" de 1900. Homens csrcunspectos, com grande capas pretas,
A questao e
contudo muito mais complexa. Acentuava eu, de golilhas brancas e corrcntes honorifica'>.
naquele mesmo artigo, que ja em pleno romantismo Alvares de
Azevedo fizera urn soneto, o "Soneto dedicado ao meu amigo e, :1 porta. Lilias talhadas em pinimide,
Lu1s Antonio da SiLva no dia 2 de julho de 1847. seu aniversano mo<;ru pa eiam. rumorejante"- de sedas,
natalicio".!. de cujas hnhas afirmava que eram "versos rudes. corpos esbeltos.
nao cadentes"; csses versos oscilavam na contagem, e alem disso com l faces floridas modestamente emolduradas
nao eram .. cadentes'', io;to e. nao seguiam 0 ;itmo preconizado pelo o iro do cabelo
pelos manua is de versifica~ao. Tratava-se. pois, de urn tentame regurgttante de coifac; prctas.
de verso li\re ·•avant Ia lellre". 0 caso de Alberto Ramos Guapos mancebos. trajados a espanhola.
nao e esse. mac; ac; datas tern de recuar para antes do periodo pavoneiam-se na:. ruas.
assinalado por Agripino Grieco. que de certo pensava na Ode
do Campeonato, de 1902. A essa altura, Alberto Ramos ja Se analisarmos es es versos em termos de metrica tradicio-
havia publicado dois li\ ros, ambos c;ob o pseudonimo de Mar· nal, \'eriflcaremo~ que varios deles refogem aos padroes ordina-
cos de Castro: os V ('r.sos Proibidos (Rio de Janeiro, Tip. do rios. sendo pois IJ\ res:e o que sucede com o 1.", o 2.", o 3.~>,
Jornal do Comercio. 1898). e os Poemas do Mar do Norte, de o 4.0 , o 6.u. t> 9. Oo; demais correspondem aos metros usuais.
H. Heme (Cadiz. Gutierrez y Hermanos - Editores, 1894). Os mas apenas porque a coloca~ao dos acentos nos versos curtos e
Verws Proibidos nao rcvclam tTa~o a1gum de verso livre, rna arbitraria na mctrica \ ulgar. sem nada de preestabelecido. 0 pri-
o meo;mo j:i nao se da com os Poemas do Mar do Norte meiro verso. "Homens circunspectos. com grandes capas pretas",
Conc:ta o voluminho de trcs partes: os "Poemas do Mar do c de 12 sllabas, m·1s diverge ritmicamente do 4.0 , tambem de
'Torte". OS "Lieder de Heine'' t! "Estudos". As duas ultima Jtvc ~ilabas: ··m~as passeiam, rumorejantes de sedas"; o 1.0
parte-; nao destrilham da normalidade. em materia de metro e tern o<. acento-. principais na I.·. 5.'. 8 ', 10.• e 12.• (aodameoto
ritmo, mas a primeira e. nas palavras do tradutor. uma "versao lrocaico-dactt1ico, cnm urn d:ictilo apenao;), o 4." na 1.•. 4.•, 9.• e
em prosa ritmada". E ai esta o cerne da questao. A "prosa I 2. •. numa s.!rie quase pura de dactilos (apenas do is troqueus).
ritmada" c puro verso livre. mao; Alberto Ramos. nao usando 0 c;eeundo verso- "de golilhas hrancas e correntes honorilicas"
- t. -de 1J c;iJaba~. tendo OS aCCOtOS principais na 3.•, 5.•, 9.• C
este nome, poderia indu1ir os menos avisados a suporem que
nao teve a mten9ii0 de importar 0 verc;o livre simbo1ista. 0s IJ. ' posi<;ao que niio c a da metrica vulgar (o alexandrino ar-
pesquisadoreo; desses intrincados assuntos ttknicos. na Fran~. l:aico tern acento na 6 ' ilaba) ; o se:xto verso, "com as faces
dizem mesmo que Walt Whitman (que antecedeu de muito os ·lnrida.c;; modestamente cmolduradas", tern 14 sllabas, com acen-
pr6eonos franceses) nao fez verso livre porque os chamava de IO" n1 2! . 5.•. 8.-•. 10.'. 14. ', o que tambem nao obedece aos

··prosa". innucnciado que fora pelos ' 'ersi'culos biblicos. Por ~·quemas comun . Quanto ao 3.0 verso - "e. a porta. lilias ta-
lhadas em pmimide"- e ao 9. - "guapos mancebos. trajados
:! Publicado P<lr Lui~ Filipe VieirJ Souto no Jornal do ComirCI(I, :1 c~anhola'' - tcm II silabas. rna<> mio seguem os dois mo--
do R io de J:mmo, em lJ tle maio de 1945. delo~ mais comuno; do verso de c;a medida, ambos os quais tern
1-1-1 00 ll'\.RROCO r\0 ~lODJ:Rl'iiSMO
ORIGE'S 00 VERSO Ll\RE - 145
o acento principal intemo na 5.• silaba. Nos versos de Alberto
Ramo · esses hendecassilabos trazem acento na 4." silaba, o que. que surge ..:m Odt.:<i (1909) sob o titulo " o Campeonato do
nele, e uma forma pessoaJ de construl-los, mesmo em poesias Remo":
metnficadas regularmente. Seria pos.lvel proceder a analises
como essa com rela~ao aos trechos em que com maior evide.n- Salve, amplo mar, ridente mar, salve augusto oceano
cia rcssalta o \erso liHe 5imbolista, sendo certo, como e, que ma ra,·ithoso! imenso como o de ejo humano
par "prosa ritmada'' Alberto Ramos entendeu versos de difere:o-
te medida e niio regulares nos de maior numero de ~nabas, bern e como ele insofrido c amargo e nunca satisfeito,
como ~em rimas. iio sera temen1rio supor que o poeta conhe- mar de amoroso amplexo. mas de indomado peitol
cesse as experiencias francesas, uma vez que os Poemns do Mar
do Nnrre foram editados na Espanha, em Cadiz, durante via- Tu conduziste a lide nova, a novos ceus, a novos
gem feita pelo poeta, como se le no pr6prio Jivro. N a iotro- feitos as naus errantes no alvorecer dos povos, etc.,
duc;ao-dedic~t6ria "a mestre Mateus Bartolo, tavemeiro em Sao
Paul~. Bras•l", escreveu Alberto: ·•quando a mioha pobre alma cmbora tambcm hajam pa~sado na composic;ao versos de 15 sfla-
tran~•da anda suspen_a entre a vida e a morte desterrado num ba!,. como o 19.0 - "Se-lhe proplcio, oh mar. mar bravio o teu
in uportavel bel!cbe do 'steam~r' que me leva ~om ventos pr6s- furor amansa" ou o 23.0 : •·se-lhe propicio. oh mar, bravo mar,
peros e a velocJdade de 15 mil has por hora" e isso demonstra <.c-lhe clemente e amigo". Na ultima versao dessa Ode, aquela
que e~sa introdu~ao foi escrita ou polida d~rante a travessia. com que saiu em Poemas (Rio de Janeiro, Ariel. 1934), o verso
Tambcm na observa~ao com que abre os "Estudos·• declarou o 4 foi emendado para "atormentado mar de incontentado peito",
~utor_ que havia viajado muito, e sabe-se poT outra; fontes que o que da a contagem de 12 silabas. fazendo a flutuac;ao aumen-
rc;so e vcrdade: estudou ele na Suf~a e em Londres. segundo escla- tar. entre os limites de 12 a 15 sllabas.
rece Fernando G6es em sua antologia do Pre-Modernismo ou Alberto Ramos foi poeta metricamente aventuroso, pois nao
lembra Agripino Grieco em 0 Sol dos Monos: "S6 um ho~em •e limnou a es ·es ten tames de "prosa ritmada" e de verso flu-
que estudou com ~~s pro.fessores na Europa, fez ginastica luante. Tern experiencias em materia de composi<;ao, par exem-
entt:e rapazes das reg10es alpmas, dominou os idiomas ricos em plo nos " Ensaios Metricos''. de Odes. No poema I os versos
pagmas etemas, leu centenas de noites os Iatinos e os g:reoos sao compostos por justaposic;ao de hexassi1abos grave.<: com be-
a semelhan~a do D'Annunzio adole~cente do coh~gio de ~Pr;to: xassflabo<: ern todas as iinhas pares, o que corresponde ao mo-
e saltou na barra com os escolares sufcos, obteria essa elastici- delo do alexandrino arcaico: mas as linhas fmpares - de 15 si-
dade de linguagem, trazendo-nos. em ritmos, a luz e o ar das labas, menos o verso 11 - se formam de hexassllabos graves e
gran~e" altitudes". E. possfvel que nesse periodo escolar. ou octossilabos, exceto o 1.0 - "Vern. Da-me o brac;o. Os Jfm-
na Y1agcm u que se reporta a dedicat6ria de Poema~ dn Mar do guidos passos cnsaia. Ui fora", em que o 1.0 hemistfquio tern
Norte, Alb~rto Ramos haja ouvido falar das experiencias inova- final esdruxulo. impondo-se que o segundo seja heptassilabico
doras :Je R~mbaud, Lafargue ou Kahn. Nem cltega a ser curiosa para dar a medida regu]ar de 15. No poema II. nova experien-
qu.e nao haJa adotado a expressiio "verso livre", quando na pr6- cia: os versos impares formam-se da jun~ao de tetrassflabos a
deca~sllabos. dando o total de 14 sflabas: os versos pares tern
prra Fran~a. como se nota ern muitos dos depoimentos colhidos
na C'lcasJao por Huret, circulava o nome, ou obje9ao sob esse II sllabas ( tetrassi1abos graves mais hexassllabos). Eis um
nome, de "pro~a ritmada'' para o " verso livre". De qualquer exemplo de versos 1mpares e pares:
mCldo. com esse nome ou sem ele. fez verso livre em 1894, assim
gra<;a, inocencia! Oh primavera casta e perlumada.
como sob o nome de "prosa" Walt Whitman fizera ,·erso livre
volta ? E o mesmo riso da bem-amada.
antes de Rimbaud e dos mais.
Quanta aos \ersos livres que publicou posteriormente a Qc; poemas ITT. TV e V dos "Ensaios Mctricos" obedecem
Guerra-Duval, Alberto Ramos oferece a sinttularidade de haver a ttknica semelhante.
flutnado entre 13 e 14 silabas na Ode do Campeonato (1902), Noutros pontos Alberto R amos demonstrou taml,em que
nao rezava pela cartilha da maioria. Nos Versos Proibidos, de
24o - DO BARROCO AO MODI:.R: J MO

