Faichamento do texto “Form - Figure – Style: An Intermediate Assessment”, por Brian Ferneyhough

FERNEYHOUGH, Brian. Form – Figure – Style: An Intermediate Assessment. Perspecives of New

Music, v. 31, n. 1, pp. 32 – 40, 1993

GLOSSÁRIO
Denotação = tradução de um signo para seu sentido literal
Ex cathedra = diz respeito à infabilidade papal, dogma
Pavlovismo = processo que busca modificação de alguns comportamentos com base nos efeitos do
binômio estímulo-resposta
Mônada = indivúduo ou unidade diminuta e muito simples
Interstício = pequeno espaço entre partes de um todo

§1
. Pluralismo panestilísico leva à intolerância mútua = aceitação não-crítica
. Remistificação da expressão musical = não há solução universal

§2
. Duas abordagens: o ato artístico se justifica por si próprio x estratégias abstratas e materialistas de
geração
. “All structuring systems are, to some extent, arbitrary and spontaneous [...]”
. Espontaneidade = resultado de processos de auto-programação
. Falácia: a energia retórica interna é suficiente para suplantar qualquer função formativa secundária.

§3
. Imediatismo da expressão = apreciação do sentido denotacional e presença material direta
. Encapsulamento passivo da forma
. Gera desorientamento no que se concerne à forma

§4
. Dogma: “o signo musical ou constelação-signo é, para um grau do significante, transparente à
intencionalidade emotiva” (p.34)
. Ou seja, acredita-se que a partitura (signo) torna palpável o objeto emotivo
. Tal doutrina sugere que alguns gestos são naturais à determinadas imagens emocionais
§5

. A semântica do imediatismo torna a organização composicional mais rígida e mecânica

. “Unidades expressivas denotativas negam o seu próprio potencial interno ao serem evocadas como
um ato de significação em si” (p.35)

§6

. O gesto por si são não tem a potência de tornar-se um ato significante

. Ao assumir sua postura íconica absolutista, remetem à categorias da atividade de comunicação
. “O senso de arbitrariedade do gesto aumenta em proporção direta ao seu isolamento fundamental”
(p.35)
. Revanchismo = imposição de princípios formais externos e arbitrários

§7

. Reemergência de text-book forms = fôrmas

. Se formam dois extremos: ideal imediato e imagem neoromântica x adaptação anti-natural às formas
abstratas
. Inconsequência forçada e uma espécie de neoconservadorismo são extremidades lógicas
. Material que se exausta na explosão violenta de sua própria emergência ao mundo = sem integridade
estilística = REDUCIONISMO
. Poderia ter levado à uma investigação das potencialidades (expression in waiting) do gestual

§8

. Outra abordagem está no pluralismo = criação de um meta-estilo

. Discrepâncias, saltos entre estilos pré-fabricados
. Seria possível a criação de uma língua comum unificada?

§9

. Tais estilos se concentram nas características superficiais do material

. Elementos não simplesmente aparecem, eles emergem envoltos em seu histórico
. Toerias que dependem da exclusividade do eixo espontaneidade/pré-calculo são presas à
unidimensionalidade, ao superficial.
. Nova abordagem: enfoque na transformação do potencial energético dos sub-componentes que
compõem o gesto.
. FIGURA = um gesto cujos componentes tentam escapar e se recombinam, se solidificam com outras
formas gestuais
. Potencial separatista de parâmetros específicos das figuras = geram unidade

§10

. Crítica ao serialismo: afirmação retórica se baseia na substância indiferenciável.

. Provou-nos que “qualquer forma de unidade sônica é foco potencial de diversas linhas de energia
direcional” (p.38)

§11

. Abordagens paramétricas seriais geraram imobilidade, que não é inerente do pensamento

paramétrico
. Crítica ao serialismo: regras abstratas não são perceptíveis auditivamente
. “O evento experencia um retorno a si mesmo como substancia afetiva no momento em que a ilusão
de identidade estável é proceduralmente transcendida” (p.38)

§12

. Desenvolvimento do pensamento paramétrico necessita de um ambiente estilístico livre, recheado de

possibilidades.
. Gesto funciona de diversas maneiras simultaneamente = distancia-se do fenômeno como dado físico
. Informação paramétrica torna-se viva por si só
. Gesto -> Figura
. Figura possui ênfase sintética e depende do imediatismo da manifestação gestual

§13
. Busca por uma linguagem comum é infrutífera = subentende propósito comum
. Busca por respostas audíveis
. Criação de um estado contínuo e evolutivo de homogeneidade estilística
. “Há sempre espaço para uma linguagem que oferece ao ouvinte um rico panorama de life-forms em
movimento” (p.39)

§14 (!!!)

. ”Apenas a desconstrução sistemática do gesto em constelações figurativas semânticas móveis

promete ultrapassar os limites do ouvinte, já que é a natureza sintética da figura que permite a
definição da categoria que se deseja ser ouvida, e não vice-versa.” (p.39)
. Dissolução do gesto em átomos potênciais.
. Elmento musical possui qualidades diferentes: apresentado como evidências de um processo
completo; concreto.

§15

. Estilo como veículo de expansão, diversificação e combinação de elementos independentes de

potencialidade formal.
. Estilo não se mantém preso aos limites de uma obra individual = consistência.