1898, exibia alexandrinos ~em censura, como "eu, q ue saio dos


bra90S dela, penetrado''. e ate com acentua~ao irregular: e 0 que
e da com este alexandrino sem cesura e acentuado oa 3.•, 5.•,
9.• e 12.•: "E em sileocio, para receber-te, abro os b rac;:os". Ou-
tras vezes tern alexandrines em que a 6.• silaba e fraca diante
da 7.•, acentuada: assirn em "inexprimivel! E todas essas d~u­
ras", musica tambem preseote nalguns simbolistas, como Emilia-
no Pemeta. Alberto R amos chega a fazer que o primeiro hemis-
tiquio de certo alexandrine termine em proparoxftona: "como
o manto do Ap6stolo, em farrapos divinos .. . ", contando " Ap6s-
tolo" com sfncope (Apost'lo). Isso tam bern se verifica em 0 0 !'OETA QUE APELOU PARA 0 FUTURO
V ltimo Canto do Fauna, pag. 82, onde petalas sofre sincope nao
assinalada e conta apenas duas silabas.
De todos os pootos ja indicados e Jfcito coocluir que Alberto Nao sao mu1tos os li' ros publicados por Alberto Ramos:
R amos e, entre lodos OS pamasianos e neoparna&ianos, 0 de me- t.lcz ao todo. Os dois primeiros sairam sob o pseudonimo de
trifica~ao mais livre dos canones rfgidos da epoca, e que praticou \larcos de Castro: Poemas do Mar do Norte, de H. Heine (nos
o verso livre sob a deoomina~ao de "prosa ritmada'' , corrente na quais tern alguns ''Estudos" de sua propria autoria), 1894, e
epoca. Foi ponanto, e deveras, o introdutor do verso livre sim- ~ ersos Proibidos, 1898. Ja com seu proprio nome deu a Jume
bolista no Brasil. n Ode do Campeonato (I 902), a Ode a Santos Dumont ( 1903),
Sua irnportancia maior nao e es£a, contudo; com os versos us Odes e Outrof Poemas (1909), o 0/timo Camo do Fauno
de Elegias e Epigramas e mesmo alguns aspectos de Odes e (1913), Elegias e Epigramas (1919), Camo do Centenario
poeta dos mais notaveis de seu tempo, em nosso meio. (1922) , 0 Livro dos Epigramas (1924) e Poemas (1934), livro
c~te ultimo que e uma seleta de sua pr6pna obra.
Nao e dificil apontar que a e.xpressao mais pessoal de Al-
berto Ramos come~ou a surgir em Odes e atingiu o topo em
1/egias e Epigramas, a despeito do merecimento e das notas
movadoras que re sumavam dos outros livros. Embebido de
~ub. taocia classica, Alberto Ramos celebrou gregamente os he-
r6is, ou seja, o~ vencedores em geral; parecia-lbe, como. aos ao-
ttgos, que era JUSto honrar os me1hores de todos, e ass1m cele-
hrou OS Lriunfadores do campeonato do remo, urn as de nata-
~;ao, o feito de Santos Dumont. Jamais perdeu esse culto dos
hcrois. que Jhe deve ter vindo tanto da antiguidade classica,
t·omo do coovivio de 1\iet.zsche: assim, nao se furto u a curvar-
~oe, nos pampas, ante o vulto de Osorio, gaucho como ele:

Recorda, ber6i. recorda. Uma noire do pampa


(cavalgavamos rente ao rinciio argentino)
teu vulto de guerreiro, evocado da campa,
em nossos cora~Oes pesou como o destino.

Alvejava na sombra o marco divis6rio.


Refrcando o animal, meio erguido na ela,
252 - DO B..&.RROCO AO MODERNISMO

de viver e 1goorar a tristeza aflitiva,


a velh.ice importuna,
e de mostrar ao mundo a mesma face alliva
na boa ou ma fortuna.

Em verdade, e pura a flama classica dessas elegias que


talvez melhor se deveriam cbamar odes, e nao foi em vao que,
praticameote ignorado por seus contemporaneos, o poeta apelou
em determinado verso para a compreensao do futuro.
POESIA MODERNA

OS VAR IOS RUMOS DA POESIA : MAR/NETT/

Ninguem supora que a Semana de Arte Modema, de feve-


reiro de J922, em Sao Paulo, haja surgido de subito para mo-
dificar todo urn estado de coisas. Anlecendendo-a houve urn
penodo denominado '"heroico'" por Mario de Andrade, peri'odo
esse que se teria estendido da exposi~ao de Anita Malfatti (de-
zembro de 1917) a Semana 1•
A rear;ao suscitada pela exposi~ao Malfatti, mais a existeD-
cia, em Sao Paulo. de algumas figuras aglutinadoras ou litera-
riamentc info rmadissimas a respeito dos mo,•imentos europeus
de vanguarda, tornariam posslvel, aqui. o agrupamento dos es-
critores no,os, desejosos de sacudir a pacatez provinciana.
Aglutinador, em primeiro lugar, parece ter sido Oswald de An-
drade, como tal pintado por Mario de Andrade em conhecidos
versos da Pauliceia Desvairada: "na Cadillac mansa e glauca da
ilusao, I passa o Oswald de Andrade I marisca ndo genios entre
a multidao!" 0 proprio Oswald narrou como foi que mariscou
Mario de Andrade, brigando a tapa com urn reporter no Con-
servatorio Dramatico e Musical, para obter copia do discurso
com que Mario saudou Eloi Chaves, entao Secretario da J us-
t•~a. Oswald achou que esse discurso foi uma revela~ao litera-
ria2, refor~ando a impressao que lhe ficara de urn verso do Ha
Uma Gota de Sanguc em Cada Poema. o li\'ro de estrt!ia de
Mario de Andrade, sob o pseudonimo de Mario Sobral: ''So-
mente o vento I continua com seu oou". E aproximou-se do

I 0 M01•imemn Moderni.fta. R io d e Janeiro Casa do Estudante do


Brnsil, 1932, pag. 30.
2 Correio Paubstano, 26 de junho de 1949, 3.' seqiio, p~gs. 1-2, de·
poimento prestado ao au10r deste ensaio.
POC~lA MODER "- - 255
~.H 00 UARROCO AO ~IODI:R ISMO

poeta Quando au:. do1:. se juntou ~lenotti Del Picchia, o grup<l lOS g.erats I! na ~Ua finaJidade''. 0 que e, noutroS terrnOS, a teo-
assim con:.tuuido adquiriu presttgio e ef1ciencia. Tsto porquc ria pau-brasil de Oswald (o qual, de resto, ja antes desse arti-
\1enotti granjeara rename com o Juca .\luluto e Ma~cc.ras, a go havia falado no abrasileiramento de nossa arte. coisa alias
ponte de Os,,ald afirmar, na homcnagem do Trianon. em 9 de apenas esquecida: OS romanticos 3 descjavam C praticavam, e
janeiro de 1921, que ''meia duzia de artista moc;os de Sio Pau rccomendavam-na algun:. pamasiano . como R aimundo Correia
lo" um "grupo de orgulho!>os cu'tores da arte de nosso tempo" e. Alberto de Oliveira; a "rurris ebumea'' foi construc;ao psrna-
ha,ia ar\'orado em Menotti o "seu mais vistoso padrao''; e porquc <\tana (em grossol. imbolista e neoparnasiana, e erguia-se
:I\ as~nladora no pn!-modemismo) . U m outro principi;, que
era rcdator politico do Correio Pauli\tnllo, entao o 6rgao oficial
do partido dominante, e a!>~ina' a uma cronica diaria, sob o \lano de Andrade. rnais tarde. induiria entre as con eqiiencias
pseud6nimo de Helios, na qual razia proselitismo literario. Os do Modcrni. mo t~tcial, o_ da ''ltberdade de pesquisa estetica",
''uld. ror seu tumo, escrevia no Jorntl do Comercio, dispondo apto .a e~~ltc~r. amda hoJe, o concretismo ou a poesia praxis.
pois o:. renovadores de tribunas das quais poderiam ser ouvidos. tambem Ja vmha proclamado em l3 de dezembro de 1921
Q grupo, por volta da Semana, ja havia sido acrescentado de por Me~otti:_ "a fo~m ul a do futurismo (Jic) paulista encer-
outros 'alores: no proprio di curso de saudaciio a Menotti, Os- ra-se pots msto: maxtma Jiberdade denlro da mai esponta-
wald se referia a Brecheret, a John Graz e Anita Malfalti. Se- nca o riginalidade'·.
t iam de citar Di Ca\'alcantJ. tam bern dos primeiros tempos.
Guilherme de Almeida, desclc muito antes ligado a Oswald d~:
Andrade. com quem chegara a publicar em conjunto urn lh n• MAR/, ETTI
~om dua pec;a~ em frances - Leur .time - Mon Coeur Ba-
lance (1916); Sergio Milliet e Rubens Borba de Morais, ''cbc- Niio significa isso. porem. que fosse tao stmples a posi~ao
gado sabid1ssimo; da Europa~, diria ~tario de Andrade; Can· estettca anterior e posterior a Semana. De infcio, discutiu-se
dido Mota F ilho. Sergio Buarque de Holaoda, que e mudaria 'e os reno'radore.; eram ou nao futuristas, uma vez que Oswald
para o Rio, lan de Almeida Prado, Plinio Salgado. Agenor Bar· de Andrade chamara Mario de Andrade de "0 Meu Poeta Fu-
bosa, Armando Pamplona c outro5 turista"3. e logo se chegou a uma conclusao: os novas eram
futurist as no sentido de que ''todos os ino' adores sao logica-
ment~ futunstas. em relac;:ao ao seu tempo'' (Oswald de A~dra­
LND£PENDE..VC/A de, cuando Baltlla Pratella), no sentido de quem "destrilha da
arte academica" (Menotti Del Picchia) . hhio de Andrade Ja-
0 que excitou especialmente os novos a tentarem a[irmar-sc Hav~, _no " Pr~facio T_n teressantissimo" com que antecedeu a
de maneira exemplar foi a vizinhanc;n do centenario da Inde- Pa11~tdta Dena1rada (hvro escrito em dczembro de 1920) a sua
pendencia. Quinze dias depoi-; da homenagem do Trianon, ~eona ~e que arte . ~iio e apenas lirismo. is to e, mensagem do
Menotti afirmava, em artigo na primeira pagina do Correio Pau· ~~~onsc~ente: rna lms~o somado a arte, teoria esta que r epe-
lh.tano, que "a nossa independencia politica nao nos alforriou ltna ate o ftm de sua v1da, embora com altera~oes de pormenor:
duma dependeocia mental. 0 Brasil continua colonia nas tetras" em A £scram que iio e lsaura. por exemplo, mudaria a for-
Curiosa e que essa independencia litenlria 'iesse a ser conso- mula de -~· Dermee, de que lirismo , arte = poesia, para
guida com a ado~iio inicial de formula de procedencia euro· pr?por: lmsn~o puro (estado ativo provenjente da como~o) -L
p.:ia. como veremo . Tambem as grandes diretrizes do Moder· cnltca (~to e, trabal~o= baseado em leis estetica provindas da
nismo. i:.lo e. aqueles prindpios que foram ou ainda sao vah- obse_rvac;a~ ou aprtonsttcas) 1 palavra (o veiculo) poesia. =
dos. continuaram a c;er divulgados por Menotti. cujos artigo 1 ?tave~ e que Paul De_rm~e haja sido dadai'sta, mas aqui con-
\COl fnsar que nessa pnme1ra fase do Modernismo paulista hou-
amiude, refletiam o pensamento do grupo renovador. Assim, eul
28 de julho de 1921, a <::e\crou que "a ane brasileira devc scr ,.e uma dupla corrente de influencias: I) a de Marinettt, a final
brasileira. isto e. girar na ambiencia Hsica e moral da nos
terra e do oosso povo. ~las deve ser unh ersal nos seus concci ~ Jomlll U•l Ct~mfr('io, Siio Paulo. 27 de maio de 19.:!1.
~Jfl - DO DARROCO AO MODERNJSMO POESlA MODERNA - 2S1

ncgada. mas presente; 2) a das correntes vanguardistas de lin- 0 outro trecbo se refere ao mar:
gua francc!'a, como cubismo e dadaismo. A influeocia de Ma- "As mulberes se acocoraram a sombra das colunas. Fala-
rinelli c;e exerceu principalmente na profusao de imagens de vam batxo, para deixar ou ...ir-se o vasto ribombo do mar, que
concreto a concreto, observavel em Menotti Del Picchia e outros espalbava suas ondas na praia num gesto amplo e circular de
poetas. Nao se trata, nesses casos, de influencia ou adoc;:ao teO- semeador cansado.
rica do futurismo. mas do simples proselitismo estilistico desen- "As vezes, uma onda abria a sua espuma como um leque
cadeado pelo Mafarka il Futurisra. Em artigo que publicou no de gemas, que retraia, depoi.s, fechado e timido, para recom~ar
Correia Paulisra11o de 6 de dezembro de 1920, como apontamos indefinidamente esse brinquedo de amor languido e de tedio,
ja em 19494, Menotti Del Picchia traduz.ia urn fragmento do poe- diante do sol sentado hi Ionge, nos rochedos, corn os cotovelos
rna "Destrui~oes", de Marinetti, explicando que a cita9ao frag- fincados nos joelbos, o rnento nas maos. como urn nadador que
mentaria nao da'a para perceber o sentido do poema, que en- tivesse, nesse instante, acabado de atravessar o mar."
toava urn h.ino a morte: Haroldo de Camposr. assinatou a semelhan~a (bastante re-
mota, julgamos nos) de trecbos como esses do Mafarka com
"Um dia, num grande porto betuminoso. alguns das Mcm6rias Sentimentais de l otio Miramar, de Oswald
cheio de mastrea96es hirtas como uma arvore de de Andrade. Essa influencia foi muito maior, ate avassaladora,
maleficas cruzes. na poesia. Determinou ela a prodigalidade andaluza de imagens,
palpitante de velas de concreto a concreto, que reinou pelas poesias de Chuva de
como de asas de enormes vampiros, Pedro, de Menotti, e ate de Meu, de Guilherme de Almeida.
eu me achei, por acaso, Veja-se como o ultimo trecbo citado do Mafarka (o sol sen-
sob as baixas traves de uma tasca de marujos. tado nos rochedos, de queixo na mao, o mar. as oudas, etc.)
se transpoe imediatamente para visao paralela, em Menotti
Borrasca! Borrasca! - rugiram os marinheiros. ("Brua da Guanabara"'):
Vi. atraves os relampagos.
carenas de ebano fumegantes como incudes 0 Pao de A~ucar e urn pcscador filosofo
c. na bruma. gigantes fuligmosos que martelavam de costas voltadas para o mar.
espadas incandescentes em ardentissimos braseiros!"S' Fisga com urn anzol errante
dcpendurado nos fios eletricos da sua \ara de pesca
Dez meses depois. em 14 de outubro de 1921, traduz dois meia duzia de iogleses "globe-trotters"
fragmentos do Mafarka, o primeiro dos quais referente a uma c uma "miss" triste como Lady Godi'"a.
tcmpestade: "Brada Mafarka: - 6 ventos errantcs! Eis per-
fumes e balsamos para vossas ageis pemas de acrobatas!" De A Urea o ermitao tacitumo
repente o trovao. vestido de brasa. arfante e com seus cabelos resiste petreamente a tentac;ao das nuvcns
de chuva hirtos de pavor, precipitando-se do alto do zenite e que dam;am em seu redor como mulheres nuas" etc.
rolando de uma escada de ferro a outra, esmigalhou-se nos sub-
terrancos do horizonte. lgual profusao de imagens de concreto a concreto em Gui·
"La embaixo, cintilaram lamina e machados hrancos. afia- lherme de Almeida. Observe-se este "Fogo de Artiucio":
dos por maos invisiveis na pedra negra e dura das nuvens ...
Depois. bruscamente. a cab~a do tro'"ao foi decepada, de um No jardim torrado das sempre-vivas perto
golpe, por urn relampago." oa parede de cal cozida pelo sol,
na parte alta do caulc reto
Cnrrc•io Pau/ista11o 26-6-1949. J. s~ao. p:\g. I.
i vibra como uma gir:.indola urn girassol.
M.mo da Si"·a Brito. f/i~toria do \.1oderni•m•> Hra~i/circ> vol I,
G
Sao Paulo. S:uaila. 1958. tran~crcveria tambc!m. mai~ tarde. esse-; e"tccr·
- -& -"~ir.1mar na Mira" in Memort!zs Sentimcntais dt! Julio Miramar.
los traduzl!los p<>r M.enotu 5ao Paulo. Difusiio Europeia do Livro. 1964. p:.tg. 33.
00 B<\RROCO AO MODCR~ISI\10 POESIA MODE~ 1\ !59

Um banda de insetos aceso" fer..: ro...rcao. t.:~n1ca analogica c aproH:itamento do princtP.JOS da


em !Ort\0 da infJamada flor de febre ...imultaneidade. doc: mais a\'anc:;ndos que se escreveram na epoca
parece uma centnfuga fanindola em no!>so meio, a pnocipio em france , depois em portugucc:
Je fo~.gullaas e capando de uma girandola. Sabc-se que o poemas cubistas ou portadores do "esprit nou-
\eau.., como preferia diLer Apollinaire, preocupavam-se n:1o
Essa profusao saliente-se, estaria presente tambero em Ro- com as coio;as. mas com a reac:;ao do poeta diante dessa<> coisaos~
nald de Carvalho.' de modo que se pode £~tar numa deriva~ao a naturen. portanto. nao devcria ser imitada, o assunto nao im-
marincttiana de ima.,.ens em nosso Modcmismo. \las, a par porta\'a, a obra de a rte era auronoma. "0 poema cubista tipicn
da influc!ncia do M~larka, houve outra'3 itlflu~nc•as de Mari- - giza LeRoy Breunig - t: um arranjo de verso:. independentcs,
nelli: algumas foram assinaladas por Haroldo de Cam;ms7 • Sabe- altamente 1maginoso , elipticos, ou de grupos de versos que
se que K.rario de Andrade, na Klaxon 3, exp{>s as divergen_cias criam um eieito inicial de descontinuidade, uma vez que nao sao
do grupo paulista. ou pelo m~nos de p~rte do grup~ pauhsta, unidos por uma estrutura discursiva. A unidade do poema deri-
com OS varios pontos do mamfesto futunsta de 1909 . Mas, e va mais da<; analogws e da tnler-relac;ao dos \arias <;egmentos,
expos essas dn·ergencias. nao significa isso que parte do gr:upo contfguos ou nfio, do que de qualquer sequencia 16g.ica e descn-
- como o proprio Mario, por si ou por seu "aluno ~redileto volvimento de ideias".
de poesia", L uis Aranha (na exprcss:lo de Tan de Almetda Pra- Nesse "esprit OOU\'eau" e que se encaixam muitos " poe-
do), e Sergio Milliet. . de ins~rudio europeia - . niio sofresse rna amHogos·· de Sergio Milliet. como este "Raios X":
influencia de outra ongem, d1retamente francesa.
Velodromo
fnquietac:;ao de rodas e de for~a
DIRETRIZES JV/CIAIS Dos anuncJOS Jindos poemas de luz e dinheiro
Homens-sanduiches
. hirio de Andrade confes ou que foi kvado "em principal Vendedores ambulantes
pelas 'Villes Tentaculaires', de Verhaeren'', . que concebe_u fazer Porteiros de hotel onde ha portas girantes
urn livro de poes1as "modemas", em verso l1vre, sabre Sao Pau- Espiritismo
lo: a Pauliceia Desvairada9. Mas se alguem se der o lazer de Torre Eiffel
verificar OS nome que cita em A Escrava Que Niio e l s?uru
(redigida em abril e maio de 1922) . vera que arro_la cub1sta!. Guerreiros negros tatuados
como Apollinaire. Max Jacob e Andre Salmon. e ate os meno' Dan~s mon6tonas
ortodoxos Blaise Cendrars e Jean Cocteau, dadalstas como Tzara Os bailados uecos partiram para a America
Francis Picabia, Paul Dcrmee, tsso sem falar nos autores mais Os filmes americanos sfto os melhores
ou menos a\ ulsos ou de outras nacionalidades: ate T. S. Eliot
depois tao famoso. ja era traz.ido a baila por Mario, 4Ue pos· Tambem cubista, no sentido da sel~ao dos objetos ou
sula de fato leitura extensa e atualizada. Sergio Milliet, tend4\ uas partes no mundo proprio que 6 o texto e no sentido da
estudado na Europa. podia dar-se o lux.o. algo mais tarde, pel 1 livre atribuiciio dessas parte ou atributos a outros objetos, seria
paginas de Terra Roxa. de discutir o que fossc e o que nao fos~ a prosa de Os\\ald de Andrade nas Memorias Semimenrais de
moderno, embora a amilisc incidissc, p. ex., sabre o pr6pnu Joiio Miramar, livro publicado em 1924 e que encerra tambem
Mario de o\ndrade.. . Seus poemas aproveitavam a falta de alguns poemas c pro-Jmetrias. 0 uso das "figuras de contigi.ii-
pontuac:;iio cubisla, adotada pelo futurismo, e cram, como super dade" nessa prosa jci foi demonstrado, e cabalmente, par Ha-
roldo de Campos. ''A!.sim. quando Oswald escreve 'urn ciio
• Ibidem. pa~. 34-37, ladrou a pona barbuda em mangus de camisa.' emprestando a
~ Vide Pericles Eu~~:enio da ~ilva Ramos. .4 Utt•ratura no Bru.s.l
porta as qualidades do poneiro que a foi abrir e de(inindo
vol . U1 t. I, p.t~. 490-492.
n 0 \fovrmelllo Modemista, cat., pags. 18, 21 0 todo pela parte (isto e, 0 porteiro pelas suas barbas e pelas
lbfJ - UO D1\RROCO AO MODER ~ISMO
POESIA MODI:..R~A - 26 1
suas mangas de camisa), esta em plena opera~ao metonimica,
relac1onando elementos fomecidos pela realidade exterior e consideradas modernistas. Mas eram-no, como a demonstrar
transformando-os em d lgitos, para depois recombina-los livre- que, no grupo, a mao esquerda nao sabia 0 que fazia a dircita:
":lente e hierarquiza-los numa nova ordem, ditada pelos crite- o que se qucria era apenas samar os renovadores, as insati!-.fCi·
nos de sua sensibilidade criativa... •o tos. os que eram capazes de olhar o futuro. Talvez em face
1\.las outro dos caminhol. de que Oswald se ocorreu para Jessa falta de uniformidade e que Sergio Milliet, mais tarde,
reahzar aquela famosa "simultaneidade" tao desejada em arte. haja afirmado q ue a "Semana niio teve uma fiJosofia."ll, A
desde os pintores cubistas. e que veio a erieir o cinema na modernidade das Canfoes Gregas, embora se referissem Gre- a
arte mais completa e realizada sob esse ponto de vista foi a
. . ' cia, e aGrccJa antiga., era accntuada por M a rio de Andrade em
ant1 mcna, au mudanc;a de func;ao das palavras, que passam de I Escrava., pagina 35. e nao so por ele: tambem par Osvald
um a classe a outra, como de substantivo a adjetivo: "jardins Je Andradt:. No artigo "Literatura Contemponinea'', que publi-
J~gartixos", isto e, " a subir como lagartixas··, sem falar em suas cou no l orna/ do Comercio (Sao Paulo) de 12 de junho de
f1guras concentradas ("o escuro da escada subia quedas ao se- 1921. asseverava o autor de Os Condenados: "Felizmente o fu-
timo anda r'', modo incisivo de dizer que a escada. que Jevava turismo de Sao Paulo - o seu futurismo - ja deu acordes
a .set~ an dares, era escura e ameac;ava quedas), na~ elipses, oa \!Splendidos ~ lira sagrada de Guilherme de Almeida". E trans-
cna~ao. de verbos. (turcar. guardanapar, parisiar) e em proces- creve a mesma '·Epfgrafe" da futura A Frauta que eu Perdi
sos CUJa total decifrac;ao e arrolamento nao seria muitas vezes (seria essa a poesia citada por Mario de Andrade). assinalando
simples de fazer. q ue ai havia urn verso de 15 si'labas perto de outro de uma
Nem todos os poetas que participaram da Semana de Arte silaba apeoas. rsso, para Oswald, era aquela altura uma fac;a-
Modema, ou a prestigiaram, cram das mesmas tendencias de nha, e acre centava: "Guilherme eMa ao par do empolgante
M ario de Andrade. Menotti Del Picchia, Sergio M illiet ou Os- movimento contemporaneo de anc no va e apenas restringe as
wald de Andrade. Dai a di\'ersidade da poesia modemista ini- liberdades da poesia a conservaqao da rima - evoluida que
cial, dessa, digamos. que foi produzida em rcdor da Semana de seja - pais que e eta "a unica corda que acrescentamos a lira
Arte Moderna e se estendeu ate o advento do primitivismo grega" . :"\em Grac;a Aranha. o andor literario que <>eria carrega-
"pau-brasil". E da i. tambem, a plasticidade com que se enten- do aos ombros do!> OO\' OS, na procissao renovadora da Semana,
dJa o que fosse rnoderno. Alguns poemas de Guilherme de Al- \cria as coisas de modo diferente: as inalaria, no discurso da
meida. encaixados em Encamamento, como " Brulado Russo··. primeira none da Sernana 14, que Guilherme dava, nas Canroes
foram tidos corretameote como modernos e ate paradigmatJcos Gregas, "a magia de uma poesia mais livre do que a Ane''.
por Mario de Andrade 11 , e nao econtestavel a qualidade " mo- Oc; '"nO\OS" cariocas que compareceram a Semana au a
dernista" de .\1eu e Rara. Mas, quando se tern presente a pro- prestigiaram ressumavam tambem diretrizes dlspare . embora
clama<;ao de Menorti Del P icchia, em plena discurso da segunda todos ele cultua sem o Simbolo ou dele fossem egressos mais
noite da St:mana: "que o rufo de urn automovel, nos trilhos de ou menos recentes. Ronald de Car\'alho ostentava, por essa
dais versos. espante da poesia 0 ultimo deus homerico. que altura. pensamento nacionalista. mas forma que com;spondia a
ficou, anacronicamente. a do rmir e sonhar. na era do 'jazz-band· esc:;as intenc6es apenas em raros de c;eus EpiRramas; R ibeiro
e do cinema. com a flau1a dos pastores da Arcadia e os seios Couto se preocupa' a com matar a eloqiiencia, a "hidra baiana",
dh inos de H elena!''. C\tSta-se a compreender como, ao mesmo i to e. em acalentar somente 0 eu penumbri~mo <;imbolista;
tempo. a.; ··can<;6es gregas·· de Guilherme de Almeidal2 eram .o\.lvaro T\.forewa era da mcsma diretriz simbolista, assim como
\ifanuel Bandeira, que a despeito desse matiz brumoso patentea-
1
" '·Estihsuca M iramarina". Suplemento Literario cle (I Estad£1 de ,.3 entre todos e'\pressao pcssoal, "modema". embora ainda nao
S Pl1ulo. :-+ de outubro de 1964. Salicntc-se contudo que pan~ dill; supostas
meton.mias cai no campo das htpalages. tando ., '\Ua •f~<emclhan··a com a p~ia cia fa~" hcn'IC:t. em gcral. e 1
1l A E~aat•a, png. 63 .:ontr'ldkf>e<~ tl!:'i-..t oropn:"l fnse
1 :l uolcmcnto uterurin tie 0 E.lfado de 'i Pa11/o 17 1le fcwrcim tie
11
1\iio ~tou aqui diseutindo a qu.1hdadc tiCS<>as canc0cs. de a guda
~Utsa Yocabular e apurad:! consciencaa anesanal. mas stmplesmeote f;i- 1962, najl. 2
H hA Emoc-ao E'telica na rtc r.fodcrr'l". E~pinrn .\1nd~>fll{l. S!o
Paulo, ::! n <.'\1. Comoanhia Editora '-:H:it>nal. JC)J2. p:ig<;. 21. c 23
DO D'\RROCO 1\0 .MODI RNIS\1{) POESlA MODCR'-A - 16.J

"moderrusta··. e que era metricamente mais '" enturoso e templo, os matemus da mocencta construtiva'' nao seria dificil
anquieto. transitar para a verificayao de Carlos Drummond de Andrade
Esta vi~to que, com essa dispandade de tendcncias, a Se- no n." I de A R ensra de Belo Honzonte (julbo de 1925): "Ago-
manu de Ane Moderna so podcria ter um sigoific.ado: o de ra, o e critor foge de teorias e construc;oes abstratas para tra-
e.\primir para un o seu proprio desejo de modemidade, nao balhar a realidade com miios puras". lsso ficaria ainda rnais
passando para o utros de mero espet;kulo que sacudisse a pro- claro no numero 2 de A Revista. quando se precomzou m;w,
\JOcia. Lembra-se Candido Mota Filho 1s de Paulo Prado, o franca nacionalizaciio de nosso espirito. bern como uma obta dt;
grande patrocinador da Semana. cujo prestlgio na ocasiiio c ago- dura disciplina e se\eridade construtiva. "Niio podemos
ra '"dificil de descre.,.er'', segundo Jan de Almeida Prado, qua n- ad,ertia A Ret wa - oferecer nenhuma permeabilidadc aos
do declara.,.a: "Precisamos as. ustar e-sa burg.uesia que cochila produtm; e detritos das ch ilizac;oes estrangeiras."
nas gl6rias dos scus lucros'' ... Explicaria mats tarde O swald de Andrade 16: "0 primiti-
Assim sendo, como a Semana de Artc Modema (que se \ismo que na Franc;a aparecia como exolismo era para n6s.
processou no Teatro Municipal em Sao Paulo. nos dias 13. 15 no Brasil. primitivismo mesmo. Pen ei, entiio, e m fazer uma
e l7 de fevereiro de 1922. desenvoh ida de uma tdcia de Di poesia de expor1a<;iio e nao de imponac;ao. baseada em nossa
Cavalcanti. e que englobou mostras de literatura. musica, pin- ambicncia geografica, hist6rica e ~ocial. Como o pau b rasil foi
lura, C!:>I..'Ultura e arquitetura, muitas vezes sob a assuada dos a primeira riqueza brasileir2 e>.portada, denominet o movimenlo
passad i~tas) niio le\'C uma filosofia, C preciso esperar que surja Pau-Brastl. Sua feis-ao estetica coincidia com o exotismo e o
a pnmeira doutrina liteniria do Modemismo que tenha, in!cr- modcrnismo IOOO'o de Ccndrars, que, de resto, tambem escreveu
namentc. o condiio de di\idir as aguas. para que a.; posi~oes se conscientemente poesta pau- brasil." Oswald de Andrade deu
fixem em termo-; de pro ou contra. Essa primeira doutrina divi- corpo a sua teoria no li-.ro Pau-Brasil, que trouxe de Paris em
sora ea oo mo,imento "pau-brao;il" de Oswald de Andrade e 1925, com prefacio de Paulo Prado. £Iucida esle que era pre-
seu manifesto mtcial data de 18 de marco de 1924. quando foi ciso libertar o verso, em fase criadora depois da destruic;ao
rubhcado no Corrrin dn Mcmhii. tuturista, bern como adotar o nactonali mo, que deveria eman-
cipar-no~ " das influencias nefastas das velha:. ctvilizac;oes em
dccat!cncia". Ainda em 1924, publicado o 1.0 manifesto pau-
FASE PR/MITIJ:ISTA bra~i (o segundo sairia no lh ro, ~ob o tttulo de ''Falac;ao"),
esse manifesto come<;ou a repercutir: refere-se a ele (ou a seus
E:.ta\a inictada. com a publica<;iio do manifesto pau-brasil. prc dutos) Mario de Andrade, quando declara que as pesquisas
em mar~o de 1924. a fase primiti\·ista, que sc ala<arou pelo pais do.! con sc1 ~n cia nacional ··cxistem ja francas e confiantes na ten-
afom com ... ambi<;ao de ser uma csp~..·cie de tomada de con<,- dcncJa pau-brasil de O!.wald de Andrade''. E o not<ivel quee
<.:tencia d1' Br.--;il. que procura\'a dcscobrir-se e cntender-sc. Mano ue Andrade a:.sinala que para Oswald. Ronald de Cana-
Nesse m.mifc~to. Oswald de Andrade queria uma poesia "pau- 1110 c Guilherme de Almeioa o Brusil oao e om assunto litenirio
brasil ", de exporta~iio: desejava que todos fossem ··regionais" escolhido entre mil: "epreocup:J~iio tmpenosa que abrange mes-
e puros em sua epoca. 0 manifesto nao era muito claro, mas rno os seus gestos europeus", 17 o que nplica e justifica o fato
parecia exrrim tr duas a~pi rac;oes simultaneas: uma de Brasil Jt: Os-.vald de Andrade, "numa 'iagem a Paris, do alto de urn
c de preseme. outra de construcao em estado de inocencia. Este atelier da Place Clichy •· haver tie coberto, "deslumbrado, a sua
segundo ponto. com outros do manifesto, cheira\a a Dada propria terra". como dei.J.a,•a inscrito Paulo Prado no portico
(como pareceu aos verde-amarelos) e daria a formula do moder- do liHo Pau-Brasil. Mesmo na Europa. e usando raizes euro-
nismo inicial mineiro. p. e\. Da recomenda~ao o-waldiana: peias, procura\'a-sc interpretar o Brasil.
"Nenhuma formula para a contemponinea expressao do mundo.
Ver com ollws li1·re~ ·, ou atnda: "o lirismo, a apresenta<;ao no 10 Dcpoim ~·ntoprrstado n Pericles Eugi!nio dJ Silla Ramos, Correio
PauliJtatto . de. junho de 1949, 3. seq·ao, pag.~. l-2
~6
17 "0 wald de Andrade~. Ret·i.ua do Brasil, ~clembro de 1924.
Suplement,. Literarl(l ric 0 El tOJv d~ S. Paul<•. 1·1 de nhril de
1:1
1962. p~g. n
lt~.J - DO 0 \RROCO A O MODI:R'I~MO POESlA MODERN/\ - loJ

0 primiti~ismo paulista expandiu-se por todo o Brasil, a modernistas partJc1pantes da Semana. como Menotti Del Pjc-
pomo de Carlos Drummond de Andrade assinalar mais tarde chia e Plfnio Salgado, uniram-se Cassiano Ricardo e Raul Bopp,
que "a poesia modernista foi, em grande parte, uma poesia de para constituir o grupo verde-amarelo, que preconizava uma
regiao. de municipio e ate de povoado. que se atribuiu a missao poesia genuinamente brasileira, adversa a importac;ao de ismos
de redescobrir o Brasil, considerando-o antes encoberto do que curopeus. Esse grupo, cuja poesia foi atacada como superfi-
revel ado pel a tradic;ao liteniria de cunho europeu ( ... ) . Mas ciaJ20 na ocasiao, procurou adquirir profuodidade te6rica, meta-
esse excesso de Brasil corria o risco de degenerar simplesmente morfoseando-se na "revolu~o da Anta", preocupada com o
em cxcesso de pitoresco. de tal modo o particular se substitula estudo da forma~ao brasileira sobre base amerindia. A "revolu-
ao geral, na ofreguidao dos revolucionarios, marcados ainda ~ao'', que sofreu a ioflueocia de urn estudioso, Alarica Silveira,
por uma tendeocia pulverizadora ao humorismo'' 18. Essa ten- denominou-se da "Anta'' por ser este animal totem tupi, assu-
dencia ao humorismo come~ava com o simples poerna-piada, mindo o tapir, para os poetas coojurados sob a sua invoca~iio,
definido no numero 6 da Revista Nova "como a uniao duns o sentido da "for~a barbara e original da terra". A pesquisa da
poucos versos. alimentados pela exclusiva raziio de registrar uma originaJidade nacional deveria estender-se "desde a anta que
anedota ou uma piada", servindo de cxemplo urn de Ser- abriu caminhos ao exercito empenachado para a conquista da
gio Milliet (a quem se parece dever, tambem. a designac;ao tupiretama (originalidade origimiria) ao imigrante de todas as
''poema-piada '') : patrias que forma o primeiro plano da nossa originalidade pre-
sente"21. Da corrente verde-amarela e sua crisma tapiresca os
..Que linda minboca exclama o sapo livros representatives sao OS Borroes de Verde e Amarelo ou 0
avan.;ando pra come-la Marcim Cerere, de Cassiano Ricardo, a R epublica dos Estados
Mas a minhoca abriu a goela Unidos do Brasil, de Menotti Del Picchia.
e bocou-o. Mas, assim como houve no verde-amarelismo batismo e
Erramos. disse o sapo, era cobra!" cdsma, tambem houve no " pau-brasil" a mesma crisma. Em 11
de janeiro de 1928, Tarsila do Amaral pintou urn quadro, den<r
A "precisao de nacionalidade". a vonrade de descobrir o minado "Abaporu" (quer dizer, "antrop6fago'') por Oswald de
Brasil, ala<:trou-se pelo pais afora e junto com ela a vontade Andrade e Raul Bopp (bandeado do grupo verde-amarelo). Os
de reformular a Hngua nacionaJ, com o aproveitamento de ter- dois, informa Tarsila22, chocados com a tela, contemplaram-
mos regionais e da gfria. Alguns poemas de Jorge Fernande.c; na longameote, e sentiram que dela poderia sair um movimento
( 1927) sao tao densos de nomes nordestinos que dificilmente se intelectual. 0 abaporu "sugeria a criatura fatalizada, presa a
entendem 3 primeira vista no sui; os regionalismos, os colo- terra com seus cnormes e pesados pes. Urn simbolo. Ali se con-
quialismos, a giria, entram tanto na poesia de Augusto Meyer. centrava o Brasil, o inferno verde''. Reconhece-se nestas pala-
no Rio Grande do Sui, como nos poemas do grupo da revista vras de Tarsila a genese da Cobra N orato de Raul Bopp.
Verde, de Cataguases. 0 manifesto antropofagico, lan~ado por Oswald de Andra-
Se a poesia dessa fase apresenta quase oo; mesmos carac- de2J no numero 1 da R evista de Amropojagia, maio de 1928,
terisricos por todo o Brasil, norteados pela precisao de naci<r
nalidade 19, nao e menos certo que se criaram corrcntes adver- !!O Aspectos e~trcmamente curiosos de-;sa discussao, com ataques aos
sas umas as outras dentro da dirctriz geral. Assim e que a lhros \'Crde-:~marelos e com Menotti Del Picchia e M~rio de Andrade a
trocar Mgent ilezas". podem ser vistas no numero 2 de Tt!rra Roxa.
J" Prefl\cio aos POi>mas de Jo:touim Ca•d:>zo
21 a
0 documentO<. Teferentes "re,·nlu~ao d:l anta". bern como OUirO'i,
estao consignados no livro conjunto de Menolti, Cassiano Ricardo e Plinl<>
Ill Guilherme de Almeida ha"i~ c tad' em 19.25 em \.!ria.; capital\ Salgado, 0 Curupira e o Cariio (Siio Paulo, Helios, 1927).
do Bra~il. de Pono Alegre (<c:tembro> a Recife (n,l\cmbrol. pregando " ~2 "Confi&siio Gcral~. no progmma de ~ua e~po~i~iio de daembro ue
..bra.~ilein~mo- e demon~trand()-{'1 com a po.!s13 que jil se pr3ticava no 1950 no Museu de i\rte de Siio Paulo· hPmtura Pau-Brasil e Antropof:i·
Br.tSII Fo• e~"a m•,~ao de Gui!hennc: urn du~ fatores mai• pre~oso~ d:t gica", Re'\'ista Anua! do Soliio de ~1aio. n.o I. 1939.
difu~iio do mov1menln Sua conferC:nci..t pc<J..: ~cr 'islu nt· Suplemcnto Lite- !!a o~ mais importantcs manifesto· do Modell"ismo brasileiro estio
r!riu de 0 £,tadu tieS Paulo ue 17 uc fc,~reiro de 19~. hoje reunidos na Rn•iJio do Uvro n.0 16, p:igs. 181-202.
160 - DO B.-\RROCO AO ~IOOE:.R. ISMO
POESIA \iOOERNA 267
trocadilhava: "tupi or not tupi that is the question'', e nat'
queria catequese algoma, nem importa~ao de consciencia enlata· canta-a, pon!m. porque a percebe e comprecnde
da, mas a "revolucyao caraiba", scm l6gica nem verdade trans em toda a s ua multipla beleza,
mitida por povos missiooarios. "Somos concretistas - pregava. em sua profundidade e infinitude.
As ideias tomam conta, reagem. queimam gente nas pra<;as pu·
blicas. Suprimamos as ideias e as outras parahsias. Pelos ro· Seria preciso esperar. contudo, a terceira fase do nosso
teiros. Acrednar nos sinais, acreditar nos intrumentos e nas es Mod:rnism?, p~ra que essa ~spirac;ao viesse a ter alguma cx-
trelas". Oswald datava o seu manifesto matriarcaJ do "ano 374 pressao e sJgn.fJcado. A poes1a nfio "brasileira" que se fazm n..t
da degluti<;ao do Bispo Sardinha", e depois de uma intennitcoct:1 segunda fase, como a de ~l anuel de Abreu o famoso criador
marxist a posterior a 30. mante\ e ate o fim de sua 'ida a an da abreug:rafia,
..
era tida como orillinal
o· '
l
isto ' contra a corrente ,
tropofagia como concep~iio geral da existencia. A Revisla dt· en;t .vlSt~ de sua ausencia de "colorido brasileiro"24, e com essa
Antropofagia teve duas fases ou denticraes: a 1. •, de maio de or~gmahdade era relegada a geena; os versos de Felipe D'Oli-
1928 a fevcreiro de 1929; a segunda de ruar~o a julho de 1929, vel ra,_ corn sua ~xpressao grave e elegfaca, a despeito de bern
como pagina l>Cmanal do Diorio de Sao Paulo. E morreu "em receb1dos por Mnno de Andrade, foram considerados "bem fei-
vista do:. montes de canas recebidas de Jcitores do jornal. re- tos ~e ~1ais", coisa de neopamasiano, por Joao Alphonsus2S. A
clamando contra aquela pagina dissol\'ente de todos os ciiJ10ne.' ampl.u~yao de campos amadurava. porem, e logo a poesia nacio-
burguese~". confessaria Tarsila. louvada na infonna<;ao de Ge- nal ma versar no' os temas. Pesquisada a nacionaJidade viria
raldo Ferraz. Com a Revista de Amropofagia morria a fase a fa~e da afinna~a?., uma cena indiferen~a ou cepticisrn~ ante
primitivista do Modernismo brasileiro, nascendo uma nova fase as correotes europc1as, descontadas as manchas surrealistas da
com as obras de 1930, e, principalmente, com a dissoluc;ao desse J:a. fase; ac~editava a Jjterall~ra brasileira em sua pr6pria via-
primitivismo e o em eredamcnto da pocsia brasileira por ma.Is blladade, pms as fases antenores do Modernismo lhe haviam
amplos caminhos. legado uma heran~a que Mario de Andrade via na fusao de um
princfpi?, o do di~eito permaoente a pesquisa estetica, com ou-
D/I"ERGENCIAS tros dOLs: a atuaJ1za~ao da inteligencia artistica brasiJeira e a
estabiliza9ao de uma consciencia criadora nacional26.
Durante a segunda fase, alguns poetas re identcs no Rio de
Janeiro, como Tasso da Silveira e Murilo Araujo, fundariam
a revista Festa, que nao e qucria primitiva, mas espiritual, e FASES DE AUTODETERM!NArAO E CONSTRUTIVA
que se arrogava, alga ingenuamente, a verdadeira responsabili-
dade pcla atual izac;ao das letras brasileira . Como apootou Ma· Preounciaram a terceira fase alguns sinais de enfararnento.
rio de Andrade. a pretensiio era infundada; o Modern.ismo nao como o de Augusto Frederico Schmidt no seu Canto do Br~
fora uma continuidade de processos simbolistas ja aclimados ao \ilriro de 1928: '
Brasil, mas uma ruptura, por sugestao do ranguardismo europeu.
0 proprio Tasso da Siheiru s6 por volta de 1926 adotaria o Nao quero mais o amor,
verso livre, e as inovar;oes grfificas de Murilo Araujo oao fariam Nern mais quero cantar a minha terra.
verao nem s1gnificavam estilo inovador, que foi o horizonte mai:; Me perco oeste mundo
imediato de Oswald ou de M:hio de Andrade. De qualquer Nao quero mai~ o Brasil
modo. resta\·a a ambic;ao de Festa: Niio quero mais geografia
Nero pitoresco.
0 artista canta agora a realidade total:
a do corpo e a do espirito,
a da natureza e a do sonho .!-& Antonio de Alcant:tr:t Mach.J<fo, Revnra d~ Antropojagio n • 5
a do homem e a de Deus, (-.etembro de 1928)
~s 0 J()rnol Rio de Janeiro. 2 .Ill! maio de 1927.
~6 0 Mm·ltJt(!flfu MndemiJitJ, <.'IL pag. 45
~nS - DO DARROCO AO MODERNISMO )inceridade, segundo suas proprias tendencias. Dai o fato de
a poesia da 3.• fase ser mais pessoal, em globo, do que a da 2.•.
Costuma-se marcar esl'a fase. tambcm dita p6s-moderoista. Mas pelo fim dessa fase era praticameote insuportavel uma
com a apari~ao de poetas como A. F. Schmidt, Murilo Mendes. coisa que M a rio de Andrade ja condenava no inlcio dessa mel.-
(que no entanto ja colaborava na Re~·isra de Antropofagia) e ma fase: a facilidade com que os mal informados desconceitua-
outros. ate Vinicius de Morais. Entretanto, a amplia~ao de .ru- vam o Modemismo, supondo que juntar quaisquer (rases, as
mos que nessa fase se observou atinge os pr6prios modemistas mais tolas e terra-a-terra, mesmo grosseiras, idiotas ou repelen-
" hist6ricos", isto e, OS que participaram da fase "heroica" do tes, seria pratkar o verso livre e a poesia modema. Em 1931
movimento. A poesia de Remate de Males (1930) de Mario de cscrevia Mario de Andrade29 : "a licen~a de nao metrificar bo
Andrade, que inclui au~ a despojadissima di~ao dos "Poe_ma.c; tou muita gente imaginando que ningucm carece de ter ritmo
da Negra··. de 1929, ou o docc lirismo dos "Poemas da Amtga" mais e basta ajuntar [rases fantasiosamente enfileiradas para fa-
de 29-30 esta muito lonee do ''desvairismo'' inicial do poeta, zer verso livre··. Via tambem na poesia do momento ·•uma des-
que niio, e mais urn "eu;-', mas "eus em farrancho"; per?e-se riLma~ao boba, uma !alta pavorosa de contribuif1ao pessoal" e
pel as sensar;aes e nao C\ ita o lirismo amoroso; seus cammho" sobretudo a automatizac;ao da tcmatica que os mais idosos esta-
,;c fariam ainda mais pr6digos depois, a complicar-se com a nota .,.am trabalbando "com fadiga . hesita~;ao e muitos erros". Oito
...ocial. Tambem Oswald de Andrade produziu nessa fase o anos depois, as coisac; niio seriam vistas de modo muito diferen-
··cantico dos Cfmticos". de veemente efusiio amorosa e de pre- te por Luis Martinsl0 : •·o Modernismo sofreu a infl uencia ava-
sen~a no mundo, bem distante da poesia pau-brasi l. PoS?ibili- caJhadora dos adeptos. Como nos tempos do Parnasianismo
tou-se o aparecimemo de Cecilia Meirele!>, com sua pocsta de todos escreviam sonetos. no tempo do lodernismo passa-
e\pressao pessoal, grave, ac;cetica, cheia de estrelas a derramar- ram todos a escrever tolices em versos livres. (Como, ha coisa
lhe sombra no rosto. \OZ. dolorida a espalhar cinzas pelo mun- de unc; dois ano5. era mod a ser escritor proktario.)"
do; c: ram os que querem \ er estilo simbolista ainda cr.n Vi~gem
t: niio perccbem ;.ntcs. na supera9ao c morte do stmbo~smo
imimista da autora, um reflexo do drama pessoal da poeusa e FASE CO.VSTRUTIVISTA
do clima de libcrdadc da 3.• fase, com a autodetermina~iio que
ofcreda aos poetas. Que Cecilia Mcireles Iosse prezada pelo Por \Olla de 1945, alguns poetas que estavam surgindo
grupo de Festa e fato inegavel. mas o ccrto e que sempre sc aceitaram u convite de uabalho que era a prega~ao critica de
recusou a ver-se como participante de grupos, mesmo o dl' Marie. de Andrade e procuraram atingir. com o exemplo de Va-
Festa, scm negar contudo a sua modemidade27• Carlos Drum· ler} uns (Joao Cabral de Melo Neto), com a doutrina estetica
mond de Andrade publica em 1930 seu livro realizado durante de Croce outros (Domingos Carvalho da Siha. Pericles Eugenio
a segunda fase, mas logo comc~a a exprimir, em poe~ia de su· tb Silva Ramos). uma poe ia de expressao nJtida, em que "o
pcrior nfvcl tecnico. o seu "eu retorcido", o seu scnttmeoto do ~eotimentn se re_ o. \'e·se em imagens". Desprezava-se portanto
mundo, a sua percep~;ao do "tempo presente": pelos fins <b n ancdota. e de,denhava-se a expressao niio comedida, pro-
3.• fase, ja c considerado urn dos grandes poetas modernos do curando-se o "despojamento'', como entao muito se dizia. A
Brasil. Ribeiro Couto. depois da publica~iio de rescaldos mo- ni tidez de expressao desenhava-se ate naJguns poetas que cw-
demistas. manifesta-se em tcrmo$ de auseocia; Jorge de Lima davam de assumos quot idianos ou sociais, como Bueno de Ri-
explora o filao da poesia religiosa, junto com Murilo Mendts, \'era, a demonstrar que havia urn clima novo. Foram os criti-
cujo propalado "surrealismo·· deve mais ao essencialismo de cos como Alvaro Lins, Sergto )..JiJliet c Alceu Amoroso Lima 31
lsmael Nery. segur.do prcciosa infonna~;ao de Manuel Bandet·
20 Ret•ista No~·a. n • 1 (15-3-1931), "A Poesia em 1930", a
ra:!s. Seria inutil prosseguir. 0 pocta, na 3.a Case, passou II p3gs. 102-103.
exprimir-sc mais line c autentic<!mente, escre\endo com maioJ 3o "0 Que H:i <.h: Errado em ' ossn Literatura Modema", RASM.
n.• I, !939.
~• Aindil pouco antl"' de falcccr voh•t•t a exprimir·nos cssa posi~1, 31 Fide o nos.so 0 Modunismo na Poesio. em A Utt ratura no Bra·
lurnnt~ \isila ouc lhe fi7er•os em Siio Paul.: em novembro de 1963. ,Jf. ~'01. HI tomo I, p4&S. 653-654.
:!" Aprcs~11~·iW da r, 410 Brosilrira, 2: cd .. Rio de Janeiro, Cas.t
tlo E<tudante do Brnsil 195~. pags. 166 e ss.
PO - DO B ... RROCO .\0 MODI:.R:-;JSMO
POESIA MODERN A - I7 I
o~ ~ri~eiros a apontar a exi.steocia dessa poesia de expre~sao
dJsoplmada - _e os poetas oo,os aceitaram a palavra da critica, 'cram estes, entao, a mesma sensa~ao expressa por Mario de
passando a des1gnar-se como "gera~ao de 45", segundo o r6tu- Andrade em 1931 , e viram que era imperioso tentar outro cami-
Jo imaginado por Domingos Carvalho da Silvan. nho. Apontaram na declara~ao da Sec~iio de Poesia do Con-
Essas inten~oes iniciais, que niio cogitavam de repetir mo· grcsso Intemacional de Escritores de Sao Paulo - dcclara~iio
delos uJU:apassados, mas de criar novas formas de expressao, cssa redigida por Joiio Cabral de Mclo Neto, Mario da Silva
em bora. ngorosas, como se pode ver no artigo de apreseota~o Brito (que posteriormeote incursionou no concretismo) e por Pe-
que assmamos na Revista Brasileira de Poesia, n°. I (dezembro ricles Eugenio da Silva Ramos - que se devia ten tar supcrar as
de 1947), que foi o primeiro 6rgao da gera~ao de 45 como tal harreiras existentes entre a poesia modema e o homem comum,
(ainda se designava "neomodernista", de acordo com a formu- fazendo que este se interessasse por aquela. &~es teotames es-
la idealizada por Alceu Amoroso Lima), foram logo a seguir u1o em desenvolvimento. sendo de notar que a maior parte dos
al teradas por outros poetas, que pregaram a ressurreicao do membros da gera~ao pratica hoje uma poesia ou clara ou
soneto e das formas metricas e ate estilos pm!ticos tradicionais. participante.
Esse entendimento foi o de varios poetas da gera~ao, no Rio, c Construtivista foi tambem o grupo dos poetas concretos,
de modo algum e definidor, so por si. da gera~ao de 45. Basta a
que surgiram praticamente sombra da gera~ao de 45 e de seu
dizer que, embora haja de fato entre os poetas de 45 grandes \!spfrito de pe quisa formal, notadamente com 0 Auto do Pos-
entendedores da teoria e tecnica do verso - que estudaram ~esso, de Haroldo de Campos (1950), 0 Rei Menos o Reino,
isso, asvezes, ate para impor 0 modernismo ao respeito dos de Augusto de Campos (1951) e 0 Carrossel (1950) de Decio
que .d.ele debicavam por julgar seus poetas incapazes sequer de Pignatari, mas logo enveredou por outros caminhos.
me_trificar - , urn de seus mais tipicos representantes, como Ao publicarem Noigandres, 3, Haroldo de Campos e seu
Joao Cabral d.e Melo Neto; a,inda h<i P?uco foi apontado por irmao Augusto, junto com Decio Pignatari, fundaram a cba-
Manuel Bande1ra como deslitutdo de ouv1do para a versificacao mada "poesia concreta". nao discursiva e exploradora das vir-
regular, 0 que quer dizer. como Jeigo em metrica tradicionaJH. tualidades da palavra no espa~o. desintegrada ou em associa~tiio,
A nitidez da expressao e pois a definidora, e nao a simples em preto c branco, ou colorida. As bases do movimento sao
m~trica.
'cmpre revistas; depois dessa fase puramente gnHica, o grupo
N~o obstaote, a influencia da gcra~ao se deu sobre os poe- ..1\Joigandres" Ja desejou o ..salto participante", que ensaiou
tas mrus velhos, que passaram a metrificar a partir de 45, mes- me mo. E ainda depois, cmbora partindo de pontos comuns de
mo os que. pouco se haviam preocupado com isso, de modo referencia e de urn aceno comum de pesquisas (cuja fac;e mai.,
que a poesJa da fase, seja a praticada pela gera~ao de 45 ou homogenea esta represeotada na coletanea Noigandres 4, I 958).
pela de 22 e muito mais tensa, ordenada - c ate sonetizada. voltou-se para trabalhos bastante diversificados entre si. mas que.
Jorge de Lima sonetou e decassiJabou torrencialmente, para ci- na realidade, acentuam linhas anteriores dos poetas particular-
tar urn exemplo; ate Murilo Mendes, um dos "sem ouvido'' mente considerados.
na classifica~ao de Bandeira, fez seus decassilabos na Contem~
Assim. Augusto tie Campos realizou alguns poemas "pop-
plariio ~~ .ouro _Preto, e~bo~a s6. nos seus livros posterior~. cretos··, utilizando a sintaxe espacial da serie ·'Poetamenos•·
como Stctltana, VJesse a atmg1r mats puramente a densidade, a
l.'Oncentra9ao, a limpidez de 45. Cpoemas em cores), mas ora colhendo palavr~s no "ready made"
tlo JOrnais. ora c;ubstituindo diretamente os elementos do dic;-
Tanta sonetiza~iio - e de um soneto multas VCLcs bermc-
.:ur-<;0 normal por rccortes de revistas em func;ao pictogr.ifica
tico, cifrado, sonoro mas laborioso de apreensii.o, quando nao
(como a piramide de olhos no poema "Baboeil''. p. e:o:.).
vazio - lambem atomizou o trabalbo dos pais da gera~ao. Ti- Decio Pignatari desenvolveu pesquisas no campo da ela-
hora~ao de novos c6digos. da articula~ao de novas liogua-
32 Corr~ir> Paulistano, 8-5-48. 13-6-48. !!ens (poemas-codigo ou semi61icos) e, tambem, procurou
33 "0 Caminho do Frio", Suplemc:nto Lit.mirio t.lc 0 Estado d~ utilizar-sc dos mcios de comunica~ao de ma.c;sa e de sua cxpericn-
S. Paulo. 30 de maio de 19M. cia de "designer" para a cria~ao de novos poemas.
171 - DO BARROCO AO MODERNISMO POI!SIA MODERNA - '!lJ

Haroldo de Campos preocupou-se com a amplia93o do assuntos que desejam, sem limitar-se ao pitoresco brasileiro.
borizonte semantico de sua pesquisa, tendo-se voltado para urn Dava-se o Brasil como ja suficientemente descoberto, e partia-sc
texto permutacional em que, a seu modo de ver, se aboleru as para a constituic;ao de urn corpo de literatura que desejava scr
fronteiras entre poesia e prosa. Este texto - cujas primeiras efetivamente nacional ou autonomo, e oiio meramentc de macu-
paginas-fragmentos foram publicadas em lnven~iio 4 - tern o quea<;ao europeia Essa consciencia de uma literatura brasilcira
nome de Livro de Ensaios I - Galdxias. foi o legado melhor da II fase, que a ill se iocumbiu de de-
Da poesia concreta derivaram, efemeramente, o neoconcre- monstrar. Depois disso, se o poeta brasileiro sabe do que se faz
tismo de Ferreira Gular, que havia publicado em 1954 a Luta noutros palses, sabe-o pelo desejo de informar-se, ja que o
Corporal, e que revia segundo diretrizes de intui~ao o que era mundo e urn s6, mas oao mo,ido pelo desejo beato de colo-
racional no grupo "Noigandres'', e, depois, a "poesia praxis" nialmente imitar, de ser subsidiario e de inserir-se em movi-
mentos estraogeiros.
de Mario Chamie, que explora extensamente paronormisias, ri-
Existe, em suma, a consciencia criadora nacional a que se
mas, assonancias, alitera~oes, blocos em preto. 0 acervo crltic(l referia Mario de Andrade, e a establlizac;ao des a consciencia,
do concretismo e da poesia-praxis e extremamente copioso em literatura, foi o maior titulo do Modernismo e o seu inapa-
No preseote memento acham-se trabalhando representame, gavel florao. IV - Fase Construtivista. Nessa fase se procurou
de todas as gera~oes. como no caso de 22, Carlos Drummond dar maior rutidez e densidade a expressao poetica, sem perda
poeta sempre Iucido - ; os poetas de -l5 e os concretistas, nenhuma das conquistas anteriores. E uma fase de ordeoa~iio,
cujas experieocias de vanguarda quase sempre nao sao novas, oa qual se incentivaram as pesquisas, formais e de expressiio,
mas sao sempre feitas com inten~ao nova. Diga-se o mesmo os cstudos de teoria e tecnica liter<iria, a reavalia~ao do oosso
de praxis. E tern surgido correntes c agrupamentos DO\•Os, bern patrimonio liternrio. Surgiram a gera~o de 45 e o!> concretistas.
como alguns poetas de valor. Desse modo. o ciclo do Moder- Os poetas, em geral, sao tambcm analistas literarios. A pro-
oismo amda nao esta encerrado. cura de conten~ao e o espirito de pesquisa fom1al oao foram
exclusivol> dos poetas mais mo~os, embora fossem a bandeira
destes: os poetas das gera~6es anteriores, em geral, subordina-
rarn-se ao espirito dessa epoca.
PE'RIODIZA<;.AO

Em ao sa opiniao, o Modernismo e portanto pcriodizavel


em IV fases. que assim se propoem: I - Fase Her6ica ou de
Formac;:ao das primeiras manifesta,oes do e-;pirito de grupo, a
contar da exposic;ao Malfatti, ate a publica\ao do manifesto
pau-br~il em 1924; nessa fase o csp1rito de modemidade era
solicitado por drios canunhos, nem semprc coerentes. II -
Fase Primitiva, gerada pelo manifesto pau-brasil, de Oswald
de Andrade. As posi<;ocs se fixam em tomo desse manifesto e
do tipo "brasileiro" de poesia, adotando-o, combatendo-o, va-
riando-o. A fase se encerra com a exlin~o da Revista de An-
tropojagia (2.• denti<;ao), em 1929. Melhor tomar esse fa to
como termo, em \ ez da Revolw:;ao de 30, como ja se sugeriu,
porque a literatura nao precisa regular-se, ancilarmente, por
balizas extraliterarias quando em sua propria hist6ria se acham
marcos muito mais coerentes. Ill - Fase de autodetermin~Jfiio,
na qual os poctas exprimem sua individualidade e versam os